BEM 10 - Institut für Elektronische Musik und Akustik - IEM

16. Jahrhundert wird der Begriff "temperieren" oder sein italienisches Synonym
"participare" bzw. die entsprechenden Substantive in allen einschlägigen Tractaten
verwendet.
4.1.2 Stimmanweisungen
Neben diesen Hinweisen auf andere, möglicherweise temperierte Stimmungen gibt es seit dem
Beginn des 16. Jahrhundert praktische Anweisungen zur Stimmung von Tasteninstrumenten,
die, wie gesagt, ohne theoretisch-mathematische Grundlagen andere Stimmungen als die
pythagoräische lehren. Obwohl diese Stimmungen nicht genau rekonstruierbar sind, kann von
ihnen mit Sicherheit gesagt werden, dass sie temperiert waren. Der erste, der in einer
theoretischen Schrift eine Anleitung zum Temperieren gibt, ist Ramos de Pareja im Jahre1482.
4.1.2.1 Ramos de Pareja
Im letzten Kapitel seines im Jahre 1482 erschienenen Werkes "Musica Practica" mit der
Kapitelüberschrift "Welche Halbtöne der Cantor singen soll" gibt Ramos de Pareja eine Liste
derjenigen Intervalle, die gut verwendbar bzw. unbrauchbar sind.
Unbrauchbar (malus) sind:
Quinte/Quarte : C # - A b
große Terzen: H - E b , C # - F, E - A b , F # - B
kleine Terzen: B - C # , E b - F # , A b - H
kleine Sekunden: B - H, C - C # , E b - E, F - F # , A b - A
Die daraus resultierende Stimmung ist unregelmäßig temperiert mit verschiedenen relativ reinen
Terzen und einer Wolfsquinte zwischen C # und A b .
4.1.2.2 Arnolt Schlick
Der "Spiegel der Orgelmacher und Organisten" (Speyer 1511) von Arnolt Schlick ist eine
Stimmanweisung, die zum Orgelstimmen dient und auf Monochordteilungsanweisungen
verzichtet. Wesentlich an der darin beschriebenen Stimmung, die sich nicht genau
rekonstruieren läßt, ist, dass während alle Quinten kleiner, alle Terzen größer als rein zu
stimmen sind, wobei die Terzen über C, F und G besser als die übrigen gemacht werden sollen.
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