Der Bildhauer Bernhard Bleeker - OPUS - Universität Augsburg

Die gezeigte Plastik sei eine „Frucht Hildebrandischen Geistes“ 10 . Bleeker und seine
Künstlerkollegen werden in das bahnbrechende Werk des Marburger Bildhauers eingebettet,
wobei Bleeker besonders großes Lob erhielt 11 .
Die Vorbildwirkung Adolf von Hildebrands für Bleeker und seine Zeitgenossen stellt auch
Alexander Heilmeyer in den Jahren 1914 und 1931 12 fest.
Während der Zeit kurz vor dem Ersten bis zum Ende des Zweiten Weltkriegs ist Bleeker ein
hochgelobter und vielbeachteter Künstler.
So bespricht Walther Riezler im Jahre 1912 in einem zweiseitigen Aufsatz in der Zeitschrift
„Die Plastik“ die „Porträtbüsten von Bernhard Bleeker“ 13 . Der Kulturhistoriker Wilhelm
Hausenstein stellt im Jahre 1915 die bis dahin wichtigsten Werke des Künstlers vor 14 .
Als 1924 Bleekers „Toter Soldat“ in das Kriegerehrenmal im Münchner Hofgarten integriert
wurde, stand dieses Werk von Anfang an im Mittelpunkt des Interesses. Weniger seine
stilistische Gestaltung als vielmehr die politisch-gesellschaftliche Indienstnahme prägte die
Untersuchungen und Interpretationen der Kriegerfigur 15 .
Ein weiteres Hauptwerk des Künstlers, der „Rossebändiger“, der 1931 zusammen mit
Hermann Hahns „Rossebändiger“ vor der Technischen Hochschule in München in der
Arcisstraße aufgestellt wurde, fand in der Münchner Presse und in namhaften Kunstblättern
ebenfalls große Beachtung. Neben Diskussionen über seine Nacktheit und die daraus
resultierende Frage der Verwerflichkeit dieses Kunstwerks, wurde die Gruppe auch mehrfach
unter stilistischen Gesichtspunkten betrachtet 16 .
Abgesehen von einigen Zeitungsartikeln, z. B. in den „Münchener Neuesten Nachrichten“ 17
aus den Zwanziger und beginnenden Dreißiger Jahren, sind es vor allem die
10
ebd., S. 450
11
ebd., S. 454
12
Alexander Heilmeyer: Von Münchner Plastik, in: Die Kunst 29, 1914, S. 131-147; ders.: Die Plastik des 19.
Jahrhunderts in München, München 1931, S. 120. Hans Karlinger reiht Bleeker als „Stilist“ in die Reihe der
Hildebrand-Nachfolge ein: Hans Karlinger: München und die deutsche Kunst des XIX. Jahrhunderts, München
1933, S. 219. Das vielzitierte Werk Alfred Kuhns: Die neuere Plastik von 1800 bis zur Gegenwart, 2. Auflage,
München 1927/28, ignoriert dagegen den Künstler, ebenso Carl Einstein in seiner Publikation „Die Kunst des
20. Jahrhunderts“, Berlin 1926. Einsteins Buch beschäftigt sich vornehmlich mit moderner Kunst. Für die Plastik
des 20. Jahrhunderts sieht er Rodin und Aristide Maillol bahnbrechend, gefolgt von Lehmbruck, Barlach,
Brancusi, Archipenko, Duchamp-Villon, Laurens, Lipchitz, Belling, Arp und Giacometti.
13
Walther Riezler: Porträtbüsten von Bernhard Bleeker, in: Die Plastik, 2. Jg., 1912, S. 25f. (mit Abb. Tafeln 19-
26, 90)
14
Wilhelm Hausenstein: Bernhard Bleeker, in: Die Kunst 33, 1915, S. 11-19 (mit Abb. S. 10-17)
15
Es gibt eine enorme Fülle von Literatur, in der der „Tote Soldat“ behandelt oder erwähnt wird. Siehe hierzu
die Literaturangaben unter WV 115 und im Kapitel „Denkmäler: 5. 5. 1: Der Tote Soldat“.
16
Die Literatur, in der die Rossebändiger Bleekers und Hahns behandelt und erwähnt werden, ist sehr zahlreich,
siehe WV 136 und das Kapitel „Denkmäler: 5. 4. 1: Der Rossebändiger“.
17
Peregrin: Beim feldgrauen Ritter. Im Münchner Atelier des Bildhauers Bleeker, in: MNN, 30. 4. 1978; Konrad
Weiß: Bernhard Bleeker 50 Jahre, in: MNN, Nr. 197, 23. 7. 1931
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