art - Ensuite

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artensuite
Simon Baur, lebt als Kurator
und Publizist in Basel
und Berlin. Er bereitet in
Zusammenarbeit mit Lisa
Wenger Oppenheim eine
Publikation vor, die Teile des
schriftlichen Nachlass von
Meret Oppenheim vorstellt.
Ab 1. Juni bis 15. Oktober
2006 zeigt das Kunstmuseum
Bern eine Retrospektive
Meret Oppenheim.
Ich weide meine Pilze aus...
■ «Mein Vorschlag war, eine von
oben an rundum mit Wasser berieselte
Säule zu machen. Um die Säule sollte
eine Spirale aus unterbrochenen Rinnen
laufen. Von einer Rinne in die an-
von Simon Baur
dere sollte Wasser träufeln oder laufen.
Und zwischen dieser Spirale sollte sich
eine zweite mit grünen Pflanzen (Gras,
Unkraut) bewachsene Spirale winden.
Damit die Säule oben nicht wie abgeschnitten
aussehe, hatte ich die Idee,
den kleinen Rund-Pavillon darauf zu
setzen.
Als ganzes machte der Brunnen
eher einen «romantischen» Eindruck,
und ich konnte mir vorstellen, dass er
sich gut in die Umgebung einpassen
werde.
Weil die Pflanzenspirale das vom Turm
herunter fliessende Wasser zu sich herüberleitet,
sollte einem, wenn man sich
nahe an die Brunnensäule stellt, ein
leichter Sprühregen entgegenkommen,
wie in der Nähe eines Wasserfalles. (...)
Darum herum, auf die dem Brunnen
abgewendete Seite, sollen grössere und
kleinere Felsbrocken (oder Stücke), 50
– 80 cm hoch, gestellt werden, die auch
als Sitze benützt werden können.»
Der obenstehende Abschnitt stammt
aus einem Text mit dem Titel: «Habt
Geduld», gefunden im schriftlichen
Nachlass von Meret Oppenheim. Es ist
dieser Geduld zu verdanken, dass der
Brunnen heute noch steht, denn nach
wie vor scheiden sich die Geister über
den Sinn und Wert dieser Arbeit. Davon
soll in diesem Text aber nicht die
Rede sein, da ich eine Position bereits
bezogen habe: bei jedem Bernbesuch
erweise ich ihm meine Referenz, und
auf die Geister kommen wir vielleicht
noch, sie spielen im Werk von Meret
Oppenheim eine zentrale Rolle.
Die Zitate scheinen mir doch einige
Hinweise auf Meret Oppenheims Gedanken
zu geben, die sich in veränderten
Formulierungen auch in anderen
Werken finden. Aus Anlass des 20.
Todestages von Meret Oppenheim, am
15. November, soll über dieses Wahrzeichen
der Stadt Bern, das heute bekannter
ist als der Bärengraben oder
das Bundeshaus, nach gedacht werden.
«Wildrose», «Kristall» und Wasserpavillon
«Unterm Teich» heissen Brunnenmodelle,
die Meret Oppenheim für
eine Ausstellung in der Kunsthalle Bern
1982 schuf. Bereits die Titel verweisen
auf eine Vorstellung, das neben der realen
noch eine weitere, verwunschene
Welt existiere. E.T.A. Hoffmann hat
einmal von sich behauptet er sei «ins
Kristall gefallen», womit er auf seine
Jugend in einer surrealen Welt anspielte.
Doch auch die Wildrose lässt an
Dornröschen denken, hinter deren Dickicht
eine eigene Welt im Tiefschlaf
ruhte und der Pavillon referiert auf eine
arkadische Landschaft, der solche Gebäude
eigen sind. In den Zeichnungen,
die zum Brunnen in Bern erhalten sind,
finden sich pflanzliche Elemente, aber
auch die Spiralen und das Wasser und
jeweils auch der oben drauf sitzende
Pavillon.
Einige Monate nach diesen Arbeiten,
entsteht im August 1981 die Arbeit
«Blaue Blume auf Schwarz», die als
Schlüsselwerk gesehen werden kann,
bei der Frage, um was es Meret Oppenheim
mit ihrem Brunnen gehen könnte.
Auch in einer Zeichnung, die im Herbst
desselben Jahres entstand ist die Situation
der Gesamtanlage zu sehen, wobei
sie die Blickrichtung so gewählt hat,
dass der Brunnen vor den entlaubten
Bäumen im Hintergrund steht. Je nach
Standort, den man vor dem Brunnen
einnimmt, ändert sich auch seine
Aussage: Doch immer bleibt der locus
amoenus das Hauptthema, das ist kein
Zufall.
In der Einleitung zum Katalog, anlässlich
des Legats Meret Oppenheims
an das Kunstmuseum Bern, hat Christoph
von Tavel die künstlerische Qualität
der Künstlerin treffend charakterisiert:
«Im Unterschied zu ihren meisten
Zeitgenossen hat sie die Formen ihrer
Aussage nicht kontinuierlich vervollkommnet,
sondern hat jedes Werk aus
schöpferischen Urgründen, Träumen,
Assoziationen, Spielen, Gedanken neu
erstehen lassen. So besteht eine wesentliche
Qualität dieser Künstlerin im
unerwarteten, immer wieder wechselnden
Zusammenfügen und Aneinanderreihen
verschiedener Materialien und
Inhalte in bildnerischer und dichterischer
Form.»
Das obenstehende Zitat Meret Oppenheims
und die eben zitierte Charakterisierung
implizieren, dass der
Brunnen aus verschiedenen Elementen
besteht, die wie Zitate aus älteren
Arbeiten in diesen einfliessen. 1939
entsteht das Bild «Die Waldfrau». Ein
Kind macht mit dem linken Arm eine
Geste in Richtung einer gekrönten.
übergrossen Figur, die mit Blättern und
Blumen bedeckt, halb Mensch halb
Schlange ist und zwischen den Bäumen
eines Waldes hindurch geht. Gut zwanzig
Jahre später entsteht der «Berggeist»,
eine zylinderförmige Figur, die
auf Armhöhe wie eine Bauchlade vor
sich trägt und deren obere Öffnung
von einer hutähnlichen Bedeckung
verschlossen ist. Ummantelt ist die Figur
von Steinsplittern. Oder die Arbeit
«Wolken auf Brücke», die sechs asymmetrische
Formen zeigt, die auf unterschiedlich
gedrechselten Rohren sitzen
und eher an Pilze denn an Wolken erinnern.
Analogien sind nicht bloss in der
äusseren Erscheinung auszumachen.
Das Ambiente des Pavillons findet eine
Entsprechung im «Belvedere» jenem
kleinen Gartenhaus neben der Kirche
in Carona, in das sich Meret Oppenheim
gerne zurückzog, oder auch in der
Beschäftigung mit Spirale und Schlangenbewegungen,
mit dem Wachsen und
Vergehen, in Gedichtstrophen wie «ich
weide meine Pilze aus...».
Wenn Meret Oppenheim über ihren
Brunnen sagt: «ich konnte mir vorstellen,
dass er sich gut in die Umgebung
einpassen werde», so könnte sie, wenn
wir uns den Standort vergegenwärtigen,
mit dem Brunnen an einen surrealen
oder besser subversiven Angriff
gedacht haben. Neben Polizeikaserne,
einem trostlosen Platz und umgeben
von Schnellstrassen wirkt dieser Brunnen,
wie eine Gegenwelt, ein «Paradies-Gärtlein»
im städtischen Ambiente,
in dem neben bunten Blumen,
Schmetterlingen und kleinen Wolken
auch eine kleine Ringelnatter und ein
Schar weidender Waldpilze gesehen
wurden. Nun fehlen nur noch die von
Meret Oppenheim vorgesehenen Steine,
die zum Verweilen einladen.