ROMANA SCHEFFKNECHT 1982 2013 - romana scheffknecht videos

RS: Ich bin ein vaterloses Kind. Nicht nur Aby Warburg,
auch Marcel Duchamp waren nicht nur für mich, sondern
auch für einige andere Künstler aus der Zeit Referenzfiguren,
die immer wieder aufgenommen wurden.
PG: Ein Aspekt, über den wir noch nicht gesprochen
haben, ist das Theater, dem du ja nach wie vor verbunden
bist. Wie fließt das als Kunstform in deine jetzige
Arbeit ein?
RS: Meine Lieblingsidee am Theater ist: Alles, was man
versteckt, ist doppelt sichtbar. Und: Man sieht wirklich
alles. Die Bühne ist ein Raum, in dem nichts versteckt
werden kann. Das Theater ist eine Parallelwelt, weil
es eine Zeitkonserve ist. Darin, dass man immer wieder
einen neuen Blick auf die Stücke legt, ist das Theater
der bildenden Kunst vergleichbar, wo ja nach dem
Prinzip des Wiederaufführens von Stücken auch das
Reenactment als eine Art Wiederaufführung von Kunst-
events verstanden werden kann. Die großen Gefühle
aber werden am Theater produziert, und das ist das
Gefährliche und wahrscheinlich auch das Schlechte
an meinen Arbeiten, dass sie immer wieder mit Pathos
versetzt sind – etwas, das ja total verboten ist in der
bildenden Kunst.
PG: Das Pathos kommt eher durch die Hintertür wieder
in die bildende Kunst.
RS: Weil es ein No-Go ist. Der Betrachter sollte eigentlich
selbst einen Gedanken fassen, aber du legst den
Stimmungsteppich fest. Das ist das Perfide an meinen
Arbeiten: Sie begrenzen den Betrachter. Man holt ihn
nicht nur mit Bildern, sondern auch mit den Tönen,
akustisch, ab. Bilder formen stillen Raum. Aber sobald
Sound dabei ist, wird man eingebunden.
PG: Pathos geht bei einzelnen deiner Arbeiten, wie dem
Count Down auch mit einer Monumentalisierung der
Form über die Zahl und das Zeichen einher.
RS: Eine Arbeit wie Luftschutzkeller kann Assoziatio-
nen zum Sterben oder zur Musik wecken. Bei Die Börse,
die Zeit, das Geld wiederum sind es Gebete, die den
Sound bilden, und das ist natürlich manipulativ.
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http://www.youtube.com/watch?v=CjbEuD8WKsE
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