ROMANA SCHEFFKNECHT 1982 2013 - romana scheffknecht videos

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Die Galerie im Taxispalais präsentiert mit der Ausstellung 1982 / 2013 die erste und längst über-
fällige Retrospektive der österreichischen Medienkünstlerin Romana Scheffknecht. Sie zählt zu
den Videopionieren der zweiten Generation und zog vor allem in den 1980er Jahren internatio-
nale Aufmerksamkeit auf sich. 1989 nahm sie an der legendären Ausstellung Video-Skulptur
retrospektiv und aktuell: 1963–1989 im Kölnischen Kunstverein teil, mit der Wulf Herzogenrath
und Edith Decker eine Standortbestimmung der Videokunst vornahmen. Scheffknecht
studierte in Wien an der Universität für angewandte Kunst bei Oswald Oberhuber und parallel
dazu bei Nam June Paik an der Kunstakademie Düsseldorf, wo sie mit der höchst aktiven, medienkritischen
und auch politisch motivierten rheinischen Videoszene rund um Gerry Schum
mit seiner Fernsehgalerie in Kontakt kam. Seit 2005 ist sie selbst Professorin an der Universi-
tät für angewandte Kunst in Wien.
Die Ausstellung schlägt einen Bogen von den 1980er Jahren bis heute. Romana Scheffknecht
hat ihr videografisches Werk von Anfang an nicht filmisch-erzählerisch entwickelt, sondern folgt
einem konzeptuellen und formal minimalistischen Ansatz, wobei sie in ihren frühen Arbeiten
die technischen Möglichkeiten des Mediums Video auslotet. Nicht die alltägliche Wirklichkeit
ist ihr Bildlieferant, sondern die Technik selbst mit ihren eigenen Systemen. Dazu gehört das
Abfilmen von Monitorsignalen ebenso wie die digitale Bildproduktion, deren rechnerische Ver-
fahren ungleich aufwendiger und zeitintensiver waren als heute. In abstraktem Schwarz-Weiß
lassen etwa Treppen im Auge des Betrachters eine Ab- oder Aufwärtsbewegung entstehen,
eine digitale Sonne leuchtet kühl aus dem Monitor oder ein sirrender Sinuston generiert,
rhythmisiert und spaltet das Videobild aus schwarzen und weißen Streifen. Wie in einem von
Scheffknechts Schlüsselwerken, der monumental gebeamten dreiteiligen Arbeit Die Börse, die
Zeit, das Geld (1994), in der der meditative Gesang buddhistischer Mönche das hektische Auf
und Ab der Börsenkurse in eine überzeitliche Schwingung versetzt, verknüpft sie oft objektive
Sachverhalte mit emotionalen oder geschichtlichen Aspekten.
Fluxus und Philosophie sind Paten, die Romana Scheffknechts Medienwerk Anschub gaben.
Neben Ludwig Wittgensteins Überlegungen fließt vor allem das assoziativ-kreative Denken des
Kunstwissenschaftlers Aby Warburg in ihre Kunst ein, die von einem Interesse an Medieninfor-
mationen, Mediendiskussionen und daran, welche gesellschaftliche Stimmung Medien mit ihren
Bildern generieren können, geprägt ist. Seit den 1990er Jahre entstehen auch Collagen, die aus
Fundstücken, medialen Fotos und Zeichnungen zusammengesetzt sind und sich in mehreren
Richtungen zugleich lesen lassen. Philosophische Untersuchungen und Arbeiten über den
Krieg gehören zu den zentralen Werkkomplexen, die ebenfalls in der Ausstellung zu sehen sind.
Auf vier Tischen wiederum zeigt Romana Scheffknecht ausgeklügelte Arrangements, bestehend
aus Pocketbeamern, Videoplayern und -kameras, einem Spiegel oder einem Ventilator, die alle
zur Produktion von Bildern eingesetzt werden, und sei es auch nur, um das ,weiße Rauschen‘
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