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aEnnE hiRMER (100) VERLEgERin MünChEn »Ich gehe heute noch ans Grab von Eugen Jochum.« aenne hirmer wird 101 Jahre alt und hat seit der gründung des orchesters ein abonnement. Können Sie sich noch an Ihr allererstes Konzert erinnern? Leider nein, aber ich weiß noch, wie froh wir alle waren, als wir nach dem Krieg endlich wieder Musik hören konnten. Erzählen Sie. Ich weiß das Jahr nicht mehr genau, aber ich erinnere mich, dass ich durch München ging, um ein paar Dinge zu besorgen, als mir jemand erzählte, dass in der Aula der Universität ein Konzert stattfinden soll. Ich bin dann einfach hin, die Tüten im Arm, ohne mich schick zu machen, darum ging es ja nicht. Gespielt wurde Beethovens Neunte, und ich war unendlich beeindruckt, nach diesen schrecklichen Jahren so etwas zu erleben. Mögen Sie Beethoven? Sehr. Er ist mein Lieblingskomponist. Ich weiß noch, dass ich damals immer gesagt habe: Kinder, wenn alles kaputt geht, spielt mir was von Beethoven, dann kann ich weitermachen. Seine Musik ist voller Lebenslust. Sehr kämpferisch. Mir gab sie damals viel Kraft. Auch Richard Strauss mag ich gern. Er kann hinreißend melodisch sein, aber auch richtigen Krach machen. Das heißt, Sie mögen auch Oper. Ja, besonders den »Rosenkavalier«, aber die alte Inszenierung von Everding, nicht die, wo sie die Wirtshausszene in einen Puff verlegt haben. Haben Sie die Kriegsjahre in München verbracht? Nur teilweise, von 1943 bis 1945 war ich auf 21
dem Land in Hessen, wo mein Bruder einen Gutshof hatte. Ich weiß noch, wie die Flieger über unsere Köpfe hinweg nach Kassel geflogen sind. Aufgewachsen bin ich in der Kohlestadt Bochum, wo es nur wenig Musik gab, dafür ein ausgezeichnetes Theater. Als Kind war ich mal in Essen bei einem Konzert, aber wirklich beeindruckt hat mich das nicht. Wie sind Sie zur Musik gekommen? Durch meinen Mann. Ich bin mit 22 nach München gekommen, wo er seit Anfang des Jahrhunderts gelebt hat. Er war ein großer Musikliebhaber und Professor für Botanik, wurde von Hitler aber wegen politischer Unzuverlässigkeit abgesetzt. Ich kann mich noch daran erinnern, wie Eugen Jochum das Orchester 1949 gegründet hat. Ein faszinierender, warmherziger Mann. Kannten Sie ihn persönlich? Ja. Er wohnte auch in Nymphenburg. Und seine jüngste Tochter ging mit meinem Sohn in die selbe Klasse. Ich weiß noch, wie er nach dem Abitur die ganze Klasse in sein Landhaus am Waginger See eingeladen hat. Nach seinem Tod 1987 wurde er auf dem Friedhof hier gegenüber von unserem Haus beerdigt, ich gehe heute noch manchmal an sein Grab, wenn ich am Nachmittag meine Runde drehe. Sie sind seit mehr als sechzig Jahren Abonnentin. Was war die spannendste Zeit? Das kann ich nicht sagen. Jede war anders und spannend für sich, auch jeder Dirigent. Ich mochte Rafael Kubelík sehr gern, der Jochum im Jahr 1961 als Chefdirigent beerbte. Er war unendlich musikalisch und hat viele slawische Komponisten wie Smetana, Dvorˇák oder Janáček gespielt, die kannten wir vorher nicht. Ich glaube, er war auch der Erste, der verstärkt moderne und zeitgenössische Musik aufgeführt hat – als Mittelstück, damit die Leute gezwungen waren, sich damit auseinanderzusetzen. Jansons macht das heute ja noch. Finden Sie das gut? Ja, weil man gezwungen ist, sich Musik anzuhören, die man aus freien Stücken vielleicht eher aEnnE hiRMER ablehnen würde. Mir gefallen diese modernen Sachen nicht immer, das kann ja sehr schräg sein, aber oft war ich im Nachhinein froh und dankbar, auch mal was anderes gehört zu haben. Wissen Sie, ich bin keine Musikexpertin, ich höre mit dem Gefühl. Leider kann ich die Konzerte nicht mehr so genießen wie früher. Warum? Das Hörgerät. Ich kann die einzelnen Instrumente nicht mehr so gut raushören. Blech ist sowieso problematisch, und auch die Geigen klingen nicht mehr so klar, eher scharf und hart. Ich kann das Hörgerät zwar von Konversation auf Musik umstellen, aber optimal ist es trotzdem nicht. Haben Sie ein bestimmtes Ritual für die Konzertabende? Früher trug ich immer die Perlenkette meiner Mutter, bis sie so abgewetzt war, dass man sie nicht mehr benutzen konnte. Heute trage ich die Kette meiner verstorbenen Tochter. Ein richtiges Ritual habe ich aber nicht. Mein Mann und ich sind meistens im letzten Moment noch in den Saal gehuscht. Wir haben einen Verlag aufgebaut, viel gearbeitet und diese Konzertabende als Erholung genossen. Leider ist mein Mann im Jahr 1981 gestorben, seitdem gehe ich mit meinem Sohn in die Konzerte. Gibt es ein Konzert, das Ihnen besonders in Erinnerung geblieben ist? Ja, die »Missa solemnis« mit Colin Davis. Ich hatte sie bis zu dem Abend noch nie gehört und war unglaublich beeindruckt von diesem Werk und der Art, wie es dargeboten wurde. Aber wie gesagt, es ist schwierig, wir sprechen hier über einen Zeitraum von sechzig Jahren und Hunderten von Konzerten. Ich mochte auch Lorin Maazel, der das Orchester in den Neunzigern geleitet hat. Ich glaube, er hat sich als Erster dem kompletten Werk eines Komponisten in Form von Zyklen gewidmet. Alle Beethoven-Klavierkonzerte, alle Mahler- Symphonien, er hat Zusammenhänge herausgearbeitet, das hat mir gefallen. Ich habe ihn neulich mal wieder gehört. Und erinnern Sie sich an eines, das Ihnen nicht so gefallen hat? Wenn es welche gab, habe ich sie vergessen. Natürlich sind wir manchmal nur in die Stadt gefahren, weil wir das Abonnement hatten. Manche Konzerte hätten wir uns freiwillig nicht ausgesucht. Aber gerade die, die uns abgeschreckt haben, weil wir die Musik nicht kannten, haben uns am Ende oft besonders gefallen. Zum Beispiel? Die »Gurre-Lieder« von Arnold Schönberg unter Kubelík. Wir waren an dem Abend viel zu spät dran, weil wir noch eine Besprechung hatten, und ich weiß noch, wie ich zu meinem Mann gesagt habe: »Fahr nicht so schnell, wenn wir es nicht schaffen, ist es auch nicht so schlimm.« Wir haben es aber geschafft, und ich muss sagen: Wenn wir dieses Konzert verpasst hätten, wäre es eine Schande gewesen. Ein bisschen später habe ich die »Gurre-Lieder« dann nochmal bei den Münchner Opernfestspielen gehört. Welcher Abend war besser? Gute Frage. Ich weiß noch, wie ich nach der Vorführung unter lauter Experten vor der Oper stand und schüchtern erwähnte, dass mir die Kubelík-Aufführung im Konzertsaal besser gefallen habe. Mein Gott, war ich nervös, das war mir so rausgerutscht, aber dann sprang mir ein Herr zur Seite und meinte, er habe es genau so empfunden. Sie glauben nicht, wie erleichtert ich war. Hat sich das Publikum im Lauf der Jahrzehnte verändert? Wesentlich verjüngt hat es sich nicht, das muss man schon sagen, auf der anderen Seite waren auch früher nicht viele Kinder oder Jugendliche im Konzert. Ich habe als Kind auch Klavier gespielt, aber nach ein paar Monaten aufgehört und es natürlich später bereut. Aber man kann Menschen schon zu Musik hinführen, es wäre schade, wenn die jungen Leute von heute diese Schönheit nicht mehr erleben könnten. Haben Sie jemanden zur Musik geführt? Ja, und zwar ganz nebenbei. Ich habe zwei Pfle- gerinnen, die sich jeweils zwei Wochen im Monat um mich kümmern. Die eine liebt Musik, konnte aber, als sie zu mir kam, überhaupt nichts mit klassischer Musik anfangen. Ich habe ihr dann ein paar Sachen gezeigt, Mozart, Beethoven, auch den »Rosenkavalier«, heute legt sie von selbst CDs auf, auch wenn ich gar nicht zuhause bin. Welchen Konzertsaal mögen Sie lieber: die Philharmonie oder den Herkulessaal? Ich kann mich noch gut erinnern, als der Gasteig neu aufgemacht hat. Eine Bekannte, die selbst Pianistin war, hat mir damals verraten, wo die besten Plätze sind. Heute sitzen wir dort im Block G und im Herkulessaal in Reihe 7. Leider sind beide Säle nicht optimal. Im Herkulessaal muss ich die vielen Treppen bis zur Toilette laufen, das ist jedes Mal ein kleines Abenteuer, außerdem sieht man das Orchester nicht so gut. Im Gasteig ist die Akustik nicht optimal, je nachdem, wo man sitzt. Ich finde schon, dass München einen neuen Konzertsaal braucht. Da hat Mariss Jansons ganz recht. Kennen Sie ihn auch persönlich? Leider nein, aber ich finde ihn wunderbar und habe jedes seiner Mahler-Konzerte gehört. Ich bin mir sicher, er ist ein warmherziger, faszinierender Mensch. Im letzten Orchester-Jahrbuch habe ich ein Foto von ihm als kleiner Bub gesehen, das sagt alles. Er war ein rührendes und liebes Kind, das den Ernst der Musik schon in sich getragen hat. Mehr muss man gar nicht wissen, um diesen Menschen zu erahnen. Ich bin sehr froh, dass wir ihn haben. Er bleibt ja noch bis 2015, oder? Über die Zeit danach mache ich mir jetzt mal noch keine Gedanken. 22 aEnnE hiRMER 23
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