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mir natürlich die Abende aus, wo das eher
nicht passiert.
Aber das können Sie vorher doch nicht wissen.
Sagen wir so, es gibt Musik, die dazu
einlädt, den Autopiloten einzuschalten,
zum Beispiel die Dritte oder die Siebte
Symphonie von Beethoven oder sämtliche
Tschaikowsky-Symphonien. Das
gehört alles zum Repertoire, das hört
man einfach wahnsinnig oft.
Bemerken nur Sie den Autopiloten oder auch das
Publikum?
Auch das Publikum, aber eher unbewusst. Man
merkt es daran, dass die Unruhe größer wird.
Die Menschen husten und räuspern sich, die
Konzentration im Saal lässt nach. Es gibt da eindeutig
eine Wechselwirkung zwischen dem Orchester
und seinem Publikum.
Wie empfinden Sie das Publikum des
Symphonieorchesters des Bayerischen
Rundfunks?
Das Publikum gibt es nicht, es gibt nur
Publikümer. Am Donnerstag gehen andere
Menschen ins Konzert als am Freitag.
In den Herkulessaal gehen andere
als in den Gasteig. Es gibt verschiedene
Abo-Reihen, die unterschiedlich alt
sind und dementsprechend von verschiedenen
Menschen gebucht werden.
Aber grundsätzlich, im Vergleich zu Berlin oder
Hamburg?
Die Münchner sind sehr kompetent und sachkundig,
die kennen sich aus, das kann man
schon sagen. Es geht um die Musik, nicht ums
Gesehenwerden oder den Glamour, auch wenn
man immer wieder das Gegenteil hört. Aber,
das muss man auch sagen, sie lassen sich nicht
so gern überraschen. Man hört in München
ganz gern Musik, die man gut kennt. Das kann
auch ein Problem sein.
Aber es gibt doch die musica-viva-Konzerte.
Ja, ich gehe da auch regelmäßig hin,
aber man kann die Sache auch so sehen,
dass die musica viva eher ein Abstellplatz
für zeitgenössische Musik ist.
Dann wäre es so, dass sie verhindert,
dass Neue Musik selbstverständlicher
Teil des Repertoires wird.
Wie bewerten Sie den aktuellen Leistungsstand des
Symphonieorchesters?
In München ist es eindeutig die Nummer Eins.
In Deutschland würde ich die Berliner Philharmoniker
immer noch vorziehen, aber das hat
vielleicht auch mit dem Konzertsaal zu tun. Bei
den Berlinern, auch den Wienern, haben die einzelnen
Instrumentengruppen einen noch persönlicheren,
unverwechselbareren Klang, aber
wir reden hier von den letzten zwei, drei Prozent.
Das Symphonieorchester des Bayerischen
Rundfunks ist absolute Weltklasse.
Welche Qualitäten schätzen Sie besonders?
Es verfügt über eine hohe Virtuosität,
sehr gute Solisten, vor allem bei den Bläsern,
und eine große Herzenswärme im
Klang. Diese Wärme passt zur Person
Mariss Jansons, der auch ein sensibler,
herzlicher Mensch ist. Er ist ein wunderbarer
Chefdirigent, vielleicht als Interpret
gar nicht so profiliert, aber was er
an einem Konzertabend aus dem Orchester
rausholen kann, das ist absolute
Weltspitze. Und noch eine Sache: Man
merkt extrem, dass sich viele der Musiker
für spezielle Musikrichtungen und -genres
begeistern können. Die einen spielen
privat Neue Musik, die anderen interessieren
sich für historische Aufführungspraxis
oder Kammermusik. Das verleiht
dem Orchester eine enorme Stärke.
Gibt es irgendetwas, das Sie stört?
Kaum, aber wenn ich jetzt wirklich was sagen
muss, dann ist es die Lautstärke. Manchmal drücken
sie mir das Gaspedal zu sehr durch. Ich
mag dieses Powern nicht immer. Ein gutes Orchester
erkennt man auch daran, dass es sehr,
sehr leise spielen kann.
Welche Komponisten hören Sie vom
Symphonieorchester am liebsten?
Alles, was zwischen 1880 und 1950
komponiert wurde, da sind sie perfekt.
Für Beethoven dagegen mag ich sie gar
nicht so gern, diese spätromantische
Haltung kann ich an jeder Straßenecke
hören, aber Schostakowitsch, Mahler,
Bruckner, Bartók, Strawinsky, die ganze
klassische Moderne – ein Traum.
Erinnern Sie sich noch an die letzte Sternstunde,
die Ihnen das Orchester beschert hat?
Bruckners Fünfte mit Daniel Harding am Pult.
Sensationell.
Und die letzte Enttäuschung?
Eine Haydn-Messe am Anfang der letzten
Spielzeit. Eigentlich mag ich den Dirigenten,
der das dirigiert hat, aber an
dem Abend lag er irgendwie daneben.
Ist Musikkritik überhaupt sinnvoll, oder ist es am
Ende eben doch eine Frage des Geschmacks?
Natürlich geht es um Geschmack, das macht es
ja so interessant, über Musik zu diskutieren.
Man kann heutzutage davon ausgehen, dass alle
Noten in der richtigen Tonhöhe erklingen. Es
gibt Stellen, da sind die Musiker noch vor zehn
Jahren regelmäßig gestolpert, so was passiert
heute nicht mehr, die sind alle perfekt. Trotzdem
gibt es verschiedene Schulen, Geschmäcker, Traditionen,
auf deren Grundlage man diskutieren
kann. Meine Aufgabe ist es nicht, meinen Geschmack
als einzigen Bewertungsmaßstab anzulegen,
das wäre zu simpel, nein, es geht darum,
die innere Stimmigkeit und Konsequenz einer
Interpretation zu beurteilen.
Und wenn der Kollege in der anderen
Zeitung genau das Gegenteil schreibt?
Kann man davon ausgehen, dass es sich
nicht um ein hundertprozentig geglücktes
Konzert handelt.
Wann schreiben Sie Ihre Texte?
Am liebsten gleich nach dem Konzert, wenn der
Eindruck frisch ist. Und nie mit Alkohol, das
geht nicht. Im Grunde rattert es in mir ab dem
Moment, wo ich den Konzertsaal verlasse. Der
Text steht mir dann klar vor Augen. Ob ich ihn
nachher auch genau so niederschreiben kann,
ist eine andere Sache.
Wo hören Sie das Orchester lieber, in der
Philharmonie oder im Herkulessaal?
Kommt drauf an, was gespielt wird. Das
Verdi-Requiem oder eine Mahler-Symphonie
würde ich nicht im Herkulessaal
hören wollen. Abgesehen davon mag
ich seine Atmosphäre nicht. Die Architektur
ist unschön, die Damen müssen
stundenlang vor der Toilette anstehen,
und die Garderoben sind unpraktisch.
Sie gehen lieber in die Philharmonie?
Das habe ich nicht gesagt. Mit der bin ich nämlich
auch noch nie warm geworden. Mir gefällt
dieses Kulturpalastartige aus den Achtzigern
einfach nicht. Der beste Konzertsaal in München
ist das Prinzregententheater.
Kann man das als Plädoyer für einen
neuen Konzertsaal verstehen?
Ich würde mich sehr freuen, ja. Wissen
Sie, wenn jemand eine große Trommel
schlägt, dann will ich das körperlich
spüren, das muss durch mich durchgehen,
dass ich zittere. In Luzern ist das
zum Beispiel so, aber nicht im Gasteig.
Da haut einer auf die Trommel, und ich
höre es, aber spüre nichts. Das verringert
den Genuss.
Wenn Sie einen Wunsch an das Orchester frei
hätten, welcher wäre es?
Der neue Konzertsaal ist es nicht, den brauchen
wir sowieso. Also wünsche ich mir ein großes
öffentliches Gratis-Konzert für alle Münchner,
weil ich finde, dass das Orchester in der Stadt
zu wenig verwurzelt ist. Schon jetzt werden die
Orchester der Rundfunkanstalten immer wieder
in Frage gestellt. Das könnte nach Einführung
der Haushaltsgebühr noch schlimmer
werden. Und da wird es wichtig,
das Symphonieorchester des
Bayerischen Rundfunks
auch emotional näher
an die Menschen
dieser Stadt zu
binden.
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