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Inhalt »Er wird verehrt, und er wird geliebt.« 6 Richard Morrison über Mariss Jansons, Träger des Ernst von Siemens Musikpreises 2013. »Bei ihm vergisst man, dass es technische Schwierigkeiten überhaupt geben könnte.« 14 Nikolaus Pont über den »Artist in Residence« Gil Shaham. »Ich gehe heute noch ans Grab von Eugen Jochum.« 21 Aenne Hirmer wird 101 Jahre alt und hat seit der Gründung des Orchesters ein Abonnement. »Damals war ich die einzige Japanerin.« 25 Aiko Mizushima hat 35 Jahre lang Geige im Symphonieorchester gespielt. »Das Publikum gibt es nicht, es gibt nur Publikümer.« 27 Erlebt ein Musikkritiker ein Konzert anders als der Rest des Publikums? »allmählich spüre ich, da ist mehr dahinter.« 31 Matthias Lampe hat sich nie für klassische Musik interessiert. Heute geht er fast jede Woche ins Konzert – als Brandinspektor. »leider hat mein Jackett nicht mehr gepasst.« 32 Florian Leeb (15) war mit seiner Oma Helga im Konzert. »Zwei Stunden nur zuhören? Könnte schwierig werden ohne handy.« 35 Axel Kühn war noch nie in einem klassischen Konzert. »Ich möchte schwitzen, Glück spüren, angst bekommen.« 37 Josef Ramsauer weiß ziemlich genau, was er von einem Konzert erwartet. »In München kann man sogar den Schnee fallen hören.« 54 Fabrizio Scotto di Santolo liebt Konzerte im Münchner Herkulessaal. Weil er in Rom lebt, kommt er halt mit dem Flugzeug. »Diese Musiker sind extrem warmherzig.« 63 Die Dolmetscherin Azusa Mori hat das Orchester auf seiner Japan-Tournee begleitet. »Eigentlich sollte es jedes Jahr hier spielen …« 64 Intendant Alexander Pereira hat das Symphonieorchester zu den Salzburger Festspielen eingeladen. »Vor Konzerten schaue ich auch mal bei Youtube rein.« 134 Ulrich Wilhelm, Intendant des Bayerischen Rundfunks »In Japan haben sie Jansons aus der Garderobe zurück auf die Bühne geklatscht.« 140 Johannes Grotzky, Hörfunkdirektor des Bayerischen Rundfunks »Ich muss immer an einen Kristall denken.« 157 Lange kannte die Geigerin Julita Smoleń das Orchester nur von CDs und YouTube. Inzwischen spielt sie mit – als Mitglied der Orchesterakademie. »Jansons hat etwas Magisches.« 158 Anje Meister ist Mitglied im Freundeskreis des Symphonieorchesters. Seitdem besucht sie regelmäßig Generalproben. »Die wichtigen Partituren muss ich kennen.« 160 Wilhelm Meister sieht das Orchester meist durch ein gläsernes Sichtfenster. »Bei schönen Stellen kriege ich auch auf dem Sofa eine Gänsehaut.« 162 Thomas Kerzel kennt das Orchester seit Jahrzehnten – aber nur aus dem Radio. Symphonieorchester 18 Besetzung Chronologie 38 Konzerte in München und Bayern 68 Weltweit / Gastkonzerte und Tourneen Konzertreihen 17 Artist in Residence: Gil Shaham 106 Abonnements: A, B, C, D, S 118 Abo Kammerkonzerte 120 Kammerorchester 122 Abo Chor 124 Sonderkonzerte 127 Kammerkonzerte mit Gil Shaham 128 musica viva 132 BR-KLASSIK-Studiokonzerte 144 Education Information 157 Orchesterakademie 158 Freunde des Symphonierchesters 165 BR-KLASSIK 167 Management 168 Abonnement- und Einzelkartenpreise 169 Sitzpläne 175 Veranstaltungsorte 176 Abovorteile 177 Abonnementservice 179 Vorverkauf für Einzelkarten 180 Vorverkaufsbedingungen, Kontakt, Informationen, Impressum 4 Inhalt 5
»Er wird verehrt, und er wird geliebt.« Richard Morrison über Mariss Jansons, Träger des Ernst von Siemens Musikpreises 2013 Nicht immer werden große Dirigenten verehrt von den Musikern, die vor ihnen sitzen. Toscanini, Klemperer, Karajan, Solti, Szell – sie alle waren diktatorische Persönlichkeiten, die Respekt und Ehrfurcht geboten, zuweilen gar Terror verbreiteten, doch kaum geliebt wurden. Mit seinen nun siebzig Jahren verdient Mariss Jansons gewiss, zur gleichen Spitzenliga gezählt zu werden wie jene legendären Namen aus der Vergangenheit. Doch es gibt noch einen besonderen Grund, sein Leben und seine Leistung zu feiern. Er ist ein großer Dirigent geworden, ohne seine Menschlichkeit, seinen Humor, seine Großzügigkeit, seine Wärme preiszugeben. Er wird verehrt, und er wird geliebt. Er ist auch ein Magier. Das Wort hört man am häufigsten am Ende einer Jansons-Aufführung, und erst einmal klingt es ein wenig herabsetzend – als sei er so etwas wie ein Jahrmarktskünstler, der Kaninchen aus dem Hut zaubert. Doch ich habe Dutzende Jansons-Konzerte in den vergangenen 35 Jahren gehört, und am Ende kam mir jedes Mal unweigerlich die gleiche Frage: Wie um Himmels Willen hat er das zustande gebracht? Das ist’s, was die Leute meinen, wenn sie ihn als Magier bezeichnen. Wie bringt er es nur fertig, dass man vertraute Stücke – selbst so häufig gespielte wie eine Mahler-Symphonie oder eine Strauss’sche Tondichtung – wie <strong>zum</strong> ersten Mal hört? Es ist schockierend, fast surreal – als sähe man die Sonne im Westen aufgehen. MaRiSS JanSonS (70) ChEfdiRigEnT MünChEn Manchmal, wenn ich ganz erstaunt bin darüber, was meine Ohren <strong>zum</strong> ersten Mal hörten, eile ich sofort in eine Bibliothek und schaue mir die Partitur an, die Jansons gerade dirigiert hat. Unweigerlich entdecke ich da Details, vielleicht tief im Streichersatz verborgen, die ich nie zuvor wahrgenommen habe. Jansons hat sie nicht erfunden, der Komponist hat sie dorthin gesetzt. Aber niemand zuvor hat sie hörbar gemacht. Das ist die eine Seite seiner Magie. Eine weitere Seite: Nie lässt er es zu, dass sein unermüdliches Entdecken verborgener Details und Erspüren subtilster Artikulation und Klangfarbenmischungen dem, was wahrlich wichtig ist, in den Weg gerät: Das ist der große Bogen der Musik, die ganzheitliche Idee des Komponisten und das, was Jansons die »kosmische Bedeutung« der Musik nennen würde. Ihm ist eine Geisteskraft eigen, der wir selten begegnen, in welcher Profession auch immer, nicht nur in der Musik: Er ist jemand, der gleichzeitig sowohl die kleinste Einzelheit wie den großen Bogen herausbilden kann; die einzelnen Grashalme und die gesamte Landschaft. Wie macht er das? Darauf gibt es viele gute Antworten. Seit Kindertagen mit allen Haken und Ösen des Musikmachens vertraut, beherrscht er es schon rein handwerklich, mit einem Orchester souverän und effizient zu proben. Er konzentriert sich darauf, was von ihm abhängt, um das Besondere zu erreichen. Er bringt Spitzenklasse- Instrumentalisten dazu, im Spielen zu verschmelzen, und doch gibt er jedem einzelnen auch den Raum, etwas von sich auszudrücken. Er ist kein Megalomane und kein Tyrann mit absolutem Machtanspruch. Doch da er von sich, Mariss Jansons, alles gibt – physisch, mental, geistig – erwartet er das Gleiche auch von seinen Kollegen. Sein Leben lang hat es ihn zu Orchestern hingezogen, deren Musiker von solcher Integrität waren. Und dann ist da noch seine Körpertechnik. Die Körpersprache eines Dirigenten – die Art und Weise, wie er nicht nur den Taktstock, sondern seinen ganzen Körper und insbesondere seine Augen einsetzt – kann einem Or- 6
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