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Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
Symphonie
orcheSter
deS BayeriSchen
rundfunkS

Symphonie
oRcheSteR
deS bayeRiSchen
RundfunkS
2013 2014
chefdiRigent
maRiSS JanSonS

Editorial
Ein Orchester ohne Publikum wäre eine traurige
Sache. Musik braucht jemanden, der sie hört.
Kunst braucht jemanden, der sich von ihr berühren,
verwirren, verzaubern lässt.
Im November 2012 haben wir den Journalisten
Tobias Haberl und den Fotographen
Robert Fischer gefragt, ob sie
sich vorstellen könnten, das Publikum
des Symphonieorchesters des Bayerischen
Rundfunks zu porträtieren.
Die Idee war, nicht die Musiker oder den Dirigenten
in den Mittelpunkt zu stellen, sondern
die Menschen, die Abend für Abend im Konzert
sitzen; die das Orchester seit Jahren, seit Jahrzehnten
begleiten.
Tobias Haberl und Robert Fischer sind
dann vier Monate lang in fast jedes
Konzert gegangen, der eine mit der Kamera,
der andere mit Stift und Notizblock.
Sie waren im Herkulessaal und
in der Philharmonie, im Max-Joseph-
Saal der Residenz und in der Evangelischen
Akademie in Tutzing. Sie haben
das Orchester mit seinem Chefdirigenten
Mariss Jansons erlebt, aber auch mit
Riccardo Muti, Bernard Haitink, Herbert
Blomstedt oder dem »Artist in Residence«
Christian Gerhaher.
Die Menschen, die ihnen aufgefallen sind, haben
sie angesprochen. Alter, Beruf, Kleidung –
das hat sie nicht interessiert. Sie haben den Menschen
in die Augen geschaut, sie während des
Konzerts und in den Pausen beobachtet. Es waren
Paare darunter, aber auch einsame Menschen.
Alte, die das Orchester seit dreißig, vierzig
Jahren kennen, aber auch junge, neugierige, die
man nie in einem klassischen Konzert erwarten
würde. Besonders waren sie alle.
Sie sind einer hundertjährigen Frau begegnet,
die seit Gründung des Orchesters
1949 Abonnentin ist; einem Mann,
der für jedes Konzert aus Rom anreist;
einem 15-jährigen Jungen, der mit seiner
Oma die erste Beethoven-Symphonie
seines Lebens hörte.
Wir waren überrascht, wie offen die meisten auf
die Anfrage reagiert haben. Fast alle waren sofort
bereit, sich zu öffnen und ihre Geschichten
zu erzählen, es waren auch traurige darunter.
Fast alle haben sich geehrt gefühlt, bei einer Publikation
»ihres« Orchesters mitzumachen.
Eines steht fest: Diese Menschen lieben
»ihr« Orchester, seine Musiker und natürlich
seinen Dirigenten Mariss Jansons.
Diese Menschen teilen, ohne es zu
wissen, eine Sehnsucht: Sie spüren
die Notwendigkeit, regelmäßig
in eine Welt
einzutauchen, die es
nur noch im
Konzertsaal
gibt.
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Inhalt
»Er wird verehrt, und er wird geliebt.«
6 Richard Morrison über Mariss
Jansons, Träger des Ernst von Siemens
Musikpreises 2013.
»Bei ihm vergisst man, dass es technische
Schwierigkeiten überhaupt geben könnte.«
14 Nikolaus Pont über den »Artist in
Residence« Gil Shaham.
»Ich gehe heute noch ans Grab von Eugen
Jochum.«
21 Aenne Hirmer wird 101 Jahre alt und
hat seit der Gründung des Orchesters
ein Abonnement.
»Damals war ich die einzige Japanerin.«
25 Aiko Mizushima hat 35 Jahre lang
Geige im Symphonieorchester gespielt.
»Das Publikum gibt es nicht, es gibt nur
Publikümer.«
27 Erlebt ein Musikkritiker ein Konzert
anders als der Rest des Publikums?
»allmählich spüre ich, da ist mehr dahinter.«
31 Matthias Lampe hat sich nie für
klassische Musik interessiert. Heute
geht er fast jede Woche ins Konzert –
als Brandinspektor.
»leider hat mein Jackett nicht mehr gepasst.«
32 Florian Leeb (15) war mit seiner Oma
Helga im Konzert.
»Zwei Stunden nur zuhören? Könnte
schwierig werden ohne handy.«
35 Axel Kühn war noch nie in einem
klassischen Konzert.
»Ich möchte schwitzen, Glück spüren,
angst bekommen.«
37 Josef Ramsauer weiß ziemlich genau,
was er von einem Konzert erwartet.
»In München kann man sogar den Schnee
fallen hören.«
54 Fabrizio Scotto di Santolo liebt
Konzerte im Münchner Herkulessaal.
Weil er in Rom lebt, kommt er halt
mit dem Flugzeug.
»Diese Musiker sind extrem warmherzig.«
63 Die Dolmetscherin Azusa Mori hat
das Orchester auf seiner Japan-Tournee
begleitet.
»Eigentlich sollte es jedes Jahr hier
spielen …«
64 Intendant Alexander Pereira hat das
Symphonieorchester zu den
Salzburger Festspielen eingeladen.
»Vor Konzerten schaue ich auch mal bei
Youtube rein.«
134 Ulrich Wilhelm, Intendant des
Bayerischen Rundfunks
»In Japan haben sie Jansons aus der
Garderobe zurück auf die Bühne geklatscht.«
140 Johannes Grotzky, Hörfunkdirektor
des Bayerischen Rundfunks
»Ich muss immer an einen Kristall denken.«
157 Lange kannte die Geigerin Julita
Smoleń das Orchester nur von CDs
und YouTube. Inzwischen spielt sie mit
– als Mitglied der Orchesterakademie.
»Jansons hat etwas Magisches.«
158 Anje Meister ist Mitglied im Freundeskreis
des Symphonieorchesters.
Seitdem besucht sie regelmäßig
Generalproben.
»Die wichtigen Partituren muss ich kennen.«
160 Wilhelm Meister sieht das Orchester
meist durch ein gläsernes Sichtfenster.
»Bei schönen Stellen kriege ich auch auf
dem Sofa eine Gänsehaut.«
162 Thomas Kerzel kennt das Orchester seit
Jahrzehnten – aber nur aus dem Radio.
Symphonieorchester
18 Besetzung
Chronologie
38 Konzerte in München und Bayern
68 Weltweit / Gastkonzerte und Tourneen
Konzertreihen
17 Artist in Residence: Gil Shaham
106 Abonnements: A, B, C, D, S
118 Abo Kammerkonzerte
120 Kammerorchester
122 Abo Chor
124 Sonderkonzerte
127 Kammerkonzerte mit Gil Shaham
128 musica viva
132 BR-KLASSIK-Studiokonzerte
144 Education
Information
157 Orchesterakademie
158 Freunde des Symphonierchesters
165 BR-KLASSIK
167 Management
168 Abonnement- und
Einzelkartenpreise
169 Sitzpläne
175 Veranstaltungsorte
176 Abovorteile
177 Abonnementservice
179 Vorverkauf für Einzelkarten
180 Vorverkaufsbedingungen,
Kontakt, Informationen, Impressum
4 Inhalt
5

»Er wird verehrt, und
er wird geliebt.«
Richard Morrison
über Mariss Jansons,
Träger des Ernst
von Siemens
Musikpreises 2013
Nicht immer werden große Dirigenten verehrt
von den Musikern, die vor ihnen sitzen. Toscanini,
Klemperer, Karajan, Solti, Szell – sie alle
waren diktatorische Persönlichkeiten, die Respekt
und Ehrfurcht geboten, zuweilen gar Terror
verbreiteten, doch kaum geliebt wurden. Mit
seinen nun siebzig Jahren verdient Mariss Jansons
gewiss, zur gleichen Spitzenliga gezählt zu
werden wie jene legendären Namen aus der Vergangenheit.
Doch es gibt noch einen besonderen
Grund, sein Leben und seine Leistung zu
feiern. Er ist ein großer Dirigent geworden, ohne
seine Menschlichkeit, seinen Humor, seine
Großzügigkeit, seine Wärme preiszugeben. Er
wird verehrt, und er wird geliebt.
Er ist auch ein Magier. Das Wort hört
man am häufigsten am Ende einer Jansons-Aufführung,
und erst einmal klingt
es ein wenig herabsetzend – als sei er so
etwas wie ein Jahrmarktskünstler, der
Kaninchen aus dem Hut zaubert. Doch
ich habe Dutzende Jansons-Konzerte in
den vergangenen 35 Jahren gehört, und
am Ende kam mir jedes Mal unweigerlich
die gleiche Frage: Wie um Himmels
Willen hat er das zustande gebracht? Das
ist’s, was die Leute meinen, wenn sie ihn
als Magier bezeichnen. Wie bringt er es
nur fertig, dass man vertraute Stücke –
selbst so häufig gespielte wie eine Mahler-Symphonie
oder eine Strauss’sche
Tondichtung – wie zum ersten Mal hört?
Es ist schockierend, fast surreal – als sähe
man die Sonne im Westen aufgehen.
MaRiSS JanSonS (70) ChEfdiRigEnT MünChEn
Manchmal, wenn ich ganz erstaunt bin darüber,
was meine Ohren zum ersten Mal hörten, eile
ich sofort in eine Bibliothek und schaue mir die
Partitur an, die Jansons gerade dirigiert hat. Unweigerlich
entdecke ich da Details, vielleicht tief
im Streichersatz verborgen, die ich nie zuvor
wahrgenommen habe. Jansons hat sie nicht erfunden,
der Komponist hat sie dorthin gesetzt.
Aber niemand zuvor hat sie hörbar gemacht.
Das ist die eine Seite seiner Magie. Eine
weitere Seite: Nie lässt er es zu, dass sein
unermüdliches Entdecken verborgener
Details und Erspüren subtilster Artikulation
und Klangfarbenmischungen
dem, was wahrlich wichtig ist, in den
Weg gerät: Das ist der große Bogen der
Musik, die ganzheitliche Idee des Komponisten
und das, was Jansons die »kosmische
Bedeutung« der Musik nennen
würde. Ihm ist eine Geisteskraft eigen,
der wir selten begegnen, in welcher
Profession auch immer, nicht nur in
der Musik: Er ist jemand, der gleichzeitig
sowohl die kleinste Einzelheit wie
den großen Bogen herausbilden kann;
die einzelnen Grashalme und die gesamte
Landschaft.
Wie macht er das? Darauf gibt es viele gute Antworten.
Seit Kindertagen mit allen Haken und
Ösen des Musikmachens vertraut, beherrscht er
es schon rein handwerklich, mit einem Orchester
souverän und effizient zu proben. Er konzentriert
sich darauf, was von ihm abhängt, um das
Besondere zu erreichen. Er bringt Spitzenklasse-
Instrumentalisten dazu, im Spielen zu verschmelzen,
und doch gibt er jedem einzelnen
auch den Raum, etwas von sich auszudrücken.
Er ist kein Megalomane und kein Tyrann mit
absolutem Machtanspruch. Doch da er von sich,
Mariss Jansons, alles gibt – physisch, mental,
geistig – erwartet er das Gleiche auch von seinen
Kollegen. Sein Leben lang hat es ihn zu Orchestern
hingezogen, deren Musiker von solcher Integrität
waren. Und dann ist da noch seine Körpertechnik.
Die Körpersprache eines Dirigenten
– die Art und Weise, wie er nicht nur den Taktstock,
sondern seinen ganzen Körper und insbesondere
seine Augen einsetzt – kann einem Or-
6

chester weitaus mehr, und dies weitaus rascher,
vermitteln als ein langer erklärender Monolog
bei der Probe. Natürlich spricht Jansons auch.
Doch nur wenige heutige Dirigenten haben
eine so ausdrucksvolle Gestik entwickelt – und
lassen sie so natürlich, ungezwungen und
spontan sprechen.
All dies erklärt viel von seiner Magie.
Doch fragt man Jansons selbst nach einer
Erklärung, greift er oft zu einer Metapher,
mit der er weit in seine früheste
Kindheit zurückhorcht: »Ich habe den
Kopf eines Letten«, wird er sagen, »aber
das Herz eines Russen.« Damit will er
nicht zu verstehen geben, dass er leidenschaftlicher
für Russland als für seine
Heimat Lettland empfindet (obwohl er
in den wenigen Wochen des Jahres, die
er nicht in Hotels verbringt, in Sankt
Petersburg zu Hause ist). Vielmehr
weist er genau auf die Dualität seines
Wesens hin, die seinen Aufführungen
solch hypnotische Kraft verleiht. Es ist
die Fähigkeit, auf Musik sowohl intellektuell
und analytisch (»auf Lettisch«)
wie leidenschaftlich und instinktiv
(»auf Russisch«) anzusprechen.
Das mag allzu simpel erscheinen, und ist es vermutlich
auch. Jansons wäre nicht der erste Mei-
sterdirigent, der ungern zu viel von dem offenbaren
würde, was sich in seinem Kopf abspielt.
Doch die Dualität passt zu seinem ungewöhnlichen
Lebenslauf. Er wurde in Lettland geboren,
und unter ungewöhnlichen Umständen.
Seine Mutter, eine Opernsängerin, die Jüdin war,
brachte ihn 1943 in Riga zur Welt, wo sie sich
versteckt hielt – ihr Vater und ihr Bruder waren
im Ghetto umgekommen. Doch unmittelbar
nach dem Krieg, als Mariss gerade einmal drei
Jahre alt war, war sein Vater Arvid bei einem
Dirigierwettbewerb so nachdrücklich aufgefallen,
dass Jewgenij Mrawinskij ihn als Zweiten
Dirigenten zum Leningrader Philharmonischen
Orchester holte.
So kam es, dass Mariss als Teenager in
Leningrad, am berühmten Konservatorium,
Klavier und Dirigieren studierte.
Das war ihm schon wie schicksalhaft
MaRiSS JanSonS
vorbestimmt gewesen, seit er sich als
kleiner Junge die Namen und die Instrumente
aller Mitglieder der Leningrader
Philharmoniker auswendig eingeprägt
und Orchester aus Büroklammern,
Knöpfen und Holzstückchen »dirigiert«
hatte. »Es war das einzige Orchester, das
mir nie widersprach«, scherzte er später.
So wie sein Vater Mrawinskij aufgefallen
war, erregte der junge Mariss, den
man aus der Sowjetunion zum Studium
in Wien und Salzburg hatte ausreisen
lassen, die Aufmerksamkeit eines anderen,
höchst einflussreichen Dirigenten.
Herbert von Karajan lud ihn als Dirigierassistenten
zu den Berliner Philharmonikern
ein, eine einmalige Chance
für einen 26-Jährigen. Unglücklicherweise
sorgten die sowjetischen Behörden
dafür, dass das Angebot niemals an
Jansons weitergeleitet wurde. Seine Karriere
wäre womöglich ganz anders und
viel leichter verlaufen, wäre er ein
Schützling Karajans geworden.
Stattdessen ging er nach Leningrad zurück und
wurde Kapellmeister der Leningrader (heute
Sankt Petersburger) Philharmoniker. Er war
dem westlichen Europa aber nicht vollkommen
entzogen; ein wichtiges Engagement war, alle
Tschaikowsky-Symphonien in einer Reihe von
im Fernsehen übertragenen Konzerten des BBC
Welsh Symphony Orchestra zu dirigieren: eine
Reihe, durch die britische Musikfreunde schon
früh auf seine große Begabung und seine wunderbar
leidenschaftliche Art zu musizieren aufmerksam
wurden. Doch erst als er musikalischer
Leiter der Osloer Philharmoniker wurde, bekam
er zum ersten Mal die Gelegenheit, intensiv mit
einem Orchester zu arbeiten, das er wirklich
sein eigenes nennen konnte.
Die Zusammenarbeit, die 21 Jahre andauerte,
war enorm prägend für beide
Seiten. Sie brachte den Norwegern internationale
Anerkennung, Reisen und
Tonaufnahmen. Und für Jansons bot
sich die Chance, den idealen, hoch differenzierten
Orchesterklang zu verwirklichen,
den er sich vorstellte. »Es
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gibt für den Dirigenten nur eine Regel«,
sagt er. »Er muss in seiner Vorstellung
schon modelliert haben, wie er die Musik
hören möchte. Die Aufgabe in den
Proben ist es dann, das, was vom Orchester
erklingt, darauf abzustimmen.
Um dies zu erreichen, ist es das Wichtigste,
die eigene Energie auf die Spieler
zu übertragen – eine Energie, die sowohl
kosmisch wie physisch ist. Genau
das allerdings kann nicht gelehrt werden.
Es muss tief aus der Seele des Dirigenten
kommen.«
Der nächste Schritt in Jansons’ Karriere führte
ihn nach Pittsburgh, wo er noch einmal so
ziemlich die gleiche Aufgabe anpackte: ein einigermaßen
qualifiziertes Regionalorchester zu
Weltklasseformat und -glanz zu führen. Doch
ein Umzug in die Vereinigten Staaten auf Dauer
war nie zu erwarten. Dazu war und ist Jansons
in seinen Anschauungen und seinem Kulturbewusstsein
zu europäisch. Er gesteht ein,
dass er Aspekte des Lebens in Amerika als »seelenlos«
empfindet – und er leidet auch stark
unter Jetlag. Selbst wenn ihm Langzeitbindungen
an Orchester nicht wichtig wären, das Leben
eines Globetrotter-Gastdirigenten wäre
gleichwohl nicht das seine. Glücklicherweise
brachte ihn seine Rückkehr nach Europa zu
zwei Orchestern, deren Musiker an Ambition
und Integrität ihm selbst in nichts nachstanden.
Einige Beobachter waren verständlicherweise
besorgt, als sie hörten, dass Jansons musikalischer
Leiter des Symphonieorchesters des
Bayerischen Rundfunks in München und des
Koninklijk Concertgebouworkest in Amsterdam
gleichzeitig werden sollte. Zwei hervorragende,
traditionsbewusste, stolze Orchester aus
Nachbarländern, die auf der internationalen
Bühne in Konkurrenz miteinander stehen – wie
könnte ein Dirigent, wie blendend auch immer,
sie beide leiten?
Jansons antwortete gerade heraus mit
dem ihm eigenen Witz: »Ich werde meine
Energien vollkommen gleich verteilen«,
gab er kund. »Hundert Prozent an
München und noch einmal hundert
Prozent an Amsterdam.« Und ein wei-
MaRiSS JanSonS
teres Mal ist dem Meister der Magie ein
blendendes Zauberkunststück gelungen.
Vor ein paar Jahren hat die hoch
angesehene Zeitschrift »Gramophone«
eine Umfrage unter Musikkritikern
durchgeführt mit dem Ziel, eine Rangliste
der besten zwanzig Orchester der
Welt zu erstellen. Das Concertgebouworkest
und die Münchner waren beide
unter den ersten sechs, und Jansons
war der einzige Dirigent, der zwei Orchester
in der Liste hatte. Eine belanglose
Umfrage vielleicht – und doch ein
Indiz der enormen Hochachtung, die
er bei denen genießt, die dafür bezahlt
werden, Konzertaufführungen und Aufnahmen
kritisch zu hören.
Noch etwas ist an seiner Art Musik zu machen,
ganz entscheidend – und das ist sein Mut. Nicht
nur der Mut, Meisterwerke auf neue, ungewohnte
Art zu interpretieren, sondern auch vitaler
Mut. Oft sechs Stunden am Tag zu dirigieren,
und das jeden Tag und wochenlang, fordert
enorme physische Kraft und setzt die Konstitution
eines Ochsen und das Durchhaltevermögen
eines Marathonläufers voraus. Jansons hat viele
seiner wunderbaren Gaben von seinem verehrten
Vater geerbt, doch eine unglückliche genetische
Anlage ist ein anfälliges Herz. Arvid Jansons
starb 1984 in Manchester ein paar Tage
nach einem Herzinfarkt, der ihn beim Dirigieren
des Hallé Orchestra ereilt hatte. Nur zwölf
Jahre später, als Jansons gerade 53 Jahre alt war,
erlitt auch er einen Infarkt, ebenfalls während
einer Aufführung – als er auf einem seltenen
Ausflug in den Bereich der Oper in Oslo »La
bohème« dirigierte. Bezeichnenderweise versuchte
er, schon im Orchestergraben am Boden
zusammengebrochen, noch immer den Takt zu
schlagen. Ins Krankenhaus gebracht, klammerte
er sich an den letzten Lebensfaden. Fünf Wochen
später bekam er einen zweiten Infarkt. Er
musste sich fast ein Jahr lang erholen, und seine
Ärzte ermahnten ihn, falls er noch lange leben
wolle, müsse er strikte Diät halten und starke
körperliche Anstrengung meiden.
Nun, er ist heute ein wenig vorsichtiger
mit dem, was er isst: eine harte Prüfung
10 MaRiSS JanSonS
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für einen Mann mit einem starken
Hang zu Süßem. Aber anstrengende
Körperbewegung meiden? Das war vergessen
in dem Augenblick, da er wieder
aufs Podium stieg. Er ist seinem ganzen
Wesen nach unfähig, vor einem Orchester
zu stehen und nicht bereits die erste
Probe mit vulkanischem Impetus zu leiten.
»Als ich nach dem Herzinfarkt wieder
zu dirigieren anfing, ging ich zum
BBC National Orchestra of Wales zurück«,
sagt er. »Das sind so wunderbare,
freundliche Menschen, und ich wusste,
da würde kein Druck sein. Die ersten
zwanzig Minuten lang war ich sehr vorsichtig,
sehr ruhig, sehr moderat. Aber
in der Pause sagte ich zu meiner Frau:
›Es ist so öde! Wenn ich’s so machen
muss, ist’s besser, wenn ich überhaupt
nicht mehr dirigiere.‹ Also habe ich meine
Arme herumgeworfen wie immer,
und ich fühlte mich ausgezeichnet.«
Er hat seither unablässig seine »Arme herumgeworfen
wie immer«, und das mit hinreißender
Wirkung. Doch seit seiner Rückkehr nach der
Krankheit haben seine Aufführungen etwas
Neues – eine Verklärtheit und Tiefe, die Dirigenten
sonst erst in ihren Achtzigern vergönnt sind.
»Es ist psychologisch ein interessanter Moment,
wenn du fühlst, dass dein Körper sich entscheidet,
ob du ins Leben oder in den Tod gehst«, sagt
er. »Etwas geschieht tief in dir. Es ist unbedingt
eine positive Erfahrung.«
Es ist typisch für Jansons, eine nahezu
tödliche Herzattacke eine positive Erfahrung
zu nennen. Doch glaubt er, sie
habe eine große Veränderung bewirkt.
»Ich mag langsame, stille Musik jetzt
sehr«, sagt er. »Aber da ist noch etwas
anderes. Ich strebe auf eine höhere Ebene.
Mir genügt es nicht, die Noten zu
spielen. Ich möchte den geistigen Sinn
dahinter finden. Ich mahne das Orchester,
jedes Konzert zu spielen, als sei es
sein letztes.«
Falls Musiker einen Leitsatz brauchen, so wäre
das ein hervorragendes Motto. Doch bedarf es
eines Dirigenten von außergewöhnlichem Ver-
MaRiSS JanSonS
stand und Geist, jedes Konzert mit der transzendenten
Intensität eines Abschieds zu durchdringen.
Wenn Jansons ein Geheimnis hat, so ist es
vermutlich dies, dass er immer auf der Suche ist,
immer nach etwas Undefinierbarem strebt – einem
Klang, der doch nie erreicht werden mag
in dieser Welt oder in diesem Leben. »Vielleicht
ist dies das lettische Temperament in mir«,
sagt er. »Ich meine, das Leben sollte
sein wie einen Berg zu besteigen,
doch nie die Spitze zu erreichen.
Vielleicht sollte der
Berg noch nicht einmal
eine Spitze
haben.«
Richard Morrison (»The Times«, London)
übersetzung: hans Walter gabler
der Text entstand anlässlich der Verleihung des Ernst von
Siemens Musikpreises an Mariss Jansons.
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»Bei ihm vergisst man, dass
es technische Schwierigkeiten
überhaupt geben könnte.«
nikolaus Pont über
den »artist in Residence«
gil Shaham.
In der Saison 2013/2014 ist der amerikanische Geiger
Gil Shaham »Artist in Residence« beim Symphonieorchester.
Wie sind Sie auf ihn gekommen?
Gil Shaham ist in den letzten Jahrzehnten immer
wieder mit dem Orchester aufgetreten. Sie
wissen ja vielleicht, dass er früh als Wunderkind
gefeiert wurde; obwohl er erst Anfang vierzig
ist, gehört er seit fast dreißig Jahren zur absoluten
Weltspitze. Zwischen ihm und dem Orchester
besteht eine große Vertrautheit, die wir nutzen
wollen, um ein paar ganz besondere
Abende möglich zu machen.
Worauf basiert diese Vertrautheit?
Auf gemeinsamen Erlebnissen. Er hat
schon unter Lorin Maazel in den neunziger
Jahren mit dem Orchester gespielt.
Einmal ist er bei einem Gastspiel
in der New Yorker Carnegie Hall über
Nacht für eine erkrankte Kollegin eingesprungen,
um das Erste Violinkonzert
von Prokofjew zu spielen. So etwas vergisst
ein Orchester nicht.
Was macht diesen Geiger so faszinierend?
Wer mit ihm arbeitet, spürt sofort eine Atmosphäre
der maximalen Seriosität, dabei ist er
aber eine überaus positive, heitere, im besten
Sinn verspielte Persönlichkeit. Er gehört zu der
kleinen Gruppe von Künstlern, bei denen man
vergisst, dass es überhaupt technische Schwierigkeiten
geben könnte. Er spielt mit einer solchen
Leichtigkeit, dass er sich vollkommen auf
die musikalische Substanz konzentrieren kann,
vor allem aber auch auf Klangfragen. Deswegen
passt er auch so gut zu unserem Orchester. Es ist
auch besonders klangflexibel, ja geradezu klanglüstern,
und liebt es, verschiedene Nuancen
und Farben auszureizen.
nikoLauS PonT (41) LEiTER dER künSTLERiSChEn PLanung MünChEn
14

Wer entscheidet eigentlich, wer »Artist in
Residence« wird?
Das überlegen wir uns im Management,
also in diesem Fall Stephan Gehmacher
und ich, aber natürlich nie über
die Köpfe von Mariss Jansons oder der
Musiker hinweg, das wäre ja sinnlos.
Wenn wir einen Spielplan zusammenstellen,
ist es unsere Aufgabe, für eine
abwechslungsreiche und gleichzeitig
ausgewogene Mischung zu sorgen. Die
großen Highlights des symphonischen
Repertoires sollen in den besten Interpretationen
gepflegt werden. Aber immer
nur das Gleiche zu spielen, das
würde wohl unsere mehrere Tausend
treue Abonnenten und das Radiopublikum
nicht glücklich machen. Und
neue Besucher lassen sich damit auch
nicht anlocken.
Wie findet Ihr Publikum die Institution »Artist in
Residence«?
Wir kriegen nicht tonnenweise Briefe, aber in
den Konzerten, zum Beispiel mit Christian Gerhaher
oder Yefim Bronfman in der Saison
2012/2013, hatte ich schon den Eindruck, dass
die Atmosphäre konzentrierter und ganz besonders
war. Ich beobachte das Publikum, wenn ich
im Konzert sitze.
Dann können Sie den Abend ja gar nicht
genießen, oder?
Doch, doch, es ist ja nicht so, dass ich
pausenlos irgendwelche Leute anstarre,
es geht eher um ein Spüren der Atmosphäre.
Wie konzentriert, wie gespannt
sind die Menschen? Wie reagieren sie,
worüber sprechen sie in der Pause, wie
applaudieren sie – nebenbei oder mit
leuchtenden Augen? Trotzdem bin ich
an einem Konzertabend immer auf
zwei Ebenen unterwegs, das stimmt
schon. Aber es gelingt mir regelmäßig,
in die Musik hineinzukippen und alles
andere zu vergessen.
Wie gehen Sie vor, wenn Sie den Spielplan für eine
Saison erstellen?
Im Grunde gibt es drei Säulen, auf die die Balance
ausgerichtet sein muss: das Publikum, das
nikoLauS PonT
Orchester und natürlich der Chefdirigent. Wir
beim Management stehen in der Mitte und wollen
möglichst alle zufriedenstellen.
Klingt, als wäre es unmöglich.
Ist es auch, weil es so viele Stimmen
und Meinungen gibt. Jeder im Publikum
hat unterschiedliche Vorlieben
und unsere Musiker sind die Besten in
ihrem Fach, Menschen von höchster
künstlerischer Kreativität. Natürlich
kann man es nicht allen recht machen.
Aber man muss es versuchen, und
wenn das erkannt und honoriert wird,
bin ich zufrieden.
Schlagen Sie Mariss Jansons auch mal vor: Maestro,
spielen Sie doch mal weniger Mahler und mehr
Schumann?
Natürlich nicht. Er ist sehr offen für Ideen, aber
was seine Konzerte betrifft, überlegt er sich sehr
genau, was er machen will. Er weiß ja am besten,
welche Werke er hier schon dirigiert hat,
was ihn reizt, womit er sich präsentieren will
und an welche Stücke er sein Publikum heranführen
möchte. Dafür lässt er uns ziemlich
freie Hand bei der Wahl der Gastdirigenten
und deren Programmen.
Für ihn ist es nicht nur okay, er
fordert sogar, dass die
besten Dirigenten der
Welt mit seinem
Orchester
musizieren.
»artist in
Residence«
gil Shaham
di 26.11.13
Max-Joseph-Saal 20 Uhr
Kammerkonzert
JOHANN SEBASTIAN BACH
Sonate für Violine Nr. 1 g-Moll,
BWV 1001
Partita für Violine Nr. 1 h-Moll,
BWV 1002
RICHARD DANIELPOUR
»Kaddish« für Streichsextett
SERGEJ PROKOFJEW
»Ouvertüre über hebräische Themen«
SOLISTEN DES
SYMPHONIEORCHESTERS
do/fr 28.11.13
Herkulessaal 20 Uhr
SERGEJ PROKOFJEW
»Die Liebe zu den drei Orangen«
(Suite)
PETER I. TSCHAIKOWSKY
Violinkonzert D-Dur, op. 35
ALBERT ROUSSEL
Symphonie Nr. 3 g-Moll, op. 42
MAURICE RAVEL
»La valse«
STéPHANE DENèVE
Dirigent
do/fr 16./17.1.14
Philharmonie 20 Uhr
ALBAN BERG
Violinkonzert
»Dem Andenken eines Engels«
ANTON BRUCKNER
Symphonie Nr. 9
MARISS JANSONS
Dirigent
Mo 17.2.14
Allerheiligen-Hofkirche 20 Uhr
Kammerkonzert
JOHANN SEBASTIAN BACH
Sonate für Violine Nr. 2 a-Moll,
BWV 1003
Partita für Violine Nr. 2 d-Moll,
BWV 1004
FELIx MENDELSSOHN BARTHOLDY
Streichoktett Es-Dur, op. 20
SOLISTEN DES
SYMPHONIEORCHESTERS
Mo 23.6.14
Allerheiligen-Hofkirche 20 Uhr
Kammerkonzert
JOHANN SEBASTIAN BACH
Sonate für Violine Nr. 3 C-Dur,
BWV 1005
Partita für Violine Nr. 3 E-Dur,
BWV 1006
JOHANNES BRAHMS
Klarinettenquintett h-Moll, op. 115
SOLISTEN DES
SYMPHONIEORCHESTERS
do/fr 26./27.6.14
Herkulessaal 20 Uhr
BéLA BARTóK
Violinkonzert Nr. 2, Sz 112
GUSTAV MAHLER
Symphonie Nr. 1
YANNICK NéZET-SéGUIN
Dirigent
16 17

Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
Chefdirigent
Mariss Jansons
Erste Violine
Radoslaw Szulc*
Anton Barachovsky*
Florian Sonnleitner*
Tobias Steymans*
Jürgen Besig
Bernd Herber
Michael Christians
Peter Riehm
Corinna Clauser-Falk
Franz Scheuerer
Michael Friedrich
Andrea Karpinski
Daniel Nodel
Marije Grevink
Nicola Birkhan
Karin Löffler
Anne Schoenholtz
Daniela Jung
Zweite Violine
Antonio Spiller*
Korbinian Altenberger*
Heather Cottrell*
Yi Li
Wolfgang Gieron
Andreas Wohlmacher
Angela Koeppen
Nicolaus Richter de Vroe
Leopold Lercher
Key-Thomas Märkl
Bettina Bernklau
Valérie Gillard
Stephan Hoever
David van Dijk
Susanna Pietsch
Celina Bäumer
Viola
Hermann Menninghaus*
Benedict Hames
Andreas Marschik
Andreas Muck
Anja Kreynacke
Mathias Schessl
Inka Ameln
Klaus-Peter Werani
Christiane Hörr
Véronique Bastian
Benedikt Schneider
Violoncello
Sebastian Klinger*
Hanno Simons
Stefan Trauer
Eva-Christiane Laßmann
Jan Mischlich
Uta Zenke-Vogelmann
Jaka Stadler
Frederike Jehkul
Alexander Gropper
kontrabass
Heinrich Braun*
Philipp Stubenrauch*
Otmar Kopold
Alexandra Scott
Karl Wagner
Frank Reinecke
Piotr Stefaniak
Teja Andresen
flöte
oboe
Philippe Boucly*
Henrik Wiese*
Petra Schiessel
Natalie Schwaabe
Ivanna Ternay
Stefan Schilli*
Ramón Ortega Quero*
Marie-Lise Schüpbach
Dieter Salewski
Tobias Vogelmann
klarinette
Stefan Schilling*
Christopher Corbett*
Werner Mittelbach
Bettina Faiss
Heinrich Treydte
fagott
horn
Eberhard Marschall*
Marco Postinghel*
Wolfgang Piesk
Rainer Seidel
Susanne Sonntag
Eric Terwilliger*
Carsten Carey Duffin*
Ursula Kepser
Thomas Ruh
Ralf Springmann
Norbert Dausacker
François Bastian
Trompete
Hannes Läubin*
Martin Angerer*
Wolfgang Läubin
Thomas Kiechle
Herbert Zimmermann
Posaune
Hansjörg Profanter*
Thomas Horch*
Uwe Schrodi
Richard Meyer
Joseph Bastian
18 19
Tuba
Pauke
Stefan Tischler*
Stefan Reuter*
Raymond Curfs*
Schlagzeug
Markus Steckeler
Guido Marggrander
Christian Pilz
klavier
Lukas Maria Kuen
* Konzertmeister/Stimmführer/Solo

aEnnE hiRMER (100) VERLEgERin MünChEn
»Ich gehe heute noch ans
Grab von Eugen Jochum.«
aenne hirmer wird
101 Jahre alt
und hat seit der
gründung des
orchesters ein
abonnement.
Können Sie sich noch an Ihr allererstes Konzert
erinnern?
Leider nein, aber ich weiß noch, wie froh wir
alle waren, als wir nach dem Krieg endlich wieder
Musik hören konnten.
Erzählen Sie.
Ich weiß das Jahr nicht mehr genau,
aber ich erinnere mich, dass ich durch
München ging, um ein paar Dinge zu
besorgen, als mir jemand erzählte, dass
in der Aula der Universität ein Konzert
stattfinden soll. Ich bin dann einfach
hin, die Tüten im Arm, ohne mich
schick zu machen, darum ging es ja
nicht. Gespielt wurde Beethovens
Neunte, und ich war unendlich beeindruckt,
nach diesen schrecklichen Jahren
so etwas zu erleben.
Mögen Sie Beethoven?
Sehr. Er ist mein Lieblingskomponist. Ich weiß
noch, dass ich damals immer gesagt habe: Kinder,
wenn alles kaputt geht, spielt mir was von
Beethoven, dann kann ich weitermachen. Seine
Musik ist voller Lebenslust. Sehr kämpferisch.
Mir gab sie damals viel Kraft. Auch Richard
Strauss mag ich gern. Er kann hinreißend melodisch
sein, aber auch richtigen Krach machen.
Das heißt, Sie mögen auch Oper.
Ja, besonders den »Rosenkavalier«, aber
die alte Inszenierung von Everding,
nicht die, wo sie die Wirtshausszene in
einen Puff verlegt haben.
Haben Sie die Kriegsjahre in München verbracht?
Nur teilweise, von 1943 bis 1945 war ich auf
21

dem Land in Hessen, wo mein Bruder einen
Gutshof hatte. Ich weiß noch, wie die Flieger
über unsere Köpfe hinweg nach Kassel geflogen
sind. Aufgewachsen bin ich in der Kohlestadt
Bochum, wo es nur wenig Musik gab, dafür ein
ausgezeichnetes Theater. Als Kind war ich mal
in Essen bei einem Konzert, aber wirklich beeindruckt
hat mich das nicht.
Wie sind Sie zur Musik gekommen?
Durch meinen Mann. Ich bin mit 22
nach München gekommen, wo er seit
Anfang des Jahrhunderts gelebt hat. Er
war ein großer Musikliebhaber und
Professor für Botanik, wurde von Hitler
aber wegen politischer Unzuverlässigkeit
abgesetzt. Ich kann mich noch daran
erinnern, wie Eugen Jochum das
Orchester 1949 gegründet hat. Ein faszinierender,
warmherziger Mann.
Kannten Sie ihn persönlich?
Ja. Er wohnte auch in Nymphenburg. Und seine
jüngste Tochter ging mit meinem Sohn in die
selbe Klasse. Ich weiß noch, wie er nach dem
Abitur die ganze Klasse in sein Landhaus am
Waginger See eingeladen hat. Nach seinem Tod
1987 wurde er auf dem Friedhof hier gegenüber
von unserem Haus beerdigt, ich gehe heute
noch manchmal an sein Grab, wenn ich am
Nachmittag meine Runde drehe.
Sie sind seit mehr als sechzig Jahren Abonnentin.
Was war die spannendste Zeit?
Das kann ich nicht sagen. Jede war anders
und spannend für sich, auch jeder
Dirigent. Ich mochte Rafael Kubelík
sehr gern, der Jochum im Jahr 1961 als
Chefdirigent beerbte. Er war unendlich
musikalisch und hat viele slawische
Komponisten wie Smetana, Dvorˇák
oder Janáček gespielt, die kannten wir
vorher nicht. Ich glaube, er war auch der
Erste, der verstärkt moderne und zeitgenössische
Musik aufgeführt hat – als
Mittelstück, damit die Leute gezwungen
waren, sich damit auseinanderzusetzen.
Jansons macht das heute ja noch.
Finden Sie das gut?
Ja, weil man gezwungen ist, sich Musik anzuhören,
die man aus freien Stücken vielleicht eher
aEnnE hiRMER
ablehnen würde. Mir gefallen diese modernen
Sachen nicht immer, das kann ja sehr schräg
sein, aber oft war ich im Nachhinein froh und
dankbar, auch mal was anderes gehört zu haben.
Wissen Sie, ich bin keine Musikexpertin, ich
höre mit dem Gefühl. Leider kann ich die Konzerte
nicht mehr so genießen wie früher.
Warum?
Das Hörgerät. Ich kann die einzelnen
Instrumente nicht mehr so gut raushören.
Blech ist sowieso problematisch,
und auch die Geigen klingen nicht
mehr so klar, eher scharf und hart. Ich
kann das Hörgerät zwar von Konversation
auf Musik umstellen, aber optimal
ist es trotzdem nicht.
Haben Sie ein bestimmtes Ritual für die Konzertabende?
Früher trug ich immer die Perlenkette meiner
Mutter, bis sie so abgewetzt war, dass man sie
nicht mehr benutzen konnte. Heute trage ich
die Kette meiner verstorbenen Tochter. Ein richtiges
Ritual habe ich aber nicht. Mein Mann
und ich sind meistens im letzten Moment noch
in den Saal gehuscht. Wir haben einen Verlag
aufgebaut, viel gearbeitet und diese Konzertabende
als Erholung genossen. Leider ist mein
Mann im Jahr 1981 gestorben, seitdem gehe ich
mit meinem Sohn in die Konzerte.
Gibt es ein Konzert, das Ihnen besonders
in Erinnerung geblieben ist?
Ja, die »Missa solemnis« mit Colin Davis.
Ich hatte sie bis zu dem Abend noch nie
gehört und war unglaublich beeindruckt
von diesem Werk und der Art,
wie es dargeboten wurde. Aber wie gesagt,
es ist schwierig, wir sprechen hier
über einen Zeitraum von sechzig Jahren
und Hunderten von Konzerten. Ich
mochte auch Lorin Maazel, der das Orchester
in den Neunzigern geleitet hat.
Ich glaube, er hat sich als Erster dem
kompletten Werk eines Komponisten in
Form von Zyklen gewidmet. Alle Beethoven-Klavierkonzerte,
alle Mahler-
Symphonien, er hat Zusammenhänge
herausgearbeitet, das hat mir gefallen.
Ich habe ihn neulich mal wieder gehört.
Und erinnern Sie sich an eines, das Ihnen nicht so
gefallen hat?
Wenn es welche gab, habe ich sie vergessen. Natürlich
sind wir manchmal nur in die Stadt gefahren,
weil wir das Abonnement hatten. Manche
Konzerte hätten wir uns freiwillig nicht
ausgesucht. Aber gerade die, die uns abgeschreckt
haben, weil wir die Musik nicht kannten,
haben uns am Ende oft besonders gefallen.
Zum Beispiel?
Die »Gurre-Lieder« von Arnold Schönberg
unter Kubelík. Wir waren an dem
Abend viel zu spät dran, weil wir noch
eine Besprechung hatten, und ich weiß
noch, wie ich zu meinem Mann gesagt
habe: »Fahr nicht so schnell, wenn wir
es nicht schaffen, ist es auch nicht so
schlimm.« Wir haben es aber geschafft,
und ich muss sagen: Wenn wir dieses
Konzert verpasst hätten, wäre es eine
Schande gewesen. Ein bisschen später
habe ich die »Gurre-Lieder« dann nochmal
bei den Münchner Opernfestspielen
gehört.
Welcher Abend war besser?
Gute Frage. Ich weiß noch, wie ich nach der Vorführung
unter lauter Experten vor der Oper
stand und schüchtern erwähnte, dass mir die Kubelík-Aufführung
im Konzertsaal besser gefallen
habe. Mein Gott, war ich nervös, das war mir so
rausgerutscht, aber dann sprang mir ein Herr zur
Seite und meinte, er habe es genau so empfunden.
Sie glauben nicht, wie erleichtert ich war.
Hat sich das Publikum im Lauf der Jahrzehnte
verändert?
Wesentlich verjüngt hat es sich nicht,
das muss man schon sagen, auf der anderen
Seite waren auch früher nicht viele
Kinder oder Jugendliche im Konzert.
Ich habe als Kind auch Klavier gespielt,
aber nach ein paar Monaten aufgehört
und es natürlich später bereut. Aber
man kann Menschen schon zu Musik
hinführen, es wäre schade, wenn die
jungen Leute von heute diese Schönheit
nicht mehr erleben könnten.
Haben Sie jemanden zur Musik geführt?
Ja, und zwar ganz nebenbei. Ich habe zwei Pfle-
gerinnen, die sich jeweils zwei Wochen im Monat
um mich kümmern. Die eine liebt Musik,
konnte aber, als sie zu mir kam, überhaupt
nichts mit klassischer Musik anfangen. Ich
habe ihr dann ein paar Sachen gezeigt, Mozart,
Beethoven, auch den »Rosenkavalier«, heute
legt sie von selbst CDs auf, auch wenn ich gar
nicht zuhause bin.
Welchen Konzertsaal mögen Sie lieber: die
Philharmonie oder den Herkulessaal?
Ich kann mich noch gut erinnern, als
der Gasteig neu aufgemacht hat. Eine
Bekannte, die selbst Pianistin war, hat
mir damals verraten, wo die besten Plätze
sind. Heute sitzen wir dort im Block
G und im Herkulessaal in Reihe 7. Leider
sind beide Säle nicht optimal. Im
Herkulessaal muss ich die vielen Treppen
bis zur Toilette laufen, das ist jedes
Mal ein kleines Abenteuer, außerdem
sieht man das Orchester nicht so gut.
Im Gasteig ist die Akustik nicht optimal,
je nachdem, wo man sitzt. Ich finde
schon, dass München einen neuen
Konzertsaal braucht. Da hat Mariss Jansons
ganz recht.
Kennen Sie ihn auch persönlich?
Leider nein, aber ich finde ihn wunderbar und
habe jedes seiner Mahler-Konzerte gehört. Ich
bin mir sicher, er ist ein warmherziger, faszinierender
Mensch. Im letzten Orchester-Jahrbuch
habe ich ein Foto von ihm als kleiner Bub gesehen,
das sagt alles. Er war ein rührendes und
liebes Kind, das den Ernst der Musik schon in
sich getragen hat. Mehr muss man gar
nicht wissen, um diesen Menschen zu
erahnen. Ich bin sehr froh, dass wir
ihn haben. Er bleibt ja noch
bis 2015, oder? Über die
Zeit danach mache
ich mir jetzt mal
noch keine
Gedanken.
22 aEnnE hiRMER
23

»Damals war ich die einzige
Japanerin.«
aiko Mizushima hat
35 Jahre lang geige im
Symphonieorchester
gespielt. heute ist sie
sein größter fan.
»Ich bin 1969 von Tokio nach Europa gekommen,
um Geige zu studieren. In München leitete
gerade Rafael Kubelík das Symphonieorchester
des Bayerischen Rundfunks, und ich
war oft im Konzert oder saß vor dem Radio, so
begeistert war ich von seinem warmen
Streicherklang. Nach dem Studium habe ich
mich sofort um eine Stelle beworben – leider
ohne Erfolg.
Ich bin dann zu den Nürnberger Symphonikern
– eine schöne Zeit, aber anstrengend,
mit unglaublich vielen Diensten.
Dann kam auch noch meine Tochter
zur Welt, so dass mein Mann und ich
beschlossen, zurück nach Japan zu gehen.
So richtig waren meine Träume
nicht in Erfüllung gegangen; aber dann
– es war unglaublich, weil wir schon auf
den Umzugskisten saßen – lag doch
noch eine Einladung zum Probespiel im
Briefkasten. Ich bin hin und wurde genommen.
Ich war 28 Jahre alt und in
meinem Lieblingsorchester.
Eines meiner ersten Konzerte war gleich einer
der Höhepunkte meiner ganzen Karriere: ein
Wohltätigkeitsabend für Amnesty International
mit Leonard Bernstein und Claudio Arrau. Ich
weiß noch, wie lustig, herzlich und natürlich
diese beiden Weltstars miteinander umgegangen
sind. Danach habe ich 35 Jahre lang in diesem
Orchester gespielt, erst als Zweite, ab 1984
als Erste Geigerin, aber immer – leider – als einzige
Japanerin. Heute unterrichte ich an der Musikhochschule
in Tokio und pendle zwischen
München und Japan. Ich kämpfe dafür, dass
mehr Japaner in dieses Orchester kommen, und
aiko MiZuShiMa (67) gEigERin Tokio und MünChEn
lade regelmäßig frühere Kollegen nach Asien
ein, um Meisterkurse zu geben.
Wenn ich in München bin, gehe ich, so
oft es geht, ins Konzert. Ich bin erst
zwei Jahre weg, und schon gibt es ein
paar neue Gesichter, die ich gar nicht
mehr kenne, aber das macht mich
nicht traurig, das ist gut und richtig
so.« Manchmal genieße ich es richtig,
nicht mehr auf der Bühne, sondern
im Publikum zu sitzen.
So kann ich noch genauer
hinhören und irgendwie
auch mehr
genießen.
25

»Das Publikum gibt es nicht,
es gibt nur Publikümer.«
Erlebt ein Musikkritiker
ein konzert anders als
der Rest des Publikums?
kRiTikER (52) MünChEn
Viele Besucher gehen vor einem Konzert schick essen.
Wie bereiten Sie sich auf einen Konzertabend vor?
Das hängt von meiner Zeit ab, aber wenn es irgendwie
geht, lese ich mich in die Partitur ein,
selbst bei Stücken, die ich schon hundertmal
gehört habe. Es kann immer sein, dass einem
was Neues auf- oder einfällt.
Hören Sie sich auch ein?
Auch das. Es geht nun mal ums Vergleichen
in unserem Beruf. Wie haben andere
Dirigenten das Stück schon interpretiert,
und was steht in den Noten?
Darüber muss ich mir Gedanken machen.
Ich bin immer ein bisschen skeptisch,
wenn ein Kritiker gerade mal 28
Jahre alt ist. Ich glaube, das geht nicht.
Man muss sehr viel gehört haben, vor
allem live, nicht nur auf CD, um für
sein Urteil auf genügend Erfahrung
und verschiedene Interpretationen zurückgreifen
zu können.
Man erkennt die Kritiker immer daran, dass sie krakelige
Notizen auf ihr Programmheft machen, richtig?
Mache ich auch, meistens so krakelig, dass ich
sie anschließend nicht mehr entziffern kann.
Aber darum geht es auch gar nicht. Ich habe die
Sachen ja im Kopf, wenn ich sie mal notiert
habe. Das kann eine hübsche Formulierung sein
oder irgendein Detail, das mir aufgefallen ist.
Können Sie als Kritiker so ein Konzert
überhaupt genießen?
Kennen Sie den Schriftsteller Rainald
Goetz? Der sagt: »Analyse und Argument
erhöhen den geistigen Zustand, in
dem sich alles befindet. Zustimmung
schwächt, Kritik stachelt an, energiefiziert
die Welt.« Ich gebe ihm Recht. Es
wäre doch traurig, wenn ich keinen
Spaß an der Sache hätte, schließlich bin
ich drei- oder viermal pro Woche im
Konzert. Aber man muss aufpassen!
Mehr ist nicht gut, sonst überfrisst man
sich. Es ist wie beim Essen: Man muss
konzentriert sein, um wirklich genießen
zu können.
Ist Ihnen manchmal langweilig?
Ja, wenn der Dirigent und die Musiker den Autopiloten
einschalten. Als Liebhaber suche ich
27

mir natürlich die Abende aus, wo das eher
nicht passiert.
Aber das können Sie vorher doch nicht wissen.
Sagen wir so, es gibt Musik, die dazu
einlädt, den Autopiloten einzuschalten,
zum Beispiel die Dritte oder die Siebte
Symphonie von Beethoven oder sämtliche
Tschaikowsky-Symphonien. Das
gehört alles zum Repertoire, das hört
man einfach wahnsinnig oft.
Bemerken nur Sie den Autopiloten oder auch das
Publikum?
Auch das Publikum, aber eher unbewusst. Man
merkt es daran, dass die Unruhe größer wird.
Die Menschen husten und räuspern sich, die
Konzentration im Saal lässt nach. Es gibt da eindeutig
eine Wechselwirkung zwischen dem Orchester
und seinem Publikum.
Wie empfinden Sie das Publikum des
Symphonieorchesters des Bayerischen
Rundfunks?
Das Publikum gibt es nicht, es gibt nur
Publikümer. Am Donnerstag gehen andere
Menschen ins Konzert als am Freitag.
In den Herkulessaal gehen andere
als in den Gasteig. Es gibt verschiedene
Abo-Reihen, die unterschiedlich alt
sind und dementsprechend von verschiedenen
Menschen gebucht werden.
Aber grundsätzlich, im Vergleich zu Berlin oder
Hamburg?
Die Münchner sind sehr kompetent und sachkundig,
die kennen sich aus, das kann man
schon sagen. Es geht um die Musik, nicht ums
Gesehenwerden oder den Glamour, auch wenn
man immer wieder das Gegenteil hört. Aber,
das muss man auch sagen, sie lassen sich nicht
so gern überraschen. Man hört in München
ganz gern Musik, die man gut kennt. Das kann
auch ein Problem sein.
Aber es gibt doch die musica-viva-Konzerte.
Ja, ich gehe da auch regelmäßig hin,
aber man kann die Sache auch so sehen,
dass die musica viva eher ein Abstellplatz
für zeitgenössische Musik ist.
Dann wäre es so, dass sie verhindert,
dass Neue Musik selbstverständlicher
Teil des Repertoires wird.
Wie bewerten Sie den aktuellen Leistungsstand des
Symphonieorchesters?
In München ist es eindeutig die Nummer Eins.
In Deutschland würde ich die Berliner Philharmoniker
immer noch vorziehen, aber das hat
vielleicht auch mit dem Konzertsaal zu tun. Bei
den Berlinern, auch den Wienern, haben die einzelnen
Instrumentengruppen einen noch persönlicheren,
unverwechselbareren Klang, aber
wir reden hier von den letzten zwei, drei Prozent.
Das Symphonieorchester des Bayerischen
Rundfunks ist absolute Weltklasse.
Welche Qualitäten schätzen Sie besonders?
Es verfügt über eine hohe Virtuosität,
sehr gute Solisten, vor allem bei den Bläsern,
und eine große Herzenswärme im
Klang. Diese Wärme passt zur Person
Mariss Jansons, der auch ein sensibler,
herzlicher Mensch ist. Er ist ein wunderbarer
Chefdirigent, vielleicht als Interpret
gar nicht so profiliert, aber was er
an einem Konzertabend aus dem Orchester
rausholen kann, das ist absolute
Weltspitze. Und noch eine Sache: Man
merkt extrem, dass sich viele der Musiker
für spezielle Musikrichtungen und -genres
begeistern können. Die einen spielen
privat Neue Musik, die anderen interessieren
sich für historische Aufführungspraxis
oder Kammermusik. Das verleiht
dem Orchester eine enorme Stärke.
Gibt es irgendetwas, das Sie stört?
Kaum, aber wenn ich jetzt wirklich was sagen
muss, dann ist es die Lautstärke. Manchmal drücken
sie mir das Gaspedal zu sehr durch. Ich
mag dieses Powern nicht immer. Ein gutes Orchester
erkennt man auch daran, dass es sehr,
sehr leise spielen kann.
Welche Komponisten hören Sie vom
Symphonieorchester am liebsten?
Alles, was zwischen 1880 und 1950
komponiert wurde, da sind sie perfekt.
Für Beethoven dagegen mag ich sie gar
nicht so gern, diese spätromantische
Haltung kann ich an jeder Straßenecke
hören, aber Schostakowitsch, Mahler,
Bruckner, Bartók, Strawinsky, die ganze
klassische Moderne – ein Traum.
Erinnern Sie sich noch an die letzte Sternstunde,
die Ihnen das Orchester beschert hat?
Bruckners Fünfte mit Daniel Harding am Pult.
Sensationell.
Und die letzte Enttäuschung?
Eine Haydn-Messe am Anfang der letzten
Spielzeit. Eigentlich mag ich den Dirigenten,
der das dirigiert hat, aber an
dem Abend lag er irgendwie daneben.
Ist Musikkritik überhaupt sinnvoll, oder ist es am
Ende eben doch eine Frage des Geschmacks?
Natürlich geht es um Geschmack, das macht es
ja so interessant, über Musik zu diskutieren.
Man kann heutzutage davon ausgehen, dass alle
Noten in der richtigen Tonhöhe erklingen. Es
gibt Stellen, da sind die Musiker noch vor zehn
Jahren regelmäßig gestolpert, so was passiert
heute nicht mehr, die sind alle perfekt. Trotzdem
gibt es verschiedene Schulen, Geschmäcker, Traditionen,
auf deren Grundlage man diskutieren
kann. Meine Aufgabe ist es nicht, meinen Geschmack
als einzigen Bewertungsmaßstab anzulegen,
das wäre zu simpel, nein, es geht darum,
die innere Stimmigkeit und Konsequenz einer
Interpretation zu beurteilen.
Und wenn der Kollege in der anderen
Zeitung genau das Gegenteil schreibt?
Kann man davon ausgehen, dass es sich
nicht um ein hundertprozentig geglücktes
Konzert handelt.
Wann schreiben Sie Ihre Texte?
Am liebsten gleich nach dem Konzert, wenn der
Eindruck frisch ist. Und nie mit Alkohol, das
geht nicht. Im Grunde rattert es in mir ab dem
Moment, wo ich den Konzertsaal verlasse. Der
Text steht mir dann klar vor Augen. Ob ich ihn
nachher auch genau so niederschreiben kann,
ist eine andere Sache.
Wo hören Sie das Orchester lieber, in der
Philharmonie oder im Herkulessaal?
Kommt drauf an, was gespielt wird. Das
Verdi-Requiem oder eine Mahler-Symphonie
würde ich nicht im Herkulessaal
hören wollen. Abgesehen davon mag
ich seine Atmosphäre nicht. Die Architektur
ist unschön, die Damen müssen
stundenlang vor der Toilette anstehen,
und die Garderoben sind unpraktisch.
Sie gehen lieber in die Philharmonie?
Das habe ich nicht gesagt. Mit der bin ich nämlich
auch noch nie warm geworden. Mir gefällt
dieses Kulturpalastartige aus den Achtzigern
einfach nicht. Der beste Konzertsaal in München
ist das Prinzregententheater.
Kann man das als Plädoyer für einen
neuen Konzertsaal verstehen?
Ich würde mich sehr freuen, ja. Wissen
Sie, wenn jemand eine große Trommel
schlägt, dann will ich das körperlich
spüren, das muss durch mich durchgehen,
dass ich zittere. In Luzern ist das
zum Beispiel so, aber nicht im Gasteig.
Da haut einer auf die Trommel, und ich
höre es, aber spüre nichts. Das verringert
den Genuss.
Wenn Sie einen Wunsch an das Orchester frei
hätten, welcher wäre es?
Der neue Konzertsaal ist es nicht, den brauchen
wir sowieso. Also wünsche ich mir ein großes
öffentliches Gratis-Konzert für alle Münchner,
weil ich finde, dass das Orchester in der Stadt
zu wenig verwurzelt ist. Schon jetzt werden die
Orchester der Rundfunkanstalten immer wieder
in Frage gestellt. Das könnte nach Einführung
der Haushaltsgebühr noch schlimmer
werden. Und da wird es wichtig,
das Symphonieorchester des
Bayerischen Rundfunks
auch emotional näher
an die Menschen
dieser Stadt zu
binden.
kRiTikER 28 kRiTikER
29

»Allmählich spüre ich, da ist
mehr dahinter.«
Matthias Lampe hat
sich nie für klassische
Musik interessiert.
heute geht er fast jede
Woche ins konzert –
als Brandinspektor.
»Viele wissen nicht, dass bei Konzerten im Herkulessaal
oder Gasteig ein Feuerwehrmann anwesend
sein muss. Ich werde immer wieder komisch
angeschaut und gefragt, warum ich mit
Uniform ins Konzert gehe. Ist natürlich Pflicht,
ich bin ja beruflich da. Im Herkulessaal sitze ich
immer links oben auf dem Balkon. ›Platz für die
Feuerwehr‹, steht auf meinem Stuhl. Von dort
habe ich einen guten Blick über den Saal und
auf das Orchester.
Pro Jahr bin ich sicher vierzig Mal in
der Oper und im Konzert. Symphonieorchester
des Bayerischen Rundfunks,
Philharmoniker, Kammermusik, da ist
alles dabei – ich mache die Dienste inzwischen
ganz gern; manchmal muss
ich auch zum Fußball in die Allianz-
Arena, aber da ist mir ein bisschen Kultur
lieber. Früher konnte ich mit klassischer
Musik überhaupt nichts anfangen,
war einfach nicht meine Welt, aber allmählich
merke ich, dass ich dem Geheimnis
näher komme. Ich spüre, da ist
mehr dahinter, als man beim ersten Hören
meint, eine andere Ebene, eine tiefere
Wahrheit. Eine Beethoven-Symphonie
oder eine Puccini-Oper finde ich
richtig schön, Mozart mag ich auch.
Was mich fasziniert: Wenn jemand richtig
gut Klavier spielen kann, ohne Noten,
nur aus der Erinnerung. Neulich
habe ich zum ersten Mal eine Gänsehaut
am ganzen Körper bekommen: In
der Philharmonie spielte ein Orchester
MaTThiaS LaMPE (37) fEuERWEhRMann MünChEn
den Soundtrack zu »Herr der Ringe«,
während der Film an die Wand projiziert
wurde – ein tolles Erlebnis.
Ich mag vor allem Geigenmusik, überhaupt
Streicher, der Klang strahlt eine Ruhe aus, die
mir gut tut. Was ich nicht mag, sind Blechbläser,
Tuben, Posaunen, Trompeten; schon klar, dass
es ohne nicht geht, aber es sollte nicht zu viel
sein. Ob Sie es glauben oder nicht, wir sind hier
auf der Wache sechzig Männer, eine richtige
Wohngemeinschaft, aber wenn wir in der Küche
stehen und kochen, läuft nicht Bayern 3, sondern
BR-KLASSIK.
Obwohl ich seit zehn Jahren im Feuersicherheitswachdienst
tätig bin, musste
ich erst einmal eingreifen – und das war
ein Fehlalarm. Aber was solls, wenn mal
was passiert, bin ich zur Stelle und weiß
genau, wo jeder Feuerlöscher ist. Ich
sag’ mal so: Es macht mir Freude, diese
Musik zu hören, aber ich muss nur ein
Feuerzeug oder einen rauchenden
Scheinwerfer sehen, dann bin ich unter
Hochspannung. Wenn ich ein ganz
normaler Besucher wäre, der die
Augen zumacht und vollkommen
in der Musik
versinkt, dann wäre
irgendwas falsch
gelaufen.«
31

»Leider hat mein Jackett nicht
mehr gepasst.«
florian Leeb (15) war mit
seiner oma helga im
konzert. dass die meisten
Besucher viel älter als er
waren, hat ihn überhaupt
nicht gestört.
Oma und Enkel zusammen im Konzert: Wer hatte
die Idee?
HL Die Idee kam von mir. Ein Geschenk zu
Florians Firmung.
FL Stimmt, leider haben wir eine Stunde vor
der Aufführung gemerkt, dass mir mein Jackett
nicht mehr passt. Ich bin dann ohne gegangen,
nur im Hemd. War auch okay, darauf kommt es
doch nicht an.
Sie haben sich zwei Beethoven-Symphonien
ausgesucht: Zufall oder Absicht?
HL Die haben wir ganz bewusst gewählt.
Ich hatte Florian auch andere
Sachen vorgeschlagen, zum Beispiel
das Mozart-Klavierkonzert mit Murray
Perahia.
FL Ich wollte aber lieber Beethoven.
Den haben wir letztes Jahr in der Schule
durchgenommen. Jetzt wollte ich endlich
eine Symphonie von ihm hören.
Was weißt du noch über Beethoven?
FL Dass er taub wurde und verzweifelt war, als
er seine eigene Musik nicht mehr hören konnte.
Ich glaube, er hat es sogar mit Hörrohren versucht,
hat aber alles nichts gebracht.
War es dein erstes Konzert?
FL Mein erstes richtiges. Ich war schon
mal mit meinen Eltern in einem Klavierabend,
aber das war kleiner und
nicht so feierlich.
HL Wir saßen in der ersten Reihe. Wenn
schon, denn schon, hatte ich mir gedacht.
Und es hat sich gelohnt: Mariss
Jansons war direkt vor uns und wir
hELga LEEB (79) JouRnaLiSTin fLoRian LEEB (15) SChüLER MünChEn
konnten jeden seiner Gesichtsausdrücke
genau studieren.
FL Ich fand auch cool, dass die Geiger
nur fünf Meter von uns weg waren. Mir
ist erst im Konzert richtig klar geworden,
was das eigentlich bedeutet, Musik
für so viele Instrumente zu schreiben.
Ich kann mir nicht vorstellen, wie ein
Mensch so was schaffen kann.
Gehen deine Freunde auch in Konzerte?
FL Viele spielen ein Instrument, aber ins Konzert
geht fast keiner. Da bin ich schon eher die
Ausnahme. Ich glaube, dass die meisten erst ab
einem gewissen Alter Freude an so was haben,
vielleicht so ab zwanzig oder dreißig. Man muss
sich voll drauf einlassen, dann ist es toll, also
mir hat der Abend gefallen. Trotzdem höre ich
auch andere Sachen, Pop, Hip-Hop, keine Angst.
War es ein komisches Gefühl, weil die
meisten Besucher viel älter waren?
FL Nein, hat mich überhaupt nicht gestört,
außerdem saßen links von uns
zwei junge Japanerinnen, ganz allein
war ich also nicht. Ich fühle mich gar
nicht so weit weg von älteren Menschen.
Mensch ist Mensch, oder?
Werden Sie den Abend wiederholen?
HL Auf jeden Fall. Ich will Florian die Chance
geben, dass Musik ein Teil seines Lebens
wird. Musik beflügelt, macht heiter,
glücklich und führt einen für ein,
zwei Stunden in einen Bereich,
der nichts mit dem täglichen
Leben zu tun hat.
FL Du weißt ja, Oma,
dass ich bald Geburtstag
habe.
32

»Zwei Stunden
nur zuhören?
Könnte
schwierig
werden ohne
Handy.«
axel kühn war noch nie
in einem klassischen
konzert. Wir haben ihn
mitgenommen und vorher,
in der Pause und
anschließend befragt.
Vorher
Sie waren noch nie in einem Konzert. Warum?
Stimmt nicht ganz. Ich war schon zwei-, dreimal
im Schulkonzert meiner Töchter. Die eine spielt
Klavier, die andere Geige. Ansonsten hat es sich
einfach nicht ergeben, vielleicht weil meine Eltern
nie ins Konzert gegangen sind.
Was erwarten Sie sich von dem Abend?
Das habe ich mich auf der Fahrt eben
auch gefragt. Höre ich nur Musik oder
sehe ich auch was? Sitzt das Orchester
in einem Graben? Ist es hell oder dunkel?
Ein Freund von mir ist Tontechniker.
Der hat mir erzählt, dass die Akustik
im Gasteig nicht optimal sein soll. Ich
bin gespannt, ob ich das hören kann.
Hören Sie zu Hause klassische Musik?
Vor allem im Auto, wenn ich mich entspannen
will. Ich bin ein Popklassikhörer, mir gefallen
die gängigen Sachen, Bach, Mozart, Beethoven.
Ich mag die Stimmung, die diese Musik erzeugt.
Aber wenn ich morgens wach werden will, brauche
ich Popmusik.
Haben Sie schon mal was vom Symphonieorchester
des Bayerischen Rundfunks gehört?
Klar, ich lebe ja in München, aber wenn
ich ehrlich bin, hat mich dieser Name
immer ein bisschen abgeschreckt. Symphonieorchester
des Bayerischen Rundfunks,
das klingt nicht gerade nach großer,
weiter Welt, eher nach verstaubter
Bürokratie und irgendwie altbacken.
Wir hören gleich »Don Quixote« von Strauss und
die Erste Symphonie von Brahms.
Strauss kenne ich, der Walzerkönig.
Leider falsch, das ist Johann Strauß.
Okay, Sie sehen, ich habe wenig Ah-
axEL kühn (43) fERnSEhPRoduZEnT MünChEn
nung. Auch bei Brahms kenne ich nur
den Namen.
Haben Sie Angst, dass Sie sich langweilen?
Ja. Zwei Stunden nur dasitzen und zuhören, das
könnte schwierig werden, ohne Handy.
In der Pause
Wie ist Ihr erster Eindruck? Das war übrigens
Strauss ...
Interessant, schön, aber irgendwie sperrig.
Ich hätte mich einlesen sollen. Das
ist ja eine richtige Handlung, man hört
den Wind, verschiedene Stimmen, leider
habe ich nicht alles kapiert. Ich glaube,
je mehr man weiß, desto mehr kann
man so einen Abend genießen.
Sonst noch was aufgefallen?
Ja, die hübsche Kontrabassistin. Und dass das
Orchester zu zwei Dritteln aus Männern besteht.
Das hat mich überrascht. Ich dachte immer,
eher Mädchen lernen ein Instrument.
Nachher
Und wie fanden Sie Brahms?
Ich kannte das Stück. Das war mal die
Erkennungsmelodie vom Hamburg-
Journal im NDR. Ich glaube, ich mochte
Strauss doch lieber. Brahms war
schön, aber eher gefällig. Das erste
Stück war ein Abenteuer.
Ihr Resümee des Abends?
Ich bin sehr dankbar. So ein Konzert ist eine
schöne Art, den Abend zu verbringen. Ich weiß
halt zu wenig und fühle mich unbeleckt, aber
das kann man ändern, ich bin ja erst 43.
Irgendwelche Änderungsvorschläge?
Ja. Dieser eine Geiger sollte keine Socken
zum Frack tragen. Und dann sollte
man diesen Saal umgestalten. Innen ist
er ja ganz hübsch, aber außen fühlt man
sich wie in einer Bahnhofshalle. So ein
Konzertabend muss richtig inszeniert
werden: Die Leute sollten zwei Stunden
vorher da sein, was trinken, essen, plaudern,
und alles in einer schönen, warmen
Umgebung. Ich fand das Ambiente
etwas unsinnlich. So ein Abend soll
doch Spaß machen, oder nicht?
35

»Ich möchte schwitzen, Glück
spüren, Angst bekommen.«
Josef Ramsauer
weiß ziemlich genau,
was er von einem
konzert erwartet.
Vielleicht, weil er selbst
komponist ist.
»Ich gehe nur ins Konzert, wenn wenigstens ein
zeitgenössisches Stück gespielt wird, sonst bleibe
ich zuhause. Ich möchte mich nicht zurücklehnen,
sondern schwitzen, Glück spüren, Angst
bekommen. Ein Konzert muss mehr sein als ein
hübsches Freitagabendprogramm, es geht um
Kunst. Und um Grenzen.
Ich bin in Schierling bei Regensburg
groß geworden, da gab es nicht viel
Neue Musik, also habe ich mir schon
mit fünfzehn, sechzehn die Programmhefte
der musica viva besorgt – das waren
meine Schaufenster in die Musik,
die mich fasziniert hat. Meine Helden,
das sind Komponisten wie Stefan Prins,
Ondrˇej Adámek oder Johannes Kreidler.
Letztes Jahr habe ich die Uraufführung
des Stücks ›Welt‹ von Enno Poppe
gehört. Kaum war der letzte Ton verklungen,
wollte ich es sofort noch mal
hören – wie bei einem spannenden
Buch, wo man nach der letzten Seite
auch gleich wieder von vorne anfangen
möchte. Es war unglaublich, ich kann
es nicht anders sagen. Viele Menschen
suchen im Konzert ausschließlich befriedigende
oder beschwichtigende
Schönheit. Ich finde, es sollte um mehr
gehen, vor allem um Herausforderung.
Die zeitgenössische Musik ist manchmal
schwierig, oft komplex, sie erschließt
sich nicht sofort, dafür schenkt
sie uns zwei Dinge, denen wir in unserem
Alltag kaum mehr Aufmerksam-
keit widmen: Utopie und Sparsamkeit,
zum Beispiel, wenn ein Stück fast unerträglich
langsam ist oder nur mit zwei
Tönen auskommt.
Voraussetzung ist natürlich, dass diese Musik
perfekt gespielt wird. Die ist oft so sackschwer,
ich bin jedes Mal wieder baff, wie schnell die
Musiker mit den Spieltechniken, Rhythmen
und mikrotonalen Situationen zurechtkommen.
Was dieses Orchester regelmäßig abliefert,
ist Weltklasse. Schön finde ich, dass die Münchner
ziemlich offen für zeitgenössische Musik
sind. Wenn ich ein achtzigjähriges Ehepaar
sehe, das kaum noch gehen
kann, sich aber für ein wirklich
schwieriges Stück Musik
in den Herkulessaal
schleppt, könnte
ich vor Freude
losheulen.«
JoSEf RaMSauER (23) koMPoSiTionSSTudEnT aM SaLZBuRgER MoZaRTEuM SChiERLing
37

chronologie
freItag 13.9.
SOnntag 15.9.
freItag 20.9.
62. InternatIOnaLer
mUSIkwettbewerb der ard
herkulessaal
antOnIO méndez
dirigent
freItag 13.9.
18 Uhr
finale viola
SOnntag 15.9.
18 Uhr
finale violine
freItag 20.9.
20 Uhr
Preisträgerkonzert
(mit tv-Übertragung)
vorverkauf ab 13.8.
dOnnerStag 3.10.
freItag 4.10.
1. abO a
Philharmonie
20 Uhr
SePtember – OktOber
2013
eSa-Pekka SaLOnen
dirigent
PaOLetta marrOcU
Sopran
geraLd fInLey
bariton
kIt armStrOng
klavier
chOr deS bayerISchen
rUndfUnkS
LUdwIg van beethOven
»könig Stephan«, Ouvertüre, op. 117
fantasie für klavier, chor und
Orchester c-moll, op. 80
LUIgI daLLaPIccOLa
»Il prigioniero«, Oper in einem
Prolog und einem akt (konzertant)
einführung: 18.45 Uhr
pre-concert: 19.15 Uhr
(Siehe S. 150)
einzelkarten ab 23.7. / Preise 1
38
dOnnerStag 10.10.
freItag 11.10.
1. abO b
1. abO d
Philharmonie
20 Uhr
marISS JanSOnS
dirigent
kraSSImIra StOyanOva
Sopran
marIna PrUdenSkaJa
mezzosopran
SaImIr PIrgU
tenor
OrLIn anaStaSSOv
bass
chOr deS bayerISchen
rUndfUnkS
gIUSePPe verdI
»messa da requiem«
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 23.7. / Preise 3
SamStag 12.10.
benefIzkOnzert
65 Jahre adventSkaLender
der SÜddeUtSchen zeItUng
Prinzregententheater
19 Uhr
marISS JanSOnS
dirigent
anna PrOhaSka
Sopran
chrIStIan gerhaher
bariton
carL marIa vOn weber
Ouvertüre zu »Oberon«
Szene und kavatine der euryanthe
(aus: »euryanthe«)
IgOr StrawInSky
Szene der anne trulove
(aus: »the rake’s Progress«)
antOnín dvOřák
rusalkas Lied an den mond
(aus: »rusalka«)
gUStav mahLer
»Lieder eines fahrenden gesellen«
JOhanneS brahmS
»Ungarische tänze« (auswahl)
antOnín dvOřák
»Slawische tänze« (auswahl)
einführung: 18 Uhr
vorverkauf ab 23.7.
OktOber
2013
SOnntag 20.10.
kammerOrcheSter 1
Prinzregententheater
11 Uhr
IgOr LevIt
klavier
radOSLaw SzULc
künstlerische Leitung
kammerOrcheSter deS
SymPhOnIeOrcheSterS
LUdwIg van beethOven
klavierkonzert nr. 2 b-dur, op. 19
wOLfgang amadeUS mOzart
divertimento d-dur, kv 136
»Salzburger Symphonie« nr. 1
JOSePh haydn
Symphonie d-dur, hob. I:62
vorverkauf ab 1.6.
auch über bell’arte
dOnnerStag 24.10.
freItag 25.10.
1. abO c
herkulessaal
20 Uhr
andrIS neLSOnS
dirigent
chrOnOLOgIe
rIchard StraUSS
»also sprach zarathustra«
JOhanneS brahmS
Symphonie nr. 4 e-moll, op. 98
einführung: 18.45 Uhr
pre-concert: fr 19.15 Uhr
(Siehe S. 150)
einzelkarten ab 23.7. / Preise 1
39

chrOnOLOgIe
freItag 15.11.
mUSIca vIva
1. abO
herkulessaal
20 Uhr
Peter rUndeL
dirigent
henrIk wIeSe
flöte
nIcOLaS hOdgeS
klavier
Swr vOkaLenSembLe
StUttgart
OndřeJ adámek
»kameny« für 24 Stimmen und
16 Instrumente
geraLd barry
neues werk für klavier und
Orchester (Ua)
mOrtOn feLdman
»flute and Orchestra«
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 11.6.
SamStag 16.11.
SOnntag 17.11.
1. kammerkOnzert
max-Joseph-Saal münchen
Samstag 20 Uhr
evangelische akademie tutzing
Sonntag 18 Uhr
karIn LöffLer
violine
benedIkt SchneIder
viola
Uta zenke-vOgeLmann
violoncello
LUkaS marIa kUen
klavier
JOaqUín tUrIna
klavierquartett a-moll, op. 67
maUrIce raveL
klaviertrio a-moll
céSar franck
klavierquintett f-moll
einzelkarten ab 17.9.
nOvember
2013
40
SOnntag 17.11.
kammerOrcheSter 2
Prinzregententheater
11 Uhr
LISa batIaShvILI
violine
françOIS LeLeUx
Oboe
radOSLaw SzULc
künstlerische Leitung
kammerOrcheSter deS
SymPhOnIeOrcheSterS
JOhann SebaStIan bach
»brandenburgisches konzert« nr. 3
g-dur, bwv 1048
violinkonzert g-moll, bwv 1056
konzert für violine, Oboe und
Orchester c-moll, bwv 1060
arnOLd Schönberg
»verklärte nacht«, op. 4
(fassung für Streichorchester)
vorverkauf ab 1.6.
auch über bell’arte
dOnnerStag 21.11.
freItag 22.11.
SamStag 23.11.
2. abO a
1. abO S
Philharmonie
donnerstag / freitag 20 Uhr
Samstag 19 Uhr
SIr cOLIn davIS
dirigent
LUba OrgOnášOvá
Sopran
gerhILd rOmberger
mezzosopran
chrIStIan eLSner
tenor
mIchaeL vOLLe
bariton
chOr deS bayerISchen
rUndfUnkS
wOLfgang amadeUS mOzart
»Posthorn-Serenade«, kv 320
LUdwIg van beethOven
messe c-dur, op. 86
nOvember
2013
dIenStag 26.11.
kammerkOnzert
max-Joseph-Saal
20 Uhr
gIL Shaham
violine (artist in residence)
SOLISten deS
SymPhOnIeOrcheSterS
JOhann SebaStIan bach
Sonate für violine nr. 1 g-moll,
bwv 1001
Partita für violine nr. 1 h-moll,
bwv 1002
rIchard danIeLPOUr
»kaddish« für Streichsextett
SergeJ PrOkOfJew
»Ouvertüre über hebräische themen«
einführung: do/fr 18.45 Uhr,
Sa 17.45 Uhr
einzelkarten ab 17.9. / Preise 2 vorverkauf ab 17.9.
dOnnerStag 28.11.
freItag 29.11.
2. abO d
herkulessaal
20 Uhr
StéPhane denève
dirigent
gIL Shaham
violine (artist in residence)
chrOnOLOgIe
SergeJ PrOkOfJew
»die Liebe zu den drei Orangen«,
symphonische Suite, op. 33b
Peter I. tSchaIkOwSky
violinkonzert d-dur, op. 35
aLbert rOUSSeL
Symphonie nr. 3 g-moll, op. 42
maUrIce raveL
»La valse«
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 17.9. / Preise 1
41

chrOnOLOgIe
SOnntag 1.12.
famILIenkOnzert
herkulessaal
15 Uhr
StéPhane denève
dirigent
rUfUS beck
Sprecher
katharIna neUSchaefer
text
martIn fengeL
Illustration
LeOnhard hUber
regie
SergeJ PrOkOfJew
»die Liebe zu den drei Orangen«,
symphonische Suite, op. 33b
für kinder ab 5 Jahren
vorverkauf ab 17.9.
dOnnerStag 5.12.
freItag 6.12.
2. abO b
herkulessaal
20 Uhr
dezember
2013
franz weLSer-möSt
dirigent
maLIn harteLIUS
Sopran
bernarda fInk
mezzosopran
martIn mItterrUtzner
tenor
maxImILIan SchmItt
tenor
hannO mÜLLer-brachmann
bassbariton
chOr deS bayerISchen
rUndfUnkS
Jörg wIdmann
»Lied« für Orchester
franz SchUbert
messe nr. 6 es-dur, d 950
42
SamStag 7.12.
SOnntag 8.12.
2. kammerkOnzert
max-Joseph-Saal münchen
Samstag 20 Uhr
evangelische akademie tutzing
Sonntag 18 Uhr
erIc terwILLIger
carSten carey dUffIn
UrSULa kePSer
thOmaS rUh
raLf SPrIngmann
nOrbert daUSacker
françOIS baStIan
krIStIan katzenberger
horn
LUdwIg van beethOven
»egmont«-Ouvertüre, op. 84
gIOachInO rOSSInI
»Le rendez-vous de chasse«
JOSePh haydn
divertimento c-dur, hob. II:14
kerry tUrner
»farewell to red castle«
rIchard wagner
»rheingold-fantasie«
gIOachInO rOSSInI
»La danza«
LOUIS françOIS daUPrat
Sextett nr. 1 c-dur
JameS hOrner
»titanic fantasy«
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 15.10. / Preise 2 einzelkarten ab 15.10.
freItag 13.12.
mUSIca vIva
2. abO
herkulessaal
20 Uhr
brad LUbman
dirigent
andreaS graU /
götz SchUmacher
klavierduo
JOhn zOrn
»Orchestervariationen – Leonard
bernstein in memoriam«
PhILIPPe manOUry
neues werk für zwei klaviere
und Orchester (Ua)
JOrge e. LóPez
Symphonie nr. 3 (Ua)
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 11.6.
dezember
2013
SamStag 14.12.
2. chOr-abO
Prinzregententheater
20 Uhr
mIrga gražInytė-tyLa
dirigentin
Uta JUngwIrth
harfe
chOr deS bayerISchen
rUndfUnkS
mItgLIeder deS
SymPhOnIeOrcheSterS
francIS POULenc
»Un soir de neige« für chor
krIStIna vaSILIaUSkaItė
»cantico delle creature« für chor
OttOrInO reSPIghI
»Lauda per la natività del Signore«
für Soli, chor und Instrumente
arvO Pärt
Sieben magnificat-antiphonen
für chor
benJamIn brItten
»a ceremony of carols«
für chor und harfe
einführung: 19 Uhr
einzelkarten ab 3.9.
SOnntag 15.12.
kammerOrcheSter 3
Prinzregententheater
11 Uhr
vaLéry afanaSSIev
klavier
radOSLaw SzULc
künstlerische Leitung
kammerOrcheSter deS
SymPhOnIeOrcheSterS
wOLfgang amadeUS mOzart
klavierkonzert es-dur, kv 271
Sinfonia concertante für violine,
viola, violoncello und Orchester,
kv 320e
antOnín dvOřák
»amerikanisches quartett«
f-dur, op. 96 (fassung für
Orchester)
vorverkauf ab 1.6.
auch über bell’arte
chrOnOLOgIe
43

chrOnOLOgIe
dOnnerStag 19.12.
freItag 20.12.
2. abO c
herkulessaal
20 Uhr
bernard haItInk
dirigent
camILLa tILLIng
Sopran
mark PadmOre
tenor
hannO mÜLLer-brachmann
bassbariton
chOr deS bayerISchen
rUndfUnkS
JOSePh haydn
»die Schöpfung«
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 15.10. / Preise 3
dOnnerStag 9.1.
freItag 10.1.
3. abO a
Philharmonie
20 Uhr
danIeLe gattI
dirigent
rUdOLf bUchbInder
klavier
dezember – JanUar
2013 – 2014
PaUL hIndemIth
konzertmusik für Streichorchester
und blechbläser, op. 50
»bostoner Symphonie«
rIchard StraUSS
burleske für klavier und Orchester
d-moll
PaUL hIndemIth
Symphonie »mathis der maler«
rIchard wagner
vorspiel zu »die meistersinger von
nürnberg«
44
SamStag 11.1.
SOnntag 12.1.
3. kammerkOnzert
max-Joseph-Saal münchen
Samstag 20 Uhr
evangelische akademie tutzing
Sonntag 18 Uhr
trIO cOrIOLIS:
heather cOttreLL
violine
kLaUS-Peter weranI
viola
hannO SImOnS
violoncello
chrIStOPh grUnd
klavier/Sampler
franz SchUbert
Streichtrio b-dur, d 471
IrIS ter SchIPhOrSt
»dislokationen-2« für violine, viola,
violoncello, klavier und Sampler
rObert SchUmann
klavierquartett es-dur, op. 47
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 12.11. / Preise 2 einzelkarten ab 12.11.
dOnnerStag 16.1.
freItag 17.1.
4. abO a
Philharmonie
20 Uhr
marISS JanSOnS
dirigent
gIL Shaham
violine (artist in residence)
aLban berg
violinkonzert
»dem andenken eines engels«
antOn brUckner
Symphonie nr. 9 d-moll
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 12.11. / Preise 2
JanUar
2014
dOnnerStag 23.1.
freItag 24.1.
3. abO c
herkulessaal
20 Uhr
davId zInman
dirigent
LISa batIaShvILI
violine
mILIJ baLakIrew
Ouvertüre über drei russische
themen
SergeJ PrOkOfJew
violinkonzert nr. 1 d-dur, op. 19
Peter I. tSchaIkOwSky
Symphonie nr. 4 f-moll, op. 36
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 12.11. / Preise 1
SOnntag 26.1.
kammerOrcheSter 4
Prinzregententheater
11 Uhr
maxImILIan hOrnUng
violoncello
vaLery SOkOLOv
violine
radOSLaw SzULc
künstlerische Leitung
kammerOrcheSter deS
SymPhOnIeOrcheSterS
wOLfgang amadeUS mOzart
violinkonzert nr. 5 a-dur, kv 219
JOSePh haydn
konzert für violoncello und
Orchester d-dur, hob. vIIb:2
vaJa azaraShvILI
konzert für violoncello und
Streichorchester
Peter I. tSchaIkOwSky
Serenade für Streichorchester
c-dur, op. 48
vorverkauf ab 1.6.
auch über bell’arte
chrOnOLOgIe
45

chrOnOLOgIe
dOnnerStag 30.1.
freItag 31.1.
3. abO d
herkulessaal
20 Uhr
andrIS neLSOnS
dirigent
SImOn O’neILL
tenor
geOrg zePPenfeLd
bass
chOr deS bayerISchen
rUndfUnkS
rIchard wagner
»Parsifal«
3. aufzug (konzertant)
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 12.11. / Preise 2
SamStag 8.2.
mUSIca vIva
3. abO
mUSIca vIva feStIvaL
herkulessaal
20 Uhr
JanUar – febrUar
2014
Peter eötvöS
dirigent
PatrIcIa kOPatchInSkaJa
violine
erIc terwILLIger
carSten carey dUffIn
UrSULa kePSer
thOmaS rUh
raLf SPrIngmann
nOrbert daUSacker
françOIS baStIan
krIStIan katzenberger
horn
Peter eötvöS
»doremi«, violinkonzert nr. 2
heLmUt Lachenmann
neues werk für acht hörner
und Orchester (Ua)
46
SOnntag 9.2.
mUSIca vIva
PUnkt 7
mUSIca vIva feStIvaL
muffathalle
11 Uhr
trIO cOrIOLIS:
heather cOttreLL
violine
kLaUS-Peter weranI
viola
hannO SImOnS
violoncello
ceLIna bäUmer
violine
vérOnIqUe baStIan
viola
Jan mISchLIch
violoncello
atac Sezer
neues werk für zwei Streichtrios (Ua)
martIn SmOLka
neues werk für Streichsextett (Ua)
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 11.6. vorverkauf ab 11.6.
dOnnerStag 13.2.
freItag 14.2.
3. abO b
herkulessaal
20 Uhr
herbert bLOmStedt
dirigent
JOhanneS brahmS
»tragische Ouvertüre«, op. 81
Symphonie nr. 3 f-dur, op. 90
variationen über ein thema von
haydn, op. 56a
»akademische festouvertüre«, op. 80
febrUar
2014
SamStag 15.2.
SOnntag 16.2.
4. kammerkOnzert
max-Joseph-Saal münchen
Samstag 20 Uhr
evangelische akademie tutzing
Sonntag 18 Uhr
JIn JI yeOn
mezzosopran
kOrbInIan aLtenberger
danIeLa JUng
violine
vérOnIqUe baStIan
chrIStIane hörr
viola
Jan mISchLIch
Jaka StadLer
violoncello
feLIx mendeLSSOhn
barthOLdy
Streichquintett a-dur, op. 18
PaUL hIndemIth
»des todes tod«, drei Lieder für
Stimme, zwei violen und zwei
violoncelli, op. 23a
erwIn SchULhOff
Streichsextett, op. 45
mOntag 17.2.
kammerkOnzert
allerheiligen-hofkirche
20 Uhr
gIL Shaham
violine (artist in residence)
SOLISten deS
SymPhOnIeOrcheSterS
JOhann SebaStIan bach
Sonate für violine nr. 2 a-moll,
bwv 1003
Partita für violine nr. 2 d-moll,
bwv 1004
feLIx mendeLSSOhn
barthOLdy
Streichoktett es-dur, op. 20
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 10.12. / Preise 1 einzelkarten ab 10.12. vorverkauf ab 10.12.
chrOnOLOgIe
47

chrOnOLOgIe
dOnnerStag 20.2.
freItag 21.2.
SamStag 22.2.
5. abO a
2. abO S
Philharmonie
donnerstag/freitag 20 Uhr
Samstag 19 Uhr
marISS JanSOnS
dirigent
antOn brUckner
Symphonie nr. 8 c-moll
einführung: do/fr 18.45 Uhr
Sa 17.45 Uhr
einzelkarten ab 10.12. / Preise 2
dOnnerStag 27.2.
freItag 28.2.
4. abO c
herkulessaal
20 Uhr
marISS JanSOnS
dirigent
febrUar – märz
2014
JOhn adamS
»Slonimsky’s ear box«
rIchard StraUSS
»don Juan«
»tod und verklärung«
»rosenkavalier«-walzerfolge
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 10.12. / Preise 2
48
SamStag 8.3.
SOnderkOnzert
chOr-abO PLUS
herkulessaal
20 Uhr
bernard LabadIe
dirigent
chOr deS bayerISchen
rUndfUnkS
JOhann SebaStIan bach
»Singet dem herrn ein neues Lied«,
motette, bwv 225
»Sanctus« aus: messe h-moll,
bwv 232
carL PhILIPP emanUeL bach
»heilig« für Solo, doppelchor und
doppelorchester, wq 217
sowie weitere werke von
J.S. und c.Ph.e. bach
einführung: 18.45 Uhr
vorverkauf ab 10.12.
SOnntag 9.3.
kammerOrcheSter 5
Prinzregententheater
11 Uhr
frank Peter zImmermann
violine
radOSLaw SzULc
künstlerische Leitung
kammerOrcheSter deS
SymPhOnIeOrcheSterS
wOLfgang amadeUS mOzart
Symphonie nr. 24 b-dur, kv 182
violinkonzert nr. 1 b-dur, kv 207
violinkonzert nr. 3 g-dur, kv 216
violinkonzert nr. 4 d-dur, kv 218
rondo für violine und Orchester
c-dur, kv 373
adagio für violine und Orchester
e-dur, kv 261
vorverkauf ab 1.6.
auch über bell’arte
märz
2014
dOnnerStag 13.3.
freItag 14.3.
4. abO d
herkulessaal
20 Uhr
rObIn tIccIatI
dirigent
karen cargILL
mezzosopran
chOr deS bayerISchen
rUndfUnkS
gabrIeL faUré
»Pelléas et mélisande«, Suite aus
der Schauspielmusik, op. 80
cLaUde debUSSy
»La mer«
maUrIce dUrUfLé
requiem, op. 9
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 14.1. / Preise 1
dOnnerStag 20.3.
freItag 21.3.
SamStag 22.3.
6. abO a
3. abO S
Philharmonie
donnerstag/freitag 20 Uhr
Samstag 19 Uhr
danIeL hardIng
dirigent
chOr deS bayerISchen
rUndfUnkS
chrOnOLOgIe
henry PUrceLL
»music for the funeral of queen
mary«
gUStav mahLer
Symphonie nr. 6 a-moll »tragische«
einführung: do/fr 18.45 Uhr
Sa 17.45 Uhr
einzelkarten ab 14.1. / Preise 1
49

chrOnOLOgIe
freItag 28.3.
mUSIca vIva
4. abO
herkulessaal
20 Uhr
SUSanna mäLkkI
dirigentin
tamara StefanOvIch
klavier
chOrwerk rUhr
hOrnrOh mOdern
aLPhOrnqUartet:
balthasar Streiff, heléne berglund,
rudolf Linder, michael büttler
geOrg frIedrIch haaS
neues werk für alphornquartett
und Orchester (Ua)
SaLvatOre ScIarrInO
»Un’ immagine di arpocrate«
für klavier, chor und Orchester
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 11.6.
SamStag 29.3.
SOnntag 30.3.
5. kammerkOnzert
märz – maI
2014
max-Joseph-Saal münchen
Samstag 20 Uhr
evangelische akademie tutzing
Sonntag 18 Uhr
henrIk wIeSe
flöte
chrIStOPher cOrbett
klarinette
radOSLaw SzULc
violine
frederIke JehkUL
violoncello
SILke avenhaUS
klavier
geOrge crUmb
»eleven echoes of autumn«
JOSePh haydn
Symphonie d-dur, hob. I:96
»miracle« (bearbeitung für
kammerensemble)
geOrge crUmb
»vox balaenae«
arnOLd Schönberg
kammersymphonie nr. 1 e-dur, op. 9
(fassung für quintett von
anton webern)
einzelkarten ab 14.1.
50
dOnnerStag 1.5.
freItag 2.5.
7. abO a
Philharmonie
20 Uhr
marISS JanSOnS
dirigent
mItSUkO UchIda
klavier
györgy LIgetI
»atmosphères«
LUdwIg van beethOven
klavierkonzert nr. 4 g-dur, op. 58
dmItrIJ SchOStakOwItSch
Symphonie nr. 5 d-moll, op. 47
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 11.3. / Preise 2
dOnnerStag 29.5.
freItag 30.5.
8. abO a
Philharmonie
20 Uhr
SIr JOhn eLIOt gardIner
dirigent
LUcy crOwe
Sopran
JennIfer JOhnStOn
mezzosopran
tOby SPence
tenor
gÜnther grOISSböck
bass
chOr deS bayerISchen
rUndfUnkS
JOSePh haydn
»Insanae et vanae curae«,
motette für chor und Orchester,
hob xxI:1 nr. 13c
feLIx mendeLSSOhn
barthOLdy
Symphonie nr. 5 d-dur, op. 107
»reformationssymphonie«
antOn brUckner
messe nr. 1 d-moll
maI – JUnI
2014
SamStag 31.5.
SOnntag 1.6.
6. kammerkOnzert
max-Joseph-Saal münchen
Samstag 20 Uhr
evangelische akademie tutzing
Sonntag 18 Uhr
antOn barachOvSky
violine
benedIct hameS
viola
SebaStIan kLInger
violoncello
marIanna ShIrInyan
klavier
gUStav mahLer
klavierquartett a-moll
wOLfgang amadeUS mOzart
klavierquartett es-dur, kv 493
JOhanneS brahmS
klavierquartett g-moll, op. 25
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 11.3. / Preise 1 einzelkarten ab 11.3.
freItag 6.6.
mUSIca vIva
5. abO
herkulessaal
20 Uhr
JOhanneS kaLItzke
dirigent
wOLfgang mItterer
Orgel
geOrg gLaSL
zither
chOr deS bayerISchen
rUndfUnkS
tOm JOhnSOn
»munich rhythms« (Ua)
kLaUS Lang
neues werk für zither und Orchester
(Ua)
nIcOLaUS rIchter de vrOe
»avenir« für Orgel, chor und
Orchester (Ua)
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 11.6.
chrOnOLOgIe
51

chrOnOLOgIe
freItag 20.6.
kISSInger SOmmer
regentenbau bad kissingen
20 Uhr
yannIck nézet-SégUIn
dirigent
héLène grImaUd
klavier
bedřIch Smetana
»vltava« aus »má vlast«
maUrIce raveL
klavierkonzert g-dur
rObert SchUmann
Symphonie nr. 3 es-dur, op. 97
»rheinische«
www.kissingersommer.de
SOnntag 22.6.
4. abO S
Philharmonie
11 Uhr
yannIck nézet-SégUIn
dirigent
héLène grImaUd
klavier
bedřIch Smetana
»vltava« aus »má vlast«
maUrIce raveL
klavierkonzert g-dur
rObert SchUmann
Symphonie nr. 3 es-dur, op. 97
»rheinische«
einführung: 9.45 Uhr
einzelkarten ab 8.4. / Preise 2
JUnI
2014
52
mOntag 23.6.
kammerkOnzert
allerheiligen-hofkirche
20 Uhr
gIL Shaham
violine (artist in residence)
SOLISten deS
SymPhOnIeOrcheSterS
JOhann SebaStIan bach
Sonate für violine nr. 3 c-dur,
bwv 1005
Partita für violine nr. 3 e-dur,
bwv 1006
JOhanneS brahmS
klarinettenquintett h-moll, op. 115
vorverkauf ab 8.4.
dOnnerStag 26.6.
freItag 27.6.
4. abO b
herkulessaal
20 Uhr
yannIck nézet-SégUIn
dirigent
gIL Shaham
violine (artist in residence)
béLa bartók
violinkonzert nr. 2, Sz 112
gUStav mahLer
Symphonie nr. 1 d-dur
»titan«
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 8.4. / Preise 1
JUnI – JULI
2014
SOnntag 6.7.
kLaSSIk am OdeOnSPLatz
Odeonsplatz – Open air
20 Uhr
marISS JanSOnS
dirigent
Programm und Solisten werden
noch bekannt gegeben.
SOnntag 20.7.
OttObeUren
basilika
15 Uhr
bernard haItInk
dirigent
camILLa tILLIng
Sopran
mark PadmOre
tenor
hannO mÜLLer-brachmann
bassbariton
chOr deS bayerISchen
rUndfUnkS
JOSePh haydn
»die Schöpfung«
vorverkauf ab november 2013
www.klassik-am-odeonsplatz.de www.ottobeuren.de
chrOnOLOgIe
53

»In München kann man sogar
den Schnee fallen hören.«
Fabrizio Scotto di Santolo
liebt Konzerte im
münchner herkulessaal.
weil er in rom lebt,
kommt er halt mit dem
Flugzeug.
Fabrizio Scotto di Santolo (40) oberStleutnant der italieniSchen luFtwaFFe rom
55

Sie fliegen regelmäßig von Rom nach München, um
das Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
zu hören. Warum?
Weil es das beste Orchester der Welt ist, für
mich auf einer Stufe mit den Berliner und den
Wiener Philharmonikern. Diese zwei haben
vielleicht noch einen größeren Namen, eine
längere Tradition, aber qualitativ kann ich keinen
Unterschied mehr erkennen.
Wie oft kommen Sie nach München?
Letztes Jahr war ich zwölfmal da, ich
habe mehrere Abonnements. Leider
werde ich es dieses Jahr nicht so oft
schaffen, weil ich sehr viel zu tun habe.
Eine teure Leidenschaft, Sie müssen ja nicht nur
die Karten, sondern auch den Flug und das Hotel
bezahlen.
Ich bin kein Millionär, wenn Sie darauf anspielen,
im Gegenteil. Ich suche immer den billigsten
Flug, oft finde ich einen für neunzig Euro, und
wohnen tue ich meistens bei Freunden in Solln.
Eigentlich laufen meine München-Ausflüge immer
gleich ab: Ich komme am Freitagabend an,
gehe ins Konzert, übernachte, treffe am nächsten
Morgen ein paar Freunde, gehe am Abend in die
Oper und fliege Sonntagmorgen zurück.
Seit wann sind Sie Abonnent des Orchesters?
Seit 2004. Damals lebte ich für drei Jahre
in München, bis ich aus beruflichen
Gründen zurück nach Rom musste.
2004 bis 2007, das war eine unglaublich
spannende Zeit hier in München. Mariss
Jansons war ziemlich neu beim
Symphonieorchester, Christian Thielemann
hatte gerade bei den Philharmonikern
angefangen, und Zubin Mehta
war Chef an der Bayerischen Staatsoper.
Drei so große Dirigenten in einer Stadt,
wo gibt es das schon? Ich saß damals
praktisch jeden Abend im Konzert oder
in der Oper.
Erinnern Sie sich an Ihr erstes Konzert mit dem
Symphonieorchester?
Natürlich. September 2004, Tschaikowsky mit
Jansons am Pult. Danach habe ich sofort mehrere
Abonnements bestellt. Dieses Orchester ist
wunderbar, übrigens auch der Chor des Bayerischen
Rundfunks. Vor kurzem habe ich Riccar-
Fabrizio Scotto di Santolo
do Mutis neues Buch über Verdi gelesen. Und
wissen Sie, was er da schreibt? Dass er heute
noch an das Verdi-Requiem mit dem Symphonieorchester
und dem Chor des Bayerischen
Rundfunks denken muss – ich glaube, das war
1981. Man muss sich das mal vorstellen: Muti
hat das Requiem ein dutzendmal aufgeführt,
mit den Wiener Philharmonikern, mit Luciano
Pavarotti und so weiter, aber seine Lieblingsaufführung
war die mit dem Symphonieorchester
und dem Chor des Bayerischen Rundfunks.
Gehen Sie lieber in den Herkulessaal oder
in die Philharmonie?
Meistens in den Herkulessaal. Ich habe
dort einen festen Platz links oben im
Rang, den ich mir ganz bewusst ausgesucht
habe.
Warum genau dort?
Weil ich sowohl die Musiker als auch den Dirigenten
genau sehen will, seine Mimik, seine
Gestik, das ist mir wichtig.
Gehen Sie auch in Rom in Konzerte?
Längst nicht so häufig wie in München.
Nach Rom kommen viele Dirigenten,
deren Namen man nicht kennt. Verstehen
Sie mich nicht falsch, das sind auch
gute Leute, aber nach München kommen
die größten. Allein das ist der Beweis,
wie gut dieses Orchester ist, dass
Dirigenten wie Jansons, Muti oder Colin
Davis mit ihm zusammen arbeiten.
Ein Weltklasse-Dirigent sucht sich kein
mittelmäßiges Orchester aus.
Wofür schätzen Sie Mariss Jansons?
Er ist ein wunderbarer Dirigent, am liebsten
höre ich von ihm Tschaikowsky oder Schostakowitsch,
da kommt seine russische Seele am
besten zur Geltung. Ich kann mich noch gut an
das Beethoven-Violinkonzert mit Maxim Vengerov
erinnern, man hat jede Sekunde gespürt, da
harmonieren zwei Menschen, die den gleichen
Hintergrund haben und eine Mentalität, eine
Seelenlage teilen.
Wie finden Sie das Münchner Publikum?
Auf jeden Fall ist es ganz anders als das
Klassikpublikum in Rom.
Wo liegt der Unterschied?
Die Münchner passen auf, sind hochkonzent-
riert und höflich, das alles sind die Römer nicht.
Dafür sind die Italiener im Applaus wärmer
und herzlicher. Wirklich große Konzerte sind
bei uns so selten, dass die Menschen unglaublich
dankbar sind, wenn doch mal eine Sternstunde
passiert. Wenn in München mal jemand
jammert, dann auf hohem Niveau, München ist
eine wundervolle Musikstadt.
Was mögen Sie an ihr?
Dass sie die Balance zwischen ihrer bayerischen
Tradition und zeitgemäßer Ästhetik
so perfekt hinbekommt. Ich
komme aus einer sehr konservativen Familie
aus Süditalien, ich mag es, wenn
es ordentlich und korrekt zugeht. Trotzdem
müssen die Münchner aufpassen:
Ordnung ist nicht das Wichtigste im
Leben, sie kann auch hinderlich sein,
aber egal, ich habe damals in einer kleinen
Wohnung in Harlaching gewohnt,
und wenn ich nachts das Fenster offen
hatte, war es so unglaublich still, dass
ich den Schnee fallen hören konnte, das
werde ich nie vergessen. In welcher Millionenstadt
ist so etwas schon möglich?
In Rom schneit es halt nicht so oft.
Und selbst wenn, könnte man es nicht hören.
Es ist so laut in dieser Stadt. Immer hört man
irgendwo Musik, eine Waschmaschine oder
Geschrei. Einmal – es war zwei Uhr
nachts – konnte ich meine Nachbarin,
die gerade Karaoke sang, nur
zur Ruhe bringen, indem
ich sehr laut Bach spielte
– nach ein paar
Minuten hatte
sie es begriffen.
56 Fabrizio Scotto di Santolo
57

»Ich bin so ein großer Fan des Bratschisten
Hermann Menninghaus, dass ich für
›Don Quixote‹ extra von Tokio nach München
geflogen bin.«
Yoko Kaneda (63) hausfrau tokio
58

»Ich bin mit Bach und Beethoven und
klassischer Musik aus Indien groß geworden –
für mich war das nie ein Gegensatz.«
b S chandrasekhar (85)
Physiker Gröbenzell
60

»Diese Musiker sind extrem
warmherzig.«
die dolmetscherin azusa
mori hat das orchester
auf seiner Japan-tournee
begleitet. Jetzt hört sie
wieder öfter ihre alten
Klassik-cds.
»Während der Japan-Tournee 2012 habe ich das
Orchester von der Landung bis zum Abflug begleitet;
ich war immer dabei, in Tokio, Yokohama,
Kyoto, und habe mich darum bemüht, dass
die Musiker sich wohlfühlen und schnell orientieren
können. Ich durfte bei vielen Proben
und Konzerten dabei sein, mal im Publikum,
mal hinter der Bühne. Es war wunderbar, die
Beethoven-Symphonien in der berühmten Suntory
Hall in Tokio mitzuerleben, ganz umsonst
– in Japan sind Konzertkarten wesentlich teurer
als in Deutschland.
Früher habe ich vor allem für Unternehmen
gearbeitet. Interessant, wie sich
die Atmosphäre, die Themen und Charaktere
sofort ändern, wenn man mit
Geigern, Cellisten und Oboisten zu tun
hat. Ich empfand diese Menschen als extrem
warmherzig, freundlich und professionell.
Ich kenne mich mit klassischer
Musik gar nicht so gut aus, aber
habe gespürt, wie gern diese Menschen
ihren Beruf ausüben, mit welcher Leidenschaft
sie dabei sind – das ist etwas
anders als bei Geschäftsleuten und Managern.
Nur die Fragen sind die gleichen:
Wo kann man gut essen? Wo
geht’s zum Fischmarkt? Wo kann ich
gute Messer kaufen?
Ich habe schon viele deutsche Orchester durch
Japan begleitet, aber diesmal habe ich die zwei
Wochen besonders genossen. Einmal habe ich
mit vier Blechbläsern eine Schule besucht. Sie
haben ihre Instrumente vorgestellt, Stücke ge-
azuSa mori (36) dolmetScherin toKio
spielt und Geschichten erzählt. Die Schüler waren
extrem begeistert. Und auch ich merke, wie
mein Interesse an Musik seit dieser Reise gewachsen
ist; ich spiele wieder mehr Klavier, höre
CDs, die seit Jahren im Regal stehen, lese Kritiken
in der Zeitung. Im Januar habe ich ein paar
Tage in München verbracht, einfach so, zum Urlaubmachen.
Ich habe mich wahnsinnig gefreut,
als mich ein paar Musiker mit zum Skifahren
und zweimal ins Konzert eingeladen
haben: Messiaens ›Turangalîla-Symphonie‹
und Schumanns ›Faust-
Szenen‹, zwei tolle Abende,
die ich ohne
meinen Job nie
erlebt hätte.«
63

»Eigentlich sollte es jedes
Jahr hier spielen …«
intendant alexander
Pereira hat das
Symphonieorchester
zu den Salzburger
Festspielen eingeladen.
»Ich freue mich sehr und bin stolz darauf, dass
das Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
diesen Sommer nach Salzburg zu den
Festspielen kommt. Eigentlich sollte es jedes
Jahr hier spielen, immerhin handelt es sich um
ein echtes Weltklasseorchester, das nur 130 Kilometer
von Salzburg entfernt residiert. Ich
kann mich noch gut daran erinnern, dass meine
Mutter in den sechziger Jahren mit dem damaligen
Chefdirigenten Rafael Kubelík befreundet
war. Das waren meine ersten Eindrücke.
Seitdem – also seit vielen Jahrzehnten
– verehre ich dieses Orchester. Es gehört
definitiv zu den besten der Welt. Ich
liebe seinen warmen Streicherklang,
aber auch die Bläser, überhaupt sind
alle Solisten unglaublich gut. Diese
Musiker können so viel, natürlich das
große romantische Repertoire, aber
auch die klassische Moderne;
ganz zu schweigen von Mariss
Jansons – der ist sowieso
einer der ganz großen
Dirigenten
unserer
Zeit.«
alexander Pereira (65) intendant der SalzburGer FeStSPiele
65

»Ich bin mit sieben Jahren von Vietnam nach
Bayern gekommen und habe mich für alles,
nur nicht für klassische Musik interessiert. In
meinem ersten Konzert war ich mit 23 –
zusammen mit meinem Freund. Seitdem war
ich bei Beethoven, Haydn, sogar in ›Tristan
und Isolde‹. Ich habe diese Abende sehr genossen,
sie sind ein Gegenprogramm zur Welt da
draußen. Wenn ich traurig bin, höre
ich trotzdem Musik aus Vietnam, auf die kann
ich mich verlassen, die hilft immer.«
uyen lam bao nguyen (25)
consultant münchen
67

Weltweit
Saarbrücken
Freitag 2.8.
Musikfestspiele Saar
e Werk
20 Uhr
MariSS JanSonS
Dirigent
genia kühMeier
Sopran
anna larSSon
alt
Chor DeS BayeriSChen
rUnDFUnkS
WDr rUnDFUnkChor
gUStav Mahler
Symphonie nr. 2 c-Moll
»auferstehungssymphonie«
hamburg
SaMStag 3.8.
Schleswig-holstein Musik Festival
laeiszhalle
20 Uhr
MariSS JanSonS
Dirigent
DMitriJ SChoStakoWitSCh
Symphonie nr. 6 h-Moll, op. 54
Peter i. tSChaikoWSky
Symphonie nr. 6 h-Moll, op. 74
»Pathétique«
2013
68
Salzburg
Sonntag 4.8.
Salzburger Festspiele
großes Festspielhaus
21 Uhr
MariSS JanSonS
Dirigent
DMitriJ SChoStakoWitSCh
Symphonie nr. 6 h-Moll, op. 54
Peter i. tSChaikoWSky
Symphonie nr. 6 h-Moll, op. 74
»Pathétique«
Salzburg
DienStag 6.8.
Salzburger Festspiele
großes Festspielhaus
20.30 Uhr
MariSS JanSonS
Dirigent
genia kühMeier
Sopran
anna larSSon
alt
Chor DeS BayeriSChen
rUnDFUnkS
WDr rUnDFUnkChor
gUStav Mahler
Symphonie nr. 2 c-Moll
»auferstehungssymphonie«
2013
london
DonnerStag 8.8.
BBC Proms
royal albert hall
19 Uhr
MariSS JanSonS
Dirigent
MitSUko UChiDa
klavier
lUDWig van Beethoven
klavierkonzert nr. 4 g-Dur, op. 58
heCtor Berlioz
»Symphonie fantastique«, op. 14
london
Freitag 9.8.
BBC Proms
royal albert hall
19 Uhr
MariSS JanSonS
Dirigent
genia kühMeier
Sopran
anna larSSon
alt
Chor DeS BayeriSChen
rUnDFUnkS
WDr rUnDFUnkChor
gUStav Mahler
Symphonie nr. 2 c-Moll
»auferstehungssymphonie«
www.musikfestspielesaar.de www.shmf.de www.salzburgerfestspiele.at www.salzburgerfestspiele.at www.bbc.co.uk/proms www.bbc.co.uk/proms
WeltWeit
69

WeltWeit
edinburgh
Sonntag 11.8.
edinburgh international Festival
Usher hall
19.30 Uhr
MariSS JanSonS
Dirigent
MitSUko UChiDa
klavier
lUDWig van Beethoven
klavierkonzert nr. 4 g-Dur, op. 58
Peter i. tSChaikoWSky
Symphonie nr. 6 h-Moll, op. 74
»Pathétique«
edinburgh
Montag 12.8.
edinburgh international Festival
Usher hall
20 Uhr
2013
MariSS JanSonS
Dirigent
genia kühMeier
Sopran
anna larSSon
alt
eDinBUrgh FeStival ChorUS
gUStav Mahler
Symphonie nr. 2 c-Moll
»auferstehungssymphonie«
70
essen
DonnerStag 5.9.
Philharmonie
20 Uhr
MariSS JanSonS
Dirigent
WitolD lUtoSłaWSki
konzert für orchester
Béla Bartók
konzert für orchester, Sz 116
Berlin
Freitag 6.9.
Musikfest Berlin
Philharmonie
20 Uhr
MariSS JanSonS
Dirigent
WitolD lUtoSłaWSki
konzert für orchester
Béla Bartók
konzert für orchester, Sz 116
2013
luzern
SaMStag 7.9.
lucerne Festival im Sommer
kultur- und kongresszentrum
19.30 Uhr
MariSS JanSonS
Dirigent
MitSUko UChiDa
klavier
lUDWig van Beethoven
klavierkonzert nr. 4 g-Dur, op. 58
heCtor Berlioz
»Symphonie fantastique«, op. 14
luzern
Sonntag 8.9.
lucerne Festival im Sommer
kultur- und kongresszentrum
18.30 Uhr
MariSS JanSonS
Dirigent
genia kühMeier
Sopran
anna larSSon
alt
Chor DeS BayeriSChen
rUnDFUnkS
WDr rUnDFUnkChor
gUStav Mahler
Symphonie nr. 2 c-Moll
»auferstehungssymphonie«
www.eif.co.uk www.eif.co.uk www.philharmonie-essen.de www.berlinerfestspiele.de www.lucernefestival.ch www.lucernefestival.ch
WeltWeit
71

WeltWeit
Wien
Montag 14.10.
DienStag 15.10.
Musikverein, goldener Saal
19.30 Uhr
MariSS JanSonS
Dirigent
kraSSiMira Stoyanova
Sopran
Marina PrUDenSkaJa
Mezzosopran
SaiMir PirgU
tenor
orlin anaStaSSov
Bass
Chor DeS BayeriSChen
rUnDFUnkS
giUSePPe verDi
»Messa da requiem«
Paris
SaMStag 18.1.
théâtre des Champs-élysées
20 Uhr
MariSS JanSonS
Dirigent
gil ShahaM
violine (artist in residence)
alBan Berg
violinkonzert
»Dem andenken eines engels«
Peter i. tSChaikoWSky
Symphonie nr. 6 h-Moll, op. 74
»Pathétique«
www.musikverein.at www.theatrechampselysees.fr
2013 – 2014
72
lissabon
Sonntag 6.4.
Fundação gulbenkian
grande auditorio
19 Uhr
gUStavo DUDaMel
Dirigent
Coro gUlBenkian
igor StraWinSky
»le roi des étoiles«
lUDWig van Beethoven
Symphonie nr. 6 F-Dur, op. 68
»Pastorale«
igor StraWinSky
»le sacre du printemps«
oviedo
Montag 7.4.
auditorio Príncipe Felipe
20 Uhr
gUStavo DUDaMel
Dirigent
lUDWig van Beethoven
Symphonie nr. 6 F-Dur, op. 68
»Pastorale«
igor StraWinSky
»le sacre du printemps«
2014
zaragoza
DienStag 8.4.
auditorio de zaragoza – Sala Mozart
20 Uhr
gUStavo DUDaMel
Dirigent
lUDWig van Beethoven
Symphonie nr. 6 F-Dur, op. 68
»Pastorale«
igor StraWinSky
»le sacre du printemps«
Barcelona
MittWoCh 9.4.
Palau de la Música Catalana
20.30 Uhr
gUStavo DUDaMel
Dirigent
lUDWig van Beethoven
Symphonie nr. 6 F-Dur, op. 68
»Pastorale«
igor StraWinSky
»le sacre du printemps«
pre-concert: 18 Uhr (siehe S. 150)
www.gulbenkian.pt www.auditorioprincipefelipe.es www.auditoriozaragoza.com www.palaumusica.org
WeltWeit
73

WeltWeit
luzern
Freitag 11.4.
lucerne Festival zu ostern
kultur- und kongresszentrum
19.30 Uhr
gUStavo DUDaMel
Dirigent
lUDWig van Beethoven
Symphonie nr. 6 F-Dur, op. 68
»Pastorale«
igor StraWinSky
»le sacre du printemps«
luzern
SaMStag 12.4.
lucerne Festival zu ostern
kultur- und kongresszentrum
18.30 Uhr
anDriS nelSonS
Dirigent
SiMon o’neill
tenor
georg zePPenFelD
Bass
Chor DeS BayeriSChen
rUnDFUnkS
riCharD Wagner
»Parsifal«
3. aufzug (konzertant)
2014
74
Frankfurt
Sonntag 4.5.
alte oper
20 Uhr
MariSS JanSonS
Dirigent
MitSUko UChiDa
klavier
www.lucernefestival.ch www.lucernefestival.ch www.alteoper.de
lUDWig van Beethoven
klavierkonzert nr. 4 g-Dur, op. 58
heCtor Berlioz
»Symphonie fantastique«, op. 14
Südamerika
7.–13.5.
Buenos aires
rio de Janeiro
São Paulo
MariSS JanSonS
Dirigent
MitSUko UChiDa
klavier
konzerttermine und Programme
werden noch bekannt gegeben.
2014
new york
Freitag 16.5.
Carnegie hall
20 Uhr
MariSS JanSonS
Dirigent
John aDaMS
»Slonimsky’s ear Box«
riCharD StraUSS
»Don Juan«
heCtor Berlioz
»Symphonie fantastique«, op. 14
www.carnegiehall.org
new york
SaMStag 17.5.
Carnegie hall
20 Uhr
MariSS JanSonS
Dirigent
MitSUko UChiDa
klavier
WeltWeit
lUDWig van Beethoven
klavierkonzert nr. 4 g-Dur, op. 58
DMitriJ SChoStakoWitSCh
Symphonie nr. 5 d-Moll, op. 47
www.carnegiehall.org
75

WeltWeit
new york
Sonntag 18.5.
Carnegie hall
14 Uhr
MariSS JanSonS
Dirigent
gil ShahaM
violine (artist in residence)
györgy ligeti
»atmosphères«
alBan Berg
violinkonzert
»Dem andenken eines engels«
JohanneS BrahMS
Symphonie nr. 2 D-Dur, op. 73
Dresden
SaMStag 31.5.
Dresdner Musikfestspiele
Frauenkirche
20 Uhr
Sir John eliot garDiner
Dirigent
lUCy CroWe
Sopran
JenniFer JohnSton
Mezzosopran
toBy SPenCe
tenor
günther groiSSBöCk
Bass
Chor DeS BayeriSChen
rUnDFUnkS
JoSePh hayDn
»insanae et vanae curae«,
Motette für Chor und orchester,
hob XXi:1 nr. 13c
FeliX MenDelSSohn
BartholDy
Symphonie nr. 5 D-Dur, op. 107
»reformationssymphonie«
anton BrUCkner
Messe nr. 1 d-Moll
2014
76
Dortmund
DonnerStag 19.6.
konzerthaus
20 Uhr
yanniCk nézet-SégUin
Dirigent
hélène griMaUD
klavier
BeDŘiCh SMetana
»vltava« aus »Má vlast«
MaUriCe ravel
klavierkonzert g-Dur
roBert SChUMann
Symphonie nr. 3 es-Dur, op. 97
»rheinische«
www.carnegiehall.org www.musikfestspiele.com www.konzerthaus-dortmund.de

»In einem klassischen Konzert kann ich
meine Gedanken auf eine besondere Art
schweifen lassen – als würde ich in eine
andere Zeit entschwinden.«
Angela Stiegler (25)
Bildende Künstlerin München
78

»Neulich war ich nach längerer Zeit mal
wieder in München und habe in letzter
Minute noch eine Stehplatzkarte für den
Herkulessaal bekommen. Während des
Konzerts habe ich in die vielen bekannten
Gesichter der Musiker geblickt und gemerkt:
Diese sympathische Truppe ist für mich so
was wie eine Heimat.«
Moritz Motyka (21)
Student Mannheim
81

»In den Siebzigern war ich mit meiner Frau
im konzertanten ›Tristan‹ mit Leonard
Bernstein. Ausgerechnet während des Liebestods
bekamen meine Frau und Hildegard
Behrens gleichzeitig einen Hustenanfall:
Meine Frau konnte den Saal verlassen, die
Sängerin nicht!«
Peter Prinz zu Hohenlohe (67)
Rechtsanwalt München
82

»Ich bin eher zufällig in dieses Messiaen-
Konzert geraten. Eine Freundin hatte mich
gefragt, ob ich ihren Platz übernehmen
möchte, weil sie krank war. Ehrlich gesagt,
nach einer Beethoven-Symphonie gehe
ich beseelter nach Hause, aber beim nächsten
Messiaen-Abend bin ich trotzdem wieder
dabei, ich will hinter das Geheimnis dieser
Musik kommen.«
Inge Schifferer (73)
im Ruhestand München
»Karajan, Richter, Solti, Kubelík – ich habe
sie alle gehört, teilweise persönlich kennen
gelernt. Heute liebe ich Mariss Jansons über
alles. Er dirigiert mit Verstand und Gefühl.«
Dr. Beatrice Thyssen (91)
im Ruhestand München
»Vor dem Tod meiner Mutter war ich immer
mit ihr im Konzert. Anschließend hat mich
jahrelang mein Mann begleitet, leider ist auch
er inzwischen verstorben. Heute gehe ich
allein, was manchmal hart ist, wenn ich es mir
zuhause schon gemütlich gemacht habe, aber
am Ende schaffe ich es und bin jedes Mal froh,
dass ich mich aufgerafft habe.«
Marion Wendl (70)
im Ruhestand München
(von links nach rechts)
85

»Ich habe das Abo von meiner Freundin zum
Geburtstag bekommen. Sie meinte, ich sei in
meinen Vorlieben zu festgefahren. Und jetzt?
Höre ich tatsächlich immer wieder Dinge, die
mich fesseln und begeistern.«
Johannes Christian Hellmuth (29)
Assistenzarzt München
86

»Seitdem ich vor zwei Jahren nach München
gekommen bin, habe ich einige Konzerte mit
Mariss Jansons erlebt. Jedes hat sich mir so
unauslöschlich eingeprägt, dass ich spüre, die
Zeit hier in dieser Stadt ist ein wichtiger
Wendepunkt in meinem Leben.«
Rosaria Song (28)
Geigerin München
89

»Musik ist mein Seelenbrot.«
Renate Kabermann (55)
Lehrerin München
»Das Symphonieorchester des Bayerischen
Rundfunks ist genauso alt wie ich – Baujahr
1949. Worauf ich ein bisschen stolz bin: dass
ich mit seinem Gründer Eugen Jochum viele
Jahre befreundet war.«
Richard Schiefer (63)
im Ruhestand München
90

»Musik ist für mich Symbol für das Vergängliche
und das Unvergängliche: Mit dem letzten Ton
des Finales ist das ganze Stück verklungen; mit
dem Heben des Taktstocks wird Unvergängliches
zu neuem Leben erweckt.«
Dr. Hans-Gerhard Brand (70)
Arzt München
92

»Wir waren im Konzert, als Riccardo Muti
dirigiert hat. Erstaunlich, wie sparsam,
präzise und freundlich seine Bewegungen sind.«
Michael Winkler (58) Privatier
Evi Holland (51) Vertriebsleiterin
Gröbenzell
95

»Meine Lieblingsmusikerin im Orchester ist
die blonde junge Frau am Kontrabass. Sie
erscheint – im Vergleich zu ihren Kollegen –
neben diesem mächtigen Instrument so
zierlich. Ich würde sie wirklich gern mal
fragen, warum sie sich ausgerechnet den
Bass ausgesucht hat.«
Dr. Inga Streb (69)
Japanologin München
96

»Wir gehen vor allem in Konzerte mit Werken,
die wir nicht kennen. Wir wollen ja mit einer
neuen Weltsicht konfrontiert werden.«
Felicitas Schlottke (35)
Nico Göppner (37)
beide Lehrer München
99

»Ein klassisches Konzert ist immer ein
Erlebnis: die Vorfreude, der Saal, das Licht, die
Musiker. Ich liebe es, wenn im Max-Joseph-
Saal Kammermusik gespielt wird. Hier habe
ich das Gefühl, jedem einzelnen Musiker ganz
nah zu sein.«
Sarah Kim (29) Ärztin Bonn
100

»Seitdem wir durch eine Zeitungsanzeige auf
die Kammerkonzerte im Schloss Tutzing
aufmerksam geworden sind, freuen wir uns
jeden Monat auf einen spannenden Sonntagabend.
Höhepunkt der letzten Spielzeit war
für uns Orlando di Lassos ›Prophetiae
Sibyllarum‹ – fast genauso spannend fanden
wir die ungewöhnliche, romantische Heimfahrt
durch dichtes Schneetreiben.«
Rotraud Rüb (72) Lehrerin
Werner Rüb (75) Informatiker
Gauting
103

»Musik hat die Kraft, mich in Sekunden
glücklich oder nachdenklich werden zu lassen,
gleichgültig lässt sie mich nie.«
Roland Körper (44)
Sozialpädagoge München
104

Abo A
1. Abo A
DonnerstAg 3.10.
FreitAg 4.10.
Philharmonie
20 Uhr
esA-PekkA sAlonen
Dirigent
PAolettA MArroCU
sopran
gerAlD Finley
bariton
kit ArMstrong
klavier
Chor Des bAyerisChen
rUnDFUnks
lUDwig vAn beethoven
»könig stephan«, ouvertüre, op. 117
Fantasie für klavier, Chor und
orchester c-Moll, op. 80
lUigi DAllAPiCColA
»il prigioniero«, oper in einem
Prolog und einem Akt (konzertant)
einführung: 18.45 Uhr
pre-concert: 19.15 Uhr
(siehe s. 150)
einzelkarten ab 23.7. / Preise 1
2. Abo A
DonnerstAg 21.11.
FreitAg 22.11.
Philharmonie
20 Uhr
sir Colin DAvis
Dirigent
lUbA orgonášová
sopran
gerhilD roMberger
Mezzosopran
ChristiAn elsner
tenor
MiChAel volle
bariton
Chor Des bAyerisChen
rUnDFUnks
wolFgAng AMADeUs MozArt
»Posthorn-serenade«, kv 320
lUDwig vAn beethoven
Messe C-Dur, op. 86
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 17.9. / Preise 2
3. Abo A
DonnerstAg 9.1.
FreitAg 10.1.
Philharmonie
20 Uhr
DAniele gAtti
Dirigent
rUDolF bUChbinDer
klavier
PAUl hinDeMith
konzertmusik für streichorchester
und blechbläser, op. 50
»bostoner symphonie«
riChArD strAUss
burleske für klavier und orchester
d-Moll
PAUl hinDeMith
symphonie »Mathis der Maler«
riChArD wAgner
vorspiel zu »Die Meistersinger von
nürnberg«
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 12.11. / Preise 2
4. Abo A
DonnerstAg 16.1.
FreitAg 17.1.
Philharmonie
20 Uhr
MAriss JAnsons
Dirigent
gil shAhAM
violine (Artist in residence)
AlbAn berg
violinkonzert
»Dem Andenken eines engels«
Anton brUCkner
symphonie nr. 9 d-Moll
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 12.11. / Preise 2
106 107
Abo A

Abo A
5. Abo A
DonnerstAg 20.2.
FreitAg 21.2.
Philharmonie
20 Uhr
MAriss JAnsons
Dirigent
Anton brUCkner
symphonie nr. 8 c-Moll
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 10.12. / Preise 2
6. Abo A
DonnerstAg 20.3.
FreitAg 21.3.
Philharmonie
20 Uhr
DAniel hArDing
Dirigent
Chor Des bAyerisChen
rUnDFUnks
henry PUrCell
»Music for the Funeral of
Queen Mary«
gUstAv MAhler
symphonie nr. 6 a-Moll »tragische«
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 14.1. / Preise 1
108
7. Abo A
DonnerstAg 1.5.
FreitAg 2.5.
Philharmonie
20 Uhr
MAriss JAnsons
Dirigent
MitsUko UChiDA
klavier
györgy ligeti
»Atmosphères«
lUDwig vAn beethoven
klavierkonzert nr. 4 g-Dur, op. 58
DMitriJ sChostAkowitsCh
symphonie nr. 5 d-Moll, op. 47
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 11.3. / Preise 2
8. Abo A
DonnerstAg 29.5.
FreitAg 30.5.
Philharmonie
20 Uhr
sir John eliot gArDiner
Dirigent
lUCy Crowe
sopran
JenniFer Johnston
Mezzosopran
toby sPenCe
tenor
gÜnther groissböCk
bass
Chor Des bAyerisChen
rUnDFUnks
JosePh hAyDn
»insanae et vanae curae«,
Motette für Chor und orchester,
hob XXi:1 nr. 13c
FeliX MenDelssohn
bArtholDy
symphonie nr. 5 D-Dur, op. 107
»reformationssymphonie«
Anton brUCkner
Messe nr. 1 d-Moll
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 11.3. / Preise 1
Abo A
109

Abo b
1. Abo b
DonnerstAg 10.10.
FreitAg 11.10.
Philharmonie
20 Uhr
MAriss JAnsons
Dirigent
krAssiMirA stoyAnovA
sopran
MArinA PrUDenskAJA
Mezzosopran
sAiMir PirgU
tenor
orlin AnAstAssov
bass
Chor Des bAyerisChen
rUnDFUnks
giUsePPe verDi
»Messa da requiem«
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 23.7. / Preise 3
2. Abo b
DonnerstAg 5.12.
FreitAg 6.12.
herkulessaal
20 Uhr
FrAnz welser-Möst
Dirigent
MAlin hArteliUs
sopran
bernArDA Fink
Mezzosopran
MArtin MitterrUtzner
tenor
MAXiMiliAn sChMitt
tenor
hAnno MÜller-brAChMAnn
bassbariton
Chor Des bAyerisChen
rUnDFUnks
Jörg wiDMAnn
»lied« für orchester
FrAnz sChUbert
Messe nr. 6 es-Dur, D 950
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 15.10. / Preise 2
3. Abo b
DonnerstAg 13.2.
FreitAg 14.2.
herkulessaal
20 Uhr
herbert bloMsteDt
Dirigent
JohAnnes brAhMs
»tragische ouvertüre«, op. 81
symphonie nr. 3 F-Dur, op. 90
variationen über ein thema von
haydn, op. 56a
»Akademische Festouvertüre«, op. 80
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 10.12. / Preise 1
4. Abo b
DonnerstAg 26.6.
FreitAg 27.6.
herkulessaal
20 Uhr
yAnniCk nézet-ségUin
Dirigent
gil shAhAM
violine (Artist in residence)
bélA bArtók
violinkonzert nr. 2, sz 112
gUstAv MAhler
symphonie nr. 1 D-Dur
»titan«
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 8.4. / Preise 1
110 111
Abo b

Abo C
1. Abo C
DonnerstAg 24.10.
FreitAg 25.10.
herkulessaal
20 Uhr
AnDris nelsons
Dirigent
riChArD strAUss
»Also sprach zarathustra«
JohAnnes brAhMs
symphonie nr. 4 e-Moll, op. 98
einführung: 18.45 Uhr
pre-concert: Fr 19.15 Uhr
(siehe s. 150)
einzelkarten ab 23.7. / Preise 1
2. Abo C
DonnerstAg 19.12.
FreitAg 20.12.
herkulessaal
20 Uhr
bernArD hAitink
Dirigent
CAMillA tilling
sopran
MArk PADMore
tenor
hAnno MÜller-brAChMAnn
bassbariton
Chor Des bAyerisChen
rUnDFUnks
JosePh hAyDn
»Die schöpfung«
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 15.10. / Preise 3
3. Abo C
DonnerstAg 23.1.
FreitAg 24.1.
herkulessaal
20 Uhr
DAviD zinMAn
Dirigent
lisA bAtiAshvili
violine
MiliJ bAlAkirew
ouvertüre über drei russische
themen
sergeJ ProkoFJew
violinkonzert nr. 1 D-Dur, op. 19
Peter i. tsChAikowsky
symphonie nr. 4 f-Moll, op. 36
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 12.11. / Preise 1
4. Abo C
DonnerstAg 27.2.
FreitAg 28.2.
herkulessaal
20 Uhr
MAriss JAnsons
Dirigent
John ADAMs
»slonimsky’s ear box«
riChArD strAUss
»Don Juan«
»tod und verklärung«
»rosenkavalier«-walzerfolge
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 10.12. / Preise 2
112 113
Abo C

Abo D
1. Abo D
DonnerstAg 10.10.
FreitAg 11.10.
Philharmonie
20 Uhr
MAriss JAnsons
Dirigent
krAssiMirA stoyAnovA
sopran
MArinA PrUDenskAJA
Mezzosopran
sAiMir PirgU
tenor
orlin AnAstAssov
bass
Chor Des bAyerisChen
rUnDFUnks
giUsePPe verDi
»Messa da requiem«
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 23.7. / Preise 3
2. Abo D
DonnerstAg 28.11.
FreitAg 29.11.
herkulessaal
20 Uhr
stéPhAne Denève
Dirigent
gil shAhAM
violine
Artist in residence
sergeJ ProkoFJew
»Die liebe zu den drei orangen«,
symphonische suite, op. 33b
Peter i. tsChAikowsky
violinkonzert D-Dur, op. 35
Albert roUssel
symphonie nr. 3 g-Moll, op. 42
MAUriCe rAvel
»la valse«
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 17.9. / Preise 1
3. Abo D
DonnerstAg 30.1.
FreitAg 31.1.
herkulessaal
20 Uhr
AnDris nelsons
Dirigent
siMon o’neill
tenor
georg zePPenFelD
bass
Chor Des bAyerisChen
rUnDFUnks
riChArD wAgner
»Parsifal«
3. Aufzug (konzertant)
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 12.11. / Preise 2
4. Abo D
DonnerstAg 13.3.
FreitAg 14.3.
herkulessaal
20 Uhr
robin tiCCiAti
Dirigent
kAren CArgill
Mezzosopran
Chor Des bAyerisChen
rUnDFUnks
114 115
Abo D
gAbriel FAUré
»Pelléas et Mélisande«, suite aus
der schauspielmusik, op. 80
ClAUDe DebUssy
»la mer«
MAUriCe DUrUFlé
requiem, op. 9
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 14.1. / Preise 1

Abo s
1. Abo s
sAMstAg 23.11.
Philharmonie
19 Uhr
sir Colin DAvis
Dirigent
lUbA orgonášová
sopran
gerhilD roMberger
Mezzosopran
ChristiAn elsner
tenor
MiChAel volle
bariton
Chor Des bAyerisChen
rUnDFUnks
wolFgAng AMADeUs MozArt
»Posthorn-serenade«, kv 320
lUDwig vAn beethoven
Messe C-Dur, op. 86
einführung: 17.45 Uhr
einzelkarten ab 17.9. / Preise 2
2. Abo s
sAMstAg 22.2.
Philharmonie
19 Uhr
MAriss JAnsons
Dirigent
Anton brUCkner
symphonie nr. 8 c-Moll
einführung: 17.45 Uhr
einzelkarten ab 10.12. / Preise 2
3. Abo s
sAMstAg 22.3.
Philharmonie
19 Uhr
DAniel hArDing
Dirigent
Chor Des bAyerisChen
rUnDFUnks
henry PUrCell
»Music for the Funeral of
Queen Mary«
gUstAv MAhler
symphonie nr. 6 a-Moll »tragische«
einführung: 17.45 Uhr
einzelkarten ab 14.1. / Preise 1
4. Abo s
Sonntag 22.6.
Philharmonie
11 Uhr
yAnniCk nézet-ségUin
Dirigent
hélène griMAUD
klavier
beDŘiCh sMetAnA
»vltava« aus »Má vlast«
MAUriCe rAvel
klavierkonzert g-Dur
robert sChUMAnn
symphonie nr. 3 es-Dur, op. 97
»rheinische«
einführung: 9.45 Uhr
einzelkarten ab 8.4. / Preise 2
116 117
Abo s

kammerkonzerte
1. kAMMerkonzert
sAMstAg 16.11.
sonntAg 17.11.
Max-Joseph-saal München
samstag 20 Uhr
evangelische Akademie tutzing
sonntag 18 Uhr
kArin löFFler
violine
beneDikt sChneiDer
viola
UtA zenke-vogelMAnn
violoncello
lUkAs MAriA kUen
klavier
JoAQUín tUrinA
klavierquartett a-Moll, op. 67
MAUriCe rAvel
klaviertrio a-Moll
CésAr FrAnCk
klavierquintett f-Moll
2. kAMMerkonzert
sAMstAg 7.12.
sonntAg 8.12.
Max-Joseph-saal München
samstag 20 Uhr
evangelische Akademie tutzing
sonntag 18 Uhr
eriC terwilliger
CArsten CArey DUFFin
UrsUlA kePser
thoMAs rUh
rAlF sPringMAnn
norbert DAUsACker
FrAnçois bAstiAn
kristiAn kAtzenberger
horn
lUDwig vAn beethoven
»egmont«-ouvertüre, op. 84
gioAChino rossini
»le rendez-vous de chasse«
JosePh hAyDn
Divertimento C-Dur, hob. ii:14
kerry tUrner
»Farewell to red Castle«
riChArD wAgner
»rheingold-Fantasie«
gioAChino rossini
»la danza«
loUis FrAnçois DAUPrAt
sextett nr. 1 C-Dur
JAMes horner
»titanic Fantasy«
3. kAMMerkonzert
sAMstAg 11.1.
sonntAg 12.1.
Max-Joseph-saal München
samstag 20 Uhr
evangelische Akademie tutzing
sonntag 18 Uhr
trio Coriolis:
heAther Cottrell
violine
klAUs-Peter werAni
viola
hAnno siMons
violoncello
ChristoPh grUnD
klavier/sampler
FrAnz sChUbert
streichtrio b-Dur, D 471
iris ter sChiPhorst
»dislokationen-2« für violine, viola,
violoncello, klavier und sampler
robert sChUMAnn
klavierquartett es-Dur, op. 47
4. kAMMerkonzert
sAMstAg 15.2.
sonntAg 16.2.
Max-Joseph-saal München
samstag 20 Uhr
evangelische Akademie tutzing
sonntag 18 Uhr
Jin Ji yeon
Mezzosopran
korbiniAn Altenberger
DAnielA JUng
violine
véroniQUe bAstiAn
ChristiAne hörr
viola
JAn MisChliCh
JAkA stADler
violoncello
FeliX MenDelssohn
bArtholDy
streichquintett A-Dur, op. 18
PAUl hinDeMith
»Des todes tod«, drei lieder für
stimme, zwei violen und zwei
violoncelli, op. 23a
erwin sChUlhoFF
streichsextett, op. 45
5. kAMMerkonzert
sAMstAg 29.3.
sonntAg 30.3.
Max-Joseph-saal München
samstag 20 Uhr
evangelische Akademie tutzing
sonntag 18 Uhr
henrik wiese
Flöte
ChristoPher Corbett
klarinette
rADoslAw szUlC
violine
FreDerike JehkUl
violoncello
silke AvenhAUs
klavier
george CrUMb
»eleven echoes of Autumn«
JosePh hAyDn
symphonie D-Dur, hob. i:96
»Miracle« (bearbeitung für
kammerensemble)
george CrUMb
»vox balaenae«
ArnolD sChönberg
kammersymphonie nr. 1 e-Dur, op. 9
(Fassung für Quintett von
Anton webern)
6. kAMMerkonzert
sAMstAg 31.5.
sonntAg 1.6.
kAMMerkonzerte
Max-Joseph-saal München
samstag 20 Uhr
evangelische Akademie tutzing
sonntag 18 Uhr
Anton bArAChovsky
violine
beneDiCt hAMes
viola
sebAstiAn klinger
violoncello
MAriAnnA shirinyAn
klavier
gUstAv MAhler
klavierquartett a-Moll
wolFgAng AMADeUs MozArt
klavierquartett es-Dur, kv 493
JohAnnes brAhMs
klavierquartett g-Moll, op. 25
einzelkarten ab 17.9. einzelkarten ab 15.10. einzelkarten ab 12.11. einzelkarten ab 10.12. einzelkarten ab 14.1. einzelkarten ab 11.3.
118 119

kammerorchester des symphonieorchesters
künstlerische leitung: radoslaw szulc
kAMMerorChester 1
sonntAg 20.10.
Prinzregententheater
11 Uhr
igor levit
klavier
lUDwig vAn beethoven
klavierkonzert nr. 2 b-Dur, op. 19
wolFgAng AMADeUs MozArt
Divertimento D-Dur, kv 136
»salzburger symphonie« nr. 1
JosePh hAyDn
symphonie D-Dur, hob. i:62
vorverkauf ab 1.6.
auch über bell’Arte
kAMMerorChester 2
sonntAg 17.11.
Prinzregententheater
11 Uhr
lisA bAtiAshvili
violine
FrAnçois leleUX
oboe
JohAnn sebAstiAn bACh
»brandenburgisches konzert« nr. 3
g-Dur, bwv 1048
violinkonzert g-Moll, bwv 1056
konzert für violine, oboe und
orchester c-Moll, bwv 1060
ArnolD sChönberg
»verklärte nacht«, op. 4
(Fassung für streichorchester)
vorverkauf ab 1.6.
auch über bell’Arte
kAMMerorChester 3
sonntAg 15.12.
Prinzregententheater
11 Uhr
vAléry AFAnAssiev
klavier
wolFgAng AMADeUs MozArt
klavierkonzert es-Dur, kv 271
sinfonia concertante für violine,
viola, violoncello und orchester,
kv 320e
Antonín DvoŘák
»Amerikanisches Quartett«
F-Dur, op. 96 (Fassung für
orchester)
vorverkauf ab 1.6.
auch über bell’Arte
kAMMerorChester 4
sonntAg 26.1.
Prinzregententheater
11 Uhr
MAXiMiliAn hornUng
violoncello
vAlery sokolov
violine
wolFgAng AMADeUs MozArt
violinkonzert nr. 5 A-Dur, kv 219
JosePh hAyDn
konzert für violoncello und
orchester D-Dur, hob. viib:2
vAJA AzArAshvili
konzert für violoncello und
streichorchester
Peter i. tsChAikowsky
serenade für streichorchester
C-Dur, op. 48
vorverkauf ab 1.6.
auch über bell’Arte
kAMMerorChester 5
sonntAg 9.3.
Prinzregententheater
11 Uhr
kAMMerorChester
FrAnk Peter ziMMerMAnn
violine
wolFgAng AMADeUs MozArt
symphonie nr. 24 b-Dur, kv 182
violinkonzert nr. 1 b-Dur, kv 207
violinkonzert nr. 3 g-Dur, kv 216
violinkonzert nr. 4 D-Dur, kv 218
rondo für violine und orchester
C-Dur, kv 373
Adagio für violine und orchester
e-Dur, kv 261
vorverkauf ab 1.6.
auch über bell’Arte
120 121

Abo Chor des bayerischen rundfunks
1. Chor-Abo
sAMstAg 26.10.
Prinzregententheater
20 Uhr
Peter DiJkstrA
Dirigent
regUlA MÜhleMAnn
sopran
Anke vonDUng
Mezzosopran
eriC CUtler
tenor
MiChAel volle
bariton
MAX hAnFt
harmonium
klAvierDUo AnDreAs
groethUysen & yAArA tAl
giUsePPe verDi
»Pater noster« für Chor
gioAChino rossini
»Petite messe solennelle«
(Fassung für soli, Chor, klavierduo
und harmonium)
einführung: 19 Uhr
einzelkarten ab 3.9.
2. Chor-Abo
sAMstAg 14.12.
Prinzregententheater
20 Uhr
MirgA grAžinytė-tylA
Dirigentin
UtA JUngwirth
harfe
MitglieDer Des syMPhonieorChesters
FrAnCis PoUlenC
»Un soir de neige« für Chor
kristinA vAsiliAUskAitė
»Cantico delle creature« für Chor
ottorino resPighi
»lauda per la natività del signore«
für soli, Chor und instrumente
Arvo Pärt
sieben Magnificat-Antiphonen
für Chor
benJAMin britten
»A Ceremony of Carols« für
Chor und harfe
einführung: 19 Uhr
einzelkarten ab 3.9.
3. Chor-Abo
sAMstAg 15.2.
Prinzregententheater
20 Uhr
Peter DiJkstrA
Dirigent
MAX hAnFt
klavier
bAyerisCher lAnDes-
JUgenDChor
MÜnChner rUnDFUnkorChester
krzysztoF PenDereCki
»Cherubinischer lobgesang«
für Chor
»veni creator spiritus« für Chor
»Agnus Dei« für Chor
MArtin sMolkA
»Agnus Dei« für Doppelchor
Arvo Pärt
»Pilgrim’s song« für Männerchor
und streichorchester
»te Deum« für drei Chöre, präpariertes
klavier, streicher und
tonband
einführung: 19 Uhr
einzelkarten ab 3.9.
Chor-Abo PlUs
sAMstAg 8.3.
herkulessaal
20 Uhr
bernArD lAbADie
Dirigent
syMPhonieorChester Des
bAyerisChen rUnDFUnks
JohAnn sebAstiAn bACh
»singet dem herrn ein neues lied«,
Motette, bwv 225
»sanctus« aus: Messe h-Moll,
bwv 232
CArl PhiliPP eMAnUel bACh
»heilig« für solo, Doppelchor und
Doppelorchester, wq 217
sowie weitere werke von
J.s. und C.Ph.e. bach
einführung: 18.45 Uhr
einzelkarten ab 10.12.
4. Chor-Abo
sAMstAg 3.5.
Prinzregententheater
20 Uhr
Peter DiJkstrA
Dirigent
ChristinA lAnDshAMer
sopran
ingeborg DAnz
Alt
tilMAn liChDi
tenor
konrAD JArnot
bariton
neUe hoFkAPelle MÜnChen
JAn DisMAs zelenkA
»Miserere« für sopran, Chor und
orchester c-Moll, zwv 57
»litaniae lauretanae: salus
infirmorum« für soli, Chor und
orchester F-Dur, zwv 152
»Missa omnium sanctorum« für soli,
Chor und orchester a-Moll, zwv 21
einführung: 19 Uhr
einzelkarten ab 3.9.
5. Chor-Abo
sAMstAg 14.6.
herkulessaal
20 Uhr
Peter DiJkstrA
Dirigent
thoMAs QUAsthoFF
rezitation
JUstUs zeyen
klavier
Abo Chor
riChArD strAUss
»hymne« für Chor, op. 34 nr. 2
gUstAv MAhler
»ich bin der welt abhandengekommen«
»zwei blaue Augen«
(bearbeitungen für Chor von
Clytus gottwald)
riChArD strAUss
»traumlicht« für Männerchor, Av 123
»Das schloss am Meere« für
sprecher und klavier, Av 92
»Der Abend« für Chor, op. 34 nr. 1
einführung: 19 Uhr
einzelkarten ab 3.9.
122 123

sonderkonzerte
62. internAtionAler
MUsikwettbewerb Der ArD
FreitAg 13.9.
sonntAg 15.9.
FreitAg 20.9.
herkulessaal
Antonio MénDez
Dirigent
FreitAg 13.9.
18 Uhr
Finale viola
sonntAg 15.9.
18 Uhr
Finale violine
FreitAg 20.9.
20 Uhr
Preisträgerkonzert
(mit tv-Übertragung)
vorverkauf ab 13.8.
beneFizkonzert
65 JAhre ADventskAlenDer
Der sÜDDeUtsChen zeitUng
sAMstAg 12.10.
Prinzregententheater
19 Uhr
MAriss JAnsons
Dirigent
AnnA ProhAskA
sopran
ChristiAn gerhAher
bariton
CArl MAriA von weber
ouvertüre zu »oberon«
szene und kavatine der euryanthe
(aus: »euryanthe«)
igor strAwinsky
szene der Anne trulove
(aus: »the rake’s Progress«)
Antonín DvoŘák
rusalkas lied an den Mond
(aus: »rusalka«)
gUstAv MAhler
»lieder eines fahrenden gesellen«
JohAnnes brAhMs
»Ungarische tänze« (Auswahl)
Antonín DvoŘák
»slawische tänze« (Auswahl)
einführung: 18 Uhr
vorverkauf ab 23.7.
FAMilienkonzert
sonntAg 1.12.
herkulessaal
15 Uhr
stéPhAne Denève
Dirigent
rUFUs beCk
sprecher
kAthArinA neUsChAeFer
text
MArtin Fengel
illustration
leonhArD hUber
regie
sergeJ ProkoFJew
»Die liebe zu den drei orangen«,
symphonische suite, op. 33b
Für kinder ab 5 Jahren
vorverkauf ab 17.9.
sonDerkonzert
Chor-Abo PlUs
sAMstAg 8.3.
herkulessaal
20 Uhr
sonDerkonzerte
bernArD lAbADie
Dirigent
Chor Des bAyerisChen
rUnDFUnks
JohAnn sebAstiAn bACh
»singet dem herrn ein neues lied«,
Motette, bwv 225
»sanctus« aus: Messe h-Moll,
bwv 232
CArl PhiliPP eMAnUel bACh
»heilig« für solo, Doppelchor und
Doppelorchester, wq 217
sowie weitere werke von
J.s. und C.Ph.e. bach
einführung: 18.45 Uhr
vorverkauf ab 10.12.
124 125

sonDerkonzerte
klAssik AM oDeonsPlAtz
sonntAg 6.7.
odeonsplatz – open Air
20 Uhr
MAriss JAnsons
Dirigent
Programm und solisten werden
noch bekannt gegeben.
vorverkauf ab november 2013
www.klassik-am-odeonsplatz.de
126
kammerkonzerte
gil shaham (Artist in residence)
kAMMerkonzert
DienstAg 26.11.
Max-Joseph-saal
20 Uhr
gil shAhAM
violine
solisten Des
syMPhonieorChesters
JohAnn sebAstiAn bACh
sonate für violine nr. 1 g-Moll,
bwv 1001
Partita für violine nr. 1 h-Moll,
bwv 1002
riChArD DAnielPoUr
»kaddish« für streichsextett
sergeJ ProkoFJew
»ouvertüre über hebräische themen«
vorverkauf ab 17.9.
kAMMerkonzert
MontAg 17.2.
Allerheiligen-hofkirche
20 Uhr
gil shAhAM
violine
solisten Des
syMPhonieorChesters
JohAnn sebAstiAn bACh
sonate für violine nr. 2 a-Moll,
bwv 1003
Partita für violine nr. 2 d-Moll,
bwv 1004
FeliX MenDelssohn
bArtholDy
streichoktett es-Dur, op. 20
vorverkauf ab 10.12.
kAMMerkonzert
MontAg 23.6.
Allerheiligen-hofkirche
20 Uhr
gil shAhAM
violine
solisten Des
syMPhonieorChesters
JohAnn sebAstiAn bACh
sonate für violine nr. 3 C-Dur,
bwv 1005
Partita für violine nr. 3 e-Dur,
bwv 1006
JohAnnes brAhMs
klarinettenquintett h-Moll, op. 115
vorverkauf ab 8.4.
127

PROGRamm
musica viva
13
14
2013 NOv | Dez
FReitaG | 8. NOvembeR 2013 | 20h | muFFatHaLLe
Gérard Pesson [*1952]: Bitume für Streichquartett
Gérard Pesson: Neues Werk für Streichquartett [UA]
Philippe Manoury I [*1952]: Tensio für Streichquartett und Elektronik
Quatuor Diotima | IRCAM
musica viva Abo
FReitaG | 15. NOvembeR 2013 | 20h | HeRkuLessaaL
Ondrej Adamek [*1979]: Kameny für 24 Stimmen und 16 Instrumente
Gerald Barry [*1952]: Neues Werk für Klavier und Orchester [UA]
Morton Feldman [1926 –1987]: Flute and Orchestra
Nicolas Hodges | Henrik Wiese | SWR Vokalensemble Stuttgart
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks | Peter Rundel Leitung
musica viva Abo
FReitaG | 13. DezembeR 2013 | 20h | HeRkuLessaaL
John Zorn [*1953]: Orchestra Variations
Philippe Manoury II [*1952]: Neues Werk für zwei Klaviere und Orchester [UA]
Jorge E. López [*1955]: III. Symphonie [UA]
GrauSchumacher | Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
Brad Lubman Leitung

2014
musica viva WOcHeNeNDe
FReitaG | 7. FebRuaR 2014 | 20h | muFFatHaLLe
Aurelio Cattaneo [*1974]: Sabbia für 11 Instrumente
Aurelio Cattaneo [*1974]: Violinkonzert [UA]
Beat Furrer [*1954]: Canti della tenebra [UA]
1. Veranstaltung
Tora Augestad | Sophie Schafleitner | Klangforum Wien | Beat Furrer Leitung
musica viva Abo 2. Veranstaltung
samstaG | 8. FebRuaR 2014 | 20h | HeRkuLessaaL
Peter Eötvös [*1944]: DoReMi Violinkonzert Nr. 2
Helmut Lachenmann [*1935]: Neues Werk für acht Hörner und Orchester [UA]
Patricia Kopatchinskaja Violine
Carsten Duffin | François Bastian | Eric Terwilliger | Ursula Kepser
Thomas Ruh | Kristian Katzenberger | Norbert Dausacker | Ralf Springmann
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks | Peter Eötvös Leitung
3. Veranstaltung
sONNtaG | 9. FebRuaR 2014 | 11h | matinee | muFFatHaLLe
Atac Sezer [*1979]: Neues Werk für zwei Streichtrios [UA]
Martin Smolka [*1959]: Neues Werk für Streichsextett [UA]
Trio Coriolis | Solisten des Symphonieorchesters des Bayerischen Rundfunks
Feb
2014 mäRz | JuN
musica viva Abo
FReitaG | 28. mäRz 2014 | 20h | HeRkuLessaaL
Georg Friedrich Haas [*1953]: Neues Werk für Alphornquartett und Orchester [UA]
Salvatore Sciarrino [*1947]: Un’immagine di Arpocrate für Klavier, Orchester, Chor
Tamara Stefanovich | HORNROH modern alphornquartet | ChorWerk Ruhr
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks | Susanna Mälkki Leitung
musica viva Abo
FReitaG | 6. JuNi 2014 | 20h | HeRkuLessaaL
Tom Johnson [*1939]: Munich Rhythms [UA]
Klaus Lang [*1971]: Neues Werk für Zither und Orchester [UA]
Nicolaus Richter de Vroe [*1955]: Avenir für Orgel, Chor und Orchester (UA)
Wolfgang Mitterer | Georg Glasl | Chor des Bayerischen Rundfunks
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks | Johannes Kalitzke Leitung
musica viva
Künstlerische Leitung Dr. Winrich Hopp
Koordination, Produktion, Redaktion Dr. Larissa Kowal-Wolk
Projektorganisation Dr. Pia Steigerwald | Presse Stephanie Haller | Büro Andrea Drexl
+49 [0]89 5900 2826 | musicaviva@br.de | www.br.de/musica-viva

ABonnement 2013 / 2014
BR-KLASSIK-StudIoKonzeRte
Di 8. OktOber 2013
StuDiO 2, 20.00 uhr
Sharon Kam
Klarinette
matan Porat
Klavier
Paul Hindemith
Sonate für Klarinette und Klavier
Franz Schubert
Drei Klavierstücke, D 946
Matan Porat
Drei Klavierstücke (2013)
Johannes Brahms
Sonate für Klarinette und Klavier
f-Moll, op. 120 Nr. 1
Di 19. nOvember 2013
StuDiO 2, 20.00 uhr
Klavierabend
Yulianna
avdeeva
Joseph Haydn
Klaviersonate Es-Dur, Hob. XVI:49
Variationen f-Moll, Hob. XVII:20
Sergej Prokofjew
Klaviersonate Nr. 7 B-Dur, op. 83
Frédéric Chopin
24 Préludes, op. 28
mO 13. Januar 2014
StuDiO 2, 20.00 uhr
marie-eliSabeth
hecKer
violoncello
Gabriele carcano
Klavier
Ernest Bloch
„From Jewish Life“
Ludwig van Beethoven
Sonate für Klavier und Violoncello
A-Dur, op. 69
Anton Webern
Drei kleine Stücke für Violoncello und
Klavier, op. 11
Johannes Brahms
Sonate für Violoncello und Klavier
Nr. 2 F-Dur, op. 99
Weitere Informationen über die Abo-Hotline: 089 / 55 80 80 | Abo (7 Konzerte): Euro 107,– / 145,– | 20% Ersparnis im Vergleich zum
Einzelkartenkauf! | Einzelkarten: Euro 21,– / 29,– sowie Euro 14,– / 18,– (Festival der ARD-Preisträger) | Schüler- und Studentenkarten: Euro 8,–
Di 11. märz 2014
StuDiO 2, 20.00 uhr
daniSh StrinG
Quartet
Hans Abrahamsen
Streichquartett Nr. 1 („Zehn Präludien“)
Carl Nielsen
Streichquartett Nr. 3 Es-Dur, op. 14
Ludwig van Beethoven
Streichquartett Nr. 11 f-Moll, op. 95
Folk Tunes
Di 1. april 2014
StuDiO 2, 20.00 uhr
liederabend
chriStiane KarG
Sopran
malcolm
martineau
Klavier
Werke von Richard Strauss,
Hugo Wolf, Claude Debussy u. a.
BRticket 089 / 59 00 10 880 | www.br-klassikticket.de | München Ticket 089 / 54 81 81 81
Di/mi 10./11. Juni 2014
StuDiO 2, 20.00 uhr
feStival der
ard-PreiSträGer
Künstlerisches Miteinander statt
Wettbewerbsanspannung: In zwei
Kammerkonzerten musizieren
Preisträger des Internationalen
Musikwettbewerbs der ARD gemeinsam.
Im Mittelpunkt steht die Suche
nach musikalischem Ausdruck und
künstlerischer Vollkommenheit.
Werke von Joseph Bodin de Boismortier,
Maurice Ravel, Charles
Koechlin, Claude Debussy, Camille
Saint-Saëns u. a.
br-klassik.de

»Vor Konzerten schaue ich
auch mal bei YouTube rein.«
der intendant des
Bayerischen rundfunks
Ulrich Wilhelm ist überzeugt:
klassische musik
und internet – das passt
perfekt zusammen.
Ulrich Wilhelm (51) intendant des Bayerischen rUndfUnks münchen
135

Herr Wilhelm, welches Verhältnis hatten Sie zum
Symphonieorchester, bevor Sie Intendant des Bayerischen
Rundfunks wurden?
Ich kenne es seit meiner Jugend. Zuhause lief
jeden Sonntag die Symphonische Matinée auf
Bayern 4, häufig mit dem Symphonieorchester.
Und ich hatte neben Pop-LPs einige Schallplattenaufnahmen
vom Symphonieorchester, zum
Beispiel mit Rafael Kubelík.
Und heute als Intendant?
Genieße ich es, mich mit so wunderbaren
Künstlern austauschen zu können.
Ganz ehrlich, das gehört für mich zu
den schönsten Seiten meiner Arbeit.
Mit Maestro Jansons und den Musikern
zu sprechen, das ist immer ein Gewinn,
ein Blick in eine ganz besondere Welt.
Man sieht Sie oft in den Konzerten. Können Sie
diese Abende überhaupt genießen? Sicher wollen
viele Menschen Ihre Hand schütteln.
Oft fällt man im Publikum gar nicht auf. Und
wenn ich Bekannte treffe, freue ich mich.
Wie schaffen Sie das, nicht aufzufallen?
Immerhin sind Sie der Boss.
(lacht) Ich gehe auf meinen Platz, vertiefe
mich ins Programmheft, weil ich
verstehen will, was gleich gespielt wird,
und höre zu.
Wie muss sich ein Weltklasseorchester in der digitalen
Welt präsentieren, um im 21. Jahrhundert nicht
auf der Strecke zu bleiben?
Wir werden in der digitalen Klassik-Welt noch
präsenter sein. Früher konnte man Bayern 4 nur
über UKW im Sendegebiet hören, heute schon
können uns Fans aus Kalifornien, Argentinien
und Japan über den Internet-Auftritt in BR-
KLASSIK hören.
Aber das kann doch nicht alles sein, oder?
Nein, wir werden das Angebot erweitern.
Ich glaube zum Beispiel, dass
nach Audio- auch Video-Livestreams
von Weltklasseorchestern und großen
Opernhäusern zum gewohnten Standard
werden. Außerdem wollen wir
den Austausch der Musikfans noch
mehr fördern. Wenn Sie auf die Facebook-Seite
von BMW gehen, sehen Sie,
dass da nicht nur Informationen des
Ulrich Wilhelm
Konzerns zu lesen sind. Nein, das ist
eine Plattform für alle Fans, die sich
zum Beispiel über neue Modelle und
Werkzeugteile austauschen. Das muss
uns für unsere Klangkörper und die
klassische Musik auch gelingen: Plattformen
schaffen, Debatten ankurbeln,
zeigen, wie spannend klassische Musik
sein kann.
Kann man auch den Kartenverkauf anders organisieren?
Auch das. Zum Beispiel, indem jeder Käufer per
Newsletter über weitere Konzerte, Streams und
Aktionen informiert wird, die ihn interessieren
könnten.
Informieren Sie sich auch selbst im Internet
über klassische Musik?
Zunehmend. Zum Beispiel höre ich vor
Konzertbesuchen manchmal auf You-
Tube in ein Stück rein. Überhaupt höre
ich viel Klassik und stoße bei uns auf
BR-KLASSIK regelmäßig auf Stücke, die
ich noch nicht kenne und die mich interessieren.
Wie kann es gelingen, noch mehr junge, neugierige
Leute ganz spontan in die Konzerte zu locken?
Indem wir noch mehr mit neuen Konzertformen
experimentieren. Unser Hörfunkdirektor
Dr. Johannes Grotzky hat mal vorgeschlagen,
Konzerte auch kompakter zu gestalten, vielleicht
eine gute Stunde, ohne Pause, um Schwellen
für den Besuch abzubauen, etwa damit es
nicht so spät wird abends. Darüber kann man
nachdenken. Trotzdem muss man aufpassen,
wir wollen unser Stammpublikum weiterhin
bedienen. Die meisten schätzen die Zweiteilung
der Konzerte sehr, das wissen wir aus Befragungen.
Man müsste also zweigleisig fahren;
neue Sachen ausprobieren, aber ohne die Tradition
zu vernachlässigen.
Ein Besucher meinte neulich, warum man
sein Getränk nicht mit in den Saal nehmen
dürfe …
Im 18. Jahrhundert haben sich die Menschen
während einer Musikaufführung
unterhalten, sie haben getrunken, gelacht,
sind umherspaziert. Oder denken
Sie an die Arena di Verona, da laufen
Orangen- und Eisverkäufer herum, das
ist ein richtiges Familienerlebnis, und
keiner fühlt sich gestört. Aber, und das
ist ganz wichtig, man muss ein Gefühl
dafür haben, wann und wo man das etablierte
Konzertritual auflockern kann,
wie etwa in London bei der Last Night
of the Proms. Leichtigkeit darf kein
Selbstzweck sein.
Letzte Frage: Bayern München spielt im Endspiel
der Champions League gegen Borussia Dortmund,
und Sie sind als Intendant ins Konzert eingeladen.
Was tun Sie?
Ich nehme Maestro Mariss Jansons mit ins Stadion.
Er ist ja ein großer Fußballfan und -kenner.
Und wenn der dirigieren muss?
Dann bin ich sicher, dass er
Verständnis dafür hat,
wenn ich mir so ein
historisches Spiel
nicht entgehenlasse.
136 Ulrich Wilhelm
137

»Ich jobbe manchmal an der Garderobe oder
am Einlass. Wenn ich auf die Jacken aufpasse,
höre ich keinen Ton, aber als Kartenkontrolleurin
darf ich mit ins Konzert und muss
sagen: Live ist klassische Musik hundertmal
spannender als auf CD.«
Jessica spornraft (27)
schülerin münchen
138

»In Japan haben sie Jansons
aus der Garderobe zurück auf
die Bühne geklatscht.«
Gegen ende seiner amtszeit
gesteht der Br-hörfunkdirektor
Johannes
Grotzky: meinen Job habe
ich gern gemacht, unsere
musiker habe ich geliebt.
dr. Johannes Grotzky (64) hörfUnkdirektor des Bayerischen rUndfUnks münchen
141

Herr Grotzky, die Spielzeit 2013 /2014 ist die letzte
mit Ihnen als Hörfunkdirektor. Spüren Sie schon
Wehmut?
Ein bisschen, vor allem will ich aber ein paar
Dinge loswerden, die mir nach diesen zwölf Jahren
wichtig sind.
Was denn zum Beispiel?
Dass mir die klassische Musik, vor allem
natürlich die Klangkörper des Bayerischen
Rundfunks, in diesen Jahren
extrem ans Herz gewachsen sind. Wie
wichtig mir die Nähe zum Beispiel
zum Symphonieorchester ist, habe ich
so wenig verheimlicht, dass vor allem
in meinen Anfangsjahren Programmkollegen
sich zuweilen vernachlässigt
fühlten.
Sie sind ja sogar mit auf Tourneen gefahren …
… ja, nach England, Russland, Italien, in die
USA, zuletzt nach Japan und Südkorea. Aber
nicht, um mal eine hübsche Reise zu machen,
das hätte ich auch einfacher haben können,
nein, weil ich den Alltag der Musiker miterleben
wollte. Ich saß in den gleichen Flugzeugen
und Bussen, in sämtlichen Proben und konnte
alles hautnah nachvollziehen, die verschiedenen
Erschöpfungsgrade, aber auch den Enthusiasmus,
den unsere Musiker etwa in Asien auslösen.
Ich habe ja selbst relativ erfolglos Geige in
kleinen Orchestern gespielt, da ist es schon spannend,
eine Tournee von Profis mitzuerleben.
Waren Sie stolz auf das Orchester?
Und wie! Was glauben Sie, wie diese
Musiker in Japan gefeiert werden. Jansons
war schon beim Umziehen und
wurde aus seiner Garderobe auf die leere
Bühne geklatscht, so was wäre im
Gasteig undenkbar. Wenn man erlebt,
was Weltruhm wirklich bedeutet, wird
man sehr demütig. Natürlich war es immer
meine Aufgabe, den Etat zu kontrollieren
und die Arbeitsverträge zu
unterschreiben, trotzdem kamen auch
Musiker zu mir, wenn es ihnen mal
nicht so gut ging. Es gab da immer eine
Nähe, die mich sehr gerührt hat.
Was hat sich für die Orchester in Ihrer Amtszeit
verändert?
dr. Johannes Grotzky
Sie sind noch besser und erfolgreicher geworden,
auch wirtschaftlich. Als ich 2002 Hörfunkdirektor
wurde, war klar, dass wir die Klangkörper sanieren
müssen. Heute geht die unglaubliche musikalische
Qualität Hand in Hand mit einem
hohen Maß an Wirtschaftlichkeit.
Können Sie das auch in Zahlen belegen?
Zahlen darf ich nicht nennen, aber das
Symphonieorchester gibt heute viel weniger
Geld aus und spielt mit seinen
Tourneen gleichzeitig ein Vielfaches
von früher ein. Das ist eine riesige Leistung.
Außerdem haben wir ziemlich
erfolgreich unser Klassik-Label etabliert,
obwohl viele gesagt haben: Das ist Unsinn,
die CD ist tot. Jetzt liegen diese
ganzen wunderbaren Aufnahmen nicht
nur in unserem Archiv herum, jetzt
können die Fans davon profitieren, das
ist großartig.
Ihre Amtszeit begann ungefähr zur gleichen Zeit wie
die von Mariss Jansons. Wie gut kennen Sie sich?
Sehr gut. Ich habe viel von ihm profitiert, von
seinem Wissen, seinem Instinkt, seiner Strahlkraft,
und habe ihn überall besucht, wo er gelebt
oder gearbeitet hat, in Amsterdam, Berlin, Pittsburgh,
Locarno, Sankt Petersburg oder eben auf
Tourneen in New York, Philadelphia oder London.
Er hat mich überall an die Hand genommen
und seinen Freunden und seiner Familie
vorgestellt, zum Beispiel Mstislav Rostropowitsch,
Radu Lupu, Lang Lang, Midori oder
Simon Rattle. Er ist ohne Frage ein Weltstar, aber
ein sehr bescheidener und herzlicher. Ehrlich,
ich kenne keinen Dirigenten, der so uneitel ist
wie er. Er hat es definitiv nicht nötig, mich nach
meiner Meinung zu einem Programm oder einem
Stück zu fragen, trotzdem hat er es immer
wieder getan.
Sprechen Sie Russisch miteinander?
Auch, ja. Unsere gegenseitige Sympathie
hängt sicher auch damit zusammen,
dass ich lange in Russland gelebt
habe. Häufig erzählen wir uns sogar
Witze aus der Sowjetzeit. Bei seiner Arbeit
rührt es mich, ihn dabei zu beobachten,
wie er bis ins kleinste Detail an
Dingen feilt, Meinungen einholt, gegen
Zweifel ankämpft. Er hat eine riesige
musikalische Intuition, die es ihm ermöglicht,
die Menschen zu elektrisieren.
Er ist bereit, alles zu teilen, seine
Gefühle, aber auch seine Intellektualität,
das gibt es nicht oft bei so großen
Künstlern, die sich gerne als Solitär verstehen
und zuweilen sogar eifersüchtig
reagieren, wenn andere große Dirigenten
ihr Orchester dirigieren.
Was ist Ihre persönliche Sternstunde des Orchesters?
Ob Sie es glauben oder nicht: ein Konzert, von
dem ich spontan nicht mal mehr weiß, welche
Musik gespielt wurde. Es war Jansons’ erstes Konzert
mit dem Symphonieorchester des Bayerischen
Rundfunks in seiner Heimatstadt Sankt
Petersburg. Dieser Abend lief ab wie in einem
Wahn oder Traum. Der große Sohn der Stadt ist
heimgekehrt mit diesem tollen Orchester. Das
Publikum war emotional so bewegt, so was hatte
ich bis dahin noch nie erlebt.
Wie finden Sie das Münchner Publikum
des Symphonieorchesters?
Von dem bin ich gleichermaßen beglückt
wie enttäuscht. Beglückt, weil die
Abozahlen steigen und steigen, wir haben
mittlerweile 10.000 Abonnenten,
das ist eine große Leistung des Orchestermanagers
Stephan Gehmacher. Nicht
so glücklich macht es mich, dass es uns
nicht gelingt, junge Menschen in Jeans
und Pullover ins Konzert zu kriegen,
ganz einfach weil sie neugierig sind oder
spontan vorbeischauen wollen. Unser
Publikum will in seinen Erwartungen
vor allem bedient statt überrascht werden.
Daran müssen wir noch arbeiten.
Haben Sie noch einen Wunsch für Ihre letzte Spielzeit?
Natürlich habe ich mich nie in künstlerische
Entscheidungen eingemischt. Ja, einen Wunsch
hatte ich schon, aber der hat sich bis heute nicht
erfüllt. Ich habe vor Jahren mal erwähnt, dass ich
mir eine der großen Symphonien von Charles
Ives wünsche, die erste oder die zweite; beide
könnte man wunderbar mit dem frühen Mahler
oder Antonín Dvorˇák kombinieren. Leider hat
es bis heute nicht geklappt, aber ich gebe die
Hoffnung nicht auf.
142 dr. Johannes Grotzky
143

Education
145

Zuhören und zusehen, mit-
reden und mitgestalten,
nachfragen und diskutieren,
experimentieren und komponieren,
aufzeichnen und
dokumentieren – das
Education-Programm des
Symphonieorchesters bietet
Kindern und Jugendlichen
zahlreiche Möglichkeiten,
Musik aktiv für sich zu entdecken:
unabhängig von ihrem
sozialen oder kulturellen
Hintergrund und auf
Augenhöhe mit Weltklasse-
Musikern.
MUSIK LIVE ERFAHREN
Dieses Erlebnis kann keine noch so gute Aufnahme
ersetzen. Die Kraft und Dynamik eines
Symphonieorchesters mit allen Sinnen zu erfassen,
Musikern und Dirigenten bei der Arbeit
zuzusehen, sich von Musik im besten Sinn überwältigen
zu lassen: Das bieten Kinder- und Familienkonzerte
sowie ausgewählte Proben des
Symphonieorchesters.
KLANG SELBST GESTALTEN
In der Response-Werkstatt vollziehen
Kinder und Jugendliche nicht nur die
Arbeit eines Komponisten nach, sondern
experimentieren selbst mit Klang
und setzen ihre eigenen Ideen musikalisch
um. Beim Musizieren in Meisterklassen,
im Bayerischen Landesjugendorchester
und im Münchner
Hochschulsymphonieorchester erhalten
junge Musiker von Orchestermitgliedern,
Solisten und Dirigenten Ratschläge
aus erster Hand.
edUcation
MIT PROFIS SPRECHEN
Bei Education-Projekten des Symphonieorchesters
stehen Orchestermusiker, Dirigenten, Solisten
oder auch Journalisten und Wissenschaftler
für Gespräche zur Verfügung. Ob auf der
Bühne, im Workshop, für den Hörfunk oder für
das Online-Video: Nachfragen ist ausdrücklich
erwünscht!
SELBST VERMITTLER WERDEN
In Workshops mit Journalisten und
Konzertpädagogen lernen Kinder und
Jugendliche, wie sie ihre Ansichten
über Werke, Komponisten und Klänge
für andere überzeugend formulieren
können. Als Moderatoren bei der
»Echtzeit«, bei Konzerteinführungen
und Jugendkonzerten gestalten sie die
Veranstaltungen mit, und in Videoprojekten
dokumentieren
sie die Arbeit des Symphonieorchesters
aus
ihrer ganz persönlichenPerspektive.
146

Für Kinder und Familien
kinderkonzert »das tapfere hörnchen«
Das musikalische Märchen um einen Helden wider Willen reist
durch Bayern: Eine Woche lang wird das Blechbläserquintett No-
PhilBrass durch Grundschulen touren – für die Zuhörer kostenlos.
Wer die Musiker auch in seine Schule einladen möchte, schickt
bitte bis zum 30. Juni 2013 eine Nachricht an so.jugend@br.de.
montaG Bis freitaG
4.–10.11.2013
täglich 11 und 14 Uhr
für kinder von 5–8 Jahren
familienkonzert »die liebe zu den drei orangen«
sonntaG 1.12.2013
herkulessaal 15 Uhr
für kinder ab 5 Jahren
»das tapfere hörnchen« noPhilBrass:
martin anGerer
trompete
herBert zimmermann
trompete
UWe schrodi
Posaune
carsten carey dUffin
horn
stefan tischler
tuba
serGeJ ProkofJeW
»die liebe zu den drei
orangen« (suite)
herBert zimmermann
text
saskya kamPhUis
szenische Beratung
stéPhane denève
dirigent
rUfUs Beck
sprecher
katharina neUschaefer
text
martin fenGel
illustration
leonhard hUBer
regie
Für Schüler und Lehrer
JUGendkonzert »Black angels«
Wie der Komponist George Crumb in seinem elektronisch verstärkten
Streichquartett den Vietnamkrieg musikalisch verarbeitet,
können Schüler bei einem Gesprächskonzert mit Solisten
des Symphonieorchesters nicht nur erleben, sondern ihren Mitschülern
auch selbst vermitteln.
Dazu reisen Musiker aus dem Symphonieorchester eine Woche
lang durch bayerische Schulen. Schüler oder Lehrkräfte, die das
Quartett an ihre Schule einladen möchten, bewerben sich bitte
bis zum 30. Oktober 2013 mit einer formlosen E-Mail an
so.jugend@br.de.
Für Schüler aller Schularten ab Jahrgangsstufe 9
edUcation 148 edUcation
149
24.–28.3.2014
täglich 14 Uhr
GeorGe crUmB
»Black angels. thirteen
images from the dark land«
für elektronisch verstärktes
streichquartett
toBias steymans
violine
mariJe Grevink
violine
christiane hörr
viola
Jan mischlich
violoncello
echtzeit moderierte orchesterproben
Große Dirigenten, spannende musikalische Werke, ein Weltklasse-
Orchester: Das alles können Schüler aller Schularten in der »Echtzeit«
unmittelbar erleben. Wer will, kann bei der Probe sogar
selbst moderieren und sich in Workshops mit professionellen
Moderatoren darauf vorbereiten. Lehrkräfte finden auf unserer
Website Unterrichtsmaterial zu den jeweiligen Werken zum kostenlosen
Download, das im Rahmen der Zusammenarbeit mit
den Universitäten Augsburg und Regensburg entwickelt wird.
mittWoch 23.10.2013
herkulessaal 14 Uhr
richard straUss
»also sprach zarathustra«
andris nelsons
dirigent
empfohlen für schüler aller
schularten der Jahrgangsstufen
7–9
mittWoch 12.03.2014
herkulessaal 10 Uhr
GaBriel faUré
»Pelléas et mélisande«
(suite)
roBin ticciati
dirigent
empfohlen für schüler aller
schularten der Jahrgangsstufen
1–6
mittWoch 19.3.2014
Philharmonie 14 Uhr
GUstav mahler
symphonie nr. 6
daniel hardinG
dirigent
empfohlen für realschüler
und Gymnasiasten
ab Jahrgangsstufe 10
donnerstaG 3.7.2014
herkulessaal 10 Uhr
alexander
tschaikoWsky
konzert für Balalaika-
Quartett und orchester
mariss Jansons
dirigent
empfohlen für schüler aller
schularten der Jahrgangsstufen
7–9

fraGezeichen? diskussions-Workshops für oberstufenschüler
Über Musik sprechen: Das bedeutet Eindrücke schildern, Fragen
aufwerfen, Zusammenhänge prüfen. Im Dialog mit Orchestermusikern,
Dirigenten und Solisten, Journalisten und Wissenschaftlern
gehen Jugendliche musikalischen Werken auf den
Grund.
oktoBer 2013
Giuseppe verdi
»messa da requiem«
dezemBer 2013
Joseph haydn
»die schöpfung«
lUiGi dallaPiccola
»il prigioniero«
Workshops in der zeit vom
23.9.–2.10.2013
Pre-concert
3./4.10.2013
Philharmonie 19.15 Uhr
für schüler ab
Jahrgangsstufe 10
28./29.11.2013
herkulessaal
18.45 – 19.15 Uhr
serGeJ ProkofJeW
»die liebe zu den drei
orangen« (suite)
Peter i. tschaikoWsky
violinkonzert d-dur
alBert roUssel
symphonie nr. 3 g-moll
maUrice ravel
»la valse«
stéPhane denève
dirigent
Gil shaham
violine (artist in residence)
edUcation
feBrUar 2014
Johannes Brahms
symphonie nr. 3
märz 2014
Gustav mahler
symphonie nr. 6
Werkstatt experimentieren und komponieren mit response
In der Response-Werkstatt gestalten Kinder und Jugendliche ihre
eigene Musik. Sie improvisieren und experimentieren mit Klängen
und entwickeln so gemeinsam mit Musikern des Symphonieorchesters
klingende Antworten auf ein bestehendes Werk,
die sie in einem pre-concert öffentlich präsentieren. Musikalische
Vorkenntnisse sind für eine Teilnahme nicht nötig.
richard straUss
»also sprach zarathustra«
Workshops in der zeit vom
17.–24.10.2013
Pre-concert
25.10.2013
herkulessaal 19.15 Uhr
mit Jugendlichen der
Jva neuburg-herrenwörth
27./28.2.2014
herkulessaal
18.45 – 19.15 Uhr
John adams
»slonimsky’s ear Box«
richard straUss
»don Juan«
»tod und verklärung«
»rosenkavalier«-Walzerfolge
mariss Jansons
dirigent
aPril 2014
John adams
»slonimsky’s earbox«
JUni 2014
nicolaus richter de vroe
»avenir«
iGor straWinksy
»le sacre du printemps«
Workshops in der zeit vom
1.–5.4.2014, lissabon
Pre-concert
6.4.2014
lissabon, fundação
Gulbenkian 18 Uhr
konzerteinführUnG selBst Gemacht
Unter Anleitung der Konzertpädagogin und Moderatorin Uta
Sailer gestalten Oberstufenschüler selbst eine Konzerteinführung.
Für Schüler ab der 11. Jahrgangsstufe
orchester haUtnah
Aus nächster Nähe erleben Gruppen und Schulklassen das
Symphonieorchester beim individuellen Besuch einer Probe –
Gespräche mit Musikern inklusive.
Termine nach Vereinbarung
Für Kinder und Jugendliche ab 5 Jahren
on air! tonstudioführungen
Vom Podium ins Radio und Internet – wie das funktioniert, erfahren
Schüler bei Tonstudioführungen im Herkulessaal oder in
der Philharmonie.
Termine nach Vereinbarung
Für Schüler ab Jahrgangsstufe 9
Für junge Musiker
öffentliche ProBe mit sir John eliot Gardiner
Engagierten Orchesternachwuchs mit großen Dirigenten zusammenzubringen
und diese musikalische Begegnung auch für das
Publikum zu öffnen – diese Idee begründet die Kooperation des
Symphonieorchesters mit der Hochschule für Musik und Theater
München. Am 30.5.2014 probt Sir John Eliot Gardiner mit
dem Hochschulsymphonieorchester.
Die Probe ist öffentlich, der Eintritt frei.
Das Programm wird noch bekannt gegeben.
freitaG 30.5.2014
hochschule für musik und
theater münchen
Großer konzertsaal
10–13 Uhr
sir John eliot
Gardiner
dirigiert das hochschul-
symphonieorchester
meisterklassen
Gastsolisten des Symphonieorchesters arbeiten einen Nachmittag
lang mit herausragenden jungen Musikern aus Bayern. Die Meisterklassen
sind öffentlich und für Zuhörer kostenlos.
In Kooperation mit der Hochschule für Musik und Theater
München
150 edUcation
151

BR Young
6 Konzerte für € 45,–*
Das Spezialpaket BR Young ist ein gemeinsames Angebot
von Symphonieorchester und Chor des Bayerischen Rundfunks
sowie vom Münchner Rundfunkorchester
für junge Leute bis 28
(Schüler, Studenten und Auszubildende).
Sechs Gutscheine für Konzerte der Saison 2013/2014.
Jetzt bestellen unter Telefon 089 / 55 80 80.
Vorverkauf auch über München Ticket.
*Inklusive Getränkegutscheine für:
Molly Malone’s (Kellerstraße 21, München)
Dreigroschenkeller (Lilienstraße 2, München)
br-klassik.de
edUcation
Partnerschaften
Bayerische akademie der schönen künste
Kindern und Jugendlichen einen persönlichen Zugang zum kulturellen
Leben Münchens zu eröffnen, ist das Ziel des Projekts
»Kulturpatenschaft« der Bayerischen Akademie der Schönen
Künste, an dem sich das Symphonieorchester aktiv beteiligt.
Bayerisches landesjugendorchester (BlJo)
Seit 2004 ist das Symphonieorchester Pate des BLJO. Neben gemeinsamen
Arbeitsphasen und Konzerten mit Chefdirigent Mariss
Jansons stehen die Musiker des Symphonieorchesters dem
Nachwuchs als Mentoren zur Seite.
schulpartnerschaft Willi-Graf-Gymnasium, münchen
Ab Herbst 2013 ist das Willi-Graf-Gymnasium in München-Milbertshofen
Partnerschule des Symphonieorchesters. Während der
zweijährigen Kooperation verschaffen sich Schüler der Oberstufe in
studien- und berufsorientierenden Projektseminaren praktische Einblicke
in verschiedene Berufsfelder rund um das Symphonieorchester.
Auch ein Response-Projekt mit dem Schulorchester ist geplant.
Kontakt / Information
information und anmeldung
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
Referat Jugendarbeit/Education
80300 München
Tel.: (089) 59 00 33 60
Fax: (089) 59 00 33 77
E-Mail: so.jugend@br.de
ermäßigungen für schüler und studenten
Schüler- und Studentenkarten sind zu € 8,– bereits im Vorverkauf
erhältlich (begrenztes Kontingent, Altersgrenze: vollendetes
28. Lebensjahr, Ermäßigungen für alle Konzerte mit Ausnahme
der Veranstaltungen des Kammerorchesters).
Sämtliche Education-Angebote sind kostenlos, mit Ausnahme des Familienkonzerts
und des Konzertbesuchs im Rahmen der »Fragezeichen?«-
Workshops (€ 8,–).
Detaillierte Informationen sind ab Mitte September 2013 in der Education-Broschüre,
über das Klassikportal des Bayerischen Rundfunks
(www.br-klassik.de) oder direkt beim Symphonieorchester erhältlich.
Im Rahmen seiner Schulprojekte kooperiert das Symphonieorchester mit
dem Bayerischen Staatsministerium für Unterricht und Kultus.
153

»Der schönste Moment eines Konzertabends
ist, wenn die Lichter ausgehen
und die Menge verstummt.«
carola komar (42)
selbständig samerberg
»Ich mache immer die Augen zu, dann klingt
Musik irgendwie schöner.«
samuel schöberl (12)
schüler samerberg
»Ich hätte nie gedacht, dass die Sitze im
Herkulessaal so bequem sind.«
Jakob schöberl (14)
schüler samerberg
154

»Ich muss immer an einen
Kristall denken.«
lange kannte die Geigerin
Julita smoleń das orchester
nur von cds und
youtube. inzwischen spielt
sie mit – als mitglied
der orchesterakademie.
»Ich weiß noch genau, wie ich im Winter 2011
meine Bewerbung für die Orchesterakademie
des Bayerischen Rundfunks geschrieben habe.
Es war meine einzige; ziemlich riskant, weil ich
das Symphonieorchester noch nie live gehört
hatte. Dafür kannte ich viele CD-Aufnahmen
und Videos, auf jeden Fall genug, um zu wissen,
dass es zu den besten der Welt gehört und ich
unbedingt hin will.
Es hat dann auf Anhieb geklappt, unglaublich,
nach meinem Diplom wurde
ich als eine von vier Geigern genommen
– beworben hatten sich mehr als
hundert. Jetzt habe ich für zwei Jahre
einen Ausbildungsplatz und wohne
mit den anderen Stipendiaten im Akademiegebäude
in Milbertshofen, sehr
lustig, sehr international, weil wir aus
allen möglichen Ländern kommen.
Mein erstes Mitwirken im Symphonieorchester
im Oktober 2012 war gleich ein ziemlicher
Schock. Auf dem Programm stand Wolfgang
Rihms ›Tutuguri‹, also Neue Musik, sehr schwer
und für mich: totales Neuland. Aber ich habe
mich durchgekämpft. Damals wurde mir zum
ersten Mal bewusst, wie grandios jeder einzelne
Musiker in diesem Orchester ist. Vielleicht
bin ich technisch gar nicht so viel schlechter,
aber diese Erfahrung, dieses Verständnis und
dieses unglaubliche Repertoire. Ich bin erst 24,
das merkt man, wenn man neben einem Geiger
sitzt, der seit 20 Jahren dabei ist. Es vergeht
kein Tag, an dem ich nicht etwas Neues lerne.
Ich spüre, wie diese Zeit hier in München eine
JUlita smoleŃ (24) GeiGerin münchen
Brücke zum Erwachsenwerden darstellt. Ich
glaube, ich kapiere immer besser, was es wirklich
bedeutet, Orchestermusiker zu sein.
Ich bin jedes Mal wieder begeistert, wie
sauber, präzise und kompakt meine
Kollegen spielen, es gibt nichts Zufälliges,
auch Mariss Jansons macht keine
überflüssige Bewegung, alles ergibt
Sinn, nichts ist Show. Wenn ich das Orchester
höre, muss ich immer an einen
Kristall denken, so klar klingt jede
Note. Und wenn ich selbst mitspiele,
spüre ich eine unglaubliche Energie
und Aura; es ist, als würde uns eine andere,
eine zweite Realität zusammenschweißen.
Ich mag auch die Menschen,
die zu uns in die Konzerte
kommen. Ein sehr aufmerksames und
enthusiastisches Publikum. Leider stehen
manche am Ende einen Tick zu
früh auf. Ich bin noch ganz in der
Musik, viele klatschen noch,
da hetzen manche schon
zur Garderobe, das
empfinde ich jedes
Mal als kleineKränkung.«
akademie des symphonieorchesters
des Bayerischen
rundfunks
hanselmannstraße 20
80809 münchen
telefon: (089) 35 09 97 56
telefax: (089) 35 09 97 57
e-mail: so.akademie@br.de
www.br-klassik.de
157

»Jansons hat etwas Magisches.«
anje meister ist mitglied im
freundeskreis des symphonieorchesters.
seitdem
sie regelmäßig Generalproben
besucht, versteht sie
noch besser, was das ist:
ein gelungenes konzert.
»Ich bin seit kurzem im Freundeskreis des Orchesters
und kann schon jetzt sagen: Es ist eine
große Bereicherung. Zusammen mit meinem
Mann gehe ich jetzt nicht nur in Konzerte, sondern
auch in Generalproben. Wir haben das Orchester
schon mit Jansons, Muti und Blomstedt
erlebt – wunderbar, wie viel näher man den Musikern,
den Dirigenten und der Musik in einem
so intimen Rahmen kommt.
Ich war schon als Kind in klassischen
Konzerten, aber was Orchesterarbeit
wirklich bedeutet, davon bekomme ich
erst jetzt eine Ahnung. Man denkt ja
vielleicht, so ein großartiges Orchester
kann auch alleine spielen. Das kann es
wohl auch, aber in den Proben konnte
ich miterleben, wie der Dirigent das Orchester
mitreißt und formt. Es ist ein
bisschen wie bei einem Mischpult, die
Streicher werden leiser, die Bläser lauter,
der Flötist soll früher einsetzen, der
Oboist später Atem holen.
In der letzten Generalprobe waren vielleicht achtzig
Besucher. Ich saß ganz vorne und konnte jede
auch noch so feine Geste des Dirigenten Herbert
Blomstedt beobachten. Auch faszinierend, aber
ganz anders: Riccardo Muti, der mit Charme und
viel Temperament Mendelssohns ›Italienische
Symphonie‹ geprobt hat. Mariss Jansons ist noch
mal anders: Dieser Mann hat für mich etwas Magisches
– so präsent, so voller Energie und Passion
ist er. Ich fühle mich den Musikern jetzt viel näher
und verbundener als vorher – es ist ein gutes
Gefühl, dieses Orchester zu unterstützen.«
anJe meister (65) selBstständiGe kaUffraU münchen
freunde des
symphonieorchesters
des Bayerischen
rundfunks e. v.
c/o labor Becker,
olgemöller & kollegen
führichstraße 70
81671 münchen
tel: (089) 49 34 31
fax: (089) 4 50 91 75 60
geschaeftsstelle@freunde-brso.de
www.freunde-brso.de
158

»Die wichtigen Partituren
muss ich kennen.«
Wilhelm meister sieht
das orchester meist
durch ein gläsernes
sichtfenster. als
tonmeister sorgt er
dafür, dass die
konzerte perfekt
übertragen werden.
»Als einer von sieben Musiktonmeistern des
Bayerischen Rundfunks bin ich für die Aufnahmen
mit dem Symphonieorchester verantwortlich.
Meine Aufgabe ist es, zusammen mit einem
Toningenieur, einem Tontechniker und
einem Studioassistenten während der Proben
ein Klangbild zu schaffen, so dass anschließend
aus dem Live-Konzert eine perfekte Radioübertragung
werden kann.
Dabei verwenden wir je nach Besetzung
30 bis 50 Mikrophone, die nach Partiturangaben
und Gehör ausbalanciert werden.
Dirigent, Solisten und Orchestermusiker
kommen immer wieder zu uns
in den Regieraum, um zu prüfen, ob die
Balance ihren Vorstellungen entspricht.
In der Nachbearbeitung wählen wir aus
den Proben, Konzerten und Korrekturaufnahmen
die besten Passagen aus und
schneiden daraus eine optimale Aufnahme,
die dann archiviert und gesendet
oder als CD veröffentlicht wird.
Als Tonmeister bin ich seit zehn Jahren für die
Aufnahmen mit Mariss Jansons verantwortlich.
Mittlerweile kennen wir uns gut und vertrauen
uns; gemeinsam streben wir nach hoher Perfektion,
wenn es um Intonation, Balance und Zusammenspiel
der einzelnen Instrumentalgruppen
geht. Tempo, Dynamik, Ausdruck und
Spannung müssen den Intentionen des Komponisten
und Dirigenten entsprechen. Vorausset-
Wilhelm meister (62) mUsiktonmeister münchen
zung dafür ist, dass ich die Partitur gut studiert
und verinnerlicht habe. Die Partituren des klassischen
Repertoires muss man als Tonmeister
schon kennen, also zum Beispiel die Symphonien
von Mozart, Beethoven, Brahms, Bruckner,
Schumann, Schubert und verschiedene Instrumentalkonzerte.
Obwohl ich beruflich sehr viele Konzerte
erlebe, gehe ich auch privat regelmäßig
ins Konzert, mal interessiert
mich ein bestimmtes Werk, dann wieder
ein Solist oder Dirigent. Und ganz
egal, ob ich im Konzertsaal oder im Regieraum
sitze – wenn große Momente
gelingen, bin ich bewegt, dann kriege
ich auch bei der Arbeit eine Gänsehaut.
Ein besonderes Highlight waren für
mich die Aufnahmen der neun Beethoven-Symphonien
unter Jansons in Tokio,
die in diesem Jahr als CD und DVD
veröffentlicht werden. Für mich ist es
faszinierend, dass ich im Dialog mit
den Künstlern die Aufnahme mitgestalten
kann. Diese Musiker sind alle so
hervorragend, dass es nur um Details
gehen kann – aber unser
Ziel ist die vollkommene
Aufführung, und genau
das kann enorm
spannend
sein.«
160

»Bei schönen Stellen kriege
ich auch auf dem Sofa eine
Gänsehaut.«
thomas kerzel kennt
das orchester seit
Jahrzehnten – aber
nur aus dem radio.
thomas kerzel (62) mUsiklehrer schWeinfUrt
»Schon mein Vater hat jeden Sonntag das Mittagskonzert
eingeschaltet, und auch ich bin ein
leidenschaftlicher Radiohörer. Ich studiere jede
Woche das Programm von BR-KLASSIK und
streiche mir die Konzerte an, die mich interessieren,
meistens irgendwelche Raritäten, selten
gespielte Stücke, auch zeitgenössische Musik;
für Beethoven oder Bruckner gehe ich lieber
ins Konzert.
Wenn was Besonderes auf dem Programm
steht – wie neulich die ›Faust-
Szenen‹ mit dem Bariton Christian
Gerhaher – lege ich mich aufs Sofa,
schenke mir ein Glas Wein ein und höre
aufmerksam zu, gelegentlich sogar mit
Partitur. Manchmal kommt meine Frau
dazu, hört mit oder liest ein Buch, das
sind schöne, bewusst erlebte Abende.
Natürlich bin ich zuhause nicht ganz
so gefesselt wie im Konzertsaal, aber bei
schönen Stellen kriege ich auch auf
dem Sofa eine Gänsehaut.
Als Musiklehrer kann ich sagen, dass ich gar
nicht so pessimistisch bin, was die Zukunft der
klassischen Musik betrifft. Wenn ich in der fünften
Klasse die ›Vier Jahreszeiten‹ durchnehme,
kann es schon vorkommen, dass sich anschließend
ein paar Schüler eine Vivaldi-CD zum Geburtstag
wünschen. Ich freue mich jedes Mal,
wenn ich ein paar von ihnen im Konzert entdecke.
Manche jobben als Kartenabreißer und dürfen
anschließend in die Aufführung. Neulich
habe ich die ›Carmina burana‹ von Carl Orff
durchgenommen und die markantesten Passagen
laut vorgespielt. Ich glaube, die Schüler
haben gespürt, wie sehr mich diese Musik
bewegt. Trotzdem hat keiner den Moment
ins Lächerliche gezogen, im
Gegenteil, sie haben sich von
meiner Begeisterung richtig
mitreißen lassen,
das war ein tolles
Gefühl.«
162

ioline
iola
laviertrio
agott
62.Internationaler
Musikwettbewerb der
ARD München
2. bis 20. September 2013
Das Symphonieorchester
des Bayerischen
Rundfunks begleitet:
Finale Viola
13. September
Herkulessaal der Residenz
Finale Violine
15. September
Herkulessaal der Residenz
Preisträgerkonzert
20. September
Herkulessaal der Residenz
Nächster
Wettbewerb:
September 2014
Klavier,
Violoncello,
Schlagzeug,
Bläserquintett
www.ard-musikwettbewerb.de
BR-KlassiK
Klassik-Welle / CD-Label / Klassikportal
Die ganze Welt der klassischen Musik beim Bayerischen Rundfunk
BR-KLASSiK hörfunk
Konzerte und CDs des symphonieorchesters des Bayerischen
Rundfunks bilden einen wesentlichen Bestandteil des Programms
von BR-KlassiK.
aufnahmen und Konzertmitschnitte mit dem symphonieorchester
sind regelmäßig in folgenden sendungen zu hören: Übertragungen
von Gastkonzerten und Konzertmitschnitten in der sommerlichen
Festspielzeit.
DONNERSTAGS, 10.05 UhR
»Philharmonie« mit dem
Symphonieorchester des
Bayerischen Rundfunks
DONNERSTAGS, 23.40 UhR
(14-tägig) »KlickKlack«
Das Musikmagazin
Musikerporträts und
Musikdokumentationen
SONNTAGS, 11 UhR
Konzerte und Musikdokumentationen
FREiTAGS, 20 UhR
Live-Übertragung der
Abonnementkonzerte
(A, B, C, D, musica viva)
sowie von ausgewählten
Sonderkonzerten
MONTAGS, 19.05 UhR
»Konzertabend«
SONNTAGS, 12.45 UhR
(14-tägig) »KlickKlack«
Das Musikmagazin
Konzertaufzeichnungen
SONNTAGS, 12 UhR
»musica viva – Forum der
Gegenwartsmusik«
MONTAGS – FREiTAGS,
6.05 UhR »Allegro«
MONTAGS – FREiTAGS,
16.05 UhR »Leporello«
SONNTAGS, 10.05 UhR,
»Symphonische Matinée«
BR-KLASSiK Fernsehen
Konzertaufzeichnungen mit dem symphonieorchester des
Bayerischen Rundfunks sowie Klassik am Odeonsplatz live
BR-alpha
SONNTAGS, 20.15 UhR
(14-tägig) Konzerte und
Musik dokumentationen
www.br-klassik.de Das Klassikportal des Bayerischen Rundfunks
Konzerte zum Nachhören
alle übertragenen Konzerte von symphonie orchester und Chor des
Bayerischen Rundfunks können nach der Erstsendung sieben Tage
online nachgehört werden.
Klassik-Newsletter
Von Bach bis Jazz – der Klassik-Newsletter des Bayerischen Rundfunks
versorgt sie wöchentlich mit aktuellen Klassik meldungen und
Highlights aus Konzert und Programm (kosten- und werbefrei).
165

LUDWIG VAN
BEETHOVEN
DIE SYMPHONIEN
MARISS JANSONS
SYMPHONIEORCHESTER DES BAYERISCHEN RUNDFUNKS
DER LIVE-ZYKLUS AUF CD*
„Mariss Jansons und die Musiker ließen das Beben der menschlichen
Seele erklingen, und das berührte das Herz der Zuhörer.“
Yomiuri Shimbun, Tageszeitung Tokio
www.br-klassik.de/label Erhältlich im Handel und im BRshop
*Veröffentlichung im Herbst 2013
symphonieorchester
des Bayerischen Rundfunks
Chefdirigent
Mariss Jansons
Manager
stephan Gehmacher
Büro des Managers
irene Kölbl
Künstlerische Planung
Nikolaus Pont, Hannah Birkner
Referentin des Chefdirigenten
Claudia Kreile
Künstlerisches Betriebsbüro
isabella Mayer, Bettina Binder, Petra Martin
Kommunikation
Peter Meisel, Jitka soliman
Education
Dr. Juliane ludwig, Maxie von Neumann-Cosel
Orchesterbüro
Johannes Backhaus
Christian König
Orchesterwarte
Martin Wosnik
Giuseppe Cala, Martin Haberditzl
Notenbibliothek
Hilde Harrer, Michael Fritsch
Programmheftredaktion
Dr. Renate Ulm, Dr. Vera Baur
Abonnementbüro
agathe Barth, Christian Tomaszewski, Tobias Wagner
Orchestervorstand
andreas Marschik, Werner Mittelbach,
Tobias steymans (schriftführer: Franz scheuerer)
Künstlerischer Beirat
anton Barachovsky, Norbert Dausacker,
Marije Grevink (sprecherin), Frank Reinecke (sprecher),
Nicolaus Richter de Vroe, Florian sonnleitner,
Markus steckeler, Philipp stubenrauch, stefan Trauer
Konzeption der Jugendworkshops
Marije Grevink, Christiane Hörr, Frank Reinecke
Chor des Bayerischen
Rundfunks
Chefdirigent
Mariss Jansons
Künstlerischer Leiter
Peter Dijkstra
Chormanagerin
susanne Vongries
musica viva
Leitung
Dr. Winrich Hopp
musica-viva-Büro
Dr. larissa Kowal-Wolk
Dr. Pia steigerwald
BR-KlassiK
Programmbereichsleitung
Oswald Beaujean
Koordination
Dr. Carsten Wulff
CD-Label
stefan Piendl, Peter alward,
andrea lauber, Martin Kallensee
internetportal
Dr. Michael schmidt
Thomas schulz
Christoph Hiller
Programm-Marketing BR-KLASSiK
& Klangkörper
Jörg Zizelmann
167

Preise
abonnements Einzelkarten
a B*, C D s Preise 1 Preise 2 Preise 3
I € 356,– 180,– 180,– 225,– 62,– 78,– 90,–
II € 298,– 149,– 149,– 192,– 52,– 66,– 78,–
III € 245,– 122,– 122,– 159,– 43,– 54,– 66,–
€ 198,– 102,– 102,– 134,– 35,– 46,– 54,–
V € 162,– 85,– 85,– 99,– 29,– 33,– 43,–
VI € 98,– 52,– 52,– 55,– 18,– 25,– 25,–
VII** € – 38,– – – 13,–** 18,–** 18,–**
* Für das Konzert in der Philharmonie sind gleichwertige sitzplätze verfügbar.
** Preiskategorie Vii nur im Herkulessaal
stehplätze nur im Herkulessaal, Karten zu € 5,– (abo-Konzerte) und € 10,–
(sonderkonzerte) nur an der abendkasse und bei ausverkauftem Haus.
Rang links
Herkulessaal sitzplan
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
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25
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27
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29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
43 42
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
2
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56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
1
40 Stehplätze
168 169
Parkett links
Stehplätze
PODIUM
Parkett rechts
1 1 3 5 7 9 11 13 15 17 19 21 23 25 27 29 28 26 24 22 20 18 16 14 12 10 8 6 4 2 1
2 1 3 5 7 9 11 13 15 17 19 21 23 25 27 29 28 26 24 22 20 18 16 14 12 10 8 6 4 2 2
3 1 3 5 7 9 11 13 15 17 19 21 23 25 27 29 28 26 24 22 20 18 16 14 12 10 8 6 4 2 3
4 1 3 5 7 9 11 13 15 17 19 21 23 25 27 29 28 26 24 22 20 18 16 14 12 10 8 6 4 2 4
5 1 3 5 7 9 11 13 15 17 19 21 23 25 27 29 28 26 24 22 20 18 16 14 12 10 8 6 4 2 5
6 1 3 5 7 9 11 13 15 17 19 21 23 25 27 29 28 26 24 22 20 18 16 14 12 10 8 6 4 2 6
7 1 3 5 7 9 11 13 15 17 19 21 23 25 27 29 28 26 24 22 20 18 16 14 12 10 8 6 4 2 7
8 1 3 5 7 9 11 13 15 17 19 21 23 25 27 29 28 26 24 22 20 18 16 14 12 10 8 6 4 2 8
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18 1 3 5 7 9 11 13 15 17 19 21 23 25 27 29 28 26 24 22 20 18 16 14 12 10 8 6 4 2 18
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Stehplätze
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Rang Mitte links Rang Mitte Rang Mitte rechts
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1
40 Stehplätze
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2
Rang rechts

170 171
SiTzPLAN
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Philharmonie sitzplan

Preise
ARD-Musikwettbewerb
Herkulessaal i ii iii iV V
Finale Viola (13.9.2013)* € 22,– 18,– 12,–
Finale Violine (15.9.2013)* € 22,– 18,– 12,–
Preisträgerkonzert (20.9.2013) € 34,– 28,– 24,– 20,– 15,–
* schüler- und studentenkarten zu € 5,–
Familienkonzert
1.12.2013 Herkulessaal
Erwachsene: € 16,–
Kinder bis 14 Jahre: € 8,–
Familienkarte (2 Erwachsene und 2 Kinder): € 40,–
Sonderkonzerte
i ii iii iV V
Benefizkonzert / Mariss Jansons
(12.10.2013)
€ 90,– 60,– 40,–
Kammerkonzert / Gil shaham
(26.11.2013)
€ 34,– 25,– 17,–
Kammerkonzert / Gil shaham
(17.2.2014)
€ 34,– 25,– 17,–
sonderkonzert / Bernard labadie
(8.3.2014)
€ 62,– 52,– 35,– 29,– 18,–
Kammerkonzert / Gil shaham
(23.6.2014)
€ 34,– 25,– 17,–
Kammerkonzerte
Max-Joseph-saal München i ii iii
abonnement (6 Konzerte) € 92,– 78,– 61,–
Einzelkarten € 23,– 19,– 15,–
Evangelische akademie Tutzing
abonnement (6 Konzerte) € 125,– 105,– 90,–
Einzelkarten € 35,– 30,– 25,–
Vorverkauf über die Buchhandlung Held, Hauptstraße 70, 82327 Tutzing, Telefon: (08158) 83 88.
Die Eintrittskarte berechtigt zum kostenfreien Eintritt in den schlosspark sowie zu einer schlossführung.
Kammerorchester des Symphonieorchesters
Prinzregententheater i ii iii iV V Vi
(in Kooperation mit Bell’arte)
1. Konzert / igor levit (20.10.2013) € 70,– 62,– 57,– 50,– 42,– 32,–
2. Konzert / lisa Batiashvili /
François leleux (17.11.2013) € 81,– 72,– 65,– 56,– 45,– 32,–
3. Konzert / Valéry afanassiev
(15.12.2013) € 70,– 62,– 57,– 50,– 42,– 32,–
4. Konzert / Valery sokolov,
Maximilian Hornung (26.1.2014) € 70,– 62,– 57,– 50,– 42,– 32,–
5. Konzert
Frank Peter Zimmermann (9.3.2014) € 70,– 62,– 57,– 50,– 42,– 32,–
Preise zuzüglich Vorverkaufsgebühr.
Vorverkauf ab 1.6.2013 über Bell’arte
Telefon: (089) 8 11 61 91 (Mo.–Fr. 10–13 Uhr), www.bellarte-muenchen.de
Die fünf Matineen des Kammerorchesters können auch im abonnement gebucht werden.
auskunft und Einschreibung ausschließlich über Bell’arte.
Vorverkauf von Einzelkarten auch bei allen an München Ticket angeschlossenen
Vorverkaufsstellen sowie bei BRticket (siehe seite xxx) und www.br-klassikticket.de
schüler- und studentenkarten nur an der Tageskasse.
Chor des Bayerischen Rundfunks
Prinzregententheater / Herkulessaal i ii iii iV V
abonnement (5 Konzerte) € 139,– 120,– 98,– 79,– 54,–
abo plus (5+1 = 6 Konzerte)* € 179,– 150,– 122,– 99,– 66,–
* Das abo plus umfasst die 5 Chor-abonnementkonzerte sowie das sonderkonzert am 8.3.2014
Einzelkartenpreise Chor i ii iii iV V
1. Konzert »Petite messe solennelle«
Prinzregententheater (26.10.2013) € 38,– 32,– 27,– 22,– 15,–
2. Konzert / adventskonzert
Prinzregententheater (14.12.2013) € 38,– 32,– 27,– 22,– 15,–
3. Konzert / Hymnus
Prinzregententheater (15.2.2014) € 38,– 32,– 27,– 22,– 15,–
4. Konzert / Zelenka pur!
Prinzregententheater (3.5.2014) € 60,– 48,– 35,– 28,– 17,–
5. Konzert / R. strauss zum 150.
Herkulessaal (14.6.2014) € 38,– 32,– 27,– 22,– 15,–
musica viva
Herkulessaal i ii iii
abonnement (5 Konzerte) € 90,– 60,– 30,–
Einzelkarten € 30,– 20,– 10,–
Punkt 7: Muffathalle (9.2.2014) € 20,–
Klassik am Odeonsplatz
informationen: www.klassik-am-odeonsplatz.de
172 PREiSE
173

4 CDs 900903
FEUERZAUBER
WELTENBRAND
DIE HÖRBIOGRAFIE ZUM
200. GEBURTSTAG RICHARD WAGNERS
Ebenfalls erhältlich:
MAHLER „WELT UND TRAUM“
Eine Hörbiografie von Jörg Handstein
Inklusive Symphonie Nr. 1 mit Mariss
Jansons und dem Symphonieorchester
des Bayerischen Rundfunks.
www.br-klassik.de/label Erhältlich im Handel und im BRshop
„Anregend, vielgesichtig, quellenkundig,
anekdotensatt und substanziell kommt
‚WAGNER – FEUERZAUBER
WELTENBRAND‘ daher. (...) Schlüssig,
aber nie zwanghaft bemüht vernetzt
Handstein Wagners Kunst und Leben.
(...) Eine exzellente Produktion!“ WAZ
„Ein rundum geglückter Beitrag zum
Wagner-Jahr 2013.“ Crescendo
Hörbiografie von Jörg Handstein, ergänzt
durch Orchesterszenen aus Wagner-Opern
mit Mariss Jansons und dem Symphonieorchester
des Bayerischen Rundfunks.
4 CDs 900901
Veranstaltungsorte
Philharmonie im Gasteig
Rosenheimer str. 5
s-Bahn: s1–s8 »Rosenheimer Platz«
Tram 15, 25 »Rosenheimer Platz«
Tram 16 »am Gasteig«
Parkgarage Einfahrt Rosenheimer straße,
geöffnet von 6.30 bis 24 Uhr,
ausfahrt rund um die Uhr
herkulessaal/Max-Joseph-Saal/Allerheiligen-hofkirche/Residenz München
s-Bahn: s1–s8 »Marienplatz«
U-Bahn: U3–U6 »Odeonsplatz« oder U3, U6 »Marienplatz«
Bus 100 »Odeonsplatz«
Tram 19 »Nationaltheater«
Tiefgarage des Nationaltheaters (Max-Joseph-Platz)
oder Marstallplatz
Prinzregententheater
Prinzregentenplatz 12
81675 München
U-Bahn: U4 »Prinzregentenplatz«
Bus 54, 100 »Prinzregentenplatz«
Muffathalle
Zellstraße 4
s-Bahn: s1–s8 »Rosenheimer Platz«
Tram 16 »Deutsches Museum«
Evangelische Akademie Tutzing
schlossstr. 2+4
82327 Tutzing
175

IHRE VORTEILE
ALS ABONNENT!
SICHERER PLATZ BEI
AUSVERKAUFTEN
VERANSTALTUNGEN
ÜBERTRAGBARE EINTRITTSKARTEN
FÜR JEDES KONZERT
EXKLUSIV: KOSTENLOSER BILDBAND
DES SYMPHONIEORCHESTERS
BIS ZU 30% ERSPARNIS IM VERGLEICH
ZUM EINZELKARTENKAUF
10% ERMÄSSIGUNG FÜR
BR-KONZERTE MIT DER ABO-CARD
UND NATÜRLICH AUCH:
FREIE FAHRT MIT DEM MVV ZU
IHREN KONZERTEN SOWIE
KOSTENLOSE KONZERTEINFÜHRUNGEN
Abonnement-
Bestellungen
Abo-Card
Kündigung
Verlängerung
Konzerteinführungen
Serien- bzw.
Platztausch
Korrespondenz und
Adressänderungen
Übertragbarkeit
abonnementservice
Gerne helfen wir ihnen bei allen Fragen zu ihrem abonnement.
Neubestellungen für die nachfolgende saison werden während des
ganzen Jahres entgegengenommen.
Pro abonnement erhalten sie eine persönliche Kundenkarte im scheckkartenformat
(abo-Card), mit der sie auf Einzelkarten für BR-Konzerte
einen Preisnachlass von 10% (inklusive Vorverkaufs- und systemgebühr
sowie MVV) in anspruch nehmen können. Die anzahl der ermäßigten
Karten, die sie mit der abo-Card pro Konzert kaufen können, ist nicht
limitiert. Bei Klassik am Odeonsplatz bezieht sich die Ermäßigung auf
den Grundpreis. Von der Ermäßigung sind stehplätze, Generalproben,
Benefizkonzerte sowie Konzerte mit Fremdveranstaltern ausgeschlossen.
an der abendkasse kann die abo-Card aus technischen Gründen nur in
der Philharmonie, im Herkulessaal und im Prinzregententheater eingesetzt
werden.
Ein abonnement verlängert sich automatisch um eine weitere saison,
wenn es nicht bis zum 24. Mai 2013 schriftlich gekündigt wird. Die Bezahlung
erfolgt nach Rechnungszugang per Bankeinzug oder mit dem
beigefügten Überweisungsvordruck. Bei Nichteinhaltung der Zahlungsfrist
gilt das abonnement als freigegeben. Die abo-Eintrittskarten werden
bis spätestens eine Woche vor dem ersten Konzert der jeweiligen
abo-Reihe verschickt, nach Möglichkeit jedoch früher.
Die abo-Eintrittskarten berechtigen auch zum Besuch der Konzerteinführungen.
Ein Tausch ist nur zu Beginn der saison möglich. Bitte teilen sie uns ihren
Änderungswunsch bis spätestens 24. Mai 2013 mit.
Der Bayerische Rundfunk behält sich aus künstlerischen bzw. technischen
Gründen Besetzungs-, Termin-, Programm- oder sitzplatzänderungen
vor. Änderungen berechtigen nicht zur Rückgabe des abonnements.
Ein Wechsel in ein anderes Konzert ist ebenfalls nicht möglich. Dies gilt
auch bei nicht wahrgenommenen Konzertterminen.
als abonnent erhalten sie informationen über Konzerte und Veranstaltungen
aktuell per Post. Damit wir dies auch in Zukunft gewährleisten
können, bitten wir sie, uns adressänderungen schriftlich mitzuteilen.
Bei jedem schriftwechsel bitten wir sie um angabe ihrer Kundennummer
sowie der abonnementreihe.
abonnenten können ihren Platz für einzelne Konzerte auf Dritte übertragen.
Da sie für jedes abonnementkonzert eine gesonderte Karte erhalten,
kann diese einzeln weitergegeben werden.
ABONNEMENTBÜRO
Arnulfstraße 44
(hochhaus Erdgeschoss)
80335 München
Mo – Fr 9 – 16 Uhr
Telefon: (089) 59 00 40 90
Telefax: (089) 59 00 23 26
E-Mail: aboservice@br.de
177

Eintrittskarte als
Fahrschein
Bild - und Tonaufzeichnungen
Termintausch
Kostenloser
Bildband
Schriftliche Vorbestellung
von
Einzelkarten
Geschenk -
Abonnement
ABONNEMENTSERViCE
Jede abonnement- bzw. Einzelkarte für ein Konzert des Bayerischen
Rundfunks beinhaltet die kostenlose Nutzung des MVV für die Fahrt
zur Veranstaltung und zurück (gilt nicht für Ersatzkarten, die an der
abendkasse ausgestellt werden). als Nachweis gilt ein entsprechender
Eindruck auf den Karten.
Die Konzerte des Bayerischen Rundfunks werden regelmäßig im Fernsehen
übertragen, im Radio gesendet oder für CD- bzw. DVD-Produktionen mitgeschnitten.
Daher kann es durch Platzsperrungen, Kameras, Mikrofone oder
zusätzliche Beleuchtungen zu leichten Beeinträchtigungen kommen. Wir versuchen
selbstverständlich immer, diese Beeinträchtigungen so gering wie möglich
zu halten, und bedanken uns herzlich für ihr Verständnis. Durch die Teilnahme
an der Veranstaltung erklären sie sich damit einverstanden, dass
aufzeichnungen und Bilder von ihnen und/oder ihren minderjährigen Kindern
ohne anspruch auf Vergütung ausgestrahlt, verbreitet, insbesondere in
Medien (einschließlich Fernsehen, internet und Printprodukten) genutzt und
auch auf individuellen abruf und unabhängig von der art des Empfangsgeräts
öffentlich zugänglich und wahrnehmbar gemacht werden können. Mit
umfasst sind auch eventuelle entgeltliche Nutzungen der Produktion in allen
arten, Formen und Medien.
abonnenten der Reihen a, B, C, D und s, die ein Konzert nicht besuchen
können, haben die Möglichkeit, den Platz innerhalb des gleichen Programms
(Do. / Fr. / sa.) und der gleichen Preiskategorie zu tauschen. Die Tauschmöglichkeit
richtet sich nach den noch verfügbaren Plätzen und ist pro saison
auf höchstens zwei Mal in der Reihe a bzw. einmal in den Reihen B, C, D und
s beschränkt. Zur Durchführung des Tauschs muss die abo-Eintrittskarte bis
spätestens fünf Werktage vor dem Konzert in unserem Büro vorliegen.
Zusammen mit ihren abo-Eintrittskarten für die Reihen a, B, C, D, s und
die Kammerkonzerte erhalten sie einen Gutschein, den sie bei den ersten
beiden Konzerten ihrer abonnementreihe am info-stand des symphonieorchesters
oder im abonnementbüro des Bayerischen Rundfunks (arnulfstraße
44, EG) einlösen können (nicht bei musica viva).
abonnenten haben die Möglichkeit, Einzelkarten bis einen Monat vor offiziellem
Vorverkauf beim abonnementbüro vorzubestellen (bitte Kundennummer
angeben). Bitte benutzen sie dazu die hinten beigeheftete Bestellkarte.
Die Vorbestellung ist unverbindlich und wird kurz vor dem Vorverkaufstermin
in der Reihenfolge des Eingangs bearbeitet. sie erhalten in der Regel vor
dem Vorverkaufsbeginn eine auftragsbestätigung oder eine absage.
Verschenken sie ein abonnement: Geben sie bei der Bestellung einfach
die gewünschte abo-Reihe und Preiskategorie sowie Name und adresse
des Beschenkten an. Die Rechnung erhalten sie, der Versand des abonnements
erfolgt nach Bezahlung, wahlweise an sie oder direkt an den
Beschenkten. Geschenk-abos gelten für eine Konzertsaison und verlängern
sich nicht automatisch.
Vorverkauf für Einzelkarten
BRticket
BR-KLASSiK-
Webshop
München Ticket
Vorverkauf in
München und im
Umland
Kammerorchester
Kammerkonzerte in
der Evangelischen
Akademie Tutzing
Vorverkaufsbeginn
Foyer des BR-Hochhauses
arnulfstraße 42, 80335 München
Mo – Fr 9.00 – 17.30 Uhr
Telefon: (089) 59 00 10 880
Telefax: (089) 59 00 10 881
Karten bequem online buchen über: www.br-klassikticket.de
Online-Bestellungen mit Verfügbarkeitsanzeige.
Postfach 20 14 13
80014 München
Telefon: (089) 54 81 81 81
Telefax: (089) 54 81 81 54
Mo – Fr 9 – 20 Uhr, sa 9 – 16 Uhr
E-Mail: info@muenchenticket.de
bei allen an München Ticket angeschlossenen
Vorverkaufsstellen (siehe auch Verzeichnis:
www.muenchenticket.de)
Vorverkauf ab 1.6.2013 über Bell’arte Ticket
Telefon: (089) 8 11 61 91
Telefax: (089) 8 11 60 96
E-Mail: info@bellarte-muenchen.de
und bei allen an München Ticket angeschlossenen
Vorverkaufsstellen. Preise zuzüglich Vorverkaufsgebühr.
Buchhandlung Held
Hauptstraße 70, 82327 Tutzing
Mo – Fr 9 – 13 Uhr und 14.30 – 19 Uhr
sa 9 – 13 Uhr
Telefon: (08158) 83 88
Telefax: (08158) 83 75
E-Mail: info@buchhandlung-held.de
siehe Hinweise bei den einzelnen Konzertterminen.
178 179

Vorverkaufsbedingungen
Rückgabe
Eintrittskarte
als Fahrschein
Konzerteinführungen
Bearbeitungs-
gebühren
Schüler- und
Studentenkarten:
€ 8,–
impressum
KONTAKT /
iNFORMATiONEN
Symphonieorchester des
Bayerischen Rundfunks
Rundfunkplatz 1
80335 München
Telefon: (089) 59 00 01
Telefax: (089) 59 00 30 57
symphonieorchester@br.de
Klassikportal der Klangkörper
www.br-klassik.de
Für bereits bezahlte Karten besteht kein Umtausch- oder Rückgaberecht.
abonnementausweise und Einzelkarten berechtigen am Tag der Veranstaltung
ab 15 Uhr (auf jeden Fall drei stunden vor Vorstellungsbeginn)
zur kostenfreien MVV-Benutzung (Ersatzkarten ausgenommen).
Die Eintrittskarte berechtigt zum Besuch der Konzert einführungen.
Für die schriftliche Bestellung von Einzelkarten über das abonnementbüro
des Bayerischen Rundfunks wird eine pauschale Bearbeitungs -
gebühr von € 4,– erhoben.
altersgrenze: vollendetes 28. lebensjahr. Ein begrenztes Kontingent ist
bereits im Vor verkauf erhältlich, das gilt für alle Konzerte mit ausnahme
der Veranstaltungen des Kammerorchesters.
herausgegeben vom Bayerischen Rundfunk
Abteilung Symphonieorchester
verantwortlich: stephan Gehmacher
Peter Meisel (Kommunikation)
Publikationen Symphonieorchester und Chor
des Bayerischen Rundfunks
Dr. Renate Ulm
Redaktion
alexander Heinzel
Konzeption und Gestaltung
Bureau Mirko Borsche, München, www.mirkoborsche.com
Mirko Borsche, Gian Gisiger, Malin schoenberg
Druck
aumüller Druck GmbH & Co. KG, Regensburg
Redaktionsschluss
28. März 2013, Änderungen vorbehalten!
Bild- und Textnachweis
Bilder: Robert Fischer, www.robertfischer.net; Texte: Richard
Morrison »The Times«, london, im auftrag der Ernst von siemens
Musikstiftung, Übersetzung: Hans Walter Gabler (Jansons-
Würdigung); Tobias Haberl (interviews und Niederschriften)
180

Bayerischer Rundfunk
Abonnementbüro
Arnulfstraße 44
80335 München
Bayerischer Rundfunk
Abonnementbüro
Arnulfstraße 44
80335 München
Name / Vorname
Straße
PLZ / Ort
Telefon / Telefax
E-Mail
Kunden-Nr. (falls zur Hand)
Datum / Unterschrift
Ich habe Interesse an:
dem Klassik-Newsletter
Informationen bzw. einem Beitrittsformular zum Freundeskreis
Informationen zum Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
Informationen zum Chor des Bayerischen Rundfunks
Informationen zur musica viva
BR-KLASSIK-Studiokonzerten
Bitte in einem frankierten Umschlag einsenden oder per Telefax an: (089) 59 00 23 26
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ABONNEMENT-BESTELLKARTE 2013/2014
Do
I II III IV V VI VII
ABO A 8 Konzerte
Philharmonie ...............................................................Anzahl: ......... ......... ......... ......... ......... .........
356,– 298,– 245,– 198,– 162,– 98,–
ABO B 4 Konzerte
Herkulessaal / Philharmonie ...................................... Anzahl: ......... ......... ......... ......... ......... ......... .........
180,– 149,– 122,– 102,– 85,– 52,– 38,–
ABO C 4 Konzerte
Herkulessaal .............................................................. Anzahl: ......... ......... ......... ......... ......... ......... .........
180,– 149,– 122,– 102,– 85,– 52,– 38,–
ABO D 4 Konzerte
Herkulessaal / Philharmonie ...................................... Anzahl: ......... ......... ......... ......... ......... .........
180,– 149,– 122,– 102,– 85,– 52,–
ABO S 4 Konzerte
Philharmonie .............................................................. Anzahl: ......... ......... ......... ......... ......... .........
225,– 192,– 159,– 134,– 99,– 55,–
ABO MUSICA VIVA 5 Konzerte
Herkulessaal .............................................................. Anzahl: ......... ......... .........
90,– 60,– 30,–
ABO CHOR 5 Konzerte
Prinzregententheater / Herkulessaal ........................ Anzahl: ......... ......... ......... ......... .........
139,– 120,– 98,– 79,– 54,–
CHOR ABO PLUS 5 + 1 = 6 Konzerte
Prinzregententheater / Herkulessaal ......................... Anzahl: ......... ......... ......... ......... .........
179,– 150,– 122,– 99,– 66,–
ABO KAMMERKONZERTE 6 Konzerte
Max-Joseph-Saal ....................................................... Anzahl: ......... ......... .........
92,– 78,– 61,–
ABO KAMMERKONZERTE 6 Konzerte
Evangelische Akademie Tutzing**.............................. Anzahl: ......... ......... .........
125,– 105,– 90,–
BR-KLASSIK-STUDIOKONZERTE 7 Konzerte
Studio 2 ...................................................................... Anzahl: ......... .........
145,– 107,–
EINZELKARTEN-BESTELLUNg 2013 / 2014
Anzahl Datum Konzertreihe Preis (€) Alternativ / Preislimit
Ich bin Abonnent und möchte die Ermäßigung von 10% in Anspruch nehmen.
Nach Erhalt der Rechnung überweise ich den Betrag.
Ich zahle mit Kreditkarte:
American Express Mastercard Visa
Fr
Bitte Namen in Druckbuchstaben eintragen:
Bitte Namen in Druckbuchstaben eintragen:
Kartennummer: gültig bis:
Für die Bestellung von Einzelkarten wird eine pauschale Bearbeitungsgebühr von € 4,– erhoben.
Bitte tragen Sie die Anzahl Ihrer
Abonnementwünsche in die
Kästchen der entsprechenden
Preiskategorie ein und wählen Sie
ggf. zwischen Donnerstags- und
Freitagstermin.
* In diesen Preisgruppen sind
momentan nur Vormerkungen
möglich.
** Ihre Bestellung wird zum
Veranstalter weitergeleitet.
von € bis €
von € bis €
von € bis €
von € bis €
von € bis €

auGuSt 2013
1
2 Fr Saarbrücken
3 Sa HamburG
4 So SalzburG
5
6 Di SalzburG
7
8 Do lonDon
9 Fr lonDon
10
11 So eDinburGH
12 mo eDinburGH
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
September 2013
1
2
3
4
5 Do eSSen
6 Fr berlin
7 Sa luzern
8 So luzern
9
10
11
12
13 Fr 62. internationaler
muSikwettbewerb Der arD
HerkuleSSaal 18 uHr
Antonio Méndez
FinAle: ViolA
14
15 So 62. internationaler
muSikwettbewerb Der arD
HerkuleSSaal 18 uHr
Antonio Méndez
FinAle: Violine
16
17
18
19
20 Fr 62. internationaler
muSikwettbewerb Der arD
HerkuleSSaal 20 uHr
Antonio Méndez
Preisträgerkonzert
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
oktober 2013
1
2
3 Do 1. abo a
4 Fr pHilHarmonie 20 uHr
PAolettA MArrocu
gerAld Finley
kit ArMstrong
Br-chor
esA-PekkA sAlonen
ludwig VAn BeethoVen
ouvertüre zu »könig stephan«
»chor-Fantasie«
luigi dAllAPiccolA
»il prigioniero« (oper, konzertant)
5
6
7
8
9
10 Do 1. abo b / 1. abo D
11 Fr pHilHarmonie 20 uHr
krAssiMirA stoyAnoVA
MArinA PrudenskAjA
sAiMir Pirgu
orlin AnAstAssoV
Br-chor
MAriss jAnsons
giusePPe Verdi
»Messa da requiem«
12 Sa beneFizkonzert
65 JaHre Sz-aDventSkalenDer
prinzreGententHeater 19 uHr
AnnA ProhAskA
christiAn gerhAher
MAriss jAnsons
werke von
cArl MAriA Von weBer
igor strAwinsky
Antonín dVořák
gustAV MAhler
johAnnes BrAhMs
13
14 mo wien
15 Di wien
16
17
18
19
20 So kammerorcHeSter 1
prinzreGententHeater 11 uHr
igor leVit
ludwig VAn BeethoVen
klavierkonzert nr. 2
wolFgAng AMAdeus MozArt
divertimento d-dur, kV 136
josePh hAydn
symphonie, hob. i:62
21
22
23
24 Do 1. abo c
25 Fr HerkuleSSaal 20 uHr
Andris nelsons
richArd strAuss
»Also sprach zarathustra«
johAnnes BrAhMs
symphonie nr. 4
26
27
28
29
30
31
november 2013
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15 Fr muSica viva 1. abo
HerkuleSSaal 20 uHr
henrik wiese, nicolAs hodges
swr VokAlenseMBle stuttgArt
Peter rundel
ondřej AdáMek
»kameny« (dt. eA)
gerAld BArry (uA)
Morton FeldMAn
»Flute and orchestra«
16 Sa 1. kammerkonzert
max-JoSepH-Saal müncHen 20 uHr
17 So evanG. akaDemie tutzinG 18 uHr
joAquín turinA
klavierquartett a-Moll, op. 67
MAurice rAVel
klaviertrio a-Moll
césAr FrAnck
klavierquintett f-Moll
17 So kammerorcHeSter 2
prinzreGententHeater 11 uHr
lisA BAtiAshVili
FrAnçois leleux
johAnn seBAstiAn BAch
»Brandenburgisches konzert« nr. 3
Violinkonzert g-Moll, konzert für Violine,
oboe und orchester c-Moll
Arnold schönBerg
»Verklärte nacht«, op. 4
18
19
20
21 Do 2. abo a / 1. abo S
22 Fr pHilHarmonie 20 uHr
23 Sa 19 uHr
luBA orgonášoVá
gerhild roMBerger
christiAn elsner
MichAel Volle, Br-chor
sir colin dAVis
wolFgAng AMAdeus MozArt
»Posthorn-serenade«
ludwig VAn BeethoVen
Messe c-dur
24
25
26 Di kammerkonzert
max-JoSepH-Saal 20 uHr
gil shAhAM – Artist in residence
johAnn seBAstiAn BAch
sonate und Partita nr. 1
richArd dAnielPour
streichsextett »kaddish«
sergej ProkoFjew
»ouvertüre über hebräische themen«
27
28 Do 2. abo D
29 Fr HerkuleSSaal 20 uHr
gil shAhAM – Artist in residence
stéPhAne denèVe
sergej ProkoFjew
»die liebe zu den drei orangen« (suite)
Peter i. tschAikowsky
Violinkonzert
AlBert roussel
symphonie nr. 3
MAurice rAVel
»la valse«
30
Dezember 2013
1 So Familienkonzert
HerkuleSSaal 15 uHr
ruFus Beck
stéPhAne denèVe
sergej ProkoFjew
»die liebe zu den drei orangen« (suite)
2
3
4
5 Do 2. abo b
6 Fr HerkuleSSaal 20 uHr
MAlin hArtelius, BernArdA Fink
MArtin Mitterrutzner, MAxiMiliAn
schMitt, hAnno Müller-
BrAchMAnn, Br-chor
FrAnz welser-Möst
jörg widMAnn
»lied« für orchester
FrAnz schuBert
Messe nr. 6 es-dur
7 Sa 2. kammerkonzert
max-JoSepH-Saal müncHen 20 uHr
8 So evanG. akaDemie tutzinG 18 uHr
ludwig VAn BeethoVen
»egmont«-ouvertüre, op. 84
gioAchino rossini
»le rendez-vous de chasse«
richArd wAgner
»rheingold-Fantasie«
louis FrAnçois dAuPrAt
sextett nr. 1 c-dur u. a.
10
11
12
13 Fr muSica viva 2. abo
HerkuleSSaal 20 uHr
AndreAs grAu, götz schuMAcher
BrAd luBMAn
john zorn
orchestervariationen (dt. eA)
PhiliPPe MAnoury (uA)
jorge e. lóPez
symphonie nr. 3 (uA)
14 Sa cHor-abo 2
prinzreGententHeater 20 uHr
utA jungwirth, Br-chor
MirgA grAžinytė-tylA
FrAncis Poulenc
»un soir de neige«
ottorino resPighi
»lauda per la natività del signore«
BenjAMin Britten
»A ceremony of carols« u. a.
15 So kammerorcHeSter 3
prinzreGententHeater 11 uHr
VAléry AFAnAssieV
wolFgAng AMAdeus MozArt
klavierkonzert es-dur, kV 271
sinfonia concertante, kV 320e
Antonín dVořák
»Amerikanisches quartett«, op. 96
16
17
18
19 Do 2. abo c
20 Fr HerkuleSSaal 20 uHr
cAMillA tilling, MArk PAdMore
hAnno Müller-BrAchMAnn
Br-chor
BernArd hAitink
josePh hAydn
»die schöpfung«
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
Januar 2014
1
2
3
4
5
6
7
8
9 Do 3. abo a
10 Fr pHilHarmonie 20 uHr
rudolF BuchBinder
dAniele gAtti
PAul hindeMith
»Bostoner symphonie«
symphonie »Mathis der Maler«
richArd strAuss
Burleske
richArd wAgner
Vorspiel zu »die Meistersinger von
nürnberg«
11 Sa 3. kammerkonzert
max-JoSepH-Saal müncHen 20 uHr
12 So evanG. akaDemie tutzinG 18 uHr
FrAnz schuBert
streichtrio B-dur, d 471
iris ter schiPhorst
»dislokationen-2«
roBert schuMAnn
klavierquartett es-dur, op. 47
13
14
15
16 Do 4. abo a
17 Fr pHilHarmonie 20 uHr
gil shAhAM – Artist in residence
MAriss jAnsons
AlBAn Berg
Violinkonzert »dem Andenken eines
engels«
Anton Bruckner
symphonie nr. 9
18 Sa pariS
19
20
21
22
23 Do 3. abo c
24 Fr HerkuleSSaal 20 uHr
lisA BAtiAshVili
dAVid zinMAn
Milij BAlAkirew
ouvertüre über drei russische themen
sergej ProkoFjew
Violinkonzert nr. 1
Peter i. tschAikowsky
symphonie nr. 4
25
26 So kammerorcHeSter 4
prinzreGententHeater 11 uHr
MAxiMiliAn hornung
VAlery sokoloV
wolFgAng AMAdeus MozArt
Violinkonzert nr. 5
josePh hAydn
konzert für Violoncello und orchester
d-dur
VAjA AzArAshVili
konzert für Violoncello und
streichorchester
Peter i. tschAikowsky
streicherserenade c-dur
27
28
29
30 Do 3. abo D
31 Fr HerkuleSSaal 20 uHr
siMon o’neill
georg zePPenFeld
Br-chor
Andris nelsons
richArd wAgner
»Parsifal« (3. Aufzug, konzertant)

Februar 2014
1
2
3
4
5
6
7
8 Sa muSica viva 3. abo
HerkuleSSaal 20 uHr
PAtriciA koPAtchinskAjA
eric terwilliger
cArsten cArey duFFin
ursulA kePser
thoMAs ruh
rAlF sPringMAnn
norBert dAusAcker
FrAnçois BAstiAn
kristiAn kAtzenBerger
Peter eötVös
helMut lAchenMAnn
neues werk (uA)
Peter eötVös
»doreMi«, Violinkonzert nr. 2
9 So muSica viva punkt 7
muFFatHalle 11 uHr
AtAc sezer
neues werk für zwei streichtrios (uA)
MArtin sMolkA
neues werk für streichsextett (uA)
10
11
12
13 Do 3. abo b
14 Fr HerkuleSSaal 20 uHr
herBert BloMstedt
johAnnes BrAhMs
»tragische ouvertüre«
symphonie nr. 3
»haydn-Variationen«
»Akademische Festouvertüre«
15 Sa 4. kammerkonzert
max-JoSepH-Saal müncHen 20 uHr
16 So evanG. akaDemie tutzinG 18 uHr
Felix Mendelssohn BArtholdy
streichquintett A-dur, op. 18
PAul hindeMith
»des todes tod«, op. 23a
erwin schulhoFF
streichsextett, op. 45
17 mo kammerkonzert
allerHeiliGen-HoFkircHe 20 uHr
gil shAhAM – Artist in residence
johAnn seBAstiAn BAch
sonate und Partita nr. 2
Felix Mendelssohn BArtholdy
streichoktett, op. 20
18
19
20 Do 5. abo a / 2. abo S
21 Fr pHilHarmonie 20 uHr
22 Sa 19 uHr
MAriss jAnsons
Anton Bruckner
symphonie nr. 8
23
24
25
26
27 Do 4. abo c
28 Fr HerkuleSSaal 20 uHr
MAriss jAnsons
john AdAMs
»slonimsky’s ear Box«
richArd strAuss
»don juan«
»tod und Verklärung«
»rosenkavalier«-walzerfolge
mÄrz 2014
1
2
3
4
5
6
7
8 Sa SonDerkonzert / cHor-abo pluS
HerkuleSSaal 20 uHr
Br-chor
BernArd lABAdie
johAnn seBAstiAn BAch
»singet dem herrn ein neues lied«
»sanctus« aus: Messe h-Moll
cArl PhiliPP eMAnuel BAch
»heilig«, wq 217 u.a.
9 So kammerorcHeSter 5
prinzreGententHeater 11 uHr
FrAnk Peter ziMMerMAnn
wolFgAng AMAdeus MozArt
symphonie nr. 24
Violinkonzerte nr. 1, 3 und 4
rondo, kV 373
Adagio, kV 261
10
11
12
13 Do 4. abo D
14 Fr HerkuleSSaal 20 uHr
kAren cArgill
Br-chor
roBin ticciAti
gABriel FAuré
»Pelléas et Mélisande« (suite)
clAude deBussy
»la mer«
MAurice duruFlé
requiem
15
16
17
18
19
20 Do 6. abo a / 3. abo S
21 Fr pHilHarmonie 20 uHr
22 Sa 19 uHr
Br-chor
dAniel hArding
henry Purcell
»Music for the Funeral of queen Mary«
gustAV MAhler
symphonie nr. 6
23
24
25
26
27
28 Fr muSica viva 4. abo
HerkuleSSaal 20 uHr
tAMArA steFAnoVich
chorwerk ruhr
hornroh Modern
AlPhornquArtet
susAnnA Mälkki
georg Friedrich hAAs
neues werk (uA)
sAlVAtore sciArrino
»un’ immagine di Arpocrate«
29 Sa 5. kammerkonzert
max-JoSepH-Saal müncHen 20 uHr
30 So evanG. akaDemie tutzinG 18 uHr
george cruMB
»eleven echoes of Autumn«
josePh hAydn
symphonie, hob. i:96 »Miracle«
george cruMB
»Vox Balaenae«
Arnold schönBerg
kammersymphonie, op. 9
31
april 2014
1
2
3
4
5
6 So liSSabon
7 mo ovieDo
8 Di zaraGoza
9 mi barcelona
10
11 Fr luzern
12 Sa luzern
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
mai 2014
1 Do 7. abo a
2 Fr pHilHarmonie 20 uHr
Mitsuko uchidA
MAriss jAnsons
györgy ligeti
»Atmosphères«
ludwig VAn BeethoVen
klavierkonzert nr. 4
dMitrij schostAkowitsch
symphonie nr. 5
3
4 So FrankFurt
5
6
7–13 SüDamerika
14
15
16 Fr new York
17 Sa new York
18 So new York
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29 Do 8. abo a
30 Fr pHilHarmonie 20 uHr
lucy crowe
jenniFer johnston
toBy sPence
günther groissBöck
Br-chor
sir john eliot gArdiner
josePh hAydn
»insanae et vanae curae«
Felix Mendelssohn BArtholdy
»reformationssymphonie«
Anton Bruckner
Messe nr. 1 d-Moll
31 Sa DreSDen
31 Sa 6. kammerkonzert
max-JoSepH-Saal müncHen 20 uHr
gustAV MAhler
klavierquartett a-Moll
wolFgAng AMAdeus MozArt
klavierquartett es-dur, kV 493
johAnnes BrAhMs
klavierquartett g-Moll, op. 25
Juni 2014
1 So 6. kammerkonzert
evanG. akaDemie tutzinG 18 uHr
gustAV MAhler
klavierquartett a-Moll
wolFgAng AMAdeus MozArt
klavierquartett es-dur, kV 493
johAnnes BrAhMs
klavierquartett g-Moll, op. 25
2
3
4
5
6 Fr muSica viva 5. abo
HerkuleSSaal 20 uHr
wolFgAng Mitterer
georg glAsl
Br-chor
johAnnes kAlitzke
toM johnson
»Munich rhythms« (uA)
klAus lAng
neues werk (uA)
nicolAus richter de Vroe
»Avenir« (uA)
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19 Do DortmunD
20 Fr baD kiSSinGen
kiSSinGer Sommer
reGentenbau 20 uHr
hélène griMAud
yAnnick nézet-séguin
Bedřich sMetAnA
»Vltava« aus »Má vlast«
MAurice rAVel
klavierkonzert g-dur
roBert schuMAnn
symphonie nr. 3 »rheinische«
21
22 So 4. abo S
pHilHarmonie 11 uHr
hélène griMAud
yAnnick nézet-séguin
Bedřich sMetAnA
»Vltava« aus »Má vlast«
MAurice rAVel
klavierkonzert g-dur
roBert schuMAnn
symphonie nr. 3 »rheinische«
23 mo kammerkonzert
allerHeiliGen-HoFkircHe 20 uHr
gil shAhAM – Artist in residence
johAnn seBAstiAn BAch
sonate und Partita nr. 3
johAnnes BrAhMs
klarinettenquintett h-Moll, op. 115
24
25
26 Do 4. abo b
27 Fr HerkuleSSaal 20 uHr
gil shAhAM – Artist in residence
yAnnick nézet-séguin
BélA BArtók
Violinkonzert nr. 2
gustAV MAhler
symphonie nr. 1
28
29
30
Juli 2014
1
2
3
4
5
6 So klaSSik am oDeonSplatz
oDeonSplatz – open air 20 uHr
MAriss jAnsons
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20 So ottobeuren
baSilika 15 uHr
cAMillA tilling
MArk PAdMore
hAnno Müller-BrAchMAnn
Br-chor
BernArd hAitink
josePh hAydn
»die schöpfung«
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31