PDF Katalog - Koller Auktionen

Möbel, Pendulen, Bronzen, Spiegel, 

Tapisserien und Dekorative Kunst 

Auktion: Donnerstag, 29. März 2012 

Vorbesichtigung: 17. bis 25. März 2012 

10.00 Uhr Katalognummern 1001-1129 



Aus schweizerischen und europäischen Privatsammlungen: 

• Die feine Münchner Prunk-Kommode 

• Die seltene Bronzefigur von G. Fortini 

• Das elegante Lack-Damenbureau aus einer venezianischen Werkstatt 

• Die prunkvolle römische Kommode 

• Der seltene Genueser Prunk-Deckenleuchter mit „cristal de roche” 

• Die museale Kommode von A.J. Oppenordt 

• Das elegante Ameublement von L.C. Carpentier 

• Die feinen Tapisserien nach Vorlagen von F. Boucher 

• Die hochbedeutende Athénienne „aux femmes ailées” aus einer Pariser Meisterwerkstatt 

• Die prunkvollen Guéridons „aux lions ailés” nach Vorlagen von G. Moglia 

• Das seltene Paar Prunk-Schränke „aux cygnes” von F.H.G. Jacob-Desmalter 

• Der elegante Sekretär „aux sphinges” von F.H.G. Jacob-Desmalter 

• Feine Möbel und Einrichtungsgegenstände aus Pariser Meisterwerkstätten des 19. Jahrhunderts 

Bearbeitung: Luca Raschèr, Anna von Mirbach-Harff, Giordana Schmid, 

Jennifer Greenland, Silvana Ghidoli 

Zusätzliche Informationen und Abbildungen auf unserer Website: www.kollerauktionen.ch 

English translation is available on our website: www.kollerauctions.com

Möbel & Antiquitäten | Möbel, Uhren, Tapisserien, Bronzen 

1001 

Auktion: 

Donnerstag, 29. März 2012, 10.00 Uhr 

Katalognr. 1001 - 1129 

1001 

GEFASSTE ANUBIS-FIGUR, Ägypten, wohl Deir-el-Medina, 6./4. 

Jh. v. Chr. 

Gefasstes Holz. Liegender Anubis mit Halsband. Auf rechteckigem 

Kunststoffsockel. L 21 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Sammlung E.L., Zürich. 

- Dr. R.R. Bigler, Asian and Egyptian Art, Rüschlikon. 

- Schweizer Privatbesitz. 

Anubis ist ein allgemein anerkannter Totengott des Alten Ägypten. Er 

wird als liegender, meist schwarzer Schakal oder als Mensch mit Schakalkopf 

dargestellt. Die Caniden - Hunde, Wölfe und Schakale - galten als 

Seelenführer, welche die Verstorbenen in das Land der Toten begleiten. 

Anubis’ Funktion als Totengott hängt mit dem Charakter seines Tieres 

zusammen. Die Ägypter beobachteten, dass sich oft Hunde, Füchse und 

Schakale an Begräbnisstätten zu schaffen machten und an den Gräbern 

scharrten, die am Rande der Wüste lagen. Ihr Treiben war natürlich für 

die Toten schädlich und störte die Ruhe der Verstorbenen - vielleicht 

wählte man genau deshalb dieses Tier als Begleiter der Toten und erhoffte 

sich dadurch eine Besänftigung und fürsorglichere Aktivitäten. 

Anubis’ Hauptkultort war das Gebiet der Stadt Kynopolis, die Nekropolen 

Abydos und Sakkara. In alten Pyramidentexten wird seine Funktion 

beim Totengericht beschrieben: Anubis überwachte die Einbalsamierung; 

bei Osiris vollzog er das Ritual der Mundöffnung, das der Beseelung des 

Toten diente sowie zur Befähigung, alle körperlichen Funktionen mit gottgleichen 

Wirkungskräften zu gebrauchen. Anubis zählte die Herzen, und 

mit Thot zusammen trat er als „Vorlesepriester“ auf, der die Toten reinigte 

und schön herrichtete. Man versuchte, sich mit Anubis gut zu stellen, um 

auf dem Thron im Jenseits Platz nehmen zu dürfen. 

CHF 4 000.– / 7 000.– 

(€ 3 300.– / 5 800.–) 

1002 

MESOPOTAMISCHES GEFÄSS, Westiran, Periode Godin III, spätes 

3. Jh. v. Chr. 

Bräunlicher Ton. Gefäss mit scharf geknickter Schulter und rundem, 

abgesetztem Boden; zwischen Hals und Schulter horizontale Rippen bzw. 

durch Rippen betonte Schulter; braune Bemalung aus Linienbündel am 

Hals und auf der Schulter; am Schulterfeld umlaufend langschnäbelige 

Wasservögel mit fein gestricheltem Gefieder; dazwischen Dreiecksmuster 

bzw. schräg „gefiederte“ Linienbündel. H 58 cm. 

Provenienz: 

- Seit den 1950er Jahren in der Sammlung Erlenmeyer. 


CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

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1002


1003 

1003* 

KLEINES KABINETT, Barock, Vizagapatam um 1700. 

Amarant, Palisander und Ebenholz teils ebonisiert und eingelegt mit 

feinen Elfenbeinfilets und Zierfries. Rechteckiger Korpus auf Kugelfüssen. 

Architektonisch gegliederte Front mit Zentralschublade zwischen 

2 Schubladen, flankiert von je 1 herausziehbaren Säule mit Geheimfach 

und 3 Schubladen. Elfenbeinknöpfe. 79x25x45 cm. 

Provenienz: Aus einer europäischen Sammlung. 

CHF 9 000.– / 14 000.– 

(€ 7 500.– / 11 700.–) 

1004 

MARMORKOPF EINES IMPERATOREN, römisch, wohl 1. Jh. n. Chr. 

Weisser Marmor. Montiert auf grauem Granitsockel. Reste einer späteren 

Bemalung. Bestossungen. H Kopf 24 cm, mit Sockel 46 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Schweiz. 

CHF 1 500.– / 2 500.– 

(€ 1 300.– / 2 100.–) 

1005 

BEMALTE TERRACOTTA-VASE, korinthisch, 6. Jh. v. Chr. 

Terracotta bemalt mit 3 Registern; Greife, Löwen, Hirsche, Sphingen, 

Steinböcke, Rind, Sau, Vogel und stilisierte Blumen. Balusterförmiger 

Gefässkörper mit ausladender Lippe und Doppelhenkel, auf Rundfuss. 

Restaurationen. H 29 cm. 


CHF 4 000.– / 7 000.– 

(€ 3 300.– / 5 800.–) 

1004 

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1006 

1006* 

SCHREIBKOMMODE, Frühbarock, Italien, 17./18. Jh. 

Nussbaum profiliert. Rechteckiger Korpus mit vorstehendem, aufklappbarem 

Blatt auf mehrfach profiliertem Sockel. Front mit abklappbarer Kopfschublade 

über 3 Schubladen. Inneneinteilung mit 3 grossen, nebeneinander 

liegenden Schubladen unter 3 entsprechenden, schmalen Schubladen. 

Bronzebeschläge und -hänger. 165x65x(offen 76)x105 cm. 

Provenienz: Aus einer europäischen Privatsammlung. 

CHF 5 500.– / 9 500.– 

(€ 4 600.– / 7 900.–) 

1007 

KABINETT AUF STAND, sog. „vargueno“, Barock, wohl Portugal, 17. Jh. 

Palisander. Rechteckiger Korpus mit geradem, vorkragendem Kranz auf 

wellig ausgeschnittener, durchbrochener Zarge mit gedrehten, durch 

Umlaufsteg verbundenen Balusterbeinen auf gequetschten Kugelfüssen. 

Front mit 11 unterschiedlich grossen Schubladen. Bronzebeschläge und 

-traggriffe. Etwas zu überholen. 113x48x148cm. 

CHF 4 000.– / 7 000.– 

(€ 3 300.– / 5 800.–) 

1008* 

PORTIERE MIT WAPPEN, Renaissance, Spanien, 17. Jh. 

Zentrales, vierteiliges Wappen unter Federbuschhelm, umgeben von 

Blattvoluten, Kartuschen und stilisierten Blumen. Wappen der ARNERO 

in Nordspanien, SAAVEDRA von Galizien, CALDERON DE LA 

BARCA, der VILLANUEAVA DELLA BARCA und der BARRUEZO 

von Kastilien. Feine Blumen- und Blätter-bordüre. H 255 cm, B 235 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Deutschland. 

1007 

CHF 10 000.– / 15 000.– 

(€ 8 300.– / 12 500.–) 

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1008


1009 

1009 

REFEKTORIUMSTISCH, Barock, Spanien, 17./18. Jh. 

Nussbaum profiliert. Rechteckiges Blatt auf durchbrochenen, durch 

geschweiften Eisensteg verbundenen Volutenstützen. 159x84x82 cm. 

Provenienz: Schweizer Privatbesitz. 

CHF 4 000.– / 7 000.– 

(€ 3 300.– / 5 800.–) 

1010* 

BETBANK, Renaissance, Mittelitalien um 1650. 

Nussbaum profiliert. Rechteckiger Korpus mit leicht vorstehendem, 

aufklappbarem Blatt auf schräggestellter, aufklappbarer Kniestütze mit 

bogenförmig ausgeschnittenem Sockel. Die Front der Armstütze fein 

beschnitzt, auf gedrehten Säulen. Ergänzungen. 78x58x98 cm. 


CHF 1 500.– / 2 500.– 

(€ 1 300.– / 2 100.–) 

1011* 

FOLGE VON 3 STICKEREIEN, Renaissance, Belgien um 1600. 

3 unterschiedliche Darstellungen von Wasserschlössern, umgeben von 

Bäumen, Feldern, Schiffen, Personen bei der Ernte und Verlustierungen, 

Hunden und Schafen. Auf alte Holzplatte montiert. Verso mit Zeitungspapier 

aus den 1870er Jahren beklebt. Unter Glas und gerahmt. Schuber 

fehlen. Stickerei 26x19 cm, Rahmen 45x38 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Sammlung der Grafen Geldern-Egmond, Deutschland. 

- Aus deutschem Besitz. 

Die Familie Egmond-Geldern stammt von Reiner (Reynalt) von Geldern 

(1460-1522) ab, Statthalter von Geldern. Er war Sohn von Adolf von 

Egmond, Herzog von Geldern. Der Familie gehörte von 1503-1779 Arcen. 

Die Stadt zählte damals zum Herzogtum Limburg in den Niederlanden. 

Das Geschlecht schloss sich den Ritterschaften von Geldern und Jülich 

an. Im ausgehenden 17. Jahrhundert wurde die Familie in den Freiherrenstand 

und 1790 in den Reichsgrafenstand erhoben. Das Familienwappen 

ist auf einer der Stickerein zu sehen. 

Lit.: C.A. Starke Verlag, Genealogisches Handbuch des Adels, Limburg 

an der Lahn 1978; IV, S. 66. 

1010 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

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1011 (Folge von 3) 

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1012 

1012 

GROSSER AUSZUGSTISCH, Barock, Wallis, 18. Jh. 

Nussbaum und diverse Fruchthölzer profiliert sowie fein eingelegt mit 

Löwenfigur, stilisierter Sonne und Zierfries. Rechteckiges, ausziehbares 

Blatt auf gerader Zarge mit durch H-Steg verbundenen Balusterbeinen 

auf gequetschten Kugelfüssen. Feine Eisenbeschläge. Ergänzungen. 

197x(ausgezogen 357)x91,5x81,5 cm. 

Provenienz: Zürcher Privatbesitz. 

CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

1013* 

KLEINE MARMITE, Frühbarock, wohl deutsch, 17. Jh. 

Bronze und Eisen. Kugeliger Kessel mit gedrehtem Henkel und 3 Beinen 

mit stilisierten Tatzen. H 18,5 cm. D 14 cm. 

CHF 100.– / 150.– 

(€ 100.– / 100.–) 

1014* 

GEOGRAPHISCHE UND ASTRONOMISCHE GLOBUSUHR, 

Barock, der Globus bez. und dat. DIE ERDE VON J.G. GEISSLER 

1796, die Räderwerkplatine grav. und dat. ZITTAU 1807, die Halterung 

grav. GEISSLER ZITTAU, deutsch, 18./19. Jh. 

Nussbaum profiliert. Oktogonales Gehäuse mit späterem Vitrinenaufsatz 

auf mehrfach profiliertem Sockel. Emailzifferblatt mit arabischen Stundenund 

Minutenzahlen. Ankerwerk mit Ein-Tages-Gehwerk. Feiner, drehbarer 

Globus auf Messingring in 24 Stunden mit fein gravierten astrologischen 

Angaben, Tierkreiszeichen und Äquitorialeinteilung. Bronzebeschläge. 

31x31x35 cm. 

Provenienz: Aus einer Wiener Sammlung. 

Feine und seltene astronomische Globusuhr von hoher Qualität. 

1013 

CHF 30 000.– / 50 000.– 

(€ 25 000.– / 41 700.–) 

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1016 

1015* 

STANDUHR, Barock, deutsch, 18. Jh. 

Nussbaum, Kirsche und heimische Fruchthölzer reich eingelegt mit 

Blumen, Blättern, Kartuschen und Zierfries. Rechteckiges Gehäuse mit 

geradem, gekehltem Kranz auf gewulsteter Sockelleiste und gequetschten 

Kugelfüssen. Versilberter Bronzezifferring mit römischen Stundenzahlen. 

Ankerwerk mit 1/2-Stundenschlag auf 2 Glocken. Messingbeschläge. 

H 254 cm. 

CHF 5 000.– / 7 000.– 

(€ 4 200.– / 5 800.–) 

1016* 

SPIEGEL, Barock, deutsch um 1680. 

Nussbaum und -wurzelmaser profiliert und gefriest. Rechteckiger, mehrfach 

profilierter und gewulsteter Rahmen mit feinem Wellenmuster. 

Geschliffenes Spiegelglas. H 61 cm, 53 cm. 

CHF 2 500.– / 4 500.– 

(€ 2 100.– / 3 800.–) 

1017* 

AUFSFATZSEKRETÄR, sog. „bureau à gradin“, Barock, wohl Lüttich 

um 1720. 

Birkenmaser profiliert und teils ebonisiert. Rechteckiger Korpus mit geradem, 

gekehltem Kranz auf gerader Zarge mit durch geschweiften Kreuzsteg 

verbundenen Balusterbeinen auf gequetschten Kugelfüssen. Front mit 

abklappbarer Kopfschublade vor Schreibfach, über eingezogenem Zentralfach 

und je 2 seitlichen Schubladen. Inneneinteilung mit 3 nebeneinander 

liegenden Schubladen. Zurückgesetzter, doppeltüriger Aufsatz mit profilierter 

Schlagleiste. Inneneinteilung mit grosser Zentraltüre, umrahmt von 

14 Schubladen. Teils verspiegelte Inneneinteilung mit grossem Fach. 

Geheimfach. Bronzebeschläge und -hänger. Etwas zu überholen. Verso 

mit altem Besitzerhinweis. 112,5x74x(offen 95)x155,5 cm. 

Provenienz: 

- Der Überlieferung nach ehemals Besitz der Familie Fugger, Augsburg. 

- Familie Wittelsbach, Deutschland, von obigen übernommen. 

1015 

CHF 20 000.– / 30 000.– 

(€ 16 700.– / 25 000.–) 

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1018 

1018* 

BEMALTER SPIEGEL MIT HINTERGLASMALEREI, Barock, 

wohl Niederlande um 1760. 

Rechteckiger, mit adligen Personen, Gebäuden und Kartuschen auf 

grünem Grund bemalter Rahmen, der Aufsatz mit Jagdszene. Fehlstellen, 

zu reparieren. H 82 cm. B 57 cm. 

Provenienz: Aus einer deutschen Sammlung. 

Ein Spiegel mit ähnlicher Malerei ist abgebildet in: G. Child, World 

Mirrors 1650-1900, London 1990; S. 227 (Abb. 469). 

CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

1019 

1019 

KONSOLE „AUX SYMBOLES DE LA MOISSON“, Louis XV, 

deutsch, 18. Jh. 

Holz durchbrochen sowie reich beschnitzt mit Rechen, Sichel, Ährenbündel, 

Trauben, Rocaillen, Blumen, Blättern, Voluten und Kartuschen 

sowie vergoldet. Geschweifte, trapezförmige und profilierte, rot/weisse 

Marmorplatte auf durchbrochener Zarge mit durch Kartuschensteg verbundenen 

Doppel-Volutenstützen. 85x46x80 cm. 

CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

1020 

SALONTISCH, Louis XV, wohl von J. AEBERSOLD (Johannes 

Aebersold, 1737-1812), Bern um 1770. 

Birke, Birne und heimische Fruchthölzer gefriest sowie fein eingelegt mit 

Rautenmuster, Filets und Zierfries. Rechteckiges, randprofiliertes und vorstehendes 

Blatt auf bogenförmig ausgeschnittener Zarge mit hohen, 

geschweiften Beinen. Front mit 1 Schublade. Holzknopf. 85x60x70 cm. 

J. Aebersold stammte aus einer Schreinerfamilie, die eine Werkstatt in der 

heutigen Speichergasse in Bern führte. Über Äbersolds Ausbildungszeit und 

seinen Lehrmeister ist nichts bekannt. Quellenmässig belegt ist ein Aufenthalt 

1767 in Paris; von dort aus ersuchte er das Bernische Handelsdirektorium 

um eine Bewilligung, sich mit 2 Gesellen als Schreinermeister in Bern niederlassen 

zu dürfen. Trotz des negativen Bescheides begann Äbersold 1770 

in Bern seine Tätigkeit als Möbelhersteller; 2 Jahre später reichte er ein 

neues Gesuch ein. Nach Abklärungen durch den Kleinen Rat, der vom 

Handwerksdirektorium wegen der Bewilligung angefragt worden war, erhielt 

Äbersold im März 1776 die Erlaubnis, in Bern als Schreinermeister mit 

2 Gesellen zu arbeiten. Drei Jahre später wurde Äbersold von der Schreiner- 

Meisterschaft als Beisitz-Meister vorgeschlagen, als Meisterwerk fertigte er 

ein Bureau. Im Januar 1780 wurde er in die Schreiner-Meisterschaft aufgenommen. 

Zu diesem Zeitpunkt wurde Äbersold sehr produktiv und schuf 

u.a. Kommoden, Toiletten, Schreibtische, Nachttische, Cabarets und kleine 

Schränke, belegt durch Eintragungen in privaten Rechnungsbüchern. 

1020 

CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

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1021 

1021* 

MITTELTISCH, Barock, deutsch, 18. Jh. 

Nussbaum, Kirsche und heimische Fruchthölzer gefriest sowie mit Figur, 

Bandelwerk und Zierfries eingelegt. Rechteckiges Blatt auf gerader Zarge 

mit durch Kreuzsteg verbundenen Säulenbeinen auf gequetschten 

Kugelfüssen. Ergänzungen. 100x81x77 cm. 

Provenienz: 

- Der Überlieferung nach Besitz von C.F. Meyer (Schweizer Schriftsteller, 

1799-1840). 

- Besitz der alten Zürcher Patrizierfamilier Ziegler im „Haus zum Grossen 

Pelikan“ an der Pelikanstrasse. 

- Privatsammlung, München. 

Conrad Ferdinand Meyer war ein bedeutender Schweizer Dichter und 

Romancier des 19. Jahrhunderts. 1864 veröffentlichte Meyer anonym sein 

erstes Gedichtband; fünf Jahre später zog er mit seiner Schwester nach 

Küsnacht am Zürichsee. Der deutsch-französische Krieg brachte Meyer in 

eine verzwickte Lage, da er sich beiden Ländern verbunden fühlte. Nach 

dem Sieg von Deutschland befasste er sich überwiegend mit deutscher 

Literatur. Mit dem Gedichtzyklus „Huttens letzte Tage“ von 1872 feierte 

Meyer seinen ersten Grosserfolg. Danach erschienen jährlich historische 

Novellen und Romane; die „Deutsche Rundschau“ veröffentlichte die Aufnahme 

„Der Heilige“ durch den renommierten Herausgeber Julius Rodenberg, 

wodurch im deutschsprachigen Raum Meyers Bekanntheitsgrad erheblich 

wuchs. 1880 wurde Meyer mit dem Ehrendoktor ausgezeichnet. 

CHF 4 000.– / 7 000.– 

(€ 3 300.– / 5 800.–) 

1022* 

1 PAAR GROSSE BLAKER, Barock, Schweden, 17. Jh. 

Getriebenes Messing. Achteckige Wandplatte mit „Pic“-Aufsatz und 

2 geschweiften Lichtarmen mit vasenförmigen Tüllen und runden 

Tropftellern. 52x87 cm. 

Provenienz: Deutscher Privatbesitz. 

CHF 1 000.– / 1 500.– 

(€ 800.– / 1 300.–) 

1022 (1 Paar) 

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1023 

1023* 

KOMMODE, Louis XV, Schweden um 1760. 

Esche, Zwetschge und teils getönte Fruchthölzer eingelegt mit Filets und 

Stern. Stark bombierter, trapezförmiger Korpus mit vorstehendem Blatt 

und markanten Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. In der Mitte stark gebauchte Front mit 3 

Schubladen. Bronzebeschläge und -sabots. 101x55x77 cm. 

CHF 2 500.– / 3 500.– 

(€ 2 100.– / 2 900.–) 

1024* 

KLEINE SCHREIBKOMMODE, Louis XV, Schweden um 1760. 

Nussbaum und diverse Fruchthölzer gefriest sowie mit Rautenmarketerie, 

Reserven und Filets eingelegt. Geschweifter, trapezförmiger Korpus mit 

vorstehenden vorderen Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. Front mit schräger, aufklappbarer Schreibplatte über 

3 in der Mitte gebauchten Schubladen. Inneneinteilung mit 6 nebeneinander 

liegenden Schubladen auf 2 Reihen unter 3 Fächern. Vergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. 75x42x(offen 77)x95 cm. 

CHF 6 000.– / 10 000.– 

(€ 5 000.– / 8 300.–) 

1025* 

PRUNK-AUFSATZSCHREIBKOMMODE, Barock, Wien um 1760/70. 

Nussbaum und heimische Fruchthölzer gefriest sowie fein eingelegt mit 

Rautenmuster, Bandelwerk und Zierfries, teils beschnitzt mit feinen 

Voluten und korinthischen Kapitellen sowie vergoldet. Rechteckiger 

Korpus mit gekehltem, vorkragendem und jochförmig abschliessendem 

Kranz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit kurzen, geschweiften Beinen. 

Architektonisch gegliederte, geschweifte Front mit breiter Zentralschublade 

über grosser Beinaussparung mit Fussbank, flankiert von je 6 

Schubladen auf 3 Reihen. Aufklappbare, zentrale Schreibplatte zwischen 

2 kleineren Schreibplatten, seitlich je 2 übereinander liegende Schubladen. 

Inneneinteilung des zentralen Schreibfachs mit 2 grossen Fächern, 

seitlich je 3 Schubladen. Inneneinteilung der seitlichen Schreibfächer mit 

je 2 grossen Fächern. Zurückgesetzter Aufsatz mit markanter, gewulsteter 

Mittelleiste, flankiert von je 2 nebeneinander liegenden Türen und abschliessenden 

Eckpilastern. Innen mit beigem Stoff bezogen. Feine, mattund 

glanzvergoldete Bronzebeschläge und -applikationen. 296x90x(offen 

130)x256 cm. 

Provenienz: 

- Erworben am 14.11.1960 bei Fornach, Wien. 

- Sammlung Kremayr, Wien. 

- Aus österreichischem Privatbesitz. 

Feines und imposantes Möbel von bestechender Qualität. 

CHF 28 000.– / 48 000.– 

(€ 23 300.– / 40 000.–) 

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1026 

SPIELTISCH „A FLEURS“, Louis XV, wohl Bern um 1760. 

Nussbaum, Kirsche, Wurzelmaser und teils getönte Fruchthölzer gefriest 

sowie fein eingelegt mit Spielfeld, Blumen, Blättern, Filets und Zierfries. 

Rechteckiges, vorstehendes, randgefasstes und abnehmbares, verso mit 

grünem Filz bezogenes Blatt mit abgerundeten Ecken auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit hohen, geschweiften Beinen. In der vertieften 

Zarge „Backgammon“-Spielfeld. 104x61x77 cm. 

CHF 2 500.– / 4 500.– 

(€ 2 100.– / 3 800.–) 

1027* 

MODELLKOMMODE, Barock, süddeutsch, 18. Jh. 

Nussbaum, -wurzelmaser und Fruchthölzer eingelegt mit feinen Filets und 

Reserven. Rechteckiger Korpus mit profiliertem Blatt und leicht geschweifter 

Front mit 3 Schubladen, auf profiliertem Sockel mit runden Füssen. 

Knöpfe und Schlüsselschilder aus Messing. 45x29x41 cm. 

CHF 1 500.– / 2 500.– 

(€ 1 300.– / 2 100.–) 

1028 

GROSSES ECKBUFFET, Barock, sign. und dat. FERDINAND 

ULLERICH 1769, Zürich. 

Nussbaum und heimische Fruchthölzer gefriest sowie fein eingelegt mit 

Rautenmuster, Diamantspitz und Filets. Geschweifter, eingezogener 

Korpus mit geradem, gekehltem Kranz auf gekehlter, profilierter Sockelleiste. 

Front mit 3 Zentralschubladen zwischen 2 Türen. Mittelteil mit 

grossem Zentralfach zwischen je 4 Schubladen. Entsprechend gestalteter 

Aufsatz mit 4 nebeneinander liegenden Türen. Vergoldete Bronzebeschläge 

und -hänger. 250x ca. 95x210 cm. 

Die Seltenheit des Buffets beruht auf der Tatsache, dass es signiert und 

datiert ist. Es ist erst das zweite Möbel von Ullerich, das zweifelsfrei identifiziert 

werden konnte; das andere ist eine Kommode, die bei Schuler 

Zürich am 7.12.2009 (Katalognr. 101) verkauft wurde - das Blatt und die 

Seiten weisen die identische Marketerie auf. Über Ullerich finden sich 

keine Angaben, man kann aber davon ausgehen, dass er den typisch zürcherischen 

Barockstil in meisterhafter Weise ausführte. 

1027 

CHF 25 000.– / 45 000.– 

(€ 20 800.– / 37 500.–) 

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1029 

1029* 

KOMMODE, spätes Louis XV, Potsdam, 19. Jh. 

Nussbaum, Wurzelmaser und heimische Fruchthölzer gefriest sowie mit 

feinem Rautenmuster und Filets eingelegt. Geschweifter, trapezförmiger 

Korpus mit markanten Volutenstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge 

mit geschweiften Beinen. In der Mitte leicht gebauchte Front mit 2 

Schubladen. Ersetzte Bronzebeschläge. Profilierte, spätere, reparierte 

„Rosso di Verona“-Platte. 146x68x84cm. 

CHF 12 000.– / 18 000.– 

(€ 10 000.– / 15 000.–) 

1030* 

STOCKUHR, Barock, das Zifferblatt sign. LEOPOLD KÖRNER 

WIENN (Leopold I Körner, 1726-1807), Wien um 1760. 

Birne ebonisiert sowie teils geschnitzt und vergoldet. Rechteckiges, dreiseitig 

verglastes Gehäuse mit gewulstetem Kranz mit Traghenkel und Eckzapfen 

auf gekehlter Sockelleiste mit Ball- und Klauenfüssen. Fein graviertes 

Bronzezifferblatt mit arabischen Minuten- und römischen Stundenzahlen, 

Datum. Kleines Pendelsichtfenster. 2 Einstellungen für Repetition 

und Schlagwerk. 3 Zeiger. Feines Spindelwerk mit 4/4- Stundenschlag auf 

2 Glocken. Gehäuse etwas zu überholen. 30x17x48 cm. 

CHF 1 000.– / 1 500.– 

(€ 800.– / 1 300.–) 

1031* 

SPIEGEL, Barock, deutsch, 18. Jh. 

Holz beschnitzt mit Kartuschen, Blumen und Blättern sowie vergoldet. 

Geschweifter, rechteckiger Rahmen mit Kartuschenaufsatz. H 90 cm, B 64 cm. 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

1032 

PRUNK-SCHREIBKOMMODE MIT VITRINENAUFSATZ, Barock, 

Zürich/Winterthur um 1770/75. 

Nussbaum und Fruchthölzer fein beschnitzt mit Blättern und Zierfries 

sowie fein eingelegt mit Rautenmuster, Filets und Zierfries. Geschweifter, 

bombierter Korpus mit mehrfach profiliertem, gewulstetem und jochförmig 

abschliessendem Kranz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit eingerollten 

Volutenfüssen. Schräges, aufklappbares Blatt über gebauchtem 

Kommodenunterteil mit 3 Schubladen. Inneneinteilung mit grossem 

Zentralfach unter 3 Schubladen auf 2 Reihen, flankiert von je 3 unterschiedlich 

grossen Schubladen. Die Schubladen inwendig mit „Kattun“- 

Papier, der Vitrinenaufsatz mit blauem Papier. Zurückgesetzter, zweitüriger 

Vitrinenaufsatz mit feiner, gewulsteter und geschweifter Versprossung; 

die Schubladen inwendig mit „Kattun“-Papier, der Aufsatz mit gelbem 

Damast. Feine, mattund glanzvergoldete Bronzebeschläge und -hänger. 

197x77x(offen 98)x257 cm. 


Hochbedeutende, sehr seltene Schreibkommode; sie besticht nicht nur 

durch eine hervorragende Qualität, sondern auch durch die markante, 

bombierte Ausformung, die an skandinavische Prunkmöbel des 18. Jahrhunderts 

erinnert. Die feine und auffällige Schnitzerei der Zarge sowie das 

eigenwillige Furnierbild mit dem Rautenmuster jedoch weist auf Zürcher 

und Winterthurer Möbel der 1770/75er Jahre hin (siehe hierzu auch 

Katalognr. 1028 mit identischem Furnierbild) 

Eine Miniaturkommode mit nahezu identischer Zargenschnitzerei, heute 

in Zürcher Privatbesitz, ist abgebildet in: T. Boller / W. Dubno, Zürcher 

Möbel - Das 18. Jahrhundert, Zürich 2004; S. 276 (Abb. 152). Die Kommode 

wird zu Recht dem Umkreis von Hans Konrad Hofmann (1734- 

1808) zugeschrieben, der beschrieben wird in: ibid, S. 90. 

CHF 40 000.– / 70 000.– 

(€ 33 300.– / 58 300.–) 

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1033 (offen) 

1033* 

SCHREIBKOMMODE „A LA MATHÄUS FUNK“, Louis XV, Zürich 

um 1770/75. 

Nussbaum und -wurzelmaser sowie heimische Fruchthölzer gefriest und 

ausserordentlich fein eingelegt mit Blumen, Blättern, Rautenmuster und 

Zierfries. Allseitig bombierter, geschweifter, trapezförmiger Korpus auf ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Front mit schräger, abklappbarer 

Schreibplatte über 2 markant gebauchten Schubladen. Inneneinteilung mit 

grossem Zentralfach unter 4 schmalen Schubladen auf 2 Reihen mit Zentralverriegelung 

und 4 herausziehbaren Fächern vor 2 Geheimschubladen, flankiert 

von je 4 stufenförmig angeordneten Schubladen, die untersten mit 

Geheimfach, die Seiten reich verziert mit Blattvoluten. Vergoldete Bronzebeschläge 

und -sabots. Alle Schubladen innen mit altem Kleisterpapier 

beklebt. 140x80x(offen 117)x112 cm. 

Feines, qualitativ hochwertiges Möbel von bestechender Qualität und 

Eleganz, die von der Ebenistenkunst von M. Funk beeinflusst wird - man 

beachte die Formgebung, Marketerie und Proportion -, jedoch auch eine starke, 

eigenständige Weiterentwicklung und Adaptation aufweist. 

Mit ausführlichem Gutachten von Dr. T. Lörtscher, Bern 2009, in dem 

Folgendes festgehalten wird: 

„Die untersuchte Schreibkommode ist ein herausragendes Beispiel schweizerischer 

Möbelkunst der Übergangszeit zwischen Louis XV und Louis XVI 

bzw. zwischen Rokoko und Frühklassizismus. Mit Traversen, vorkragenden 

Schubladenfronten und einer nach aussen abfallend gestürzten Schürzenfurnierung 

gehört sie einer heterogenen und lokal breiter gestreuten Gruppe 

von Kommoden an. Das Möbel bereichert den Typus mit zweischübigen 

Kommodenteil und Schrägklappenaufsatz durch teilweise mehrfache und 

ungewöhnlich ausgeprägte Bauchungen, die mit Ausnahme der Schreibklappe 

und der oberen Ablagefläche alle äusseren Sichtflächen wölben. Die Konstruktion 

und die Materialpalette lassen keine klare lokale Zuweisung erkennen. 

Hingegen weisen architektonische Eigentümlichkeiten, insbesondere 

aber mehrere für Bern ungewöhnliche Gestaltungselemente deutlich auf 

Zürich hin, das im 18. Jahrhundert wie Bern eines der wichtigsten deutschschweizerischen 

Möbelzentren bildete. Die zahlreichen Merkmale der 

Schreibkommode bieten zunächst nebeneinander betrachtet hinsichtlich des 

Entstehungsortes ein widersprüchliches Bild. Dies ist deshalb so, weil es eine 

Auftragsarbeit mit aussergewöhnlichen Ansprüchen stellt, die den Ebenisten 

alle künstlerischen Register ziehen liess. Die gestellten Ansprüche konnten 

nur ein Ebenistenatelier erfüllen, das technisch gerüstet war und künstlerisch 

einen weiten Horizont besass. Das Möbel reflektiert die vielfältigen Beziehungen, 

die zwischen den grossen Schweizer Möbelzentren des späten 

18. Jahrhunderts, namentlich zwischen Bern und Zürich, gepflegt wurden. 

Dieser Austausch drückte sich bei der Rezeption von vorbildlichen, beim 

Käufer-publikum beliebten Formtypen und dem Import bzw. Export von 

modischen Halbfabrikaten, wie Bronzebeschlägen, attraktiven Marmorsorten 

und Kaschierpapieren aus. Das vorliegende Möbel macht zum einen klar, dass 

hier Bern mit dem Formtyp sicherlich den künstlerisch wesentlichen Beitrag 

lieferte. Offensichtlich inspirierte Bern Zürich in dieser Übergangszeit zwischen 

Spätbarock und Klassizismus mit seinen eleganten Kommodenformen, 

die das Funk’sche Vorbild weiterentwickelten. Begabte und kommerziell denkende 

Zürcher Ebenisten nahmen das Vorbild auf und variierten es mehr oder 

weniger. Bei der vorliegenden Schreibkommode wird die Anlehnung durch 

die Verwendung der typisch bernischen Beschläge unterstrichen. Deutlich 

wird hier zudem, in welcher Weise ein hervorragender Meister das zurückhaltende 

bernische Grundvokabular eigenständig zu variieren und mit zusätzlichen 

lokaltypischen Gestaltungselementen zu bereichern wusste und gleichzeitig 

bewährte Werkstatteigenheiten weiterpflegte. Weiteren Aufschluss über 

die Entstehungsumstände des Möbels würden Angaben zur Provenienz 

bieten. In diesem Zusammenhang ist zu berücksichtigen, dass auch die 

Angehö-rigen der führenden Auftraggeberschicht bei der Städte teilweise 

enge familiäre, persönliche und geschäftliche Beziehungen unterhielten.“ 

CHF 70 000.– / 120 000.– 

(€ 58 300.– / 100 000.–) 

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1034 

1034 

KONSOLE, Louis XV, von J.F. FUNK (Johann Friedrich Funk, 

1706-1775), Bern um 1760. 

Holz durchbrochen und fein beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries 

sowie vergoldet. Geschweifte, profilierte und reparierte „Marbre d’Oberhasli“-Platte 

auf durchbrochener, wellig ausgeschnittener Zarge mit durch 

Blumensteg verbundenen Volutenstützen. Mit alter Inventaretikette. 

107x45x82 cm. 

J.F. Funk entstammte einer berühmten Berner Kunsthandwerker-Familie 

und war der Bruder des bedeutenden Ebenisten Mathäus Funk. Über die 

Kindheit und Jugend ist nur wenig bekannt. Anfang der 1720er Jahre wurde 

J.F. Funk von seinem Vater in eine Bildhauer-Lehre geschickt. Wo genau er 

die Ausbildung absolvierte, weiss man nicht, sicher ist nur, dass er während 

seiner Gesellenzeit u.a. in Genf tätig war - ein Vertrag aus dem Jahr 1730 

belegt seine Arbeit am Landhaus Lullin und erwähnt ihn als „Jean Friedrich 

Founk sculpteur“. Ende 1731 richtete er eine Werkstatt in Bern ein, wo er 

bald als wohlerfahrener Bildhauer bekannt war. Ein Jahr später erhielt er 

von der „Burgerkammer“ die Erlaubnis, in Bern Wohnsitz zu nehmen, 

womit die Voraussetzungen erfüllt waren, Aufträge zu erhalten. Nach dem 

„Roten Löwen“, dem Hauszeichen der Zunft zu Mittellöwen, folgte ein 

hochbedeutender Auftrag des Rates von Bern, nämlich die Schaffung eines 

neuen Thrones für das Haupt der Republik im Rathaus. In der Zeit zwischen 

1740 und 1750 war J.F. Funk besonders produktiv; es gelang ihm, als 

Bildschnitzer und Spiegelhändler zur württembergischen Spiegelfabrik in 

Stuttgart, einer fürstlichen Institution, so gute Kontakte zu knüpfen, dass er 

1742 das Monopol für den Verkauf von Glas und Spiegelglas für die 

Schweiz erhielt. Von grosser künstlerischer Bedeutung für J.F. Funk und 

seine Werkstatt war der Aufenthalt des berühmten Bildhauers und 

Stukkateurs Johann August Nahl, der von 1746 bis 1755 in Bern tätig war. 

Sein Einfluss auf das Funk-Atelier ist unverkennbar. Die zahlreichen Werke, 

die im folgenden Vierteljahrhundert entstanden und weit über Bern hinaus 

bekannt und beliebt waren, bezeugen die grosse Bedeutung des Betriebes. 

CHF 3 000.– / 4 000.– 

(€ 2 500.– / 3 300.–) 

1035* 

CHARAKTERKOPF, nach F.X. MESSERSCHMIDT (Franz Xaver 

Messerschmidt, 1736 Pressburg 1783), deutsch, 19. Jh. 

Heller Stein. Büste eines Mannes mit faltigem Gesicht und welligem 

Haar. H 42 cm. 

Franz Xaver Messerschmidt war einer der faszinierendsten Bildhauer der 

Aufklärung. Bevor er in der Wiener Akademie studierte, war er zwischen 

1746-1752 bei seinem Onkel, dem münchner Hofbildhauer Johann Baptist 

Straub, in der Lehre gewesen und anschliessend bei seinem Verwandten 

Philipp Jakob Straub in Graz. Darauf folgte ein Studienaufenthalt in Rom, 

wo Messerschmidt die antiken Werke studierte. Schon zu Beginn seiner 

Schaffenszeit wurde er von der Kaiserin Maria-Theresia sehr geschätzt; sie 

und andere zahlreiche Gelehrte beauftragten ihn mit Portraits, allerdings 

scheiterte seine anfangs vielversprechende Karriere aufgrund einer Intrige. 

Die für Messerschmidt in Aussicht gestellte Professur für Bildhauerei an 

der Wiener Akademie wurde ihm verwehrt, und für die erhoffte Hofbildhauerstelle 

in München wurde er ebenfalls abgelehnt. Messerschmidt zog 

sich zu seinem Bruder nach Pressburg zurück, wo er sich ausschliesslich 

der Schaffung von „Charakter-Köpfen“ widmete. Aus dieser Zeit stammt 

die bedeutende Serie von 52 als Selbstporträts gestalteten Charakterköpfen. 

Messerschmidt versuchte, sein Interesse für kunsttheoretische 

Debatten mit naturwissenschaftlichen Zusammenhängen in seinen 

Bildnissen auszudrücken. Die Faszination für physiognomische Zustände 

und Affekte spiegeln sich in seinem Studium des menschlichen „Mienenspiels“ 

von lachenden, weinenden, wütenden und schreienden Grimassen 

wieder. Sie erscheinen dem Betrachter naturalistisch und irreal, als begeisternd 

und erschreckend gleichzeitig. 

Lit.: Ausstellungskatalog Liebighaus, Die phantastischen Köpfe des Franz 

Xaver Messerschmidt. Skulpturensammlung, Frankfurt am Main, 15. 

November 2006 bis 11. März 2007. 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

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1036 (Detail) 

1036* 

PRUNK-KOMMODE, Louis XV, München um 1730. 

Nussbaum, Wurzelmaser und diverse Fruchthölzer ausserordentlich fein 

eingelegt mit Zinnfilets, Diamantspitzen, Kartuschen und Zierfries sowie 

teils durchbrochen und teils sehr fein beschnitzt mit Kartuschen, Blättern 

und Zierfries sowie teils vergoldet. Geschweifter, trapezförmiger Korpus 

mit markant vorstehenden Eckstollen auf durchbrochener, wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. In der Mitte gebauchte Front 

mit 2 Schubladen. Vergoldete Bronzebeschläge und -hänger. Mehrfach 

profilierte „Rosso di Verona“-Platte. 140x56x81 cm. 

Provenienz: 

- Der Überlieferung nach ehemals Sammlung Erzherzog Franz Salvator, 

Gemahl der jüngsten Tochter von Kaiser Franz Joseph. 

- Sammlung von Camare, Deutschland. 

- Privatbesitz, München. 

In der Grundstruktur analoge, jedoch weniger prunkvolle und ausgearbeitete 

Kommoden sind abgebildet in: B. Langer, Die deutschen Möbel des 

16.–18. Jahrhunderts, München 1996; S. 160-170 (Nr. 36 und 37) sowie 

S. 294-298 (Nr. 83 und 84). 

Die bayrische Hofkunst unter Kurfürst Max Emanuel und seinem Nachfolger 

Carl Albrecht war recht eigenständig. Das Münchner Rokoko orientierte 

sich während der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts v.a. an Pariser 

Hofmöbeln. Daher ist es nicht erstaunlich, dass zahlreiche Prunkmöbel der 

bedeutendsten französischen Ebenisten jener Zeit - wie z.B. C. Cressent, 

A. Gaudreaux, B. Van Risenburgh, P. Migeon und P.F. Carel - heute noch 

in der Münchner Residenz stehen. Mit Vorlagen und Zeichnungen vom 

Wallonen F. de Cuvilliés (1695-1768), der bereits ab 1716 für das Münchner 

Baubüro tätig war, erlebte die Metropole eine künstlerische Blütezeit. Die 

in dieser Epoche gefertigten Möbel, ursprünglich als Teile einer gesamten 

Raumausstattung konzipiert, zeichnen sich durch grosszügige, elegante 

Formgebung, ausserordentlich kräftige, naturalistische Schnitzerei und 

durch akkurate Bemalung aus. 

Lit.: B. Langer / G. Hager / H. Ottomeyer, Die Möbel der Residenz 

München, München 1996. 

CHF 60 000.– / 100 000.– 

(€ 50 000.– / 83 300.–) 

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1037 (Detail) 

1037 

GEFASSTE PRUNK-KONSOLE „A FLEURS“, Louis XV, wohl nach 

Entwürfen von J.C. HOPPENHAUPT (Johann Christian Hoppenhaupt, 

1719-1785), aus der Werkstatt von J.G. SCHLEUNIG (Johann Georg 

Schleunig, geb. 1715) oder J. SCHNEGG (Johann Schnegg, 1724-1785), 

Potsdam um 1750. 

Linde durchbrochen und ausserordentlich fein beschnitzt mit Muscheln, 

Kartuschen, Blumen, Blättern und Zierfries sowie vergoldet und teils 

polychrom gefasst. Geschweifte, mehrfach profilierte und trapezförmige 

„Villefranche de Conflent“-Platte auf wellig ausgeschnittener, durchbrochener 

Zarge mit markanten, durch Muschelsteg verbundenen Volutenstützen. 

160x69x85 cm. 


Hochbedeutende Konsole von bestechender Qualität, welche die innovative 

und eigenständige Formensprache des Potsdamer Rokoko in exemplarischer 

Weise aufzeigt. Eine sehr ähnliche Konsole ist abgebildet in: G. 

Ehret, Deutsche Möbel des 18. Jahrhunderts, Barock - Rokoko - Klassizismus, 

München 1986; S. 36f. (Abb. Tafel IIIa). Darin wird festgehalten, 

dass ähnliche Konsolentische von J.C. Hoppenhaupt für das Neue Palais 

in Potsdam gefertigt wurden und die ausserordentlich feinen Ausführungen, 

dem französischen Einfluss folgend, in ihrer kräftigen und naturalistischen 

Darstellung typisch für das friderizianische Rokoko sind. 

Johann Christian Hoppenhaupt war zusammen mit seinem Bruder Johann 

Michael als Dekorationsbildhauer für Friedrich II. von Preussen tätig und 

wurde 1746 Nachfolger von Johann August Nahl als „Directeur des ornements“ 

an Friedrichs Hof. Er gilt als Hauptmeister des späteren friderizianischen 

Rokoko. 

J.G. Schleunig arbeitete als Bildhauer und Dekorateur und ist ab ca. 1741 

in Bayreuth nachweisbar. Ab 1756 war er an der Kunstakademie als Bildhauer 

und Formengiesser tätig und zudem an der dekorativen Ausstattung 

der Bayreuther Eremitage und des Neuen Schlosses beteiligt. 1763 zog 

Schleunig nach Potsdam. 

J. Schnegg war Bildhauer und Elfenbeinschnitzer und übernahm 1749 die 

Werkstatt von J.G. Ziegler. Ab 1756 arbeitete Schnegg als Hofbildhauer 

und Lehrer an der Bayreuther Kunstakademie, 1761-1769 für Friedrich den 

Grossen in Berlin. 

Mit der grossen Bautätigkeit in Kurbrandenburg während der letzten Jahre 

des 17. Jahrhunderts - 1694 Ausbau des Stadtschlosses Potsdam, 1695 

Beginn des Schlossbaues in Charlottenburg, 1703 Bau des Schlosses Monbijou 

in Berlin - wurde auf dem Gebiet der lokalen Möbelherstellung ein 

neues, wesentliches Kapitel eröffnet, zu dem anfänglich die Architekten 

die eigentlichen stilistischen Vorlagen lieferten. Die neu errichteten Paläste 

brauchten zahlreiche Einrichtungsgegenstände, wodurch das einheimische 

Möbelhandwerk während des gesamten 18. Jahrhunderts einen 

Aufschwung erlebte. Die Lackmöbel, die frühesten dieser Art im Deutschen 

Reich, entstanden in den Jahren um 1700; eingelegte Möbel wie 

Tische, Kommoden, Sekretäre usw. blieben bis Ende des 18. Jahrhunderts 

„en vogue“. Die qualitativ herausragenden Schreibmöbel orientierten sich 

anfänglich stark an englischen und russischen Vorbildern, fanden aber 

während der ersten Jahrzehnte des 18. Jahrhunderts zu einer sehr eigenwilligen 

Formgebung: starke, gewagte Bombierung des Kommodenunterteils, 

fein gefriestes Palisander- und Wurzelmaserfurnier, bewusst 

kontrastierender Aufsatz mit klassizistischen Elementen und ausserordentlich 

reiche Bronzebeschläge. 

Während der Regentenzeit von Friedrich dem Grossen von 1740 bis 1786 

erlebte das höfische Kunsthandwerk eine Sternstunde; die bedeutendsten 

Architekten, Ebenisten und Bildhauer des friderizianischen Rokoko waren 

G.W. von Knobelsdorff, J.A. Nahl und die Gebrüder Hoppenhaupt und 

Spindler. 

Im ausgehenden 18. Jahrhundert war Berlin eine der wichtigsten deutschen 

Metropolen der Möbelkunst. Die klassizistischen Stilmerkmale wie 

z.B. der sogenannte „Zopfstil“ wurden durch J.G. Fiedlers Prunkmöbel 

und seine Ernennung zum „Königlichen Hoftischler“ salonfähig. Typisch 

für diese Zeit war auch die „anglophile“ Verarbeitung, das heisst der 

Gebrauch von hochwertigem Mahagoni und die Zurückhaltung bei der 

Verwendung von Bronzezierat. 

Lit.: G. Ehret, Deutsche Möbel des 18. Jahrhunderts - Barock, Rokoko, 

Klassizismus, München 1986. H. Kreisel, Die Kunst des deutschen 

Möbels - Spätbarock und Rokoko, München 1970; II, S. 20-39 (Angaben 

zur Entwicklung des Berliner Möbels). H. Schmitz, Deutsche Möbel des 

Barock und Rokoko, Stuttgart 1923. 

CHF 45 000.– / 75 000.– 

(€ 37 500.– / 62 500.–) 

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1038 (Seitenansicht) 1038 (Seitenansicht) 

1038* 

BEMALTES KABINETT AUF STAND, Barock, Picardie, 17. Jh. 

Holz profiliert und ausserordentlich fein bemalt; 4 grosse Panneaux mit 

Szenen aus dem Alten und Neuen Testament, die Schublade und der 

Steg mit Putti-Darstellungen „en grisaille“. Rechteckiger Korpus mit 

gekehltem, bogenförmig abschliessendem Kranz auf gerader Zarge mit 

durch geschweiften Kreuzsteg verbundenen Balusterbeinen auf Kugelfüssen. 

Zweitürige Front mit gewulsteter Schlagleiste über breiter Zargenschublade. 

Inneneinteilung mit 9 unterschiedlich grossen Schubladen auf 

3 Reihen unter 3 grossen Fächern. Bronzebeschläge und -knöpfe. 

120x51x213 cm. 

Feines Möbel von hoher Qualität. 

Mit Zertifikat von Georges L. Chardonnier, Genf 1985. 

1038 (Detail) 

CHF 30 000.– / 50 000.– 

(€ 25 000.– / 41 700.–) 

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1039* 

KONSOLEN-MITTELTISCH „AUX BUSTES DE FEMME“, 

Barock, Rom um 1750. 

Holz durchbrochen und ausserordentlich fein beschnitzt mit weiblichen 

Büsten, Maskaronen, Kartuschen und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckige, 

profilierte und reparierte „Rouge Royal“-Platte auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit markanten, durch geschweiften Kreuzsteg verbundenen 

Volutenstützen mit Bocksfüssen. 118x77x94 cm. 

CHF 6 000.– / 10 000.– 

(€ 5 000.– / 8 300.–) 

1040* 

GEFASSTER FAUTEUIL, Louis XV, Venedig, 18./19. Jh. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Blumen, Blättern und 

Zierfries sowie polychrom gefasst; auf grünem Fond bunte Blumen und 

Blätter. Hufförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. Leicht eingezogene, jochförmig abschliessende Rückenlehne 

mit durchbrochenem Baluster und ausladenden Armlehnen auf geschweiften 

-stützen. Grüner Seidenbezug mit Putten, Blättern und Zierfries. 

63x51x48x94. 

CHF 4 000.– / 7 000.– 

(€ 3 300.– / 5 800.–) 

1041* 

BANQUETTE, Louis XV, Venedig um 1750. 

Holz moulüriert und profiliert sowie fein bemalt mit Blumen und Blättern 

sowie vergoldet. Geschweifter, rechteckiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Geschweifte, eingerollte Armlehnen. Roter 

Seidenbezug. Sitz- und Stützkissen. Ergänzungen. 220x50x55x82 cm. 

1040 

CHF 18 000.– / 28 000.– 

(€ 15 000.– / 23 300.–) 

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1042 

1042* 

1 PAAR LACK-KOMMODEN, Louis XV und später, Genua. 

Holz allseitig gelackt; auf hellgrünem Fond feine, bunte Blumen, Blätter, 

Kartuschen und Zierfries. Markant geschweifter, trapezförmiger Korpus 

mit vorstehenden vorderen Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge 

mit geschweiften Beinen. Leicht gebauchte Front mit 2 Schubladen ohne 

Traverse. Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Mehrfach profilierte, 

grau/braun gesprenkelte Marmorplatte. 124x60x88 cm. 


Feines Paar von hoher Qualität. 

Eine sehr ähnliche Kommode aus der Sammlung I. Bossi ist abgebildet in: 

G. Mazzariol, Mobili italiani del seicento e del settecento, Mailand 1964; 

S. 58. 

Genua war im 18. Jahrhundert eine wirtschaftlich und kulturell aufstrebende 

Stadt, wo noble Familien wie Doria, Brignoni und Sale ihren 

Reichtum durch prunkvolle Bauten manifestierten und ihre Paläste mit 

teuerstem Mobiliar einrichten liessen. Als wesentlich erwies sich der 

Kontakt zu Frankreich. 1684 wurde die Stadt von Louis XIV erobert, 

was den „stile genovese“ prägte, da sich nach dem Edikt von Nantes 

1685 viele französische, protestantische Ebenisten in der ligurischen 

Hauptstadt niederliessen. Die Werke der „bancalari“ - so wurden die 

Genoveser Tischler genannt - zeichneten sich durch die französisch beeinflusste 

Formensprache, perfekte Konstruktion und Liebe zum Detail aus; 

auch nicht sichtbare Teile der Möbel wurden akkurat ausgearbeitet und 

gepflegt. 1751 wurde die Accademia Ligustria gegründet, wo die bedeutendsten 

Ebenisten, wie zum Beispiel A. Ratti und A. Tagliafichi, ihr 

Handwerk lernten. Als Meisterarbeiten wurden Kommoden und „ribalte“ 

gefordert, die durch die ausserordentlich elegante Formgebung und das 

feine Furnier „a motivo di fiore quadrilobato“ charakterisiert waren. 

CHF 75 000.– / 125 000.– 

(€ 62 500.– / 104 200.–) 

1043* 

PRUNK-DECKENLEUCHTER MIT „CRISTAL DE ROCHE“, 

Louis XV, Genua um 1760. 

Bronze und Holz profiliert und vergoldet sowie ausserordentlich feiner, 

teils geschliffener Glas- und Kristallbehang. Geschweiftes Gestell mit 

Zentralschaft und 12 markant geschweiften Lichtarmen mit grossen 

Tropftellern und vasenförmigen Tüllen und ringförmige, feine Blütenlichtkrone. 

D 125 cm, H 160 cm. 


Wie bei Möbeln sind auch bei Deckenleuchtern bedeutende regionale 

Unterschiede in Material, Formgebung und Ausarbeitung zu erkennen. 

Die Künstler in Murano (Venedig) benutzten für ihre Arbeit vor allem 

mundgeblasenes Glas, die Turiner schufen ihre Leuchter meist aus 

Bergkristall. Der hier angebotene Deckenleuchter mit Kristallbehang und 

stilisierten, geschliffenen Glasblumen hingegen ist typisch für die ligurische 

Region. 

Ein ähnlicher Leuchter befindet sich im „Salone“ des Palazzo Spinola in 

Genua, ein weiterer gehörte zu den Sammlungen von A. Dandois in Paris. 

Der „cristal de roche“ ist eine Quarzart mit aussergewöhnlich hohem 

Härtegrad und einer Lichtrefraktion, die mit jener eines Diamanten vergleichbar 

ist. Bereits im 17. Jahrhundert wurde Bergkristall in kleinen 

Mengen verarbeitet und zu horrenden Preisen gehandelt. Dies zwang die 

Kunsthandwerker dazu, Bergkristall zu imitieren, wobei allerdings 

Reinheit und Lichtbrechung natürlich nicht kopiert werden konnten. 

Anfang des 17. Jahrhunderts begann man, Einzelteile aus Bergkristall für 

Lichtquellen - vor allem für Kronleuchter - zu verwenden. Im 18. Jahrhundert 

wurden neue Vorkommen in Zentraleuropa entdeckt, was das 

Abbauen und Behauen grösserer Blöcke und das Schneiden neuer 

Formen ermöglichte. 

CHF 200 000.– / 300 000.– 

(€ 166 700.– / 250 000.–) 

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1044 

1044* 

FOLGE VON 4 GROSSEN FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis XV, 

Rom um 1760. 

Holz reich beschnitzt mit Kartuschen, Blättern und Zierfries sowie mit 

Resten einer alten Vergoldung. Geschweifter, trapezförmiger Sitz „à chassis“ 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Flache, 

jochförmig abschliessende Rückenlehne mit ausladenden Armlehnen auf 

geschweiften -stützen. Defekter hellgelber Stoffbezug. Zu restaurieren. 

62x50x48x88 cm. 

Provenienz: 

- Der Überlieferung nach einst Besitz des Comte Alfred Emilien de 

Nieuwerkerke (1811-1892), und Teil der Einrichtung der Villa von 

Gattaiola in Lucca. 

- Durch Erbschaft in der Sammlung von Prinzessin Olga Cantacuzène 

(1843-1929) und der italienischen Adelsfamilie Altieri. 

- Römischer Privatbesitz. 

Feine Folge von hoher Qualität. 

A.E. de Nieuwerkerke war ursprünglich niederländischer Herkunft und 

während der Regierungszeit von Kaiser Napoleon III. Kavallerieoffizier 

der französischen Armee. 1834 reiste er nach Italien und besuchte zahlreiche 

Museen, was die Faszination und das Interesse an antiken Skulpturen 

weckte. Nieuwerkerke beschloss, bei Carlo Marochetti eine Bildhauer- 

Ausbildung zu beginnen. Zwischen 1842 und 1861 nahm er regelmässig an 

den Ausstellungen des Pariser „Salon“ teil und schuf vor allem Reiterstatuen, 

Denkmäler und Büsten. Zusammen mit dem Comte de Chambord 

reiste Nieuwerkerke 1845 ein weiteres Mal nach Italien, wo er 

Mathilde Bonaparte kennenlernte, die Cousine von Napoleon III. Es entstand 

eine über zwanzig Jahre andauernde Beziehung, die Nieuwerkerkes 

sozialen Aufstieg und die Karriere in der kaiserlichen Verwaltung begünstigte. 

Ein Chronist beschrieb die Verbindung Mathildes zu Nieuwerkerke 

wie folgt: „Sie verbirgt ihre Verbindung in keinem Umstand. Sie spricht 

über Nieuwerkerke, wie eine Frau über ihren Ehemann sprechen würde. 

Jeder weiss, dass sie im selben Haus leben.“ Da Nieuwerkerke aber nach 

wie vor mit Marie Técla de Monttessuy verheiratet war, stiess diese 

Verbindung am Hof auf grosse Ablehnung. Mathilde, die selbst künstlerischen 

Interessen nachging, etablierte jedoch schon bald nach dem 

Regierungsbeginns von Napoleon III. ihr Haus zu einem Mittelpunkt der 

Pariser Gesellschaft und übte zusammen mit Nieuwerkerke am Kaiserhof 

in kulturpolitischen Angelegenheiten erheblichen Einfluss aus. Obwohl 

die Beziehung zu Mathilde Bonaparte bis 1869 andauerte, trat bereits 1861 

eine weitere Frau in Nieuwerkerkes Leben - Prinzessin Olga Cantacuzène. 

1848 wurde Nieuwerkerke zum Direktor der staatlichen Mussen ernannt. 

In den folgenden Jahren etablierte er Soiréen mit Künstlern, Politikern 

und Adligen, eröffnete neun Säle mit französischen Skulpturen, verband 

den Louvre mit den Tuilerien und erwarb mit Unterstützung des Kaisers 

zahlreiche Kunstwerke. Nebst zahlreichen römischen Antiken kamen 

auch über 600 Gemälde in den Besitz des französischen Staates. Nieuwerkerke 

widmete sich auch den Museen im Château de Luxembourg und im 

Schloss Versailles; mit seiner Hilfe entstanden auch das Musée Napoléon 

III in Amiens sowie das Musée des Antiquités Nationales in Saint- 

Germain-en-Laye. 

CHF 18 000.– / 28 000.– 

(€ 15 000.– / 23 300.–) 

1045* 

PRUNK-DECKENLEUCHTER MIT „CRISTAL DE ROCHE“, 

Louis XV, Genua, 19. Jh. 

Bronze und Holz profiliert und vergoldet sowie ausserordentlich feiner, 

teils geschliffener Glas- und Kristallbehang. Geschweiftes Gestell mit 

Zentralschaft und 12 geschweiften Lichtarmen mit grossen Tropftellern 

und vasenförmigen Tüllen. Feine, ringförmige Blütenlichtkrone. D 90 cm. 

H 125 cm. 


Eleganter Deckenleuchter von bestechender Qualität. 

Für Angaben zu „cristal de roche“ siehe Fussnote der Katalognr. 1043. 

CHF 20 000.– / 30 000.– 

(€ 16 700.– / 25 000.–) 

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1045


1046 

1046* 

FORTINI, G. (Giovacchino Fortini, Settignano 1670-1736 Florenz), 

Italien um 1700. 

„Cupido addormentato“. Patinierte und vergoldete Bronze. Liegender 

Cupido auf profiliertem Ovalsockel. L 57 cm, H 32 cm. Mit profiliertem, 

ebonsiertem Holzsockel. 

Provenienz: Aus einer italienischen Sammlung. 

Hochbedeutende Bronze von bestechender Qualität; sie ist abgebildet 

und beschrieben in: S. Bellesi / M. Visonà, Giovacchino Fortini - 

Scultura, architettura, decorazione e committenza a Firenze al tempo degli 

ultimi Medici; I, S.31 und II, S.16-118. 

Partielle Übersetzung aus dem Buch von Sandro Bellesi: 

Das Werk, geführt mit tadelloser Technik und beachtlicher darstellerischer 

Sensibilität, stellt den schlafenden Cupido dar, ein allegorisches 

Thema, das auf die ruhende Liebe oder schlummernde Liebe anspielt. 

Die Züge eines Kindes in zartem Alter, zeigen den Sohn der Venus auf 

einer felsigen Erhebung bequem liegend, bedeckt mit einem weichen, mit 

zufälliger Eleganz drapierten Tuch. Die eine Hand des Kindes liegt beim 

Pfeilköcher unter dem Haupt des Jungen, die andere Hand den Bogen 

haltend. Die Bronzefigur, Frucht eines raffinierten kulturellen Geflechts, 

erweist sich als interessante Variante einer Marmorfigur des Ende 

14. Jahrhunderts, welche zuletzt Michelangelo Buonarroti (A. Parrochi, 

1992, S.8-21) zugeschrieben wurde. Im Vergleich zum Modell aus Marmor 

zeigt diese Komposition, die fast analog in der Struktur bleibt, jedoch eine 

darstellerische Originalität des Motivs, im auf dem Boden gelegten 

Pfeilbogen und in der morphologischen Eigenart des Kopfes der Figur, 

welche durch die typisch markanten und charakteristischen Züge und der 

zart geführten Haarlockenpracht definiert ist. Diese Bronze widerspiegelt 

das profunde Kulturwissen und ist in perfekter Konformität der stilistischen 

Sprache aus der Florentinischen Matrix des 16./17. Jahrhundert. 

Die Bronze kann sich, nebst dem Modell von Michelangelo, mit vielen 

Puttidarstellungen der bedeutendsten Meister jener Zeit messen. 

Paradigmatisch erscheinen die Vergleiche mit Werken wie z.B. die 

Terracottafigur des „Gesù Bambino addormentato sulla roccia“ von 

Giovan Battista Foggini der Sammlung Chigi Saracini von Siena (G. 

Gentilizi, in collezione Chigi Saracini, 1989, II, S.250-252) oder die kleine 

Bronzefigur „San Giovannino con l’agnello“ von Giuseppe Piamontini im 

Museum of Art, Cleveland. Während des Römischen Barocks findet das 

Werk Analogien zur Marmorfigur des Christkindes welches auf dem 

Kreuz schläft, realisiert um 1635-36 von Alessandro Algardi und heute 

aufbewahrt in einer Privatsammlung (J. Montagu, 1985, II, S.36). Die stilistischen 

Eigenschaften dieser Bronze,des weiteren sehr geschätzt wegen 

der exzellenten Schmelztechnik und der Verwendung von zwei verschiedenen 

Goldpatinas, erlauben aufgrund wohlangebrachter Vergleiche, dass 

das Werk dem Original-Katalog des Giovacchino Fortini, Künstler des 

1. Ranges im Kreis der Florentinischen Bildhauer des Spät-Barocks, zuzuschreiben 

ist. Die Zuweisung der Skulptur dem Katalog des Giovacchino 

Fortini findet zudem Bestätigung, noch mehr als in der anatomisch modellierten 

Figur, in der besonderen Erkennung des Gesichts des schlafenden 

Puttos, das man fast übereinander legen kann auf das eines Marmor- 

Engels, der im oberen Teil des Altare Albergotti in San Pier Piccolo von 

Arezzo steht. Diese Engel sind ebenfalls vom Künstler ausgeführt worden, 

wie aus den Unterlagen von 1712 ersichtlich ist (M. Visonà, in S.Bellesi - 

M.Visonà, op.cit.) Aufgrund der engen typologischen und lexikalischen 

Affinität zwischen den beiden Figuren ist es zuweilen möglich, die 

Herstellung des „Cupido addormentato“ in die 1. Hälfte des Jahres 1720 

einzureihen. 

Gioacchino (oder Giovacchino) Fortini wurde 1670 in Settignano geboren. 

Er stammte aus einer renommierten Steinmetz Familie und wurde bereits 

in jungen Jahren zur bildenden Kunst erzogen. Als einer der bedeutendsten 

toskanischen Bildhauer des 18. Jahrhundert widmete er sich nebst seiner 

Tätigkeit als Bildhauer auch dem Kupferstechen von Medaillen und 

der Architektur in seiner toskanischen Heimat. Sein wichtigstes Werk 

waren die Dekorations- und Skulpturarbeiten am „Complesso di San 

Firenze“ wo er das Innere der Chiesa dei Filippini, nach dem Tod des Pier 

Francesco Silvani, beendete. Ebenfalls zu seinen Arbeiten gehörte die 

Gestaltung des Gartens in der Villa La Quiete in Florenz, darin die 

Skulpturen der „La Samaritana al pozzo“ und eine „Grotta“, die er zusammen 

mit seinem Bruder Benedetto Fortini anfertigte, seinerseits Maler, der 

mit teils architektonischem Blickwinkel auch einige Säle der Villa dekorierte. 

Dass Gioacchino auch die Theaterkunst liebte beweist, dass er im 

Palazzo der Familie Fortini ein kleines Bühnentheater einrichtete, wo 

Komödien des Giovan Battista Fagiuoli aufgeführt wurden. Dieser widmete 

ihm den Prolog seiner „Burletta rusticale“ wo der Poet schreibt; „.... Ich 

wurde eingeladen zu einer Commedia, welche stattfand in den Räumen 

des Fortini“ (aus Giovan Battista Fagiuoli, Le Commedie). Gioacchino 

Fortini starb 1736 in Florenz. 

CHF 60 000.– / 90 000.– 

(€ 50 000.– / 75 000.–) 

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1047 (Detail) 1047 (Detail) 

1047* 

LACK-DAMENBUREAU MIT ABNEHMBAREM AUFSATZ, Louis 

XV, Venedig um 1760. 

Holz ausserordentlich fein beschnitzt mit Kartuschen und Blättern sowie 

fein gelackt; auf azurblauem Fond bunte Blumen, Blätter, Ranken und Zierfries. 

Allseitig bombierter Korpus mit vorstehenden Eckstollen auf wellig 

ausgeschnittener Zarge mit hohen, geschweiften Beinen. Abnehmbarer, 

abgeschrägter Aufsatz über 2 Schubladen mit Drehmechanismus. Aufklappbares, 

innen mit Spiegel belegtes Blatt. Ebenfalls bemalte und beschnitzte 

Inneneinteilung mit Zentralfach zwischen 2 kleineren Fächern über Schubladen. 

Zum Freistellen. Restaurationen. 67x43x(offen 62)x96 cm. 


Hochbedeutendes Damenbureau von bestechender Qualität. 

Die Seltenheit des hier angebotenen Möbels liegt nicht nur in der sehr 

gewagten Formgebung, die sich an Lacksekretären aus den Werkstätten 

von B. Van Risenburgh und J. Dubois orientiert, sondern auch im abnehmbaren 

Aufsatz, der einen zusätzlichen Verwendungszweck ermöglicht. 

Durch die straffe Einteilung des Zunftswesens war eine grosse Produktion 

auf hohem Niveau möglich, sie verunmöglicht jedoch die Identifizierung 

der Objekte bzw. deren Zuschreibung an ein bestimmtes Atelier oder 

einen Künstler. Die eigentliche Spezialität der Kunsthandwerker von 

Venedig waren die als einmalig zu bezeichnenden „intagli“ - wohl auch 

bedingt durch die hochwertige, berühmte Schiffsproduktion mit reichen 

Schnitzereien -, fein lackierte und geschnitzte Möbel, ausserordentlich 

originelle und eigenständige Formen- und Dekorationssprache und eine 

qualitativ hochwertige Ausführung. 

Lit.: M. Griffo, Il mobile del seicento - Italia, Novara 1985; S. 33-43 (allg. 

Angaben zur Entwicklung des venezianischen Möbels im 17./18. Jh.). 

CHF 90 000.– / 140 000.– 

(€ 75 000.– / 116 700.–) 

1048* 

KOMMODE, Louis XV, wohl Norditalien um 1760. 

Palisander und Rosenholz gefriest sowie mit Reserven und Filets eingelegt. 

Geschweifter, trapezförmiger Korpus mit vorstehendem Blatt und 

vorstehenden vorderen Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 2 Schubladen. 

Bronzebeschläge. 98x48x80 cm. 

1048 

CHF 9 000.– / 14 000.– 

(€ 7 500.– / 11 700.–) 

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1049 

1049* 

1 PAAR DECKELVASEN, Louis XV, Venedig, 18. Jh. 

„Cartapesta“ bemalt im „goût chinois“; auf schwarzem Fond asiatische 

Kampfszenen in Grau- und Goldtönen. Balusterförmige Vase mit Deckel, 

Pinienzapfenknauf und Rundfuss. Fehlstellen. H 57 cm. 


Die „Cartapesta“ oder „Pappmaché“ stammt ursprünglich wohl aus dem 

orientalischen Raum und ist in Europa seit dem 15. Jahrhundert bekannt. 

Anfangs wurden hauptsächlich Reliefs, Krippenfiguren und Ähnliches aus 

Pappmaché gefertigt, später folgten auch Puppen und Dekorationsobjekte. 

Im Schloss und in der Stadtkirche Ludwigslust z.B. sind zahlreiche Innenund 

Aussendekorationen aus Pappmaché zu finden; in Mexiko und 

Lateinamerika wird seit Langem Pappmaché zur Herstellung der Piñatas 

benutzt. 

Das hier angebotene Vasenpaar ist eine direkte Nachahmung der chinesischen 

Porzellanvasen des 18. Jahrhunderts; ihre Zeichnungen sind den originalen 

japanischen Arita-Porzellanen nachempfunden. Im Piemont entwickelte 

sich die Begeisterung für die Art Porzellan in der 2 Hälfte des 

18. Jahrhunderts; die Einrichtungen ganzer Königspaläste wurden mit diesen 

orientalischen Motiven dekoriert. Der Seltenheitswert und der hohe 

Preis der importierten chinesischen Vasen bewegten einheimische Künstler 

dazu, das Dekor nachzuahmen und die Vasen in preisgünstigem Pappmaché 

zu fertigen. Möglicherweise wurden die italienischen 

Nachahmungen hoch oben im Regal eines Raumes ausgestellt, um nicht 

sofort als Imitation einer Porzellanvase erkannt zu werden. 

CHF 9 000.– / 14 000.– 

(€ 7 500.– / 11 700.–) 

1050* 

FOLGE VON 12 LACK-FAUTEUILS, Louis XV, Venedig um 1760. 

Holz profiliert und allseitig gelackt; teils asiatisierende Figuren, Fabelwesen, 

Tiere, Fabelwesen, mythologische Gestalten, Gebäude und 

Pflanzen. Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit 

geschweiften, durch bewegten H-Steg verbundenen Beinen. Flache, 

jochförmig abschliessende Rückenlehne mit markantem Baluster und 

ausladenden Armlehnen auf geschweiften -stützen. Teils mit beigem 

Sitzkissen. Fassung unterschiedlich, zum Teil abgerieben und ergänzt. 

70x52x44x110 cm. 

Die stark englisch beeinflusste Formgebung findet sich sowohl in der genuesischen 

als auch in der venezianischen Ebenisterie. Ein vergleichbarer 

genuesischer Stuhl aus der Sammlung I. Bossi ist abgebildet in: G. Mazzariol, 

Mobili italiani del seicento e settecento, Mailand 1964; S. 120 (Abb. 

C). Das venezianische Gegenstück ist abgebildet in: ibid., S. 123 (Abb. F). 

Es ist vor allem der Dekor „à chinoiserie“, der auf den venezianischen 

Raum hinweist; in der Genueser Ebenisterie ist diese Art Bemalung selten 

zu finden. 

CHF 90 000.– / 140 000.– 

(€ 75 000.– / 116 700.–) 

1051 

HOCKER „EN PLIANT“, Louis XV, wohl Norditalien, 18./19. Jh. 

Nussbaum reich beschnitzt mit Kartuschen und Zierfries. Rechteckiger 

Faltsitz auf geschweiften X-Stützen mit Volutenstrebe. Hellbeiger 

Seidenveloursbezug mit Blumen und Blättern. 57x40x63 cm. 

CHF 800.– / 1 200.– 

(€ 700.– / 1 000.–) 

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1053 (Detail) 

1052* 

BRONZEFIGUR EINER HEILIGEN, Barock, wohl Norditalien um 1720. 

Brünierte Bronze. Stehende Frau mit Kopftuch und langem Gewand, in 

der rechten Hand einen Kelch haltend, in der linken wohl einst ein Kreuz. 

Fehlstellen. H 33 cm. 

CHF 1 000.– / 1 500.– 

(€ 800.– / 1 300.–) 

1053* 

PRUNK-KOMMODE, Louis XV, Rom um 1760. 

Palisander und Veilchenholz gefriest sowie ausserordentlich fein eingelegt 

mit Rautenmuster, Filets und Zierfries. Markant geschweifter, trapezförmiger 

Korpus mit vorstehenden Eckstollen auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit hohen, geschweiften Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 

2 Schubladen ohne Traverse. Ausserordentlich reiche, mattund glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte, fein eingelegte Jaspisund 

„Vert de Mer“-Platte. Fehlstellen. 130x60x90 cm. 


Hochbedeutende Kommode von bestechender Qualität. 

Eine nahezu identische Kommode ist abgebildet in: G. Sonnante et al., 

Da Canaletto a Tiepolo, Pittura veneziana del Settecento, mobili e porcellane 

della collezzione Teruzzi, Ausstellungskatalog, Mailand 3.10.2008- 

11.1.2009; S. 179 (Abb. 127). Ein weiteres Paar Kommoden ist Teil der 

Sammlungen des Quirinal in Rom und abgebildet in: A. Gonzalez- 

Palacios, Il patrimonio artistico del Quirinale - I mobili italiani, Mailand 

1997; S. 74f. (Abb. 20). 

Nach einem letzten Sieg von Papst Innozenz VI über Louis XIV, der 

versucht hatte, einen „gallischen Klerus“ über der päpstlichen Herrschaft 

durchzusetzen, endete im 18. Jahrhundert die politische Dominanz der 

„potenza papale“; dies auch auf kulturellem Gebiet, wo es vor allem der 

Architekt und Bildhauer G.L. Bernini war, der seinen „barocco sentuoso“ 

in ganz Europa mit Erfolg propagierte. Gleichzeitig war die Übernahme 

des graziler wirkenden Rokoko nur in Ausnahmefällen in prunkvollen 

Bauten und Kunstwerken erkennbar. So blieb Rom eine Hochburg des 

von „grandezza“ geprägten „barocco“, der sich vor allem auch in der 

Möbelproduktion manifestierte: grosszügige Formen und Proportionen, 

ausserordentlich kräftige Schnitzerei, enormer Reichtum der dekorativen 

Elemente. 

Im Gegensatz zu anderen bedeutenden kulturellen Zentren Italiens wie 

Genua, Mailand, Venedig, Florenz oder Neapel blieb in Rom der barocke 

Einfluss auf die klassizistischen Strömungen stark, so dass die Werke der 

Stadt von einer ausserordentlich kräftigen, monumentalen Formensprache 

geprägt waren. Die letzten Jahrzehnte des 18. Jahrhunderts, die neoklassizistische 

Architektur, Ausgrabungsfunde, Entwürfe ausländischer 

Zeichner wie R. Adam beeinflussten die lokalen Kunsthandwerker, die 

diese Einflüsse adaptierten und weiterentwickelten. Die Entwürfe und 

Zeichnungen von G.B. Piranesi waren die Basis der römischen Arbeiten, 

die sich durch schier grenzenlose Vielfalt auszeichneten: Maskaronen „alla 

greca“, geflügelte Karyatiden, Sphingen, Füllhörner, Kartuschen. 

Lit.: E. Cozzi, Il mobile del ottocento - Italia, Novara 1985; S. 68-71 

(mit Abb. eines von G.B. Piranesi entworfenen Gueridons). A. Disertori / 

A.M. Necchi-Disertori, Il mobile del settecento - Italia, Novara 1985; 

S. 67-71 (kulturhist. Angaben zur Entwicklung Roms). A. Gonzales- 

Palacios, Fasto Romano - Ausstellungskatalog des Palazzo Sacchetti, 

Verona (1991). 

CHF 140 000.– / 180 000.– 

(€ 116 700.– / 150 000.–) 

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1054 

1054* 

1 PAAR GROSSE APPLIKEN, Barock, Norditalien um 1740. 

Holz reich beschnitzt mit Blattwerk und Zierfries sowie vergoldet. 

Geschweifte, durchbrochene Wandplatte mit Zentraltülle und 3 eingerollten, 

unterschiedlich hohen Lichtarmen mit blätterförmigen Tropftellern 

und blütenförmigen Tüllen. Bestossungen. H 100 cm. 


CHF 22 000.– / 28 000.– 

(€ 18 300.– / 23 300.–) 

1055 

1 PAAR MARMOR-KONSOLEN, spätes Louis XV, wohl Rom, 18./19. Jh. 

„Vert de Mer“, „Giallo di Siena“ und „Carrara“-Marmor. Bogenförmig 

geschweiftes, randprofiliertes Blatt auf geschweiftem Säulenpostament. 

1 Blatt repariert. Fehlstellen. 91x45x82 cm. 


CHF 12 000.– / 22 000.– 

(€ 10 000.– / 18 300.–) 

1056* 

TONDO-RELIEF, Barock, Rom, 17. Jh. 

Weisser Marmor. Christus mit der Dornenkrone. In fein geschnitztem, 

vergoldetem Rahmen. D 26 cm, mit Rahmen 50 cm. 

Provenienz: Aus einer italienischen Sammlung. 

Feines Relief von bestechender Qualität. 

1055 (1 Paar) 

CHF 25 000.– / 45 000.– 

(€ 20 800.– / 37 500.–) 

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1056


1057 

1057* 

SCHILDPATT-SCHATULLE, Louis XIV/Régence, Paris um 1700. 

Rotes Schildpatt und diverse Edelhölzer eingelegt mit Filets und Reserven. Rechteckiger, bastionsförmiger 

und auch inwendig markettierter Korpus mit Eckstollen und Klappdeckel, auf 6 

Füssen in Form von liegenden Löwen. Innen mit Spiegel und 4 unterschiedlich grossen Fächern, 

der Boden eingelegt mit grosser Rosette. Vergoldete Beschläge und Applikationen in Form von 

Putti, Voluten, Kartuschen und Palmetten. Ergänzungen. 51x39x19 cm. 

CHF 15 000.– / 25 000.– 

(€ 12 500.– / 20 800.–) 

1058* 

PORTE-TORCHERE, spätes Louis XIV, Paris, wohl 19. Jh. 

Eisen getrieben, teils grün gefasst und vergoldet. Sechskantiger, sich nach unten verjüngender 

und mit Palmetten, Voluten und Akanthusblättern beschmückter Schaft mit rundem Blatt und 

geschweiftem Dreisockel mit Blumen, Lorbeerkränzen, Blättern und Maschen, auf grossen 

Huffüssen und geschweiftem, profiliertem „Griotte Uni“-Sockel. H 180 cm. 

CHF 6 000.– / 10 000.– 

(€ 5 000.– / 8 300.–) 

1059* 

BOULLE-PENDULE mit Sockel, Régence, das Werk sign. AMIRAULD A PARIS, 

Frankreich um 1730/40. 

Ebonisiertes Holz, braunes Schildpatt und fein graviertes Messing in „première partie“; 

Blumen, Blätter und Zierfries. Geschweiftes Gehäuse mit Kartuschenaufsatz auf sich nach 

unten verjüngendem Sockel mit frei stehenden Volutenstützen. Fein profiliertes Bronzezifferblatt 

mit 24 Emailkartuschen für arabische Minuten- und römische Stundenzahlen. 

Spindelwerk mit 1/2- Stundenschlag auf Glocke. Feine, vergoldete Bronzebeschläge und 

-applikationen. 75x21x114 cm. 

1058 

CHF 12 000.– / 18 000.– 

(€ 10 000.– / 15 000.–) 

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1059A (Blatt) 

1059A* 

GROSSE TOILETTENSCHATULLE MIT 

PERLMUTTEINLAGEN “LA TOILETTE DE VENUS”, Louis XIV, 

aus einer Pariser Meisterwerkstatt, um 1700. 

Braunes Schildpatt ausserordentlich fein eingelegt mit graviertem Perlmutt; 

zentrale Reserve mit “La Toilette de Venus”, Blumen, Blättern, Putten und 

Zierfries. Rechteckiger Korpus mit vorstehendem, profiliertem und gewulstetem 

Deckel auf entsprechendem Sockel. Inwendig ebonisiert. Kleine 

Fehlstellen. 86x55x16 cm. 

Provenienz: 

- A. Dandois, Paris. 

- Aus einer europäischen Sammlung. 

Hochbedeutende, als “Rarissima” zu bezeichnende Schatulle von bestechender 

Qualität. 

Eine kleinere, aber in der Grundstruktur sehr ähnliche Schatulle wurde in 

unserer Juni-Auktion 2008 (Katalognr. 1069) verkauft. 

Reich verzierte Schatullen mit Perlmutt und Schildpatt fanden zu der Zeit 

um 1700 hohen Anklang und galten als modische und exotische Produkte. 

Der Künstler hat sich bei der Ausführung von Werken aus Flandern inspirieren 

lassen. Als Vorbild diente sicherlich auch die Marketeriearbeit und 

Ornamentzeichnungen von dem aus Holland stammenden Pierre Gole, 

der zwischen 1660 und 1670 für Louis XIV tätig war und diese Technik 

zur Vollendung führte. 

“La toilette de Venus” ist ein sehr beliebtes und oft gezeigtes Bildthema. 

Hier wird Venus sitzend dargestellt, umgeben von den drei Grazien 

Euphrosyne, Thalia und Aglaia sowie von zahlreichen Putti und ihrem 

Sohn Amor mit seinem Köcher und Pfeil. Wie üblich in dieser Szene 

betrachtet Sie ihre Schönheit in einem Spiegel. 

Venus war die Göttin der Liebe und Schönheit. Nach den Sagen von 

Homer war sie Tochter des Jupiter und der Dione, nach einer anderen 

Version die “Tochter” des Uranos, aus dessen von Kronos ins Meer geworfenen 

Geschlechtsorganen die Göttin entstand. Eine dritte Sage erzählt, 

Venus sei aus einer Muschel geboren und dem Schaum des Meeres entstiegen. 

Als Venus das Land betrat, wurde sie von Zephyros zunächst 

nach Kythereia, dann an die Küste von Zypern gebracht, wo die Horen 

sie schmückten, bevor sie den Unsterblichen vorgestellt wurde. Nachdem 

sie im Olymp aufgenommen war, wurde sie Jupiters Adoptivtochter. 

Venus war die Gattin des Vulcanus, hatte allerdings, wie die meisten 

Götter aus der römischen und griechischen Mythologie, zahlreiche 

Affären mit anderen - unsterblichen und sterblichen - Männern. Dadurch 

hatte Venus auch viele Kinder; dem Kriegsgott Ares gebar sie den 

Liebesgott Amor. 

CHF 80 000.– / 120 000.– 

(€ 66 200.– / 100 000.–) 

1059A (Detail) 

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1060 (Detail) 

1060* 

PRUNK-KOMMODE „AUX TETES DE BELIER“, Régence, 

von A.J. OPPENORDT (Alexandre Jean Oppenordt, 1639-1715), 

Paris um 1700/10. 

Veilchenholz gefriest sowie eingelegt mit Reserven und Zierfries. 

Geschweifter, rechteckiger Korpus mit vorstehenden, abgeschrägten 

Eckstollen auf gerader Zarge mit Volutenfüssen. Leicht gebauchte Front 

mit 3 Schubladen. Ausserordentlich reiche, mattund glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -applikationen in Form von Widderköpfen, weiblichen 

Figuren, Blattwerk und Zierfries. Profilierte „Campan Mélangé“ 

-Platte. 122,5x63,5x84,5 cm. 


Hochbedeutende Kommode von bestechender Qualität. 

Eine modellogleiche Kommode mit Boulle-Marketerie und identischen 

Bronzen wurde in unserer März-Auktion 2011 (Katalognr. 1045) verkauft. 

Eine weitere Kommode mit vergleichbarem Furnier wurde 2011 in Paris 

verkauft. 

Der grosse Bronzemaskaron unserer Kommode findet sich in identischer 

Weise an einer G.M. Oppenordt zugeschriebenen Kommode, die sich 

heute in der Wallace Collection in London befindet und abgebildet ist in: 

F.J.B. Watson, Wallace Collection, London 1956; Abb. F 405. 

Eckbronzen mit den Widderköpfen sind auf einer A.J. Oppenordt zugeschriebenen 

Tuschezeichnung abgebildet. Sie ist heute in den 

Sammlungen des Kupferstich-Kabinetts in Dresden (Inventarnr. Inv. C 

6724) und illustriert in: J.N. Ronfort, André Charles Boulle - Ein neuer 

Stil für Europa, Paris 2009 (S. 357). Kommoden mit nahezu identischer 

oder ähnlicher Grundstruktur sind ebenfalls mehrere bekannt. Eine 

befand sich in den Sammlungen des Baron von Hoom van Vlooswyck 

und wurde am 22.11.1809 verkauft (Katalognr. 588). Eine weitere 

Kommode wurde bei Christie’s London am 13.6.1991 verkauft (Katalognr. 

88). Eine dritte Kommode mit Marketerie in „première-partie“ und 

ursprünglich aus Sammlung von Baron Gustav de Rothschild, wurde bei 

Christie’s London am 8.12.1994 verkauft (Katalognr. 545). 

A.J. Oppenordt war ein berühmter Kunsttischler während der 

Regierungszeit des „Sonnenkönigs“ Louis XIV und schuf viele Möbel mit 

Boulle-Marketerie, einer Dekorationstechnik, die sein Zeitgenosse und 

Berufskollege André Charles Boulle entwickelt hatte. Für Schloss 

Versailles schuf Oppenordt insgesamt zwölf Möbelstücke; berühmt sind 

vor allem die beiden Medaillenschränke aus Ebenholz und Messing, die 

heute noch im „Salon de l’Abondance“ stehen. Der Fussboden der „Petite 

Galerie“ stammt ebenfalls von Oppenordt. 

CHF 240 000.– / 360 000.– 

(€ 200 000.– / 300 000.–) 

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1061 

1061* 

1 PAAR GROSSE FAUTEUILS „A LA REINE“, Régence, Paris um 

1720/40. 

Nussbaum fein beschnitzt mit Muscheln und Zierfries. Trapezförmiger Sitz 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Flache, jochförmig 

abschliessende Rückenlehne mit ausladenden Armlehnen auf geschweiften 

-stützen. Rot/beige gestreifter Stoffbezug. 69x60x46x112 cm. 

CHF 16 000.– / 26 000.– 

(€ 13 300.– / 21 700.–) 

1062 

KLEINER SPIEGEL, Régence, Paris um 1720. 

Vergoldetes Holz. Rechteckiger, mit Blumen und Blättern verzierter, verspiegelter 

Doppelrahmen. Altes Spiegelglas. Etwas zu restaurieren. 37x42 cm. 

CHF 900.– / 1 400.– 

(€ 800.– / 1 200.–) 

1062 

1063 

BOULLE-PENDULE mit Sockel, Régence, das Zifferblatt und Werk 

sign. N. CHES DUTERTRE A PARIS (Nicolas Charles Dutertre, 

Meister 1739), Paris um 1720. 

Ebonisiertes Holz, dunkles Schildpatt und graviertes Messing. Geschweiftes 

Gehäuse mit Kartuschenaufsatz und Volutenfüssen, auf sich verjüngendem 

Sockel. Reliefiertes Zifferblatt mit 24 Emailkartuschen für römische Stundenund 

arabische Minutenzahlen. Feines Werk mit 1/2-Stundenschlag auf 

Glocke. Vergoldete Beschläge und Applikationen. Marketerie teils überarbeitet. 

45x22,5x115 cm. 

CHF 9 000.– / 14 000.– 

(€ 7 500.– / 11 700.–) 

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(Maria Callas) 

1064* 

KOMMODE „AUX BUSTES DE FEMME“ DER MARIA CALLAS, 

Régence, von N. GERARD (Noël Gérard, vor 1690-1736), Paris um 1720. 

Königsholz gefriest und ausserordentlich fein eingelegt mit Rosetten, 

Diamantspitz und Zierfries. Allseitig bombierter Korpus mit vorstehendem, 

in profiliertem Bronzestab gefasstem Blatt und vorstehenden Eckstollen 

auf jochförmig ausgeschnittener Zarge mit Volutenfüssen. Leicht 

gebauchte Front mit 5 Schubladen. Ausserordentlich feine, mattund 

glanzvergoldete Bronzebeschläge und -applikationen in Form von Frauenbüsten, 

Blättern und Zierfries. Restaurationen. 130x71x84 cm. 

Provenienz: 

- Geschenk von Aristoteles Onassis an Maria Callas, Paris. 

- Auktion Boisgirard, Paris, 14.6.1978 (Katalognr. 128). 

- Sammlung Métro, Paris. 

- Aus einer amerikanischen Sammlung. 

Die hier angebotene Kommode ist abgebildet in: J. Miller, Furniture, 

London 2005; S. 77. 

Eine fast identische Kommode befindet sich in den Sammlungen Métrot et 

Vigoureux in Frankreich. Eine in Formgebung und Bronzezierat identische 

Kommode mit Boulle-Marketerie war Besitz von Robert Goret und wurde 

am 13.10.1966 bei Park-Bernot verkauft (Katalognr. 500). Diese wurde später 

bei Sotheby’s New York am 24.10.2003 (Katalognr. 23) verkauft, wobei 

der Zustand der Marketerie stark restaurierungsbedürftig war. 

1064 (Detail) 

„La Callas“, wie man die Operndiva Maria Callas nannte, wurde am 

2. Dezember 1923 in New York als Tochter einer griechischen Einwandererfamilie 

geboren. 1936, nach der Scheidung der Eltern, kehrte sie mit ihrer 

Mutter nach Griechenland zurück, wo sie ein Gesangstudium am Konservatorium 

absolvierte. Mit nur 15 Jahren vollzog sie ihr Gesangdebüt in einer 

Athener Aufführung der „Cavalleria Rusticana“. Durch zahlreiche Konzerte 

an den bedeutendsten Häusern der internationalen Opernkultur entwickelte 

sich Callas in den folgenden Jahren zu einer der anerkanntesten Sopranistinnen 

der Welt. Sie starb am 16. September 1977 in Paris an Herzversagen. 

Der vor 1690 geborene Noël war Sohn von Nicolas Gérard und Marguerite 

Montigny. Nach Nicolas’ Tod heiratete seine Witwe Louis Dubois und gebar 

ihm 1694 einen Sohn, Jacques Dubois, der ebenfalls ein berühmter Ebenist 

wurde. N. Gérard ging bei François Clabaux in der Rue du Faubourg-Saint- 

Antoine in die Lehre und wurde nicht nur Kunstschreiner, sondern auch einer 

der grössten „marchands-merciers“ von Paris. Zu seinen Kunden zählten der 

Ex-König von Polen, Stanislaus Leszczynski, der Comte de Clermont und 

Gerichtspräsidenten des Pariser Parlamentes wie Gabriel Bernard des Rieux 

und Molé. Er belieferte den Comte de Watteville, den Chevalier d’Erlac, 

Oberst der Schweizergarde, den Generalpächter der Steuern Le Riche de la 

Popelinière, den Duc de Bauffremont, den Prince de Carignan, den 

Verteidiger am Parlament Lenormand, den Comte de Comecourt usw. 

CHF 50 000.– / 90 000.– 

(€ 41 700.– / 75 000.–) 

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1064 

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1065 

1065 

GROSSE KOMMODE „EN ARBALETE“, Régence/Louis XV und 

später, Paris. 

Veilchenholz gefriest sowie fein eingelegt mit Rautenmuster und Zierfries. 

Geschweifter, trapezförmiger Korpus mit vorstehenden, vorderen Eckstollen 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. 

Geschweifte Front „en arbalète“ mit 2 Schubladen ohne Traverse. Reiche, 

ersetzte Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte „Sarancolin“-Platte. 

164x57x84 cm. 

CHF 6 000.– / 10 000.– 

(€ 5 000.– / 8 300.–) 

1066* 

FAUTEUIL „A LA REINE“, Régence, wohl Frankreich, 18. Jh. 

Eiche mouluriert und fein beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries. 

Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. Flache, jochförmig abschliessende Rückenlehne mit 

gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Polychromer „Petits 

Points“-Bezug mit Blumen, Maschen und dekorativem Nagelbeschlag. 

66x51x48x97,5 cm. 

CHF 1 500.– / 2 500.– 

(€ 1 300.– / 2 100.–) 

1067 

RECAMIERE, Régence, Paris um 1720. 

Eiche fein beschnitzt mit Mustern, Blättern, Kartuschen und Zierfries. 

Geschweifter, rechteckiger Sitz mit links ausladender und ganz überpolsteter 

sowie eingerollter Stütze auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. Grauer Stoffbezug mit Blumen und Blättern. 

255x70x47x74 cm. 

1066 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

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1068 

1068* 

1 PAAR FAUTEUILS „A LA REINE“, späte Régence, Paris, 18./19. Jh. 

Buche und Kirsche fein beschnitzt mit Muscheln, Kartuschen und Zierfries. 

Trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. Flache, jochförmig abschliessende Rückenlehne mit ausladenden 

Armlehnen auf geschweiften -stützen. Jonc-Geflecht. Braunes Ledersitzkissen. 

58x43x48x84 cm. 

CHF 1 500.– / 2 500.– 

(€ 1 300.– / 2 100.–) 

1069 

1 PAAR HÄNGEKONSOLEN „AUX TETES D’AIGLE“, späte 

Régence, Paris, 19. Jh. 

Holz durchbrochen und beschnitzt mit Adlerköpfen, Blätern und Zierfries 

sowie vergoldet. Gekehltes, vorstehendes Blatt auf markanten Volutenstützen 

mit durchbrochener Wandplatte. Bestossungen. 34x16x47 cm. 

CHF 2 500.– / 4 500.– 

(€ 2 100.– / 3 800.–) 

1070 

FOLGE VON 4 STÜHLEN „A LA REINE“, Régence, Paris,18./19. Jh. 

Buche mouluriert und reich beschnitzt mit Blumen, Blättern und Kartuschen 

sowie mit Resten einer Fassung. Geschweifter, trapezförmiger Sitz „à 

chassis“ auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Flache, 

jochförmig abschliessende Rückenlehne. Unterschiedlicher, gebrauchter 

„Petit Points“-Bezug mit Blumen und Blättern. 54x49x45x92 cm. 

Provenienz: 

- Château d’Allaman, Pays de Vaud, Schweiz. 

- Durch Erbfolge im heutigen Schweizer Privatbesitz. 

1069 (1 Paar) 

CHF 2 500.– / 4 500.– 

(€ 2 100.– / 3 800.–) 

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1071 1072 

1071 

SPIEGEL, Louis XV, wohl Paris, 18. Jh. 

Holz durchbrochen und fein beschnitzt mit Blättern, Kartuschen und 

Zierfries sowie vergoldet. Leicht geschweifter, rechteckiger und gekehlter 

Rahmen mit feinem Kartuschen- und Blätteraufsatz. B 62 cm, H 108 cm. 


CHF 3 500.– / 5 500.– 

(€ 2 900.– / 4 600.–) 

1072 

GRÜNE HORNPENDULE mit Sockel, Louis XV, das Werk sign. 

GILLE L’AINE A PARIS (Pierre II. Gilles-Quentain, Meister 1746), 

Paris um 1750. 

Ebonisiertes Holz, grünes Horn und vergoldete Bronze. Geschweiftes 

Gehäuse mit Putto-Aufsatz und Volutenfüssen mit Löwenköpfchen, auf 

sich verjüngendem Sockel. Reliefiertes Messingzifferblatt mit blauen römischen 

Stunden- und schwarzen arabischen Minutenzahlen auf 24 Emailskartuschen. 

2 gebläute Zeiger. Feines Werk mit 1/2-Stundenschlag auf 

Glocke. Vergoldete Beschläge und Applikationen. Etwas zu restaurieren. 

36x18x98 cm. 


P. II Gille erhielt seine Meisterwürde durch „privilège de l’Hôpital de la 

Trinité“. Seine Spezialität, die Kombination von Bronze-Uhrgehäusen mit 

Porzellanfiguren und Blüten, führte zur Zusammenarbeit mit den wichtigsten 

„bronziers“ seiner Zeit, wie zum Beispiel mit J.P. Latz, N.J. Marchand, 

J.J. de Saint-Germain oder die Osmonds. Zu seinen Kunden zählten 

August II von Sachsen, der Graf von Brühl und der Prince de Condé. 

1073 

CHF 9 000.– / 14 000.– 

(€ 7 500.– / 11 700.–) 

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1074 

1073 

FAUTEUIL „A LA REINE“, Louis XV, Paris um 1760. 

Buche mouluriert sowie fein beschnitzt mit Blumen, Blättern und 

Zierfries. Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Flache, bogenförmig abschliessende 

Rückenlehne mit ausladenden Armlehnen auf geschweiften -stützen. 

Grüner Seidenveloursbezug mit Blumen und Blättern und dekorativem 

Nagelbeschlag. 64,5x59x41x101 cm. 

CHF 2 400.– / 3 800.– 

(€ 2 000.– / 3 200.–) 

1074 

TAPISSERIE, Louis XV, Manufacture d’Aubusson, Frankreich um 1760. 

Darstellung eines reitenden Edelmannes in idealisierter Waldlandschaft. 

Feine Blumen- und Blätterbordüre mit exotischen Vögeln. H 285 cm, 

B 225 cm. 

Feine Tapisserie in gutem Erhaltungszustand. 

CHF 9 000.– / 14 000.– 

(€ 7 500.– / 11 700.–) 

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1075 

1075* 

BUREAU-PLAT, Louis XV, sign. J.C. ELLAUME (Jean-Charles 

Ellaume, Meister 1754), Paris um 1750. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie mit breiten Filets eingelegt. 

Rechteckiges, mit braunem, goldgepresstem Leder bezogenes und in profilierten 

Messingstab gefasstes Blatt auf wellig ausgeschnittener Zarge in 

„contour à l’arbalète“ mit hohen, geschweiften Beinen. Front mit 3 nebeneinander 

liegenden Schubladen. Gleiche, jedoch blinde Einteilung auf der 

Rückseite. Reiche, vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Furnier etwas 

zu restaurieren. 160x81x78 cm. 

Provenienz: 

- Deutscher Adelsbesitz. 

- Auktion Koller Zürich, 14.11.1991 (Katalognr. 1046). 

- Aus einer deutschen Sammlung. 


- Aus einer römischen Sammlung. 

Hochbedeutendes Bureau-Plat von bestechender Eleganz, das in exemplarischer 

Weise die qualitativ hochwertige Produktion des talentierten 

Ebenisten offenbart. 

J.C. Ellaume führte eine Werkstatt in der Rue Traversière in Paris; seine 

Werke zeichneten sich vor allem durch bestechende Eleganz und hohe 

Qualität aus. J. Nicolay beschreibt und rühmt die Bureau-Plats von J.C. 

Ellaume mit folgenden Worten: „Ses bureaux ont toujours une ligne harmonieuse 

et d’excellents proportions. Ils sont le plus souvent marquetés en 

bois de rose... Les bronzes sont toujours élégants et sobres et assurent discrètement 

une ornementation distinguée. En somme, Ellaume a été un 

excellent ébéniste qui manifeste une science parfaite de son art.“ in: L’art 

et la manière des maîtres ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, 

S. 114. 

Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 

295-298 (biogr. Angaben). 

1076 

CHF 35 000.– / 55 000.– 

(€ 29 200.– / 45 800.–) 

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1077 

1076* 

BERGERE, Louis XV, Lyon um 1760. 

Nussbaum mouluriert sowie beschnitzt mit Blumen und Blättern. 

Hufförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. Markant eingezogene, bogenförmig abschliessende Rückenlehne, 

direkt in die gepolsterten Armlehnen übergehend. Gelber Seidenbezug 

mit Blumenmuster. 75x57x46x110 cm. 

CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

1077 

TRUMEAU-SPIEGEL, Louis XV, Paris um 1760. 

Holz fein beschnitzt mit Kartuschen, Blumen, Blättern, Maschen, Vase 

und Zierfries sowie beige gefasst und teils vergoldet. Rechteckiger, mehrfach 

profilierter Rahmen. Der Fronton mit feiner Malerei in der Art von F. 

Boucher. H 171 cm, B 127 cm. 


CHF 8 000.– / 12 000.– 

(€ 6 700.– / 10 000.–) 

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1078 (Detail) 

1078* 

TAPISSERIE „L’ENLEVEMENT D’EUROPE“, Louis XV, aus der 

Folge der „Amours des Dieux“, nach zeichnerischen Vorlagen von J.B.M. 

PIERRE (Jean-Baptiste Marie Pierre, 1714-1789), Manufacture Royale 

des Gobelins, Frankreich um 1760. 

Darstellung der auf dem Stier sitzenden Europa, umgeben von weiblichen 

Figuren, in idealisierter Parklandschaft mit Burg im Hintergrund. 

H 311 cm, B 303 cm. 


Mit ausführlichem Gutachten von Prof. G. Delmarcel, Februar 2012. 

Obwohl sie keine Bordüre besitzt, kann die hier angebotene Tapisserie mit 

Sicherheit der Manufacture des Gobelins zugeschrieben werden, die das 

Motiv zur gleichen Zeit verwendete - und somit in harter Konkurrenz - 

wie die Manufacture de Beauvais. Seit den späten 1750er Jahren schuf 

man mehrere Versionen dieses Themas, unter anderem für Tapisserien, 

die der Marquise de Pompadour, dem Duc de Vrillière und der Comtesse 

du Barry geliefert wurden. Etwa 1900 befanden sich drei Tapisserien mit 

diesem Motiv im Besitz von Edmond de Rothschild. 

Die Zeichnung, die bei der Herstellung der hier angebotenen Tapisserie 

als Vorlage diente, befindet sich heute in den Sammlungen des Metropolitan 

Museum in New York. 

CHF 35 000.– / 55 000.– 

(€ 29 200.– / 45 800.–) 

1079 

BEMALTE PENDULE mit Sockel, Louis XV, Neuenburg um 1760. 

Holz bemalt mit verschiedenen Tieren und bunten Blumen auf rotem 

Grund, vergoldete Bronze und Messing. Geschweiftes, dreiseitig verglastes 

und auch inwendig bemaltes Gehäuse mit Vogelaufsatz und kurzen 

Volutenfüssen, auf sich verjüngendem Sockel. Emailzifferblatt mit römischen 

Stunden- und arabischen Minutenzahlen. 2 feine, vergoldete und 

gravierte Zeiger. Ankerwerk mit 4/4-Stundenschlag auf 2 Glocken. 

54x23x126 cm. 

1079 

CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

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1078 

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1080 

1080 

FOLGE VON 3 GEFASSTEN FAUTEUILS „EN CABRIOLET“, 

Louis XV, Paris um 1760. 


Beinen. Eingezogene, bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit ausladenden 

Armlehnen auf geschweiften -stützen. Jonc-Geflecht. Buntes 

Seidensitzkissen mit Blumen und Blättern. 57x50x59x93,5 cm. 

Provenienz: 



CHF 800.– / 1 200.– 

(€ 700.– / 1 000.–) 

1081 

GUERIDON „A FLEURS“, spätes Louis XV, mit Signatur D. GENTY 

(Denis Genty, Meister 1786), Paris, Ende 19. Jh. 

Rosenholz und Palisander ausserordentlich fein eingelegt in „bois de 

bout“; Blumen, Blätter, Bandelwerk und Zierfries. Geschweiftes, rechteckiges, 

vorstehendes und in Messingstab gefasstes Blatt auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Front mit 1 Schublade. 

Bronzebeschläge und -sabots. Zum Freistellen. 53x36x73 cm. 

CHF 2 500.– / 4 500.– 

(€ 2 100.– / 3 800.–) 

1082 

FAUTEUIL „EN CABRIOLET“, spätes Louis XV, Frankreich, 18./19. Jh. 

Nussbaum mouluriert sowie beschnitzt mit Blumen, Blättern und 

Zierfries. Hufförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. Eingezogene, bogenförmig abschliessende 

Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. 

Polychromer Seidenbezug mit Blumen und Blättern. Dekorativer 

Nagelbeschlag. 63x51x47x95 cm. 


CHF 300.– / 500.– 

(€ 250.– / 400.–) 

1081 

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1083 

1083 

DAMENBUREAU „A FLEURS“, Louis XV und später, mit Signatur 

LARDIN (André Antoine Lardin, Meister 1750), Innungsstempel, Paris. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie ausserordentlich fein eingelegt in 

„bois de bout“; Blumen, Blätter, Bandelwerk, Rautenmuster und Zierfries. 

Allseitig bombierter Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. Schräge, aufklappbare und innen mit violettem, 

goldgepresstem Leder bezogene Schreibplatte über Beinaussparung mit je 

1 seitlichen Schublade, die rechte zweigeteilt. Inneneinteilung mit 6 

geschweiften Schubladen auf 2 Reihen unter grossem Fach. Geheimfach. 

Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Zum Freistellen. Etwas zu überholen. 

86x44x(offen78)x88 cm. 

Provenienz: 


- Auktion Stuker, Bern, 21.11.1956 (Katalognr. 44). 

- Zürcher Privatbesitz. 

Feines Möbel von hoher Qualität, das sich an Meisterstücken von J. 

Dubois und B. Van Risenburgh orientiert. 

Ein nahezu identisches Damenbureau ist abgebildet in G. Janneau, Le 

mobilier français - Le meuble d’ébenisterie, Lüttich o.J.; S.82 (Abb.88). 

A.A. Lardin war ein exzellenter Möbelhersteller und für seine meisterhafte 

Verarbeitung von ganz speziellem Rosenholz bekannt, das auch heute 

noch, nach über 200 Jahren, eine bemerkenswerte Farbfrische aufweist. 

Lardins Werkstatt befand sich erst in der Rue de Charenton im „Bois de 

Boulogne“, ab 1770 in der Rue Saint-Nicolas, und fertigte Möbel für illustre 

Privatkunden und Händler. 


477-481(biogr. Angaben). D. Ledoux-Lebard, Le mobilier français du 

XIXe siècle, Paris 1989; S. 403 (biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la 

manière des maîtres ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, 

S. 254 (biogr. Angaben). 

CHF 6 000.– / 10 000.– 

(€ 5 000.– / 8 400.–) 

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1084 

1084* 

LACK-KOMMODE, Louis XV, sign. F. RUBESTUCK (François 

Rübestück, Meister 1766), Paris um 1760. 

Holz allseitig gelackt im „goût japonais“; auf schwarzem Fond idealisierte 

Park- und Pagodenlandschaft in 2 Goldtönen. Geschweifter, trapezförmiger 

Korpus mit vorstehenden, vorderen Eckstollen auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. In der Mitte leicht gebauchte Front 

mit 2 Schubladen ohne Traverse. Ausserordentlich feine, mattund glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte „Sarrancolin“-Platte. 

110x52x85 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals J. Perrin, Paris. 

- Privatbesitz, München. 


- Aus italienischem Besitz. 

- Aus einer europäischen Privatsammlung. 

Feine Kommode von hoher Qualität, an welcher die exquisite 

Handwerkskunst des F. Rübestück in exemplarischer Weise zur 

Geltung kommt. 

Mehrere, sehr ähnliche Lack-Kommoden mit teils identischen Bronzebeschlägen 

und eigener Formensprache sind bekannt: Eine wurde bei 

Christie’s New York am 21.4.1979 (Katalognr. 168), eine weitere in Paris 

bei Drouot am 4.6.1982 (Katalognr. 54), eine dritte ebda., am 19.6.1987 

(Katalognr. 104), eine weitere in Versailles am 8.11.1987 (Katalognr. 109) 

sowie eine letzte bei Christie’s Monaco am 17.6.2000 (Katalognr. 137) verkauft. 

CHF 80 000.– / 140 000.– 

(€ 66 700.– / 116 700.–) 

1085 

AMEUBLEMENT, Louis XV, sign. L.C. CARPENTIER (Louis 

Charles Carpentier, Meister 1752), Paris um 1760. 

Bestehend aus 1 zweiplätzigen Canape „corbeille“ und 6 grossen Fauteuils 

„en cabriolet“. Buche mouluriert und profiliert sowie vergoldet. Hufförmiger 

Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. 

Flache bzw. eingezogene und bogenförmig abschliessende Rückenlehne 

mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften Stützen. Goldgelber 

Seidenbezug mit Chinoiserie-Bezügen. Das Canapé mit Sitzkissen. 

Canapé 158x67x48x93 cm. Fauteuils 59,5x48x43x86,5 cm. 

Provenienz: 

- M. Ségoura, Paris. 


L.C. Carpentier führte bis 1779 ein Atelier „à l’enseigne du Gros 

Chapelet“ in der Rue de Cléry, war berühmt für Stühle und Betten und 

verheiratet mit einer gewissen Marie-Catherine Bardouillet. Er absolvierte 

eine 6-jährige Lehre bei Louis Cresson und wurde danach dessen „compagnon“. 

Carpentiers Karriere war kurz, aber brillant. Obwohl er 1752 die 

Meisterwürde erhielt, durfte er seine Werke erst ab 1760 signieren, nachdem 

er alle Schulden bei der Gilde bezahlt hatte. Die Berufskollegen 

schätzten Carpentier sehr, was die Ernennung zum „juré de la Communauté 

des maîtres-menuisiers“ 1765 beweist. Zu seiner Kundschaft gehörte 

nicht nur die „grande noblesse“ wie die Princes de Condé und de Conti, 

der Comte d’Artois, die Ducs d’Aumont, de Luxembourg und d’Orléans, 

die Duchesses de Villeroy und Mazarin, die Marquise de Brunoy und der 

Kardinal de la Rochefoucauld, sondern auch „fermiers-généraux“, 

Bankiers und bedeutende Personen mit Macht und Einfluss wie Michel 

Bouvet, Rolin d’Ivy und Landry de Freneuse. 

CHF 36 000.– / 56 000.– 

(€ 30 000.– / 46 700.–) 

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1085


1086 

1086 

LACK-KOMBINATIONSTISCH, sog. „table à la glissière“, Louis XV 

und später, mit Sign. J.P. LATZ (Jean-Pierre Latz, Meister ca. 1740), 

Innungsstempel, Paris. 

Holz allseitig gelackt im „goût chinois“; auf schwarzem Fond bunte 

Figurenstaffage in idealisierter Parklandschaft. Markant geschweiftes, 

rechteckiges, mit bordeauxrotem, goldgepresstem Leder bezogenes und in 

profiliertem Bronzestab gefasstes, schiebbares Blatt auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Herausziehbare, mit Rosenholz und 

Palisander eingelegte Schublade mit aufklappbarem Zentralfach, flankiert 

von je 1 kleineren, aufklappbarem Fach. Reiche, teils ersetzte Bronzebeschläge. 

86x50x79 cm. 


Für Angaben zu J.P. Latz siehe Fussnote der Katalognr. 1118. 

CHF 15 000.– / 25 000.– 

(€ 12 500.– / 20 800.–) 

1087 

1 PAAR KLEINE BERGEREN, Louis XV, Paris um 1760. 

Buche mouluriert und fein beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries. 

Hufförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. 

Markant eingezogene, bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten 

Armlehnen auf geschweiften -stützen. Goldgelber Seidenbezug mit 

bunten Blumen und Blättern. Sitzkissen. 59x45x50x88 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Basel. 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

1088 

VERDURE, Louis XV, Frankreich, 18. Jh. 

Darstellung einer idealisierten Parklandschaft mit Papagei und Gebäuden 

im Hintergrund. H 201 cm, B 210 cm. 


CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

1089* 

1 PAAR GROSSE PORZELLAN-KARAFFEN MIT 

BRONZEMONTUR, Louis XV, das Porzellan aus der Manufaktur Meissen, 

die Bronze Paris, 18./19. Jh. 

Porzellan mit feinen, applizierten und polychrom bemalten Blumen und 

Blättern sowie mattund glanzvergoldete Bronze. Birnenförmiger Gefässkörper 

mit geschweiftem Ausguss und mit Blättern beschmücktem Volutenhenkel 

auf durchbrochenem Volutensockel. Restaurationen. H 63 cm. 

Ausserordentlich seltenes Paar von bestechender Qualität. 

Nach der Erfindung des Hartporzellans wurde 1710 die Meissen-Manufaktur 

gegründet, als „Königlich-Polnische und Kurfürstlich-Sächsische Porzellan- 

Manufaktur“. Die Leitung der Manufaktur oblag bis 1731 mehreren vom 

König selbst eingesetzten, in Dresden ansässigen Kommissionen. Johann 

Melchior Steinbrück, erster Inspektor der Manufaktur, schlug 1722 die 

„Gekreuzten Schwerter“ als Emblem des Meissener Porzellans vor, womit die 

Geschichte eines der weltweit ältesten und bekanntesten Markenzeichen 

begann. 1733 wurde J. J. Kändler zum Modellmeister der Manufaktur ernannt 

und durch seine Figuren und Serviceformen im Stil des Spätbarock und 

Rokoko zum Begründer der europäischen Porzellanplastik. 

In den Jahren um 1740/50 wurden erstmals Porzellan-Objekte mit Einrichtungsgegenständen 

kombiniert. Der Reiz lag darin, die nahezu „unzerstörbaren“ 

Bronzen mit fragilen, bemalten Porzellanelementen zu verbinden und 

durch diesen Kontrast eine neue Dekorationssprache zu finden. Augenfälligstes 

Merkmal dieser Pendulen, Cartelle und Girandolen war die hochwertige 

Qualität und ausserordentliche Eleganz. Für diese Entwicklung waren 

die „marchands-merciers“ P. Hébert, F. Poirier, L. Daguerre und P. Lazare- 

Duvaux verantwortlich - sie kauften Porzellanfiguren in Manu-fakturen, 

brachten sie den „bronziers“ und liessen daraus nach eigenen Angaben oder 

den Vorstellungen ihrer Kundschaft neue Prunkobjekte herstellen. Der 

Vielfalt schienen keine Grenzen gesetzt - an einer einzelnen Pendule können 

sich Meissner Figuren und Blumen von Vincennes oder Chantilly befinden, 

als Motive dienten galante Szenen, Personen aus der Commedia dell’Arte, 

Bauern, Jäger, orientalische und chinesische Edelleute sowie Tiere. Die 

Kombination dieser Elemente und Sujets verliehen den prunkvollen Pendulen 

die für das Rokoko so typische Leichtigkeit und Eleganz. 

CHF 80 000.– / 120 000.– 

(€ 66 700.– / 100 000.–) 

| 72

| 1089 73


1090 (Detail) 

1090* 

PRUNK-PENDULE MIT PORZELLANGRUPPE, spätes Louis XV, 

das Zifferblatt sign. MOLLARD A L’ORIENT, die Porzellangruppe 

Sachsen, 2. Hälfte 19. Jh., die Blumen aus der Manufacture de Vincennes, 

18./19. Jh., die Bronze Paris, 19. Jh. 

Bemaltes Porzellan und vergoldete Bronze. 2 Nereiden und kleiner Bub 

beim „Tritonenfang“ auf Felsen mit allerlei Tieren, dahinter Säulengang 

und blühender Baum, der das runde Werkgehäuse trägt, auf geschweiftem 

Sockel mit kleiner Palme, Muschel und Voluten. Emailzifferblatt mit arabischen 

Stunden- und Minutenzahlen. Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag 

auf Glocke. Sonnenpendel. 58x30x61 cm. 

Die Figurengruppe mit den Nereiden beim Fischen wurde nach einem 

Modell aus der Meissener Manufaktur gefertigt. Die Entstehungszeit des 

Modells, das „Tritonenfang“ oder „Fang des Triton“ genannt wurde, liegt 

wohl in den 1760er Jahren - Genaueres ist leider nicht bekannt. Das Motiv 

war im 19. Jahrhundert äusserst beliebt und wurde in vielen Grössen und 

Varianten umgesetzt. 

CHF 35 000.– / 55 000.– 

(€ 29 200.– / 45 800.–) 

1091 

FAUTEUIL „A LA REINE“, Louis XV, sign. N. BLANCHARD 

(Nicolas Blanchard, Meister 1738), Paris um 1760. 

Buche mouluriert sowie fein beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries. 


geschweiften Beinen. Flache, bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit 

gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Polychromer Stoffbezug 

mit dekorativem Nagelbeschlag. 64x59x45x95 cm. 

1091 

CHF 2 400.– / 3 800.– 

(€ 2 000.– / 3 200.–) 

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1092 

1092* 

1 PAAR FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis XV, Paris um 1760. 

Buche mouluriert und fein beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries. Geschweifter, trapezförmiger 

Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Flache, jochförmig 

abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Bunter 

Seidenbezug mit Blumen und Blättern, die Rückenlehne mit Jonc-Geflecht. Leicht unterschiedlich. 

64x54x50x95 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Deutschland. 

CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

1093* 

KLEINER SEKRETÄR „A FLEURS“, Louis XV, in der Art von L. BOUDIN (Léonard 

Boudin, Meister 1761), Paris um 1765. 

Rosenholz, Palisander und teils getönte Edelhölzer gefriest sowie allseitig ausserordentlich fein 

eingelegt mit Blumenbouquet im Korb, Maschen, Filets und Zierfries. Rechteckiger Korpus mit 

in Bronzestab gefasstem, vorstehendem Blatt auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften, 

durch Zwischentablar verbundenen Beinen. Front mit abklappbarer, innen mit grünem, goldgepresstem 

Leder bezogener Schreibplatte über Schublade. Inneneinteilung mit 2 grossen Fächern 

über 2 nebeneinander liegenden Schubladen. Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Zum 

Freistellen. 45x35x99 cm. 

Provenienz: Aus einer französischen Sammlung. 

CHF 35 000.– / 55 000.– 

(€ 29 200.– / 45 800.–) 

1094* 

1 PAAR GIRANDOLEN „AUX FAUNES“, spätes Louis XV, Paris, 19. Jh. 

Vergoldete und brünierte Bronze. An Fels gelehnte Faunin bzw. Faun, je 2 füllhornartige Schäfte 

mit blätterförmigen Tropftellern und blütenförmigen Tüllen tragend, auf durchbrochenem 

Volutensockel. H 36 cm. 

1093 (Seitenansicht) 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

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1095 (Detail) 

1095 

PRUNK-KONSOLE „AUX CARTOUCHES“, Louis XV, aus einer 

Pariser Meisterwerkstatt, nach Vorlagen von J.A. MEISSONNIER (Juste 

Aurèle Meissonnier, Turin 1693-1750 Paris) oder P. CONTANT D’IVRY 

(Pierre Contant d’Ivry, 1698 Paris 1777), um 1730/40. 

Holz ausserordentlich reich durchbrochen und beschnitzt mit Kartuschen, 

Blumen, Blätterranken, Rocaillen und Zierfries sowie vergoldet. Markant 

geschweifte, mehrfach profilierte „Brêche d’Hautmont“-Platte auf wellig 

ausgeschnittener, durchbrochener Zarge mit durch geschweiften, reich 

durchbrochenen Steg verbundenen Doppelvolutenstützen. Restaurationen 

und Ergänzungen. 245x96x99 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Sammlung des Château des Rotoirs, Frankreich. 

- Schweizer Privatsammlung. 

Hochbedeutende, als „Rarissima“ zu bezeichnende Konsole von bestechener 

Qualität und Eleganz. 

Eine sehr ähnliche, jedoch weniger imposante Prunk-Konsole nach Vorlagen 

von P. Contant d’Ivry ist Teil der Sammlungen des Getty Museums 

in Malibu (Inventarnr. 91.DA.21). Weitere ähnliche, jedoch ebenfalls 

weniger prunkvolle Konsolen sind abgebildet in: B. Pallot, L’art du siège 

au XVIIIe siècle en France, Tours 1987; S. 152-156. 

Die ausserordentlich reiche und phantasievolle Schnitzerei, die in dieser 

Qualität ihresgleichen sucht, offenbart die herausragende Handwerkskunst 

eines „sculpteurs“ von Pariser Herkunft. Es ist davon auszugehen, 

dass die hier angebotene Konsole das Werk von N. Hertaut ist, offenbart 

sie doch den ihn charakterisierenden Geschmack „à la rocaille“ der Jahre 

um 1740. Aller Wahrscheinlichkeit nach wurde die hier angebotene 

Konsole ursprünglich in einem grösseren Kontext entworfen und für eine 

gesamte Raumgebung mit einer Boiserie konzipiert. Die zeichnerischen 

Vorlagen hierzu finden sich bei N. Pinau, beispielsweise in der „Décoration 

du Petit Hôtel de Villars“ (heute in der Sammlung des Musée des 

Arts Décoratifs in Paris) sowie dessen Entwurf für Konsolen (ebenfalls in 

den Sammlungen des Musée des Arts Décoratifs). Als weitere zeichnerische 

Vorlagen müssen die Arbeit von J.A. Meissonnier der 1730er Jahren 

erwähnt werden, welche dieser als „Dessinateur de la Chambre et Cabinet 

du Roi“ fertigte und den hier anzutreffenden, sehr „sinnlichen“ „style 

rococo“ neu definierte. Schliesslich ist der Einfluss von Contant d’Ivry mit 

seiner reichen Opulenz erkennbar, welche oft als zeichnerische Vorlagen 

von Konsolen und Sitzmöbleln von N. Heurtaut dienten; es sei hier auf 

das Mobiliar vom Palast von Baron de Bernstorff in Kopenhagen hingewiesen, 

wo nahezu alle Möbel während der Zusammenarbeit von Contant 

d’Ivry und N. Heurtaut entstanden. 

J.A. Meissonnier war als Ornamentzeichner, Maler, Bildhauer, Architekt, 

Dekorateur und Goldschmied in Paris tätig. In der Tradition der Borromini-Schule 

aufgewachsen, reiste er bereits als sehr junger Mann nach 

Frankreich, wo er sich rasch einen bedeutenden Ruf als Goldschmied 

erwarb. 1724 erhielt er das Brevet als „orfèvre du Roi“, 1726 als „dessinateur 

de la chambre et du cabinet du Roi“. Meissonnier gab der von 

Lepautre und Daniel Marot begründeten dekorativen Kunstrichtung eine 

neue, fantastisch-bizarre, kapriziöse Wendung und schuf zwischen 1720 

und 1750 jenen extremen Rocaille-Stil, dessen originellste Formen in der 

Ornamentik Verwendung fanden. Das Werk dieses Meisters umfasst 

Vorlagen für alle möglichen Dinge des täglichen Gebrauches - Leuchter, 

Schreibzeuge, Weinkühler, Lichtscheren, Degen, Stockgriffe u.v.m. - bis 

zu ganzen Wand- und Zimmerdekorationen und stellt ein wahres kunstgewerbliches 

Arsenal dar. Er entwarf Möbel und Saloneinrichtungen für den 

Pariser Hof, den König von Portugal, die Königin von Spanien, die Fürstin 

Czartoryski und den polnischen Kron-Grossmarschall Bielinski. Meissonniers 

Arbeiten sind fast nur noch als Nachstiche erhalten geblieben. 

Pierre Contant d’Ivry (geb. 1698) war Architekt und Dekorateur und 

wurde bereits 1728 Mitglied der „Académie royale d’architecture“ und im 

selben Jahr „Architecte du Roi“. Zu seinen bekanntesten Werken gehören 

das Abbaye de Panthemont (1745-56), die Treppe des Palais Royal, der 

Saal, wo der Finanzrat tagte und der Saal des Tribunals. Zu Contats 

berühmtesten Kunden zählten Charles de Rohan, Prince de Soubise, der 

Baron Andreas Peter Bernstorff und Louis Philippe, Duc d’Orléans. 

Lit.: B.G.B. Pallot, L’art du siège au XVIII siècle en France, Tours 1987; 

S. 150-169 (biogr. Angaben). P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe 

siècle, Paris 1989; S. 400f. (biogr. Angaben). 

CHF 400 000.– / 700 000.– 

(€ 333 300.– / 583 300.–) 

| 78

1095 

Ausklapper 

1095 (Detail) 

1202 

| 79


1096 (Detail) 

1096* 

TAPISSERIE „L’ENLEVEMENT D’EUROPE“, Louis XV, aus der 

Folge der „Amours des Dieux“, nach zeichnerischen Vorlagen von 

F. BOUCHER (François Boucher, 1703-1770), Manufacture de Beauvais, 


Darstellung der auf dem Stier sitzenden Europa, umgeben von weiblichen 

Figuren, in idealisierter Parklandschaft. Feine Bordüre mit geometrischem 

Muster. H 309 cm, B 303 cm. 


Mit ausführlichem Gutachten von Prof. G. Delmarcel, Februar 2012. 

Lit.: E.A. Standen, European Post-Medieval Tapestries and Related 

Hangings in The Metorpolitan Muiseum of Art, New York 1985; II, S. 

536-539. Ibid, S. 328-348. J. Badin, La Manufacture Royale de Beauvais, 

Paris 1985. Ausstellungskatalog François Boucher 1703-1770, New York, 

Detroit, Paris 1986-1987, S. 238-240 (Nr. 54). 

CHF 35 000.– / 55 000.– 

(€ 29 200.– / 45 800.–) 

1097* 

BEMALTE PENDULE mit Sockel, Louis XV, Paris um 1760. 

Holz allseitig gefasst; auf rotem Fond bunte Blumen, Blätter und Zierfries. 

Geschweiftes Gehäuse mit Kartuschenaufsatz auf sich nach unten verjüngendem 

Sockel. Vertieftes Zifferblatt mit arabischen Minuten- und römischen 

Stundenzahlen. Ankerwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. 

Ausserordentlich feine, mattund glanzvergoldete Bronzebeschläge und 


Provenienz: Privatbesitz, München. 

CHF 20 000.– / 30 000.– 

(€ 16 700.– / 25 000.–) 

1097 

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1096 

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1098 

1098* 

FOLGE VON 4 PRUNK-APPLIKEN, Louis XV, aus einer Pariser 

Meisterwerkstatt, um 1760. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. Geschweifte Wandplatte mit 3 unterschiedlich 

hohen Lichtarmen mit blütenförmigen Tüllen und blätterförmigen 

Tropftellern. Elektrifiziert. H 61 cm. 

Provenienz: Aus einer englischen Sammlung. 

Feine Folge von bestechender Qualität. 

CHF 50 000.– / 90 000.– 

(€ 41 700.– / 75 000.–) 

1099 

1 PAAR KERZENSTÖCKE, Louis XV, Paris um 1760. 

Vergoldete Bronze. Balusterschaft mit vasenförmiger Tülle und geschweiftem 

Rundfuss. H 29 cm. 

Provenienz: 



CHF 1 200.– / 1 800.– 

(€ 1 000.– / 1 500.–) 

1100* 

KOMBINATIONSTISCH „A FLEURS“, sog. „table à glissière“, Louis 

XV, wohl von P. ROUSSEL (Pierre Roussel, Meister 1745), Paris um 1760. 

Rosenholz, Palisander und teils getönte Edelhölzer ausserordentlich fein eingelegt 

mit Blumen, Maschen, Zapfen, Kartuschen, Filets und Zierfries. 

Markant geschweiftes, rechteckiges, randprofiliertes und schiebbares Blatt auf 

wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Front mit 1 Schublade 

mit 1 kleinen, lederbezogenen, aufklappbaren Schreibfläche, seitlich je 

2 Klappdeckel über Fach. Ausserordentlich feine, mattund glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -hänger. Zum Freistellen. 72x43x72 cm. 


CHF 20 000.– / 30 000.– 

(€ 16 700.– / 25 000.–) 

1099 (1 Paar) 

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1101 

1101* 

1 PAAR FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis XV, Paris um 1760. 

Buche mouluriert und beschnitzt mit Zierfries. Trapezförmiger, geschweifter 

Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Volutenbeinen. 

Flache, jochförmig abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen 

auf geschweiften -stützen. Beiger Seidenbezug mit bunten Blumen 

und Blättern. 62x54x44x89,5 cm. 

Provenienz: Aus einer römischen Sammlung. 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

1102 

ECRITOIRE MIT LACKMALEREI, PORZELLANFIGUR UND 

KLEINER UHR, Louis XV und später, Paris, 18./19. Jh. 

Vergoldete Bronze, buntes Porzellan aus Sachsen und Vincennes, Messing 

sowie Lackmalerei in Rot und Gold auf schwarzem Grund. Geschweiftes, 

mit Blumenranken verziertes Blatt auf kleinen Volutenfüssen, mit sitzendem 

Mann mit Korb sowie mit kleiner, von Blütenzweigen umgebener 

Uhr und 2 runden Gefässen. Emailzifferblatt mit römischen Stundenzahlen. 

Taschenuhrwerk. Etwas zu überholen. 38x28x28 cm. 

Provenienz: Schweizer Privatsammlung. 

CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

1103* 

BONHEUR DU JOUR, Louis XV, von C. TOPINO (Charles Topino, 

Meister 1773), Paris um 1780. 

Rosenholz und teils getönte Edelhölzer gefriest sowie ausserordentlich 

fein eingelegt mit Büchern, Schreibfedern, Briefen, Malpinsel, Blumenbouquets 

in Vasen, Küchenutensilien, Reserven, Filets und Zierfries. 

Geschweiftes, rechteckiges, randgefasstes und leicht vorstehendes Blatt 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit durch entsprechendes Zwischentablar 

verbundenen, geschweiften Beinen. Front mit 1 Schublade mit aufklappbarer, 

mit grünem Leder bezogener Schreibplatte und 2 Fächern, 

1 Mulde für Schreibzeug und 2 Gefässen für Löschsand und Tinte. 

Zurück-gesetzter Aufsatz mit grossem Zentralfach über Schublade, seitlich 

je 1 Türe vor 2 Fächern und 1 kleinen, per Geheimknopf zu öffnenden 

Schub-lade. Fein geschweifte Abschlussgalerie. Matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Zum Freistellen. 107x40x74 cm. 


CHF 50 000.– / 90 000.– 

(€ 41 700.– / 75 000.–) 

1102 

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1103


1104 

1104 

FOLGE VON 4 GROSSEN STÜHLEN „A LA REINE“, Louis XV, 

sign. NOGARET A LYON (Pierre Nogaret, Meister 1745), 

Lyon um 1760. 

Nussbaum reich beschnitzt mit Kartuschen, Blumen, Blättern und Zierfries. 

Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge 

mit geschweiften Beinen. Flache, jochförmig abschliessende Rückenlehne. 

Weisser Seidenbezug mit Blumen und Blättern. 62x50x50x98 cm. 

Provenienz: 

- Richard Redding, Zürich. 

- Privatbesitz, Schweiz. 

Feine Folge von bestechender Qualität mit der für Nogaret typischen, 

kräftigen Schnitzerei. 

P. Nogaret ist einer der wichtigsten Sitzmöbelhersteller, die nicht in Paris 

tätig waren. Er wurde in Paris geboren, verbrachte dort seine Lehrzeit 

und ging 1743 nach Lyon, wo er wenig später zusammen mit François 

Girard ein Atelier führte. Kurze Zeit darauf eröffnete er eine eigene 

Werkstatt; seine Sitzmöbel fanden rasch höchste Anerkennung. Seine 

Arbeiten waren gekennzeichnet durch eine innovative Formensprache, 

hohe Qualität und markante Blattwerk-Schnitzerei und standen jenen aus 

der französischen Metropole in nichts nach. 

CHF 16 000.– / 26 000.– 

(€ 13 300.– / 21 700.–) 

1106* 

KOMMODE, Louis XV, sign. P. ROUSSEL (Pierre Roussel, Meister 

1745), Paris um 1760. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie „en papillon“ und mit Rautenmuster, 

Voluten und Zierfries eingelegt. Geschweifter, trapezförmiger 

Korpus mit vorstehenden vorderen Eckstollen auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 2 

Schubladen ohne Traverse. Feine, mattund glanzvergoldete Bronzebeschläge 

und -sabots. Profilierte „Sarrancolin“-Platte. 129,5x65x90 cm. 


Elegante Kommode von bestechender Qualität. 

P. Roussel gehört zu den wesentlichsten Ebenisten des 18. Jahrhunderts. 

Seine Hauptwerke sind vor allem Möbel im „goût Louis XV“, sein wichtigstes 

Markenzeichen ist die ausserordentlich feine, mit teils getönten 

Edelhölzern gefertigte Blumenmarketerie, für die er von Zeitgenossen im 

„Almanach de Vray Mérite“ als „l’un des premiers ébénistes de Paris“ 

gerühmt wurde. Sein Atelier befand sich in der Rue de Charenton und 

erhielt zahlreiche Aufträge vom Pariser Hochadel. P. Roussel lieferte unter 

anderem dem Prince de Condé exquisites Mobiliar für den Palais Bourbon 

und das Château de Chantilly. Er hinterliess ein umfangreiches Werk, das 

von grosser Phantasie und hoher Qualität gekennzeichnet war. 

CHF 48 000.– / 78 000.– 

(€ 40 000.– / 65 000.–) 

1105* 

FOLGE VON 6 ÄHNLICHEN FAUTEUILS „A LA REINE“, 

Louis XV, Frankreich um 1760. 

Buche mouluriert sowie beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries. 



geschweiften Armlehnen und -stützen. Jonc-Geflecht. Beiges 

Stoffsitzkissen mit Blumen und Blättern. Ca. 60x50x49x92 cm. 

CHF 6 000.– / 10 000.– 

(€ 5 000.– / 8 300.–) 

1107* 

1 PAAR KLEINE BERGEREN, Louis XV, Paris, 18. Jh. 

Buche mouluriert sowie beschnitzt mit Blumen und Blättern. Hufförmiger 

Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Eingezogene, 

bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen 

auf geschweiften -stützen. Heller Seidenbezug mit bunten Blumen 

und Blättern. Sitzkissen. 60x45x40x88 cm. 

Feines Paar in sehr gutem Erhaltungszustand. 

CHF 12 000.– / 18 000.– 

(€ 10 000.– / 15 000.–) 

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1106


1108 

1108* 

1 PAAR DECKENLEUCHTER MIT „CRISTAL DE ROCHE“, 

spätes Louis XV, Paris, 19. Jh. 

Bronze, Messing und teils geschliffener Kristallbehang. Korbförmiges 

Gestell mit 10 geschweiften Lichtarmen mit runden Tropftellern und vasenförmigen 

Tüllen. Feine Lichtkrone. Elektrifiziert. D 74 cm, H 125 cm. 


CHF 70 000.– / 120 000.– 

(€ 58 300.– / 100 000.–) 

1109* 

KLEINE KOMMODE, Transition, Paris, 18. Jh. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie mit Reserven und Filets eingelegt. 

Prismierter Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. Front mit 2 Schubladen. Bronzebeschläge und -sabots. 

Profilierte, grau/beige gesprenkelte Marmorplatte. 61x32x87 cm. 

CHF 8 000.– / 14 000.– 

(€ 6 700.– / 11 700.–) 

1110* 

FOLGE VON 3 FAUTEUILS „EN CABRIOLET“, Louis XV, 


Buche mouluriert. Hufförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. Eingezogene, bogenförmig abschliessende Rückenlehne 

mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Gebrauchter, 

blauer Veloursbezug. 67x45x46x88 cm. 

CHF 1 500.– / 2 500.– 

(€ 1 300.– / 2 100.–) 

1109 

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1111 

1111 

1 PAAR BRONZEHUNDE MIT SOCKEL, spätes Louis XV, nach 

Vorlagen von P. CAFFIERI (Philippe Caffiéri, 1714-1774), Paris, 18./19. Jh. 

Vergoldete und brünierte Bronze. 2 sitzende Hunde, der eine mit offenem 

Maul, der andere sich am Hals kratzend, auf rechteckigen Sockeln mit 

Putti-Reliefs. Einst als Kaminböcke montiert. 22x12x35 cm. 


P. Caffiéri war Sohn des berühmten Bildhauers und Bronzegiessers 

Jacques Caffiéri (1678-1755), wohnte und arbeitete bis zu seinem Tod in 

der Rue des Princesses. Er nahm regen Anteil an den Arbeiten, mit denen 

sein Vater in den königlichen Schlössern betraut war, und wirkte bei der 

Herstellung von Einrichtungsgegenständen für Versailles, Fontainebleau, 

Choisy, Marly, Muette und Compiègne mit; erst nach Jacques Tod beziehen 

sich die in den Staatsrechnungen unter dem Namen Caffiéri aufgeführten 

Werke allein auf ihn. Die Zahlungen des Hofes dauerten noch 

länger als zu Zeiten seines Vaters, daher sah sich Philippe nach anderen 

Aufträgen um. 1760 stellte er für den Hauptaltar der Kirche Notre-Dame 

ein Kruzifix mit 6 Leuchtern und 2 Fackelgestelle her. Das Domkapitels 

war mit seiner Arbeit zufrieden und bestellte 6 weitere Leuchter für 

Kapellen. Man betraute ihn auch mit Restaurierungsarbeiten für die 

Pariser Kathedrale, die Gegenstände aus dieser Zeit sind allerdings während 

der Französischen Revolution verschwunden. 

In zahlreichen Katalogen des 18. Jahrhunderts wird der Name Philippe 

Caffiéri häufig erwähnt. Er stellte auch Bronzen für Möbeldekorationen 

her und arbeitete hierfür öfters mit dem Ebenisten J.F. Oeben (Meister 

1761) zusammen. Leider ist keines von diesen gemeinsam gefertigten 

Stücken bis in die heutige Zeit erhalten geblieben. Er fertigte zudem 

Schränke, Schreibtische, Leuchter, Papierpressen, Sekretäre, Cartonniers, 

vor allem aber Arm- und Wandleuchter sowie Kaminverzierungen und 

war Mitglied der „Académie de St. Luc“. Als die Zünfte 1776 abgeschafft 

wurden, stand P. Caffiéri an der Spitze der „corporation des bronziers“. 

Lit.: Thieme/Becker, Leipzig 1999; 2/3, S. 352f. (biogr. Angaben). 

CHF 14 500.– / 24 500.– 

(€ 12 100.– / 20 400.–) 

1112* 

1 PAAR GROSSE FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis XV, sign. 

L. CRESSON (Louis Cresson, Meister 1738), Paris um 1760. 

Buche mouluriert und fein beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries 

sowie vergoldet. Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Flache, jochförmig abschliessende 


Bordeauxroter Seidenbezug mit bunten Blumen und Blättern. 

70x50x45x95 cm. 


Feines Paar von bestechender Qualität. 

Louis I. Cresson war in der Rue de Cléry „à l’enseigne de l’Image de 

Saint-Louis“ tätig. Er belieferte unter anderem den Prince de Condé, den 

Duc d’Orléans und den Duc de Bourgogne. Mit viel Sorgfalt stellte er 

elegante Sitzmöbel in verschiedensten Versionen her, stets im „style Louis 

XV“: Fauteuils, Bergèren, Stühle, Canapés, Chaffeusen, Duchessen etc. 

Einige Modelle verzierte er mit Motiven aus der Régence, die meisten 

Arbeiten jedoch schuf er im traditionellen Louis-XV-Stil und versah sie 

mit Blumen-, Blätter- und Mouluren-Schnitzereien. 

Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 208 

(biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes français 

du XVIII siècle, Paris 1976; I, S. 36 (biogr. Angaben). 

CHF 28 000.– / 48 000.– 

(€ 23 300.– / 40 000.–) 

1113* 

1 PAAR APPLIKEN, Régence/Louis XV, Paris, 18. Jh. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. Durchbrochene, blätterförmige 

Wandplatte mit 2 geschweiften, unterschiedlich hohen Lichtarmen mit 

blätterförmigen Tropftellern und vasenförmigen Tüllen. H 47 cm. 

CHF 4 000.– / 7 000.– 

(€ 3 300.– / 5 800.–) 

| 90

1112 

| 91


1114 

1114 

KOMMODE „A LA GRECQUE“, Transition, sign. L. BOUDIN 

(Léonard Boudin, Meister 1761), Innungsstempel, Paris um 1775. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie mit Reserven und Filets eingelegt. 

Prismierter Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. In der Mitte leicht vorstehende Front mit 3 Schubladen, die unteren 

ohne Traverse, die oberste dreigeteilt. Vergoldete, ersetzte Bronzebeschläge 

und -sabots. Profilierte „St. Anne“-Platte. 130x64x89 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Arts & Décors, Zürich. 

- Westschweizer Privatbesitz. 

Feine Kommode von hoher Qaulität. 

L. Boudin führte sein Atelier in der Rue Traversière in Paris, wo er 

anfangs für den berühmten P. Migeon arbeitete. Die Quellen weisen vor 

allem auf Kommoden und Schminkmöbel mit Blumenmarketerie und 

Lackpanneaux hin. Der ab ca. 1760 immer grösser werdende Kundenkreis 

führte zu einer Steigerung des Auftragsvolumens, das Boudin nur in 

Zusammenarbeit mit bedeutenden „confrères“ bewältigen konnte, wie 

zum Beispiel mit C. Topino, P. Denizot, P. Evald oder F. Gilbert. Dadurch 

wurden die Möbel oft mit zwei oder gar keinen Signaturen versehen. 

Einige unsignierte Stücke erlauben dennoch eine Zuschreibung an 

L. Boudin: Perfekte Verarbeitung, die Ausgewogenheit der Proportionen, 

ausserordentlich feine Bronzebeschläge und -sabots und zeitlose Eleganz 

sind Markenzeichen dieses berühmten Ebenisten. Auch die meisterhafte 

Verbindung der reich eingelegten Front mit bewusst zurückhaltend marketierten 

Seiten findet sich mehrfach im Werk von L. Boudin. 

CHF 20 000.– / 30 000.– 

(€ 16 700.– / 25 000.–) 

1115 

FAUTEUIL „EN CABRIOLET“, Louis XV, Frankreich um 1760. 

Nussbaum mouluriert sowie beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries. 


Beinen. Leicht eingezogene, bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit 

gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Hellblauer Veloursbezug 

mit dekorativem Nagelbeschlag. 64x51x43x90 cm. 

Provenienz: Zürcher Privatbesitz. 

CHF 800.– / 1 200.– 

(€ 700.– / 1 000.–) 

1116* 

BONHEUR DU JOUR „AUX INSTRUMENTS DE MUSIQUE“, 

Louis XV, mit Signatur N. PETIT (Nicolas Petit, Meister 1761), Paris um 

1765. 

Rosenholz, Palisander und teils getönte Edelhölzer gefriest sowie ausserordentlich 

fein eingelegt mit Musikinstrumenten, Blumenvasen, Draperien, 

Feder, Vasen, Filets und Zierfries. Rechteckiger Korpus mit randprofiliertem, 

leicht vorstehendem Blatt auf bogenförmig ausgeschnittener Zarge 

mit geschweiften, durch Zwischentablar verbundenen Beinen. Abklappbare, 

innen mit grünem, goldgepresstem Leder bezogene Schreibplatte 

über Schublade. Inneneinteilung mit grossem Zentralfach, flankiert von je 

2 Schubladen unter grossem Fach. Vergoldete Bronzebeschläge und 

-sabots. In fein durchbrochener Messinggalerie gefasste „Carrara“-Platte. 

Zum Freistellen. 54x38x(offen 62)x110 cm. 


CHF 20 000.– / 30 000.– 

(€ 16 700.– / 25 000.–) 

| 92

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1117 

1117* 

KLEINES BUREAU-PLAT, spätes Louis XV, Paris, frühes 19. Jh. 

Mahagoni fein eingelegt mit Filets. Geschweiftes, rechteckiges, mit 

schwarzem, goldgepresstem Leder bezogenes und in Messingstab gefasstes 

Blatt auf wellig ausgeschnittener Zarge in „contour à l’arbalète“ mit 

geschweiften Beinen. Front mit breiter Zentralschublade, flankiert von je 

1 Schublade. Matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge und -sabots in 

Form von Blattvoluten und Blumengirlanden. 102x59x75 cm. 

CHF 16 000.– / 24 000.– 

(€ 13 300.– / 20 000.–) 

1118* 

KOMMODE, Louis XV, sign. I.P. LATZ (Jean-Pierre Latz, Meister 

1740), Innungsstempel, Paris um 1760. 

Rosenholz, Palisander und diverse Edelhölzer gefriest sowie fein eingelegt 

mit Rautenmuster, Diamantspitz, Kartuschen, Filets und Zierfries. 

Geschweifter, leicht trapezförmiger Korpus mit vorstehenden vorderen 

Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. In 

der Mitte gebauchte Front mit 2 Schubladen ohne Traverse. Vergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte, grau/rosa gesprenkelte 

Marmorplatte. 130x65x86 cm. 


Feine Kommode von hoher Qualität. 

Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; 

S. 482-489 (biogr. Angaben). A. Pradère, Die Kunst des französischen 

Möbels, München o.J.; S. 153-161 (biogr. Angaben). 

CHF 40 000.– / 60 000.– 

(€ 33 300.– / 50 000.–) 


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1118 

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1119 

1119* 

1 PAAR TAPISSERIE-FAUTEUILS „EN CABRIOLET“, Louis XV, 

sign. H. AMAND (Henri Amand, Meister 1749), Paris um 1760. 



Beinen. Eingezogene, bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit 

gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Feiner Tapisseriebezug 

mit bunten Blumen und Blättern. 64x48x45x89 cm. 

Provenienz: Aus einer schwedischen Privatsammlung. 

H. Amands Werkstatt befand sich in der Rue de Lappe, später in der Rue 

de Charenton. Nach seinem Tod 1757 führte die Witwe das Atelier bis 

1768 weiter. Der grosse Erfolg dieses Ebenisten lag insbesondere in der 

Herstellung von klassischen Sitzmöbeln der Louis-XV-Epoche in hervorragender 

Qualität und eleganten Proportionen. 


S. 24/25 (biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres 

ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 15 (biogr. Angaben). 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

1120* 

KOMMODE, Louis XV, sign. MONDON (François Mondon, Meister 

1730er Jahre), Paris um 1735. 

Veilchenholz gefriest und mit Reserven eingelegt. Geschweifter, rechteckiger 

Korpus mit vorstehenden vorderen Eckstollen auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit kurzen, geschweiften Beinen. In der Mitte leicht 

gebauchte Front mit 3 messingtraversierten Schubladen, die oberste zweigeteilt. 

Feine, mattund glanzvergoldete Bronzebeschläge und -sabots. 

Profilierte „Fleur de Pêche“-Platte. 127x60x84 cm. 


F. Mondon führte sein Atelier in der Rue du Faubourg-Saint-Antoine in 

Paris. Seine Spezialität waren Kommoden „en tombeau“ mit markanter 

Schweifung und Formgebung, die sich, vor allem in der Verwendung des 

Bronzezierrats, stark an den Modellen des ausgehenden 17. Jahrhunderts 

orientierten. 


S. 583-586 (biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres 

ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 333 (biogr. Angaben). 

CHF 24 000.– / 36 000.– 

(€ 20 000.– / 30 000.–) 

| 96

1120 

| 97


1121 

1121 

KOMMODE, Transition, sign. J.C. ELLAUME, (Jean-Charles Ellaume, 

Meister 1754), Innungstempel, Paris um 1775. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie eingelegt mit Reserven, Filets 

und Zierfries. Rechteckiger Korpus mit abgerundeten, vorstehenden 

Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit kurzen, geschweiften 

Beinen. In der Mitte leicht vorstehende Front mit 3 Schubladen, die 

oberste dreigeteilt. Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte 

grau/rosa gesprenkelte Marmorplatte. 134x61x90 cm. 

CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

1122* 

BERGERE „A LA REINE“, Louis XV, Paris um 1760. 



Beinen. Flache, bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten 

Armlehnen auf geschweiften -stützen. Gelber Seidenbezug mit bunten 

Blumen und Blättern. Sitzkissen. 70x50x49x102 cm. 

CHF 6 000.– / 9 000.– 

(€ 5 000.– / 7 500.–) 

1123* 

KLEINE BIBLIOTHEKSVITRINE, Louis XV, sign. SAUNIER 

(Charles Saunier, Meister 1737), Paris um 1735/40. 

Veilchenholz und Palisander gefriest sowie mit feinen Reserven eingelegt. 

Rechteckiger Korpus mit vorstehendem, in Messingstab gefasstem Blatt 

und abgerundeten, kannelierten Eckstollen auf bogenförmig ausgeschnittener 

Zarge. Zweitürige Front mit kannelierter, gewulsteter Schlagleiste. 

Vergoldete Bronzebeschläge. 85x35x115 cm. 

CHF 15 000.– / 25 000.– 

(€ 12 500.– / 20 800.–) 

1122 

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1124 1126 

1124* 

FAUTEUIL „A LA REINE“, Louis XV, Frankreich, 18. Jh. 






63x54x45x95,5 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Österreich. 

CHF 1 200.– / 2 000.– 

(€ 1 000.– / 1 700.–) 

1125* 

FAUTEUIL „A LA REINE“, Louis XV, Frankreich, 18. Jh. 






1 Bein repariert. 63x54x45x97 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Österreich. 

CHF 1 200.– / 2 000.– 

(€ 1 000.– / 1 700.–) 

1127 

1126* 

KLEINES GUERIDON, Louis XV, wohl Grenoble, 18. Jh. 

Nussbaum und Fruchthölzer profiliert sowie eingelegt mit Filets und 

Zierfries. Rechteckiger Korpus mit vorstehendem, randprofiliertem Blatt auf 

wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Front mit 

5 Schubladen, Bronzebeschläge und -sabots. Zum Freistellen. 45x30x71 cm. 


CHF 2 500.– / 4 500.– 

(€ 2 100.– / 3 800.–) 

| 100

1128 

1127 

KONSOLE, Louis XV, Paris um 1760. 

Holz durchbrochen und fein beschnitzt mit Kartuschen, Blumen und 

Blättern sowie vergoldet. Geschweifte, trapezförmige und profilierte, spätere 

„Griotte“-Platte auf durchbrochener, wellig ausgeschnittener Zarge 

mit durch Blättersteg verbundenen Volutenstützen. Vergoldung teils 

bestossen. 112x59x91 cm. 


CHF 2 500.– / 3 500.– 

(€ 2 100.– / 2 900.–) 

1128* 

KOMMODE „A FLEURS“, spätes Louis XV, Frankreich, 19. Jh. 

Nussbaum und Fruchthölzer fein eingelegt mit Blumen, Blättern und 

Zierfries. Rechteckiger Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. Front mit 2 Schubladen. Bronzebeschläge, -hänger 

und -sabots. Profilierte „Gris St. Anne“-Platte. 90x48x84 cm. 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

1129* 

BERGERE, Louis XV, Paris um 1760. 

Nussbaum mouluriert sowie fein beschnitzt mit Blumen, Blättern und 

Zierfries. Hufförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. Stark eingezogene Rückenlehne, direkt in die gepolsterten 

Armlehnen auf geschweiften -stützen übergehend. Beige/grauer 

Stoffbezug mit geometrischem Muster. Sitzkissen. 80x50x44x100 cm. 


1129 

CHF 6 000.– / 9 000.– 

(€ 5 000.– / 7 500.–) 

| 101


1130 

Auktion: 



1130 

1 PAAR MARQUISEN, Louis XVI, Paris, 18./19. Jh. 

Buche kanneliert sowie fein beschnitzt mit Palmetten, Mäanderband, 

Perlstab, Rosetten und Zierfries sowie vergoldet. Trapezförmiger Sitz auf 

gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. Flache Rückenlehne mit 

gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Hellblauer bzw. grüner 

Veloursbezug. Sitzkissen. Vergoldung teils bestossen. 77x56x49x96 cm. 

CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

1131* 

1 PAAR KERZENSTÖCKE, spätes Louis XVI, Paris, 19. Jh. 

Vergoldete, fein reliefierte Bronze und Messing. Sich verjüngender, runder 

Schaft mit vasenförmiger Tülle und rundem Tropfteller, auf mehrfach 

profiliertem, gekehltem Rundfuss. H 24,5 cm. 

CHF 1 000.– / 1 500.– 

(€ 800.– / 1 300.–) 

1132* 

VASE ALS TISCHLAMPE, spätes Louis XVI, das Porzellan China, 

18. Jh., die Bronze später. 

Porzellan mit „Famille rose“-Dekor, vergoldete Bronze und Messing. Mit 

Blütenzweigen, Vögeln und Schmetterlingen bemalte Balustervase mit 

Kuppeldeckel, Traubenknauf und schmalem Lichtträger mit Flammenabschluss, 

auf Dreifuss mit grossen Tatzen. Beiger Stofflichtschirm. 

Elektrifiziert. H 97 cm. 

1131 (1 Paar) 

CHF 1 000.– / 1 500.– 

(€ 800.– / 1 300.–) 

| 102

1133 

1133 

1 PAAR FAUTEUILS „A LA REINE“, spätes Louis XVI, Paris, 19. Jh. 

Buche kanneliert sowie fein beschnitzt mit Palmetten, Mäanderband, 

Perlstab, Rosetten und Zierfries sowie vergoldet. Trapezförmiger Sitz auf 

gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. Flache Rückenlehne mit 

gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Gebrauchter, altrosa 

Seidenvelours-Bezug mit geometrischem Muster. Vergoldung teils bestossen. 

61x55x49x95 cm. 

Provenienz: 



CHF 1 000.– / 1 500.– 

(€ 800.– / 1 300.–) 

1134* 

1 PAAR KERZENSTÖCKE, Louis XVI, Paris, 18./19. 

Vergoldete Bronze. Runder, sich verjüngender Schaft mit vasenförmiger 

Tülle und grossem, gekehltem Rundfuss. H 28 cm. 

Provenienz: Aus europäischem Privatbesitz. 

CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

1135* 

KLEINE ANRICHTE/DESSERTE, Louis XVI, Paris um 1800. 

Mahagoni kanneliert. Rechteckiger Korpus mit abgerundeten Ecken auf 

gerader Zarge und durch entsprechendes Zwischentablar verbundenen, 

kannelierten Säulenbeinen auf hohen, stilisierten Kreiselfüssen. Front mit 

1 Schublade. Messingzierstäbe. In profilierter Messinggalerie gefasste 

„Carrara“-Platte. 80x38x91 cm. 

CHF 5 500.– / 8 500.– 

(€ 4 600.– / 7 100.–) 

1134 (1 Paar) 

| 103


1136 

1136 

1 PAAR GEFASSTE FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis XVI, 


Buche beschnitzt mit Blättern, Rosetten und Zierfries sowie hellbeige 

gefasst. Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge und kannelierten 

Säulenbeinen. Flache Medaillon-Rückenlehne mit gepolsterten 

Armlehnen auf geschweiften -stützen. Blau/beige gestreifter Damastbezug 

mit Parkdarstellungen. Fassung bestossen. 58x47x43x93 cm. 

CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

1137* 

OVALES GUERIDON, Louis XVI, Frankreich um 1800. 

Veilchenholz gefriest sowie eingelegt mit Diamantspitzen, Reserven und 

Zierfries. In durchbrochene Messinggalerie gefasste „Giallo di Siena“ 

-Platte auf gerader Zarge mit durch Zwischentablar verbundenen sich 

nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. Bronzeknöpfe und -sabots. 

49x35x78 cm. 

CHF 2 500.– / 4 500.– 

(€ 2 100.– / 3 800.–) 

1138 

ZYLINDERBUREAU MIT AUFSATZ, Louis XVI, Paris um 1780. 

Mahagoni kanneliert und profiliert. Rechteckiger Korpus mit geradem, 

gekehltem Kranz auf gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. Heraufziehbarer 

Zylinder und mit grünem, goldgepresstem Leder bezogenes 

Blatt über Zentralschublade, seitlich je 2 Schubladen, die rechte 1 grosse 

bildend. Inneneinteilung mit 3 nebeneinander liegenden Schubladen unter 

2 grossen Fächern. Zweitüriger Aufsatz mit Lamellenverschluss über 3 

nebeneinander liegenden Schubladen. Bronzebeschläge und -knöpfe. 

114x65x(offen 84)x168 cm. 


1137 

CHF 8 000.– / 14 000.– 

(€ 6 700.– / 11 700.–) 

| 104

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1139 1140 

1139 

GROSSER SPIEGEL, Louis XVI, Paris um 1800. 

Holz fein beschnitzt mit Palmetten, Perlstab und Zierfries sowie vergoldet. 

Rechteckiger, fein profilierter Rahmen. Zweigeteiltes Spiegelglas. 

H 146,5 cm. B 98 cm. 


CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

1140* 

RUNDER SALONTISCH, Louis XVI, Paris um 1780. 

Mahagoni profiliert. Abklappbare, in durchbrochene Messinggalerie 

gefasste „Carrara“ -Platte auf profiliertem Säulenschaft mit 3 geschweiften 

Beinen. D 65 cm, H 70 cm. 


CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

1141 

BRONZEFIGUR DER VENUS, spätes Louis XVI, wohl Frankreich, 19. Jh. 

Brünierte Bronze. Stehende Venus mit geflochtenem, hochgestecktem 

Haar und Tuch, in der linken Hand einen Hummer haltend, zu ihren 

Füssen ein Delphin. Wohl einst mit Sockel. H 53 cm. 


CHF 1 500.– / 2 500.– 

(€ 1 300.– / 2 100.–) 

1141 

| 106

1142 1143 

1142* 

RUNDES GUERIDON, Louis XVI, Paris um 1785. 

Mahagoni kanneliert und profiliert. In durchbrochene Bronzegalerie 

gefasste „Gris St. Anne“-Platte auf kanneliertem Säulenschaft mit 

4 markant geschweiften Volutenbeinen auf Rollen. D 70 cm, H 72 cm. 

Provenienz: Aus einer Pariser Sammlung. 

CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

1143 

SPIEGEL, Louis XVI, Paris um 1800. 

Holz profiliert und fein beschnitzt mit Perlstab sowie vergoldet. 

Rechteckiger, profilierter und mit Blättern beschmückter Rahmen. 

H 105 cm. B 79 cm. 


CHF 1 600.– / 2 600.– 

(€ 1 300.– / 2 200.–) 

1144* 

1 PAAR PRUNK-APPLIKEN, Louis XVI, Paris um 1780. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. Schmale Wandplatte mit Blumen- und 

Maschenaufsatz und knospenförmigem Abschluss sowie 3 geschweiften, 

unterschiedlich hohen Lichtarmen mit vasenförmigen Tüllen und runden 

Tropftellern. Elektrifiziert. H 50 cm. 


CHF 10 000.– / 15 000.– 

(€ 8 300.– / 12 500.–) 

1144 (1 Paar) 

| 107


1145 

1145 

DESSERTE „EN SECRETAIRE“, Louis XVI, sign. F. SCHEY (Fidelis 

Schey, Meister 1777), Paris um 1780. 

Mahagoni kanneliert. Rechteckiger Korpus mit gerader Zarge auf kannelierten, 

durch Zwischentablar verbundenen Säulenbeinen mit Kreiselfüssen. 

Front mit 2 Schubladen, die obere abklappbar und mit grünem, 

goldgepresstem Leder bezogen. Inneneinteilung mit Zentralfach, flankiert 

von je 1 Schublade. Vergoldete Bronzebeschläge, -hänger und -sabots. In 

durchbrochener Messinggalerie gefasste, weiss/grau gesprenkelte Marmorplatte. 

130x47x(offen 70)x93 cm. 

CHF 9 000.– / 14 000.– 

(€ 7 500.– / 11 700.–) 

1146* 

1 PAAR CASSOLETTES, Louis XVI, Paris um 1780. 

Heller Marmor und vergoldete Bronze. Eiförmiger, mit Maskaronen und 

Kettchen verzierter Gefässkörper mit drehbarem, als Tülle verwendbarem 

Deckel mit Traubenknauf, auf 3 schmalen, geschweiften Beinen mit 

Huffüssen, auf rundem, flachem Sockel. H 25 cm. 

CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

1147* 

1 PAAR GROSSE APPLIKEN, Louis XVI, aus einer Pariser Meisterwerkstatt, 

um 1775/80. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. Mit Blättern beschmückte Wandplatte 

mit markantem Vasen- und Fackelaufsatz, 3 geschweiften Lichtarmen mit 

breiten Tropftellern und vasenförmigen Tüllen. H 58 cm. 


1146 

CHF 28 000.– / 48 000.– 

(€ 23 300.– / 40 000.–) 

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1147 (1 | Paar) 109


1148 

1148 

1 PAAR FAUTEUILS „EN CABRIOLET“, Louis XVI, Paris, sign. 

BRIZARD (Sulpice Brizard 1735-1798), Paris um 1780. 

Buche beschnitzt mit Rosetten, Palmetten und Zierfries sowie vergoldet. 

Hufförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. 

Eingezogene Medaillon-Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf 

geschweiften -stützen. 1 Fauteuil mit rosafarbenem, gemustertem 

Stoffbezug, der andere mit grünem Veloursbezug. 65x51x46x96 cm. 

Provenienz: 



Nach seiner Heirat mit Marie-Geneviève Meunier, Tochter eines 

Sitzmöbelherstellers, erhielt S. Brizard als Schwiegersohn eines Meisters 

die „maîtrise“ und eröffnete 1765 in der Rue de Cléry einen Verkaufsraum. 

Der Überlieferung nach soll er zu Beginn der Regentschaft von Louis XVI 

für den Königshof gearbeitet haben. Von S. Brizard sind einige Sitzmöbel 

der Louis-XV-Epoche bekannt, darunter eines, das heute Bestand des 

„Musée des Arts Décoratifs“ in Paris ist. Seine Hauptwerke fertigte er 

während der Louis-XVI-Epoche, raffiniert gearbeitete Modelle mit perfekten 

Proportionen und feinen Schnitzereien. 

CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

1149* 

RUNDES GUERIDON, Louis XVI, Paris um 1775. 

Mahagoni kanneliert. Rundes, in durchbrochene Messinggalerie gefasstes, 

grau/weiss gesprenkeltes und abklappbares Marmorblatt auf Säulenschaft 

mit geschweiftem Dreifuss. D 59 cm, H 72 cm. 

CHF 3 500.– / 5 500.– 

(€ 2 900.– / 4 600.–) 

1150 

KÖNIGLICHER SPIELTISCH, Louis XVI, mit Inventarmarke des 

PALAIS DES TUILERIES und num. N732, sowie 30224, Paris um 1780. 

Mahagoni kanneliert. Rechteckiges, aufklappbares und innen mit grünem 

Filz bezogenes Blatt auf gerader, ausziehbarer Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Etwas zu überholen. 

85x43x(offen 86)x73 cm. 

Provenienz: 

- Palais des Tuileries, Frankreich. 

- Privatsammlung, Schweiz. 

Das Palais des Tuileries in Paris war das frühere Stadtschloss der französischen 

Herrscher, ungefähr 500 Meter vom Louvre entfernt. Katharina von 

Medici (1519-1589, verheiratet mit König Henri II) initiierte 1564 den Bau 

des Palastes nach Plänen von Philibert Delorme, an der Stelle einer früheren 

Ziegelei (frz. „la tuilerie“). Nach dem dem Tod Katharinas wurde das 

Schloss zunächst nicht fertiggestellt. Erst Henri IV (König von Frankreich 

1589-1610) fasste den Plan, den grossen Louvre mit den Tuilerien durch 

den Bau von zwei Galerien im Norden und Süden zu verbinden. Dieses 

Vorhaben, genannt „Grand Dessein“, liess durch die Verbindung der beiden 

Paläste ein einziges, riesiges Schloss entstehen, das von den jeweiligen 

Herrschern als „Stadtresidenz“ bewohnt wurde. 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

1151 

SPIEGEL, Louis XVI, Paris um 1800. 

Holz profiliert und fein beschnitzt mit Perlstab sowie vergoldet. 

Rechteckiger, profilierter und gekehlter Rahmen. H 84 cm, B 67 cm. 

CHF 2 400.– / 3 800.– 

(€ 2 000.– / 3 200.–) 

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1150 

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1152 

1152* 

FOLGE VON 5 STÜHLEN „A LA REINE“, Louis XVI, Paris, 

Ende 18. Jh. 

Buche kanneliert sowie beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries. 

Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. 

Flache, jochförmig abschliessende Rückenlehne. Teils defektes Jonc- 

Geflecht. 50x41x42x81 cm. 


CHF 1 500.– / 2 500.– 

(€ 1 300.– / 2 100.–) 

1153* 

1 PAAR KERZENSTÖCKE, Directoire, Paris um 1800. 

Vergoldete bzw. brünierte Bronze und schwarzer Marmor. Runder, sich 

verjüngender Schaft mit vasenförmiger Tülle auf gekehltem Rundsockel 

mit 4 kleinen Füssen. Beschläge und Applikationen in Form von Lanzettblättern, 

Ketten und Perlstab. H 24 cm. 


CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

1154 

OVALER AUSZUGSTISCH, spätes Louis XVI, Paris, 19. Jh. 

Mahagoni kanneliert. Leicht vorstehendes Blatt auf gerader Zarge mit 

kannelierten Säulenbeinen auf Rollen. Reiche, vergoldete Bronzebeschläge 

und -applikationen. Etwas zu überholen. Dazu 1 Auszugstablar 

à 47 cm. 140x126x76 cm. 


CHF 6 000.– / 10 000.– 

(€ 5 000.– / 8 400.–) 

1153 

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1155 

1155* 

GEFASSTES CANAPE „A COLONNES“, Louis XVI, sign. C. SENE 

(Claude II Séné, Meister 1769), Paris um 1775/80. 

Buche kanneliert und ausserordentlich fein beschnitzt mit Rosetten, 

Palmetten, Mäanderband, Perlstab und Zierfries sowie weiss gefasst. 

Leicht trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten Zwiebelbeinen. 

Flache Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf frei stehenden 

Säulen. Blau/weiss gestreifter Seidenbezug. Sitzkissen. 

180x54x47x112 cm. 

Claude II Sené, genannt „Le Jeune“, entstammte einer bedeutenden 

Dynastie von Sitzmöbelherstellern und belieferte nebst dem „Garde- 

Meuble de la Couronne“ eine Vielzahl von Privatkunden. Seine Werke 

wurden durch perfekte Ausführung, hohe Eleganz und eine sehr feine 

Schnitzerei gekennzeichnet. 

CHF 15 000.– / 25 000.– 

(€ 12 500.– / 20 800.–) 

1156* 

1 PAAR KINDERFAUTEUILS „A LA REINE“, spätes Louis XVI, 

nach Modellen von G. JACOB (Georges Jacob, Meister 1765), Paris, 19. Jh. 

Holz kanneliert und fein beschnitzt mit Lyra, Rosetten, Mäanderband, 

Perlstab und Zierfries sowie mit Resten der alten Vergoldung. Abgerundeter, 

trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. 

Flache Rückenlehne „en châpeau de gendarme“ mit feinem Lyrabaluster 

und gepolsterten Armlehnen auf Zwiebelstützen. Gebrauchter Tapisseriebezug 

des 18. Jh. mit dekorativem Nagelbeschlag. 45x46x36x79,5 cm. 

CHF 8 000.– / 14 000.– 

(€ 6 700.– / 11 700.–) 

1157* 

KAMINPENDULE „AU GRAND VASE“, Louis XVI, Paris um 1800. 

Weisser Marmor, vergoldete Bronze und blaues Glas. Rechteckiges, 

gestuftes Gehäuse mit grossem Vasenaufsatz auf Rechtecksockel mit viereckigen 

Füssen. Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- und römischen 

Stundenzahlen. Ankerwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Ausserordentlich 

feine Bronzebeschläge in Form von Löwenköpfen, Medaillons, 

Palmetten, Girlanden, Trauben und Zierfries. 21x21x50 cm. 

1156 

CHF 13 000.– / 20 000.– 

(€ 10 800.– / 16 700.–) 

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1158 

1158 

1 PAAR KAMINBÖCKE „AUX VASES“, Louis XVI, Paris um 1780. 

Vergoldete Bronze und Eisen. Stegförmiges Gestell mit 3 unterschiedlichen 

Vasen, die grösste mit Girlande und Säulenpostament. 

B 43 cm, L 50 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Westschweiz. 

CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

1159* 

1 PAAR GIRANDOLEN „AUX TULIPES“, Louis XVI, Paris, 18./19. Jh. 

Vergoldete Bronze und Bergkristall. Balusterförmiger Schaft mit kleinen 

Henkeln, 3 tulpenförmigen Lichtarmen und Rundfuss, auf mehrfach profilierter, 

gestufter Quaderplatte. H 45 cm. 


CHF 10 000.– / 15 000.– 

(€ 8 300.– / 12 500.–) 

1160* 

1 PAAR GEFASSTE FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis XVI, von 

A.P. DUPAIN (Adrien Pierre Dupain, Meister 1772), Paris um 1780. 

Buche kanneliert und beschnitzt mit Rosetten und Zierfries sowie hellgrün 

gefasst. Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. Flache Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf 

geschweiften -stützen. Gelber Stoffbezug. 61x49x46x97 cm. 


CHF 9 000.– / 14 000.– 

(€ 7 500.– / 11 700.–) 

1159 

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1160


1161 (Detail) 

1161* 

FREISCHWINGER SKELETT-LYRAPENDULE, Louis XVI, der 

Zifferring sign. FILON A PARIS (Claude Charles François Filon, Meister 

1782), verso sign. vom Emailleur COTEAU (Jean Coteau, Genf 1740- 

1801 Paris), Paris um 1786/90. 

Blaues Sèvres-Porzellan, sog. „beau bleu“, sowie mattund glanzvergoldete 

Bronze. Lyraförmiges Porzellangehäuse mit Apollo-Maskaron- 

Abschluss auf profiliertem Ovalsockel mit Perlstab und gequetschten 

Kugelfüssen. Fein bemalter Zifferring mit arabischen Minuten- und 

Stundenzahlen sowie Datum und Sekunde. 4 feine, durchbrochene und 

teils vergoldete Zeiger. Skelettiertes, frei schwingendes und mit 2760 

nummeriertes Werk mit Stiften-/Scherenhemmung und Schlossscheiben- 

Schlagwerk mit Stunden- und 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Im Werk 

zusätzliche Revisions-Bezeichnungen N 1809 / BRUN OBRE 1812 / 

N-NAZE MAI 1819 und 11-5-88. Ausserordentlich feine, mattund 

glanzvergoldete Bronzebeschläge und -applikationen. Mit feinem 

Glassturz. 27x14x61 cm. 


Hochbedeutende Pendule von musealer Qualität, deren zusätzliche 

Besonderheit vor allem durch das frei schwingende Skelettwerk evident 

wird. Modellogleiche Pendulen wurden in unserer November-Auktion 

1995 (Katalognr. 4012) und Dezember-Auktion 2006 (Katalognr. 1184) 

verkauft. 

Die ersten beiden Lyren in Sèvres-Porzellan, welche als Uhren konzipiert 

waren, sind im „Registre des ventes de la Manufacure“ auf den 4.1.1786 

datiert (Sèvres, M.N.C. ArchVy10, fo 13r). Ihre Farbe wurde „beau bleu“ 

genannt. In der Liste werden sie gleich nach den verschiedenen Käufen 

von Louis XVI im Dezember 1785 aufgeführt, die dieser an den jährlich 

stattfindenden Verkaufsausstellungen der Manufaktur in Versailles tätigte. 

Als Käufer der Lyren kommt - entgegen anderer Behauptungen - nicht 

der König in Frage, sondern ein nicht erwähnter „marchand-mercier“. 

In den gleichen Registern werden Zahlungen (ibid., Vy10, datiert auf den 

30.1.1786), der Witwe Courieult erwähnt, Gattin des am 16.1.1786 verstorbenen 

Uhrmachers Gabriel. In dessen am 13.2.1786 erstelltem Inventar 

wird „une boîte de lyre en porcelaine bleu avec son cadran et ses bronzes 

sans être dorés, prisée deux cent quarante livres“ (Paris, A.M. Min., Cen. 

CXIII. 564) aufgeführt - damit kann nur die Lyra in „beau bleu“ aus dem 

oben erwähnten Kauf gemeint sein. Die Witwe Courieult kaufte 1786 

eine zweite, 1787 5 weitere und 1788 noch eine Pendule (Sèvres, M.N.C. 

Arch., Vy10). Drei weitere Pendulen wurden vor dem Sturz der 

Monarchie anderen Personen verkauft; wovon eine als bar zahlend notiert, 

jedoch nicht namentlich erwähnt ist (ibid., Vy10 und 11). In den 

Verkaufsregistern von 1795 und 1796 sind 12 an den Uhrmacher Kinable 

verkaufte Lyren „à fond bleu, rose, bleu céleste et vert“ notiert. 1798 

erwarb der Citoyen Cardineaux eine; weitere werden 1806 erwähnt, 7 

Lyren „à fond bleu“, ebenfalls von Kinable gekauft. Zusammenfassend 

kann festgehalten werden, dass im Zeitraum zwischen 1785 und 1806 nur 

31 Porzellan-Lyren verschiedener Farbgebung verkauft wurden, davon 

gingen 8 an die Witwe Courieult und 19 an Kinable, alle stammen aus 

dem Directoire und Empire. 

Mehrere Lyra-Pendulen von Kinable befinden sich in den Sammlungen 

des Victoria und Albert Museum in London (Inventarnr. 1004-1882), der 

Königlichen Sammlungen von England und der Walters Art Gallery in 

Baltimore (Inventarnr. 58.232). Wie bereits dargelegt, hielt die Beliebtheit 

der Lyra-Pendulen auch während und nach der Revolution an. Es ist 

wahrscheinlich, dass eine Pariser Manufaktur ähnliche Modelle herstellte; 

jenes der Fondation Ephrussi de Rothschild in Saint-Jean-Cap-Ferrat - mit 

Werk von J. Bréant und rosa Porzellan ist das wohl prächtigste Beispiel. 

J. Coteau erhielt den Titel „maître peintre-émailleur“ an der Académie de 

Saint-Luc in Genf. In den späten 1760er Jahren zog er nach Paris, wo er in 

der Rue Poupée sein Atelier installierte. Bald hatte er sich einen Namen 

als herausragender Emailmaler gemacht und fertigte die wohl bedeutendsten 

und akkuratesten Zifferblätter seiner Zeit. Er entwickelte ein neues 

Verfahren, das es ihm ermöglichte, mit Goldlegierungen auf Porzellanfond 

zu malen. Es ist daher nicht verwunderlich, dass er auch für die königliche 

Manufacture de Sèvres arbeitete. 

Lit.: H.L. Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris 1972; S. 227 

(biogr. Angaben zu Filon). J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 

1995; S. 103 und 342 (Abb. zweier Skelettpendulen mit Zifferblättern von 

Coteau).Thieme/Becker, Leipzig 1999; 7/8, S. 551 (biogr. Angaben zu 

Coteau). 

CHF 80 000.– / 140 000.– 

(€ 66 700.– / 116 700.–) 

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1162 

1162* 

1 PAAR GEFASSTE BERGEREN, Louis XVI, in der Art von 

G. JACOB (Georges Jacob, Meister 1765), Paris um 1775. 

Buche kanneliert und fein beschnitzt mit Rosetten, Perlstab und Zierfries 

sowie beige gefasst. Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. Flache Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf 

geschweiften -stützen. Gestreifter, polychromer Seidenbezug mit Blumen 

und Blättern. 64x60x45x82 cm. 


CHF 20 000.– / 30 000.– 

(€ 16 700.– / 25 000.–) 

1163* 

1 PAAR KERZENSTÖCKE „AUX TETES DE GRIFFON“, Louis 

XVI, Paris, 18./ 19. Jh. 

Weisser Marmor und vergoldete Bronze. Kegelförmiger Schaft mit 1 schmalen 

Lichtarm mit zylindrischer Tülle und rundem Tropfteller, umgeben von 

Blumen, auf 3 schmalen Stützen mit Greifenköpfen und -klauen, durch 

feine Ketten verbunden, auf abgekantetem Dreisockel mit Perlstab und 

zentralem, gedrehtem Schaft. H 37 cm. 


CHF 6 000.– / 10 000.– 

(€ 5 000.– / 8 300.–) 

1164* 

1 PAAR PRUNK-GIRANDOLEN „A L’ANTIQUE“, Louis XVI, 

aus einer Pariser Meisterwerkstatt, um 1800/20. 

Matt- und glanzvergoldete bzw. brünierte Bronze und „Villefranche de 

Conflent“-Marmor. Stehende junge Frau in faltenreichem Gewand, einen 

gedrehten, füllhornartigen Schaft mit Zentraltülle und 3 eingerollten 

Lichtarmen tragend, auf Zylindersockel mit Quaderplatte. H 90 cm. 

1163 

CHF 48 000.– / 68 000.– 

(€ 40 000.– / 56 700.–) 

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1165 

1165 

FOLGE VON 4 GROSSEN GEFASSTEN FAUTEUILS „EN 

CABRIOLET“, Louis XVI, sign. G. IACOB (Georges Jacob, Meister 

1765), Paris um 1770. 

Buche kanneliert und reich beschnitzt mit Girlanden, Perlstab, Rosetten, 

Zierfries sowie weiss /hellblau gefasst. Geschweifter, hufförmiger Sitz auf 

gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen „à cannelures torses“. Stark 

eingezogene Rückenlehne „en chapeau de gendarme“ mit gepolsterten 

Armlehnen auf geschweiften -stützen. Teils defekter hellgrauer Seidenbezug. 

60x53x45x95 cm. 

Provenienz: 

- La Vielle Fontaine, Lausanne. 

- Westschweizer Privatbesitz. 

G. Jacob ist der Begründer der wohl bedeutendsten Dynastie von Sitzmöbelherstellern 

des ausgehenden 18. Jahrhunderts. Im Alter von 16 

Jahren ging er nach Paris, wo er bei J.B. Lerouge einen „apprentissage“ als 

„menuisier“ absolvierte. Während dieser Lehrzeit knüpfte er Kontakt zu 

L. Delanois, G. Boucault und P. Forget. Nach der Gründung seiner eigenen 

Werkstatt in der Rue Meslée gelang G. Jacob der grosse Durchbruch; 

er belieferte den gesamten Hochadel der französischen Metropole. Ab 

1777 fertigte er mit J.B. Sené, teils in Zusammenarbeit, teils in erbitterter 

Konkurrenz, Mobiliar für die Schlösser von Versailles, Petit Trianon, 

Fontainebleau, Saint-Cloud, Rambouillet usw. Nach erheblichen finanziellen 

Schwierigkeiten während der Revolution - viele von G. Jacobs 

Kunden waren verurteilt worden oder im Exil - gelang es ihm, vor allem 

mit Hilfe seines Freundes J.L. David, bedeutende Aufträge der neuen 

Regierungsmitglieder zu erhalten. 1803, nachdem er sich für 7 Jahre aus 

dem Geschäft zurückgezogen und die Werkstatt seinen beiden Söhnen 

überschrieben hatte, nahm G. Jacob zusammen mit F.H.G. Jacob-Desmalter 

die Leitung des Unternehmens wieder in die eigene Hand. Diese 

Zusammenarbeit und die Position als privilegierter Lieferant Napoleons 

und dessen Entourage ermöglichte ihm einen Ausbau der Werkstatt zu 

einer „entreprise“ mit über 350 Angestellten. 

CHF 35 000.– / 55 000.– 

(€ 29 200.– / 45 800.–) 

1166* 

FOLGE VON 6 GEFASSTEN PANEELEN, Louis XVI, Paris um 1780. 

Holz ausserordentlich fein beschnitzt mit „trophés d’armes, de l’art et du 

travail“, Blumen, Blättern und Zierfries sowie hellgrau gefasst. 

Rechteckform. H 57 cm, B 157 cm. 


Seltene Folge von grosser Eleganz, gefertigt für eine grosse Boiserie. 

CHF 36 000.– / 56 000.– 

(€ 30 000.– / 46 700.–) 

1167 

FAUTEUIL „EN CABRIOLET“, spätes Louis XVI, Frankreich, 19. Jh. 

Buche kanneliert sowie beschnitzt mit Rosetten und Zierfries. Hufförmiger 

Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. Eingezogene 

Medaillon-Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf 

geschweiften -stützen. Altrosa Veloursbezug mit dekorativem Nagelbeschlag. 

58x48x41x87,5 cm. 


CHF 800.– / 1 200.– 

(€ 700.– / 1 000.–) 

1168* 

1 PAAR KERZENSTÖCKE, spätes Louis XVI, Paris, 19. Jh. 

Vergoldete Bronze. Kannelierter Säulenschaft mit vasenförmiger Tülle auf 

profiliertem, mit Blättern beschmücktem Rundsockel. H 29 cm. 

Privatsammlung, Deutschland. 

CHF 500.– / 900.– 

(€ 400.– / 800.–) 

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1166 (Folge von 6) 

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1169 

1169 

1 PAAR MARMORFIGUREN, spätes Louis XVI, Frankreich, 18./19. Jh. 

„Marbre statuaire“ und hellbraun/rot gefleckter Marmor. Auf zotteligem 

Ziegenbock sitzender Bacchus-Knabe bzw. auf Stier sitzendes Mädchen, 

auf gestuftem, profiliertem Postament. Kleine Fehlstellen. 44x18x55 cm, 

40x18x51 cm. 

Provenienz: Schweizer Privatbesitz.. 

Feines Paar von bestechender Qualität. 

CHF 24 000.– / 38 000.– 

(€ 20 000.– / 31 700.–) 

1170 

BEMALTE PEDALHARFE MIT EINFACHER RÜCKUNG, Louis 

XVI, sign. HOLTZMAN P. A PARIS (Godefroi Holtzman, tätig 1780- 

1794), Paris, Ende 18. Jh. 

Kirsche profiliert und fein beschnitzt mit Muscheln, Girlanden und 

Blättern sowie polychrom gefasst; auf braunem Fond bunte Musikinstrumente, 

Blumenkörbe, Kränze und Maschen. Kannelierter Säulenschaft 

mit blätterbeschmücktem Kapitell, markant geschweifter Saitenhalterung 

und bombiertem Klangkörper mit verkröpftem Sockel. 7 Pedale. 

Zu restaurieren. H 164 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Westschweiz. 

Eine nahezu identische Harfe, signiert „Holtzman Paris“, wurde bei 

Bonhams am 23. Juni 2009 (Lot 76W) verkauft. Eine weitere Harfe, signiert 

„Nadermann à Paris“, wurde in unserer Dezember-Auktion 2007 

(Katalognr. 1198) verkauft. Eine sehr ähnliche Harfe befindet sich in den 

Sammlungen des Musée de Mairie in Paris, eine weitere im Museo 

Nazionale degli Strumenti Musicali in Rom. 

Lit.: M. Staehelin / K.P. Brenner, Die Nadermann-Harfe, in: Orbis musicalis 

14 (1998), Göttingen; S. 81-84. 

1170 

CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

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1171 

1171* 

1 PAAR GROSSE GEFASSTE FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis 

XVI, sign. J.B. BOULARD (Jean-Baptiste Boulard, Meister 1755), 


Buche kanneliert und beschnitzt mit Rosetten und Zierfries sowie hellblau/weiss 

gefasst. Geschweifter, trapezförmiger Sitz mit gerader Zarge 

auf kannelierten Säulenbeinen. Flache, bogenförmig abschliessende 


Hellblau/beige gestreifter Seidenbezug mit Maschen, Blumen und 

Blättern. 70x50x49x100 cm. 

J.B. Boulard führte sein Atelier in der Rue de Cléry in Paris und war ab 

1770 nahezu ausschliesslich im „Service du Garde-Meuble de la Couronne“ 

tätig. Unter der Führung des Bildhauers J. Hauré, der alle 

Anschaffungen des „Garde-Meuble“ leitete, fertigte J.B. Boulard, der sich 

bereits in den 1760er Jahren mit der Herstellung exquisiter Sitzmöbel 

einen grossen Namen gemacht hatte, seine wohl bedeutendsten Stücke. 

Er lieferte 1785 für das Château de Compiègne ein elegantes Himmelbett 

(heute im Petit Trianon), 6 Fauteuils „à la reine“, 1 Paar Bergèren und 

einen Kaminschirm (heute im Gulbenkian Museum in Lissabon). Im gleichen 

Jahr fertigte er 36 Stühle „à la reine“ für den „Salon des Jeux“ in 

Versailles. Ein Jahr später lieferte er weitere 36 Stühle „à la reine“ für den 

„Salon des Jeux“ in Fontainebleau (einzelne Stücke sind heute im Musée 

du Louvre in Paris, im Metropolitan Museum in New York und in der 

Wallace Collection in London). Die Vielzahl der Aufträge brachte es mit 

sich, dass J.B. Boulard mit den bedeutendsten „menuisiers“ seiner Zeit 

zusammenarbeitete, wie z.B. mit F. Guérin, den Foliots oder N. Heurtaut. 

J.B. Boulards kreative Imagination schien grenzenlos; von ihm sind ausserordentlich 

viele, verschiedenartige Modelle bekannt, denen allen die perfekte 

Ausführung und hohe Qualität eigen sind. Nach seinem Tod führte 

die Witwe Boulard das florierende Atelier weiter und belieferte bis 1792 

den französischen Hof. Später fertigte das Atelier auch Stücke im Auftrag 

der „Cour Impériale“. Boulards Sohn Michel-Jacques leitete die Werkstatt 

bis 1823 und gebrauchte den Stempel seines Vaters weiter. 

CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

1172* 

TERRACOTTA-GRUPPE, spätes Louis XVI, nach Vorlagen von 

F. BOUCHER (François Boucher, 1703-1770), Frankreich, 19. Jh. 

2 asiatische Frauen mit kleinem Knaben, der mit 2 Hühnern spielt. Auf 

ovalem, profiliertem Holzsockel mit vergoldeten Beschlägen. H 52 cm. 


Eine modellogleiche Gruppe wurde in unserer Juni-Auktion 2009 

(Katalognr. 1192) verkauft. 

F. Boucher erhielt den ersten Zeichenunterricht von seinem Vater, der ein 

Pariser Stickmusterzeichner und Kupferstecher war. Später absolvierte 

Boucher eine Lehre beim berühmten François Le Moyne, dem Schöpfer 

des meisterhaften Deckenschmuckes im Schloss von Versailles. Danach 

trat Boucher als Gehilfe in die Werkstatt des Kupferstechers Jean-Franc 

Cars ein, wo er allerdings nur Kopfleisten für Druckschriften und Kartuschen 

mit Sinnbildern fertigte. 1721 schuf er seine ersten Originalentwürfe 

für die „Histoire de France“ von Daniel, darauf folgten Radierungen nach 

Watteau, der den jungen Künstler wohl am stärksten beeinflusste. Nach 

mehreren Studienaufenthalten in Rom und Venedig kehrte Boucher nach 

Paris zurück, wo er bald zu Ruhm und Wohlstand kam, da es ihm gelungen 

war, berühmte Persönlichkeiten aus der Finanz-, Mode- und Musikwelt 

als Kunden zu gewinnen. Ab 1731 kletterte Boucher die Karriereleiter 

der Pariser Akademie hoch, wurde „agréé“, Mitglied, „adjoint professeur“, 

Professor, „adjoint à recteur“ und schliesslich 1761 zum Rektor, 1765 gar 

zum Direktor der Akademie ernannt. 1734 wurde Boucher von seinem 

Freund Odry an die Manufacture de Beauvais gerufen, wo er viele Entwürfe 

für Tapisserien schuf. Mit Vorliebe zeichnete er Vorlagen wie „La 

bonne aventure“, „La fontaine d’amour“, „Amynthe et Sylvie“, rein ornamentalische 

Designs und chinesische Motive. 1765 wurde Boucher zum 

„peintre du Roi“ ernannt und musste die Leitung der Gobelin-Manufaktur 

abtreten. Eines von Bouchers berühmtesten Modellen für seine Malerei 

war Madame de Pompadour, die Mätresse von König Louis XV. 

CHF 20 000.– / 30 000.– 

(€ 16 700.– / 25 000.–) 

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1172 

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1173 

1173 

1 PAAR DEMILUNE-MARMORKONSOLEN, spätes Louis XVI, 

Paris, 18./19. Jh. 

Weiss/grau geäderter Marmor ausserordentlich fein gearbeitet mit Blättern 

und Zierfries. Randprofiliertes Blatt auf markanter Volutenstütze. 

81x40,5x95 cm. 


CHF 22 000.– / 38 000.– 

(€ 18 300.– / 31 700.–) 

1174* 

SKELETTPENDULE MIT MONDPHASE UND ORGELWERK, 

Louis XVI, das Zifferblatt sign. GUIBET A PARIS, Paris um 1800. 

Weisser Marmor, rotes Schildpatt, vergoldete Bronze sowie Rosenholz 

und Palisander. Portalförmiges Gehäuse mit Abschlusszapfen, auf 

Bastionssockel mit stilisierten Kreiselfüssen und markantem Orgelgehäuse 

mit Balustrade und Eckzapfen, auf Bastionssockel mit gequetschten 

Kugelfüssen. Emailzifferring mit arabischen Minuten- und römischen 

Stundenzahlen sowie Sekunde. 3 feine, durchbrochene und teils vergoldete 

Zeiger. Darüber ausserordentlich fein emailierte Mondphase in der Art 

von J. Coteau. Skelettiertes Federzugwerk mit Stiften-/Scherenhemmung 

mit Stunden und 1/2-Stundenschlag auf Glocke, beim Stundenschlag und 

auf Anfrage das Orgelwerk mit Blasebalg, Walze und 14 Zinnpfeifen 

sowie 7 Melodien auslösend. Auslösung des Orgelwerks erfolgt etwa 

2 Minuten vor dem Stundenschlag. Ausserordentlich feine, mattund 

glanzvergoldete Bronzebeschläge und -applikationen. 41x23x87 cm. 


Die grosse Eleganz dieser Pendulen zeichnet sich nicht nur durch die feingliedrige 

Struktur aus, sondern vor allem auch durch das Gewähren eines 

Einblickes in die Werkmechanik. Ein typisches Merkmal für die Zeit der 

Aufklärung, wo das Interesse an der Technik besonders geweckt wurde. 

1174 (Detail) 

CHF 80 000.– / 140 000.– 

(€ 66 700.– / 116 700.–) 

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1175 (Detail) 

1175* 

GROSSE ATHENIENNE „AUX FEMMES AILEES“, Louis XVI, aus 

einer Pariser Meisterwerkstatt, um 1780. 

Matt- und glanzvergoldete sowie brünierte Bronze. Fein durchbrochene, 

randprofilierte Deckelschale mit Pinienzapfenknauf auf 3 durch Ringe und 

Zentralsäule mit Schlange verbundenen Vierkantstützen und Dreisockel 

mit gequetschten Kugelfüssen. D 43 cm, H 115 cm. 

Provenienz: 

- Laut Familienüberlieferung aus dem Besitz von Maréchal Louis 

Aléxandre Berthier, Frankreich. 

- Aus einer deutschen Sammlung. 

Hochbedeutende Athénienne von perfekter Qualität und Eleganz. 

Louis-Alexandre Berthier, Fürst und Herzog von Neuchâtel und Valengin, 

Fürst von Wagram sowie Marschall von Frankreich, war im militärischen 

Dienst unter Ludwig XVI tätig. Während der Revolution wurde er zum 

Chef des Generalsstabs ernannt und stand im Dienst Lafayettes, 

Luckners, Custines und schliesslich Napoleons. Nach dessen Niederlage 

1814 erlangte Berthier die Gunst Ludwig XVIII. Dieser beförderte ihn 

zum Pair von Frankreich und Hauptmann der Garde de la Porte. Als 

Napoleon von der Insel Elba zurückkehrte, folgte Berthier Ludwig XVIII 

nach Gent. Als er jedoch beim König wegen eines geheimgehhaltenden 

Briefes von Napoleon in Ungnade fiel, zog er sich nach Bamberg zurück. 

1815 stürzte er aus dem 2. Stock des Kaiserappartements der ehemaligen 

fürstbischöflichen Residenz. Ob es sich bei seinem Tod um einen Unfall, 

Selbstmord oder Mord handelte, bleibt bis heute unklar. 

Als Vorlagen für die neoklassizistischen Athéniennes gelten die antiken 

Dreifüssen, welche bei den Ausgrabungen in Pompeji und Herculaneum 

zutage kamen. Der Bankier, Kunsthändler und Kupferstecher J.H. Eberts 

veröffentlichte in den 1770er Jahren in seinem „Monument du Costume“ 

eine Athénienne; sie wurde 1773 in der Wochenschrift „Avantcoureur“ als 

Kupferstich weiter publiziert und verbreitet. Der Stich ist abgebildet in: 

D.O. Kisluc Grosheide / W. Koeppe / W. Rieder, European Furniture in 

the Metropolitan Museum of Art, New York 1996; S. 166. Diese neue, 

exotische Formensprache war sehr beliebt; viele Pariser Kunsthandwerker 

stellten Athéniennes in unterschiedlichen Grössen und Variationen her. 

Ein meisterhaftes Beispiel für diese Art Möbel ist das Paar Athénienne, 

das aus der Sammlung C. Wrightsman stammt und sich heute im 

Metropolitan Museum of Art in New York befindet. Es ist abgebildet in: 

F.J.B. Watson, The Wrightsman Collection, New York 1966; I, S. 106. 

Ein weiteres Paar ist abgebildet in: ibid., Le meuble Louis XVI, Paris 

1963; S. 226. 

Die hier angebotene Athénienne stellt eine innovative Weiterentwicklung 

dar. Die antike Ikonographie wird mit der aktuellen Formensprache des 

„style Louis XVI“ kombiniert und so etwas Neues erschaffen. Die 

Bedeutung unserer Athénienne liegt vor allem auch darin, dass sie als 

Vorlage für viele der Zierobjekte des Directoire und Empire diente, wie 

zum Beispiel für das Paar, das bei Couturier-Nicolay am 29.3.1977 

(Katalognr. 43) in Paris verkauft wurde. 

Eine Zuschreibung an eine Pariser Werkstatt ist aufgrund fehlender 

Dokumente nicht möglich, die herausragende Qualität und Zieselierung 

weist allerdings auf die bedeutendsten „bronziers“ der Epoche hin: P.P. 

Thomire, F. Rémond und J.B. Héricourt. 

CHF 120 000.– / 180 000.– 

(€ 100 000.– / 150 000.–) 

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1176 

1176* 

KONSOLE-DESSERTE, Louis XVI, Paris um 1780/90. 

Mahagoni kanneliert. Rechteckige, in durchbrochene Bronzegalerie 

gefasste „Carrara“ -Platte auf gerader Zarge mit durch Zwischentablar 

verbundenen Säulenbeinen auf Kreiselfüssen. Front mit 1 Schublade. 

Bronze- und Messingbeschläge. 112x41x85 cm. 


CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

1177* 

SKELETTPENDULE MIT KALENDER, Louis XVI, das Zifferblatt 

sign. LAURENT A PARIS, die Emailmalerei J. COTEAU (Jean Coteau, 

Genf 1740-1801 Paris) zuzuschreiben, Paris um 1785/95. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze, fein bemaltes Email und schwarzer 

Marmor. Rundes, skelettiertes Werkgehäuse mit Aufsatz in Form einer 

Deckelvase und bogenförmigen Beinen, auf rechteckigem Sockel mit 

grossen Kreiselfüssen. Fein bemalter Emailzifferring mit römischen 

Stundenzahlen und arabischen Monatstagen sowie 4 Zeigern, darüber 

kleiner Ring mit französischen Wochentagen und Planetensymbolen. 

Feines Ankerwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Feine, vergoldete 

Bronzebeschläge und -applikationen in Form von Palmetten, Zierfriesen 

und Perlstab. 22x12x45 cm. 

Prachtvolle Pendule von bestechender Qualität. 

Laurent war stellvertretendes Mitglied der Jury, die 1794 massgeblich an 

den Entscheiden um das neue Zeitsystem beteiligt war. Er verwendete vor 

allem Zifferblätter von Coteau. Werke von ihm befinden sich im Pariser 

Musée Carnavalet. 

CHF 55 000.– / 85 000.– 

(€ 45 800.– / 70 800.–) 

1177 (Detail) 

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1178 

1178* 

GROSSES BUREAU-PLAT, sog. „bureau ministre“, Louis XVI, J.F. 

LELEU (Jean-François Leleu, Meister 1764) zuzuschreiben, 


Mahagoni profiliert und mit feinen Messingfilets eingelegt. Rechteckiges, 

mit grünem, goldgepresstem Leder bezogenes und in profilierten 

Bronzestab gefasstes Blatt auf gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden 

Vierkantbeinen. Front mit 3 nebeneinander liegenden 

Schubladen. Gleiche, jedoch blinde Einteilung auf der Rückseite. Seitlich 

je 1 mit entsprechendem Leder bezogenes Auszugstablar. Vergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. 195x96x75 cm. 

J.F. Leleu gehörte zu den talentiertesten Ebenisten seiner Zeit. Wie viele 

seiner Berufskollegen verbrachte er die Lehrzeit in der Rue du Faubourg- 

Saint-Antoine in Paris. Später trat er als „compagnon“ in das Unternehmen 

des berühmten Jean-François Oeben ein, dessen Werkstatt sich im 

„Arsenal“ befand. Hier traf er auf Jean-Henri Riesener, mit dem er sich auf 

beruflicher Ebene sehr gut verstand, weit weniger gut allerdings auf der persönlichen. 

Nach Oebens Tod bemühten sich beide intensiv um dessen 

Nachfolge als „Ebéniste du Roi“. Riesener übernahm schliesslich die 

Führung der Werkstatt, beendete den berühmten Louis- XV-Schreibtisch, 

der von Oeben entworfen und begonnen worden war, wurde Lieferant des 

Königshofes und heiratete Oebens Witwe Françoise Marguerite 

Vandercruse. Ausgeschlossen und abgewiesen ersuchte Leleu um die 

Meisterwürde und eröffnete sein eigenes Atelier. Sein Ruf als talentierter 

Ebenist verbreitete sich rasch; Leleu erhielt Aufträge von der Comtesse du 

Barry und vom Prince de Condé, der sein bester Kunde wurde. Auch für 

den Palais Bourbon und für die Schlösser Chantilly und Saint-Maur stellte 

er Möbel her. 1780 holte Leleu seinen Schwiegersohn Charles-Antoine 

Stadler als Teilhaber in die Werkstatt. Fünf Jahre später wurden die beiden 

im Archiv des königlichen „Garde-Meuble“ erwähnt, als sie einen Spieltisch 

lieferten. Vermutlich war dies das einzige Mal, dass Leleu für den Königshof 

gearbeitet hatte. Um 1792 überliess Jean-François Leleu das Unternehmen 

seinem „associé“ Stadler und zog sich aus dem Berufsleben zurück. 

1179 

GROSSE PRUNK-PENDULE MIT ORGELWERK, Louis XVI, das 

Zifferblatt bez. A PARIS, Frankreich um 1790. 

Mahagoni profiliert. Obeliskenförmiges Gehäuse mit markantem Kugelabschluss 

auf Rechtecksockel mit gequetschten Kugelfüssen. Emailzifferblatt 

mit arabischen Minuten- und römischen Stundenzahlen. Ankerwerk 

mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Beim Stundenschlag und auf Anfrage 

das Musikwerk mit grosser Holzwalze und 35 Zinnpfeifen auslösend. 

Reiche Bronze- und Messingbeschläge. Zu revidieren. 55x27x114 cm. 


Hochbedeutende und sehr seltene Pendule von bestechender Qualität. 

Die Form des Obelisks - ein Symbol der Ewigkeit - und der Pyramide 

diente im ausgehenden 18. Jahrhundert oft als Pendulengehäuse und war 

sehr beliebt. Vom Uhrmacher J.B. Thery sind zwei solcher Obeliskenuhren 

bekannt; eine ist abgebildet in: Egyptomania; L’Egypte dans l’art 

occidental 1730-1930, Paris 1994; S. 137 (Abb. 61). Eine weitere vergleichbare 

Uhr mit Mahagonigehäuse wurde von A. Dandois in den 1990er 

Jahren angeboten. Die Tatsache, dass die hier angebotene Prunkpendule 

ein Orgelwerk besitzt, macht aus ihr ein historisch seltenes Objekt. 

CHF 30 000.– / 50 000.– 

(€ 25 000.– / 41 700.–) 


505-520 (biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes 

français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 274f. (biogr. Angaben). 

A. Pradère, Die Kunst des französischen Möbels, München o.J.; 

S. 333-341 (biogr. Angaben). 

CHF 38 000.– / 58 000.– 

(€ 31 700.– / 48 300.–) 

1179 (Detail) 

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1180 (Detail) 

1180 

PRUNK-SEKRETÄR MIT „VERRE EGLOMISE“, Louis XVI, B. 

MOLITOR (Bernard Molitor, Meister 1787) zuzuschreiben, die 

Glasmalerei sign. und bez. DEGAULT PINXIT, Paris um 1790. 

Mahagoni gefriest und fein beschnitzt mit Sphingen sowie ausserordentlich 

feines „verre églomisé“, bemalt mit weiblicher Büste in Medaillon, 

Blumenvasen, Girlanden, Voluten, Maschen und Zierfries. Rechteckiger 

Korpus mit kannelierten Eckstollen auf gerader Zarge mit hohen 

Kreiselfüssen. Front mit abklappbarer, innen mit schwarzem, goldgepressten 

Leder bezogener Schreibplatte über Doppeltür vor 3 übereinander liegenden 

Schubladen. Inneneinteilung mit 6 Schubladen auf 3 Reihen unter 

grossem Fach. Zurückgesetzter Aufsatz mit Doppeltür vor 2 Fächern. In 

durchbrochene Messinggalerie gefasste Carrara-Platte. Restaurationen 

und Ergänzungen. 80x41x(offen 75)x173 cm. 


Hochbedeutender Sekretär von bestechender Qualität. 

B. Molitor war einer der talentiertesten Ebenisten des ausgehenden 18. 

und frühen 19. Jahrhunderts. Er kam aus einfachen Verhältnissen in 

Luxemburg und liess sich in den 1770er Jahren in Paris nieder, wo er wahrscheinlich 

in den Werkstätten von J.H. Riesener tätig war, dessen Einfluss 

im frühen Werk von B. Molitor ersichtlich ist. Nachdem man ihm die 

Meisterwürde verliehen hatte, erhielt er verschiedene Aufträge zur 

Herstellung von Möbeln für den französischen Hof. Man denke an das 

Parkett, das er für das Boudoir der Königin Marie-Antoinette im Schloss 

Fontainebleau lieferte, an die herausragenden, reich mit Kupferrosetten 

eingelegten Flügeltüren und an die zahlreichen Möbel, die er für das 

Schloss Saint-Cloud fertigte. Die beeindruckende Qualität seiner Werke 

und die ständige Suche nach neuen, innovativen Formen sorgten für einen 

grossen Erfolg seines Ateliers. Während der Zeit des Ancien Régime, der 

Französischen Revolution, des Directoire, Empire und Restauration gehörte 

die jeweils führende Schicht zu Molitors Kundschaft. Gemeinsam mit 

G. Jacob (Georges Jacob, 1739-1814) gilt er als „Vorbereiter einer neuen 

Möbelgeneration“. Bereits ab 1790 versah er seine Arbeiten mit den 

typisch empirischen Bronzeapplikationen, deren Charme „très XVIIIe 

siècle“ er sehr gekonnt hervorhob. Diese Möbel wurden von seiner 

Privatkundschaft, den Familien Polignac, Carman und Vaudemont, vom 

Marquis de La Fayette, Herzog de Fitz-James, Baron de Stael-Holstein 

(Botschafter von Schweden) und vom Umkreis der Königin Marie- 

Antoinette gerühmt. Im Gegensatz zu den meisten seiner Berufskollegen 

starb B. Molitor 1833 als sehr wohlhabender Mann. 

„Verre églomisé“ ist die französische Bezeichnung für eine spezielle Art 

der Hinterglasmalerei mit Lackfarben. Eine Vorform des Eglomisierens 

war bereits in der Spätantike bekannt. Der Begriff „églomisé“ wurde vom 

Namen des Pariser Kunsthändlers und Rahmenerzeugers J.B. Glomi (gest. 

1786) abgeleitet, der die Technik vor allem anwandte, um Rahmen von 

Bildern und Spiegeln zu verzieren. In großem Umfang wurde das 

Eglomisieren im 19. Jahrhundert betrieben, um Schilder herzustellen. 

Von dieser Technik kennt man drei verschiedene Arten: 

1. das Hintermalen von Glas mit Lacken, wobei die Ornamente und 

Darstellungen im Lack ausgespart oder ausgekratzt werden. Die freien 

Stellen unterlegt man dann mit spiegelnder glatter oder zerknitterter 

Gold- bzw. Silberfolie. Schriftzüge werden im Allgemeinen nicht ausgespart, 

sondern freigekratzt. Bei Glasbechern erfolgt der Schutz der 

Verzierungen gewöhnlich durch ein eingesetztes zweites Glas. Rahmen 

mit Glaseinsätzen haben die Rückwand des Rahmens als Schutz. 

2. Silhouettierte Darstellungen aus Gold- oder Silberfolie werden auf die 

Rückseite eines Glases aufgebracht und das Umfeld lackiert. Für die 

Binnenzeichnungen auf den Folien werden Radiernadeln verwendet. 

3. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurden häufig bereits vorher 

bemalte Folien an der Rückseite eines Glases aufgebracht. Das Aussehen 

entspricht dem einer Eglomise-Malerei. Die Herstellung ist aber einfacher, 

weil nicht in Hinterglasmalerei gearbeitet werden muss, sondern wie bei 

einer herkömmlichen Malerei vorgegangen werden kann. 

CHF 60 000.– / 100 000.– 

(€ 50 000.– / 83 300.–) 

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1181 

1181* 

ZYLINDER-BUREAU, Louis XVI, in der Art von J.F. LEULEU 

(Jean-François Leleu, Meister 1764), Frankreich um 1790. 

Mahagoni kanneliert und geflammt. Rechteckiger Korpus auf bogenförmig 

ausgeschnittener Zarge mit kannelierten Säulenbeinen auf markanten 

Kreiselfüssen. Heraufziehbarer Zylinder und herausziehbare, mit grünem, 

goldgepresstem Leder bezogene Schreibplatte über breiter Zentralschublade, 

flankiert von je 2 Schubladen. Inneneinteilung mit 3 nebeneinander 

liegenden Schubladen unter 3 entsprechenden Fächern. Seitlich je 1 entsprechend 

bezogenes Auszugstablar. Schmaler Aufsatz mit 3 nebeneinander 

liegenden Schubladen. In profilierter Bronzegalerie gefasste „Carrara“- 

Platte. Bronzebeschläge. Zum Freistellen. 145x72x(offen 110)x128 cm. 

CHF 15 000.– / 25 000.– 

(€ 12 500.– / 20 800.–) 

1182* 

LAMPE BOUILLOTTE, spätes Louis XVI, Paris, 19. Jh. 

Versilberte Bronze und bemaltes Blech. Kurzer, säulenförmiger Schaft mit 

3 in der Höhe verstellbaren Lichtarmen mit vasenförmigen Tüllen und 

runden Tropftellern, auf schalenförmigem Rundfuss. In der Höhe verstellbarer, 

schwarz gefasster Lichtschirm. H 68 cm. 

CHF 800.– / 1 400.– 

(€ 700.– / 1 200.–) 

1183* 

1 PAAR KLEINE PORZELLAN-KERZENSTÖCKE MIT 

BRONZEMONTUR, spätes Louis XVI, Paris um 1800. 

Mit Kornblumen bemaltes, weisses Porzellan und vergoldete Bronze. 

Zylindrischer Schaft mit Vasenaufsatz und rundem Tropfteller, auf profiliertem 

Rundfuss. H 22,5 cm. 

1182 

CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

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1184 

1184* 

1 PAAR GEFASSTE BERGEREN, Louis XVI, Paris um 1780. 

Buche kanneliert und beschnitzt mit Palmetten, Rosetten, Mäanderband 

und Zierfries sowie grau gefasst. Hufförmiger Sitz auf gerader Zarge mit 

kannelierten Säulenbeinen. Eingezogene, bogenförmig abschliessende 

Rückenlehne, direkt in die gepolsterten Armlehnen auf geschweiften 

Stützen übergehend. Gebrauchter, beiger Seidenbezug mit bunten 

Blumen und Blättern. Sitzkissen. 69x59x47x95 cm. 

CHF 4 000.– / 7 000.– 

(€ 3 300.– / 5 800.–) 

1185 

TABLE BOUILLOTTE, Louis XVI, Frankreich, 18./19. Jh. 

Nussbaum, Birke und heimische Fruchthölzer gefriest sowie mit Reserven 

eingelegt. Runde, vorstehende und in durchbrochener Messinggalerie 

gefasste „Gris St. Anne“-Platte auf gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden 

Vierkantbeinen. In der Zarge je 2 Schubladen und Auszugstablare. 

Messingknöpfe. D 78 cm, H 76 cm. 

CHF 1 200.– / 1 800.– 

(€ 1 000.– / 1 500.–) 

1186* 

1 PAAR STÜHLE, Louis XVI, deutsch um 1800. 

Nussbaum und Kirsche kanneliert sowie beschnitzt mit Girlande, Rosetten 

und Zierfries. Abgerundeter, trapezförmiger Sitz „à chassis“ auf durchbrochener 

Zarge mit vorderen Säulen- und hinteren Säbelbeinen. Leicht eingezogene, 

bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit durchbrochenem 

Baluster. Gebrauchter, grüner Veloursbezug. 44x43x45x89 cm. 

1185 

CHF 800.– / 1 200.– 

(€ 700.– / 1 000.–) 

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1187 

1187 

SALONTISCH, Louis XVI, wohl von C. HOPFENGÄRNTER 

(Christoph Hopfengärtner, 1758-1843), Bern um 1800. 

Birke, -wurzelmaser und heimische Fruchthölzer gefriest sowie mit 

Medaillons, Filets und Zierfries eingelegt. Rechteckiges, vorstehendes 

Blatt mit abgerundeten Ecken auf gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. 

Front mit 1 Schublade. 89x63x72 cm. 


CHF 1 000.– / 1 500.– 

(€ 800.– / 1 300.–) 

1188* 

ENCOIGNURE, Louis XVI, wohl Berlin um 1800. 

Rosenholz, Palisander und diverse, teils getönte Edelhölzer gefriest sowie 

fein eingelegt mit Deckelvase, Mäanderband, Rosetten, Blättern, Filets 

und Zierfries. Dreieckiger Korpus mit vorstehendem Blatt auf gekehlter, 

gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. 

Gebauchte Front mit 1 Türe. 89x59x85,5 cm. 


CHF 4 500.– / 7 000.– 

(€ 3 800.– / 5 800.–) 

1188 

1189* 

DECKENLEUCHTER, Directoire, wohl Baltikum um 1800. 

Bronze sowie Glas- und Kristallbehang. Rechteckige Lichtebene mit 

8 geschweiften Lichtarmen mit breiten Tropftellern und vasenförmigen 

Tüllen, darüber korbförmiges Gestell mit reich behangener Lichtkrone. 

Elektrifiziert. D ca. 65 cm, H ca. 90 cm. 


CHF 3 000.– / 4 000.– 

(€ 2 500.– / 3 300.–) 

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1190 

1190* 

1 PAAR KLEINE PORPHYR-ZIERVASEN „AUX TETES DE 

BELIER“, spätes Louis XVI, wohl Schweden um 1800. 

Porpyhr, diverse Marmor- und Granitarten sowie vergoldete Bronze. 

Urnenförmiger Gefässkörper mit gewulstetem Deckel, seitlichen Widderköpfchen 

und Rundfuss, auf gestuftem, quaderförmigem Postament. 

Kleine Bestossungen. H 21 cm. 


CHF 10 000.– / 15 000.– 

(€ 8 300.– / 12 500.–) 

1191 

KLEINER NACHTTISCH, spätes Louis XVI, deutsch, 19. Jh. 

Mahagoni kanneliert. Rechteckiger Korpus mit leicht vorstehendem Blatt 

auf gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. Front mit Schublade 

über Fach mit Lamellenverschluss. Vergoldete Bronzebeschläge und 

-sabots. Weiss/grau gesprenkelte Marmorplatte. 57,5x41,5x83 cm. 


CHF 2 500.– / 4 500.– 

(€ 2 100.– / 3 800.–) 

1191 

1192* 

1 PAAR PORTE-TORCHEREN „AUX PATTES DE LION“, Louis 

XVI, Baltikum um 1800. 

Holz fein beschnitzt mit Tatzen, Rosetten und Zierfries sowie vergoldet 

und teils ebonisiert. Runde, randprofilierte Platte auf eingezogenem 

Dreieckschaft mit profiliertem Dreisockel auf Tatzenfüssen. H 107 cm. 


CHF 18 000.– / 26 000.– 

(€ 15 000.– / 21 700.–) 

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1193 

1193 

MIKROMOSAIK-PLATTE, spätes Louis XVI, Rom, 19. Jh. 

Darstellung einer Mutter mit Kind vor einer antiken Tempelruine, im 

Hintergrund Gebäude und Berge. Bestossungen. B 32,5 cm. H 26,5 cm. 


Im Gegensatz zum Florentiner Mosaik - den „Pietre dure“ - wird bei 

Mikro- oder Glasmosaik die Darstellung durch gleichmässig kleine 

Farbglas-Teilchen erreicht, einem Bildpunkt-Raster vergleichbar. Rom, 

Venedig und zum Teil auch Florenz waren die Zentren dieses Kunsthandwerks, 

wobei die römischen Mikromosaike die wohl vollendetsten waren. 

CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

1194* 

1 PAAR SÄULENPOSTAMENTE „AUX TETES DE BELIER“, 

Louis XVI-Stil, wohl Piemont. 

Holz kanneliert sowie fein beschnitzt mit Widderköpfen, Girlanden und 

Zierfries, hellgrün gefasst und teils vergoldet. Rundes, randprofiliertes und 

leicht vorstehendes Blatt auf kanneliertem Säulenschaft mit palmettenbeschmücktem 

Ring auf Quaderplatte. Bestossungen. D 46 cm, H 96 cm. 


CHF 1 500.– / 2 500.– 

(€ 1 300.– / 2 100.–) 

1194 (1 Paar) 

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1195 

1195* 

LACK-KOMMODE, Louis XVI, G.M. BONZANIGO (Giuseppe Maria 

Bonzanigo, 1745 Turin 1820) zuzuschreiben, Piemont um 1785. 

Holz kanneliert sowie fein beschnitzt mit Blattwerk, Perlstab und Zierfries 

sowie grün/rot gelackt. Rechteckiger Korpus mit vorstehenden Eckstollen 

auf gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. Front mit 2 Schubladen. 

Feine, profilierte Platte „en faux marbre Vert de Mer“. Fassung restauriert. 

110x57x100 cm. 


Hochbedeutende Kommode von bestechender Qualität; eine sehr ähnliche 

Kommode wurde bei Sotheby’s London am 11.5.200 (Katalognr. 50) 

verkauft. 

G.M. Bonzanigo ist der bedeutendste Ebenist des Piemont im ausgehenden 

18. Jahrhundert. Die Qualität seiner Werke - teilweise bezeichnet 

als „microscultura“ - verhalf ihm zu grösstem Ansehen und sicherte ihm 

das Patronat der königlichen Familie zur Wahl als Mitglied der Accademia 

San Luca 1774, und 1787 zur Berufung als offizieller königlicher Hofebenist. 

Sein Atelier führte eine Vielzahl von bedeutenden Aufträgen 

aus, wobei er, gemäss neusten Forschungen, gleich mehrere bedeutende 

Kunsttischler für sich arbeiten liess. Anders als die französischen Meister, 

welche ihre Arbeiten per Dekret seit 1743 zu signieren hatten, ist das 

Werk von G.M. Bonzanigo, der als der „französischste italienische 

Ebenist“ zu bezeichnen ist, nicht signiert und daher nicht leicht zu 

identifizieren. 

CHF 35 000.– / 55 000.– 

(€ 29 200.– / 45 800.–) 


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1196 

1196* 

1 PAAR VASEN, Louis XVI, wohl Rom, 18./19. Jh. 

„Marbre statuaire“. Balustervase mit markant ausladender, fein profilierter 

Lippe und konischem Rundfuss, auf Quaderplatte. Bestossungen. H 60 cm. 


CHF 15 000.– / 25 000.– 

(€ 12 500.– / 20 800.–) 

1197* 

RUNDER NÄHTISCH „AUX TETES DE BELIER“, Directoire, wohl 

Lucca um 1800. 

Mahagoni beschnitzt mit Widderköpfen und -hufen sowie teils 

vergoldet. Leicht vorstehendes, aufklappbares Blatt auf gerader Zarge 

mit 3 geschweiften, durch Zwischentablar verbundenen Beinen mit 

Bocksfüssen. Etwas zu überholen. D 55 cm, H 80 cm. 


Eine Jardinière mit identischen Widderköpfen ist abgebildet in: E. Colle, 

Il mobile impero in Italia, Mailand 1988; S. 36. Ein rundes Guéridon mit 

identischen Widderköpfen ist abgebildet in: M.Cera, Il mobile italiano, 

Mailand 1988; S.178 (Abb.295). 

CHF 8 500.– / 12 500.– 

(€ 7 100.– / 10 400.–) 

1198 

1 PAAR SPIEGEL, Louis XVI, wohl Norditalien um 1770. 

Holz durchbrochen und ausserordentlich fein beschnitzt mit Blumen, 

Blättern, Kartuschen, Perlstab und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger, 

profilierter Rahmen mit markant durchbrochenem Blumenaufsatz. 

Etwas zu überholen. H 154 cm, B 70 cm. 


1197 

CHF 16 000.– / 24 000.– 

(€ 13 300.– / 20 000.–) 

| 146

| 1198 147


1199 

1199* 

SPIELTISCH, Louis XVI, Norditalien um 1800. 

Rosenholz, Palisander und teils getönte Fruchthölzer reich eingelegt mit Stadtvedute, 

Rosetten, Palmetten, Blättern, Mäanderband und Zierfries. Rechteckiges, vorstehendes, 

drehbares, aufklappbares und innen mit grünem Filz bezogenes Blatt auf gerader Zarge mit 

sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. 82x41x(offen 82)x49 cm. 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

1200* 

1 PAAR GROSSE APPLIKEN „AUX TETES DE SATYRE“, Louis XVI, wohl Toscana 

um 1800. 

Holz beschnitzt mit Satyrkopf, Girlanden, Palmetten und Zierfries sowie ebonisiert und teils 

vergoldet. Volutenförmige Wandplatte mit Satyrkopf, Vase und Fackel sowie 2 eingerollten 

Tragarmen mit je 3 Messing-Lichtarmen mit runden Tropftellern und vasenförmigen Tüllen. 

Bestossungen. H 120 cm. 

CHF 16 000.– / 24 000.– 

(€ 13 300.– / 20 000.–) 

1201* 

BUREAU-PLAT, Louis XVI, Lombardei um 1790. 

Rosenholz, Palisander und diverse Fruchthölzer gefriest sowie ausserordentlich fein eingelegt 

mit Mäanderband, Rosetten, Palmetten, Filets und Zierfries. Rechteckiges, mit stark 

gebrauchtem, grünem Leder bezogenes und vorstehendes Blatt mit abgerundeten Ecken 

auf gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. Front mit Beinaussparung unter grosser 

Schublade, flankiert von je 2 Schubladen. Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. 

Zum Freistellen. 120x68x80 cm. 

1200 (1 Paar) 

CHF 28 000.– / 38 000.– 

(€ 23 300.– / 31 700.–) 

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1201 

| 149


1202 

1202 

GROSSE FUSSSCHALE, sog. „Tazza“, spätes Empire, Rom, 19. Jh. 

„Vert de Mer“-Marmor. Runde, flache Schale mit 3 Maskaronen und 

konischem Rundfuss, auf Quadersockel. Kleine Bestossungen. 

D 54 cm, H 38 cm. 


CHF 8 000.– / 12 000.– 

(€ 6 700.– / 10 000.–) 

1203 

KORBDECKENLEUCHTER, Empire, Paris um 1810/30. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze sowie teils geschliffener Glas- und 

Kristallbehang. Feiner Lichtring mit 8 vasenförmigen Tüllen und 

Lorbeerkränzen mit reicher, palmettenbeschmückter Lichtkrone. 

Elektrifiziert. Etwas zu überholen. D 70 cm, H 125 cm. 

Provenienz: Westschweizer Privatsammlung. 

CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

1204* 

FOLGE VON 4 TABOURETS „AUX TETES DE CYGNE“, 

Empire, wohl Neapel um 1810. 

Holz fein beschnitzt mit Schwanenköpfen, Rosetten, Palmetten und 

Zierfries sowie beige gefasst und teils vergoldet. Rechteckiger Sitz auf 

gerader Zarge mit durch Balustersteg verbundenen, geschweiften 

Kreuzbeinen. Weisser Lederbezug mit dekorativem Nagelbeschlag. 

72x52x45x61 cm. 


CHF 22 000.– / 28 000.– 

(€ 18 300.– / 23 300.–) 

1203 

| 150

1204 

| 151


1205 

1205 

GEFASSTES AMEUBLEMENT, Empire, Paris um 1810. 

Bestehend aus 1 Paar Bergèren und 5 Fauteuils. Holz beschnitzt mit 

Palmetten, Sternen und Zierfries sowie hellgrün gefasst und teils vergoldet. 

Trapezförmiger Sitz auf gerade Zarge mit vorderen Vierkant- und 

hinteren Säbelbeinen. Flache Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen 

auf Quaderstützen. Gebrauchter, grüner bzw. beiger Stoffbezug. Zu restaurieren. 

Bèrgeren 61x45x95 cm. Fauteuils 56x49x42x98 cm. 


CHF 12 000.– / 22 000.– 

(€ 10 000.– / 18 300.–) 

1206* 

1 PAAR RUNDE GUERIDONS „AUX LIONS AILES“, Empire, wohl 

nach Vorlagen von D. MOGLIA (Domenico Moglia, ca. 1780-1863), 

Lombardei um 1810/30. 

Holz ausserordentlich fein beschnitzt mit geflügelten Löwen, Tatzen, 

Rosetten, Palmetten und Zierfries. In Ring gefasste „Carrara“-Platte auf 

gerader Zarge mit 3 markanten Stützen auf profiliertem, eingezogenem 

und ersetztem Dreisockel „en faux marbre“. D 80 cm, H 100 cm. 


Hochbedeutendes Paar von bestechender Qualität. 

Eine Jardinière aus den Sammlungen der Beni Ambientali e Architettonici 

della Lombardia mit nahezu identischen geflügelten Löwenstützen ist 

abgebildet in: E. Colle, Il mobilie impero in Italia, Mailand 1998; S. 258 

und 263. Siehe auch S. 16f. (biogr. Angaben) und 229 (Entwurfszeichnungen). 

Ein ähnliches Paar Guéridons wurde bei Sotheby’s 

London, 12.12.2001 (Katalognr. 179) verkauft. 

CHF 60 000.– / 90 000.– 

(€ 50 000.– / 75 000.–) 

1207* 

KAMINPENDULE „AUX GRIFFONS“, Empire, das Zifferblatt sign. 

SIMON A PARIS (wohl Isaac Simon, tätig ca. 1805-1820), um 1800. 

Matt- und glanzvergoldete sowie brünierte Bronze. Postamentförmiges 

Gehäuse mit Vasenaufsatz und seitlichen Greifen, auf gestuftem Rechtecksockel 

mit Tatzenfüssen. Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- und 

römischen Stundenzahlen. Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag auf 

Glocke. Ausserordentlich feine, mattund glanzvergoldete Bronzebeschläge 

und -applikationen. 38x15x40 cm. 


Lit.: H.L. Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris; S. 595 

(biogr. Angaben). 

CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

1206 (Detail) 

| 152

| 1206 153


1208 (Blatt) 

1208* 

PRUNK-MITTELTISCH „AUX CYGNES“, Empire, Toscana, 

wohl Lucca um 1810. 

Holz reich beschnitzt mit Schwänen, Tatzen, Palmetten, Blättern, geometrischen 

Motiven und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckige, ausserordentlich 

fein mit geometrischen Motiven eingelegte Marmorplatte auf 

gerader Zarge mit feinen Schwanenstützen. Vergoldung teils abgerieben. 

118x70x85 cm. 


Hochbedeutender Mitteltisch von bestechender Qualität. 

Ein Arbeitstisch aus den Sammlungen des Palazzo Pitti in Florenz besitzt 

die nahezu identischen Schwanenstützen und ist abgebildet in: E. Colle, 

I mobili di Palazzo Pitti, Il secondo periodo lorenese 1800-1846, Florenz 

2000; S. 162 (Abb. 80). 

CHF 80 000.– / 120 000.– 

(€ 66 700.– / 100 000.–) 

1209 

KLEINE SCHALE MIT AMORFIGUR, Empire, Paris um 1810. 

Vergoldete und brünierte Bronze sowie Messing. Stehender kleiner Amor, 

eine Fussschale an 2 Ketten tragend, über grösserer, runder Schale mit 

Schwanenstützen, auf eingezogenem Dreisockel mit Rundfüssen. H 18 cm. 


CHF 800.– / 1 400.– 

(€ 700.– / 1 200.–) 

1210* 

KLEINER KERZENSTOCK, sog. Nachtlicht, Empire, Paris, 19. Jh. 

Vergoldete Bronze. Vasenförmige Tülle auf stilisierter Muschel mit kleinem 

Henkel in Form eines Fisches. B 12, 5 cm. H 6 cm. 


1209 

CHF 600.– / 1 000.– 

(€ 500.– / 800.–) 

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1208 

| 155


1211 

1211* 

BETT „AUX TETES DE LION“, Directoire/Empire, Paris um 1800. 

Mahagoni fein beschnitzt mit Löwenköpfen und -tatzen, Akanthusblättern, Monogrammen, 

Maschen und Zierfries. Gleich hohes, ausladendes Kopf- und Fussteil mit barkenförmigen 

Quersprossen. Aussenmasse 144x230x117 cm. 


CHF 2 500.– / 4 500.– 

(€ 2 100.– / 3 800.–) 

1212* 

1 PAAR GUERIDONS „AUX SPHINGES“, Empire, wohl Sizilien um 1800/10. 

Mahagoni vollplastisch geschnitzt. Randprofiliertes Blatt auf gerader Zarge mit markanten 

Sphingenstützen auf profiliertem, trapezförmigem Sockel. Vergoldete Rosettenapplikationen. 

H 120 cm. 


Eine Konsole mit nahezu identischen Sphingenstützen aus den Sammlungen des Museo Mandralisca 

in Cefalù ist abgebildet in: E. Colle, Il mobile impero in Italia, Mailand 1998; S. 72. 

CHF 12 000.– / 18 000.– 

(€ 10 000.– / 15 000.–) 

1213* 

KONSOLE MIT SPIEGEL „AUX EGYPTIENNES“, Empire, Toscana um 1810. 

Mahagoni fein beschnitzt mit Sphingen und weiblichen Figuren sowie teils vergoldet und ebonisiert. 

Markant trapezförmige „Carrara“-Platte auf gerader Zarge mit hohen Karyatidenstützen 

mit Tatzenfüssen. Spiegel mit fein profiliertem Rahmen, 2 zweiarmigen Girandolen sowie 

Sphingen- und Reiteraufsatz. Bestossungen und Fehlstellen. 142x64x270 cm. 


1212 

CHF 28 000.– / 38 000.– 

(€ 23 300.– / 31 700.–) 

| 156

| 1213 157


1214 

1214* 

KONSOLE „AUX LIONS“, Empire, wohl Toscana um 1810/30. 

Mahagoni fein beschnitzt mit Löwenköpfen und -tatzen sowie teils ebonisiert. 

Rechteckige, eingefasste und vertiefte, weiss/grau gesprenkelte 

Marmorplatte auf gerader Zarge mit vorderen Löwen- und hinteren 

Vierkantstützen auf jochförmig eingezogener Sockelplatte. Front mit 

1 Schublade. Bronzebeschläge und -hänger. 123x60x85 cm. 


CHF 4 000.– / 7 000.– 

(€ 3 300.– / 5 800.–) 

1215* 

KLEINE ANRICHTE „AUX GRIFFONS“, Empire, Toscana um, wohl 

Siena um 1810/30. 

Mahagoni profiliert sowie beschnitzt mit Greifen und teils vergoldet. Prismiertes 

Blatt mit vertiefter „Carrara“-Platte auf ovoidem Korpus mit frei 

stehenden, ebonisierten Eckpilastern auf Rechtecksockel mit markanten 

Füssen in Form von kauernden Greifen. Front mit Doppeltüre. Etwas zu 

überholen. 90x46x80 cm. 

Die seltene Ausformung mit dem eiförmigen Korpus und den frei stehenden 

Eckpilastern findet sich in analoger Weise an Möbeln von Sieneser Ebenisten 

nach Vorlagen von A. Fantastici. Sie sind abgebildet in: S. Chiarugi, 

Botteghe di Mobilieri in Toscana, Florenz 1994; I, S. 180 (Abb. 224). 

CHF 15 000.– / 25 000.– 

(€ 12 500.– / 20 800.–) 

1216* 

ARBEITSTISCH „AUX LYRES“, Empire, Toscana, wohl Lucca um 

1810/20. 

Mahagoni profiliert und fein beschnitzt mit Lyren und Tatzen sowie teils 

vergoldet. Rechteckiges, aufklappbares, innen mit Spiegel belegtes und 

vorstehendes Blatt auf gerader Zarge mit markanten Lyrabeinen auf 

Tatzenfüssen mit Fussstütze. Front mit je 3 Eckschubladen, seitlich 1 

weitere kleine Schublade. Innenteilung mit grossem Zentralfach, flankiert 

von diversen Fächern und Schubladen. Vergoldete Bronzebeschläge. 

Zum Freistellen. Etwas zu überholen. 60x35x85 cm. 


Ein etwas kleinerer Arbeitstisch aus der Villa Medicea in Poggio a Caiano 

mit nahezu identischen Lyrastützen ist abgebildet in: E. Colle, Il mobile 

impero in Italia, Mailand 1998; S. 21 (Abb. 71). 

1215 

CHF 20 000.– / 30 000.– 

(€ 16 700.– / 25 000.–) 

| 158

| 1216 159


1217 

1217* 

GEFASSTES FELDBETT, Empire, Paris um 1810/20. 

Eisen grün gefasst und teils vergoldet. Gleich hohes Kopf- und Fussteil 

mit Eckzapfen und markanter Rosette auf Säulenbeinen. L ca. 195 cm, 

H 120 cm. 


CHF 6 000.– / 9 000.– 

(€ 5 000.– / 7 500.–) 

1218* 

1 PAAR FAUTEUILS „AUX FAISCEAUX ROMAINS“, Empire, 


Mahagoni fein profiliert und eingelegt mit Musikinstrumenten, Palmetten, 

„fasces“, Rosetten, Sternen und Zierfries. Trapezförmiger Sitz auf gerader 

Zarge mit Vierkantbeinen. Flache Rückenlehne mit ausladenden Armlehnen 

auf Vierkantstützen. Grüner Stoffbezug mit modernem Muster. 

57,5x49x43x89,5 cm. 


CHF 2 500.– / 4 500.– 

(€ 2 100.– / 3 800.–) 

1219* 

1 PAAR GONDOLEN-STÜHLE, Empire, Paris um 1805. 

Mahagoni reich beschnitzt mit Lyra, Blumen, Blättern, Rosetten, Sternen 

und Zierfries. Hufförmiger Sitz auf gerader Zarge mit Säbelbeinen. Eingezogene 

Rückenlehne. Grüner Stoffbezug mit modernem Muster. 

49x38x44x80 cm. 


CHF 1 500.– / 2 500.– 

(€ 1 300.– / 2 100.–) 

1220* 

1 PAAR UHREN „NAPOLEON A CHEVAL“, 1 mit Carillon, Empire, 

Toscana um 1810/20. 

Holz vollplastisch geschnitzt und vergoldet. Auf Hengst reitender Napoleon 

auf profiliertem Rechtecksockel mit Kugelfüssen. Emailzifferblatt mit 

römischen Stundenzahlen. Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag auf 

Glocke. Der Carillon beim Stundenschlag sowie auf Anfrage ausgelöst. 

Zu restaurieren. Fehlstellen. 53x10x56 cm. 

1218 (1 Paar) 

CHF 8 000.– / 14 000.– 

(€ 6 700.– / 11 700.–) 

| 160

1220 (1 | Paar) 161


1221 

1221* 

1 PAAR GEFASSTE FAUTEUILS, Directoire, N. PARMENTIER 

(Nicolas Parmentier, Meister 1768) zuzuschreiben, Lyon um 1800. 

Buche ausserordentlich fein beschnitzt mit Rosetten, Tatzen und Zierfries 

sowie weiss gefasst. Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit vorderen 

Tatzen- und hinteren Säbelbeinen. Leicht eingerollte Rückenlehne mit 

gepolsterten Armlehnen auf fein kannelierten Zwiebelstützen. Hellgrauer 

Lederbezug mit dekorativem Nagelbeschlag. 56x45x45x90 cm. 

CHF 6 000.– / 10 000.– 

(€ 5 000.– / 8 300.–) 

1222* 

1 PAAR ZIERVASEN, sog. „Medici-Vasen“, Empire, Paris, 19. Jh. 

Vergoldete und brünierte Bronze sowie Messing. Kratervasenförmiger 

Gefässkörper mit 2 kleinen Henkeln, in Bacchus-Maskaronen endend, 

sowie ausladender Lippe und konischem, kanneliertem Rundfuss, auf 

gestuftem, rechteckigem Postament. Applikationen in Form von tanzenden 

Frauen, Traubenranken, Akanthusblättern und Kränzen. H 61 cm. 

CHF 15 000.– / 25 000.– 

(€ 12 500.– / 20 800.–) 

1223* 

KONSOLE „AUX CARIATIDES“, Empire, Paris um 1810. 

Mahagoni reich beschnitzt mit weiblichen Büsten sowie ebonisiert und 

teils vergoldet. Rechteckige, vorstehende, schwarz/grau gesprenkelte 

Marmorplatte auf gerader Zarge mit vorderen Karyatiden- und hinteren 

Vierkantstützen auf Sockelplatte mit profilierten Quaderfüssen. 

Bronzebeschläge. 79x35x89,5 cm. 

1222 

CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

| 162

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1223A 

1223A* 

1 PAAR MARMOR-DECKELVASEN MIT BRONZEMONTUR, 

Empire, wohl Russland, 19. Jh. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze sowie roter, rosa und grüner Marmor. 

Zylindrischer Korpus mit bogenförmigem Deckel und Pinienzapfenknauf, 

auf profiliertem Rundfuss mit Rechteckpostament und gequetschten 

Kugelfüssen. Die Wandung mit Reliefdarstellung tanzender Nymphen 

und Amoren. H 46,5 cm. 

Provenienz: 

- Auktion Christie’s New York, 21.5.2003 (Katalognr. 13). 

- Privatsammlung, Monte Carlo. 

Ein vergleichbares Paar befindet sich im „Pilaster Room“ des Pawlosk 

Palastes und ist abgebildet in: A. Kuchumov, Pavlosk Palace and Park, 

1975 (Abb. 201). Ein weiteres Paar wurde vom Händler Guillaume Culot 

an Kaiser Paul I. geliefert und steht heute in der Hermitage. Ein drittes 

Paar wurde von Yves Mikaeloff bei Christie’s New York am 21.5.1997 

(Katalognr. 412.) verkauft, und ein weiteres Paar bei Christie’s London am 

2.12.1998 (Katalognr. 91). 

CHF 12 000.– / 20 000.– 

(€ 10 000.– / 16 700.–) 

1223B* 

KLEINER SEKRETÄR „AUX SPHINGES“, spätes Directoire/Consulat, 

aus einer Pariser Meisterwerkstatt, 19. Jh. 

Mahagoni geflammt, teils beschnitzt mit Sphingen und patiniert sowie teils 

vergoldet. Rechteckiger Korpus mit gestuftem, bogenförmig abschliessen- 

dem Kranz auf gerader Zarge mit vorderen Sphingen- und hinteren Vierkantstützen 

mit verspiegelter Rückwand, auf eingezogener Sockelplatte. 

Abklappbares, innen mit grünem, goldgepresstem Leder bezogenes Blatt. 

Architektonisch gegliederte Inneneinteilung mit 6 kleinen Schubladen auf 

2 Reihen unter grossen, spitzbogenförmig abschliessenden Fächern mit feinen 

Pilastern. Geheimfächer. Ausserordentlich feine, mattund glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -applikationen in Form des Wagen führenden 

Apollo, mythologischen Figuren, Rosetten, Palmetten und Zierfries. 

70x36,5x81x128 cm. 

Provenienz: 

- J. Renoncourt, Paris. 


Feiner Sekretär von bestechender Qualität. 

Das Gegenstück des hier angebotenen Sekretärs befindet sich in den 

Sammlungen von Malmaison und ist abgebildet in: P. Arizzoli-Clémentel 

/ J.P. Samoyault, Le mobilier de Versailles - Chefs-d’oeuvre du XIXe siècle, 

Dijon 2009; S. 88f. Ein weiteres, ähnliches Möbel ist eine „table de 

toilette“, die noch heute im Schloss Fontainebleau steht (Inventarnr. 

F 214C) und identische Stützen aufweist. Diese beiden Möbel wurde vom 

Ebenisten A. Maigret in den 1820er Jahren verkauft. Eine sichere 

Zuschreibung für diese drei Möbel ist nicht möglich, da sich im Werk der 

Jacob-Dynastie kein analoges Möbel finden lässt. Lediglich die Spitzbogen 

und Pilaster des Innenlebens weisen markante Ähnlichkeiten mit 

einem Guéridon von P. Marcion auf. 

CHF 40 000.– / 70 000.– 

(€ 33 000.– / 57 900.–) 

| 164

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1224 

1224* 

PRUNK-KAMINPENDULE „LE CHAR DE DIANE“, Empire, das 

Zifferblatt bez. INT ET FAIT PAR DEVERBERIE ET COMPAGNIE 

A PARIS (Jean-Simon Deverberie, gest. 1824), Paris um 1810. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. Sitzende Diana im Wagen, von Rehen 

gezogen und von Amor gelenkt, dahinter ein Jagdhund, auf rechteckigem 

Posament mit Puttorelief und Tatzenfüssen. Im Wagenrad Emailzifferring 

mit arabischen Stunden- und Minutenzahlen. Werk mit 

1/2-Stundenschlag auf Glocke. 56x16x45 cm. 


Feine Pendule von bestechender Qualität. 

Ende des 18. Jahrhunderts gründete J.S. Deverberie mit J.G. Hertzog die 

Firma „Deverberie et Compagnie, Manufacturiers d’Horlogerie et de 

Bronze doré“ und integrierte damit, wie viele andere „bronziers“, eine 

Uhrmacherwerkstatt in seinen Betrieb. 1803 geriet er in finanzielle 

Schwierigkeiten, konnte aber mit seinen Gläubigern - unter anderem der 

Vergolder J.L. Foubert, Roger l’Ainé, Roger le Jeune, J.B. Trémet, J.C. 

Herouard, N. Paris, die Witwe Dartois, der „marchand de ressorts“ G. 

Mouginot l’Ainé, der „marbrier“ P.J. Gilles und die Uhrmacher Lemoine, 

Sandoz, Dubuc l’Ainé, Dubuc le Jeune, Mathieu und Marc Croutte - 

einen Vertrag über Rückzahlung in Raten aushandeln. 

Am 22.1.1799 liess J.S. Deverberie aus Gründen des Modellschutzes die 

Zeichnungen verschiedener Modelle in der „Bibliothèque Nationale“ 

registrieren, wie zum Beispiel „Couple enlacé“, „Indien et Indienne“, 

„L’ Amerique“, „L’ Afrique“ und „Négrillon Porteur“. Weitere 

Zeichnungen sind in der „Bibliothèque d’Art et d’Archéologie“ in Paris. 

J.S. Deverberie gilt als der wichtigste Erfinder der sogenannten „pendules 

aux nègres“, die sich im Empire grösster Beliebtheit erfreuten und für die 

er auch passende Girandolen schuf. Neben diesen Modellen schuf er solche 

mit dem Motiv der Leda und von Herkules und dem Löwen, eine 

teilweise emaillierte Skelettuhr und eine vasenförmige Pendule mit beidseitig 

fixierten Zifferblättern, die in der Mitte eines Tisches platziert werden 

konnte. Das einzige noch erhaltene Exemplar hiervon befindet sich 

im Musée Marmottan in Paris. 

Lit.: Archiv J.N.R.–J.D.A. Paris (biogr. Angaben). 

CHF 40 000.– / 70 000.– 

(€ 33 300.– / 58 300.–) 

1225* 

KLEINER SEKRETÄR „AUX SPHINGES“, Empire, mit Signatur 

JACOB FRERES RUE MESLEE (die Zusammenarbeit von Georges II 

Jacob und FranÇois Honoré Georges Jacob-Desmalter 1796-1803), Paris 

um 1800/05. 

Mahagoni und Edelhölzer gefriest sowie eingelegt mit Reserven und 

Zierfries. Rechteckiger Korpus mit geradem, vorstehendem Kranz auf 

gerader Zarge mit durch Zwischensteg verbundenen, vorderen Sphingenund 

hinteren Vierkantbeinen auf stilisierten Kreiselfüssen. Abklappbare, 

innen mit grünem, goldgepresstem Leder bezogene Schreibplatte zwischen 

2 Schubladen. Inneneinteilung mit grosser Zentralschublade, flankiert 

von je 3 Schubladen unter 3 nebeneinander liegenden Bogenfächern 

mit 4 Karyatiden. Ausserordentlich feine, mattund glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -applikationen in Form von Karyatiden, Rosetten, 

Palmetten und Zierfries. „Carrara“-Platte. Restaurationen. 

85x51,5x(offen 70)x128,5 cm. 

Provenienz: 

- Erworben 1977 an einer Auktion im Drouot, Paris. 

- Privatbesitz, Frankreich. 

Hochbedeutender Sekretär von bestechender Qualität. 

CHF 90 000.– / 140 000.– 

(€ 75 000.– / 116 700.–) 

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1225A* 

SERRE-PAPIERS, Empire, von M.G. BIENNAIS (Martin Guillaume 

Biennais, Lacochère 1764-1843 Paris), Paris um 1810. 

Mahagoni geflammt. Schildförmiger, elegant geschweifter und kleeblattförmig 

abschliessender Korpus auf bogenförmig ausgeschnittenen Beinen mit Bronze- 

Tatzenfüssen auf Rollen. Feine Bronzeapplikationen und -sabots. 

53x44x57 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Sammlung Guilbert, Frankreich. 

- Auktion Christie’s Paris, 24.6.2003 (Katalognr. 348.). 


Hochbedeutendes Kleinmöbel von ausserordentlicher Qualität und Eleganz. 

Es sind nur zwei weitere Serre-Papiers von M.G. Biennais bekannt, beide 

gefertigt für den Kaiserlichen Hof. Für eine nahezu identische Beschreibung 

findet sich in den „Commandes Officielles“ des Hofes Folgendes: „Pour S.M. 

l’Impératrice, service du Grand Chambellan, 16 aout 1810: un serre-papier en 

bois de racine, forme de bouclier antique par ses deux extrémités, avec tiroirs, 

porté par quatre pieds ornés de sabots avec feuilles d’eau et fleurons, palmes 

et couronnes dans les pendentifs. Quatre lionnes antiques ciselées ronde-bosse 

supportant ledit serre-papiers, lequel est orné pas ses extrémités de couronnes 

le laurier, aigles, foudres et abeilles, patères et armes, le tout ciselé en relief. 

Ledit fermand à clef, laquelle est damasquinée en or et ciselée avec le chiffre 

de Sa Majesté, 4800 F.“ Dieser Serre-Papiers wurde am 3.6.1991 bei 

Sotheby’s Zürich verkauft (Katalognr. 328.). In der Malmaison findet sich von 

Biennais ein in der Form identisches, aber schlichteres und in Mahagoni gearbeitetes 

Möbel, mit dem Wappen der Kaiserin Josephine und später im Besitz 

der Königin Hortense, das mit dem unsrigen nahezu identisch ist. 

In den 1770er Jahren ging M.G. Biennais nach Paris, wo er sich - wahrscheinlich 

bei seinem Cousin A.F. Cheron - zum „tabletier“ ausbilden liess. Ab 1788 

arbeitete er selbständig als „maître tabletier“, konnte sein Atelier markant vergrössern 

und trug mit innovativen und äusserst originellen Kleinmöbeln von 

herausragender Qualität dazu bei, dass die Signatur „Au Singe violet“ in der 

französischen Hauptstadt zum Begriff wurde. Die freundschaftliche 

Verbindung und ein finanzieller Kredit für den damals noch jungen General 

Bonaparte waren weitere Elemente des beeindruckenden Aufstieges. Er lieferte 

für den späteren Konsul und Kaiser eine Vielzahl von Möbeln „à complications“. 

Der hohen Qualität entsprechend, waren die Werke von Biennais 

sehr teuer, so dass selbst der dem Prunk nicht abgeneigte Napoleon 1810 eine 

„table à plusieurs jeux“ in Auftrag gab, welche in die jeweilige Residenz transportiert 

wurde, die der Kaiser gerade bewohnte - es wurden nicht, wie sonst 

üblich, mehrere Exemplare des gleichen Möbels bestellt, da dies schlicht zu 

teuer war. 

Im Empire, den enormen Erfolg seiner Produktion und die fast ausschliesslich 

kaiserlich-königlichen Aufträge manifestierend, bezeichnete sich Biennais als 

„orfèvre de leurs Majestés Impériales et Royales, de Leurs Majestés le Roi de 

Hollande et de Westphalie.“ Er lieferte 1805 verschiedene Mahagoni-Möbel 

für Fontainebleau - darunter Konsolen „aux chimères“ -, 1806 einen „écritoire 

en racine“ für Laeken, 1807 verschiedene Tric-Trac-Tische für Rambouillet, 

für den „Service de Sa Sainteté“ in den Tuilerien verschiedene Tische und 

Kleinmöbel „à complications“, für „S.M. L’Impératrice“ einen „écritoire“, verschiedene 

„nécessaires“ und einen „serre-papiers... en forme de bouclier 

antique“, der die damals horrende Summe von 4800 Francs kostete. 

CHF 40 000.– / 70 000.– 

(€ 33 300.– / 58 300.–) 

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1225A 

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1226 

1226* 

1 PAAR ARMLEHNSTÜHLE, Empire, wohl von F.H.G. JACOB- 

DESMALTER (François Honoré Georges Jacob-Desmalter, 1770-1841), 


Mahagoni profiliert. Rechteckiger Sitz auf gerader Zarge mit stilisierten 

Balusterbeinen. Flache Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf 

Balusterstützen. Hellbeiger Seidenbezug. Ausserordentlich reiche, mattund 

glanzvergoldete, teils ergänzte Bronzebeschläge und -applikationen. 

Fehlstellen. 60x48x44x93 cm. 


CHF 8 000.– / 14 000.– 

(€ 6 700.– / 11 700.–) 

1227 

1 PAAR KERZENSTÖCKE „A L’ANGE“, Empire/Restauration, J.G. 

DANNINGER (Johann Georg Danninger, tätig ab ca. 1790) zuzuschreiben, 

Wien um 1810/20. 

Vergoldete und brünierte Bronze. Kniender weiblicher Engel vor säulenförmigem 

Schaft mit blumenartiger Tülle, auf Bastionspostament mit 

Tatzenfüssen. 22x14x46 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Westschweiz. 

Eine modellogleiche Bronze mit 4 Lichtarmen ist abgebildet in: 

H. Ottomeyer / P. Pröschel, Vergoldete Bronze - Die Bronzearbeiten des 

Spätbarock und Klassizismus, München 1986; I., S. 409 (Abb. 5.20.5). 

Johann Georg Danninger begründete zu Beginn des 19. Jahrhunderts die 

Wiener Bronzeindustrie. 1794 gründete er die „k. k. priv. Bronzewaren- 

Fabrik“, schuf unter anderem Objekte für das Interieur des Wiener Hofes, 

wie zum Beispiel vier Billard-Leuchter für das Billard-Zimmer, ein grosser 

Lüster aus Bronze und zwei Kandelaber für das Spiegelzimmer der 

Kaiserin; ausserdem restaurierte er das Arbeitskabinett des Kaisers. 

1227 (Detail) 

CHF 15 000.– / 25 000.– 

(€ 12 500.– / 20 800.–) 

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1227A 

1227A* 

1 PAAR GIRANDOLEN „AUX SPHINGES“, Empire, nach zeichnerischen 

Vorlagen von C. PERCIER (Charles Percier, 1764-1838), aus einer 

Pariser Meisterwerkstatt, um 1810. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. Runde, flache Schale mit godroniertem 

Rand und 9 füllhornartigen Lichtarmen mit blütenförmigen Tüllen 

auf dreikantigem Schaft mit korinthischem Kapitell, getragen von 3 

Sphingen, auf profiliertem, eingezogenem Dreisockel. Reiche, ausserordentlich 

feine Beschläge und -applikationen. D 42 cm. H 60 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Sammlung des italienischen Königs Umberto II. 

- Europäischer Privatbesitz. 

- Auktion Christie’s London, 12.12.2004 (Katalognr. 45). 


Ein modellogleiches Brûle Parfum aus der Richard Redding Collection 

wurde bei Koller Zürich am 8.12.2011 (Katalognr. 1091) angeboten. Ein 

weiteres, sehr ähnliches Paar mit vergoldeter Bronze, jedoch ohne 

Kerzenzweige, befindet sich im Badischen Landesmuseum in Karlsruhe 

und ist abgebildet in: H. Ottomeyer / P. Pröschel, Vergoldete Bronzen - 

Die Bronzearbeiten des Spätbarock und Klassizismus, München 1986; I, 

S. 362 (Abb. 5.12.1). Ein weiteres Paar steht im Schloss Pillnitz in Dresden 

und ist abgebildet in: G. Haase und G. Reinheckel, Kunsthandwerk des 

18. und 19. Jahrhunderts, Schloss Pillnitz, Dresden 1978; S. 157 (Abb. 

E.26). Bei Sotheby’s London wurde am 16.12.1998 (Katalognr. 223) ein 

vergleichbares Paar mit Korb und 6 Lichtarmen veräussert. 

Umberto II. von Italien, mit vollem Namen Umberto II. Nicola Tomaso 

Giovanni von Savoyen (1904-1983), Sohn von König Vittorio Emanuele 

III. von Italien und Elena von Montenegro, war für nur 33 Tage der letzte 

König Italiens, deshalb auch „Re di Maggio“ genannt. Nach dem Ende 

der Monarchie ging Umberto nach Portugal ins Exil, wo er 37 Jahre lebte. 


CHF 140 000.– / 240 000.– 

(€ 116 700.– / 200 000.–) 

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1227A (Detail) | 173


1228 

1228 

1 PAAR KONSOLEN, Empire, Paris um 1810. 

Mahagoni geflammt. Rechteckige, leicht vorstehende „Bleu Turquin“- 

Platte auf gerader Zarge mit durch Zwischentablar verbundenen vorderen 

Säulen- und hinteren Vierkantbeinen auf eingezogener Sockelplatte. Front 

mit 1 Schublade. Feine, mattund glanzvergoldete Bronzebeschläge und 


CHF 12 000.– / 20 000.– 

(€ 10 000.– / 16 700.–) 

1229* 

KAMINPENDULE, Empire, das Zifferblatt sign. GERARD A PARIS 

(tätig Rue du Coq Saint-Honoré, 1806-1830), Paris um 1810/15. 

Mahagoni „moucheté“ gefriest. Stelenförmiges Gehäuse mit geradem, vorstehendem 

Kranz auf Rechtecksockel mit Palmetten. Architektonisch 

gegliederte Front mit feinen Eckpilastern. Emailzifferblatt mit arabischen 

Minuten- und römischen Stundenzahlen sowie Datum. 3 Zeiger. Pariser 

Werk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Feine, mattund glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -applikationen. 26x17,5x41x5 cm. 

CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

1230* 

SEKRETÄR „A ABATTANT“, Empire/Restauration, wohl Baltikum 

um 1820/40. 

Mahagoni geflammt. Rechteckiger Korpus mit geradem, vorkragendem 

Kranz auf gerader Zarge mit geschweiften Beinen. Abklappbare, innen 

mit schwarzem, goldgepresstem Leder bezogene Schreibplatte zwischen 

Kopfschublade und Doppeltüre, flankiert von je 1 frei stehenden Säule. 

Inneneinteilung mit 7 kleinen Zentralschubladen mit Drehmechanismus, 

flankiert von je 1 Pilaster und 1 grossem Fach über 2 Schubladen zwischen 

3 nebeneinander liegenden Schubladen und Zentralschublade zwischen 

Auszugsfächern vor Geheimschublade. Reiche, vergoldete Bronzebeschläge 

und Applikationen. Ergänzungen. 110x54x(offen 88)x162 cm. 

1229 

CHF 6 000.– / 10 000.– 

(€ 5 000.– / 8 300.–) 

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1231 

1231* 

ANRICHTE, sog. „commode à porte avec tiroirs à l’anglaise“, Empire, 

aus einer Pariser Meisterwerkstatt, um 1810/20. 

Mahagoni gefriest. Rechteckiger Korpus auf profiliertem Sockel. Front 

mit Doppeltüre, flankiert von je 1 frei stehenden Säule, die vorstehende 

Kopfschublade tragend. Inneneinteilung mit 3 Schubladen ohne Traverse. 


-applikationen. „Portor“-Platte. 139x51x95 cm. 

CHF 18 000.– / 28 000.– 

(€ 15 000.– / 23 300.–) 

1232* 

KOMBINATIONSMÖBEL, sog. „meuble de garde-robe“, Empire, sign. 

CHAPUIS (Jean-Joseph Chapuis, 1765 Brüssel 1864), Paris um 1810. 

Mahagoni mit feinen Ebenholzfilets. Rechteckiger Korpus mit vorstehenden 

Eckpilastern auf rechteckiger Sockelplatte. Front mit 5 unterschiedlich 

grossen Schubladen, teils blind und per Knopfdruck zu öffnen, seitliche 

Fächer offenbarend. Schwarz/grau gesprenkelte, profilierte und 

schiebbare Marmorplatte, das Heraufziehen des schwenkbaren Spiegels 

ermöglichend. Vergoldeter Bronzetraggriff. 57x49x115 cm. 

J.J. Chapuis war der bedeutendste Brüsseler Ebenist und übte seine Tätigkeit 

bis ins hohe Alter aus. Er fertigte eine Vielzahl von hochwertigen 

Möbeln für die lokale Nobilität und das Schloss Laeken. Das kurz vor seinem 

Tod erstellte Inventar enthält drei Sekretäre, darunter zwei in Mahagoni 

mit Einlegearbeiten und einer für die Aufbewahrung seiner Medaillen. 

1806 wurde er zusammen mit anderen Experten vom Schloss 

Laeken gerufen, um das in Paris erworbene Mobiliar zu begutachten, 

wobei deren Schätzungen weit unter dem in Paris festgelegten Preis lagen. 

Auf einer notariell beglaubigten Urkunde brachte Chapuis seinen Stempel 

an, damit seine zahlreich vorgefundenen Werke nicht mit jenen des 

Pariser Ebenisten Claude Chapuis verwechselt werden konnten. Seine 

Werke bestechen durch hohe Eleganz und die für Chapuis charakteristischen 

Einlegearbeiten in Kupfer und Ebenholz. 

1232 (geschlossen) 

CHF 24 000.– / 36 000.– 

(€ 20 000.– / 30 000.–) 

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1233 

1233* 

LIT „EN BATEAU“, Empire, sign. JACOB D.R. MESLEE 

(Zusammenarbeit von Georges Jacob und FranÇois Honoré Georges 

Jacob-Desmalter 1803-1813), Paris um 1805/10. 

Mahagoni geflammt. Gleich hohes, ausladendes Kopf- und Fussteil mit 

leicht geschweiftem Längsteil auf Bogenfüssen. Ausserordentlich reiche, 

mattund glanzvergoldete Bronzebeschläge und -applikationen in Form 

von Widderköpfen, Maschen, Blättern, Vasen, Rosetten und Zierfries. 

138,5x193x118 cm. 

G. Jacob ist der Begründer der wohl bedeutendsten Dynastie von Sitzmöbel-Herstellern 

des ausgehenden 18. Jahrhunderts. 1803, nachdem er 

sich für 7 Jahre aus dem Geschäft zurückgezogen und die Werkstatt seinen 

beiden Söhnen überschrieben hatte, nahm G. Jacob zusammen mit 

F.H.G. Jacob-Desmalter die Leitung des Unternehmens wieder in die 

eigene Hand. Diese Zusammenarbeit und die Position als privilegierter 

Lieferant Napoleons und dessen Entourage ermöglichten ihm den Ausbau 

der Werkstatt zu einer äusserst erfolgreichen Entreprise mit über 300 

Angestellten. 

CHF 15 000.– / 25 000.– 

(€ 12 500.– / 20 800.–) 

1234 

1234* 

KLEINER BEISTELLTISCH „AUX CARIATIDES“, Empire, in der 

Art von F.H.G. JACOB-DESMALTER (François Honoré Georges 

Jacob-Desmalter, 1770-1841), Paris um 1810. 

Mahagoni profiliert und beschnitzt mit Karyatiden und Zierfries sowie 

teils ebonisiert. Rechteckiges, vorstehendes Blatt mit frei stehenden 

Ecksäulen auf gerader Zarge mit Karyatidenstützen auf Rollen. Front mit 

1 Schublade, seitlich 1 Auszugstablar über Fach mit Gitterversprossung. 

Feine, mattund glanzvergoldete Bronzebeschläge und -applikationen. 

Etwas zu überholen. 60x40x80 cm. 

CHF 23 000.– / 28 000.– 

(€ 19 200.– / 23 300.–) 

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1235* 

ATHENIENNE „A L’ANTIQUE“, Empire, aus einer Pariser Meisterwerkstatt, das Porzellan aus der Manufacture de Nast, um 1810. 

Mahagoni geflammt und feines Porzellan mit Goldmalerei; mythologische Figuren in Streitwagen, Blätter und Zierfries. In feinen Ring gefasste Schale 

auf gerader Zarge mit durch Zwischentablar aus „Gris St. Anne“-Marmor verbundenen Vierkantbeinen auf eingezogenem Dreisockel. Die Kanne mit 

balusterförmigem Gefässkörper, ausladender Lippe und eingerolltem Henkel auf profiliertem Rundfuss. Ausserordentlich reiche, mattund glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -applikationen. Schale mit Reparaturen. D 37,5 cm. H 89 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Frankreich. 

Feine Athénienne von bestechender Qualität, die wohl aus der Werkstatt von M.G. Biennais stammt. Siehe hierzu auch die Fussnoten der Katalognr. 

1175 und 1240. 

CHF 35 000.– / 55 000.– 

(€ 29 200.– / 45 800.–) 

| 179


1236 

1236* 

KOMMODE, Empire, wohl von B. MOLITOR (Bernard Molitor, 

Meister 1787), die Bronzen monogr. PC (wohl Pietro Corsini, tätig in der 

Toscana um 1800/30), Paris um 1815/30. 

Kubamahagoni geflammt. Rechteckiger Korpus mit wenig vorstehendem 

Blatt auf gerader Zarge mit gequetschten Kugelfüssen. Front mit 3 

Schubladen unter vorstehender Kopfschublade, flankiert von je 1 frei stehenden 

Ecksäule. Ausserordentlich feine, mattund glanzvergoldete 

Bronzebeschläge, -hänger und -applikationen in Form von korinthischen 

Kapitellen, Palmetten, Blättern und Zierfries. Profilierte „Bleu Turquin“- 

Platte. 129x61x92,5 cm. 


Passend zu Katalognr. 1237. 

CHF 9 000.– / 14 000.– 

(€ 7 500.– / 11 700.–) 

1237* 

SEKRETÄR „A ABATTANT“, Empire/Restauration, wohl von B. 

MOLITOR (Bernard Molitor, Meister 1787), die Bronzen monogr. PC 

(wohl Pietro Corsini, tätig in der Toscana um 1800/30), Paris um 1815/30. 

Kubamahagoni geflammt. Rechteckiger Korpus mit leicht vorstehendem 

Kranz auf gerader Zarge mit gequetschten Kugelfüssen. Unterteil inwendig 

mit 3 Schubladen. Front mit abklappbarer, innen mit grünem, goldgepresstem 

Leder bezogener Schreibplatte zwischen leicht vorstehender 

Kopfschublade und Doppeltüre mit Fach, flankiert von je 1 vorstehenden 

Ecksäule. Architektonisch gegliederte Inneneinteilung mit Zentraltüre vor 

3 Schubladen zwischen grossem Fach und Schublade, seitlich je 2 frei stehende 

Säulen vor Fach und Schublade über 2 Schubladen. Geheimfach. 


-applikationen in Form von korinthischen Kapitellen, Blättern, Palmetten 

und Zierfries. „Bleu Turquin“-Platte. 96x72x(offen 88)x145 cm. 


Passend zu Katalognr. 1236. 

CHF 14 000.– / 18 000.– 

(€ 11 700.– / 15 000.–) 

1238* 

FAUTEUIL, Empire, Paris um 1810. 

Mahagoni fein beschnitzt mit Palmetten, Blättern und Zierfries. 

Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit vorderen Säulen- und hinteren 

Säbelbeinen. Flache Rückenlehne mit direkt in die Stützen übergehenden 

Armlehnen. Hellgrüner Seidenbezug mit Rosetten und Zierfries. 

58x45x45x90 cm. 


CHF 1 500.– / 2 500.– 

(€ 1 300.– / 2 100.–) 

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1239 

1239 

KAMINPENDULE „L’AMOUR SORTANT DU CASQUE“, Empire/ 

Restauration, das Zifferblatt sign. SIMON A PARIS, Paris um 1815/25. 

Vergoldete und patinierte Bronze. Auf einem Bett vor grossem Helm mit 

Federbusch sitzender Amor mit Pfeil und Bogen, auf rechteckigem Sockel 

mit runden Füssen. Emailzifferblatt mit römischen Stunden- und arabischen 

Minutenzahlen. Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. 

34x14x34 cm. 

CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

1240* 

TISCHPSYCHE, sog. „barbière“, Empire, in der Art von M.G. 

BIENNAIS (Martin Guillaume Biennais, Lacochère 1764-1843 Paris), 

Paris, 19. Jh. 

Mahagoni und Wurzelmaser gefriest. Rechteckiges, in Bronzestab gefasstes 

Blatt auf gerader Zarge mit feinen Tatzenfüssen. Front mit 1 

Schublade. Zurückgesetzter, oktogonaler und beweglicher Spiegel, getragen 

von je 1 Karyatide mit Lichtarm in Form eines Füllhorns. Vergoldete 

Bronzebeschläge und -applikationen. 38x30x49,5 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Sammlung Castille, Frankreich. 

- Privatbesitz, Frankreich. 

Feine Tischpsyche von bestechender Qualität; eine modellogleiche Tischpsyche 

ist abgebildet in: D. Ledoux-Lebard, Le mobilier français du XIXe 

siècle, Paris 1989; S. 87. 

1240 (Detail) 

CHF 18 000.– / 28 000.– 

(€ 15 000.– / 23 300.–) 

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1241 

1241* 

RUNDER SALONTISCH „AUX CYGNES“, Restauration, 


Mahagoni fein beschnitzt mit Schwänen und Zierfries. Randprofilierte und 

wenig vorstehende, schwarz/grau gesprenkelte Marmorplatte auf gerader 

Zarge mit eingezogenem Dreifuss auf Rollen. D 97 cm. H 47,5 cm. 

CHF 2 500.– / 4 500.– 

(€ 2 100.– / 3 800.–) 

1242 

LIKÖRSET „AU ZEPHYR“, Empire/Restauration, Paris um 1815/30. 

Vergoldete Bronze und geschliffenes Glas. Rundes, verspiegeltes Tablett 

auf 3 Füssen in Form von Fischköpfen. Zentrale kleine Zephyr-Figur auf 

gedrehtem Schaft mit Blumenkranz und 3 Ringen als Halterung für die 

Glasflaschen. Mit 6 kleinen Likörgläsern. D 35 cm. 

CHF 1 000.– / 1 500.– 

(€ 800.– / 1 300.–) 

1243* 

BERGERE, Restauration, Paris um 1830. 

Mahagoni profiliert. Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit vorderen 

Voluten- und hinteren Säbelbeinen. Leicht eingezogene Rückenlehne mit 

ausladenden Armlehnen auf eingerollten -stützen. Bordeauxroter 

Seidenveloursbezug mit dekorativem Nagelbeschlag. Sitzkissen. 

63x56x43x90 cm. 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

1242 

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1244 

1244* 

1 PAAR KLEINE PRUNK-SCHRÄNKE „AUX CYGNES“, sog. „meubles 

en paire“, 1 als Sekretär, Restauration, mit Signatur IACOB (François 

Honoré Georges Jacob-Desmalter, 1770-1841), Paris um 1820/22. 

Mahagoni geflammt und beschnitzt mit Schwänen, Lorbeerkranz, Öllampe 

und Zierfries sowie inwendig mit Birke- und Ebenholzfilets eingelegt. 

Rechteckiger Korpus mit abgerundeten, profilierten und kannelierten 

Ecksäulen, sog. „colonnettes en palmiers“, auf profiliertem Schwanensockel 

mit Geheimfach. Front mit 1 Türe, der Sekretär eine solche vortäuschend und 

mit abklappbarer, innen mit goldgepresstem, braunem Leder bezogener 

Schreibplatte über Doppeltüre. Inneneinteilung mit 2 grossen Fächern über 2 

nebeneinander liegenden Schubladenreihen. Bronzeknöpfe. Profilierte, weiss/ 

grau geäderte Marmorplatte. Fehlstellen. 92.5x45x(offen 72)x142cm 

Provenienz: 

- Grognot & Joinel, Paris. 

- Sammlung M. Bissey, Paris. 

- Auktion M. Binoche & Godeau, 6.11.1991 (Katalognr. 38). 

- Galerie Gismondi, Paris. 

- Aus einer europäischen Privatsammlung. 

Seltenes, hochbedeutendes Paar von bestechender Qualität; sein Reiz besteht 

vor allem im kompletten Verzicht auf die während des Empire so typischen 

Bronzebeschläge. Es offenbart zudem sehr schön Desmalters eigenständige 

Auseinandersetzung und Weiterentwicklung der „familientraditionellen“ 

Möbelherstellung und belegt die Zusammenarbeit mit den Entwerfern C. 

Percier und P. Fontaine. In ihrem Standartwerk „Receuil de décorations intérieurs 

comprenant tout ce qui a rapport à l’ameublement“ publizierten sie 

zahlreiche Elemente, die an dem hier angebotenen Paar zu finden sind. 

Als zweiter Sohn des berühmten Georges Jacob (Meister 1765) lernte F.H.G. 

Jacob-Desmalter die Handwerkskunst im Atelier seines Vaters. Dem 

Nachnamen fügte er „Desmalter“ zu, eine Anlehnung an sein Herkunftsland 

„Les Malterres“. Als die „association“ mit seinem Bruder George II durch 

dessen plötzlicher Tod ein abruptes Ende fand, begann F.H.G. Jacob- 

Desmalter eine neue Zusammenarbeit mit seinem Vater und erhielt den Titel 

„menuisier-ébéniste fabricant de meubles et bronzes LL.MMII. et RR“. 

Während der gesamten napoleonischen Herrschaft belieferten sie als „fournisseurs 

principals“ die kaiserlichen Paläste. Die Jahre um 1800 waren geprägt 

von der schier grenzenlosen Imagination und Produktion sowie von der engen 

Beziehung zum kaiserlichen Hof, die ihm die wichtigsten Aufträge einbrachte. 

Das florierende Unternehmen beschäftigte zeitweise bis 600 Arbeiter und 

fertigte in diesen Jahren Möbel im Wert von über 10 Millionen Francs, was in 

der damaligen Zeit eine ungeheure Summe war. Es war jedoch nicht nur die 

Menge, sondern vor allem auch die bereits von den Zeitgenossen hochgelobte 

„diversité“ ihrer Produktion, die den Ruhm der Familie Jacob begründete. D. 

Ledoux-Lebard schreibt: „...depuis les meubles en bois peint vert antique en 

passant par les meubles incrustés d’ébène, d’étain, de nacre, les meubles 

d’acajou ornés de bronzes, les meubles en bois indigènes, jusqu’aux meubles 

ornés de plaques de porcelaine ou de faience de Wedgewood, aux meubles en 

chêne, aux copies de meubles de Boulle, sans compter les fournitures plus 

ordinaires en bois noirci, en poirier, chêne, hêtre ou noyer...“ in: Le mobilier 

français du XIXe siècle, Paris 1989; S. 270. 

Die Abhängigkeit von kaiserlichen Aufträgen - zu Beginn eine sehr lukrative 

und prestigeträchtige Angelegenheit - erwies sich nach 1810 als verhängnisvoll. 

Den Niederlagen Napoleons auf den Schlachtfeldern Europas folgte eine 

Finanznot der Staatskasse, die das Erteilen von Aufträgen zur Herstellung 

von Luxusmöbeln stoppte. 1813 musste das Unternehmen „faillite“ erklären. 

Dem finanziellen Desaster zum Trotz ist F.H.G. Jacob-Desmalter als der wohl 

wichtigste Ebenist der Empire-Zeit zu bezeichnen, der in Zusammenarbeit 

mit den wesentlichsten „bronziers“ seiner Zeit (P.P. Thomire, E. Lignereux, 

F. Rémond) die Meisterwerke kaiserlichen Mobiliars fertigte. 

CHF 60 000.– / 100 000.– 

(€ 50 000.– / 83 300.–) 

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1245 1246 

1245* 

1 PAAR ZIERKANNEN „AUX FEMMES AILEES“, spätes Empire, 


Vergoldete und brünierte Bronze. Ovaler Vasenkörper mit eingezogenem 

Hals und ausladender Lippe, grossem Henkel in Form einer Nike- 

Halbfigur und konischem Rundfuss, auf profilierter Quaderplatte. Feine 

Beschläge und Applikationen in Form von Putti-Köpfchen, Frauenfiguren, 

Fabelwesen, Schlangen, Palmetten, Blättern und Maskaronen. H 62 cm. 


Ein modellogleiches Paar aus der Richard Redding Collection wurde in 

unserer Dezember-Auktion 2011 (Katalognr. 1116) verkauft. 

CHF 12 000.– / 18 000.– 

(€ 10 000.– / 15 000.–) 

1246* 

KAMINPENDULE, Empire, das Zifferblatt sign. GASTON JOLLY A 

PARIS (Gaston Jolly, Meister 1784), Paris um 1810/20. 

Vergoldete und brünierte Bronze. Vor Himmelsglobus an einem Tisch sitzende 

junge Frau mit Buch in der Hand, auf rechteckigem Uhrgehäuse 

auf Rechteckpostament mit 2 Portrait-Nischen und Scheibenfüssen. 

Emailzifferblatt mit römischen Stunden- und arabischen Minutenzahlen. 

Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Vergoldete Beschläge 

und Applikationen. 32x15x51,5 cm. 

CHF 8 000.– / 14 000.– 

(€ 6 700.– / 11 700.–) 

1247 

1 PAAR BRONZEHUNDE, Empire, Paris, 19. Jh. 

Vergoldete Bronze. 2 unterschiedliche, liegende Hunde, einst wohl mit 

Sockel. L 18 bzw. 21 cm. 

CHF 3 200.– / 4 800.– 

(€ 2 700.– / 4 000.–) 

1247 

1248* 

REISEUHR MIT WECKER, Restauration, das Zifferblatt sign. 

COURVOISIER & COMP (gegr. von Louis Courvoisier, La Chaux-de- 

Fonds 1758-1832 Paris), Frankreich um 1820/40. 

Vergoldete, reliefierte Bronze und Messing. Rechteckiges, mit Blumen, 

Kartuschen, Blättern und Palmetten verziertes Gehäuse mit feinem 

Traghenkel und Tatzenfüssen. Emailzifferblatt mit arabischen 

Stundenzalen. 3 gebläute Zeiger. Ankerwerk mit 4/4-Stundenschlag auf 

2 Glocken. Repetition auf Anfrage. Mit 2 alten Etiketten „Collection E. 

Imbert, Milan“. 15x11x22 cm. 

CHF 8 000.– / 14 000.– 

(€ 6 700.– / 11 700.–) 

| 186

| 1248 187


1249 

1249* 

RUNDER SALONTISCH „AUX PATTES DE LION“, Biedermeier, 

Wien um 1815/30. 

Mahagoni profiliert und teils vergoldet. Vorstehendes Blatt auf 3 eingerollten, 

mit Delphinen beschmückten Volutenstützen auf eingezogenem 

Sockel mit Tatzenfüssen. D 100 cm, H 80 cm. 

CHF 4 500.– / 7 500.– 

(€ 3 800.– / 6 300.–) 

1250* 

SEKRETÄR MIT AUFSATZ, Biedermeier, wohl Baltikum, um 1820. 

Mahagoni, Birke, Wurzelmaser und heimische Fruchthölzer gefriest. 

Rechteckiger Korpus mit gestuftem, vorkragendem Kranz mit seitlichen 

Abschlusskugeln auf gerader Zarge mit profilierten Vierkantfüssen. 

Abklappbare Schreibplatte zwischen Kopfschublade und 2 unterschiedlich 

grossen Schubladen. Inneneinteilung mit Zentraltüre über 3 nebeneinander 

liegenden Schubladen, flankiert von je 1 grossem Fach über Schublade 

unter breiter Schublade. Leicht zurückgesetzter Aufsatz mit fein reliefierter 

Zentraltüre zwischen 2 Medaillons mit Darstellung des Orpheus und 

der Eurydike. Messingbeschläge mit Schwanenmotiv. 111x51x (offen 89) 

x199 cm. 

CHF 6 000.– / 10 000.– 

(€ 5 000.– / 8 300.–) 

1251* 

DECKENLEUCHTER „AUX ANGELOTS“, Empire/Biedermeier, 

deutsch um 1810/20. 

Holz fein beschnitzt mit Putten, Pinienzapfen, Blättern und Zierfries 

sowie vergoldet und teils bemalt mit bunten Blumen und Blättern. 

Schalenförmige Lichterebene mit 4 Putten, je 2 geschweifte Lichtarme 

mit breiten Tropftellern und vasenförmigen Tüllen tragend, durch feine 

Ketten mit der blätterbeschmückten Lichtkrone verbunden. Elektrifiziert. 

Bestossungen. D 86 cm, H 110 cm. 

1250 

CHF 12 000.– / 18 000.– 

(€ 10 000.– / 15 000.–) 

| 188

| 1251 189


1252 1253 

1252* 

1 PAAR KERZENSTÖCKE, Restauration, Paris, 19. Jh. 

Vergoldete, reliefierte Bronze und Messing. Runder, kannelierter 

Säulenschaft mit blumenbesetzter Tülle und grossem, mit 

Akanthusblättern verziertem Rundfuss. H 29,5 cm. 


CHF 1 000.– / 1 500.– 

(€ 800.– / 1 300.–) 

1253 

REISEUHR MIT WECKER, Restauration, das Zifferblatt sign. A.H. 

RODANET 36 VIVIENNE PARIS (Auguste Hilaire Rodanet, geb. 

1837), Frankreich um 1870. 

Bronze, Messing und geschliffenes Glas. Bambusartiges, vierseitig verglastes 

Gehäuse mit Traghenkel und Werk-Sichtfenster. Emailzifferblatt mit 

römischen Stunden- und arabischen Minutenzahlen, darunter kleinere 

Weckerscheibe. Gebläute Zeiger. Ankerwerk mit Schlag auf Tonfeder. In 

originaler, gebrauchter Lederschatulle mit Sichtfenster (Schiebedeckel 

fehlt), violettem Samt und Fächern für Schlüssel. Riemen gerissen. Uhr 

9x8,5x15,5 cm. Schatulle 12x12x16,5 cm. 


Rodanet war Uhrmacher, Händler und Vertreter von Patek Philippe in 

Frankreich. 1858 - bereits im Alter von 21 Jahren - gewann er eine 

Silbermedaille für einen Chronometer. Ab 1870 befand sich sein Atelier in 

der Rue Vivienne 36. Rodanet war ausserdem Fachbuchautor 

(„L’horlogerie astronomique et civile - ses usages - ses progrès - son enseignement 

à Paris“, 1903), Bürgermeister (2. Arrondissement von Paris, 

1904 bis 1907), Präsident der Pariser „Ecole d’Horlogerie“ und Ritter der 

Ehrenlegion. 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

1254 

BUREAU-FAUTEUIL, Regency, England, 19. Jh. 

Mahagoni profiliert sowie beschnitzt mit Voluten und stilisierter Lyra. 

Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit vorderen 

Baluster- und hinteren Säbelbeinen auf Rollen. Hufförmige, ausladende 

und ganz überpolsterte, direkt in die Armlehnen übergehende 

Rückenlehne. Hellbrauner, kapitonnierter Lederbezug mit dekorativem 

Nagelbeschlag. 73x56x44x77 cm. 

CHF 1 000.– / 1 500.– 

(€ 800.– / 1 300.–) 

1255* 

KAMINPENDULE MIT PORZELLANFRONT, Restauration, das 

Zifferblatt und Werk sign. RAINGO FRERES A PARIS (gegr. 1813), die 

Plakette aus der MANUFACTURE CHAMPROUX ALLIER, 


Vergoldete Bronze, Messing und ausserordentlich fein bemaltes Porzellan. 

Rechteckiges Werkgehäuse mit profiliertem Sockel auf Winkelfüssen; die 

Front mit ländlicher Szenerie. Auf Blattvoluten ruhendes, rundes 

Zifferblatt mit römischen Stundenzahlen. 2 gebläute Zeiger. Messingwerk 

mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Zu revidieren. 22x12,5x42 cm. 

Nachdem 1820 das Pariser Porzellan-Unternehmen Dagoty-Honoré aufgelöst 

worden war, übernahm Edouard Honoré das Ladengeschäft am 

Boulevard Poissonnière und die Manufaktur in Montparnasse. Vier Jahre 

später transferierte Honoré die Porzellanfabrikation nach Champroux; in 

Paris führte er nur die Ateliers für Malerei und Dekorationen weiter. In 

den folgenden Jahren konnte er die Produktionskosten senken und erhielt 

zahlreiche Aufträge aus dem Ausland. Honorés Belegschaft bestand aus 

über 200 Handwerkern in Paris und Champroux sowie etwa zwanzig bis 

sechzig weiteren Mitarbeiten ausserhalb. 

CHF 8 000.– / 12 000.– 

(€ 6 700.– / 10 000.–) 

| 190

| 1255 191

19./20. Jahrhundert und Dekoration 

| 193


1256 1257 

Auktion: 



1256 

BRONZEGRUPPE „RAUB DER SABINERIN“ AUF POSTAMENT, 

Renaissance-Stil, nach GIANBOLOGNA (Giovanni di Bologna, Douai 

1529-1608 Florenz), wohl Italien, Ende 19. Jh. 

Patinierte Bronze und hellgrüner Onyx. Stehender bärtiger Mann, eine 

sich sträubende junge Frau packend, zu seinen Füssen ein kniender Mann. 

Auf mehrfach profiliertem, hohem Postament. Mit Plakette „Prosa Jotsa - 

A su presidente D. Juan Obgregon Toledo Junio 1972“. H Figur 78 cm, 

Postament 80 cm. 


Stetig wuchs die junge Stadt Rom, die Romulus 753 gegründet hatte. Bald 

jedoch wurde es offenbar, dass es dem Staate an Frauen fehlte. Und wie 

sollte eine Stadt überleben, der es an Nachkommen mangelte? So schickte 

Romulus Gesandte in die Nachbarstädte mit der Bitte um Bündnis und 

Eheschliessungen zwischen ihnen. Doch wohin die Gesandten auch 

kamen, sie wurden unverrichteter Dinge wieder fortgeschickt. Da kam 

Romulus auf die Idee, ein Fest zu Ehren des Gottes Neptun auszurichten 

die Nachbarvölker dazu einzuladen. Begierig, die neue Stadt zu sehen, 

strömten die Menschen herbei. Besonders die Sabiner kamen in grosser 

Zahl mit ihren Familien. Dann begannen die Spiele, und alles drängte sich 

um den Kampfplatz. Auf ein Zeichen von Romulus bemächtigten sich die 

jungen Römer der sabinischen Jungfrauen und schleppten sie fort. Dies 

geschah alles so schnell und überraschend, dass niemand Widerstand leisten 

konnte. Der König versicherte ihnen, dass sie ordnungsgemäss verheiratet 

würden und in den Genuss aller Güter und Rechte kämen. So 

besänftigt fügten sich die Sabinerinnen nicht unwillig in ihr Schicksal. Die 

Familien der Geraubten jedoch rüsteten sich zum Krieg gegen Rom. Bald 

befanden sich die beiden Heere in erbittertem Kampf. Plötzlich stürzten 

sich die Sabinerinnen zwischen die Soldaten, um dem Morden ein Ende 

zu machen. Flehend redeten sie auf beide Parteien ein. Ihre Worte fanden 

Gehör bei den Römern und Sabinern. Sie beendeten den Krieg, versöhnten 

sich und schlossen ein Friedensbündnis. 

Lit.: C. Avery / D. Radcliffe, Giambologna - Sculptor zo the Medici, 

London 1979. 

CHF 2 500.– / 4 500.– 

(€ 2 100.– / 3 800.–) 

1257 

REITERSTANDBILD DES CONDOTTIERE COLLEONI, 

Renaissance-Stil, nach einem Modell von A. DEL VERROCCHIO 

(Andrea del Verrocchio, Florenz 1435-1488 Venedig), wohl Italien. 

Bronze und Alabaster. Auf Hengst reitender Colleoni (1400-1475) in 

Rüstung, auf gestuftem, rechteckigem Postament. Fehlstellen. 

L 40,5 cm. H 59 cm. 

Andrea del Verrocchio wurde 1435 als Sohn eines Ziegelbrenners in 

Florenz geboren. Er lernte bei einem Goldschmied das plastische Gestalten 

und den Umgang mit der Gusstechnik und interessierte sich für Malerei, 

Plastik und Bauplastik. Er betrieb intensive Studien in Anatomie, Mathematik 

und Optik, analysierte zeichnerisch den menschlichen Körper und 

verfolgte die präzise Modellierung in Malerei und Plastik. Zu seinen erhaltenen 

Werken gehört die Davidfigur aus Bronze, die sich im Bargello in 

Florenz befindet. Am 30.7.1479 beschloss die „Signoria“ von Venedig, dem 

„Condottiere“ Colleoni ein Reiterstandbild zu errichten und beauftragte A. 

del Verrocchio mit der Herstellung eines Modells. 1481 wurde ein Wachsmodell 

des Denkmals ausgestellt, im selben Jahr erwirkte der ferraresische 

Gesandte in Florenz für Verrocchios Tonmodell des Pferdes freies Geleit. 

Lit.: F. Negri-Arnoldi, Storia dell’Arte, Mailand 1985; S. 672 

(mit Abb. des Reiterstandbildes in Venedig). 

CHF 2 500.– / 4 500.– 

(€ 2 100.– / 3 800.–) 

1258* 

1 PAAR TERRACOTTA-VASEN, sog. „cratere a volute“, im apulischem 

Stil des 3./4. Jh. v. Chr. 

Terracotta bemalt; die Schauseiten mit mythologischen Szenen, Figurenstaffage 

und Zierfries. Amphorenförmiger Gefässkörper mit Vogelköpfen 

und eingerollten Henkeln mit Maskaronen, auf profiliertem Rundfuss. 

Restaurationen. Mit Monogramm G. H 90 cm. 


CHF 18 000.– / 28 000.– 

(€ 15 000.– / 23 300.–) 

| 194

| 1258 195


1259 (Blatt) 

1259 

MITTELTISCH „A FLEURS“ MIT „PIETRA DURA“- PLATTE, 

Renaissance-Stil, Rom. 

„Vert de Mer“, „Brocatello Siciliano“, „Giallo di Siena“, „Rosso di Verona“ 

und andere Marmorarten sowie Lapislazuli ausserordentlich fein eingelegt 

mit Blumen, Blättern, Kartuschen, Filets und Zierfries. Rechteckiges, profiliertes 

Blatt auf 2 Marmor-Volutenstützen. 203x105x76 cm. 


Ende des 16. Jahrhunderts liess der Herzog Francesco de’ Medici die 

bedeutendsten Steinschneider seiner Zeit, die ursprünglich in Rom und 

Mailand tätig waren, in Florenz verpflichten. Im Erdgeschoss der Uffizien 

wurden sie und andere Kunsthandwerker zu einer straff organisierten 

„officina“ zusammengeschlossen. Die rigide Struktur des Produktionswesens, 

kombiniert mit den innovativsten und kreativsten Entwerfern 

und Künstlern, führte zu einer bis anhin nicht erreichten Hochblüte. 

Im Bemühen, die Bildkunst nachzuahmen, entstanden Platten für 

Prunktische und Kabinette von höchster Qualität. Im Laufe des 

18. Jahrhunderts fertigten arrivierte Maler wie G. Zocchi spezielle 

Vorlagen für die Florentiner Werkstätte und trugen so zum immensen 

Erfolg dieser Werke bei - man denke an die Platten in den Wiener 

Palästen und an die 4 grossen Bildplatten des Bernsteinzimmers im 

Katharinenpalast. 

CHF 24 000.– / 38 000.– 

(€ 20 000.– / 31 700.–) 

1260 (1 Paar) 

1260* 

1 PAAR BRONZEGRUPPEN „A LA MARLY“, Régence-Stil, nach 

den Modellen von G. COUSTOU (Guillaume Coustou, 1677-1746), 

Frankreich. 

Patinierte Bronze. 2 sich aufbäumende Hengste, von jungen Männern am 

Zügel geführt. L ca. 28 cm. 


Dekoratives Paar nach Coustous berühmten „chevaux de Marly“, die einst 

im königlichen Schlosspark von Marly-le-Roi standen, ursprünglich für 

das Tor des Stallungshofes von König Louis XIV geschaffen worden 

waren und sich heute im Musée du Louvre befinden. 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

| 196

1259 

| 197


1261 (Blatt) 

1261 

SALONTISCH MIT „PIETRA DURA“-PLATTE, Louis XIV-Stil, 

Rom. 

„Vert de Mer“ „Brocatello Siciliano“, „Giallo di Siena“, „Rosso di Verona“ 

und andere Marmorarten fein eingelegt mit geometrischen Motiven, 

Kartuschen und Zierfries. Mehrfach profiliertes, bastionsförmiges Blatt auf 

Eisengestell mit 8 sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen auf 

Kugelfüssen. Bronzebeschläge. 180x91x44 cm. 


Für Angaben zu Pietra Dura siehe Fussnote der Katalognr. 1259. 

CHF 22 000.– / 38 000.– 

(€ 18 300.– / 31 700.–) 

1262* 

SÄULENPOSTAMENT, Louis XVI-Stil, Rom. 

„Giallo di Siena“, „Rosso di Verona“,“Vert de Mer“ und andere 

Marmorarten. Mehrpassig ausgeschnittenes, leicht vorstehendes Blatt auf 

entsprechendem Schaft mit profiliertem Rundfuss und Quaderplatte. 

Bestossungen. H 130 cm. 


CHF 3 500.– / 5 500.– 

(€ 2 900.– / 4 600.–) 

1263* 

1 PAAR APPLIKEN, Louis XV-Stil, Paris. 

Bronze vergoldet. Geschweifte Wandplatte mit 2 markant geschweiften, 

ungleich hoch angesetzten Lichtarmen mit blätterförmigen Tropftellern 

und blütenförmigen Tüllen. H 50 cm. 


CHF 1 500.– / 2 500.– 

(€ 1 300.– / 2 100.–) 

1262 

| 198

1261 

| 199


1264 

1264* 

VERDURE, spätes Louis XV, Manufacture d’Aubusson, Frankreich, 19. Jh. 

Darstellung einer idealisierten Waldlandschaft mit Jagdhund, Rebhuhn, 

Brunnen und Gebäuden im Hintergrund. Feine Bordüre mit geometrischen 

Motiven. H 184,5 cm. B 245 cm. 

CHF 6 000.– / 9 000.– 

(€ 5 000.– / 7 500.–) 

1265 

KORBDECKENLEUCHTER MIT „CRISTAL DE ROCHE“, spätes 

Louis XV, Paris, 19 Jh. 

Bronze vergoldet sowie teils geschliffener Glas- und Kristallbehang. 

Korbförmiges Gestell mit 6 geschweiften Lichtarmen mit blätterförmigen 

Tropftellern und vasenförmigen Tüllen sowie feiner Lichtkrone. 

Elektrifiziert. H 95 cm, B 74 cm. 


CHF 8 000.– / 12 000.– 

(€ 6 700.– / 10 000.–) 

1266* 

1 PAAR APPLIKEN, spätes Louis XV, Frankreich, 19. Jh. 

Vergoldete Bronze. Blattförmige Wandplatte mit 3 geschweiften, unterschiedlich 

hoch angesetzten Licharmen mit blätterförmigen Tropftellern 

und blütenförmigen Tüllen. Elektrifiziert. H 52 cm. 


1265 

CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

| 200

1267 

1267* 

TIEFE BIBLIOTHEK, Napoléon III, sign. SORMANI PARIS (Paul 

Sormani, geb. 1817), Paris, 19. Jh. 

Veilchenholz und Palisander gefriest sowie fein eingelegt mit Diamantspitzen 

und Reserven. Rechteckiger Korpus mit gekehltem, vorstehendem 

Blatt und abgerundeten vorderen Eckstollen auf profiliertem Sockel. Front 

mit breitem Zentralfach mit 3 Tablaren, flankiert von je 1 schmalen Fach 

mit 3 Tablaren. Ausserordentlich feine, mattund glanzvergoldete Applikationen. 

Profilierte „Brèche d’Alep“-Platte. 245x40x135 cm. 

1268* 

1 PAAR KERZENSTÖCKE, Louis XV-Stil, Paris, 19. Jh. 

Vergoldete, reich reliefierte Bronze. Balusterförmiger Schaft mit geschweiftem 

Tropfteller auf mehrpassig geschweiftem Rundfuss. H 26 cm. 


CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

P. Sormani, dessen Firma während mehr als 90 Jahren mit grossem Erfolg 

Luxusmöbel von höchster Qualität produzierte, gehört zu den wichtigsten 

Ebenisten des 19. Jahrhunderts. Die Möbel aus den Jahren 1860/80 gelten 

als die qualitätvollsten der Werkstatt Sormani. Der Katalog der 

Weltausstellung von 1867 lobt Sormanis Arbeit mit folgenden Worten: 

„Toute sa production révèle une qualité d’exécution de tout premier 

ordre.“ Sormani nahm an zahlreichen Weltausstellungen in Paris und 

London teil und gewann mehrere Medaillen. Seine Werkstatt fertigte vor 

allem Möbel im Stil Louis XV und Louis XVI, entwickelte jedoch sehr 

bald einen eigenen Stil. 

Das Unternehmen etablierte sich 1847 in Paris, zwischen 1867 und 1877 

befand es sich in der Rue Charlot. Nach Paul Sormanis Tod ca. 1877 

übernahmen seine Witwe und sein Sohn Paul Charles Sormani die 

Werkstatt und liessen die Arbeiten mit „V(eu)ve Sormani & Fils“ signieren. 

Nach dem ersten Weltkrieg 1914-1918 schloss sich die Firma Sormani 

mit Thiebaux zusammen und zog in den Boulevard Hausmann um, wo sie 

bis 1934 tätig war. Die Signatur „Sormani Paris, 134 Boulevard Hausmann“ 

findet sich meist auf einem Schloss eingraviert. 

CHF 14 000.– / 18 000.– 

(€ 11 700.– / 15 000.–) 

1268 (1 Paar) 

| 201


1269 

1269 

FOLGE VON 10 GEFASSTEN STÜHLEN „A LA REINE“, Louis 

XV-Stil, Paris. 

Buche moulüriert sowie fein beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries 

sowie eierschalenfarben gefasst. Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig 

ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Flache, jochförmig 

abschliessende Rückenlehne. Jonc-Geflecht. Sitzkissen. 49x43x47x92 cm. 


CHF 4 000.– / 7 000.– 

(€ 3 300.– / 5 800.–) 

1270 

LATERNE, spätes Louis XV, Paris, 19. Jh. 

Bronze sowie teils geschliffener Glas- und Kristallbehang. Geschweiftes, 

zylindrisches Gestell mit Zentralschaft und 3 geschweiften Lichtarmen 

und zylindrischen Tüllen sowie geschweiften Aufsatz. Elektrifiziert. 

D 54 cm. H 83 cm. 


CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

1271* 

1 PAAR HALBSCHRÄNKE, Louis XV-Stil, in der Art von 

H. DASSON (Henry Dasson, 1825-1896), Paris um 1900. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie mit Diamantspitzen, Reserven 

und Zierfries eingelegt. Rechteckiger Korpus mit eingezogenem Kranz 

und abgerundeten Ecken auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. Front mit je 2 Türen mit Lamellenverschluss vor unterschiedlich 

geordneten Schubladen und Fächern. 1 Halbschrank mit Kopfschublade. 

Ausserordentlich feine, mattund glanzvergoldete Bronzebeschläge 

und -sabots. 72x40x145 cm. 


1270 

CHF 20 000.– / 30 000.– 

(€ 16 700.– / 25 000.–) 

| 202

| 1271 203


1272 

1272* 

1 PAAR TIEFE, GEFASSTE SALONTISCHE, Régence-Stil, Frankreich. 

Holz fein beschnitzt mit Muscheln, Blättern und Zierfries sowie beige und 

golden gefasst. Rechteckiges, vorstehendes und randprofiliertes Blatt auf wellig 

ausgeschnittener Zarge mit 8 geschweiften Beinen. 184x60,5x44,5 cm. 


CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

1273* 

1 PAAR PRUNK-GIRANDOLEN, Louis XV-Stil, sign. RAINGO 

FRERES (gegr. 1813), Frankreich, 19. Jh. 

Vergoldete Bronze. Balusterschaft mit 4 Lichtarmen mit vasenförmigen 

Tüllen und blätterförmigen Tropftellern, auf geschweiftem Rundfuss. 



Das Unternehmen Raingo Frères wurde 1813 in Paris gegründet und hatte 

seinen Sitz in der Rue de Touraine. Zu Beginn ihrer Tätigkeit waren die 

vier Raingo-Brüder vor allem als Uhrmacher bekannt; in den 1840er 

Jahren erweiterten sie ihre Kataloge mit allerlei Kunstgegenständen und 

Bronzeobjekten. 1860 lieferten sie Möbel-Beschläge für das Kaiserpaar 

Napoleon III und Eugenie. 

CHF 9 000.– / 14 000.– 

(€ 7 500.– / 11 700.–) 

1274* 

1 PAAR PORZELLAN-ZIERVASEN „AUX DRAGONS“ MIT 

BRONZEMONTUR, Louis XV-Stil, das Porzellan Meissen, die Bronze 


Grün glasiertes Porzellan und vergoldete Bronze. Balustervase mit 2 kleinen 

seitlichen Drachen, geschweiftem Abschluss und durchbrochenem 

Volutensockel. H 33,5 cm. 


Für Angaben zu Meissen siehe Fussnote der Katalognr. 1089. 

1273 (1 Paar) 

CHF 9 000.– / 14 000.– 

(€ 7 500.– / 11 700.–) 

| 204

1274 

| 205


1275 

1275* 

KAMINUMRANDUNG „AU BUSTE DE FEMME“, Régence-Stil, 

wohl Neapel, 19. Jh. 

„Carrara“-Marmor. Geschweiftes, mehrfach profiliertes und vorstehendes 

Blatt auf markant ausgeschnittener Zarge mit zentralem Portrait- 

Medaillon und Volutenstützen auf profilierten Postamenten. 

Bestossungen. 175x55x115 cm. 


CHF 8 000.– / 14 000.– 

(€ 6 700.– / 11 700.–) 

1276 

LATERNE MIT PORZELLANBLUMEN, Louis XV-Stil, Paris, die 

Blumen wohl aus der Manufacture de Vincennes, Ende 19. Jh. 

Vergoldete Bronze und buntes Porzellan. Zylindrisches Gestell mit blumenbeschmücktem 

Zentralschaft mit drei geschweiften Lichtarmen, blütenförmigen 

Tüllen und geschweiftem Blätterabschluss. Elektrifiziert. 

D 35 cm. H 70 cm. 


CHF 2 400.– / 3 800.– 

(€ 2 000.– / 3 200.–) 

1277 

1 PAAR VASEN MIT BRONZEMONTUR, spätes Louis XV, das 

Porzellan Delft, 18. Jh., die Bronze deutsch, 19. Jh. 

Weisses Porzellan mit dunkelblauer Malerei, vergoldete Bronze und 

Messing. Balusterförmige, gekantete Vase mit hohem Hals und durchbrochenem 

Sockel mit Fratzen und kleinen Volutenfüssen. H 49 cm. 


1276 

CHF 2 800.– / 4 800.– 

(€ 2 300.– / 4 000.–) 

| 206

1278 

1278* 

KAMINUMRANDUNG, Louis XV-Stil, wohl England um 1880/1900. 

„Griotte Rouge“-Marmor. Geschweiftes, trapezförmiges und randprofiliertes 

Blatt auf wellig ausgeschnittener Zarge mit fein profilierten Stützen auf 

Sockelstützen. 180x36x94 cm. 


CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

1279 

KLEINE LATERNE, Louis XV-Stil, Paris. 

Bronze. Geschweiftes Gestell mit zentralem Lichtarm sowie geschweiftem 

Voluten- und Blätterabschluss. Elektrifiziert. D 30 cm. H 60 cm. 


CHF 800.– / 1 400.– 

(€ 700.– / 1 200.–) 

1280* 

1 PAAR KERZENSTÖCKE, Louis XV-Stil, Paris, 19. Jh. 

Vergoldete Bronze. Balusterförmiger, kannelierter Schaft mit blütenförmiger 

Tülle auf profiliertem Rundfuss. H 25,5 cm. 


CHF 400.– / 700.– 

(€ 300.– / 600.–) 

1279 

| 207


1281 

1281* 

JARDINIERE MIT BRONZEMONTUR, Louis XV-Stil, das Porzellan 

Imari, die Bronze Paris, 19. Jh. 

Vergoldete Bronze und fein bemaltes Porzellan; Schmetterlinge, Blumen, 

Blätter und Zierfries. Sich nach unten verjüngender Gefässkörper mit 

randprofilierter, durchbrochener Lippe mit Traghenkel auf profiliertem 

Rundfuss mit feinem Volutensockel. D 38 cm, H 35 cm. 

CHF 12 000.– / 18 000.– 

(€ 10 000.– / 15 000.–) 

1282* 

PRUNK-PENDULE „AUX AMOURS“, Louis XV-Stil, Paris um 1870. 

Vergoldete Bronze. Geschweiftes, mit grosser Rocaille und Voluten verziertes 

Gehäuse auf Volutenfüssen mit 2 sitzenden Kindern mit Girlande. 

Reliefiertes Zifferblatt mit 12 Emailkartuschen mit blauen römischen 

Stundenzahlen. Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Auf 

geschweifter, dunkelroter Marmorplatte. Uhr 64x21x59 cm. Platte 

68x26x4 cm. 

CHF 10 000.– / 15 000.– 

(€ 8 300.– / 12 500.–) 

1282 

1283* 

1 PAAR LATERNEN, Louis XV-Stil, Paris. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. Oktogonaler, allseitig verglaster 

Lichtkörper mit kronenförmigem Abschluss. Elektrifiziert. H ca. 90 cm. 

CHF 25 000.– / 45 000.– 

(€ 20 800.– / 37 500.–) 

| 208

| 1283 209


1284 

1284* 

SALONTISCH „AUX PATTES DE LION“ MIT 

AMETHYST-PLATTE, Empire-Stil, Russland. 

Amethyst und vergoldete Bronze. Rechteckige 

Platte auf gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden 

Vierkantbeinen mit Tatzenfüssen. 

180x80x42 cm. 

CHF 24 000.– / 36 000.– 

(€ 20 000.– / 30 000.–) 

1285* 

1 PAAR KLEINE LAPISLAZULI- 

DECKELVASEN MIT BRONZEMONTUR, 

Louis XVI-Stil, wohl Russland. 

Lapislazuli, vergoldete Bronze und Messing. 

Gekehlte Balustervase mit knospenförmigem Knauf 

und konischem Rundfuss, auf gestuftem 

Quadersockel. Kleine Bestossungen am Deckel. H 

24 cm. 

CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

1285 

1286* 

1 PAAR KOMMODEN „A PORTES“, Napoléon 

III, nach Vorlagen zu M. CARLIN (Martin Carlin, 

Meister 1766) und Modellen von P. SORMANI 

(Paul Sormani, geb. 1817), Paris um 1880. 

Mahagoni „moucheté“. Rechteckiger Korpus mit vorstehenden, 

vorderen Ecksäulen auf gerader Zarge mit 

Kreiselfüssen. Front mit Doppeltüre. 

Ausserordentlich, reiche mattund glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -applikationen in Form von 

kannelierten Säulen, Girlanden, Mäanderband, 

Blättern und Zierfries. Profilierte „Carrara“-Platte. 

118x49x113 cm. 

CHF 80 000.– / 140 000.– 

(€ 66 700.– / 116 700.–) 

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1286 

| 211


1287 

1287 

BUREAU-PLAT, Louis XVI-Stil, nach Vorlagen von J.H. RIESENER, (Jean-Henri Riesener, 

Meister 1768), Paris, 19. Jh. 

Mahagoni profiliert. Rechteckiges, mit bordeauxrotem Leder bezogenes und in Messingstab gefasstes 

Blatt auf gerader Zarge auf sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. Front mit 3 nebeneinander 

liegenden Schubladen. Gleiche, jedoch blinde Einteilung auf der Rückseite. Vergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. 145x72x78 cm. 


CHF 2 500.– / 4 500.– 

(€ 2 100.– / 3 800.–) 

1288 

1 PAAR MARMORSÄULEN, Louis XVI-Stil, wohl Frankreich. 

Grau/beige gesprenkelter und weisser Marmor. Rechteckiges, randprofiliertes Blatt auf Säulenschaft 

mit profiliertem Rundfuss und Sockelplatte. H 113,5 cm. 


CHF 4 800.– / 7 800.– 

(€ 4 000.– / 6 500.–) 

1289* 

MARMORBÜSTE EINER ADLIGEN, Louis XVI-Stil, in der Art von L.S. BOIZOT (Louis- 

Simon Boizot, 1743-1809), Paris, 19. Jh. 

„Marbre statuaire“ und „Brocatello Siciliano“. Büste mit gewelltem Haar und feinem Kleid, auf 

profiliertem Sockel mit Rundfuss. H 78 cm. 

L.S. Boizot wurde 1778 nach einem Aufenthalt in Italien in die „Ecole royale des élèves protégés“ 

aufgenommen. In den Jahren danach schuf er zahlreiche Büsten von „Grands Hommes de France“, 

wie zum Beispiel von Louis XVI, oder von wichtigen Persönlichkeiten wie Joseph II, dessen Portrait 

L.S. Boizot anlässlich eines Staatsbesuches anfertigte. Er schuf ebenfalls eine Büste der Köngin 

Marie-Antoinette, die der hier abgebildeten Kaktalognummer als Vorlage diente. Seine eigentliche 

Spezialität waren allerdings Kleinplastiken, was seine Tätigkeit als Vorsteher der Modellierabteilung 

der Manufacture de Sèvres erklärt. 1793 wurde L.S. Boizot zum Revisor der Kunstobjekte im 

Antikensaal des Louvre ernannt. 

1288 (1 Paar) 

CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

| 212

| 1289 213


1290 

1290* 

1 PAAR BEISTELLTISCHE, Louis XVI-Stil, nach Vorlagen von A. 

WEISWEILER (Adam Weisweiler, Meister 1778), Paris. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze sowie Mahagoni. Rechteckige, rot/grau 

gesprenkelte Granitplatte auf gerader Zarge mit durch Balustersteg verbundenen, 

geschweiften X-Beinen. 78x53,5x77 cm. 

Ein nahezu identischer Tisch wurde in unserer September-Auktion 1999 


CHF 16 000.– / 26 000.– 

(€ 13 300.– / 21 700.–) 

1291 

RUNDES GUERIDON, Louis XVI-Stil, sign. P. SORMANI PARIS 

(Paul Sormani, geb. 1817), Paris, Ende 19. Jh. 

Mahagoni kanneliert und gefriest. In Messingring gefasste „Brocatello 

Siciliano“-Platte auf gerader Zarge mit durch einzgezogenen Steg verbundenen, 

kannelierten Säulenbeinen. Feine, vergoldete Bronzebeschläge und 

-applikationen in Form von Blumengirlanden, Musikinstrumenten, 

Maschen, Perlstab und Zierfries. D 41 cm, H 74 cm. 

Provenienz: 


- durch Erbfolge an heutige Besitzer, Schweizer Privatsammlung. 

Feines Guéridon von hoher Qualität. 

Für Angaben zu P. Sormani siehe Fussnote der Katalognr. 1267. 

CHF 4 000.– / 7 000.– 

(€ 3 300.– / 5 800.–) 

1292* 

1 PAAR PRUNK-APPLIKEN „AUX CARQUOIS“, Louis XVI-Stil, 

nach Vorlagen von P.F. FEUCHERE (Pierre François Feuchère, 1737- 

1823), Paris. 

Vergoldete Bronze. Köcherförmige Wandplatte mit grosser Masche und 

3 geschweiften Lichtarmen mit runden Tropftellern und blütenförmigen 

Tüllen. H 76 cm. 

1291 

CHF 25 000.– / 45 000.– 

(€ 20 800.– / 37 500.–) 

| 214

1292 (1 | Paar) 215


1293 

1293* 

1 PAAR MARMOR-ZIERVASEN MIT BRONZEMONTUR „AUX 

TETES DE BOUC“, Louis XVI-Stil, Paris. 

„Fleur de Pêche“-Marmor und vergoldete Bronze. Eiförmiger Gefässkörper 

mit kurzem, durchbrochenem Hals und Rundfuss, auf eingezogener 

Quaderplatte. H 34 cm. 

CHF 8 000.– / 12 000.– 

(€ 6 700.– / 10 000.–) 

1294* 

1 PAAR RUNDE GUERIDONS „A LA WEISWEILER“, Louis XVI- 

Stil, Paris. 

„Brocatello Siciliano“ und vergoldete Bronze. In profiliertem Bronzering 

gefasste Platte auf gerader Zarge mit 3 durch eingezogenes Zwischentablar 

verbundenen, bambusartigen Doppelstützen auf kurzen, geschweiften 

Beinen. Bronzesabots. D 38 cm, H 76 cm. 

CHF 2 500.– / 4 500.– 

(€ 2 100.– / 3 800.–) 

1295* 

KLEINES BUREAU-PLAT, Louis XVI-Stil, sign. und dat. HENRY 

DASSON 1884 (Henry Dasson, 1825-1896), Paris. 

Rosenholz, Palisander und diverse Edelhölzer gefriest sowie ausserordentlich 

fein eingelegt mit Rautenmuster, Filets und Zierfries. Leicht trapezförmiges, 

vorstehendes und in durchbrochener Bronzegalerie gefasstes 

Blatt auf gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. 

Front mit per Knopfdruck zu öffnender Schublade. Ausserordentlich reiche, 

mattund glanzvergoldete Bronzebeschläge, -hänger und -sabots. 

Glasplatte. 67x48x72 cm. 


1294 (1 Paar) 

CHF 18 000.– / 28 000.– 

(€ 15 000.– / 23 300.–) 

| 216

| 1295 217


1296 1297 

1296* 

KAMINPENDULE, Directoire-Stil, das Zifferblatt sign. ARMINGAUD 

LNE A PARIS, Paris, 19. Jh. 

Weisser Marmor sowie vergoldete und brünierte Bronze. Vasenförmiges 

Gehäuse mit Blumenaufsatz und seitlichen Frauenbüsten, auf 4 feinen 

Stützen mit Huffüssen, auf gestuftem Rundsockel mit gequetschten 

Kugelfüssen. In fein reliefierter Lünette gefasstes Emailzifferblatt mit 

römischen Stunden- und arabischen Minutenzahlen. 2 Zeiger. Ankerwerk 

mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Sonnenpendel. H 60 cm. 

CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

1297 

1 PAAR ZIERDECKELVASEN „AUX SPHINGES“ MIT 

BRONZEMONTUR, Louis XVI-Stil, sign. F. BARBEDIENNE PARIS 

(Ferdinand Barbedienne, 1810-1892), Frankreich um 1840/50. 

Grauer Marmor, vergoldete Bronze und Messing. Urnenförmige Vase mit 

kurzem, eingezogenem Hals und durchbrochenem Deckel mit Palmetten- 

Aufsatz, auf Rundfuss mit gekehltem Quadersockel. H 49 cm. 

CHF 4 000.– / 7 000.– 

(€ 3 300.– / 5 800.–) 

1298* 

DECKENLEUCHTER, Louis XVI-Stil, Paris, 19. Jh. 

Bronze sowie teils geschliffener Glas- und Kristallbehang. Korbförmiges 

Gestell mit Zentralbalusterschaft und 12 markant geschweiften Lichtarmen, 

teils mit Glas-Tropftellern und zylindrischen Tüllen. Feine Lichtkrone mit 

reichem Kristallbehang. Elektrifiziert. H ca. 130 cm. D 70 cm. 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

1299* 

PRUNK-MITTELTISCH „A LA WEISWEILER“, Louis XVI-Stil, die 

Bronzen teils monogr. GG (wohl Guillaume Grohé, 1808-1885), Paris, Ende 

19. Jh. 

Mahagoni und Bronze. Rechteckige, vorstehende und in profilierten 

Bronzestab gefasste „Fleur de Pêche“-Platte auf gerader, durchbrochener 

Zarge mit durch geschweiften Kreuzsteg verbundenen Karyatidenstützen auf 

Kreiselfüssen. Feine Bronzebeschläge. Etwas zu überholen. 128x75x77 cm. 

Dieses Möbel entstand nach dem Modell von Adam Weisweiler. Das 

Original befindet sich heute im Louvre. Es wurde 1784 für Marie- 

Antoinettes Kabinett im Château de Saint Cloud gefertigt. Im 

19. Jahrhundert wurde der Tisch von der Kaiserin Eugènie bei einer 

Auktion ersteigert und in ihrem Salon Bleu in den Tuilerien aufgestellt. 

CHF 60 000.– / 90 000.– 

(€ 50 000.– / 75 000.–) 

1300* 

1 PAAR KERZENSTÖCKE, Louis XVI-Stil, Napoléon III, sign. 

H. PICARD (Henri Picard, tätig 1831-1864) und numm. 826 LL00, 

Paris, Ende 19. Jh. 

Vergoldete Bronze. Kannelierter Säulenschaft mit vasenfömiger Tülle auf 

profiliertem, mit Blättern beschmücktem Rundfuss. H 27 cm. 

Der Giesser und Vergolder H. Picard war für seine hervorragenden 

Dekorationen und Tischelemente berühmt; er belieferte u.a. den Hof von 

Kaiser Napoleon III. Seine Arbeiten findet man heute auch im Musée du 

Louvre in Paris. 

CHF 2 500.– / 4 500.– 

(€ 2 100.– / 3 800.–) 

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1299 

| 219


1301 

1301 

SALONTISCH MIT „PIETRA DURA“-PLATTE, Louis XVI-Stil, 

Rom. 

„Vert de Mer“ „Brocatello Siciliano“, „Giallo di Siena“, „Rosso di Verona“ 

und andere Marmorarten sowie Lapislazuli ausserordentlich fein eingelegt 

mit geometrischen Motiven, Medaillons, Filets und Zierfries. Rechteckiges 

Blatt auf Eisengestell mit durch geschweiften X-Steg verbundenen Vierkantbeinen. 

Wenige Bestossungen. 140x76,5x46 cm. 


Für Angaben zu „Pietra Dura“ siehe Fussnote der Katalognr. 1259. 

CHF 12 000.– / 22 000.– 

(€ 10 000.– / 18 300.–) 

1302* 

1 PAAR PRUNK-GIRANDOLEN, Louis XV-Stil, Frankreich, 19. Jh. 

Flussspat und vergoldete Bronze. Vasenförmiger Schaft mit 5 blumenförmigen 

Lichtarmen auf Quaderplatte. Feine Beschläge und Applikationen 

in Form von Girlanden, Maschen, Lorbeerkranz und Palmetten. 1 Tülle 

fehlt. H 62 cm. 


CHF 20 000.– / 30 000.– 

(€ 16 700.– / 25 000.–) 

1303* 

PRUNK-SPIEGEL, Marokko um 1900. 

Hartholz, Palisander, Perlmutt und Bein ausserordentlich fein eingelegt 

mit geometrischen Motiven. Rechteckiger, teils durchbrochener und 

mehrfach profilierter Rahmen mit vorstehenden Ecken. Geschliffenes 

Spiegelglas. H 168 cm. B 133 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, USA. 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

1301 (Blatt) 

| 220

| 1302 221


1304 1305 

1304* 

1 PAAR BRULE-PARFUMS „AUX PETITS FAUNES“, Louis 

XV-Stil, Frankreich, 19. Jh. 

Onyx, vergoldete Bronze und Messing. Kugeliger Gefässkörper mit 

durchbrochenem Hals, Beerenknauf und zentralem, gedrehtem Schaft, 

um den sich eine Schlange windet, auf 3 schmalen Stützen mit Trauben 

fressenden Steinbockköpfen und Huffüssen, dazwischen 3 kleine, sitzende 

Faune, auf runder Platte mit Kreiselfüssen, auf profiliertem, gekehltem 

Rundfuss. H 32 cm. 


CHF 12 000.– / 18 000.– 

(€ 10 000.– / 15 000.–) 

1305* 

POSTAMENT, Louis XVI-Stil, wohl Italien. 

„Portor“- und „Griotte Rouge“-Marmor. Rechteckiges, profiliertes und 

vorstehendes Blatt auf sich nach unten verjüngendem Vierkantschaft mit 

profilierter Sockelplatte. 34x30x110 cm. 


CHF 2 400.– / 3 600.– 

(€ 2 000.– / 3 000.–) 

1306* 

1 PAAR PRUNK-DECKELVASEN, Louis XV-Stil, sign. F. LINKE 

(François Linke, 1855-1946), Paris um 1890. 

Vergoldete Bronze. Urnenförmige, mit Maskaronen, Blattvoluten und 

Palmetten verzierte Vase mit fein gedrehtem Knauf und Rundfuss. H 42 cm. 


F. Linke wurde in Pankraz (Böhmen) als zweites von elf Kindern eines 

Steinmetzes geboren und gilt als der bedeutendste Pariser Kunsttischler 

des ausgehenden 19. und beginnenden 20. Jahrhunderts. 1868 begann er 

im Alter von 13 Jahren eine vierjährige Lehre als Möbeltischler, danach 

arbeitete er bis 1874 als Gehilfe in Prag und zweieinhalb Jahre in Wien, 

wo er in einer Werkstatt tätig war, die der Innung angehörte. Durch die 

Wiener Innung erhielt Linke die Einschreibung als Geselle. 1875 kehrte er 

nach Böhmen zurück, wurde vom Militärdienst freigestellt, wanderte nach 

Dresden, über Weimar nach Hessen bis nach Mainz. Ende des Jahres verliess 

Linke Deutschland und reiste nach Paris, wo er sich vermutlich in der 

Werkstatt des aus Deutschland stammenden Ebenisten Joseph Emmanuel 

Zwiener anstellen liess. Ab 1877 arbeitete Linke wieder bei seinem alten 

Lehrmeister Franz Neumann in Reichenberg und fertigte dort im Alter 

von nur 22 Jahren sein Meisterstück. Gegen Ende des Jahres kehrte Linke 

nach Paris zurück; seine Räumlichkeiten befanden sich im traditionsreichen 

Ebenisten-Viertel Faubourg Saint-Antoine und an der vornehmen 

Place Vendôme. 

CHF 25 000.– / 45 000.– 

(€ 20 800.– / 37 500.–) 

1306 (Detail) 

| 222

| 1306 223


1307 

1307 

1 PAAR KAMINBÖCKE, Louis XVI-Stil, Paris. 

Vergoldete Bronze und Eisen. Durchbrochene Galerie mit Akanthusdekor 

auf 2 Säulenstützen mit Deckelvase und Pinienzapfen. Vierkantiger 

Doppelsteg. B 32 cm, L 47,5 cm. 


CHF 2 400.– / 3 800.– 

(€ 2 000.– / 3 200.–) 

1308* 

1 PAAR APPLIKEN, Louis XVI-Stil, wohl Italien. 

Holz durchbrochen und beschnitzt mit Kartuschen, Blättern und Zierfries 

sowie goldgefasst. Mit Masche beschmückte Wandplatte mit 3 geschweiften 

Lichtarmen mit grossen Tropftellern und vasenförmigen Tüllen. 

Elektrifiziert. Reparaturen. H 115 cm. 


CHF 2 500.– / 4 500.– 

(€ 2 100.– / 3 800.–) 

1309* 

1 PAAR GEFASSTE ECK-KONSOLEN „AU MASCARON“, Louis 

XVI-Stil, Norditalien. 

Holz beschnitzt mit Maskaron, Blättern und Zierfries. Mehrpassige, dreieckige, 

vorstehende Platte en „faux marbre“ auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften, durch Zwischentablar verbundenen -stützen mit 

kannelierten Säulenbeinen. 56x32x97,5 cm. 


CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

1310 

KLEINE TISCHVITRINE, Louis XVI-Stil, Frankreich. 

Holz kanneliert sowie fein beschnitzt mit Rosetten, Mäanderband, 

Perlstab und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiges, vertieftes Blatt auf 

gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. 75x45x45 cm. 


CHF 1 200.– / 2 000.– 

(€ 1 000.– / 1 700.–) 

1308 (1 Paar) 

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1311 

1311* 

FOLGE VON 3 LAMPES BOUILLOTTES, Louis XVI-Stil, Paris. 

Bronze, Messing und bemaltes Blech. Balusterschaft mit 3 geschweiften Lichtarmen, 

schalenförmigem Rundfuss und rotem Lichtschirm. Elektrifiziert. Leicht unterschiedlich. 

H 78 cm. 

CHF 2 500.– / 4 500.– 

(€ 2 100.– / 3 800.–) 

1312 

KLEINE KONSOLE, Louis XVI-Stil, Paris, Ende 19. Jh. 

Bronze vergoldet. Profilierte „Griotte Rouge“-Platte auf gerader, durchbrochener Zarge 

mit blätterbeschmückter Volutenstütze. 45x35x83 cm. 

CHF 1 800.– / 2 800.– 

(€ 1 500.– / 2 300.–) 

1313* 

1 PAAR GIRANDOLEN „AUX PETITS FAUNES MUSICIENS“, Louis XVI-Stil, 

Frankreich, 19. Jh. 

Vergoldete und brünierte Bronze sowie „Griotte Rouge“-Marmor. 2 kleine, musizierende 

Faune, der eine mit Triangel, der andere mit Tambourin, vor 2 astförmigen Lichtarmen 

mit knospenförmigen Tüllen und runden Tropftellern, auf Zylindersockel mit 

gestuftem Quadersockel auf Kreiselfüssen. Beschläge und Applikationen in Form von 

Girlanden, Rosetten und Kränzen. H 43 cm. 

1312 

CHF 13 000.– / 18 000.– 

(€ 10 800.– / 15 000.–) 

| 226

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1314 

1314* 

1 PAAR GIRANDOLEN „AU PETIT FAUNE ET PETITE 

BACCHANTE“, Louis XVI-Stil, nach Modellen von CLODION 

(Claude Michel, 1731-1765), Paris, 19. Jh. 

Vergoldete Bronze und weisser Marmor. Laufender kleiner Faun mit 

Efeukranz bzw. sitzende kleine Bacchantin mit Weinkranz, mit je 3 zweigförmigen 

Lichtarmen mit vasenförmigen Tüllen und runden Tropftellern, 

auf Rundsockel. H 43 cm. 

CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

1315* 

RUNDES GUERIDON MIT PORPHYR-PLATTE, Louis XVI-Stil, 

Paris. 

Mahagoni profiliert. In feinem Bronzering gefasstes Blatt auf hexagonalem 

Schaft mit 3 markant geschweiften Bronze-Volutenfüssen auf Rollen. 

D 45 cm, H 72 cm. 

CHF 4 800.– / 7 800.– 

(€ 4 000.– / 6 500.–) 

1316* 

1 PAAR VASENGIRANDOLEN „A FLEURS“, Louis XVI-Stil, 1 sign. 

TAHAN FR PARIS, Paris um 1880. 

Weisser Marmor und vergoldete Bronze. Schaft in Form einer Vase mit reichem 

Blumenstrauss mit 4 blütenförmigen Tüllen, auf geschweifter, gekehlter 

Quaderplatte. Reiche Beschläge und Applikationen in Form von Bacchus- 

Köpfen, Girlanden, Palmetten, Lorbeerkranz und Perlstab. H 51 cm. 

1315 

CHF 9 000.– / 14 000.– 

(€ 7 500.– / 11 700.–) 

| 228

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1317 (Detail) 1317 (Detail) 

1317* 

ANRICHTE, Louis XVI-Stil, C.G. DIEHL (Charles Guillaume Diehl, 

1811-1885) zuzuschreiben, Paris um 1880. 

Ebenholz und teils ebonisierte Birne ausserordentlich fein eingelegt mit Vase, 

geflügelten Löwen, Blumen, Blättern und Zierfries. Trapezförmiger Korpus 

auf profiliertem Sockel mit Bogenfüssen. Front mit 1 Türe. Ausserordentlich 

feine, mattund glanzvergoldete Bronzebeschläge und -applikationen in 

Form von Löwenköpfen, Maskaron, Palmetten, Blättern und Zierfries. In 

feinem Bronzestab gefasste „Portor“-Platte. 118x47x118 cm. 


Feine Anrichte von bestechender Qualität mit der für C.G. Diehl charakteristischen 

Formensprache und markantem Bronzezierrat. 

C.G. Diehl entstammte einer Ebenistendynastie aus Steinback und liess 

sich anfangs der 1840er Jahre in Paris nieder, wo er bald darauf ein florierendes 

Atelier führte, das zeitweise 600 Arbeiter beschäftigte. Seine Spezialität 

waren Möbel mit ausserordentlich feiner Boulle-Marketerie, die 

aufgrund der pompösen Bronzebeschläge bedeutende Luxusmöbel der 

Napoléon-III-Epoche darstellten. Er stellte regelmässig an den wichtigsten 

europäischen Messen aus, wo er verschiedene Medaillen erhielt. Sein 

eigentliches Meisterwerk war der imposante „médailler de style mérovignien“, 

den er an der „Exposition Universelle“ 1887 präsentierte. Er erzielte 

damit einen dermassen grossen Erfolg, dass er für sich eine Zweitanfertigung 

in Auftrag gab. Der eine Schrank ist heute Bestand der Sammlungen 

des Musée d’Orsay in Paris, der andere ziert eine bedeutende amerikanische 

Sammlung. Beide sind mit versilberten Bronzebeschlägen verziert, 

weisen Einlegearbeiten aus verschiedenen Edelhölzern auf und manifestieren 

durch die Ikonografie der historisierenden Elemente bereits die 

Formen- und Dekorationssprache des späten 19. Jahrhunderts. 

Lit.: D. Ledoux-Lebard, Le mobilier français du XIXe siècle, Paris 1989; 

S. 165-167 (biogr. Angaben). C. Payne, 19th Century European Furniture, 

Suffolk 1981; S. 35 (biogr. Angaben). 

CHF 50 000.– / 90 000.– 

(€ 41 700.– / 75 000.–) 

1318 

1 PAAR RUNDE GUERIDONS „AUX PATTES DE LION“, Louis 

XVI-Stil, Paris, 19. Jh. 

Bronze, teils brüniert. In fein profiliertem Bronzering gefasste, schwarz/ 

grau gesprenkelte Marmorplatte auf 3 durch Gitterversprossung verbundenen 

Vierkantbeinen mit Tatzenfüssen. D 41 cm. H 70,5cm. 


1318 

CHF 4 000.– / 7 000.– 

(€ 3 300.– / 5 800.–) 

| 230

| 1317 231


1319 

1319 

AMEUBLEMENT „AUX GRIFFONS“, Empire-Stil, J.E. ZWIENER 

(Joseph Emmanuel Zwiener, geb. 1849) zuzuschreiben, Paris, Ende 19. Jh. 

Bestehend aus 1 zweiplätzigen Canapé und 1 Paar Fauteuils. Mahagoni 

profiliert. Leicht trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit vorderen 

Tatzen- und hinteren Säbelbeinen. Leicht eingezogene Rückenlehne mit 

gepolsterten Armlehnen auf Greifenstützen aus Bronze. Vergoldete 

Bronzebeschläge. Hellgrüner Veloursbezug. Canapé 139x61x44x93 cm, 

Fauteuils 65x44x44x91 cm. 

Provenienz: 

- Der Überlieferung nach ehemals Besitz von Prinzessin Mathilde, Paris. 

- Sammlung E. von Wyttenbach-von Stürler, Basel. 

Das hier angebotene Ameublement mit den markanten Bronzegreifen 

erinnert an ein Paar Bergèren, welche von E. Zwiener signiert und bei 

Camard Paris am 15.12.2010 (Katalognr. 247) verkauft wurden. 

Joseph Emmanuel Zwiener wurde 1849 in Deutschland geboren und lebte 

1880 bis 1895 in der Rue de la Roquette 12 in Paris. Seine Werkstatt produzierte 

eine grosse Anzahl allerfeinster Möbel und kopierte jeden Stil 

von Boulle bis Louis XVI. Er schuf Louis-XVI-Möbel in seiner ganz eigenen 

Stil-Interpretation und kopierte Stücke wichtiger öffentlicher 

Sammlungen in Frankreich. 

CHF 4 000.– / 7 000.– 

(€ 3 300.– / 5 800.–) 

1320 

FOLGE VON 4 STÜHLEN „AUX PATTES DE LION“, Empire-Stil, 

J.E. ZWIENER (Joseph Emmanuel Zwiener, geb. 1849) zuzuschreiben, 

Paris, Ende 19. Jh. 

Mahagoni profiliert. Leicht trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit vorderen 

Tatzen- und hinteren Säbelbeinen. Leicht eingezogene 

Rückenlehne. Vergoldete Bronzebeschläge. Hellgrüner Veloursbezug. 

45x42x46x87 cm. 

Provenienz: 



CHF 1 500.– / 2 500.– 

(€ 1 300.– / 2 100.–) 

1321 

RUNDER SALONTISCH „AUX PATTES DE LION“, Empire-Stil, 

Frankreich, Ende 19. Jh. 

Mahagoni und Wurzelmaser teils vergoldet. Leicht vorstehende 

„Carrara“-Platte auf gerader Zarge mit Säulenschaft und eingezogenem 

Dreisockel auf Tatzenfüssen. D 97 cm, H 72 cm. 

Provenienz: Sammlung E. von Wyttenbach-von Stürler, Basel. 

CHF 800.– / 1 400.– 

(€ 700.– / 1 200.–) 

1322 

ZYLINDERBUREAU „AUX SPHINGES“, Empire-Stil, nach Vorlagen 

von F.H.G. JACOB-DESMALTER (François Honoré Georges Jacob- 

Desmalter, 1770-1841), Paris, Ende 19. Jh. 

Mahagoni geflammt. Rechteckiger Korpus auf bogenförmig ausgeschnittener 

Zarge und mit Sphingen beschmückten Vierkantbeinen. Heraufziehbarer 

Zylinder und herausnehmbare, mit schwarzem, goldgepresstem 

Leder bezogene Schreibplatte über breiter Zentralschublade, flankiert von 

je 2 Schubladen. Inneneinteilung mit 6 Schubladen auf 2 Reihen unter 3 

nebeneinander liegenden Fächern. Schmaler Aufsatz mit 3 nebeneinander 

liegenden Schubladen. Ausserordentlich reiche, vergoldete Bronzebeschläge 

mit Portraits von Kaiser Napoleon und Josephine, Viktorien, 

Greifen, Schwänen, Fratzen, Rosetten, Palmetten und Zierfries. „Bleu 

Turquin“-Platte. 133x65x(offen 88)x121 cm. 

Provenienz: 



Mathilde Létizia Wilhelmine Bonaparte (geb. 27.5.1820 in Triest, gest. 

2. Januar 1904 in Paris) war die Tochter von Napoleons jüngstem Bruder 

Jérôme Bonaparte und dessen zweiter Ehefrau Katharina von Württemberg. 

Im November 1840 heiratete sie in Florenz den russischen Prinzen 

Anatole Demidoff di San Donato, ein Sohn des Grafen Nikolai Nikititsch 

Demidow und der Baroness Elisabeth Alexandrowna Stroganoff. Sie widmete 

sich der Malerei und führte ab ca. 1850 in ihrem Pariser „Hôtel particulier“ 

einen künstlerischen und literarischen Salon. Während und nach 

dem Zweiten Weltkrieg war Mathilde ein bekanntes Mitglied des aristokratischen 

Kunst- und Literaturkreises in Paris. 

CHF 8 000.– / 14 000.– 

(€ 6 700.– / 11 700.–) 

| 232

1322 

1323* 

1 PAAR KLEINE GIRANDOLEN „AUX AMOURS“, Empire-Stil, 


Vergoldete und brünierte Bronze. Kleiner stehender Amor mit 2 geschweiften 

Lichtarmen mit blütenförmigen Tropftellern, auf Postamentsockel. 

H 42 cm. 


CHF 800.– / 1 400.– 

(€ 700.– / 1 200.–) 

1324* 

KERZENSTOCK „AUX PATTES DE LION“, Empire-Stil, Paris. 

Vergoldete und patinierte Bronze. Kannelierter Säulenschaft mit korinthischem 

Kapitell auf markanten Löwentatzen und eingezogenem Dreisockel. 



CHF 1 000.– / 1 500.– 

(€ 800.– / 1 300.–) 

1325* 

1 PAAR POSTAMENTE, Empire-Stil, Paris. 

Mahagoni profiliert. Rechteckiges, mehrfach profiliertes und vorstehendes 

Blatt auf Quaderschaft mit gestuftem Sockel. Vergoldete Bronzebeschläge. 

41x39x108 cm. 


CHF 900.– / 1 400.– 

(€ 800.– / 1 200.–) 

1325 

| 233


1326 

1326* 

MUSIKDOSE MIT VOGELAUTOMAT, Louis XVI-Stil, in der Art von 

JAQUET-DROZ (Pierre Jaquet-Droz, 1721-1790), Genf, Ende 19. Jh. 

Messing, vergoldete Bronze und fein bemaltes Email; idealisierte 

Parklsandschaft mit See, Blumen, Blätter und geometrische Motive. 

Rechteckiger Korpus mit leicht vorstehendem Blatt, aufklappbarem 

Medaillon und gewulstetem Sockel. Auf Knopfdruck öffnet sich das 

Medaillon, und ein beweglicher Vogel zwitschert eine Melodie. 12x7x6 cm. 

CHF 9 000.– / 14 000.– 

(€ 7 500.– / 11 700.–) 

1327 

1 PAAR APPLIKEN „AU NEGRE“, Empire-Stil, Frankreich. 

Vergoldete und brünierte Bronze. Wandplatte in Form eines halbplastischen 

Kopfes mit Federkrone und 3 geschweiften Lichtarmen mit vasenförmigen 

Tüllen und runden Tropftellern. Elektrifiziert. H 26 cm. 

Ein modellogleiches Paar wurde bei Koller Genf am 17.11.2002 (Katalognr. 

1070) verkauft, ein weiteres bei Koller Zürich am 23.6.2011 (Katalognr. 

1318). Ein drittes Paar wurde bei Sotheby’s New York am 24.11.1988 


CHF 3 200.– / 4 800.– 

(€ 2 700.– / 4 000.–) 

1328 

1 PAAR GROSSE APPLIKEN, Empire-Stil, Frankreich. 

Matt- und glanzvergoldete sowie patinierte Bronze. Füllhornartige 

Wandplatte mit geflügelter Karyatidenstütze und grossem Korb mit 

1 Zentralschaft und 4 geschweiften Licharmen mit breiten Tropftellern 

und vasenförmigen Tüllen. H 52 cm. 

1227 (1 Paar) 

CHF 5 600.– / 9 600.– 

(€ 4 700.– / 8 000.–) 

| 234

1228 (1 | Paar) 235


1329 

1329* 

FOLGE VON 4 GROSSEN MALACHITVASEN, Louis XVI-Stil, 

wohl Russland, Ende 19. Jh. 

Amphorenförmiger Gefässkörper mit schmalem Hals und ausladender 

Lippe auf profiliertem Rundfuss mit Quaderplatte. H 77 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Frankreich. 

Modellogleiche Vasen sind Teil der Sammlungen des Grand Trianon, im 

Salon des Malchites. 

Lit. D. Ledoux-Lebard, Le Grand Trianon, Paris 1975; S. 112. 

CHF 18 000.– / 28 000.– 

(€ 15 000.– / 23 300.–) 

1330* 

RUNDES GUERIDON MIT MALACHIT-PLATTE, Louis XVI-Stil, 

Russland, 19. Jh. 

Malachit sowie mattund glanzvergoldete Bronze. Vorstehendes Blatt auf 

kanneliertem Zentralschaft mit 3 eingerollten Volutenstützen auf 

Tatzenfüssen. D 61 cm, H 81 cm. 

Provenienz: Aus einer Berliner Sammlung. 

CHF 6 000.– / 9 000.– 

(€ 5 000.– / 7 500.–) 

1331* 

MALACHITPENDULE, Napoléon III, das Werk mit Marke CONRAD 

FELSING KÖNLIGL. HOFUHRMACHER BERLIN (gegr. 1820 von 

Johann Conrad Felsing/Völtzing), Berlin um 1880/90. 

Malachit und vergoldete, reich reliefierte und ziselierte Bronze. 

Postamentförmiges Gehäuse mit auf Säulenruinen sitzender Bub mit lockigem 

Haar, Zirkel und Schreibtafel, auf eingerollten Volutenfüssen. In 

Rosettenkranz gefasstes Emailzifferblatt mit römischen Stunden- und arabischen 

Minutenzahlen. Feines Messingwerk mit 1/2-Stundenschlag auf 

Glocke. Pendel mit Schlagjustierung. Reiche Beschläge und Applikationen 

in Form von Voluten, Blättern und Blumen. 28x16x58 cm. 


Der deutsche Uhrmacher Johann Conrad Völtzing wurde im Schwarzwald 

geboren; hier stellte die Familie Völtzing seit 1733 Uhren her. 1820 siedelte 

er nach Berlin um und änderte seinen Namen in „Felsing“. Kurz darauf 

gründete er die Firma Conrad Felsing. 1847 wurde Conrad Mitglied der 

Innung und 1850 Altmeister. Felsing verstarb 1870; über sein Unternehmen 

wurde 1950 in einem Artikel eines Berliner Programmheftes 

Folgendes geschrieben: 

„Im Biedermeierbratenrock mit grauem Zylinder ging der wohlbestallte 

Uhrmachermeister Felsing früh am Morgen immer zu seinem Laden Unter 

den Linden. Es war anno 1820, als er sich hier selbständig machte. Das 

Geschäft blühte auf, und er wurde Hofuhrmacher, zu damaliger Zeit der 

Inbegriff menschlicher Hochleistung. Nach einem wackeren und arbeitsreichen 

Dasein kam der Sohn an die Reihe, der Enkel und die Urenkelin, 

die bildschöne Frau von Losch, geborene Felsing, Mutter von Marlene 

Dietrich, die heute noch Mitbesitzerin des Geschäftes ist. Bis zu den 

Bombenattacken konnte man hier die herrlichste Uhrensammlung bewundern. 

Es waren formschöne Standuhren bis zur Nürnberger Kartoffel. (...). 

Und wenn man sich zufällig bei voller Stunde im Laden befindet, kann 

man den lauten Pulsschlag unserer Zeit vernehmen. (...)“ 

CHF 35 000.– / 55 000.– 

(€ 29 000.– / 45 000.–) 

| 236

| 1331 237


1332 

1332* 

1 PAAR KAMINBÖCKE „AUX AMOURS STRANGULANT DES 

CHIMERES“, Louis XV-Stil, nach G.H. CHAUMONT (Gilbert 

Honoré Chaumont, 1790-1868), Paris um 1860/80. 

Vergoldete und brünierte Bronze. Auf Volutengestell sitzender Putto, 

einen Greif würgend. L 68 cm. H 41 cm. 


Chaumont fertigte 1838 für König Louis Philippe den Entwurf, der bei 

der Herstellung der hier angebotenen Kaminböcke als Vorlage diente. 

Heute noch befinden sich vergleichbare Kaminböcke im „Salon de 

Famille“ im Grand Trianon. Ein modellogleiches Paar wurde bei Sotheby’s 

New York, 15.04.2011 (Katalognr. 367) verkauft. 

Lit.: Thieme/Becker, Leipzig 1999; 5/6, S. 437 (biogr. Angaben). 

CHF 10 000.– / 15 000.– 

(€ 8 300.– / 12 500.–) 

1333* 

HENKELSCHALE, Historismus, in der Art von F. BARBEDIENNE 

(Ferdinand Barbedienne, Saint-Martin de Fresney 1810-1892 Paris), wohl 

Frankreich, Ende 19. Jh. 

Bronze, Messing und roter Marmor. Runder Gefässkörper mit ausladender 

Lippe, verschlungenen Doppelhenkeln und konischem, kanneliertem 

Rundfuss, auf Quaderplatte. Die Wandung mit halbplastischen Köpfen 

mythologischer Figuren, Löwenfell und Akanthusblättern. 

D 18 cm, H 22 cm. 

Provenienz: Französischer Privatbesitz. 

Als Vorlage für die hier angebotene Vase diente wohl die sog. „Warwick 

Vase“, die während einer Ausgrabung in der Nähe der Hadrians-Villa in 

Tivoli gefunden worden war. Sir Willian Hamilton finanzierte die 

Restaurierung in der Hoffnung, die Vase dem neu erbauten British 

Museum verkaufen zu können. Das Museum konnte sich das Stück allerdings 

nicht leisten und verfügte zudem nicht über ausreichend Platz für 

die Ausstellung dieser sehr grossen Vase. Hamilton gab die Vase schliesslich 

seinem Neffen, dem Earl of Warwick, der sie auf einer Rasenfläche 

im Warwick Castle platzierte. 

1334 

1 PAAR GIRANDOLEN „AUX CYGNES“, Empire-Stil, sign. F. 

BARBEDIENNE PARIS (Ferdinand Barbedienne, Saint-Martin de 

Fresney 1810-1892 Paris), Paris um 1890. 

Vergoldete, reich reliefierte Bronze. Balusterschaft mit zentraler Palmette 

und Flammenabschluss sowie 3 schwanenförmigen Lichtarmen mit vasenförmigen 

Tüllen und profiliertem Rundfuss. H 51 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Genf. 

F. Barbedienne, Sohn eines bescheidenen Landwirts, stellte mit Erfolg 

Tapeten her, bevor er sich 1838 dem Mechaniker Achille Collas (1795- 

1859) anschloss, der ein Verfahren zur Herstellung kleinerer Bronzeobjekte 

erfunden hatte. Im Jahr darauf gründete Barbedienne eine Giesserei, die 

bald eine der bedeutendsten des 19. Jahrhunderts wurde. Sie schuf Nachfertigungen 

der meisten bekannten Statuen, die sich in den europäischen 

Museen befanden, in kleineren Ausführungen, womit sie sich leicht in 

moderne Einrichtungen integrieren liessen. Barbedienne arbeitete zudem 

für berühmte Bildhauer wie Clésinger, Carrier-Belleuse und Guillemin. 

Barbedienne und sein Unternehmen waren bei Kritikern und Kundschaft 

gleichermassen hochangesehen und wurden mehrfach ausgezeichnet; an 

der Exposition Universelle 1878 wurde Barbedienne als „prince de 

l’Industrie et roi du bronze“ betitelt. 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

1335 

KAMINPENDULE „AU SPHINGE“, Empire-Stil, Paris um 1870/90. 

Schwarzer Marmor, brünierte Bronze und Onyx. Auf tempelförmigem 

Gehäuse liegender Sphinx, seitlich 2 geflügelte Löwen, auf profiliertem 

Rechtecksockel. Emailzifferring mit römischen Stundenzahlen. 

Ankerwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. 52x16x61 cm. 

Provenienz: Schweizer Privatsammlung. 

Eine modellogleiche Pendule ist abgebildet in: P. Kjellberg, La pendule 

française du Moyen Age à nos jours, Paris 1997; S. 470 (Abb. D). 

CHF 1 000.– / 1 500.– 

(€ 800.– / 1 300.–) 

CHF 800.– / 1 200.– 

(€ 700.– / 1 000.–) 

| 238

| 1334 239


1336 (Detail) 

1336* 

PRUNK-HENKELVASE MIT „EMAIL CLOISONNE“, Napoléon III, 

von der MAISON MARNYHAC, nach Vorlagen von E. LIEVRE 

(Edouard Lièvre, 1828-1886), Paris um 1880. 

Vergoldete Bronze und feines Email Cloisonné im „goût chinois“; auf 

blau/grünem Fond bunte Blumen, Blätter und Zierfries. Balustervase mit 

durchbrochener, profilierter Lippe und feinen Henkeln auf fein durchbrochenem 

Ring mit geschweiften Beinen. H 116 cm. 


Hochbedeutende Vase von bestechender Qualität. 

C. de Marnyhac etablierte sich zwischen 1866 und 1868 in Paris. Ab 1869 

war seine Firma als „Marnyhac (Charles de) et Cie, sculpteur en tous genres, 

bronzes artistiques de Paris, avenue Wagram 42, et rue Royale 9“ 

bekannt. Im gleichen Jahr transferierte Marnyhac seinen Laden in die Rue 

de la Paix 1. 1870 erwähnte ihn der „Almanach du Commerce“; unter der 

Rubrik „Sculpteurs-statuaires“ wurde geschrieben: „Marnyhac, sculptures 

d’après nature et oeuvres d’art, architecture, statues, statuettes, bustes, 

médaillons, bas-reliefs, exécutés par M. Clésinger, Officier de la Légion 

d’Honneur, et les premiers artistes sculpteurs de Paris, exécutions en 

marbre, pierres, bronze, terre cuite, albâtre, etc., atelier, fonderie et administration, 

avenue de Wagram 42; exposition et magasins rue de la Paix 1“. 

Unter „Fondeurs en cuivre“ stand: „Marnyhac, fonderie de cuivre, bronzes 

d’arts et d’ornements en orfèvrerie, avenue Wagram 42.“ Unter „Bronzes 

et objets d’art“: „Marnyhac, fondeur, éditeur des oeuvres du sculpteur 

Clésinger, Officier de la Légion d’Honneur et des premiers artistes modernes; 

bronzes d’art et d’ameublement, modèles uniques; atelier de sculpture, 

de bronze, fonderie et administration, aven. de Wagram 42, magasins 

de vente, rue de la Paix.“ 1878 gewann Marnyhac die Goldmedaille der 

Exposition Universelle in Paris. 2 Jahre später schrieb G. Servant im 

„Rapport sur les bronzes d’art, fontes d’art diverses, métaux repoussés“: 

„A la tête des industriels les plus distingués, nous devons placer M. de 

Marnyhac qui a créé en quelques années une fabrique de première ordre. 

(...) Nous devons constater que tous ces bronzes sont ciselés avec le plus 

grand soin et de la façon la plus large. Le jury a reconnu le mérite incontestable 

de cet exposant en le plaçant à la tête des médailles d’or.“ 

1879 wurde das Verkaufsgeschäft in die Avenue de l’Opéra 26 verlegt, die 

Ateliers in die Rue Sainte Anne 12. In den 1890er Jahren zog sich C. de 

Marnyhac aus dem Berufsleben zurück. 

Edouard Lièvre zählte den bevorzugten Künstlern und Handwerkern von 

Kaiserin Eugénie. Nach seiner Ausbildung in der Werkstatt des Malers 

Thomas Couture wandte er sich Möbelherstellung zu; seine Werke sind 

geprägt vom Eklektizismus, dem typischen Stil des 2. Empire. Lièvre 

arbeitete mit Künstlern zusammen, die seine Modelle und Vorlagen - im 

Stil der Renaissance, des Louis XVI und des Orients - mit grossem Talent 

umsetzten. In den 1860er Jahren verschrieb sich Lièvre einer neuen, grossen 

künstlerischen Bewegung: dem „Japonisme“. Er machte aus den „westlich“ 

orientierten Salons Orte des „imaginären und dekorativen Orients“ 

und liess seine Luxusmöbel mit entsprechenden Bronzen, Keramikobjekten 

und Stoffen kombinieren. Bald verbreitete sich der neue exotische 

Stil in den Häusern der wohlhabenden Elite. Nach Lièvres Tod 

wurde ein Grossteil seiner Modelle, Zeichnungen und Entwürfe vom 

Atelier „L’Escalier de Cristal“ gekauft; das berühmte Pariser Haus erwarb 

sich so das Recht, die Vorlagen von Lièvre unter ihrem eigenen Namen zu 

benutzen. 

CHF 50 000.– / 90 000.– 

(€ 41 700.– / 75 000.–) 

| 240

| 1336 241


1337 

1337* 

MITTELTISCH „A FLEURS“, Napoléon III, Paris um 1870. 

Rosenholz, Palisander und teils getönte Edelhölzer ausserordentlich fein 

eingelegt mit Blumen, Blättern, Fabelwesen, Filets und Zierfries. 

Geschweiftes, bastionsförmiges, vorstehendes und in profiliertem Bronzestab 

gefasstes Blatt auf geschweifter Zarge mit hohen, markant geschweiften 

Beinen. Front mit 1 Schublade. Ausserordentlich reiche, vergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots in Form von Maskaronen-Medaillons, 

Kartuschen und Zierfries. 152x93x78,5 cm. 


Zwei nahezu identische Mitteltische wurden in unserer März-Auktion 

2011 (Katalognr. 1324 und 1327) verkauft. 

CHF 15 000.– / 25 000.– 

(€ 12 500.– / 20 800.–) 

1338* 

EISEN-DECKENLEUCHTER, Barock-Stil, Frankreich, Ende 19. Jh. 

Eisen getrieben. Zentralschaft beschmückt mit Blättern und Voluten 

sowie mit 12 Lichtarmen mit breiten Tropftellern, zylindrischen Tüllen 

und feinen Glasclochen. Elektrifiziert. H ca. 170 cm. D ca. 90 cm. 

CHF 5 000.– / 9 000.– 

(€ 4 200.– / 7 500.–) 

1339* 

1 PAAR EISENFIGUREN „AUX ENFANTS“, Napoleon III, der 

FONDERIE VAL D’OSNE zuzuschreiben, um 1860/80. 

Patinierter Eisenguss. 2 leicht unterschiedliche Knaben mit Tuch und geschweiftem, 

gedrehtem Schaft, auf Rundsockel. Elektrifiziert. H ca. 119 cm. 


1337 (Blatt) 

CHF 30 000.– / 50 000.– 

(€ 25 000.– / 41 700.–) 

| 242

| 1339 243


of Antoine-Louis Barye, catalogo della mostra di Baltimora, The Waters 

Art Museum, a cura di E.R.Johnston, S.Kelly, Munich-London-New 

York 2006), apprezzato non solo dal collezionismo europeo ma anche da 

quello americano. 

I due modelli della Paix e della Guerre furono tradotti in grande come si è 

detto per i gruppi scultorei del Louvre, oggi gravemente mutili e danneggiati, 

asportati dalla collocazione originaria e collocati a terra (pubblicati in 

Sculpture Française II - Renaissance et temps modernes, Musée du 

Louvre, Département des Sculptures, sous la direction de Jean-René 

Gaborit, vol. II, Paris 1998, p.94, dove la l’Ordre è pubblicato erroneamente 

come La Guerra mentre quest’ultima si trova al posto della Pace, 

non riprodotte dunque), mentre pi ù tardi i gruppi dell’Ordre e della Force 

furono i soli della serie a essere collocati insieme alle repliche di altre celebri 

invenzioni dell’artista in un monumento onorario dedicato allo scultore 

dei suoi collezionisti americani - i fondi furono raccolti in una grande mostra 

a New York dedicata all’artista tra il 1889 e il 1890 - eretto nel 1894 

sull’Ile Saint-Louis, tra l’antico domicilio dell’artista e il Jardin des plantes, 

e andato in parte distrutto durante la Seconda guerra mondiale. 

Di tutti i quattro i gruppi esiste una versione in gesso patinata a bronzo e 

conservata, in deposito dal Louvre, al Musée d’Orsay. Quei gessi, passati 

alla vendita dell’atelier dell’artista nel 1876, furono acquisiti da Ferdinand 

Barbedienne per la fusione postuma di repliche in bronzo. Due delle rare 

serie complete a grandezza naturale realizzate dalla sua fonderia si trovano 

a Reims (Musée des Beaux Arts) e Baltimora (Walters Art Gallery) mentre 

più comuni sono altre fusioni di dimensione ridotta tirate fino a 

Novecento inoltrato.“ 

1340 (Detail) 

1340* 

BARYE, A.L. (Antoine Louis Barye, 1796 Paris 1875), Paris 1854. 

„La Guerre“ und „La Paix“. Gips. Auf Pferd sitzender Kriegsgott mit 

Horn blasendem Kind, auf profiliertem Rundsockel, bzw. auf Stier sitzender 

Hirte mit Flöte spielendem Kind, auf profiliertem Rundsockel. 

Bestossungen und Reparaturen. 76x69x105 cm. 


Mit Gutachten von Prof. Stefano Grandesso, Neapel, 6.11.2003. 

Hochbedeutendes Paar, das als Modell für die monumentalen Gruppen 

diente, die Barye zusammen mit „La Force“ und „L’Ordre“ während der 

Regierungszeit von Napoleon III. im Auftrag des Architekten Hector 

Lefuel als Aussendekorationen des „Pavillon Richelieu“ im neuen Palais 

du Louvre schuf (1855). Die vier Gruppen gelten als „chefs d’oeuvres“ des 

Bildhauers; sie zeigen, dass sich Bayre bei Weitem nicht nur auf die 

Darstellung von Tieren verstand, sondern auch zu meisterhaften 

Leistungen in der Personen-Darstellung und Aussendekoration fähig war. 

Im erwähnten Gutachten wird Folgendes festgehalten: 

„I due gessi sono i modelli per le proporzioni, eseguiti a un terzo delle 

misure finali, di due dei quattro gruppi colossali in pietra calcarea eseguiti 

tra il 1854 e il 1856 da Antoine Louis Barye, insieme ad altri elementi 

decorativi, per ornamento dell’allora erigenda nuova ala Denon del Louvre 

e collocati sulla facciata prospiciente la Cour Napoléon. Condividono con 

gli altri due gruppi dell’Ordre e della Force l’iconografia di un eroe maschile, 

dall’anatomia erculea, sedente accanto a un più naturalistico fanciullo, 

che completa insieme ad animali allegorici giacenti il significato delle singole 

statue, nella Guerre il cavallo, impiegato in battaglia, nella Paix il 

bove, simbolo di prosperità. 

La figura dell’eroe in riposo, dalla morfologia anatomica classicista e semplificata, 

maestosa e adeguata alla destinazione monumentale, corrispondeva 

ad altre opere di ispirazione antica eseguite da Barye a partire dal 

decennio precedente, in bronzo e in piccole dimensioni, ma dalla valenza 

tuttavia egualmente monumentale, come il Teseo che uccide il minotauro. 

Era un filone dell’attività della maturità dello scultore che fu tra i protagonisti 

delle correnti figurative del romanticismo francese e il principale animalista 

del suo tempo (sull’ artista almeno: M. Poletti, A. Richarme, 

Barye. Catalogue raisonné des sculptures, Parigi 2000 ; Untamed. The art 

A.L. Barye wurde am 24. September 1795 in Paris geboren. Mit 14 Jahren 

begann er eine Lehre bei einem gewissen Fourier, Metallgraveur, welcher 

Zubehör für Militärkleidung lieferte. Zugleich arbeite er für den wohl 

bedeutendsten Goldschmied und Entwerfer, M.G. Biennais. 1815 wurde 

er zur Armee gerufen und nach seiner Entlassung 1816 kam er als Schüler 

ins Atelier des Bildhauer François Joseph Bosio, wo er künstlerisches 

Modellieren lernte. Mit dessen Empfehlung nahm ihn ein Jahr später der 

Maler Antoine-Jean Gros in sein Atelier auf. Von 1823-1831 arbeitete 

Barye mit dem Goldschmied Jacques Henri Fauconnier, für welchen er 

Modelle von kleinen Tieren als Tischdekorationen herstellte. Bei ihm 

lernte er die Guss- und Schmiedetechnik, die ihm später für seine eigenen 

Werke zu Gute kommt. Während diesen Jahren begann Barye mit seinen 

Tierstudien; er verbrachte seine Freizeit meistens im Jardin des Plantes, 

wo er dank eines befreundeten alten Aufsehers, reichlich Zeit mit dem 

Studieren der lebenden Tiere verbrachte. Die Ecole des beaux-arts besitzt 

aussergewöhnliche Zeichnungen (Reproduktionen von Mai 1972 durch die 

Zeitschrift Connaissance des Arts) auf welchen Barye die Masse der einzelnen 

Tiere vervielfacht hatte und durch die Details beinahe zu wissenschaftliche 

Zeichnungen wurden. Im Jahre1831stellte Barye ein besonderes 

Werk der Öffentlichkeit vor: ein Tiger, der ein Krokodil zerreisst. Er 

begründete mit dieser Skulptur definitiv seinen Ruf als Tierbildner. Die 

Jury des Salon erteilte diesem Werk zwar nur den zweiten Rang, aber der 

Erfolg beim Publikum war erheblich. Barye bemühte sich während 13 

Jahren bei der Academie damit seine Tierskulpturen als ebenbürtige 

Kunstwerke angesehen werden, bis er endlich die konservative Haltung 

der Jury überzeugen konnte und aufgenommen wurde. 1848 wurde er zum 

Jury-Mitglied des Salon promoviert und einige Jahre später zum 

„Professeur de dessin zoologique“ im Muséum d’histoire naturelle nominiert. 

Sein Triumph kam an der Weltausstellung 1855: er präsentierte ein 

einziges Werk den „Jaguar dévorant un lièvre“ in der Sparte „Beaux-Arts“ 

und eine grosse Anzahl diverser Skulpturen aller Grössen in der Sparte 

„Produits de l’industrie“. Er erhielt die „Grande Médaille d’honneur et la 

croix d’officier de la Légion d’honneur“. 1873 verkaufte Barye einem 

Amerikaner aus Baltimore, William Thomson Walters, je ein Exemplar 

aus Bronze seiner Werke, insgesamt 120 Stücke, für die Corcoran Gallery 

in Washington. Sein Name wurde somit immer berühmter in Übersee und 

grosse Sammler und Museen kauften seine Skulpturen, u.A. das Metropolitan 

Museum in New York, das Museum in Philadelphia und Cambridge/Massachusetts. 

Nach seinem Tod im Juni 1875 organisierte die 

Ecole des beaux-arts eine Ausstellung. Der Verkauf seines Ateliers fand 

vom 7. bis 12. Juni 1876 statt und sie beinhaltete 220 Bronzen, einige 

davon unveröffentlichte Werke, dazu noch weitere 150 Modelle in Bronze. 

CHF 35 000.– / 45 000.– 

(€ 29 200.– / 37 500.–) 

| 244

| 1340 245


1341 

1341* 

MAISON, R. (Rudolf Maison, Regensburg 1854-1904 München), 

Deutschland um 1900. 

Bronze. Auf Hengst reitender Picador, dem Stier die Lanze in die Flanke 

stossend, auf rechteckiger Platte. Sign. RUD. MAISON. L 73 cm, H 40 cm. 


CHF 4 500.– / 6 500.– 

(€ 3 800.– / 5 400.–) 

1342* 

DROUOT, E. (Edouard Drouot, 1859-1945), Frankreich um 1900. 

„La Semeuse“. Patinierte Bronze und roter Marmor. Stehende junge Frau bei 

der Aussaat, auf rundem, gekehltem Sockel. Sign. DROUOT. Mit Plakette 

„La Semeuse par E. Drouot, Exp.on des Beaux Arts Paris“ und Marke 

„Syndicat des Fabr.ts de Bronzes, Unis France, Marque reservée“. H 67 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, München. 

E. Drouot war ein Pariser Bildhauer und debütierte 1889 im „Salon“ der 

Société d’Art française mit der Gipsstatue „Printemps“. Er schuf Statuen 

in Gips, Marmor und Bronze, vor allem allegorische und Genrefiguren, 

und eine Anzahl von Portraitbüsten in Terracotta. 

Lit.: Thieme/Becker, Leipzig 1999; 9/10, S. 584 (biogr. Angaben). 

CHF 4 000.– / 6 000.– 

(€ 3 300.– / 5 000.–) 

1343* 

1 PAAR PRUNK-GIRANDOLEN „AUX ENFANTS“, Louis XV-Stil, 

Paris. 

Vergoldete bzw. teils brünierte Bronze. 2 Kinder, 1 grosses Füllhorn mit 

Zentralblüte und 4 geschweiften Lichtarmen mit blätterförmigen Tüllen auf 

gekehltem Bastionssockel tragend. Glasclochen. Elektrifiziert. H 158 cm. 


1342 

CHF 30 000.– / 50 000.– 

(€ 25 000.– / 41 700.–) 

| 246

1343 (1 | Paar) 247


1344 1345 

1344 

GROSSE BÜSTE EINES MANNES, nach einem Modell von F. RUDE 

(François Rude, 1784-1855), Paris, 20. Jh. 

Eisenguss. Bärtiger Mann mit wehendem Haar. Auf Rundsockel. H 60 cm. 

Der französische Bildhauer François Rude war zu Beginn seiner beruflichen 

Laufbahn als Schmied tätig, liess sich aber ab 1807 an der Ecole 

nationale supérieure des beaux-arts zum Bildhauer ausbilden. Bereits 1812 

gewann er den „Prix de Rome“. Nach dem Ende des Empire zog Rude für 

die nächsten zwölf Jahre nach Brüssel, wo er mit Dekorationen für verschiedene 

königliche Schlösser beschäftigt war. Nach seiner Rückkehr 

nach Frankreich 1827 schuf er „Le pécheur napolitain jouant avec une tortue“, 

der ihn weitherum bekannt machte. Zu Rudes Hauptwerken gehören 

ausserdem Skulpturen von Merkur (1827) und Jeanne d’Arc (1852), 

ein Relief mit dem „Auszug der Freiwilligen“ am Arc de Triomphe (1792), 

eine gewaltige Gipsfigur des auferstehenden Napoleon (1784/85) und das 

Denkmal für Michel Ney (errichtet 1853). 

CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

1345 

PUTNAM, J.D. (Jack D. Putnam, geb. 1925), USA, dat. 1977. 

Brünierte Bronze und polierter, schwarzer Stein. Stehende Säbelantilope, 

auf ovalem Sockel. Sign., numm. und dat. JACK D. PUTNAM 1977, 

21/25. H 48 cm, L 37 cm. 

CHF 1 000.– / 1 500.– 

(€ 800.– / 1 300.–) 

1346* 

1 PAAR MEDICI-VASEN, Empire-Stil, Paris, Ende 19. Jh. 

Schwarz/grüner und dunkelgrüner Marmor. Kratervase mit 2 kleinen 

Henkeln, jeweils in 2 bärtigen Männerköpfen endend, ausladender Lippe 

und kanneliertem, konischem Fuss, auf gestuftem Sockel mit Maskaron. 

Die Wandung reliefert mit mythologischen Personen. H 51 cm. 

1346 (1 Paar) 

CHF 12 000.– / 18 000.– 

(€ 10 000.– / 15 000.–) 

| 248

1347 

1347* 

REISEKABINETT, deutsch, Ende 19. Jh. 

Holz fein eingelegt mit profiliertem und bemaltem Leder; Blumen, Blätter 

und geometrische Motive. Rechteckiger Korpus mit aufklappbarem 

Deckel auf profiliertem Sockel. Front mit 3 grossen Schubladen unter 

2 zweigeteilten Schubladenreihen. Feine Messingbeschläge und -traghenkel. 

Fehlstellen. 60x35x42 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Besitz von Kaiser Wilhelm II., Berlin. 

- Erworben 1918 und seither in Privatbesitz, Deutschland. 

1348* 

VASTAGH, G. (György Vastagh d.J., 1868-1946), Ungarn, 20. Jh. 

Bronze. Stehender Löwe auf Felssockel. Sign. VASTAGH GYORGY. 

L 48 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Belgien. 

CHF 4 000.– / 7 000.– 

(€ 3 300.– / 5 800.–) 

Kaiser Wilhelm II, mit vollem Namen Friedrich Wilhelm Viktor Albert 

von Preussen (Berlin 27. Januar 1859 - 4. Juni 1941 Doorn), Sohn von 

Friedrich III und Enkel von Kaiser Wilhelm I, war der letzte deutsche 

Kaiser und König von Preussen (1888-1918). Während seiner Amtszeit 

bemühte er sich, Deutschland als Weltmacht zu etablieren. Durch den 

Bau einer deutschen Flotte, die mit der britischen Navy konkurrieren sollte, 

und seiner Kolonialpolitik wollte Wilhelm Deutschland als wichtige 

politische Grösse zeigen. Nach der Ermordung von Kronprinz Franz 

Ferdinand 1914 und der darauf folgenden Julikrise sicherte Wilhelm 

Österreich-Ungarn seine Unterstützung zu. Kurz danach brach der Erste 

Weltkrieg aus. Während diesen schwierigen Zeiten verlor Wilhelm zunehmend 

an Macht, Respekt und Unterstützung und überliess die Heeresleitung 

Hindenburg und Ludendorff. Schliesslich verkündete Reichskanzler 

Prinz Max von Baden im November 1918 Wilhelms Abdankung 

als deutscher Kaiser und König von Preussen. Wilhelm erhielt Asyl in den 

Niederlanden, die ihn dank Königin Wilhelmina nicht den Entente- 

Mächten auslieferten. Er starb 1941 in Doorn. 

CHF 3 500.– / 5 500.– 

(€ 2 900.– / 4 600.–) 

1348 

| 249


1349 

1349 

FOLGE VON 3 MARMORFIGUREN, Historismus, Italien um 1900. 

Weisser Marmor. Stehende Frauenfiguren in faltenreichen Gewändern auf 

Rechtecksockel. Bestossungen. H ca. 102 cm. 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

1350* 

1 PAAR GEFASSTE AMPHOREN AUF SOCKEL, Empire-Stil, nach 

Vorbildern aus der Antike, Paris. 

Gusseisen weiss gefasst und weinfarbener Granit. Gebauchtes Gefäss in 

mit eingezogenem Hals, ausladender Lippe und 2 Henkeln mit Löwenköpfen. 

Die Wandung mit Medaillons und 2 Medusen, die Postamente 

mit Fratzen und Palmetten. D 60 cm, H 192 cm. 

CHF 12 000.– / 18 000.– 

(€ 10 000.– / 15 000.–) 

1351* 

GOSSIN, L. (Louis Gossin, 1846-1928), Frankreich, 20. Jh. 

Brünierte Bronze und schwarzer, weiss geäderter Marmor. Auf Wolken 

sitzender Chronos mit grossen Flügeln, Sense und Sanduhr, auf profilierter 

Quaderplatte. Sign. GOSSIN. H 63 cm. 

Der französische Bildhauer Louis Gossin führte mit seinem Bruder 

Etienne eine Manufaktur für Terracotta-Statuetten, schuf eher konventionelle 

Figuren und war Mitglied in der „Societé des artistes français“. Er 

stellte regelmässig am Pariser Salon aus und wurde mehrfach ausgezeichnet. 

Gossins Werke findet man heute u.a. im Museum zu Toulouse. 

1350 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

| 250

1351 1352 

1352 

KLEINE REISEUHR, Historismus, das Zifferblatt sign. 

PAUL BUHRE ST. PETERSBURG (tätig ab 1815), 

Russland, 19. Jh. 

Bronze, Messing und geschliffenes Glas. Rechteckiges, 

vierseitig verglastes Gehäuse mit feinem Traghenkel, ovalem 

Werk-Sichtfenster und ausgeschnittenem Sockel. 

Zifferblatt mit römischen Stundenzahlen. Ankerwerk. In 

originaler, gebrauchter Lederschatulle mit Riemen, 

Rautenmuster, Schiebefenster, violettem Samt und Fächern 

für Schlüssel. Uhr 5x4,5x7 cm. Schatulle 7x6x9 cm. 

Der Zarenhoflieferant Paul Buhre, der aus einer der wichtigsten 

Uhrenhändler-Familien Russlands stammte, übernahm 

1815 das Uhrengeschäft seines Vaters in St. 

Petersburg und richtete weitere Läden in Moskau ein. Die 

Buhre importierten die Uhren hauptsächlich aus der 

Schweiz. Etwa 1880 gründete Paul Buhre in Le Locle eine 

Fabrik, deren Leitung der Schweizer Uhrmacher Paul 

Othenin-Girard übernahm. Mit der Oktoberrevolution 

1917 brach der russische Markt zusammen. 

CHF 2 000.– / 3 000.– 

(€ 1 700.– / 2 500.–) 

1353* 

BRUNNENMASKE, deutsch, bez. GUSS V. CH. LENZ 

NÜRNBERG, Nürnberg um 1900. 

Bronze. Männergesicht mit schmalen Augen, kleinem 

Schnauz, Kinnbärtchen und Kopftuch. Auf Spanplatte montiert. 

H Maske 58 cm. Platte 65x70 cm. 

CHF 3 000.– / 5 000.– 

(€ 2 500.– / 4 200.–) 

1353 

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