Theater Nordhausen

DIE MUSIK DER OPER
von Egon Voss
DIE STADTBIBLIOTHEK
„Rudolf Hagelstange“, Wilhelm-Nebelung-Straße 10, Tel. (0 36 31) 98 37 95,
hält zur Oper „André Chénier“ folgende Medien bereit:
14
Kai Günther, Gustavo Zahnstecher
Die Oper ist ein Hauptwerk des italienischen
Verismo. Im Unterschied zu
Mascagnis „Cavalleria rusticana“
(1890) und Leoncavallos „Pagliacci“
(1892), den veristischen Paradigmen,
verzichtet Giordano nicht auf das Einbeziehen
von Musik aus der Realität,
in der die Handlung spielt, sondern
greift auf präexistente Musik zurück,
auf Lieder aus der Zeit der Französischen
Revolution: „Carmagnole“, „Ça
ira“ und „Marseillaise“. Sie werden
entsprechend ihrer Funktion, authentische
Wirklichkeit zu präsentieren, unverändert
übernommen (…). Auf eine
Verwendung von Motiven aus diesen
Liedern verzichtet die Partitur, wie es
scheint, bewusst, so dass die Lieder
unverbunden neben Giordanos Musik
stehen, also in der Tat als ein Stück
Wirklichkeit in das Stück hineinragen.
Die drei Revolutionslieder sind den drei
Revolutionsbildern (2.–4. Bild) vorbehalten,
während im 1. Bild durch die
archaisierende Nachahmung von Musik
des 18. Jahrhunderts (Schäferchor,
Cembalostück – in Nordhausen Harfenstück/d.
Red., Tempo di gavotta) das
Ancien régime porträtiert wird. Der
Rückgriff auf ältere Formen und Prinzipien
der Melodik und Harmonik begegnet
auch in den anderen Bildern,
erscheint indessen weniger als bewusst
ausgeprägter Werkstil denn als
Stil Giordanos. Kennzeichnend für den
Verismo des Stücks ist die lärmendlaute
Instrumentation in den Volksszenen
des 2. und 3. Bilds mit ihrem
forcierten Schlagzeugeinsatz, dem
die Anweisungen an die Sänger (gridando=schreiend,
urlando=heulend,
tumultuosamente=lärmend) korrespondieren.
(…)
Da das Volk, die Menge, eine bedeutende
Rolle spielt, ist der Choranteil besonders
groß, obwohl das Werk nicht
einen einzigen ausgedehnten und geschlossenen
Chorsatz enthält. Ensemblesätze
fehlen völlig; die wenigen
Stellen mit simultanem Gesang mehrerer
Personen lassen die Gleichzeitigkeit
als gleichsam zufälliges Nebeneinander
erscheinen.
Das Werk ist durchkomponiert; sein
Fluss fußt vornehmlich auf der Arbeit
mit Orchestermotiven, die entsprechend
den Szenen und Auftritten wechseln,
jedoch in der Regel nicht im Wagnerschen
Sinn symphonisch durchgeführt
werden. Einzelne dieser Szenenmotive
kehren leitmotivartig wieder und werden
dabei gemäß den szenischen
Situationen in Charakter und Struktur
abgewandelt. Die geschlossenen,
arienhaften Partien, zu denen sich die
Musik immer wieder nummernartig
verfestigt, folgen keinen bestimmten
traditionellen Modellen oder Schemata,
basieren jedoch durchweg auf
herkömmlicher Periodik und arbeiten
in freilich unregelmäßiger Weise mit
Wiederholungen.
Harden, Ingo: Epochen der Musikgeschichte:
Entwicklung und Formen der
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Absolutismus, Aufklärung und die
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Sabine Mucke, Yavor Genchev
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übers. von Hans-Jürgen Baron von Koskull.
– München: Beck, 1999. – 368 S.
Quellen:
S. 3: zit. nach http://www.zitate-portal.com/
ergebnisliste_css.php?g_autorid=1754. S. 4: Die
Handlung wurde für das Programmheft neu erzählt.
S. 6: Originalbeitrag für dieses Programmheft
unter Verwendung von Armstrong, Judith,
Andrea Chénier by Umberto Giordano auf http://
mtu.flinders.edu.au/pac/cf/prodinfo.cfm?id=32;
Hamlet-Metz, Mario, André Chénier – The sweet
poet, auf: http://artfuljesus.0catch.com/litopera/chenier.html
und www.lettres-et-arts.net/
histoire_litteraire_17_18_emes_siecles/219-
presentation_andre_chenier; Zitat aus Chénier,
André, Jamben, Heidelberg 1946. S. 8/9: Zeittafel
aus Büchner, Georg, Dantons Tod, Erläuterungen
und Dokumente, Stuttgart 1990 (gekürzt). S. 10–
13: Originalinterview für dieses Programmheft.
S. 14: Voss, Eugen, zit. aus Pipers Enzyklopädie
des Musiktheaters in 8 Bdn., Bd. 2, S. 393f.,
München 1987. S. 16: zit. nach Chénier, André,
Jamben, a.a.O.
Die Probenbilder entstanden zur ersten Kostümprobe
10 Tage vor der Premiere. Urheber ist Tilmann
Graner (www.tilmann-graner.de).