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... OVER POP UNDER ROCK ...
CHILD ABUSE Cut And Run (Lovepump United, LPU030): Bass ist ein viel zu kleines
Wort für das Buzzing, das Tim Dahl da wieder verursacht. Sein Fuzz- und Splattersound
lässt eiserne Killerbienen ausschwärmen. Der Noise kommt in stoßweisen
Schwallen, wie aus den Hälsen einer Hydra, der Köpfe abgeschlagen werden. Dieses
Knurren und raue Beben durchackert Oran Canfield wild, aber exakt, mit knatterndem
und zischendem Gehämmer und Geboller, als moshender, vielgelenkiger Schrottplatzdämon,
in dem ein Drummachineherz auf 180 zu tackern scheint. Was dann noch
brüllt und faucht und zuckend kirrt und quiekt ist das Flohmarktgeorgel von Luke Calzonetti.
Die fünf neuen Songs klingen noch genau so schnell und harsch wie man es
vom Gehäcksel dieser Bogeymen aus Brooklyn kennt. Aber etwas weniger lo-fi. Was
noch lange nicht heißt, dass man verstehen könnte, was Calzonetti da gurgelt und
ausspuckt an Parolen und Flüchen, gereimten und ungereimten. Nur eins ist klar, der
Kinderschreck dreht hier den Spieß um, richtet die Stacheln gegen die Spießer- und
Erwachsenenwelt. Die Unverständlichkeit verstärkt nur den aggressiven Tenor, die
Raserei der Zähne und Klauen, das Fräsen der Bohrköpfe, die Bolzenschüsse, die hier
prasseln. Bei ‚Frozen Toes‘ kommen die Vocals ganz verzerrt und ziehen Hautfetzen
als Nachhall hinter sich her. No, no way! No way out here.
THE EX Catch My Shoe (Ex Records, EX 123D): Wozu Comebacks, Kontinuität ist doch
viel schöner. Terrie Hessels verkörpert die Kontinuität seit 1979, an seiner Seite beim
123. Release der niederländischen Kultband sind sein alter Seelenbruder und Gitarrenzwilling
Andy Moor, Katherina Bornefeld trommelt, Arnold de Boer spielt die dritte
Gitarre und Samples und hat von GW Sok das Gesangsmikr0phon geerbt. Wo The Ex
draufsteht, ist Postpunkenergie garantiert, eine lebensbejahende und weltoffene
Energie, die bei zwei Songs noch von der Trompete von Roy Paci angeheizt wird. Und
wenn die Vorstellung von Punk als weißem Ding für lichtscheue, spirrelige, eckig moshende
Gestalten mit einer Phobie vor Afrogrooves und dem dazu gehörigen Lebensgefühl
je gestimmt haben sollte, The Ex sind der blühende Gegenbeweis. ‚Maybe I was
The Pilot‘ hat seinen mitreißenden Riff in Uganda aufgelesen, ‚Eoleyo‘ ist ein Mitbringsel
von ihren Äthiopienabenteuern, ein ohrwurmiger aufgekratzter Lobgesang auf die
dortigen Schönheiten, für den Katharina den Leadgesang anstimmt. Wer so weit rumkommt
und so lange dabei ist, der hat so manche Weisheit aufgeschnappt - A tree can
float on the water for weeks But that doesn‘t turn it into a crocodile - We must accept
the weather, love and death - Die Welt ist kein Pfannkuchen. Und guten Rat gibt‘s für
wenig Geld obendrein: Was zählt, ist das Wie, the way that you think, ...play, ...do. ‚Cold
Weather Is Back‘ verkündet eine neue Eiszeit (wenn wir weiter so Energie verschwenden),
‚Life Whining‘ singt vom Unterschied zwischen Quengeln und Forderungen stellen.
De Boer fehlt zwar das gewisse Etwas in der Stimme, aber der Drive der verzahnten
Schrappelgitarren ist groß genug, um abzuheben, am grössten - und trotzdem
schön stachlig - bei ‚24 Problems‘: I got 24 problems sold / I am 24 problems old / I got
24 problems paid / I am 24 big mistakes / Watch my shoe / Catch my shoe!
NITRO MAHALIA Nitro Mahalia (Interstellar Recordings, INT 020, LP): Kalorienbombiger
Instrumentalrock aus Wien, der nur zu gut weiß, dass ein Sport Car Chrash die
Schönheit der Nike von Samothrake in den Schatten stellt. Die Turnschuhkolonnen
marschieren, Gregor Mahnert trommelt, Tronstroner grollt mit Bass und Synthiesounds,
Elise Mory orgelt und Susi von Hannover stößt ins Horn. Gastsängerin Gustav
meldet den Komplettvollzug des Welteroberungsauftrags, ‚Roger. Over. Stop‘ bringt
dabei eine Moloko-Lektion zur Detonation. Da wird mit Wiener Sophistication geklotzt,
bis hin zur Aboutness von ‚Acid D.C.‘, das das AC/DCeske an Rock auf‘s Simpelste skelettiert,
eine Gitarre durchdrehen lässt und gerade dadurch eben nicht simpel ist. Wer
aus der Rockgeschichte zu lernen versteht, dem taugt selbst die Farce als Zündstoff
(‚Killer Farce‘). Von wegen ‚Ideen sind kugelsicher‘. Dafür ist der Drive narrensicher,
da hebt sogar ein Versfuß ab (‚Flieg, kleiner Trochäus!‘). ‚Victims‘, mit Susi am Akkordeon
und Christian Egger am Mikrophon, ist ein Wipeout-Cover mit ‚Fadi‘ Dorningers
Handschrift. ‚Neon Boredom‘ cruist poppig und mit trance-grooviger Trompete durch
die Nacht. Zuletzt lässt beim Uptempo-Fetzer ‚Ideas Are Bulletproof‘, live im Rhiz, Dieb
13 seine Scheiben mitzwitschern und -flitzen. Soll keiner sagen, dass es nicht spritzt,
wenn man mit einem flüssigen Medium schreibt.
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