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A N T I
HOUSE
Der innere Widerspruch ist Programm an diesem Samstagabend, dem 22.01.2011
in Weikersheim. Geboten wird NowJazz, komponiert von der Saxophonistin Ingrid
Laubrock, aufgeführt mit einem New Yorker Quartett mit der Gitarristin Mary Halvorson,
dem Kontrabassisten John Hebert und dem Drummer Tom Rainey. Wenn
Jazz aus Improvisation besteht, dann wäre das zu ca. 80% kein Jazz. Wenn Improvisation
aber auch nur ein Mittel ist? Dessen Ziel hier darin bestünde, Coolness und Sophistication
eine Form zu geben? Ich höre bei Laubrocks Konstrukten etwas, das die
Intellektualität der Bebopper und der Tristano-Schule auf einen gemeinsamen Nenner
bringt und über den kammerjazzigen Daumen peilt von Jimmy Giuffre bis Jason
Stein‘s Locksmith Isidore. Vielleicht könnte man sagen, dass sie die Sache aus einer
postmodernen Perspektive angeht und dabei Montagetechniken nutzt für ein trickreiches
und sprunghaftes Flippern mit der Jazztradition? So dass - ohne direkte Zitate -
punktuell Bepob-Virtuosität anklingt, verfugt mit cooler Kubistik. Gleich der Auftakt
ist ein Kreuzspiel, in der Mittelachse Saxophon und Schlagzeug, gegenläufig dazu die
Querachse aus Bass und Gitarre. Solche Pärchen und Dreiecke ersetzen vollständig
den herkömmlichen Jazzreigen aus Head-Solo-Solo-Head. Das einzige Solo von Hebert,
einem weiteren Mitglied der kahlen Brüder am Bass (Kessler, Flaten, Roebke
etc.), wird dabei bestimmt durch die Länge seiner Nase. Eine Krabbelpassage, ein
Mittelteil aus gezogenen und verbogenen Glissandos und die Reprise des manischen
Pizzikatoteils sind jeweils terminiert durch den Punkt ohne Wiederkehr, an den seine
Brille bis zur Absturzkante gerutscht ist. Oder ist das ein geplantes Spannungselement?
Rainey, mit Jahrgang 1957 der Erfahrenste und mir im Kontext mit Tim Berne
und Simon Nabatov ein Begriff, erweist sich, trotz permanent hängender Mundwinkel,
als einer, dessen speckfreier Finessenreichtum einem erst live so richtig bewusst
wird. Ganz ohne perkussiven Krimskrams variiert er seine binnenrhythmischen Verwirbelungen
mit Holz, Filz und Metall, spielt ein Stück fast nur auf Fell, das andere
fast nur auf Blech oder sogar mit bloßen Händen. Zweimal überrascht er mit furiosem
‚Big Bang‘, dass die Zimmerlautstärke überkocht, dazwischen rührt er einen
Groove mit rockigem Windmühlenloop. Für geräuschhaft improvisierte Passagen rüttelt
er einfach mit dem Trommelgehäuse, oder er setzt das Cymbal als Topfdeckel
ein. Highlight ist bei der Zugabe ein feines Ticktack auf Kaffeetasse und Rotweinglas.
Gespielt werden Stücke der aktuellen Intakt-CD - ‚Betterboon‘ als Auftakt des zweiten
Sets, ‚Tom Can‘t Sleep‘, ‚Oh Yes‘, anderes hat vorläufig noch Arbeitstitel - ‚Ballade‘...
Halvorson, wie üblich etwas verfroren wirkend, pickt ihre Hollow-Body-Gitarre notenkonzentriert
und cool wie Billy Bauer, und plötzlich stehen die Töne Kopf und krümmen
sich wie krumme Hunde. Dabei verzieht sie keine Miene und tut grad, als wär das
das Selbstverständlichste, was man mit der Gitarre macht. Mary, Mary, so quite contrary.
Laubrock selbst offeriert verschmitzt und unprätenziös das, was Harry Lachner
ihr als „rational-kühles Formgefühl“ bescheinigt hat. Wenn es da etwas Formelhaftes
geben sollte, dann ist es gut versteckt in poetische Versponnenheit voller unvorhersehbarer
Wendungen. Einige Spezialisten rümpfen die Nase, die Mehrheit einigt
sich auf ein fachmännisches „Rockt wie Mutti“.
Foto: Bernd Scholkemper
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