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DIATRIBES & ABDUL MOIMEME Complaintes
de marée basse (Insubordinations,
insubcd02): Obwohl Vieles der Phantasie
überlassen bleibt, ist die Begegnung des
Genfer Improduos Diatribes mit dem portugiesischen
Gitarristen Moimême programmatisch
ein ‚Seestück‘. Alle Drei arbeiten mit
perkussiven Mitteln, mit Krimskrams, Cymbals,
Snare Drums, Stahlfedern, allen voran
Drummer Cyril Bondi. D‘Incise operiert dazu
mit Laptop, der vom Variable Geometry Orchestra
her bekannte Portugiese spielt
gleich zwei Gitarren, präpariert. So stellen
sie maritime Bilder vor das innere Auge,
Schiffsrümpfe, die sich knarrend aneinander
reiben, den Lebensraum von Krustentieren,
das Spiel von Tiefenströmungen mit Wrackteilen,
das Schleifen und Kratzen an Untiefen,
das Lotsen durch Nebelschleier und diesige
Sicht, zuletzt dennoch Schiffbruch. Der
Grund der See ist ein Park mit schwarzen
Pavillons. Weniger bildhaft gehört, rumoren
hier überwiegend metallische Geräusche in
einem ständigen Fluss aus dongender, knurschender,
sirrender Unruhe. Meist klickern,
pluckern und knarzen sechs Hände wie kleine
Brandungswellen nur mit Kieseln und Metallstückchen.
Mal pflügt ein Geisterschiff
durch den Dunst und Fetzen von einem alten
Grammophon wehen vorüber. ‚Pavillon Noir‘
wird geprägt durch erst wuseliges, dann repetitives
Drumming, sirrende und knistrige
Elektronik und gitarristisches Drahtharfen,
wie Moimême es so deutlich und intensiv nur
hier offeriert, mit Crescendo- und Decrescendowellen.
‚Naufrage‘ klangmalt zuletzt
statt einen großen Crash die ominösen
Liebkosungen, mit denen der Meeresgrund
einen Neuankömmling erkundet.
TOMAS KORBER / GERT-JAN PRINS RI
1.5442 (Cavety 03): 74 Minuten feines Sirren,
Spotzen, Zischeln und Prickeln, vor allem Prickeln.
Wie ein Glas Sprudel am Ohr und fast
so spannend. Nein, eher nähmaschinenhaft
grillig, prozesshaft, automatisch, eifrig, unermüdlich,
gründlich. In der 18. Min. glaube ich
Korbers Gitarre ahnen zu könnnen in diesem
Elektronikgepixel, als zunehmend sirenenhaftes,
hochtouriges Gedröhn. Aber nur
kurz. Obwohl ich nahe daran bin, entnervt
aufzugeben, muss ich doch zugeben: Das
hat was, jedenfalls mehr Pixel pro Sekunde
und Quadratmillimeter, als die Sinne fassen
können.
WADE MATHEWS Early Summer (Con-V,
CNVCD 002): Dr. Mathews versteht seine
‚10 improvised sound collages‘ auch als
akustische Aphorismen und würde sich
freuen, wenn sie als Koans aus Klang aufgefasst
würden. Er kreiert sie mit Hilfe
zweier Laptops. Der eine liefert Material,
Fieldrecordings, die er in der San Francisco
Bay Area, der La Mancha und in Madrid
eingesammelt hat, sowie im Studio generierte
Geräusche, der andere dient der
Spontansynthese. Dass im Verhältnis von
Planung und Geschehenlassen Letzteres
akzentuiert ist, verrät er mit Titeln wie ‚In
My Dream, It Almost Fit‘, ‚Un Chien Castillan‘
- da bellt Buñuels Andalusischer Hund
- und ‚Delvaux‘, womit er die surrealen
Nacht- und Nacktszenen von Paul Delvaux
(1897-1994) vor das innere Auge stellt.
Träumerische ‚Montagen‘ reizen ihn mehr,
als bewusstes Komponieren. Das planende
Gedächtnis soll etwas ausgehebelt
werden, damit das Material seiner eigenen
‚Logik‘ folgen kann. Bewusst ist dabei der
Aspekt der Schizophonie, also dass Klänge
‚entführt‘ und in einen anderen Kontext
übertragen werden. Soweit, dass Klangräume
ineinander geschachtelt werden,
dass ein Frosch Eisenbahn fährt, dass der
Fliegende Holländer mit knarrender Takelage
der Eissphinx begegnet, wie überhaupt
Kleines und Großes auf Augenhöhe
aufeinander stoßen. Außen ist Innen ist
Außen. Kleinkram und Kleinlebewesen
blähen sich knurschend, knispelnd, knarzend,
raschelnd ins Gigantische. Sirene
und Pressluftgehämmer machen Alarm,
Röhrenglocken tongen, Schritte knirschen,
ein Hund wufft. Etwas Helles
schnalzt und prickelt vor einer dunkel rumorenden
Werkstättenlandschaft. Zahnräder
tackern, Metall flirrt und gongt, Zeug
klackt und bricht, man erkennt nicht, was
es ist. ‚Delvaux‘ stellt einen wieder in eine
Werkhalle, das Finale klackt und klirrt vor
einem hintergründigen Dröhnen, als rollte
scheppernd eine Art Spieluhr vorbei.
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