Gemälde 15. bis 19. Jh.

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Gemälde 15. bis 19. Jahrhundert
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Wolf war 1768, nach einer Lehre beim bischöflichen Hofmaler Johann Jakob Anton von Lenz in Konstanz, Gesellenjahren in Augsburg
und München und einer elfjährigen Wanderschaft durch den süddeutschen Raum nach Paris gereist. Hier fand er in der Werkstatt des
illustren Landschafts- und Tiermalers Philippe Loutherbourg des Jüngeren (1740–1812) Arbeit. Das Schaffen Loutherbourgs, ganz besonders
aber Claude Vernets (1714–1789) dramatische Darstellungen von Schiffbrüchen, Stürmen und Unwettern mit Blitz und Wetterleuchten,
strandenden Schiffen und mit den Fluten kämpfender Menschen, die er in Paris studieren konnte, scheinen Wolf nachhaltig
beeindruckt zu haben.
Die beiden Gemälde «Sturm in einem Meereshafen» und «Abziehender Sturm über einer Meeresküste» sind 1772, ein Jahr nach Caspar
Wolfs Rückkehr in die Schweiz, aber noch ganz unter dem Eindruck der Pariser Zeit entstanden. Dass die Beschäftigung mit dem SchaffenVernets
ausgeprägte Spuren hinterlassen hat ist evident, doch wird auch deutlich, dass Wolf seinVorbild nicht einfach zitierte, sondern
die empfangenen Anregungen eigenständig umzusetzen wusste. So zeigt etwa der Vergleich mit Vernets «Naufrage» von 1759, dass Wolf
die Dramatisierung dämpfte und die bei Vernet oft theatralische Gestik der Staffagefiguren vermied.
Wohl finden sich bei Wolf ähnliche Bildmotive wie beiVernet, der Künstler scheint aber inVernets Gemälden vor allem eines bewundert
und für sein eigenes Werk genutzt zu haben: die Fähigkeit Licht und Beleuchtung der Tagesstunde anzupassen, die Atmosphäre entsprechend
der Jahreszeit und dem Landesstrich wiederzugeben. Das war neu, und Wolf fand hier etwas, das seinem künstlerischen Wollen
entgegenkam.
Die beiden grossformatigen Seestücke, die wir hier vorstellen dürfen – sie befinden sich seit Generationen in Privatbesitz – nehmen im
Werk des Künstlers eine Sonderstellung ein.
Caspar Wolf ist vor allem bekannt und berühmt als Pionier der Alpenmalerei und mit zahlreichen Gebirgs-, Gletscher- und Höhlenbilder
in Museen und Privatsammlungen vertreten. Werke, die sich direkt auf seine Pariser Erfahrungen, die Zusammenarbeit mit Loutherbourg
und die Auseinandersetzung mit dem Schaffen Vernets zurückführen lassen, finden sich hingegen selten. Neben den beiden hier
präsentierten Seestücken führt Willi Raeber in seinem 1979 publizierten Werkverzeichnis lediglich zwei vergleichbare Arbeiten auf:
«Sturm in einer Meeresbucht», ebenfalls 1772 entstanden (in Privatbesitz) sowie eine kleinformatige Ölstudie aus dem Besitz des
Museums der Stadt Solothurn.
Register Seite 111–112