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18 VON MARTIN TH. POLLNER Wilhelm Eduard Florian Kienzl wurde am 17. Jänner 1857 in Waizen kirchen, Oberösterreich, als Sohn des dortigen Hof- und Gerichtsadvokaten Dr. Wilhelm Kienzl und seiner Ehefrau Anna Kafka geboren. 1860 übersiedelte die Familie nach Gmunden, wohin der Vater beruflich versetzt wurde und 1861 nach Graz. Hier wurde der Vater zwischen 1873 und 1885 viermal hintereinander zum Bürger meister gewählt. Seine herausragende berufliche Stellung und die besonderen musischen und gesellschaftlichen Neigungen der Mutter machten Kienzls Elternhaus, das Weiße Haus am Grazer Hauptplatz, das auch Paradies genannt wurde, weil es ein ehemaliges Nonnen kloster war, zu einem Mittelpunkt des steirischen, ja des österreichischen Kultur - lebens. So gut wie jeder sich damals in Graz dauernd oder vorübergehend aufhaltende Musiker, Schauspieler, Komponist, Schrift steller oder Wissenschaftler von Rang war hier kürzer oder länger zu Gast, viele von ihnen oftmals. Kienzls Mutter, die aus einer deutschböhmischen Juristen - familie stammte, war sehr ehrgeizig und hielt ihre drei Söhne Moritz, Wilhelm und Hermann schon in frühestem Alter zu intensiven Studien an. Der besonders talentierte Wilhelm erhielt schon ab seinem fünften Lebensjahr Klavierunterricht, wurde mit sechs Jahren in Wien zum erstenmal ins Theater geführt und kam zeitlebens von der Faszination der Bühne, der Musik und dem Schau - spiel, nicht mehr los. Bürokratie schon im Kindesalter Seine Mutter ließ ihn schriftliche Beschreibungen der gesehenen oder gelesenen Theater stücke verfassen, umfangreiche Tabellen über die darin tätigen Musiker, Sänger, Schau - spieler, ihre Auftritte, Instrumente, Lieder, Le bens alter und sonstige Eigen schaf ten anlegen, auch seine Der Komponist Wilhelm Kienzl in Bad Aussee Am 17. Jänner 1932, vor 81 Jahren, verlieh der Gemeinderat von Bad Aussee dem in aller Welt verehrten und gefeierten Komponisten des Musikalischen Schauspiels „Der Evangelimann“ und Professor Dr. phil. Dr. jur. h. c. Wilhelm Kienzl anläßlich der Vollendung seines 75sten Lebensjahres zufolge seiner vielen Verdienste um die Förderung des hiesigen Fremdenverkehrs die Ehrenbürgerwürde von Bad Aussee. Allerdings hatte die damals noch selbständige Gemeinde Reitern dem Komponisten ihre Ehrenbürgerwürde schon ein halbes Jahr früher, am 24. Juli 1931, verliehen und zugleich die Gegend rund um die Wasnerin als Wilhelm-Kienzl-Plateau benannt, weil Wilhelm Kienzl schon seit 37 Jahren in Reitern seine Sommerurlaube verbracht hatte. Die Straße zum Stöckl war schon 1912 anläßlich des 55sten Geburtstages in Wilhelm-Kienzl-Straße umbenannt worden. Wilhelm Kienzl in mittleren Jahren. Käfer-, Pflanzen-, Mineralien-, Vig - netten- und Münzen sammlungen und die Namen der Besucher seines Eltern hauses mußten genauestens registriert, katalogisiert und in jede nur denkbare Richtung hin tabellarisch aufgeschlüsselt werden, teils sogar in Foto: WikiCommons verschiedenen Farben. Daraus erwuchs seine immense Kenntnis aller namhaften Persönlichkeiten seiner Zeit, er kannte so gut wie jeden. Die anerzogene Manie zur bürokratischen Verwaltung seiner Umgebung und der eigenen Persön lichkeit hielt sein Leben lang an. Ab seinem 13. Lebensjahr begann er ein Tagebuch in sorgfältig ausformulierter Sprache zu führen, was er sein ganzes restliches Leben lang, 71 Jahre Tag für Tag ohne Unterbrechung fortsetzte. Kein Tag, keine Stunde seines Lebens blieb fortan unreflektiert. Neben seiner aufgeweckten Selbstbespiegelung kam freilich der Schulerfolg etwas zu kurz, was aber wegen seiner starken Neigung „zu allem, was Kunst ist” den Eltern verzeihlich erschien. Mit zwölf Jahren begann er eigene Kompo - sitionsversuche. Als der berühmte Chopin-Schüler Mortier de Fontaine in Graz Aufenthalt nahm, erbat Kienzls Mutter sogleich Unterricht für Wilhelm, der nur möglich wurde, weil Kienzl den Brahmswalzer Opus 39 fehlerfrei vom Blatt spielen konnte. Es war denn auch genau dieser Mortier de Fontaine, der schließlich erklärte, es wäre eine Sünde, den Studenten Wilhelm nicht Musiker werden zu lassen. Kienzls verständige Eltern forderten das Hauptstudium eines zumindest verwandten Brotberufes. Wilhelm Kienzl wählte 1874 an der Uni ver sität Graz das Studium der Musik wissen - schaft und begann mit Compositionsund Harmonielehre, war aber auch als Musikreferent für die Grazer Tagespost tätig und an der Gründung des Grazer akademischen Musik - vereins beteiligt. 1875 ging er für zwei Semester nach Prag, 1876 für zwei Semester nach Leipzig und trat überall und ab 1877 wieder in Graz mit gleichsam unendlichem, nie nachlassendem Fleiß öffentlich als Pianist, Dirigent, Componist und Musikjou rna - list in Erscheinung. Seine Dissertation „Die musikalische Declamation” widmete er dem musikalischen Leitstern seines Lebens, Richard Wagner. Deshalb hatte er bei seiner Rigo - rosumsprüfung in Wien bei dem für die Musikwissenschaft einzig zugelassenen Prüfer Eduard Hanslick gewisse Schwierigkeiten. Entgegen aller Voraussicht bestand er die Prüfung. Kienzls Verehrung von Richard Wagner war eine bittere Tragik der Generationen seiner Zeit, weil nur die allerstärksten künstlerischen Persönlichkeiten sich vom Einfluß des Giganten Wagner freihalten konnten. Wilhelm Kienzl gehörte nicht zu ihnen. Der Glöckner von Montsalvat Der 22jährige Dr. phil. Wilhelm Kienzl wollte sich 1879 in München habilitieren, aber es gelang nicht. Was aber gelang, war der private Zugang zu Richard Wagner in Bay reuth. Kienzl hatte schon als Student 1876 in grenzenloser Begeisterung die ersten Festspiele in Bayreuth besucht, es war für ihn „das größte musikalische Ereignis seit Er schaffung der Welt”. 1886 und 1888 war er sogar als musikalischer Assistent bei den Bay - reuther Festspielen tätig. Da saß, lag, stand, kniete er irgendwo im kaum beleuchteten Staub irgendwelcher Versatz stücke, in größter Konzen tra - tion die Partitur vor sich, um im Notfall einem Sänger die rettende Stelle zuzurufen. Im Parsifal durfte Kienzl im Hintergrund der Bühne die auf a und e gestimmten Glocken schlagen, es waren vier riesige kreisrunde Stahl - platten aus einem steirischen Walz - werk. Dafür war sogar ein eigener Unterdirigent, Felix Weingartner, nötig, denn hören konnte Kienzl dort, wo er stand, das Orchester kaum. – Infolge einer Intrige war Kienzl schon 1879 aus Richard Wagners Nähe verbannt worden und konnte trotz einer klärenden Unterredung mit der die Fäden im Hintergrund ziehenden, allgewaltigen und allgegenwärtigen Cosima nicht mehr in Wagners Fa mi - lienkreis zurückkehren. Jedoch unverändert dem Genie Richard Wagner treu ergeben, nahm Kienzl zumindest bis 1925 an jedem Festspiel in Bayreuth als Besucher teil. Ein fahrender Gesell Da seine Habilitierung in München gescheitert war, mußte sich Kienzl wie ein gewöhnlicher Kapellmeister eine Anstellung suchen. Es folgten lange Jahre erfolgloser, demütigender Ver - suche in Leipzig, Cassel, Krefeld, Ham burg, Amsterdam, Dresden, Berlin. Tiefpunkt seines Lebens war wohl eine lange Konzerttournee durch Dr. Wilhelm Kienzl mit seiner zweiten Gattin Helene am Sommersbergsee. Kienzls Unterschrift und jene seiner Gattin Helene auf der Rückseite des Fotos. Ungarn und Rumänien im Charakter einer kaum vorstellbaren Schmiere. Im Herbst 1886 erhielt Kienzl die Stelle eines artistischen Direktors und Dirigenten des steiermärkischen Musikvereines in Graz mit einem enormen Arbeits umfang, was es ihm ermöglichte, endlich zu heiraten. Seine Frau war die Opernsängerin Lilli Hocke (oder Hoke) aus Linz. Von seiner Grazer Stellung mußte er aber nach 4 1/2 Jahren in Unfrieden scheiden. Neuerliche Provisorien mit unstetem Reiseleben folgten, Kienzl kannte ja jedermann und nützte seine Kenntnisse im europäischen musikalischen Netzwerk weidlich aus. „Selig sind, die Verfolgung leiden“ - Der Evangelimann entsteht 1893 fiel seiner Frau die Erzählung „Der Evangelimann“ des Wiener Polizeikommissars Dr. Florian Meißner in die Hände. In der Hoff - nung, endlich ein Thema für eine Oper in der Hand zu haben, mit dem ein durchschlagender Erfolg möglich sein könnte, stellten Kienzls Frau und er sofort ein Libretto zusammen. Um die Musik bestmöglich komponieren und orchestrieren zu können, schlug Lilli Kienzl den Ort Aussee vor, den sie von früheren Sommeraufent halten mit ihren Eltern her kannte. In Reitern wurde das Stöckl, zuletzt Lerchenreith Nr. 86, ein Nebenhaus des Gasthofes Wasnerin, gemietet, das zwar, wie Kienzl später schrieb, nur für Liliputaner geeignet, aber dafür ziemlich preiswert war. Hier entstanden an die 400 Seiten Orchesterpartitur des Evangelimann unter „verständnisvoll-
ster Schweig sam keit” von Lilli Kienzl. Die Urauf führung dieses Musika - lischen Schau spiels in zwei Aufzügen (Drei Bilder) in Berlin 1894 war sofort ein großer Erfolg, beendete Wilhelm Kienzls unstetes Reiseleben und bereitete die finanzielle Grundlage für seine berufliche Unabhängigkeit. Das Dr.-Kienzl-Heim Das Stöckl, oder das Dr.-Kienzl-Heim, wie es fortan genannt wurde, schien schon 1824 im Katastralplan Nr. VIII von Reitern als winzigkleines Haus ohne Nummer auf. Es war vermutlich als Aus trags häusl um 1788 für Georg und/ oder Susanne Amon errichtet worden, mit damals noch freiem, unbehinderten Rundblick in das prachtvolle Ausseer Gebirgspano - rama. Der Bauernhof selbst ist erstmalig um 1460 als Eysengrein-Gut namentlich faßbar. Zwischen 1635 und 1652 kam mit Thoman Wasner sein Familien name auf das Gut. Obwohl dieser Name schon nach 70 Jahren, 1720 erlosch, blieb er als Hausname bis heute hier bestehen. Franz Köberl (gest. 1895), Wirt von Unterkainisch Nr. 52, der die Liegenschaft um 1.000 fl. kaufte, eröffnete nach 1877 das Gasthaus Wasner, das er aber verpachtete. Von 1894 bis 1913 war Franziska Adler aus Tauplitz, die Wasner-Fanny, die Pächterin, weshalb der Hausname Wasner verweiblichte. Anläßlich von Wilhelm Kienzls 55sten Geburtstag am 17. Jänner 1912 benannte die Gemeinde Reitern die Zufahrtsstraße zur Wasnerin als Wilhelm-Kienzl- Straße und ließ am Stöckl eine Gedenktafel zur Erinnerung an den Ort der Entstehung des Evangeli - mann und seinen Schöpfer anbringen. Der Gasthof zur Wasnerin – und mit ihm das Stöckl – brannte am Pfingst - samstag, dem 10. Juni 1916, infolge eines Rauchfangfeuers, das durch einen heftigen Sturm angefacht wurde, vollständig bis auf die Grund - mauern ab. Sogar Kienzls Klavier wurde vernichtet. Die Eigen tümerin, Frau Josefine Vasold aus Klachau, ließ Stöckl und Gasthof wieder aufbauen, was wegen des Krieges eine Zeit dauerte. 1930 ließ die Gemeinde Reitern am neugebauten Stöckl, wo Kienzl aber nicht mehr wohnte, neuerlich eine Ge denk tafel anbringen. Das Gasthaus zur Wasnerin wurde unter neuen Eigentümern, der Familie Stein bichler, 1934 vollständig abgetragen und als Alpengasthof Wasnerin, damals das modernste Ausseer Hotel, neugebaut. Es ist dies das heute noch vorhandene Kernge bäude zur Was - nerin. Das Kienzl-Stöckl hingegen wurde im Juni 2005 als Ver - kehrshindernis ersatzlos abgetragen und beseitigt. Ein weltweiter Erfolg und weltweites mitleiden Obwohl Kienzls nachfolgende Kom po - sitionswerke, die alle musikalischen Formen umfaßten, darunter mehrere Opern, ihn in seiner künstlerischen Entwicklung weit über den Evan geli - mann hinausführten, wird sein Lebens werk meist nur mit diesem einen Werk in Zusammenhang gebracht, sehr zu Unrecht, wie er selbst meinte. Dies jedoch auch wieder nicht, denn er war es selbst, der sein restliches Leben lang dieses eine Werk unermüdlich anpries, empfahl, vorschlug, verkaufte und zur Aufführung brachte. Dazu halfen ihm seine von der Mutter anerzogene beharrliche Kanzlei- und Verwal tungs - tätigkeit in eigener Sache sowie sein musikalisches Netzwerk sehr. Kienzl ließ das Libretto in dreizehn Sprachen übersetzen und bot es unverdrossen weltweit an. Wie er schrieb, gab es ein Jahr, in dem an jedem einzelnen Tag der Evangeli mann irgendwo auf der Welt aufgeführt wurde. Kienzls Freund Gustav Mahler ließ unter seiner Direktion den Evangelimann sogar viermal am Wiener Hofopern theater aufführen: 1899, 1900, 1903, 1906. Danach gab es hier nur noch vier weitere Auf führungen, 1910, 1912, zwei Mal 1913. Die Tantiemen aus aller Welt aber machten Kienzl zu einem äußerst wohlhabenden Mann. Trotz der finanziellen Verluste durch den Ersten Weltkrieg und die nachfolgende Inflation konnte Kienzl sein Vermögen immer mehr steigern, so daß er 1934 dem ehemals reichsten Mann Europas, dem bankrott gewordenen Camillo Castiglioni, einen baren Millionen kredit (nach heutigem Wert) gewähren konnte, ohne sich etwas abgehen zu lassen. Heutige Fachleute meinen vom Evangelimann, daß man seine Musik kennt, wenn man Richard Wagners Lohengrin, Tristan, Sieg fried und Meistersinger kennt. Das Libretto sei eine nicht mehr zeitgemäße, süßliche Mischung aus Kriminalstück und Liebesdrama in einer peinlichen Rühr - seligkeit, deren Erträglichkeit auch bei bestem Willen zumindest fragwürdig erscheine. Es fehle dem Stück eine sittliche Aussage. Himmlische Seligkeit als Lohn für irdische Leiden und verlorenes Lebensglück sei eher lächerlich. Tante Henny, eine zweite Cosima Nach dem großen und immer wachsenden Erfolg des Evangelimann schuf Kienzl fast sein ganzes, doch recht bemerkenswertes restliches musikalisches Lebenswerk in Reitern, Lerchenreith Nr. 21, wo er nach dem Brand des Stöckls alle seine Som - meraufenthalte nahm. In seiner Auto - biographie „Meine Lebens wanderung, Erlebtes und Erschautes” schrieb er in gleichsam schon olympischer Ent - rücktheit über die Kriegsjahre 1914 bis 1918: „Ich schuf im Frieden der Ausseer Berge, in die nur hie und da Das Stöckl, von Osten gesehen, ein Nebengebäude der späteren Wasnerin, erschien Kienzl als für „Lili putaner“ geschaffen. Hier schaut der Meister aus dem Fenster, seine Gattin Helene himmelt ihn von der Bank aus an - diese Abhängigkeit spiegelte sich in allen Lebens lagen wider. Das Häuschen wurde 2005 abgetragen. Fotos: Privatarchiv J. Linortner wie aus traumhafter Ferne ein leises, donnerähnliches Grollen von Ge - schütz salven an mein Ohr drang, im Laufe dieser furchtbaren vier Jahre meine Oper Das Testament, zahlreiche Lieder, mehrere Männerchöre (darunter sieben Kriegsgesänge), eine Reihe von Ländlern für Bläser und einen Auferstehungshymnus für gemischten Chor mit Orchester, Ostara.” Nach dem Tod seiner Mutter 1916 (sein Vater war schon 1902 gestorben) zog Kienzl von seinem Haupt wohnsitz Graz nach Wien, wo er im 2. Bezirk in der Schreygasse 6 ein Haus mit Garten erwarb. Am Allerseelentag 1919 starb nach langer Krankheit in Bad Aussee seine Frau Lilli, 61jährig, und wurde hier begraben. 1920 komponierte Kienzl die Melodie zu einer neuen österreichischen Bundeshymne, zu der Staatssekretär Dr. Karl Renner den Text verfaßt hatte. Aber die Hymne blieb inoffiziell und setzte sich nicht durch. Am 28. August 1921 heiratete Kienzl in der Kapelle des Ausseer Josefinums zum zweitenmal. Seine zweite Frau, Helene Josefine Fran - ziska, wurde in Bad Aussee als „Tante Henny“ bekannt. Spätestens zu dieser Zeit hatte sich Kienzls Selbst - einschätzung soweit überhöht, daß er sich nur mehr als Meister ansprechen ließ, ein Ehrentitel, den vor ihm schon ein etwas größerer, Richard Wagner, getragen hatte. Auch Kienzls zweite Frau sprach ihn, sogar im vertrautesten Umgang, nur per Sie und als „Meister“ an. 1938 ließ der Reichs - minister für Propa gan da und Volks - aufklärung, Dr. Joseph Goebbels, dem verehrten Meister Kienzl per Postkarte ergebenst für die Glück - wünsche zum Geburtstag danken. Aber der Evangelimann ließ sich trotz beharrlicher Angebote an keiner deutschen Musikbühne oder im Reichs - rundfunk mehr unterbringen. Am 3. Oktober 1941 starb Wilhelm Kienzl in Wien. Als Bürger ehrenhalber der Stadt Wien erhielt er ein Ehrengrab am Wiener Zentralfriedhof. Seiner Witwe, Tante Henny, war es in erster Linie vorbehalten, seinen Nachruhm zu fördern. In schwarze Seide gehüllt, wandelte sie, eine andere Cosima, noch zwei Jahr - zehnte lang leutselig auf den Spuren des Meisters über die Gefilde Aussees. Ihr war es zu verdanken, daß in den Ausseer Festwochen der Musikstudierenden Österreichs, die zwischen 1947 und 1956 stattfanden, der Werke des Meisters ausführlich gedacht wurde. Bei den zweiten Ausseer Fest wochen, 1948, wurden vor Beginn eines jeden Konzertes im Kurhaus von einer Bläsergruppe der Musik akademie Wien vom Mittel - balkon des Kurhauses aus die eigens für Bad Aussee von Gottfried Freiberg nach Motiven aus der Oper „Don Quixote“ des Meisters komponierte Festfanfare über den Kurpark und den Markt hin geblasen, ganz nach Art des Festspielhauses am Grünen Hügel von Bayreuth. Zum Auftakt dieser Festwochen war von Landes - haupt mann Josef Krainer (sen.) eine große Gedenktafel für Wilhelm Kienzl enthüllt worden. Im Juli 1956 wurde der Evangelimann dreimal vollständig aufgeführt, vermutlich war dies die letzte Inszenierung dieses Musikalischen Schauspiels. – Das bisher letzte Ausseer Gedenken des Meisters war 1998 die Umbenennung der Ausseer Musikschule in „Wilhelm- Kienzl-Musikschule”. – Henny Kienzl starb am 31. Mai 1964 in Wien. Sie vermachte der Marktgemeinde Bad Aussee ein Legat von 10.000,- Schilling und ein Foto des Meisters. Kienzls musikalischer Nachlaß kam an die Gesellschaft der Musik freunde, sein schriftlicher Nachlaß im Umfang von gut 72.000 Seiten kam an die Wien-Bibliothek. Das Tintenfaß Mozarts, das der Meister besessen hatte, ist verschollen. Der Lohn für die irdischen Leiden der Aufschlüsselung seiner Konto aus züge, Geschäfts - briefe und 25.933 Tage zumeist trivialer Tagebuchauf zeichnungen aus 71 Jahren wird gewiß himmlische Seligkeit sein. 19
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