Das Programmheft zum Download (PDF) - Arsenal

20 januar 14 magical history tour
HIROSHIMA MON AMOUR
(Alain Resnais, F/Japan 1959)
Körper in der Dunkelheit – Resnais kontrastiert
die berühmten anfänglichen Bilderblitze großer
Intimität und Nähe mit gleißend-hellen Bilderfolgen
über Hiroshima, mit Bildern zerstörter
Körper, verschwundener Menschen. In der Folge
schreiben sich die Dokumente der Katastrophe
des Atombombenabwurfs gleich sam in die
Körper der Liebenden ein, setzen sie scheinbar
nachträglich der damaligen Zerstörung aus. Für
seine Reflexion über die Erinnerung (und das
Vergessen) wählte Resnais eine mosaikhafte
Rückblendenstruktur, die die Liebesgeschichte
einer Französin und eines Japaners in Hiroshima,
Ausschnitte ihrer jeweiligen Lebensgeschichten
nach Kriegsende und dokumentarische
Aufnahmen Hiroshimas miteinander verwebt.
(mg)
Since cinema began, part of the fascination of
the moving image has stemmed from the way in
which the bodies of the people acting on the
screen are represented: it’s no coincidence that
the first ever film footage shows contented workers,
men exercising or boisterous children. It
wasn’t long until Méliès extended these short
documentary scenes by adding cinematic (corporeal)
experiments of a fantastical or dramatic
nature: images of elegant dancers that disappear
as if by magic, images of headless skeletons
on the prowl or of heads that inflate like
balloons and explode. With these two poles as a
starting point, the staging of bodies (and body
parts) in film went on to become a fundamental
means of cinematic expression whose diverse
manifestations have had a substantial effect on
how we think about human physiology. This
month’s Magical History Tour presents notable
images of the body from 80 years of film history,
showing the special physical presence exuded
by bodies of longing, objects of projection, foreign
or collective bodies, the reanimated and
corporeal hybrids.