Museumszeitung, Ausgabe 45 vom 12. März 2013

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06 Germanisches Nationalmuseum Nr. 45 | 12. März 2013 Nr. 42 | 12. März 2013 Germanisches Nationalmuseum 07 Zünftig! Geheimnisvolle Handwerker- und Zunftaltertümer von 1500–1800 Flitterschläger und Rechenpfennigmacher: Große Sonderausstellung im Germanischen Nationalmuseum präsentiert 260 herausragende Objekte und ihre Geschichte Reiche Pracht und harter Alltag Erste Übersichtsschau in fünf Themenbereichen Altes Handwerk neu entdeckt Blick hinter die Kulissen der Museumsarbeit Emanuel Drentwett, Ochsenpokal der Frankfurter Metzger, 1724/28, Metzgerinnung Frankfurt- Darmstadt Am Donnerstag, 21. März 2013, öffnet das Germanische Nationalmuseum seine Pforten für die größte Zunft-Ausstellung seit 1927 und die erste Überblicksschau zu diesem Thema überhaupt. Eine jahrelange Forschungsarbeit ging ihr voraus. Die Ausstellung basiert auf der hauseigenen Zunftaltertümer-Sammlung, einer der größten handwerksgeschichtlichen Spezialsammlungen von internationalem Rang. Insgesamt 240 ihrer wichtigsten Objekte wurden herausgegriffen und vermitteln gemeinsam mit 20 Leihgaben ein lebhaftes Bild von der Welt der Zünfte und des einzelnen Handwerkers. Die Präsentation gliedert sich in fünf Themenbereiche, in „Was ist Zunft?“, „Richtschnur Zunft. Lebensweg und Lebensraum des Handwerkers“, „Mikrokosmos Zunft. Alltag zwischen Dürfen und Müssen“, „Räder im Getriebe. Zur zentralen Rolle der Zünfte im Stadtgefüge“ und „Ein Bild von der Zunft. Vom Wandel des Verständnisses“. Zu den Highlights zählt eine Handwerkslade der Nürnberger Flitterschläger und Rechenpfennigmacher aus dem Jahr 1699, ein wahrer Schatz aus dem eigenen Bestand. Sie enthielt bei ihrer Übergabe an das Museum 1917 noch mehr als 130 Gegenstände und Dokumente aus dem 17. und 18. Jahrhundert – was sehr selten ist –, die uns heute eine exakte Vorstellung vom gewerblichen Leben dieses ausgestorbenen Handwerks vermitteln. Rechenpfennige benötigte man zum „Rechnen auf der Linie“, einer bis ins 17. Jahrhundert gebräuchlichen Rechenform, für die auf ein Tuch, Tisch oder Brett parallele Linien gemalt oder geritzt wurden. Die Linien standen für Einer, Zehner oder Hunderter, die Rechenpfennige markierten je nach Position einzelne Beträge, die dann zusammen abgelesen werden konnten. „Flitter“ aus Messingblech wurden ähnlich der heutigen Pailletten als Dekor auf Kleidungsstücke genäht. Vor allem die zahlreichen „Mustertafeln“ aus zwei Jahrhunderten geben einen anschaulichen Einblick in das Motivspektrum der Produkte, das im Falle der Flitter von einfachen kreisrunden Scheiben über Tierdarstellungen bis hin zu kaiserlichen Porträtköpfen und Doppeladlern reichte. Ebenfalls ein Blickfang sind drei der spektakulärsten Leihgaben, die für die Ausstellung gewonnen werden konnten: eine Lade und zwei Ochsenpokale der Frankfurter Metzger. Während die aus Eisen gefertigte Lade allein schon durch ihre Größe und die aufwendige Gestaltung beeindruckt, begeistern die beiden Pokale wegen ihres historischen Kontexts. Bereits in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts ist ein Willkommgefäß in Gestalt eines sich aufbäumenden Ochsen im Besitz der Frankfurter Metzgerzunft nachweisbar. Der Kopf fungiert als Deckel und kann jederzeit einfach abgehoben werden. Eine zeitgenössische Darstellung zeigt, dass der Trinkpokal 1746 bei einem feierlichen Umzug zur neuen Zunftherberge mitgeführt wurde, um mit ihm auf die Gesundheit des Kaisers, des Stadtrats und des gesamten Handwerks anzustoßen. Der zweite, mit Gedenkanhängern reich geschmückte und ebenfalls mit einem steigenden Ochsen bekrönte Pokal wird heute auch als „Frankfurter Kaiserpokal“ bezeichnete, da er der Überlieferung zufolge Kaisern zum Willkommenstrunk gereicht wurde. Am 16. Dezember 1877 soll Kaiser Wilhelm I. auf dem Weg zum Römer aus eben diesem Pokal getrunken haben. Im Jahr 1889 wurde das Gefäß dann auch noch Wilhelm II. bei einem Besuch der Stadt von den Metzgern gereicht. Neben großen und kunstvollen Objekten lohnt auch ein genauer Blick auf die kleinen, unscheinbar wirkenden Ausstellungsstücke. Eines der wohl kuriosesten Exponate ist ein sogenannter „Wurstbügel“, eine rechteckige Messingplatte von gerade einmal 15 cm Länge mit rundem Öhr an einer Seite. Hierein steckte man den mit Brät zu befüllenden Wurstdarm, wobei das obere Ende um den Rand des Öhrs gestülpt wurde. Die sogenannte „Entschleimerklinge“ an der anderen Bügelseite diente zum vorsichtigen Abziehen des Darmschleims vor der Wurstbefüllung. Bei diesem inschriftlich auf 1601 datierten Werkzeug handelt es sich um eines der ältesten bekannten seiner Art. Das Germanische Nationalmuseum macht damit nicht nur hochkarätige Objekte der eigenen Sammlung erstmals öffentlich zugänglich, sondern zeichnet darüber hinaus ein buntes und facettenreiches Bild vom Alltag im Handwerk vor den Umwälzungen der Industrialisierung. Ziel ist es, den verbreiteten Klischees von „zünftigen“ Trinkgelagen oder den romantisch-verklärten Handwerkeridyllen eine realistische und lebensnahe Vorstellung von der Zunft und ihrer Bedeutung für den Einzelnen entgegenzustellen. So ging ein Handwerker mit dem Eintritt in eine Zunft eine lebenslange Verbindung ein, die weit mehr als nur die gewerbliche Sphäre berührte und erst mit dem gemeinschaftlichen zu Grabe tragen durch die Zunftgenossen ihr Ende fand. Feste zeremonielle Regeln bestimmten den Ablauf der Zusammenkünfte, die uns heute aufgrund der nur spärlich vorhandenen Dokumentation mitunter seltsam und geheimnisvoll erscheinen. Gezeigt werden rund 260 herausragende Objekte der zünftigen und handwerklichen Sachkultur sowie Schrift- und Bildwerke aus dem Umfeld der Zünfte, die dem gesamten deutschsprachigen Raum entstammen. Die Bandbreite reicht von kostbaren Handwerksladen, Willkommpokalen und Umzugs- oder Begräbnisrequisiten über aufwendig gestaltete Lehr- und Geburtsbriefe bis hin zu Gebrauchswerkszeugen. Klapptafel der Nürnberger Büttner, 1761, Germanisches Nationalmuseum Führungen, Workshops, Angebote für Kinder und Familien Besuchern der Ausstellung stehen während der Öffnungszeiten jederzeit Audioguides zur Verfügung, für Kinder gibt es eine kindgerechte Fassung. Ein umfassender, reich bebildeter Katalog bietet zudem Hintergrundinformationen und neueste Forschungsergebnisse zum Nachlesen. Auch das Kunst- und Kulturpädagogische Zentrum der Museen in Nürnberg (KPZ) hat wieder ein umfangreiches Begleitprogramm für Kinder, Jugendliche und Erwachsene, für Einzelbesucher, Gruppen oder Schulklassen zusammengestellt. Für jede Zielgruppe ist etwas dabei! Jeden Sonn- und Feiertag um 14 Uhr und jeden Mittwoch um 18 Uhr finden öffentliche Führungen statt. Ergänzend widmen sich spezielle Themenführungen mit den Kuratoren einzelnen Aspekten der Schau. Kinderführungen und Kinder-Eltern-Aktionen locken an manchen Mittwochabenden oder Sonntagvormittagen, auch ein Kindergeburtstag zum Thema „Zunft“ kann im KPZ gebucht werden. Das komplette Angebot liegt als Flyer im Museum aus oder findet sich online unter www.gnm.de. Für Schulklassen wurden eigens Schullektionen entwickelt, die dem Lehrplan entsprechend das Thema Handwerk und Zunft altersgerecht vermitteln. Von Workshops über Führungen bis hin zu thematischen Gesprächen vor einzelnen Objekten reicht das Angebot, das sich auch an Berufsschulen richtet. Das diesjährige Museumsfest am Sonntag, 23. Juni steht ebenfalls unter dem Motto „Zünftig!“. Führun- gen in der Sonder- und der Dauerausstellung erlauben Einblicke in die Lebenswelten des alten Handwerks. Kinder können als „kleine Handwerkerlehrlinge“ an eigenen Führungen teilnehmen oder in offenen Kreativ-Werkstätten ihr handwerkliches Geschick unter Beweis stellen. Außerdem führen Handwerker im Innenhof des Museums die Kunstfertigkeit ihrer Arbeit vor und beantworten gerne Fragen. Herbergsschild vieler Zünfte, vermutl. Kurmainz, 2. Hälfte 18. Jhdt., Ausschnitt, Germanisches Nationalmuseum Ein besonders zünftiges Angebot ist eine Führung, die zwei Sonderausstellungen und Exponate der Dauerausstellung kombiniert. Parallel zur Zunftausstellung läuft auch eine Schau zu Richard Wagner. Dieser zeichnet in seinen „Meistersingern von Nürnberg“ ein romantisch-verklärtes Bild vom vermeintlich „Goldenen Handwerk“, wie es typisch für das 19. Jahrhundert war. Zahlreiche Objekte in der Dauerausstellung bestätigen diesen Mythos. Eine rund eineinhalb Stunden dauernde Kombiführung betrachtet ausgewählte Objekte in allen Präsentationen und geht dabei der Frage nach, was wir eigentlich über die Realität des zünftig organisierten Handwerks, seine Entstehungsgeschichte und sozialgeschichtlichen Hintergründe wissen. So bietet sich die nahezu einmalige Gelegenheit, Vorstellung und Realität, Ideal und Wirklichkeit von Handwerk und Zunft unmittelbar einander gegenüberzustellen. Information und Buchung im KPZ, Abteilung Schulen unter 0911/1331-241 oder schulen@kpz-nuernberg.de, Abteilung Erwachsene und Familien unter 0911/1331- 238 oder erwachsene@kpz-nuernberg.de. „Übung macht den Meister“, „Lehrjahre sind keine Herrenjahre“, „Jemandem das Handwerk legen“ – Redewendungen wie diese sind fester Bestandteil unserer Sprache. Sie zeigen die grundlegende und selbstverständliche Rolle, die das Handwerk in unserer Kultur spielt. Zugleich machen sie deutlich, dass das Handwerk schon immer zu den tragenden wirtschaftlichen Säulen unserer Gesellschaft zählte. Denn bis zur Einführung industrieller Produktionen im 19. Jahrhundert stammte nahezu alles, was die Bevölkerung zur Lebensbewältigung nicht selbst herstellen konnte, aus der Hand des Handwerkers: Das Haus und seine Einrichtung, Kleidung, Nahrung, Werkzeuge … Trotz dieser Bedeutung hat sich in den letzten Jahrzehnten kein Museum in nennenswertem Umfang den Bereichen Zunft und Handwerk zugewandt. Gerade deshalb war es dem Germanischen Nationalmuseum ein Anliegen, sich diesem lange vernachlässigten Thema zu widmen. Als kulturhistorisches Museum rückt es neben der klassischen Kunstgeschichte und Archäologie auch die Alltagskultur in den musealen Fokus – und zieht spannende Verbindungen. Mit der Ausstellung „Zünftig! Geheimnisvolles Handwerk 1500–1800“ präsentiert das Museum einen bislang nicht allgemein bekannten Bestand. Die sogenannte Zunftaltertümer- Sammlung des Hauses zählt zu den umfangreichsten und vielfältigsten ihrer Art. Im Unterschied zu den lokal oder regional orientierten Beständen in Heimat-, Stadtund Landesmuseen überliefert sie die allgemeine und grundlegende Sachkultur frühneuzeitlicher Zünfte aus dem gesamten deutschsprachigen Raum. Im Jahr 2009 begann das Forschungsprojekt „Kulturgeschichte des Handwerks“. Sein Ziel war die wissenschaftliche Neubearbeitung der kompletten Sammlung. Was befindet sich überhaupt in den Depots, welche Schätze lagern dort? Von welchen Geräten kennen wir noch die Funktion, was muss vollkommen neu untersucht werden? Und sind die bislang erworbenen Kenntnisse überhaupt noch aktuell? Eine Vielzahl neuer Fakten zur Einordnung zünftiger Relikte wurde gewonnen, die ganz aktuell in die Schau mit einflossen. Ein Beispiel ist der „Wurstbügel“, der in der Forschung bislang als Maßinstrument zur Kon-trolle des Wurstumfangs galt. Jetzt konnte herausgefunden werden, dass es sich um ein Werkzeug zur Wurstbefüllung handelt. Die Aufarbeitung der zu großen Teilen seit Jahrzehnten im Depot gelagerten Exponate erforderte zudem aufwendige Konservierungs- und Restaurierungsmaßnahmen. Das Institut für Kunsttechnologie und Konservierung am Germanischen Nationalmuseum übernahm diese Aufgabe und festigte und reinigte zahlreiche Objekte, um sie wieder in altem Glanz erstrahlen zu lassen. Intensive kunsttechnologische Untersuchungen wie Infrarot- und Röntgenaufnahmen oder makroskopische Beobachtungen beförderten Neues, bislang Unsichtbares zutage. Ein eindrückliches Beispiel ist die Klapptafel der Nürnberger Kammmacher, deren heute sichtbare Malerei laut einer Inschrift aus dem Jahr 1819 stammt. Die Mitteltafel zeigt zwei Herren rechts und links neben einer Kartusche stehend, die die Symbole der Kammmacher präsentiert. Bereits die der Jahreszahl vorangestellte Bezeichnung „Renove“ ließ stark vermuten, dass es sich hierbei um die Übermalung einer älteren Fassung handelt. Den Beweis erbrachten nun die von der Tafel angefertigten Röntgenaufnahmen: Sie zeigen, dass die frühere Bildkomposition bei der „Renovierung“ von 1819 aktualisiert wurde. Die beiden Herren der Urfassung trugen ursprünglich zeittypische Pluderhosen, Wams und gesteifte Kragen, mit der Übermalung von 1819 erhielten sie dann Frack, Weste und Stehkragen. Auch ihre Physiognomie ist leicht verändert, offenbar wurden die Gesichter mit ihren Haar- und Barttrachten „modernisiert“. Die Infrarotaufnahmen machen darüber hinaus frühere Namensinschriften und Meisterzeichen sichtbar. Jeweils dazu angegebene Jahreszahlen datieren die frühere, heute abgedeckte Malschicht auf das Jahr 1647. Die wissenschaftliche Beschäftigung mit dem Thema Zunft ist damit aber noch nicht abgeschlossen. Vom 30. Mai bis 1. Juni findet im Germanischen Nationalmuseum eine interdisziplinäre Tagung mit dem Titel „Die Zunft zwischen historischer Forschung und musealer Repräsentation“ statt. Drei Tage lang werden Fachleute unterschiedlicher Disziplinen in Einzelvorträgen ihre Thesen vorstellen. Noch offene Fragen stellen sich unter anderem im Zusammenhang mit den zahlreichen überlieferten dinglichen Hinterlassenschaften. Welcher Quellenwert ist ihnen beizumessen? Und wie ergänzen oder korrigieren sie die Aussagen anderer Quellen? Wie und mit welchen Zielen gehen die Hüter dieses Denkmalbestands – die Museen – damit um? Und können Museen die zahlreichen Facetten des Zunftwesens in seiner chronologischen und regional bedingten Vielfalt überhaupt ausstellen und vermitteln? Die Tagung steht jedem offen, die Teilnahme ist kostenfrei. Interessenten werden gebeten, sich bis zum 10. Mai anzumelden bei Dr. Anke Keller unter 0911 / 1331-174 oder zunfttagung@gnm.de. Mit der Ausstellung „Zünftig! Geheimnisvolles Handwerk 1500–1800“ stellt das Germa- nische Nationalmuseum erneut seinen Status als Forschungsmuseum unter Beweis. Wie schon bei der Dürer-Ausstellung begann die Beschäftigung mit einem Thema zunächst im Rahmen eines umfangreichen Forschungsprojekts, dessen Ergebnisse in die Präsentation der Ausstellung eingeflossen sind. Die Ausstellung soll Anstoß geben, sich weiter mit dem Zunft- und Handwerkertum zu beschäftigen, um das Thema aus seinem Nischendasein zu holen. Oben: Säulenmodell als Umzugsrequisit der Nürnberger Schreiner, 1. Hälfte 19. Jahrhundert, Unten: Lade der Nürnberger Schreinergesellen, 17. Jahrhundert, beide Germanisches Nationalmuseum illkommscheibe eines äckerehepaares, stschweiz, Ausschnitt, 616, ermanisches Nationaluseum Termine Ausstellungen Der Alles-Könner Arbeiten von Henry van de Velde aus den Sammlungen des Germanischen Nationalmuseums noch bis 1. April 2013 Wagner – Nürnberg – Meistersinger Richard Wagner und das reale Nürnberg seiner Zeit noch bis 2. Juni 2013 Rembrandt. Meister der Radierung noch bis 26. Januar 2014 Zünftig! Geheimnisvolles Handwerk 1500–1800 21. März – 7. Juli 2013 Vorschau: Charakterköpfe Die Bildnisbüste in der Epoche der Aufklärung 6. Juni – 6. Oktober 2013 Tagung Die Zunft zwischen historischer Forschung und musealer Repräsentation 30. Mai – 1. Juni 2013 Führungen Bildhauerkunst des deutschen Ostens Werke aus Ostpreußen und Schlesien Mi, 13. März, 19 Uhr und So, 17. März, 11 Uhr Mehr Licht! Licht als Thema in der Kunst vom Mittelalter bis zur Gegenwartskunst Mi, 27. März, 19 Uhr und So, 31. März, 11 Uhr (Ostersonntag) Spiegelbilder? Künstlerselbstbildnisse vom 15. bis zum 20. Jahrhundert Mi, 3. April, 19 Uhr und So, 7. April, 11 Uhr Es fällt kein Meister vom Himmel Berufsweg im Zunfthandwerk Mi, 17. April, 19 Uhr und So, 21. April, 11 Uhr Ein Bild des Jammers? Die Darstellung von Krankheit und Sterben in der Bildenden Kunst Mi, 24. April, 19 Uhr und So, 28. April, 11 Uhr Der Blick aus dem Bild. Begegnungen auf Augenhöhe Mi, 1. Mai, 19 Uhr und So, 5. Mai, 11 Uhr Behaims Erdapfel Alte Legenden und neue Forschungsperspektiven zum „ältesten Globus der Welt“ Mi, 8. Mai, 19 Uhr und So, 12. Mai, 11 Uhr Meisterwerke mechanischer Uhrmacherkunst Zeitmessgeräte aus fünf Jahrhunderten Mi, 15. Mai, 19 Uhr und So, 19. Mai, 11 Uhr Drachen, Sphingen, Greife. Fabelhafte Tiere in der mittelalterlichen Kunst Mi, 22. Mai, 19 Uhr und So, 26. Mai, 11 Uhr Forschungsgeschichte und Geschichten zur Vor- und Frühgeschichtlichen Sammlung Mi, 29. Mai, 19 Uhr und So, 2. Juni, 11 Uhr Pfingstferienprogramm Wer will fleißige Handwerker sehn? … der muss ins Museum gehn! Zwei Tage lang lernen Kinder, was man früher so alles zum zünftigen Handwerkerleben brauchte und wie man es vom Lehrling zum Meister brachte. Natürlich werden auch eigne Werkstücke hergestellt! 28. und 29. Mai, jeweils von 10 bis 15 Uhr Teilnahmegebühr: 10 € für 2 Tage Anmeldung beim KPZ unter Tel. 0911 / 1331- 238 oder erwachsene@kpz-nuernberg.de Das besondere Angebot Kunst des 20. Jahrhunderts Kunstvermittlung einmal anders So, 14. April, 10–16 Uhr Kunst von der klassischen Moderne bis zu Zeitgenössischem: Vier kunstpädagogische Konzepte erläutern gestalterische Mittel an ausgewählten Werken der Sammlung 20. Jahrhundert. Die Teilnahme an allen Veranstaltungen ist kostenlos.
08 Germanisches Nationalmuseum Nr. 45 | 12. März 2013 Rembrandt. Meister der Radierung Studioausstellung mit 44 Blättern aus der Graphischen Sammlung Selbstbildnis mit aufgerissenen Augen, 1630; Auf dem Boden sitzender männlicher Akt, 1646 Germanisches Nationalmuseum Rembrandt Harmenszoon van Rijn, 1606 in Leiden geboren, ist einer der bekanntesten und bedeutendsten Künstler Europas. Wesentlich zu seinem Ruhm tragen seine graphischen Blätter bei, die heute weltweit als begehrte Sammlerstücke gehandelt werden. Für die Dauer von knapp einem Jahr zeigt das Germanische Nationalmuseum in einer Studio- ausstellung 44 Radierungen aus eigenem Bestand. Die Blätter sind sonst nicht öffentlich zugänglich, sie lagern sicher vor Licht geschützt in der Graphischen Sammlung. Wenige Künstler haben die Entwicklung der Druckgraphik sowohl in technischer als auch in künstlerischer Hinsicht so nachhaltig beeinflusst wie Rembrandt. Sein graphisches Werk umfasst rund 300 Radierungen. Sie zeichnen sich durch einen unerhört freien Umgang mit der Radiernadel und durch ihre Themenvielfalt aus. Wie kein anderer Künstler seiner Zeit verstand er es, auf graphischen Blättern Effekte hervorzurufen, die bis dahin einzig der Malerei vorbehalten zu sein schienen. Anfang des 17. Jahrhunderts beginnen niederländische Künstler, mit den technischen Möglichkeiten der Radierung zu experimentieren. Sie durchbrechen traditionelle Vorstellungen und versuchen auch in der Druckgraphik, Bilder mit reichen Tonwerten und stimmungsvollem Ausdruck zu gestalten. Rembrandt wird zu ihrem Meister. Sein lockerer und spontaner Zeichenstil, die große Bandbreite und reiche Variation der engen und weiten Schraffuren sowie der Einsatz von Kaltnadel, Ätzradierung und Grabstichel bewirken ein reich abgestuftes Spiel des Helldunkel – von leichtem Grau bis zu tiefem, samtigen Schwarz. Der harte Schwarz-Weiß-Kontrast wird gemildert, die Zeichnung erscheint „weicher“ und malerischer. Teilweise bearbeitet Rembrandt seine Radierplatten auch ohne Ätzung. Mit der sogenannten „Kalten Nadel“ ritzt er die Motive direkt in das Metall hinein. Ein solches Vorgehen erzeugt spröde, tiefschwarze Linien. Manche Radierplatten überarbeitet er mehrfach und vermag ihnen dadurch weitere Druckzustände mit immer neuen Ausdrucksnuancen abzugewinnen. Aus Rembrandts umfangreichem graphischen Werk zeigt die Studioausstellung vor allem Naturstudien, biblische Erzählungen und Porträts. Die Bildnisse reichen von privaten, oft skizzenhaften Studien bis zu repräsentativen Darstellungen mit Zugeständnissen an den Geschmack eines vornehmen Kundenkreises. Öffentliche Führungen finden jeden ersten Samstag im April, Mai und Juni um 15:00 Uhr und zusätzlich am Dienstag, dem 09.04. um 10:15 Uhr statt. Mehr Platz für die Kunst: Ein neues Depot entsteht Blick von oben in das geplante Depot Es ist ein Problem, das viele Museen nur allzu gut kennen: Zu wenig Platz in den Depots, die Kapazitätsgrenze ist erreicht. Sammlungsbestände müssen dicht gedrängt gelagert werden, das Einoder Umräumen ist umständlich, ein „schnell mal was Nachgucken“ kaum möglich. Häufig werden zusätzliche Räume angemietet, die über die Stadt verstreut lange Wege erfordern. Für das Germanische Nationalmuseum ändert sich dieser Zustand: Im Frühjahr beginnen die Bauarbeiten für ein neues Depot. Es entsteht im Innenhof des Museums, dem Großen Klosterhof, und wird fünf Etagen tief in den Boden reichen. Das Tiefdepot wird sich über eine Länge von 50 Metern und eine Breite von 27 Metern erstrecken und 21 Meter tief unter der Erde liegen. Die fünf Geschosse bieten eine zusätzliche Lagerfläche von insgesamt rund 3.500 m². Vier der Stockwerke werden als Depot für Sammlungsobjekte genutzt, ein fünftes wird der Technik vorbehalten sein, die unter anderem zentrale Versorgungsanlagen für das gesamte Museumsareal aufnimmt. Der Bau wird allen Ansprüchen der modernen Technik in Bezug auf Klimatisierung und Sicherheit entsprechen. Im Jahr 2017 soll er vollendet sein. Vor Baubeginn wurde der Klosterhof archäologisch untersucht. Diese Vorarbeiten sind nun fast abgeschlossen, sodass am 2. Mai der Spatenstich erfolgen kann. Um den Innenhof des Museums auch für große Baufahrzeuge zugänglich zu machen, muss der Durchgang abgebrochen werden, der bislang den historischen Kreuzgang mit der Musikinstrumentensammlung verbindet. Sammlungsräume werden nicht geschlossen, sie bleiben voraussichtlich während der gesamten Bauzeit über zugänglich. Einzig auf den Rundgang um den Klosterhof müssen Besucher verzichten. Der Durchgang wird den Baufahrzeugen als Ein- und Ausfahrt dienen. In einem ersten Schritt werden zunächst runde Betonpfeiler dicht an dicht wie eine Wand in den Boden gesenkt. Sie markiert die äußere Begrenzung des Tiefdepots. Auf Bodenniveau schließt oben eine Betondecke das Karree ab und hält die Betonpfeiler in Position. Durch eine kleine Öffnung wird dann der mit dem Beton eingefasste Innenraum ausgehöhlt und der Abraum abtransportiert. Einen Blick in eine fünf Etagen tiefe Baugrube wird es daher nicht geben, sie ist immer von der Betonplatte bedeckt. Das Tiefdepot wird vollständig unter der Erde liegen, nur wenige Bauelemente werden von außen sichtbar bleiben. Die Bauarbeiten sollen im Jahr 2017 abgeschlossen und das Depot bezugsfer- tig sein. Dann wird auch der Große Klosterhof fast wie zu Zeiten vor dem neuen Tiefdepot erscheinen, begrünt und großen Skulpturen aus dem Besitz des Museums Platz bietend. Vortrag und Lesung zu moderner Kunst und großen Komponisten Hochmotiviert wurde nach dem Zweiten Weltkrieg in West-Berlin die „Galerie des 20. Jahrhunderts“ neu gegründet. Binnen zweier Dekaden avancierte sie zu einer der bedeutendsten Kunstinstitutionen der Berliner Nachkriegszeit. Bis zu ihrer Schließung im Jahr 1968 hatte ihr Direktor Adolf Jannasch mehr als 700 Gemälde, Skulpturen, Zeichnungen und Druckgrafiken der Moderne sowie rund 1.000 Arbeiten zeitgenössischer Künstler zusammengetragen. Als wissenschaftliche Mitarbeiterin des Zentralarchivs der Staatlichen Museen zu Berlin forschte Hanna Strzoda mehrere Wochen lang im Deutschen Kunstarchiv nach Hinweisen auf Vorbesitzer der bis 1945 entstandenen Werke. Vortrag: „Die Galerie des 20. Jahrhunderts – ein Berliner Museum der Nachkriegszeit“ mit Dr. Hanna Strzoda Mittwoch, 10. April um 19 Uhr Regelmäßig stellen Schriftstellerinnen und Schriftsteller im Café Arte ihre Werke zu Themen aus Kunst und Kultur vor. Im Anschluss besteht immer die Möglichkeit, sich im Gespräch mit den Autoren und Gästen auszutauschen. Begleitend zur Wagner-Ausstellung liest Eberhard Straub aus seinem Werk „Wagner und Verdi – Zwei Europäer im 19. Jahrhundert“. Verdi griff zu historischen Stoffen, Wagner zu Epen und Mythen. Verdi beschäftigte Librettisten, Wagner schrieb alles selbst. Deutschtum gegen Italianità, Tiefsinn gegen Leichtigkeit – viele Gegensätze hat die Nachwelt auf die beiden Komponisten projiziert. Doch gibt es vielleicht mehr Verbindendes als man gemeinhin glaubt? Lesung: „Wagner und Verdi“ mit Eberhard Straub Freitag, 5. April um 19 Uhr im Café Arte
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Seite 5: Nr. 45 | 12. März 2013 Museen der
Seite 9 und 10: 10 Neues Museum in Nürnberg „Mac
Seite 11: „Kunst wäscht den Staub des Allt

Museumszeitung, Ausgabe 45 vom 12. März 2013

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