Interview Naomi Campbell trifft Courtney Love (Vorschau)

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November 2013
4 Euro
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Magazine
the
year
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Jung & schön:
Juergen!"#$$#%!fotografiert Frankreichs
neuen Star MARINE VACTH
Naomi!&'()*#$$ trifft Courtney $+,#!
MODE in Black & White,
von Isabel ('%'-" und Calvin .$#/-
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JASNA FRITZI BAUER
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KEVIN SYSTROM
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MICHAEL B. JORDAN
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Erhältlich ausschliesslich in Louis Vuitton Geschäften und unter louisvuitton.com. Tel. (0211) 864 70 0
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Cate Blanchett, S. 47
SMALL TALK
Kleine Gespräche mit großen Leuten
S. 23
Nhu Dong, S. 32
Rodarte, S. 64
Editorial
Impressum
Mitarbeiter
Abonnement
Hersteller
S. 13
S. 14
S. 18
S. 45/171
S. 177
Talents
Auf dem Weg nach vorne oben
Nicola Karlsson Deathcrush
S. 28 S. 30
!"#$%"&'
Aussehen wie Nhu Dong
S. 32
WOW
Schöne Dinge für den November
S. 34
FOTOS: ©2013 Warner Bros. Ent.; privat; Courtesy of Rodarte; Bjarne Jonasson, Styling: Clare Byrne; Andreas Lux; Joachim Mueller-Ruchholtz, Styling: Clare Byrne; PRPS
Bambi, S. 68
Meaghan, S. 56
Donwan Harrell, S. 36
Cocktailringe, S. 43
Now
Kultur im November
S. 46
Michael B. ()*+,- &
Forest ./0%,1'*
Der Forest Whitaker der nächsten 50 Jahre
trifft das Original
S. 50
0$,2'&#!,*,-%
Die Pariser Designerin gibt’s jetzt für alle
S. 52
DEBÜTANTINNEN
Die New Faces von New York im Gipsy Style
S. 54
&0'2'#34*$#&'2'-
Julia von Boehm und ihr Vater Gero
über ihre Seelenverwandtschaft
S. 60
('.'&&'*"#.,%5/'$##
Wem die Stunde funkelt
S. 62
RODARTE
„Ich surfe nicht, kann nicht kiffen, und
meine Eltern waren keine Hippies.“ Dafür ist die
Mode von Laura Mulleavy ein Knaller
S. 64
2,!20 trägt *'/
S. 68
Kevin $"$%*)!
Der Mann, dem wir Instagram verdanken
S. 72
HAPPY BIRTHDAY!
Vor 30 Jahren gründete Franco Moschino sein
eigenes Label. Weil ihn Modelabels so nervten
S. 74
!0&'$#()/-$)-
Der Levi’s-Chefdesigner
über das Glück perfekter Jeans
S. 76
.
Inhalt

GRUNGE
Endlich mal Retro-Mode, in der man
sich jung, stark und rebellisch fühlt
S. 80
.
Courtney !"#$ &
Naomi %&'()$!!
Ein entspanntes Gespräch zweier Frauen, die der
Welt bei Bedarf den Mittelfinger zeigen
S. 94
FOTOS: Juergen Teller, Styling: Julia von Boehm; Pawel Pysz, Make-up: Mathias van Hooff; Maria Ziegelböck, Styling: Kathi Kauder; Sharif Hamza, Styling: Julia von Boehm; Kira Bunse, Styling: Klaus Stockhausen
Jasna Fritzi Bauer, S. 134
Marine Vacth, S. 100
Calvin Klein, S. 112
Black Dress, S. 142
Make-up, S. 160
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Kolumne
S. 166
Beauty
Trends &
News
S. 168
'&*+,$-#&%./
Der neue französische
Superstar im Gespräch mit
Regisseur François Ozon
S. 100
ITALO ZUCCHELLI
So tickt der Kreativchef der
Männerkollektion von Calvin Klein
S. 112
0$+11$1-&!)2'
Mode, die leuchtet. Fotografiert von
Patrick Demarchelier
S. 120
JASNA FRITZI
BAUER
Ist 24, spielt am Burgtheater und rollt
jetzt in Scherbenpark das Kino auf. Eine
Begegnung mit der aufregendsten
deutschen Schauspielerin seit Langem
S. 134
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Schwarz ist das neue Schwarz
S. 142
Steve-'562$$,
Ins Herz der Finsternis: Der britische
Regisseur beschäftigt sich in seinem neuen Film
mit der Geschichte der Sklaverei
S. 152
478.$-92'-
1%/0&%/0$*4$,
S. 158
GESICHT ZEIGEN!
Make-up für Nachtschwärmer
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S. 172
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Nightlife: Eine Pariserin in München
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EDITORIAL
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FOTOS: Maria Ziegelböck, Styling: Kathi Kauder;
Juergen Teller, Styling: Julia von Boehm, privat
Jasna Fritzi Bauer
FOTO Maria Ziegelböck
STYLING Kati Kauder /
Rock HERMÈS Mantel
STELLA McCARTNEY
Pullover DOLCE &
GABBANA
Marine Vacth
FOTO Juergen Teller
STYLING Julia von
Boehm / Kleid
CHRISTOPHER KANE
#as scheinbar rein modische Thema Grunge bezeichnet in
Wahrheit den bisher letzten großen Umbruch in unserer Gesellschaft.
Denn ohne die roh herausgeschrienen Sounds
aus Seattle, die das Gesäusel von Michael Jackson bis Madonna niederrockten,
wäre unsere Welt eine andere. Wie andere Ende der 60er-Jahre
rebellierten Bands wie Nirvana, Hole oder Pearl Jam gegen die geschniegelten
Formationen, die bis dahin die Charts dominierten. Sie
lieferten den Look – Sneakers, Flanellhemden, ungewaschene Haare –,
der interessanterweise auf Anhieb funktionierte, dem Establishment
auf die Füße trat und gleichzeitig den hysterisch kostümierten Punks.
Der wohl wichtigste Chronist dieser Bewegung hieß Juergen Teller.
Ein frühes Bild von ihm, an das ich mich erinnere, zeigt einen erfrorenen
Hund in einer Mülltonne, geknipst auf einem Wochenendtrip
in Prag. Eine Definition des Wortes $Sehenswürdigkeit%, die
alles Bisherige infrage stellte. Er bleibt bei dieser Perspektive, wenn
er später Mode fotografiert, Models, Schauspielerinnen. Alte Frauen
sehen immer alt aus auf seinen Bildern, auch junge erscheinen nie
schöner, als sie sind. Aber jede behält ihre Würde, gewinnt Persönlichkeit.
Frankreichs neuer Superstar Marine Vacth kam schwanger zu
unserem Shooting in Paris, Stylistin Julia von Boehm nahm’s ge-
lassen, ließ die Reißverschlüsse einen Spalt weit offen. Juergen Teller
fand’s perfekt: $Ihr Zustand hat sie zwar schüchtern gemacht –
aber dafür leuchtet sie auf eine ganz besondere Art.%
Unterwegs in Paris, zwischen Shooting
und Schauen: International Fashion Director
Julia von Boehm und Lisa Feldmann

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Impressum
EDITOR IN CHIEF
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Executive Editor PETER PRASCHL
Creative Direction Art DIMITRI JEURISSEN
and SANDER VERMEULEN for BASEDESIGN
Art Director DOMINIK SCHATZ
Fashion Director KLAUS STOCKHAUSEN
Photography Director FRANK SEIDLITZ
Senior Editor HARALD PETERS
Editors HEIKE BLÜMNER, RAHA EMAMI KHANSARI (Junior)
Beauty Editor BETTINA BRENN
Assistant Photography DOROTHEA FIEDLER
Assistant Fashion RÉKA MARIA PROBST
Assistant Editorial WIEBKE SCHUIRMANN
Intern DENISE BODDEN
International Fashion Director JULIA VON BOEHM
International Editor at Large NAOMI CAMPBELL
International Editor ALIONA DOLETSKAYA
Art Department
FRITZ MARLON SCHIFFERS, OLE A. H. TRUDERUNG
Digital
Executive Editor NINA SCHOLZ, Junior Editor KATHARINA BÖHM
Interns DENISE AMEND, ALEXANDRA GOLOWINA
Managing Editor & Chef vom Dienst SILKE MENZEL
Textchefin ELISABETH SCHMIDT
Schlussredaktion ULRIKE MATTERN, RALPH SCHÜNGEL,
KERSTIN SGONINA
MITARBEITER DIESER AUSGABE
Ludger Booms, Vladimir Burlakov, Clare Byrne, Vanessa Chow,
Gro Curtis, Jessica Dos Remedios, Caroline Drucker,
Nhu Duong, Anika Göhritz, David Fahey, Sönke Hallmann,
Mathias van Hoff, Friederike Jung, Kathi Kauder, Helmut Krähe,
Claudia Kühne, Karl Templer, Jeanne Tremsal, Forest Whitaker
Casting by Samuel Ellis Scheinman for DMCasting
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Vorteils
im
Abo
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www.interview.de
FOTOGRAFEN DIESER AUSGABE
Maxime Ballesteros, Tatjana Bilger, Kira Bunse, Francesco Carrozzini,
Patrick Demarchelier, Christian Ferretti, Robbie Fimmano,
Sharif Hamza, Gregory Harris, Markus Jans, Bjarne Jonasson, Jan Kapitän,
Sebastian Kim, Claudia Klein, Tarjei Krogh, Matt Lambert, Andreas Lux,
Craig McDean, Joachim Mueller-Ruchholtz, Maxime Poiblanc,
Markus Pritzi, Pawel Psyz, Terry Richardson, Hannes Rohrer, Joe Schmelzer,
Juergen Teller, Olivier Zahm, Maria Ziegelböck
PRODUKTION
Lithografie Max-Color, Wrangelstraße 64, 10997 Berlin
Druck Mohn Media Mohndruck GmbH,
Carl-Bertelsmann-Straße 161 M, 33311 Gütersloh
Manufacturing Director Oleg Novikov
Verantwortlich für den redaktionellen Inhalt
Lisa Feldmann
Board of Directors Interview Publishing House Germany
VLADISLAV DORONIN, BERND RUNGE
BMP Media Holdings, LLC, Chairman PETER M. BRANT

Impressum
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HERAUSGEBER & GESCHÄFTSFÜHRER
!"#$%&'()*+
PUBLISHING DIRECTOR
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Assistentin der Geschäftsführung: VIKTORIA MOSIN
Tel.: 030/2000 89-126, viktoria.mosin@atelier-publications.de
ANZEIGEN
Advertising Director IRIS GRÄBNER
Tel.: 030/2000 89-120, iris.graebner@atelier-publications.de
Advertising Sales Manager (Nielsen IIIb, IV, Österreich) ANKE SAUERTEIG
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Italien FABIO MONTOBBIO
Rock Media, Largo Cairoli, 2, 20121 Mailand
Tel.: 00 39/02/78 26 08, info@rockmedia.it
Frankreich, Großbritannien und USA CHARLOTTE WIEDEMANN
Tel.: 030/2000 89-129, charlotte.wiedemann@atelier-publications.de
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Communications Manager CHARLOTTE WIEDEMANN
Marketing Manager WILKIN SCHRÖDER
Assistenz KATHLEEN MASSIERER, Tel.: 030/2000 89-165
IT Manager PATRICK HARTWIG
Office Manager HILKO RENTEL
Verantwortlich für Anzeigen
Atelier Publications Deutschland GmbH & Co. KG
Mommsenstraße 57, 10629 Berlin
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Preise, Verfügbarkeit und Bestellungen unter www.interview.de/einzelheft,
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2 Euro, mit ePaper: 3 Euro, XXL-Format: 4 Euro
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Jahresabonnement XXL-Format: 30 Euro inkl. 7 % MwSt. (10 Ausgaben)
ePaper-Abonnement: 10 Euro inkl. 19 % MwSt. (10 Ausgaben)
Interview-Leserservice, PressUp GmbH, Postfach 701311, 22013 Hamburg
abo@interview.de, Tel.: 040/41 448-480
Interview erscheint zehnmal im Jahr in der Interview PH GmbH.
Zurzeit gilt die Anzeigenpreisliste vom 1. Januar 2013.
Alle Rechte vorbehalten.
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Interview is a registered trademark of Interview Inc.
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without prior written permission is prohibited.
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Mitarbeiter
KATHI KAUDER
stylte Jasna Fritzi Bauer (ab Seite 134). Bevor Kathi Kauder ins Reich
der Mode hinabtauchte, studierte sie Kunst in Berlin. Als Stylistin für
Interview und I Love You Magazine hat sie bewiesen, dass ihre Herangehensweise
extrem kreativ ist. Mit ihrem Blick für Details und Sinn
für Ästhetik zog sie unter anderem die Aufmerksamkeit von Marken
wie Odeeh und Kaviar Gauche auf sich, die Kauder regelmäßig für
Kampagnen und Schauen buchen. Für diese Ausgabe von Interview
hat sie die Schauspielerin Jasna Fritzi Bauer gestylt.
!"
JUERGEN TELLER
fotografierte Marine Vacth (ab Seite 100).
Spätestens seit Goethe wissen wir, dass der
internationale Durchbruch geschafft ist,
wenn aus dem Umlaut im Namen zwei
Vokale werden. Juergen Teller, 49, wuchs
in Bayern auf und studierte dort in den
80er-Jahren Fotografie. Heute lebt Teller in
London und gehört zu den gefeiertsten
Fotografen unserer Zeit. Niemand schafft es
so wie er, in einem scheinbar en passant
fotografierten Bild so viele Facetten von Bedeutung
unterzubringen. Wen er schon alles
vor seiner Kamera hatte? Eigentlich jeden,
der im Pop-, Musik- und Kunstgeschäft einen
Namen hat. Aber auch Menschen ohne
bekannten Namen tauchen in zahlreichen
Projekten und Ausstellungen des Künstlers
auf, genauso wie Stillleben und Landschaftsfotografien.
Für Interview fotografierte
Juergen Teller die französische Schauspielerin
Marine Vacth.
FRANÇOIS OZON
sprach mit Marine Vacth (ab Seite 100). Mit
seinem Film Sitcom, der von einer Laborratte
erzählt, die das moralisch-sittliche
Gefüge einer großbürgerlichen Kleinfamilie
durcheinanderbringt, hatte Ozon 1998
seinen Durchbruch. Seither dreht der
45-jährige Regisseur rund einen Film pro
Jahr und zeigt sich dabei höchst abwechslungsreich.
Bei Tropfen auf heiße
Steine handelt es sich um die Verfilmung
eines Bühnenstücks von R. W. Fassbinder,
8 Frauen ist ein Krimimusical, in dem
der einzige Mann eine Leiche ist, und Ricky
erzählt von einem Baby, dem plötzlich
Flügel wachsen. Sollte Ozon einen Schwerpunkt
haben, dann ist es seine Vorliebe
für reifere Frauenfiguren. So spielte Catherine
Deneuve Hauptrollen in 8 Frauen und
Das Schmuckstück, und Charlotte Rampling
ist gleich in dreien seiner Filme zu
sehen: Unter dem Sand, Swimming Pool und
Jung und schön – in Letzterem aber nur
als Nebenfigur. Die Hauptrolle spielt Marine
Vacth, die Ozon für uns interviewte.
VLADIMIR BURLAKOV
sprach mit Jasna Fritzi Bauer (ab Seite 134). Als Vladimir Burlakov mit
neun Jahren von Moskau nach Deutschland übersiedelte, sprach
er kein Wort Deutsch. Hört man ihn heute, würde man wiederum
nie auf die Idee kommen, dass er Russisch spricht. Dennoch wird
er gern als Russe besetzt. In Dominik Grafs großartiger Serie Im
Angesicht des Verbrechens, in Ralf Huettners Ausgerechnet Sibirien und
Bettina Blümners Scherbenpark, der Verfilmung von Alina Bronskys
gleichnamigem Bestseller, der am 21. November startet. Für uns
sprach er mit Jasna Fritzi Bauer, der Hauptdarstellerin des Films.
CRAIG McDEAN
fotografierte die Strecke „Looks Like Teen
Spirit“ (ab Seite 80). Der gelernte Automechaniker
Craig McDean entdeckte die
Fotografie für sich, als er in seiner Freizeit
Fotos von befreundeten Bands in Manchester
und Umgebung schoss. 1964 im nordenglischen
Middlewich geboren, zog er nach
Ausbildung und Fotografiestudium nach
London, wo er zunächst als Assistent von Nick
Knight arbeitete. Die ersten Aufträge
erhielt er von Magazinen wie i-D und The
Face, seinen großen Durchbruch hatte er
mit dem Buch I Love Fast Cars, in dem es um
seine Liebe zu schnellen Autos geht. Er
fotografierte Künstler wie Justin Timberlake,
Nicole Kidman, Madonna und Björk, er
schoss unter anderem Kampagnen für Gucci,
Giorgio Armani und Yves Saint Laurent,
wenn er nicht gerade für Magazine wie Vogue,
W, Another Magazine und Interview Modestrecken
fotografierte. McDean wohnt in
New York und ist mit der Stylistin Tabitha
Simmons verheiratet.
FOTOS: Markus Pritzi; Selbstporträt Juergen Teller; Kristen Somody Whalen/Corbis; Weltkino Filmverleih; Goran Gajanin/ddp images

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Hello!
Rudi aus der
Serie „In Dog
We Trust“ der
südkoreanischen
Malerin SEO
sucht ein Zuhause
!"
FOTO: SEO, Rudi, 2012, Papiercollage auf Leinwand, 80 x 60 cm, Eingeliefert von:
Galerie Michael Schultz Berlin, Courtesy Galerie Michael Schultz, Berlin © SEO, 2013
Ein Bild und seine
Geschichte
Dieser Hund hat eine Mission: Er will in Zeiten spürbar sinkender Etats
Kunst retten. Deswegen lässt er sich bei der Münchener Pin. Party 2013
versteigern – zusammen mit etwa 50 Werken von Künstlern wie Georg
Baselitz, Andreas Gursky oder Peter Doig. Die Erlöse reinvestiert
die PINAKOTHEK in den Ankauf von Bildern, die sie sich sonst nicht
leisten könnte. Die Auktionsparty am 23. November 2013 für 900
geladene Gäste ist beste Performance-Kunst – sehr wild, sehr euphorisch,
sehr glamourös. Willkommen in unserer November-Ausgabe!

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Small Talk
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Mies gegessen?
Hollywoodstar James
McAvoy, 34, musste für den Film
„Drecksau“ zunehmen
INTERVIEW: Gut, dass Ihre Presseagentin mich zu Ihnen
gebracht hat. Ich hätte Sie sonst nicht erkannt.
JAMES McAVOY: Herzlichen Dank, das freut mich. Damit
gehören Sie übrigens zu 99 Prozent der Bevölkerung.
INTERVIEW: Bei mir liegt es aber daran, dass ich Sie heute
in Drecksau gesehen habe. Und darin sehen Sie wirklich
nicht gut aus.
McAVOY: Ich habe versucht, für den Film richtig viel
Gewicht zuzulegen. Aber das hat leider nicht funktioniert.
Ich habe unglaublich viel Mist gegessen, aber es sind nur
ein paar Pfund mehr geworden.
INTERVIEW: Was haben Sie denn gegessen?
McAVOY: Sehr viel Fish ’n’ Chips. Sehr viel Guinness-Bier
und sehr viel Whiskey. Ich wollte mich scheiße fühlen und
scheiße aussehen.
INTERVIEW: Vor diesen frittierten Schokoriegeln, die im
Film auftauchen, habe ich Angst.
McAVOY: Sollten Sie nicht, die schmecken wirklich
fantastisch. Hatten Sie schon mal frittierte Eiscreme?
INTERVIEW: Nein.
McAVOY: Das müssen Sie ausprobieren! Sie nehmen eine
Kugel Eis und ein bisschen Marmelade, umhüllen das
Ganze mit Teig und legen es für eine Stunde ins Tief kühlfach.
Dann werfen Sie es in die Fritteuse, bis der Teig
knusprig ist und das Eis leicht schmilzt. Davon sind alle
begeistert: „Oh, es ist heiß, oh, es ist kalt!“
INTERVIEW: Als Dessert nach Fish ’n’ Chips kann ich mir
das gerade noch vorstellen.
McAVOY: Ach, das geht auch morgens, wenn man die
ganze Nacht wach war. Oder wenn man high ist.
INTERVIEW: Haben Sie die kompletten Dreharbeiten über
getrunken?
McAVOY: Die ersten drei Wochen, danach konnte ich nicht
mehr. Ich war zu fertig von dem ganzen Whiskey.
INTERVIEW: Das Schottland, das in dem Film gezeigt wird,
sieht ziemlich furchtbar aus.
McAVOY: Es handelt sich um Irvine Welshs überzeichnete
Version von Schottland. Zwar beleidigend, aber wie er es
Small Talk
beleidigt, ist wunderschön. Natürlich steckt darin ein Stück
Wahrheit. Aber wenn er in Australien zur Welt gekommen
wäre, sähen seine Geschichten nicht anders aus. Ich
glaube nicht, dass er ist, wie er ist, weil er Schotte ist.
Sondern weil er schlicht und einfach verrückt ist.
INTERVIEW: Sie hatten mit Irvine Welsh also ein paar Drinks?
McAVOY: Ja! Er ist wirklich sehr trinkfest. Er trinkt wie ein Bär.
INTERVIEW: In dem Film tauchen auch übrigens eine
Menge Tiere auf. Und Sie sind immer das Schwein.
McAVOY: Dabei wäre ich viel lieber ein Otter. Sie wirken so
glücklich und sind so flink. Sie spielen die ganze Zeit
miteinander und haben Spaß und sehen dabei so cool aus.
Von Raha Emami Khansari
Jetzt im Kino: „Drecksau“
Gut aufgelegt?
DJ Schowi, 39, mag Clubs,
in denen er seine
eigene Zielgruppe ist
INTERVIEW: Schowi, in Berlin gibt es demnächst die
Eröffnung eines neuen Clubs zu feiern.
SCHOWI: Ja, und zwar in einer Gegend, in der es eigentlich
keine Clubs mehr gibt, nämlich in Mitte. Rund um
den Rosenthaler Platz und die Torstraße gibt es zwar jede
Menge Bars, aber die Clubs wurden inzwischen alle
geschlossen.
INTERVIEW: Wieso?
SCHOWI: Weil es die Zielgruppe, an die sich die Clubs
richteten, dort nicht mehr gibt.
INTERVIEW: Ist die Zielgruppe fortgezogen?
SCHOWI: Nein, sie ist einfach ein bisschen älter geworden.
Und mit dem Alter verändern sich die Ansprüche.
INTERVIEW: Inwiefern?
SCHOWI: Na ja, dass in Mitte die Ansprüche gestiegen sind,
sieht man ja schon an der Gastronomie, an den
Klamottenläden und Hotels. Man sieht es im Grunde an
allem. Ich mag improvisierte Pop-up-Clubs, wie sie etwa für
Neukölln passend sind, aber ich will nicht immer aufpassen,
wo ich mich hinsetze, ohne dreckig zu werden. Ich mag gute
Drinks, gute DJs, gute Luft. Was nicht heißt, dass es dort
gediegen zugehen muss. Der Club ist für Leute wie mich.
INTERVIEW: Wie muss man sich die Musik vorstellen?
.
FOTOS: (linke Seite) Maximilian Kamps; Dave M. Benett/Getty Images; (rechte Seite) © 2013 Senator Film

SCHOWI: Das ist unterschiedlich. Die Klammer ist Soul,
Funk, Disco und auch House. Aber ein reiner House-Club
wird es nicht, davon gibt es ja schon viele in Berlin. Leute
wie Jazzanova, San Gabriel, Filippo „Naughty“ Moscatello
und ich werden die einzelnen Partys hosten. Wir legen auf
jeden Fall Wert darauf, dass es gute DJs sind.
INTERVIEW: Der Club ist also schon als richtiger Club-Club
gedacht und nicht als Bar mit professioneller Beschallung?
SCHOWI: Beides. Man denke an das Le Baron in Paris.
Der Unterschied zu anderen Berliner Clubs ist vor allem,
dass man da auch mal für zwei, drei Stunden feiern und
dann wieder nach Hause gehen kann und nicht gleich
15 Stunden einplanen muss und noch einen weiteren Tag
zum Erholen. Wobei gegen Exzesse natürlich nichts spricht.
Nur hat man dafür ja nicht immer die Zeit.
INTERVIEW: Wie heißt der Club überhaupt?
SCHOWI: Dean.
INTERVIEW: Warum?
SCHOWI: Ich habe absolut keine Ahnung.
INTERVIEW: Warum könnte er denn so heißen?
SCHOWI: Ich dachte wegen James Dean.
INTERVIEW: Echt? Ich dachte an Dean Martin.
SCHOWI: Wahrscheinlich haben die Betreiber an beide gedacht.
Damit wäre ja ein gutes Spektrum abgedeckt.
Von Harald Peters
Ab dem 2. November wird INTERVIEW jeden ersten
Samstag im Monat die von Schowi gehostete Party
„Genius of Love“ im Dean präsentieren. Das Dean ist
in der Rosenthaler Str. 9, 10119 Berlin
Gern gesungen?
Schauspielerin Diana Amft,
37, nehmen Katastrophenfilme
emotional zu sehr mit
INTERVIEW: Singen Sie gerne?
DIANA AMFT: Ja, unglaublich gerne. Ich finde es ganz, ganz
toll. Zumal man ja selten die Gelegenheit hat, das mit
einer Filmrolle zu verbinden. Im Weißen Rössl singen und
tanzen zu dürfen war definitiv ein Highlight. Die Musik
ist eine große Leidenschaft von mir. Ich weiß nicht, ob Sie
das wissen, aber ich habe auch das Kinderbilderbuch Die
kleine Spinne Widerlich geschrieben, und dazu produziere
ich gerade mit einem Partner ein Album mit Kinderliedern.
Die Musik darauf ist so, dass auch Eltern, die sie rauf und
runter hören müssen, keinen Ohrenkrebs bekommen.
INTERVIEW: Ich weiß von Eltern, die einem die
Freundschaft kündigen würden, brächte man ihnen eine
Rolf-Zuckowski-Platte ins Haus …
AMFT: Ich weiß. Wobei ich sagen muss, dass ich Rolf
Zuckowski ganz toll finde. Ich bin mit seiner Musik aufgewachsen.
Ich hatte sogar das Glück, mit ihm gemeinsam
in Gütersloh zu singen …
INTERVIEW: Mit Rolf Zuckowski?
Small Talk
AMFT: Ja, ja. Es besteht da also eine Verbindung,
weswegen ich über ihn nichts Schlechtes sagen kann.
Aber ich bin sowieso ein sehr diplomatischer
Mensch. Wenn ich etwas nicht gut finde, würde ich es
nicht namentlich nennen.
INTERVIEW: Wie schade. Was ist Ihre erste Weiße
Rössl-Erinnerung? Das ist ja oft verfilmt worden.
AMFT: Mein erster Bezug ist tatsächlich Peter Alexander.
Den Film mit ihm würde ich in die Kategorie „klassischer
Sonntagnachmittagfilm“ einordnen, was
natürlich als Kompliment zu verstehen ist. Unser Film
ist kein Remake, sondern eine Neuinterpretation
des Stoffs. Ich hoffe, dass die Leute, die sich den Film
anschauen, das Kino mit einem guten Gefühl wieder
verlassen werden.
INTERVIEW: Das ist ja die Grundidee von Kino: der
kurze Urlaub vom Alltag und sich selbst.
AMFT: Aber so ein Urlaub lässt sich auf verschiedene
Arten gestalten. Es gibt ja auch Katastrophenfilme.
INTERVIEW: Meinen Sie katastrophale Filme oder Filme
über Katastrophen?
AMFT: Beides, haha. Ich bin jedenfalls eher der Typ, der
sich Filme wie das Weiße Rössl anschauen würde.
Katastrophenfilme nehmen mich manchmal so mit, dass
ich mitunter auch weinen muss. Das ist dann natürlich
nicht so erholsam. Die Gefahr besteht bei unserem
Film wahrscheinlich nicht.
INTERVIEW: Der Film ist ja auch fast ein Musical.
AMFT: Stimmt.
INTERVIEW: Es gibt viele Leute, die Musicals hassen, weil
sie es nicht verstehen, dass die Figuren einfach so
anfangen zu singen und immer den passenden Text zur
Melodie kennen, die aus dem Nirgendwo erklingt.
AMFT: Ja, so geht es vor allem Männern, wenn die
Frauen es romantisch meinen. Aber ich glaube denen
nicht. Sie tun nur so, als würden sie keine Musicals
mögen. Insgeheim mögen sie sie nämlich doch.
.
!"

!"
INTERVIEW: Ich weiß nur von Frauen, die keine Musicals
mögen.
AMFT: Wenn es authentisch ist und die Figuren nicht
einfach so aus dem Nichts heraus anfangen zu singen …
Also, wenn ich jetzt plötzlich anfangen würde zu
singen, dann fänden Sie es bestimmt auch nicht so toll.
INTERVIEW: Stimmt nicht, das fände ich sogar großartig.
Aber dann würde ich das Interview nicht in Schriftform,
sondern als Audiodatei veröffentlichen.
AMFT: Haha, genau.
Von Harald Peters
„Im Weissen Rössl – Wehe du singst“ startet am 7.11.
Boot gefahren?
Die Sängerin Lorde, 16,
fängt gern Fische und
isst sie mit braunem Zucker
Small Talk
LORDE (tippt auf ihrem iPhone herum): Sorry, ich habe
gerade Internet bekommen und bin total aufgeregt.
INTERVIEW: Kein Problem. Es ist aber nicht so aufregend
wie Ihr erster Flug, den Sie in Tennis Court besungen
haben, oder?
LORDE: Ich muss zugeben, da habe ich ein wenig
geschummelt. Es war gar nicht mein erster Flug, aber der
erste Flug zu einem Auftritt von mir. Das war natürlich
aufregend, nicht privat im Flieger zu sitzen, sondern
beruflich!
INTERVIEW: Haben Sie eine Schwäche für Aristokraten?
LORDE: Wieso?
INTERVIEW: Na ja, Ihr Name.
LORDE: Ach so! Ja, mich faszinieren die Geschichten
königlicher Familien, weil sie wie Märchen klingen. Man
kann sich kaum vorstellen, dass das echten Menschen
passiert. Ich bin gerne Voyeurin und mag Klatsch.
INTERVIEW: Welchen besonders?
LORDE: Alles über Marie Antoinette! Vor allem über den
Teil ihres Lebens, bevor sie die Frau von Ludwig XVI.
wurde und Wien verlassen musste. Sie durfte nichts
mitnehmen.
INTERVIEW: Wie ist es dort, wo Sie aufgewachsen sind?
LORDE: Sehr schön. Ein kleiner Ort, umgeben von
Stränden und Meer. Wenn man in die nächstgrößere
Stadt will, muss man ein Boot nehmen. Ziemlich
wild.
INTERVIEW: Können Sie auch selbst Boot fahren?
LORDE: Ja, wir haben ein Boot, und ich fische viel. Vor
allem Kahawai-Fische. Ich glaube nicht, dass Sie die
kennen, die gibt es nur in Neuseeland. Um sie zu fangen,
muss man große Netze auswerfen. Und sie sind
sehr lecker, wenn man sie mit braunem Zucker garniert.
Ich fühle mich ein bisschen bescheuert, dass ich übers
Fischen rede.
INTERVIEW: Wir können uns auch über Tennis unterhalten.
In dem Video zu Tennis Court taucht passenderweise
ein Tennisplatz auf.
LORDE: Kids, die Tennis spielen, wirken auf mich wie
von einem fremden Stern. Es ist ein Luxussport, bei
dem alle so schön aussehen. Und ein sehr ästhetischer
Sport. Außerdem hänge ich im Sommer mit meinen
Freunden immer auf dem Tennisplatz ab.
INTERVIEW: Ist es nicht seltsam, mit seinen Freunden
auf dem Tennisplatz abzuhängen und gleichzeitig
berühmt zu werden?
LORDE: Meine Freunde sind cool. Sie machen Witze
da-rüber. Wenn wir zusammen in der Öffentlichkeit
unterwegs sind, zischen sie: „Oh mein Gott, es ist
Lorde!“, sodass die Leute auf mich aufmerksam werden.
INTERVIEW: Ist es jetzt einfacher, Jungs kennenzulernen?
LORDE: Jungs sind komisch!
INTERVIEW: Klar! Aber wieso?
LORDE: Sie kommen bei Partys auf mich zu und legen
ihren Arm um mich.
INTERVIEW: Ich schätze, das wird so bleiben.
LORDE: Oh je!
Von Raha Emami Khansari
„Pure Heroine“ erscheint am 25. Oktober
bei Universal
.
FOTO: Universal Music

BERLIN
DÜSSELDORF
FRANKFURT
HAMBURG
KÖLN
MÜNCHEN
.

.
Nicola
Karlsson
23
Talents
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V Heike Blümner
Foto Tatjana Bilger
!ie schreibt man einen
Roman, der sich aus den eigenen
Erfahrungen und
Beobachtungen des Berliner Nachtlebens
speist? Bereits vor acht Jahren hat Nicola
Karlsson mit ihrem Debüt Tessa (Graf
Verlag) begonnen. Damals noch in guter
alter Künstlerpose: „Nachts mit einer
Flasche Wein in die Tasten hauen“, sagt sie.
Weit kam sie damit nicht, und auch sonst
hätte einiges schiefgehen können: Das
Thema Exzess und Existenzfragen befeuert
ja bekanntlich viele Erstlingswerke, von
denen die meisten gar nicht erst aus der
Versenkung auftauchen. Zum Glück gab
Karlsson nach einigen Jahren Pause Tessa
eine zweite Chance, die sich jetzt, da der
Roman fertig ist, auf ganzer Strecke
auszahlt. Die gleichnamige Titelheldin, die
man sofort ins Herz schließt, obwohl sie
die Nerven beim Lesen überstrapaziert,
wankt einen Sommer lang von einer Beziehungskatastrophe
zum nächsten Psychodrama.
Nüchtern ist sie dabei nie. Beängstigende
Mengen von Wein, Wodka und
Psychopharmaka werden durch den übersäuerten
Magen in ihre Blutbahn gepresst;
Kokain wird großzügig obendrauf gestreut.
Damit ist die Handlung im Großen und
Ganzen umrissen. Der Roman ist aber vor
allem ein kleines Sprach- und Empathiewunder.
Karlsson schildert ein Destillat aus
Verzweiflungstaten und klingt trotzdem
stellenweise absurd komisch. Und sie schafft
es, dass Tessas Leben weder unterschwellig
glamourös noch moralisch verwerflich
erscheint, aber eben auch nicht gleichgültig
lässt. Vielleicht gelang das kleine Wunder,
weil Karlsson irgendwann ihren Arbeitsrhythmus
revidierte: „Ich bin jeden Morgen
um sechs Uhr aufgestanden, habe eine
Stunde geschrieben und bin dann zur Arbeit
gegangen“, sagt sie. Von der Tessa-Urfassung
ist nur noch das erste Kapitel übrig
geblieben. Ein Hinweis für alle Jungautoren
mit bewegtem Nacht- und Privatleben, dass
die Bukowski-Methode wohl doch
überbewertet wird.

7forallmankind.com
.

.
Deathcrush
Talents
56
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V Nina Scholz
Foto Tarjei Krogh
!ätten die drei jungen Norweger
von Deathcrush ihre heiter
betitelte EP Skool’s In
(Rat Label/Believe Digital) vor 20 Jahren
aufgenommen, sie hätten wohl nicht nur
anders ausgesehen, sondern wären auch ganz
anders aufgetreten. Deathcrush spielen
einen derart garstigen Noiserock mit Metalund
Classicrock-Anleihen, dass man sie
sich wenigstens als kalt und abweisend
vorstellen muss – aber von wegen. Die
beiden Frontfrauen Linn Nystadnes und
Åse Røyset sowie ihr Drummer Vidar
Evensen sehen aus, wie sich das Hipster-
Kaufhaus Urban Outfitters das so emsig
herbeibeschworene 90er-Jahre-Revival
vorstellt: bunt und bauchfrei. Und genauso
nett, quirlig und freundlich geben sie sich
auch. Auf die etwas ungläubig gestellte
Frage, ob der Bandname tatsächlich eine
Hommage an die Ur-Black-Metal-Band
Mayhem sei, die in den 90ern der gemeinsamen
Heimatstadt Oslo das düsterste
Image der ganzen Popmusikgeschichte
verschafft hat, rufen die beiden Frontfrauen
nur euphorisch: „Natürlich!
Mayhems Deathcrush ist das beste norwegische
Album aller Zeiten! Wir haben
unseren Auftritt eben doch mit dem Album-
Intro begonnen.“ Ohne falsche Ehrfurcht
bedienen sie sich bei extremistischer Krachmusik
wie beim Riot-Grrrl-Rock und
erweisen sich dabei als rundum ernsthafte
Musiker: Vor lauter Touren, Proben und
Lieder schreiben haben sie es bisher leider
versäumt, ein vollständiges Album aufzunehmen.
Das ist aber fest geplant. Jetzt sind
sie erst mal wieder auf großer Tour.
Quietschbunt, kreischlaut und
scheißfreundlich: Linn Nystadnes,
Vidar Evensen und Åse Røyset (v. l.)

.
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DIE NEUEN
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Protl Heike Blümner
Life & Style
:;
,ein Vater ist Kung-Fu-Lehrer
und meine Mutter Schneiderin,
und beide haben ihren ganz
eigenen Stil. Sie haben sich immer chic angezogen,
und dann sind sie tanzen gegangen.
Meine Mutter sammelte die Stoffreste ihrer
Kunden und nähte mir daraus neue Kleider,
deshalb hatte ich schon als Kind eine recht
üppige Garderobe.
Als wir nach Schweden kamen, war das
nicht nur ein Kultur-, sondern vor allem ein
Wetterschock: In Vietnam war es immer
warm und in Schweden fast immer kalt. Das
war eine echte Herausforderung, und meine
Mutter wusste gar nicht, wie man Kinder in
so einem Klima anzieht. Wenn wir draußen
Schulsport hatten, steckte sie mich in
ein Ballett-Tutu und Gummistiefel.
Das Konzept Trainingsanzug war meiner
Mutter überhaupt nicht geläufig.
Aber diese Erfahrungen haben mir
schon früh gezeigt, welchen Eindruck
Kleidung hinterlassen kann, und
deshalb begann ich schon sehr früh,
damit zu experimentieren.
Als Teenager stand ich total auf R ’n’ B und
HipHop, meine Vorbilder waren Mary J.
Blige, TLC oder Lauryn Hill. Es ging so
weit, dass ich sogar versucht habe, mir einen
Afro zu machen. Schrecklich! Heute
orientiere ich mich überhaupt nicht mehr
an irgendwelchen Stars oder Musikern.
Allerdings finde ich, dass die meisten meiner
Freunde wirklich gut gekleidet sind. Am
tollsten finde ich, wenn ich etwas anziehe,
das jemand aus meinem Freundeskreis
selbst entworfen hat, zum Beispiel von Arielle
de Pinto oder Faux/real.
Ich trage viel Schwarz, aber wenn Farbe
dazukommt, muss es richtig knallen. Und
ich mag Materialien, die glitzern und
glänzen. Wie zum Beispiel meine „Seejungfrauen“-Kollektion,
zu der unter anderem
einige grün glänzende Kleider
gehören. Einmal trug ich eines
davon im Berliner Technoclub Berghain,
und mitten auf der Tanzfläche
kam ein großer, dicker Mann
auf mich zu und sagte mir, dass seine
Barbiepuppe früher genau so ein
Kleid gehabt hätte. Das war das beste Kompliment
aller Zeiten.
Mein Lieblings-Sweatshirt mit dem
Tigerprint habe ich in Rom in irgendeinem
Ramschladen gekauft. Tierprints gibt es ja
in allen möglichen Variationen, aber meiner
ist besonders hübsch. Ich kleide mich gern
feminin, einer meiner Lieblingsdesigner ist
zum Beispiel Issey Miyake. Bei Schuhen
mag ich entweder Sneaker oder High Heels.
Außerdem sammle ich spitze Vintage-
Schuhe von Helmut Lang – für mich die
schönsten Schuhe, die es gibt. Deshalb kaufe
ich auch sehr viel in den Westberliner
Secondhand läden ein. Sie sind zwar extrem
vollgestopft mit komischen verstaubten
Teilen, aber wenn man direkt nach
bestimmten Designern fragt, kann man sich
viel Sucherei ersparen und noch echte Perlen
finden. Ich kaufe nur sehr wenige Sachen
neu, weil ich so sehr auf Qualität achte.
Wenn, dann sind es meistens recht
funk tionale Stücke wie warme Jacken oder
Schuhe. Außerdem mag ich Dinge, die den
Körper oder die Körperhaltung beeinflussen.
Korsetts zum Beispiel oder auch Gymnastikhosen.
Wenn man bestimmte Sachen trägt,
bewegt man sich auch anders.
"Ich kaufe nur
wenige Sachen neu,
weil ich so sehr
auf Qualit‰ t achte"
Es ist schön, dass ich mich an so vielen
Orten zu Hause fühle: Ich reise viel nach
Asien, lebe in Berlin und Stockholm und bin
oft in New York. Überall nehme ich
Eindrücke in mich auf: Viele asiatische
Frauen kleiden sich gern sehr weiblich und
mögen es ornamental. Stockholm ist
das genaue Gegenteil: minimalistisch und
demokratisch. New York ist auch toll, aber es
ist mir manchmal schon fast zu trendy.
Deshalb mag ich Berlin so gern, weil hier die
Persönlichkeit der Menschen viel mehr
durchschimmert. Sie sehen nicht so sehr aus
wie reine Konsumenten.
FOTOS: Magnus Reed; privat (10)

.
!"#$%&'
$&()#"
Sie ist eine der wenigen Frauen, an denen man
sich nicht sattsehen kann. Und obwohl
Ingrid Bergman auch für eine neuartige, offene
Natürlichkeit stand, bleibt vieles an ihr
faszinierend unergründlich. Ingrid Bergman – Ein
Leben in Bildern von Lothar Schirmer in
Zusammenarbeit mit Isabella Rossellini ist eine
autorisierte Biografie und zeigt Fotos, die
man bisher noch nicht gesehen hat, unterlegt
mit Essays bekannter Weggenossen.
Wow
*+
„Ingrid Bergman – Ein
Leben in Bildern“, Verlag
Schirmer/Mosel, ca. 98 €
FOTOS: © Magnum Photos/Photo- und Presseagentur GmbH Focus/ICP New York; Schirmer/Mosel

Friedhof der
Kuscheltiere
Wow
.
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0!//# /9:0'# 5+1# &(34'"
Ring „Black
Night“ von
Bjørg, ca. 198 €
Alexa Chung
Rucksack von
Emporio Armani,
ca. 1 655 €
Stiefel „Ciera“ von
UGG, ca. 389 €
FOTOS: Bjørg; Kirstin Sinclair/Getty Images; UGG; Emporio Armani; Diesel; Peuterey; Eugenia Kim/Net-A-Porter.com; Maison Scotch/urbanoutfitters.de;
Topshop Unique; House of Holland; Max Mara; Marni/farfetch.com; 3.1 Phillip Lim/my-wardrobe.com; Emporio Armani; Yohji Yamamoto/ln-cc.com
Fake-Fur-Mantel von
Diesel, ca. 390 €
Daunenjacke „Duane PDP Fur“
von Peuterey, ca. 499 €
Mantel von Maison Scotch über
urbanoutfitters.de, ca. 326 €
Jacke von Marni über
farfetch.com, ca. 2 720 €
Abgehangen
Einer der schönsten Kleiderständer unserer Tage,
Alexa Chung, trägt diesen Kamelhaarmantel, als hätte ihn
ihr ein Mann im Vorbeigehen übergeworfen. Es geht
eben nicht nur um das Was, sondern auch um das Wie.
3.1 Phillip-Lim-Clutch
über my-wardrobe.com,
ca. 552 €
Mohairhose
von Emporio
Armani,
ca. 420 €
TOPSHOP UNIQUE
Sneaker von
Yohji Yamamoto
über LN-CC.com,
ca. 708 €
HOUSE OF HOLLAND
Baskenmütze
von Eugenia
Kim über neta-porter.com,
ca. 275 €
MAX MARA
;

Wow
.
Nicht nur Kulturwissenschaftler wissen,
dass schwedisches Design nachhaltigen
Einfluss auf das Stilempfinden der
Deutschen hat: keine Schnörkel, kein
Firlefanz, und trotzdem sieht es immer
nach etwas Besonderem aus. Genau
diese Eigenschaften haben auch das
Label Filippa K zum Erfolg geführt.
So treffsicher ist sein Design, dass es
bestimmte Teile der Kollektion als
Dauerbrenner jede Saison von
Neuem auflegen kann. Am Berliner
Ku’damm eröffnet Filippa K nun
seinen größten Flagshipstore weltweit.
Schweden liegt jetzt
am Kurfürstendamm
Mantel von
Filippa K, ca. 600 €
$*+,-./#/"
Klassisches Ballett war die Inspiration
für die klassische Ballerina-Linie
„Saint Laurent Dance“, die ab sofort
in das Klassiker-Repertoire
des Labels aufgenommen wird.
01
Hemd von
McQ x MxM,
ca. 295 €
Unverbindlich
Das Blöde an Tattoos ist, dass sie langlebiger sind
als man selbst und sie deshalb als modisches
Statement fragwürdig sind. Das Gute an der
Kooperation zwischen Tattookünstler MxM und
McQ Alexander McQueen ist, dass man die
Sachen nach Belieben wieder ausziehen kann.
!"#$"%&
'(")
Vor hundert Jahren
wurde in Beuteln
Champagner
transportiert.
Heu te geht man
nicht ohne in die
Champagnerbar.
Beuteltasche von
MCM, ca. 560 €
Beuteltasche von
Bally, ca. 995€
Beuteltasche von
Louis Vuitton, ca. 1 070 €
Jacke mit
Hirschprint von
Prps, ca. 595 €
Ballerina von Saint Laurent
by Hedi Slimane, ca. 345 €
Geburt eines Genres
Dieser junge Mann unterstreicht sein von Natur aus
rustikales Aussehen optimal mit einer Jacke von Prps. Das New
Yorker Label von Designer Donwan Harrell bringt diese
Saison eine Reihe von Jacken mit Hirschprints auf den Markt, die
schon jetzt als Begründer des Fashion-Försterlooks gelten.
FOTOS: Filippa K (3); McQ x MxM; Saint Laurent by Hedi Slimane; MCM; Bally; Louis Vuitton; PRPS

.

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(*-/(.%+0&1(
Schwer zu sagen, ob Dandys von gestern oder
von morgen sind. In der Gegenwart schillern
sie jedenfalls wie seltene Schmetterlinge.
Im Bildband I am Dandy von Nathaniel
Adams und Rose Callahan wird diese Spezies
zu Recht und visuell angemessen unter
Artenschutz gestellt.
Wow
.
23
!""""#$$$
Eine Uhr, die als Hommage auf
Ferrari entworfen wurde und
preislich mit dem namensgebenden
Auto mithalten kann, sollte
auch nicht von jedem Anfänger
gelesen werden können.
Lautsprecher
„Stanmore”
von Marshall,
ca. 400 €
„I am Dandy”,
Gestalten Verlag,
ca. 39,90 €
Laut und deutlich
Diese Verstärkerbox für das iPad macht
es einem einfach, endgültig im
21. Jahr hundert anzukommen und
trotzdem eine räudige Patina mit sich
herumzutragen.
„LaFerrari” von
Hublot, ca. 265 800 €
Psychotrip
Kim Jones, Menswear-Designer bei Louis Vuitton,
hat den traditionellen Reisegedanken des Hauses neu
aufgegriffen und im wahrsten Sinne des Wortes
verinnerlicht. Deswegen beauftragte er das britische
Künstlerduo Chapman Brothers, die für Vuitton
diabolisch-florale Prints entwarfen. Schön und seltsam
wie ein Fiebertraum. FOTO: Markus Pritzi
%&'!(")(!*&'+
Rauchen ist total out, aber bernsteinfarbene Aschenbecher
von Versace Home werden niemals
aus der Mode kommen und taugen im Zweifelsfall
auch als geschmackvolle Tischdekoration.
Aschenbecher
von Versace
Home, von ca.
289 € bis 319 €
FOTOS: Rose Callahan aus „I am Dandy“, © Gestalten 2013 (2); Markus Pritzi, Styling: Klaus Stockhausen, Haare & Make-up: Stelli/Uschi Rabe, Models: Katlin Aas/afg. new york, Andre Feulner/Success,
1. Foto-Assistenz/Digital Operator: Ben Ullmann, Foto-Assistenz: Andreas Fessler, Alex Ullrich, Produktion: Shotview; Hublot; VERSACE; Marshall

.

.
Wow
!"#$%&'(%#&
)*+,-&!"#$%
Wahr, falsch oder ein
philosophisches Meisterwerk?
Die Uhrenfirma, die für
ihre unendliche Farbpalette bekannt
ist, bringt ihre erste
Statement-Uhr auf den Markt.
Uhr von Swatch,
ca. 45 €
56
Weltenbummlerin
Als Kunsthistorikerin und Stylistin interessiert sie der Stoff, aus dem
die Stoffe sind: Katharina Koppenwallner verkauft in ihrem Berliner
Laden unter anderem Jacken aus Vietnam, Röcke aus China und
Schals aus Transsilvanien, die sie auf ihren Reisen auswählt. Schöner
als jedes Designerstück: www.internationalwardrobe.com.
Für Frauen, die den
stilistischen Spagat
zwischen Meerjungfrau
und Glamrockgitarristin
beherrschen.
Pumps von Tory
Burch, ca. 425 €
FOTO: Markus Jans
203"+,4
An der Haustür steht
„Vitra“, und zu Recht
dürfen nur wenige die
Schwelle übertreten.
Dass Artek jetzt unter
diesem Dach Platz
nimmt, passt perfekt.
Kribbelkrabbel
Die finnische Künstlerin Kusta Saaksi hat
den antizipierten haptischen Nervenkitzel,
den große Spinnen erzeugen, kongenial
in diesem Jacquard-Teppich umgesetzt.
Ohrringe von Swarovski
by Shourouk, ca. 349 €
Wandteppich
,„Arachne’s Web“ von
Kustaa Saksi, ca. 5 400 €
.%#!%/-%
-"#)0)1
Lenkt von jedem Gesicht
ab: die majestätischen
Ohrringe, die die
französische Designerin
Shourouk für Swarovski
entworfen hat.
FOTOS: Markus Jans, Styling: Klaus Stockhausen, Haare & Make-up: Thorsten Weiss/Blossom Management, Model: Corinna Ingenleuf/m4 models, Foto-Assistenz: Jonas Holthaus, Lennard Rühle,
Styling-Assistenz: Verena Weiß, Haare-&-Make-up-Assistenz Theo Schnürer; Swatch; Kusta Saaksi; Tory Burch; swarovski.com über häberlein & mauerer

.
DE.(F.GHI
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Fundsachen
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Fot Andreas Lux
FOTOS: (linke Seite) Graff; Vieri; Chanel; Gucci; Tiffany & Co.; Dior; (rechte Seite) Pomellato
W

.
!"

Wow
.
00
Der Zopf
ist ab
Wäre das „Sgt. Pepper’s“-
Album im Jahr 2013
aufgenommen worden,
hätten die Beatles
diese entschlackten uniformartigen
Jacken
von Peter Pilotto auf dem
Cover getragen.
Prost!
Überstrapazierte Geste hin
oder her: Jede Frau möchte
einen dieser Ringe auf dem
Boden ihres Glases finden
16,93-karätiger
Smaragdring im
Smaragdschliff von
GRAFF aus Platin
mit zwei Diamantstegen
(2,35 kt),
Preis auf Anfrage
„Horsebit“-Cocktailring
aus 18 Karat-
Weißgold, Beryll
(21 kt) und 184 Diamanten
(1,97 kt) von
GUCCI, ca. 14 200 €
Ring „Bahia” aus
Roségold mit blauen
London Topasen mit
kleinen Saphiren
von POMELLATO,
ca. 8250 €
Katzenring aus
18 Karat Gold und
Platin mit Chrysoberyll
von TIFFANY
& CO., ca. 106 000 €
„Oiseau”-Ring
aus Gelbgold mit
Diamanten, einem
Aquamarin, Tsavoriten,
Saphiren und
Perlen von DIOR,
Preis auf Anfrage
„Lion Rugissant”-
Ring mit einem
Beryll, aus 18 Karat
Gelbgold und gelben
Saphiren von
CHANEL, Preis auf
Anfrage
Ring aus Roségold
mit braunen und
weißen Diamanten,
Saphiren, Granaten,
Zirkon und Turmalinen
von VIERI,
ca. 22860 €
Jacke von Peter Pilotto über
net-a-porter.com, ca. 4 420 €
Label
to
watch
Schlicht mit Schleppe
Die in London lebende Koreanerin Jackie JS Lee und ihr
Label J. JS Lee schlagen eher leise Töne an. Genau die hinterlassen
aber in einer Umgebung, in der meistens die Alarmglocken
schrillen, einen sehr angenehmen und wohltuenden Eindruck.
Fahrradschloss von Shinola
x Map of Days, ca. 295 €
!$"#(+.
$!).-/!$"#(+
Sollte eines Morgens Ihr Fahrradschloss
weg sein und Ihr Fahrrad noch da,
dann waren Sie garantiert stolzer Besitzer
eines mit Leder umwickelten
Shinola-Schlosses.
'()*)(+
,+-!!
„Life is Endless“ heißt die
Kampagne von I&S
BBDO für ein japanisches
Beerdigungsinstitut.
Ästhetisch betrachtet könnte
man auch sagen: Schöner tot
sein hat auch seine Reize.
Hose von Junya Watanabe
über farfetch.com, ca. 818 €
!"#$"%$&'$"%$
Bunte Kinderflicken treffen
auf Boyfriend-Jeans
– bei dieser Hose von
Junya Watanabe handelt
es sich um prima
Spielplatz-Couture.
FOTOS: Peter Pilotto/Net-a-Porter.com; J. JS Lee Studio; Life is Endless, Client: Nishinihon Funeral Services, Agency: I&S BBDO; Creative Director/Copywriter Mari Nishimura,
Art Director/Design Naomi Hou; Graff; Gucci; Pomellato; Tiffany & Co.; Dior; Chanel; Vieri; Shinola; IMAXTREE.COM

.
Vorteils
Abnement
Nur 30 €
für 10 Ausgaben
!"#$# %&'()*+,
Ihr Geschenk!
(gilt nur für INTERVIEW im XXL-Format)
The Passenger –
Iggy Pop 1977–1983
Knesebeck Verlag
ISBN 978-3-86873-668-7
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*10 Ausgaben Interview Twin für 18 €, Interview XXL für 30 € mit Geschenk
The Passenger
Iggy Pop 1977–1983
Sieben Jahre lang dokumentierte Esther Friedman den gemeinsamen Alltag mit
ihrem Lebensgefährten Iggy Pop, die Tourneen und die Bühnenauftritte
des Sängers. Erstmals zeigt dieser Band chronologisch die Bilder aller Stationen
dieser Reise von Berlin nach Los Angeles, von Wales nach Alabama, nach
Haiti und Puerto Rico und gibt einen Einblick in die unglaubliche Geschichte
zwischen der jungen Fotografin und dem amerikanischen Sänger.
Telefonisch bestellen: 040/41 448480
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& www.interview.de/abo

.
Kultur
Now
9:
!"#"$ %#&&'"((#!)"!*$ !"#$ +,$ -+!.*$ !"#$
+,$ /"0!&"1"!2$ "+!$ 0"31"!4"+&5+"($ &.6+"$
7"0$ &5.!'%!$ +,50.8+&+"0'"$ /0%)"4.)"!$
9 Fragen an
WIE LANGE HABEN SIE GEWARTET, UM „DIE STEIN-STRATEGIE“
ZU SCHREIBEN? Zehn Jahre, in denen ich mich intensiv mit
Trend- und Zukunftsforschung auseinander gesetzt habe.
WARUM KANN ES LOHNEND SEIN, DIE STEIN-STRATEGIE ANZU-
WENDEN, SICH ALSO NICHT ZU BEWEGEN? Weil man seine
Kräfte schont und sein Pulver für sinnvolle Aufgaben und
geeignete Zwecke trocken hält. GEHÖRT DAS SICH-STUR-
STELLEN AUCH DAZU? Das radikale Sich-stur-Stellen ist die
extremste und riskanteste Form der Stein-Strategie. Maggie Thatcher war
eine Meisterin in diesem Spiel. Aber es ist hochriskant und kann gut nach
hinten losgehen. Im Alltag sollten wir sie nur anwenden, wenn uns ein
Anliegen sehr, sehr wichtig ist. WORAN MERKT MAN, DASS ES WIEDER ZEIT
WIRD, SICH ZU BEWEGEN? Steine erfinden sich nicht täglich neu. Sie horchen
in sich hinein und folgen ihrer Eigengravitation und den Kräften, die auf
sie wirken. Deshalb wissen sie immer genau, wann der Zeitpunkt
gekommen ist, sich zu bewegen. WENN JEDER DIE STRATEGIE ANWENDEN
WÜRDE, WÜRDE SIE DANN NOCH FUNKTIONIEREN? Natürlich nicht. Aber
zum Glück gibt es ja viel zu viele flatterhafte und unstete Menschen, die
Hektik, Überbetriebsamkeit und Aktionismus verbreiten. Die paar gelernten
und bekennenden Stein-Strategen bilden dazu ein wirksames Korrektiv.
GRÖSSTER GESCHEITERTER AKTIVIST? In jüngster Zeit: François Hollande.
WER IST DER SEXYSTE STEIN: CARY GRANT ODER RYAN GOSLING? Werner Enke
in Zur Sache, Schätzchen („Ich mag es nicht, wenn sich die Dinge morgens
schon so dynamisch entwickeln“). Steve McQueen war ein noch besserer
Stein als Grant. Gosling dagegen beherrscht genau einen Dreiviertelgesichtsausdruck.
LIEBLINGSSTEINSPRICHWORT? „Von Steinen lernen heißt
liegen lernen“ (Robert Gernhardt, der das ursprünglich über seine Katze
sagte). WELCHER STEIN MÜSSTE DRINGEND INS ROLLEN GEBRACHT WERDEN?
Steine als Haustiere: In den 70ern wurden in den USA über eine Million
„Pet Rocks“ verkauft. Sie sind anspruchslos, pflegeleichter und machen weniger
Dreck als Hunde und Kanarienvögel.
Holm Friebe ist Autor von „Die Stein-Strategie“ (Hanser)
Runner Runner
Statt BAföG: Richie Furst, bei
dem es sich in Wirklichkeit
um Justin Timberlake handelt,
widmet sich zur Studienfinanzierung
dem Online-
Poker und gerät dabei mit
einem halbseidenen Online-
Pokerseiten-Betreiber (Ben
Affleck) aneinander, dem
wiederum das FBI auf
der Spur ist, was für Richie
heißt, dass er sozusagen von
finsteren Mächten umzingelt
ist und deshalb, passend zum
Titel, die Beine in die Hand
nehmen muss. Buchstäblich
und sprichwörtlich (ab 17.10.)
Holm Friebe
FILM
Zeichensprache
mit Philip Smith
KUNST 1 Eine Hand, die aus einer aufgeschnittenen Zitrusfrucht
(vermutlich eine Pampelmuse) ragt, eine zweite Hand, die
eine Zigarette hält, ein Brillengestell, ein Zahlenfeld, ein Gitter,
allerhand Blattwerk, ein kühn geschwungenes DNA-Modell
und ein prächtiger Block Frischkäse: Der Amerikaner Philip
Smith, Jahrgang 1952, hat eine ausgeprägte Vorliebe für Zeichen
aller Art. Seinen Einfluss bezieht er aus Spionagebüchern
aus den 50er-Jahren, Unterwäschewerbung, Bänden über
Mystizismus und Numerologie, genetischen Diagrammen und
verloren gegangenen Nachschlagewerken über Magie, die
aber nicht vollständig verloren gegangen sind, denn sonst hätten
sie ja keinen Einfluss auf Smith haben können.
Philip Smith „Sign Language“, vom 7. November bis
20. Dezember in der Jason McCoy Gallery, New York
Runterladen!
SERIE „BROADCHURCH” Ein Junge,
der tot am Strand liegt, eine
zerstörte Familie, ein emotional
vernarbtes Ermittlerduo (Foto),
eine Handvoll verdächtige
Gestalten und eine fassungslose
Kleinstadt im Süden Englands.
Alles bestimmt nicht neu, aber
absolut großartig umgesetzt.
FOTOS: privat; MODELS OF JUPITER, 2013, courtesy Philip Smith; ©2013, 20th Century Fox; © BBC

FOTOS: SEO, Rudi, 2012, Papiercollage auf Leinwand, 80 x 60 cm, Eingeliefert von: Galerie Michael Schultz Berlin, Courtesy Galerie Michael Schultz, Berlin © SEO, 2013; Lorna Simpson, Momentum, 2010, HD Video, Farbe, Ton, 6:56 Minuten, Courtesy of the artist, Salon 94, New York;
and Galerie Nathalie Obadia, Paris/Brussels, © Lorna Simpson; ©2013 Warner Bros. Ent.; Gilbert Carrasquillo/Getty Images; Bob Berg/Retna Ltd./Corbis; Ron Galella/Getty Images; Paul Zimmerman/WireImage/Getty Images; KMazur/WireImage/Getty Images; Tom Munro
PIN.-Party
KUNST 2 Im Grunde geht es so:
Die Pinakothek der Moderne in
München will neue Kunst
(Warhol, Beuys, Struth etc.) ankaufen,
braucht dafür aber
Geld. Um ans Geld zu kommen,
veranstaltet sie eine Auktion. Zu
ersteigern gibt es wiederum andere
Kunst (Daniel Richter, Andreas
Mühe etc.). Und hinterher, wenn die
einen ihr Geld los sind und
die anderen ihr Geld haben, wird
gefeiert. Wann? Am 23. November.
Wo? In der Pinakothek.
Lorna Simpson
KUNST 3 Untypischerweise sind auf dem Foto unten die Tänzerinnen auch
von vorn zu sehen, was insofern verwundern mag, als die amerikanische
Künstlerin Lorna Simpson es sich im Verlauf ihrer Karriere zum Thema
gemacht hat, Leute von hinten zu zeigen. Allerdings nimmt sie es mit
ihrer Von-hinten-Zeigerei zum Glück nicht ganz so genau wie Georg Baselitz
mit seiner Kopfüber-Malerei, was heißt, dass in Simpsons Retrospektive
im Münchener Haus der Kunst für Abwechslung gesorgt ist und es somit
allerhand zu entdecken gibt: Fotos, Zeichnungen, Collagen und Filme.
Haare sind offenbar ein Thema, ein anderes ist Hautfarbe. Zu sehen ist die
Ausstellung vom 25. Oktober bis zum 2. Februar 2014.
Mickey Mouse
(Mickey Mouse Club)
Die Formel Justin Timberlake
’N Sync
(Boyband)
Britney Spears
(Exfreundin)
.
Blue Jasmine
Jasmine, eine viel zu reiche New Yorker Gesellschaftsdame mit
den Gesellschaftsdamenhobbys Shopping, Wellness und Tablettenmissbrauch,
muss plötzlich nur mit ihren Antidepressiva
auskommen, weil ihr Gatte als Börsenschwindler auffliegt und all
das schöne Geld futsch ist. Und zwar derart futsch, dass alle
Kreditkarten gesperrt sind und sie nicht mal mehr eine Wohnung
hat. Zum Glück erinnert sie sich in der Not daran, dass sie im
fernen San Francisco noch eine Schwester hat, der sie fortan auf
die Nerven fällt. Toller neuer Film von Woody Allen mit Cate
Blanchett in der Hauptrolle (ab 7.11.).
Timbaland
(Produzent)
Michael Jackson
(Michael Jackson)
FILM2
Justin
Timberlake
!"

.
40
JAHRE
Inside
WikiLeaks
FILM 3 Noch vor
der Premiere so umstritten
wie die wahre Begebenheit,
die diesem
Doku-Dramolett zugrunde
liegt, thematisiert
Inside WikiLeaks die
dramatischen Ereignisse
um den genialischen
Hacker-Egomanen Julian
Assange – eine Geschichte
von Tätern und
Tätern (ab 31.10.).
Max Hetzler
Now
!"
KUNST 4 Sagen wir mal so: Der Titel führt in die Irre. Wenn die
Berliner Galerie Max Hetzler zum 40. Jahr ihres Bestehens
eine Ausstellung Remember Everything nennt, dann muss man davon
ausgehen, dass Werke zu sehen sind, die man vielleicht
schon vergessen hat. Tatsächlich zeigen die Künstler der Galerie
aber nur ihre neuen Werke. Mit dabei: Rineke Dijkstra, Rebecca
Warren, Jeff Koons, Vera Lutter, Albert Oehlen und viele mehr.
Zu sehen vom 10. November bis 21. Dezember.
5FILM
FILM
Interior. Leather Bar.
1980 drehte William Friedkin (Der Exorzist) den Thriller Cruising. Darin spielt Al
Pacino einen Undercoverbullen, der als Lederschwuler in der SM-Szene ermitteln
muss. Offenbar wurden die Ermittlungsarbeiten derart detailliert gefilmt, dass
das Material um 40 Minuten gekürzt wurde. Wo die geblieben sind, weiß kein
Mensch. In ihrem Film versuchen die Regisseure James Franco und Travis
Mathews nun, diese Szenen nachzustellen (ab 17.10.).
Ich fühl mich Disco
Bademeister Hanno will seinem Sohn Florian
beibringen, wie man ein Mofa fährt, aber Florian
will ein Klavier. Florian hat eine Schwäche für
Musik, vor allem für den real existierenden
Schlagersänger Christian Steiffen. Zum Entsetzen
von Hanno malen sich Florian und seine Mutter
Schnurrbärte ins Gesicht und singen dessen Hits:
„Ich sehne mich so sehr / nach Sexualverkehr“.
Dann fällt die Mutter ins Koma, und Hanno muss
sich um Florian kümmern, weshalb der tagsüber
mit ins Schwimmbad muss, wo er den süßen
Turmspringer Radu kennenlernt, was die
allgemeine Verwirrung derart potenziert, dass bald
Christian Steiffen (Lebenshilfe) und Rosa von
Praunheim (Sexualkunde) in die Handlung
eingreifen und diesen Spitzenfilm von Axel Ranisch
zur Komödie des Jahres machen (ab 31.10.).
FOTOS: © 2013 Constantin Film Verleih GmbH; © PRO-FUN MEDIA(3); def image, DARREN ALMOND, Told and Untold, 2013, cast bronze, cast aluminium,
plate 1: 30 x 172 x 2 cm, plate 2: 30 x 200 x 2 cm, total: 77,5cm x, 200 x 2 cm, Courtesy: Darren Almond & Galerie Max Hetzler, Berlin; Edition Salzgeber

Mehr lesen…
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CLEMENS
HANNES
HELENE
FERDINAND
03
„Der Fall
Thomas Quick“
05
„Jage zwei
Tiger“
07
"Tabu"
HEGEMANN
Jemand wirft einen Stein gegen eine
Windschutzscheibe. Mutter tot, Sohn Kai
überlebt und tritt damit eine Geschichte
los, in der auch noch Cecile und Samantha
auftauchen. Nur Tiger gibt es in Hegemanns
tollem neuen Roman eher weniger.
(Hanser, 19,90 €)
RÅSTAM
Der Journalist Hannes Råstam erzählt, wie er herausfand,
dass der verurteilte schwedische Serienkiller
Thomas Quick in Wahrheit völlig unschuldig
ist. Aber: Wer hat die acht Menschen getötet?
(Heyne, 17,99 €)
VON SCHIRACH
Können Anwälte Künstlerromane schreiben?
Kritiker sagen: na ja. Leser finden: her damit!
Von Schirach hat mit den bewährten Mitteln der
lakonischen Gerichtsreportage einen Roman über
einen Anwalt und einen Künstler geschrieben,
die einander in einem Mordfall retten müssen.
(Piper, 17,99 €)
THOMAS
01
"Im Stein"
09
PYNCHON
"eeding
Edge"
Sensation! Der große Unbekannte
aus New York über seine City:
Fantastisch überladene Pop-
Paranoia-Poesie über Finanzskandale,
Überwachungsterror und
alles, was wir heute wissen wollen.
(Penguin HC, ca. 18 €)
MEYER
Meyer zieht in diesem Herbst gegen
Daniel Kehlmann ins Rennen um den
Platzhirsch der Saison. Dabei hat Meyer
den interessanteren Roman geschrieben:
500 Seiten Monologe aus der Nuttenund
Finanzunterwelt im Osten. Der
„Tatort“ aus Leipzig im Director’s Cut!
(S. Fischer, 22,99 €)
JOSEPH
02
"New Yk
Repter"
MITCHELL
Mitchell war 21, als er 1929 beim „New
York World-Telegram” und der
„New York Herald Tribune” anheuerte
und über alles schrieb, was ihm in die
Quere kam: Gangster, Boxer, Spinner.
Ergebnis: Er wurde zu einem der besten
Reporter der USA. Jetzt wieder nachzulesen.
(Diaphanes, 22,95 €)
CHRISTOPH
JAMES
DANIEL
04
„F“
KEHLMANN
Ein ungläubiger Priester, ein
mystisch begabter Banker und
ein zweifelhafter Kunstkenner:
Kehlmann schreibt über ein
höchst unerfreuliches Brüdertrio,
während sich der Leser amüsiert.
(Rowohlt, 22,95 €)
06
„Die schreckliche
Wirklichkeit
des Lebens …
10
HÖHTKER
… an meiner Seite“. Die erfreuliche Wahrheit:
Höhtker ist mit seinem Roman über die Expats-
Hölle von Genf so etwas wie ein Schweizer
„Holtrop” gelungen. (Berlin Verlag, 17,99 €)
EUGEN
08
"Cabo
de Gata"
RUGE
Cabo de Gata ist ein Fischerdorf
an der spanischen Mittelmeerküste.
Gata bedeutet im Deutschen
Katze, und eine Katze ist das einzige
Wesen, mit dem der Protagonist
nach seinem Umzug in das
Kaff Kontakt hat. Ein katziges
Buch. (Rowohlt, 19,95 €)
"Alles, was ist"
SALTER
Philip Bowman liegen alle zu Füßen
– die Literaturwelt, die gute Gesellschaft,
das Leben. Und dann? Vorbei.
Mitunter gehört es zum Wesen guter
Geschichten, dass einer alles verliert.
(Berlin Verlag, 22,99 €)

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Diese Seite: Mantel
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Socken FOGAL
Linke Seite: Mantel
& Jackett PRADA
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DIOR HOMME
hatte. Aber all das war unwichtig, verglichen mit meiner
Freude, diese Rolle spielen zu können. Ich konnte mich ja
noch gut daran erinnern, was abging, als Oscar erschossen
wurde. Ich selbst habe mich damals hilflos und frustriert
und wütend und angepisst gefühlt, alle möglichen
Gefühle gleichzeitig. Oscar Grant war jemand, der aussah
wie ich. Mir hätte leicht dasselbe passieren können. Ich
komme aus Newark/New Jersey, aus einer ähnlichen Ecke
wie Oscar. Und ich bin oft mit der U-Bahn von Newark
nach Manhattan gefahren. Auch zu Veranstaltungen wie
der West Indian Day Parade, bei denen die Leute tranken
und eine gute Zeit hatten und sich miteinander stritten.
Also hätte auch mich treffen können, was Oscar passiert
ist. Man wird aus einem Zug geholt und kurz danach
von einem Polizisten erschossen. Als das damals passiert ist,
habe ich mich völlig hilflos gefühlt. Deswegen habe ich
mich darüber gefreut, die Gelegenheit zu bekommen, dazu
etwas zu sagen, als Schauspieler …
WHITAKER: Als ich dich und Ryan vor den Dreharbeiten
beobachtet habe, hatte ich das Gefühl, dass ihr beide
sofort ganz eng miteinander wart. Stimmt das?
JORDAN: Wir haben uns von Anfang an verstanden. Wir
haben uns darüber unterhalten, welche Bücher wir mögen
und welche Regisseure wir verehren und welche Art
.
von Filmen uns inspirieren, und wir hatten denselben
Geschmack, auch wenn es um Musik ging. Bei Ryan hatte
ich ganz schnell das Gefühl, dass das mit ihm eine
Freundschaft und Kameradschaft und Partnerschaft
über den Drehschluss hinaus werden könnte. Hoffentlich
für den Rest unserer Karrieren.
WHITAKER: Ich weiß, wie wichtig für dich und Ryan
Genauigkeit ist. Aber wenn es darum geht, einen
Menschen zu spielen, der tatsächlich gelebt hat, ist das ja
nicht so leicht. Wie hast du es angestellt, Oscar
nahezukommen?
JORDAN: Es gab keine Aufzeichnungen von ihm, keine
Videos, keine Tonaufnahmen. Also hatte ich nichts,
wovon ich ausgehen konnte. Eigentlich wusste ich nicht
mehr als: Oscar Grant, 22 Jahre alt, Afroamerikaner, Bay
Area. Ich kann mich noch daran erinnern, dass du zu mir
sagtest: !Du musst ihn nicht imitieren. Du repräsentierst
ihn. Sei ein Stellvertreter Oscars." Das hat mir den Zugang
erleichtert. Wie Oscar war, habe ich durch die Menschen
erfahren, die ihm am nächsten standen: seine besten
Freunde, die in seiner Todesnacht mit ihm unterwegs waren;
Tatiana, seine Tochter; Wanda, seine Mutter; und
Sophina, Oscars Freundin und Tatianas Mutter. Natürlich
hat mich das ein wenig unter Druck gesetzt. Ich wollte
die Menschen, die ihn so gut gekannt hatten, nicht
ent täuschen. Deswegen hat es mir viel bedeutet, als Oscars
Tante bei der Premiere sagte, dass sie bei manchen
Szenen in unserem Film das Gefühl hatte, Oscar zu sehen,
nicht mich.
WHITAKER: Ich kann mich noch daran erinnern, wie viele
Leute im Publikum nach der Premiere geweint haben.
War dir eigentlich von Anfang an klar, dass ihr eine Geschichte
erzählt, die es schafft, Barrieren zu überwinden?
Oder ging es dir nur darum, deine Rolle zu spielen?
JORDAN: Ich habe nur an die Rolle gedacht, aber ich weiß
genau, was du meinst. Ryan hat mir ja erzählt, dass er mit
seinem Film Amerika einen Spiegel vorhalten wollte. Und
es ging uns darum, Oscar etwas von seiner Menschlichkeit
zurückzugeben. Irgendwann habe ich begonnen, mir die #$
Menschen anzusehen, die mir sagten, wie sehr der Film
sie berührt hatte. Da war eine weiße Lady mittleren Alters.
Oder ein älterer Weißer und dann dieser asiatische Mann
und dieser schwarze Typ und dieses weiße Mädchen ...
Alle, die den Film sehen, sind in ihren Gefühlen ganz
aufgescheucht, und oft wissen sie nicht, wie sie sich
ausdrücken sollen, weil dieser Film es ja auch schafft, die
Haltung infrage zu stellen, mit der man durch die Welt
geht. Irgendwann habe ich es verstanden: Wenn alle
möglichen Menschen nach diesem Film dasselbe sagen,
dann muss es etwas damit zu tun haben, dass seine
Botschaft nichts mit Hautfarbe zu tun hat oder damit, aus
welcher Ecke du stammst. Sondern dass es darum geht,
wie wir Menschen behandeln. Es geht darum, dass man,
egal, wie viel Mist man in der Vergangenheit gebaut hat,
immer die Wahl hat, sich weiterzuentwickeln. Das ist es,
wovon dieser Film handelt: vom Versuch voranzukommen.
Oscar war ein Mensch, der vorankommen wollte.
Aber diese Botschaft war nicht besonders wichtig für
mich. Ehrlich gesagt habe ich nur versucht, meinen Job so
gut wie möglich zu erledigen und Oscar so gut zu spielen,
wie ich es konnte.
„Fruitvale Station“ hat noch keinen
deutschen Starttermin

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Isabel
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Marant
Ici Paris
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Protl Heike Blümner
Gero von Boehm ¸ ber Julia

.
Julia von Boehm ¸ ber Gero
Drei Generationen
in Südfrankreich,
dem neuen
temporären
Lebensmittelpunkt
der Familie
!ine der ersten Erinnerungen an
meinen Vater ist, dass er in unserem
Haus in Südfrankreich ganz laut
Tina Turner gehört hat. Heute wird mir klar,
wie jung er damals gewesen sein muss, denn
inzwischen bin ich ja selbst schon aus dem
Alter raus, wo ich so laut Musik hören mag.
Dann erinnere ich mich noch daran, wie er
uns mit Sonnencreme eingecremt hat: Da
mussten wir uns immer hinlegen wie im
Beautysalon, und er tupfte uns die Creme
ganz vorsichtig auf. Schon als Kind fand ich
meinen Vater total cool. Er war mein Held
und ist es bis heute geblieben. Manchmal frage
ich mich sogar insgeheim, ob ich nicht sogar
meinen Mann geheiratet habe, weil er meinem
Papi so ähnlich ist. Sie sind beide sehr künstlerische,
zurückhaltende Menschen, die Zeit
für sich brauchen, eher zuhören als reden
und sich fast noch genau gleich anziehen. Seit
Neuestem tragen sie sogar die gleichen
Schlafanzüge. Als mein Mann neulich einen
guten Schlafanzug suchte, empfahl ich ihm
einen von Brooks Brothers, den auch mein
Vater schon seit 40 Jahren trägt.
Mein Vater war früher oft verreist, und
wenn er zurückkam, hat er immer tolle
Geschenke mitgebracht. Wir Kinder saßen
dann auf seinem Koffer und warteten, bis
er ihn endlich aufmachte. Er spielte auch sehr
fantasievoll mit uns, erzählte uns zum Beispiel,
dass die Stoffkrümel in unseren Bauchnabeln
von kleinen Zwergen in unserem Bauch gesponnen
wurden.
Die Pubertät lief bei mir relativ
problemlos. Ich war auch ziemlich gut darin,
so zu tun, als wenn ich den Heiligenschein
aufhätte, hatte ihn dann aber höchstens halb
auf. Das war auch die einzige Zeit, in der ich
ein paar Geheimnisse vor meinen Eltern
hatte, denn natürlich wollte ich auch mal länger
ausgehen, aber da waren meine Eltern
relativ streng. Ich habe das dann so geregelt,
dass ich einfach bei meinen Freundinnen
übernachtet habe, die weniger strenge Eltern
hatten. Da hatte ich meine Wege und
Möglichkeiten, um zum Ziel zu kommen.
Das Einzige, worüber es tatsächlich
Diskussionen gab, war mein Make-up, denn
ich schminkte mich als Teenager ziemlich
stark. Und dann hatte ich diese Phasen, in
denen ich immer nur eine Farbe trug, also
nur Hellblau oder nur Rosa oder nur
Schwarz. Das ging dann so weit, dass auch
immer mein ganzes Zimmer umdekoriert
werden musste, inklusive Vorhänge und
Heizung. Da kamen dann schon mal Beschwerden.
Schon mit acht Jahren habe ich meine
Berufswahl angekündigt und gesagt, dass ich
nach Paris ziehen möchte, um Mode zu
studieren. Und als es dann so weit war und
ich mein Vorstellungsgespräch an der École
de la Chambre Syndicale hatte, ist mein Vater
mit mir zusammen dorthin gefahren. Danach
waren wir zusammen in der Bar du Marché
in der Rue de Seine. Heute sehen wir uns
natürlich seltener, aber jeden Sommer kommt
die ganze Familie für zwei Wochen in
Südfrankreich zusammen, das ist für mich
wie ein neues Zuhause, und zwischendurch
sehen wir uns natürlich in Berlin und in
New York. Das ist ein absolutes Muss, da gibt
es kein Entkommen, und dem würde ich
auch nie entkommen wollen.
Mein Vater und ich sind beide
Familientiere: Familie und gutes Essen, mehr
brauchen wir nicht. Wir würden auch die
Familie jeder Gala oder jedem offiziellen
Dinner vorziehen. Außerdem sind wir bedingungslose
Ästheten: Selbst das Essen muss
immer hübsch aussehen, und wir haben beide
einen Fimmel, was die richtige Beleuchtung
angeht. Wenn es irgendetwas wichtiges
Berufliches zu besprechen gibt, rufe ich meinen
Vater an, der weiß immer Bescheid.
In meiner Familie ist es mein Vater, der die
Modewelt einfach am besten versteht.
Diese n Boehms
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FOTOS: privat (2)
Gero und
Julia: eine
wunderbare
Nähe

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Mit Uhr-
Vertrauen
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Uhren & Schmuck
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R o d a r t e
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V Heike Blümner
Ptr‰ tTerry Richardson
Santa Cruz und der Boardwalk:
Rodartes Herbst/
Winter-Kollektion greift
Kindheitserinne rungen auf
INTERVIEW: Sie sind mit Ihrem verwunschenen, märchenhaften
Stil bekannt geworden. Kommt Ihnen Ihre eigene
Erfolgsgeschichte manchmal auch wie ein Märchen vor?
LAURA MULLEAVY: Es ist schon unglaublich, was uns alles
in den letzten Jahren passiert ist. Wir sind einfach von so
vielen Leuten unterstützt worden, und dadurch haben sich
viele Möglichkeiten ergeben. Die Modewelt ist ein tolles
Netzwerk, das junge Talente trägt und unterstützt.
INTERVIEW: Interessant. Viele junge Designer finden es
eher schwierig, den Durchbruch zu schaffen. Können Sie
das verstehen?
MULLEAVY: Jeder hat seine eigenen Erfahrungen. Wir
haben vor allem positive Erfahrungen gemacht.
INTERVIEW: Ist der Erfolg von Rodarte der Beweis, dass
Talent und gute Kontakte wichtiger sind als eine klassische
Ausbildung?
MULLEAVY: Jeder muss seinen eigenen Weg im Leben
gehen. Es gibt keinen richtigen oder falschen Weg, um
Erfolg zu haben.
INTERVIEW: Das klingt nach echter kalifornischer
Spiritualität.
MULLEAVY: Haha, stimmt, wobei der beste Ratschlag,
den ich je bekommen habe, von der Ostküste kam, von
Anna Wintour. Wir trafen sie, kurz nachdem wir unsere
allererste Kollektion gezeigt haben.
INTERVIEW: Hatten Sie Angst vor ihr?
MULLEAVY: Wir waren unglaublich nervös. Wenn ich
darüber nachdenke, war das wahrscheinlich der
aufregendste Moment in meinem ganzen Leben. Sie sagte:
„Ihr macht sehr persönliche Mode, und das solltet ihr
auf jeden Fall beibehalten.“ Und das stimmt total. Man
kann nicht an Design herangehen und sich irgendetwas
ausdenken, was man gern sein möchte. Jeder hat seine eigene
Vision, und man sollte sich nicht scheuen, diese
auch zu zeigen. Es ist doch sowieso alles schon gemacht
worden, deshalb ist es umso wichtiger, seine eigene
Aussage klar und deutlich zu formulieren. Nach diesem
Gespräch habe ich begriffen, dass wir auf dem richtigen
Weg sind und dass es gut ist, Risiken einzugehen,
wenn man etwas ausdrücken möchte.
INTERVIEW: Auf welchem Gebiet haben Sie sich seit Ihren
frühen Do-it-yourself-Zeiten am meisten weiterentwickelt,
und welche Herangehensweisen haben sich bis
heute bewährt?
MULLEAVY: Wir sind auf jedem Gebiet unglaublich
gewachsen, sei es im Geschäft, in der Technik oder der
FOTOS: (linke Seite) Courtesy of Rodarte (5); (rechte Seite) Todd Cole (2); Terry Richardson/Art Partner

FOTOS: (linke Seite) Terry Richardson/Art Partner; (rechte Seite) courtesy of Rodarte (6); Todd Cole (2)
Zusam men stellung der Kollektion. Wir sind auch bessere
Geschichtenerzähler geworden, und ich kann Ideen viel
besser visualisieren als früher. Was immer bleiben wird, ist
unsere Experimentierfreudigkeit und die Lust daran,
Grenzen zu überschreiten. Nur so bleibt Mode spannend.
INTERVIEW: Sie sind in Kalifornien aufgewachsen. Welche
Klischees treffen auf Sie zu: Hippie-Eltern, Kiffen, Surfen?
MULLEAVY: Ich kann nicht surfen, kiffe nicht, und meine
Eltern waren keine Hippies.
INTERVIEW: Gibt’s nicht.
MULLEAVY: Doch, echt. Meine Eltern sind zeitlich zwischen
der Beatnik- und der Hippie-Generation angesiedelt. Sie
waren eher bohememäßig unterwegs. Blumenkinder und
Love-Ins waren nicht so ihr Ding. Sie waren eher von der
typisch nordkalifornischen Akademikerkultur umgeben.
Eine Zeit lang haben meine Eltern in einer Blockhütte im
Wald gelebt, weil mein Vater Botaniker und Mykologe ist
und dort Pilzkulturen erforschte. Meine Mutter ist Malerin.
Wir sind in Santa Cruz aufgewachsen, dort gibt es eine
riesige Surfergemeinde. Unsere aktuelle Herbst/Winter-
Kollektion wurde von Santa Cruz inspiriert. Wir haben
diese Kollektion auf einem Laufsteg gezeigt, der an die örtliche
Strandpromenade, den „Boardwalk“, angelehnt war.
INTERVIEW: Was sind das für Orte?
MULLEAVY: Auf dem Boardwalk treffen sich Leute aus der
ganzen Stadt. Dort sieht man jede Spielart von Jugendoder
Subkultur, aber auch ganz normale Leute zwischen
40 und 60 Jahren. Ich liebe diesen Ort, weil man auf
einen Schlag die ganze Stadt erfassen kann. Ich habe dort
zu der Zeit gelebt, als der Vampirfilm The Lost Boys ins
Kino kam. Er wurde in Santa Cruz gedreht, und der
Regisseur hat damals auch dokumentarische Elemente
eingearbeitet von Leuten, die auf dem Boardwalk spazieren
gehen. Dort kann man gut erkennen, was mich
fasziniert, denn man sieht Punks, Surfer, Skater, Hippies,
Hare Krishnas – einfach alles, was man sich vorstellen
kann – auf einem Fleck. Das ist mir aus meiner Jugend
immer noch sehr präsent vor Augen.
INTERVIEW: Wie macht man aus diesen ganzen Einflüssen
eine stringente, moderne Kollektion?
MULLEAVY: Es läuft alles durch einen Filter, nämlich
unsere beiden Köpfe, und zum Glück ticken Kate und ich
total ähnlich. Wir reden viel miteinander und finden
immer gemeinsame Schlüssellooks, die uns beiden viel bedeuten.
Es geht nicht um Sachen, die man sofort sieht,
Zur aktuellen Herbst/
Win ter-Kollektion
erschien der Film „This
Must Be The Only
Fantasy” von Todd Cole
mit Sydney Williams,
Guinevere van Seenus
und Elijah Wood
Laura und
Kate Mulleavy
.
!"
Rodarte

Rodarte
!!
Frauen-
Fantasy: Seit
2005 begeistern
Rodarte mit
märchenhaften
Kleidungsstücken
sondern eher um Eindrücke und Erinnerungen, die man
fühlt, übersetzt und dann verarbeitet. Manche Sachen sind
relativ offensichtlich – wie zum Beispiel lange Mäntel über
Shorts zu tragen. Das macht man, weil es am Strand in
Nordkalifornien oft recht frisch und neblig ist.
INTERVIEW: Als gebürtige Kalifornierin sind Sie außerdem
in den Honigtopf von Pop- und Filmkultur gefallen.
MULLEAVY: Total. Von Santa Cruz sind wir nach Los Angeles
gezogen. Dann war ich kurz in Berkeley auf dem
College, und jetzt sind wir wieder hier in Los Angeles. Erst
jetzt wird mir so richtig klar, was es bedeutet, diese ganze
Unterhaltungsindustrie um sich zu haben. Früher war mir
das gar nicht so richtig bewusst. Ich habe einfach nur
Filme geliebt.
INTERVIEW: Der Film von Todd Cole This Must Be The
Only Fantasy zur aktuellen Herbst/Winter-Kollektion treibt
das Genre Fashionfilm an die Grenze des Kurzspielfilms.
MULLEAVY: Ja, genau das wollen wir, die Sachen einfach
immer weiter treiben, als man es in der Mode üblicherweise
tut. Jedes Medium, das uns ermöglicht, eine Geschichte
zu erzählen, kann von uns genutzt werden. 2015 werden
wir unser zehnjähriges Jubiläum feiern, aber erst auf
halbem Weg dorthin ist mir klar geworden, dass wir nicht
einfach nur Mode machen, sondern mit jeder Kollektion
eine ganze Welt entwerfen.
INTERVIEW: Haben Sie genug Zeit, sich auch noch mit
allen anderen Kunstformen auseinanderzusetzen?
MULLEAVY: Ich habe Englische Literatur und Kate hat
Kunstgeschichte studiert. Kunst und Filme sind für mich
die wichtigsten Formen, um die Welt immer wieder neu
zu entdecken. Auch Musik ist ein wichtiger Eckstein
unseres Universums. Und unsere Freunde sind wahnsinnig
wichtig für uns: In New York sind wir eher Teil der
Fashionwelt, hier in Los Angeles sind wir mehr von
Filmemachern und anderen Künstlern umgeben.
INTERVIEW: Viele Ihrer Freunde sind berühmt. Wie wichtig
ist es für Sie, Teil der medialen Celebrity-Kultur zu sein?
MULLEAVY: Unsere Zusammenarbeit mit bestimmten
Schauspielerinnen und Musikerinnen ist für mich Teil des
Storytelling-Prozesses. Ob es jetzt Kim Gordon oder Chan
Marshall von Cat Power ist oder Cate Blanchett, Natalie
Portman oder Kirsten Dunst: Wir bewundern diese
Frauen für ihre Arbeit und genauso als Menschen. Es gibt
eine Verbindung zwischen uns und ihnen. Das hat einen
echten Zauber.
INTERVIEW: Die Liste Ihrer Preise und Auszeichnungen ist
ungewöhnlich lang. Was fehlt noch in Ihrer Sammlung?
MULLEAVY: Es können doch nie genug Preise sein. Jede
Auszeichnung macht Spaß. Obwohl – ich würde gern mal
einen Schwimmwettbewerb gewinnen, aber das wird
vermutlich nie passieren.
INTERVIEW: Dieses Jahr haben Sie den „Legend of Fashion“
-Preis in Chicago gewonnen. Wie geht es danach weiter?
MULLEAVY: Wie meinen Sie das?
INTERVIEW: Na ja, was kann nach der Legende noch
kommen?
MULLEAVY: Als Legende sollte man einfach weiter an seine
Grenzen stoßen und diese überwinden. Wenn man das
Gefühl hat, dass man irgendwo gemütlich angekommen
ist, macht man vermutlich etwas falsch.
INTERVIEW: Zur Not kann man den Legenden-Preis ja
auch öfter verliehen bekommen.
MULLEAVY: Ja! Multiple Legenden-Preise, das wäre toll.
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FOTOS: Courtesy of Rodarte (6)

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Ken Systr
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Kevin
Systrom
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Kein Selfie: Kevin
Systrom und
Caroline Drucker
auf einem Foto,
das mit einer
echten Kamera
aufgenommen
wurde
SYSTROM: Mir geht es wahrscheinlich so wie den meisten
Gründern. Ich war es gewohnt, selbst das Produkt
mitzugestalten, selbst am Code zu arbeiten. Und plötzlich
bin ich in einer Lage, in der mein Einfluss eher indirekt
ist. Ich kann mich zum Beispiel nicht mehr daran
erinnern, wann ich zum letzten Mal einen Code angefasst
habe. Wenn man liebt, was man gemacht hat, ist das
nicht immer ganz einfach. Andererseits ist es ein großartiges
Gefühl, jeden Morgen beim Aufstehen zu wissen, dass
das Produkt, das man sich ausgedacht hat, von 150 Millionen
Menschen verwendet wird.
DRUCKER: Du kennst Mark (Zuckerberg, den Facebook-
Gründer) und Jack (Dorsey, den Erfinder von Twitter)
sehr gut. Was zeichnet Charaktere wie euch aus, die so
riesige Unternehmen gründen?
SYSTROM: Ich bin mir sicher, dass der Erfolg von Unternehmen
nicht von Individuen, sondern von Teams
abhängt. Die besten Leader sind jene, die es schaffen, sich
die besten Leute ins Boot zu holen.
DRUCKER: Was hast du dir für die nächsten paar Jahre
vorgenommen?
SYSTROM: Die nächsten paar Jahre … (lacht)
DRUCKER: Jaja, das ist noch weit in der Zukunft …
SYSTROM: Ich will mir einen Hund anschaffen. Und es
würde mir Spaß machen, anderen Gründern zu helfen,
ihr Unternehmen auf die Beine zu stellen. Was Instagram
selbst angeht: Ich würde es gern schaffen, endgültig
global zu werden. Und ich würde gern daran arbeiten, dass
man mit Instagram die Welt besser entdecken kann.
Manches machen wir ja schon. Wir haben zum Beispiel
jemanden in Somalia oder jemanden in Syrien. Wenn
man sich auf Instagram umgesehen hat, wusste man über
die Vorgänge in Syrien schon viel früher Bescheid als
Menschen, die sich auf die Nachrichtensendungen verlassen
haben. Es wäre toll, wenn wir es den Instagram-
Usern leichter machen könnten, mehr über die
Welt herauszufinden.
DRUCKER: Für immer mehr Unternehmen
scheint es wichtig geworden zu sein, sich auch
bei Instagram zu präsentieren.
SYSTROM: Ja, das ist faszinierend. Wir haben
zum Beispiel neulich in London zusammen
etwas mit Burberry gemacht. Die komplette
Burberry-Show wurde mit Instagram-Fotos
dokumentiert, die auf iPhones 5s aufgenommen
wurden, sehr speziell. Das ist etwas, wo
wir noch stärker hinwollen: Menschen davon
überzeugen, dass Instagram nicht nur für
Fotografen und Künstler oder für Moms und
Dads wertvoll ist, sondern auch für Unternehmen,
die eine visuelle Plattform benötigen, um Menschen
zu erreichen. Weil wir ein Produkt haben, das
auf Visualität beruht, gibt es einige Bereiche, die gewissermaßen
ein natürliches Interesse an uns haben – Mode
zum Beispiel, Food oder Sport. Aber es gibt auch
Unternehmen, von denen man nicht unbedingt erwartet,
dass sie daran interessiert sind, sich bei Instagram zu
präsentieren. General Electric zum Beispiel. Die machen
Flugzeugmotoren. Die haben fantastische Fotos bei uns
hochgeladen.
DRUCKER: Welchen Rat hast du für Menschen, die so
erfolgreich wie du werden wollen?
SYSTROM: Das Allerwichtigste ist: Es sollte nicht darum
gehen, ein Geschäft zu machen, sondern darum, ein Problem
zu lösen. Zu viele Gründer wollen Probleme
lösen, die schon gelöst sind. Oder die nur in sehr kleinen
Nischen Probleme sind. Oder gar keine Probleme sind.
Als wir Instagram gegründet haben, wussten wir genau,
was wir wollten: Wir wollten, dass das Fotografieren
mit dem Handy endlich schnell ist. Wir wollten, dass man
schöne Fotos machen kann – deswegen haben wir uns
all diese Filter ausgedacht. Und es ging uns darum, dass
man seine Fotos mit Freunden teilen kann. Wenn man
es schafft, gleich drei Probleme zu lösen, wird man unter
Garantie Erfolg haben.
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Trag, was
du willst
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Geschichten
von früher
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FOTOS: Elza Wandler; Levi's® Vintage Clothing (2)
"Als zweitbeste
Lˆ sung sind
Replikate absolut
brillant"
Archiv, und ich beschäftige mich immer wieder
mit historischen Kleidungsstücken.
Dabei habe ich gemerkt, dass ich am besten
meinen Instinkten vertraue. Es ist dieses
Gefühl, dass ein ganz bestimmtes Teil einfach
wieder belebt werden muss.
INTERVIEW: Dann ist die Suche nach dem
richtigen Teil in diesem Fall der kreative
Prozess?
JOHNSON: Ja, es gäbe gerade bei der „Orange
Tab“-Kollektion so viele Möglichkeiten, was
man alles machen könnte. Da muss man sehr
gezielt auswählen.
INTERVIEW: Müssen Sie denn nie etwas verändern?
Ich kann mir schon vorstellen, dass
manche Schnitte dann doch aus der Zeit fallen.
JOHNSON: Das einzige Teil, das leicht
modifiziert wurde, ist die Levi’s „606“, und
da sind es ganz kleine Veränderungen.
Oft reicht es, die Taschen am Gesäß um ein
paar Millimeter zu verschieben, damit die
Silhouette schmeichelhafter wirkt.
INTERVIEW: Mir fällt bei dieser Kollektion der
teilweise sehr laute Umgang mit Logos auf.
JOHNSON: Ja, auf den T-Shirts und Sweat shirts.
Es hat nichts mit Overstatement zu tun,
sondern es ist eine Erinnerung daran, dass so
die Anfänge von Grafik auf T-Shirts aussahen.
INTERVIEW: Meiner Meinung nach sind die
70er-Jahre modisch gesehen eine eher
schwierige Zeit. Man sieht in den Sachen
schnell so aus, als würde man sich für eine
Mottoparty verkleiden.
JOHNSON: Das finde ich nicht. Denn selbst,
wenn man sich komplett so anzieht, sind
doch viele Details anders als damals. Zum
Beispiel tragen nur noch wenige Leute einen
strengen Mittelscheitel, und die Schuhe,
Taschen und Sonnenbrillen sehen heute auch
anders aus.
INTERVIEW: Aber die 70er-Jahre sind so
ikonisch. Nehmen wir nur die Schlaghosen …
JOHNSON: Schlaghosen – okay. Aber auch hier
kommt es drauf an, wie man sie trägt. Die
meisten Leute wissen schon, einen Look an
den richtigen Stellen zu brechen.
INTERVIEW: Wie bricht man den Look einer
Schlaghose? In Zeiten, wo alle Slim oder
Skinny Jeans tragen, wirkt eine Schlaghose
geradezu radikal.
Wenn man die Sachen
anzieht, merkt man,
dass sie sich anders
anfühlen als alles, was
es heute gibt
JOHNSON: Ganz wichtig ist es zum Beispiel,
aus welchem Material die Schlaghose ist.
Wenn das Material noch einen Stretchanteil
hat, ist das ein Albtraum. Dann sieht es
einfach nur billig aus. Eine Schlaghose muss
aus schwer fallendem Stoff sein, dann sitzt sie
gut und richtig.
INTERVIEW: Meine Theorie ist ja, dass man
modisch starke Epochen meistens nur einmal
mitmachen möchte. Von daher ist sie in
diesem Fall eher etwas für die nach 1980
Geborenen.
JOHNSON: Ich glaube, genau das Gegenteil ist
der Fall. Man freut sich doch, wieder in etwas
reinzuschlüpfen, das man noch von früher
kennt. Es ist fast schon eine Erleichterung.
Und wenn man genau hinschaut, sieht man
eben, dass es doch Kleinigkeiten gibt, die den
Look dann wieder zu etwas anderem machen.
INTERVIEW: Wenn man sich in den frühen
Siebzigern im Look der aktuellen „Orange
Tab“-Kollektion kleidete, signalisierte man
auch zumindest Sympathie mit dem
Anti-Establishment. Ist es überhaupt möglich,
dieses Gefühl in die heutige Zeit zu
transportieren?
JOHNSON: Die meisten jungen Leute wissen
gar nicht, aus welchem Kontext „Orange
Tab“ stammt. Aber wenn sie die Sachen
anprobieren, merken sie, dass sie sich anders
anfühlen und aussehen als die meisten
Sachen, die es sonst so gibt.
INTERVIEW: Über dieser ganzen Ära liegt
auch ein fast schon niedlicher Optimismus.
JOHNSON: Vielleicht, aber alle diese Gefühle,
die wir jetzt im Nachhinein damit verbinden,
waren damals so nicht geplant. Es hat sich
vieles ergeben. Levi’s ist noch nie eine Firma
gewesen, die Mode gemacht hat. Wir haben
eher auf ästhetische Strömungen reagiert.
INTERVIEW: Was ist Ihrer Meinung nach
begehrenswerter: ein Vintage-Stück oder ein
Replikat?
JOHNSON: Idealerweise ein Vintage-Stück.
Aber so einfach ist das nicht, denn man muss
erst mal eins finden, das einem passt Vintage-
Jeans sind ein bisschen wie Secondhandschuhe:
Sie sind auf eine bestimmte Art und
Weise eingetragen, sodass sie sich am
eigenen Körper manchmal komisch anfühlen.
Und viele Epochen sind teuer und so gut
wie ausverkauft. Hier kommen die Replikate
ins Spiel, als zweitbeste Lösung sind sie
absolut brillant.
.
!!

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Stories
FOTO: Juergen Teller STYLING: Julia von Boehm
Marine Vacth,
fotografiert von
Juergen Teller
im Hotel Lutetia,
Paris, 27. September
2013
"#
Die Schönheit des
Augenblicks
MARINE VACTH !S. 100 steht als Schauspielerin kurz davor, die Welt zu erobern.
Bei FRANÇOIS OZON hat sie es schon geschafft. GRUNGE S. 80 wird noch einmal zum Look
der Stunde; was liegt da näher, als COURTNEY LOVE S. 94 mit NAOMI
CAMPBELL zusammenzubringen? ITALO ZUCCHELLI S. 112 bringt mit zehn mal zehn
Antworten zehn Jahre als Männerdesigner bei CALVIN KLEIN auf den Punkt, und PATRICK
DEMARCHELIER !S. 120 lässt Frauen leuchten. JASNA FRITZI BAUER S. 134 soll immer so
weitermachen. DAS KLEINE SCHWARZE S. 142 kommt mal wieder groß raus.
STEVE McQUEEN S. 152 S. 160
packt aus. Und Beauty war selten so IN YOUR FACE

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KARLIE
Jacke (Vintage)
JUNYA WATANABE
Hoodie (bearbeitet)
CHAMPION Tanktop
LOVE LEATHER
Hose GUCCI Ohrringe
CATBIRD Kette
SAINT LAURENT
BY HEDI SLIMANE
Armbänder ANN
DEXTER-JONES Ring
MANIAMANIA

.
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#'65'+( 78'%'/+)+5'%,( ( !"#'/!!

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AMANDA
Top & Tiara DOLCE &
GABBANA Mantel &
Hose (bearbeitet)
KAUFMAN’S ARMY &
NAVY Mütze AMERICAN
APPAREL Kette
ERICKSON BEAMON

.
LISA
Kleid DIOR Rock SACAI
Ketten SALVATORE
FERRAGAMO &
K/LLER COLLECTION
Schuhe VANS X DOM

.
ASHLEIGH
Mantel FENDI
Top (Vintage)
BALENCIA GA Shorts
TOMMY HILFIGER
Kette TOM BINNS
Gürtel (Vintage)
COMME DES GAR-
ÇONS Stiefel CHANEL

.
CHARLOTTE
Jacke, Hemd (um
die Hüfte) & Rock
GI VENCHY BY
RICCARDO TISCI
Top (Vintage)
BALENCIAGA
T-Shirt (bearbeitet)
KAUFMAN’S
ARMY & NAVY

.
HANNE
Jacke COMME DES
GARÇONS Hemd,
Schal, Boots & Kette
(um die Hüfte) SAINT
LAURENT BY HEDI
SLIMANE T-Shirt
(Vintage), Rock
TOMMY HILFIGER
Schal ISABEL
MARANT

.
SASHA
Jacke (Vintage)
RELLIK Korsett
(Vintage) VIVIEN NE
WESTWOOD Hose
ALEXANDER
WANG Armreif
BALENCIAGA

.
MARIA
Hemd (bearbeitet)
KAUFMAN’S
ARMY & NAVY
Hose SONIA
RYKIEL Schuhe
NIKE

.
KASIA
Sweatshirt ALEXANDER
WANG Shirt (um die
Hüfte) TOMMY
HILFIGER Shorts
(bearbeitet) J BRAND
Cap LIDS Gürtel
SAINT LAURENT
BY HEDI SLIMANE
Ring INEZ BY BOE
Schuhe NIKE

.
ABBEY LEE
Mantel & Top ANN
DEMEULEMEESTER
Jeans MAISON
MARTIN MARGIELA
ARTISANAL
Gürtel ISABEL
MARANT Schuhe
TABITHA SIMMONS
Schmuck PRIVAT

.
GUINEVERE
Mantel & Boots
MIU MIU Jeans
(Vintage) VIVIENNE
WESTWOOD Ohrringe
EDDIE BORGO
Socken WOLFORD
Kette & Ring PRIVAT

.
ISELIN
Mantel & BH
MARC JACOBS Jacke
WGACA Hose
MAISON MARTIN
MARGIELA ARTI-
SANAL Kette EDDIE
BORGO Armband
MANIAMANIA Schuhe
LAURENCE DACADE

.
LIU WEN
Jacken J BRAND
Top VERSACE Rock
JUNYA WATANABE
Hut & Kette ANN
DEMEULEMEESTER
Gürtel ALEXANDER
McQUEEN Schuhe
CÉLINE

.
Le
Courtney
V Naomi Campbell
Fot Francesco Carrozzini
Styling Gro Curtis
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Kleid EMILIO PUCCI

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Queen
of Grunge
#$%%&'()%'$&*+,&%$)$&-$.,,$&*.%'&.,/0&
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!"
NAOMI CAMPBELL: Du schreibst gerade deine Memoiren.
Plauderst du darin viele Geheimnisse aus?
COURTNEY LOVE: Es gibt in meinem Leben viele Dinge,
die ich für mich behalten habe, und ich habe vereinbart,
dass das auch so bleiben kann. Vor allem, wenn es um
Männer geht. Ich will meine Freunde ja nicht verlieren.
Lass es mich so ausdrücken: Eine wirkliche Lady erzählt
nicht alles.
CAMPBELL: Das würde ich jederzeit unterschreiben.
LOVE: Ich habe einen Koautor, ich schreibe nicht selbst.
Ich habe etwas Ähnliches versucht wie Patti Smith mit Just
Kids. Aber das schaffe ich nicht. Mein Ghostwriter
ist natürlich an den schlüpfrigen Geschichten interessiert.
Ich versuche, ihn davon abzubringen. Zum Beispiel:
Ich war bekanntlich eine Stripperin. Aber er muss ja nicht
immer wieder betonen, dass ich nie Prostituierte war.
Natürlich war ich keine, und es reicht, das ein einziges Mal
klarzustellen. Es gibt ja genügend anderes zu erzählen.
Zum Beispiel, dass mein dritter Stiefvater ein Lord war und
meine Mutter Erbin eines eindrucksvollen Vermögens.
Und dass wir, glaub es oder nicht, in Sheffield gelebt haben.
Ausgerechnet in Sheffield!
CAMPBELL: Mein Großvater war aus Sheffield. Ich weiß,
wie es da ist.
LOVE: Die Mutter meines Stiefvaters war eine
Hofdame Queen Elizabeths. Sie hat mir das Knicksen
beigebracht. Aber dann bin ich doch auf dieses
äußerst progressive Internat namens Summerhill geschickt
worden. Aus dem ich schnell wieder
hinausgeworfen wurde.
CAMPBELL: Wieso das denn?
LOVE: Dieses Internat ist in den 50er-Jahren
gegründet worden, eine Menge
Kommunisten haben ihre Kinder dorthin
geschickt. Die Regel war: Man musste
nicht in den Unterricht gehen, wenn man
nicht wollte. Also ging ich nicht. Irgendwann
wurde festgestellt, dass ich offensichtlich
wenig Lust auf Schule hatte.
CAMPBELL: Hat es dich sehr geprägt, dass du die Tochter
einer Psychologin bist? Hat sie dich in deiner Kindheit
analysiert?
LOVE: Nein. Aber ich war von klein auf in Therapie. Das
hatte etwas mit der Zeit zu tun, den frühen 70er-Jahren.
Diese ganze Art, wie meine Mutter und ihre vier
Ehemänner – sie hat mittlerweile einen fünften – miteinander
umgingen: Psychospiele und viel Nacktheit, dieser
ganze New-Age-Kram, der aus Kalifornien kam. Als die
„Es war hart, Kind unter
nackten Erwachsenen
zu sein. Ich wollte ihre
Schamhaare nicht sehen“
Öffentlichkeit zum ersten Mal Gelegenheit bekam, von
mir Notiz zu nehmen, war ich vier – nackt auf dem
Umschlag eines Buches, das Born to Win hieß. Aus dem
Foto wurde ein
Poster gemacht,
und natürlich
habe ich dafür
nie Tantiemen
bekommen. Es
war hart, immer
von nackten
Erwachsenen
umgeben zu sein,
die schrien ja
Courtney Love 1999
in Glastonbury.
Den Style nannte
man in den USA
auch „Kinderwhore“
Courtney Love (r.)
in den späten 80ern
mit ihrer Grunge-
Band Hole
FOTOS: mauritius images/Alamy; interTOPICS/Landmark Media Ltd.

FOTOS: Fotex/Jay Blakesberg; Terry McGinnis/WireImage/Getty Images
„Ein Rockstar
muss tough sein“
Courtney Love mit
Kurt Cobain, der
sich 1994 erschoss.
Frances Bean,
ihre Tochter, war
damals noch keine
zwei Jahre alt
auch noch ständig,
Urschreitherapie und
so weiter. Ich war das
kleine Mädchen
zwischen all den
nackten Erwachsenen,
deren Schamhaare es
nicht sehen wollte.
Und das sehr früh in
Therapie gesteckt
wurde, weil das für meine Mutter eine Art Religion war.
CAMPBELL: Wenn du dein ganzes Leben ändern könntest,
aber nur eines nicht – was wäre das?
LOVE: Definitiv meine Tochter, Frances. Ich bereue einiges
in meinem Leben, aber im Augenblick ereignet sich in ihm
gerade ein kleines, nein: ein großes Wunder. Im Alter von
49 fange ich nämlich wieder mit dem Schauspielen an. Ich
mache bei einem ziemlich großen Film mit, die zweite
Hauptrolle.
CAMPBELL: Wie kommt’s?
LOVE: Nachdem ich Sean (Penn) vor Jahren in dem Film
gesehen hatte, in dem er Gavin Friday spielte (den Sänger
der Virgin Prunes), war ich so elektrisiert, dass ich wusste:
Ich will das jetzt auch wieder. Und es hat tatsächlich
geklappt – großer Film, berühmter Regisseur. Das ist
wirklich ein Wunder, ich bin ja schon 49.
CAMPBELL: Courtney, du kannst 49 sein.
LOVE: Jedenfalls bin ich seit zehn Jahren nicht mehr so
aufgedreht gewesen. Obwohl ich genau weiß, wie es beim
Film zugeht. Du sitzt sechs Stunden in der Maske, und
dann schicken sie dich doch wieder nach Hause. Du bist
auf so viele andere Menschen angewiesen, du musst 18
Monate warten, ehe du deine Arbeit zu sehen bekommst.
Doch wenn der Film dann da ist, gibt es nichts Größeres.
CAMPBELL: Welche vier Menschen – tot oder lebendig –
würdest du am liebsten zum Dinner einladen?
LOVE: Hm. Christopher Hitchens, weil ich mich mit ihm
nie richtig unterhalten konnte. Und Václav Havel …
CAMPBELL: Wieso?
LOVE: Er war so cool, Dramatiker, saß mit MiloŠ Forman
im Gefängnis, der erste wirklich coole Politiker für mich.
.
CAMPBELL: Wer ist der dritte?
LOVE: Ich frage mich, ob ich André Balazs einladen soll.
Vielleicht so, dass er später dazustößt. Ja, das wäre ein
schöner Abschluss. Kennst du das? Man hat mit
jemandem für zehn Minuten ein Date, aber ist danach für
immer und ewig befreundet.
CAMPBELL: Ich habe André mit 16 kennengelernt. Ich bin
von der Ford Model Agency nach Amerika geholt worden,
und die Regel lautete, dass man in Eileen Fords Haus
wohnen musste. Aber dann habe ich mich mit Katie Ford
angefreundet, und sie sagte zu ihrer Mutter, dass sie gerne
mit mir zusammenwohnen würde. Also bin ich mit
Katie, André und Christy Turlington zusammen gezogen,
in ein tolles Loft im selben Gebäude, in dem Arthur
Elgort sein Studio hatte.
LOVE: Du kennst André länger als ich?
CAMPBELL: Seit 1986. Du hast übrigens noch einen Gast
frei für dein Dinner.
„Das Beste an mir?
Der Teil von mir, dem
es scheißegal ist, was
man über mich denkt“
LOVE: Marilyn Monroe.
Nein, Jacqueline Kennedy.
CAMPBELL: Du kannst
nicht beide haben.
LOVE: Also Jackie Kennedy.
Ja, das wäre ein tolles
Dinner.
CAMPBELL: Was ist das
Beste und was das
Schlimmste daran,
Courtney Love zu sein?
LOVE: Ich glaube, das
Schlimmste ist, dass an
mir ein Ruf klebt – für
Dinge, von denen ich zwar
einige getan habe, die
aber schon seit vielen
Jahren aus meinem Leben
verschwunden sind.
Drogen vor allem. Ich habe
seit 2005 nichts mehr
genommen. Manchmal
eine Schlaftablette im Flugzeug, aber das ist es auch schon.
Aber das werde ich wohl nicht mehr los. Und es nervt
mich, dass ich anders als du morgens nicht aus dem Bett
fallen und mir irgendetwas zum Anziehen schnappen
kann und immer gut aussehe. Schaff ich nicht. Aber ich
gebe mir Mühe, ich gehe nie in Uggs und Jogginghosen
aus dem Haus. Das Beste? Vielleicht, dass es einen Teil von
mir gibt, dem es scheißegal ist, was man über mich denkt.
Das hat mich immer und immer wieder gerettet. Weil es
Crtney Le
!"

.
Crtney Le
!"
mir möglich gemacht hat, kreativ zu sein. Und mich für
Ziele anzustrengen, die zu erreichen ich eigentlich nicht die
leiseste Chance habe. Ich meine, eine 49-Jährige hat
normalerweise keine Chance, eine Rolle in einem großen
Film zu bekommen. Aber ich habe es geschafft.
CAMPBELL: Man muss an sich selbst glauben und davon
überzeugt sein, dass man ein survivor ist.
LOVE: Richtig. Man muss authentisch sein. Weißt du, in
der Zeit, in der ich noch heftig drauf war, hatte ich mal in
Los Angeles das Vergnügen mit einer richtig sadistischen
Stylistin. Der machte es riesigen Spaß, mir zu erzählen, wer
alles mit mir nichts mehr zu tun haben wollte, sogar
Donatella (Versace). Das hat mich so getroffen, dass ich
heulend David LaChapelle angerufen habe.
CAMPBELL: Du darfst solche Psychospielchen einfach nicht
zulassen.
LOVE: David sagte bloß: Seit wann ist dir denn bitte nicht
völlig egal, was die Leute über dich denken?
CAMPBELL: Da hatte er recht. Du bist Courtney Love. Hast
du denn die leiseste Ahnung, wie viele so aussehen
wollten wie du, als du plötzlich mit Hole um die Ecke gekommen
bist? Ich habe das selbst miterlebt, ich habe eure
Gigs im Colosseum gesehen. Alle wollten aussehen wie du.
Du musst wirklich mehr an dich glauben.
LOVE: Es hat mich so getroffen, als ich hörte, dass
Donatella mich nicht mehr mag.
CAMPBELL: Aber das war eine Lüge. Du weißt doch, wie
sehr Donatella dich mag. Und wie unser Business so ist.
LOVE: Deswegen fühlt es sich ja so gut an, bei diesem Film
mitmachen zu können und wieder einen guten Manager
zu haben.
CAMPBELL: Courtney, es ist toll, dass du einen Manager
hast und dass es diesen Film geben wird. Aber am Ende des
Tages geht es nur darum, an sich selbst zu glauben. Du
bist Courtney Love, eine Frau, die weiß, was einen Rockstar
ausmacht. Würdest du uns deine Definition eines
Rockstars verraten?
LOVE: Du musst einen Hairstyle und mindestens einen
Trend ausgelöst haben, jedenfalls sind das die
Fashion-Aspekte. Und ein richtiger Rockstar muss tough
sein. Es darf dir nicht ums Geld gehen. Du musst
unbedingt, unter allen Umständen, Rock ’n’ Roll spielen
wollen. Das ist es, was die Männer von den Jungs
unterscheidet.
CAMPBELL: Du bist ein Rockstar, Ende der Diskussion.
Mir ist aufgefallen, dass du auf Fotos gern liegst. Warum
eigentlich?
LOVE: Weil ich faul bin. Ich habe noch nie vor einer
Kamera einen Jump gemacht.
CAMPBELL: Das solltest du aber mal ausprobieren. Man ist
nie zu alt für einen Jump, Darling! Nächste Frage: Du
hast bei Hedi Slimanes Saint Laurent Music Project mitgemacht.
Wie war das für dich?
LOVE: Die Fotos waren toll. Aber ich kann nicht sagen,
dass ich der größte Fan seiner letzten Kollektion bin, weil
alle sagen, sie hätte etwas mit mir zu tun. Aber das bin
ich nicht. Ich trage zum Beispiel nie Doc Martens. In so
etwas sehe ich viel zu kerlig aus.
CAMPBELL: War es nicht schön, 48 Courtneys den Runway
entlanglaufen zu sehen?
LOVE: Ich habe nie so ausgesehen. Das habe ich auch Hedi
gesagt, wir hatten ein Dinner im Chateau.
CAMPBELL: Kannst du dich noch daran erinnern, wie das
Wort Grunge aufkam?
„Eigentlich wollte ich
Courtney Loveless
heißen. Aber das ist mir
ausgeredet worden“
LOVE: Damals wurden nur die Jungs Grunge genannt.
Das passiert mir erst jetzt, dass jemand sagt: Oh, du warst
Grunge …
CAMPBELL: Wie ist aus Courtney Michelle Harrison
Courtney Love geworden?
LOVE: Ich saß mit Pat Smear und mit Flea von den Chili
Peppers zusammen, um über einen guten Namen für
mich nachzudenken. Ich wollte Courtney Loveless heißen,
aber das haben sie mir ausgeredet. Dann haben sie mir
eine Statue geschenkt, die einem Typen namens Darby
Crash gehört hatte, einer Punklegende, die sehr jung
gestorben ist, Selbstmord durch Überdosis. Und auf dieser
Statue stand „Love“. Als ich nach Hause ging, war ich
Courtney Love. Fast wäre es Loveless geworden.
CAMPBELL: Ich ziehe Love vor. Twitterst du eigentlich?
LOVE: Ja, obwohl man höllisch aufpassen muss. Aber im
Augenblick habe ich keine einzige Klage am Hals.
CAMPBELL: Kannst du dir dich eigentlich als
Großmutter vorstellen?
LOVE: Und wie! Frances und ich sind uns
eine Zeitlang fremd gewesen, aber jetzt
haben wir eine gute Beziehung. Neulich sind wir
miteinander ausgegangen, ins Boom Boom zur Purple
Party. Normalerweise taucht sie bei solchen Veranstaltungen
nicht auf. Sie will nicht von ihrem Namen
profitieren. Es gibt ja die Kinder, die sich an den
Namen ihrer Eltern hängen. Sie nicht. Sie würde ihren
Namen am liebsten ändern lassen. Ich habe zu ihr
gesagt: „Du musst ihn (Kurt Cobain) auch respektieren,
es muss doch so etwas wie einen Mittelweg
geben.“ Sie sagte: „Es hat nichts mit dir zu tun, aber
ich habe doch gar keine Erinnerungen an ihn.“
Ich glaube, sie braucht noch Zeit, das alles zu
sortieren.
CAMPBELL: Was war der letzte Film, der dich
zum Weinen gebracht hat?
LOVE: Downton Abbey. Bei Matthews Tod.
CAMPBELL: Wann hast du das letzte Mal
eine ganze Nacht durchgetanzt?
LOVE: Das ist nie passiert.

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2B Management HAIR Rolando Beauchamp
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Marine Vacth
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!ein anderer Filmregisseur der Gegenwart
verehrt Frauen so glühend wie der 45-jährige
François Ozon. In 8 Frauen ließ er acht französische
Starschauspielerinnen intrigieren, singen und einen
Mord aufklären, in Unter dem Sand Charlotte Rampling
um ihren bei einem Badeunfall ertrunkenen Mann trauern,
in Swimming Pool eine unterkühlte Rampling und eine
sommerliche Ludivine Sagnier gegeneinander anbocken,
in Das Schmuckstück Catherine Deneuve zuerst ihren
patriarchalen Mann und danach streikende Arbeiter bezähmen,
in 5 x 2 verfolgte er Valeria Bruni Tedeschis
Ehe von ihrem kläglichen Ende zurück zu ihren leichtfüßigen
Anfängen.
Seine jüngste Liebe ist das Model Marine Vacth, eine
23-Jährige mit einer schon beeindruckenden Karriere –
auf die sie es allerdings nie recht angelegt hat. Mit 15 in
einem H & M-Laden entdeckt, stand sie schon bei Ralph
Lauren unter Vertrag und machte Werbung für Chloé und
Yves Saint Laurent. In Ozons Film Jung und schön spielt
Vacth eine 17-jährige Tochter aus gutem Haus, die eines
Tages aus einer Laune heraus beschließt, sich an sehr
viel ältere Männer zu prostituieren. Das Angenehme an
Ozon: Er erklärt nicht, hütet sich vor Psychologisierungen
und moralischen Urteilen, er zeigt bloß – eine zu
Melancholie neigende junge Frau, die sich, warum auch
immer, eine riskante Methode erwachsen zu werden ausgesucht
hat, es hätten auch Drogen sein können. Seit Jung
und schön beim Festival von Cannes mit großem Erfolg aufgeführt
wurde, gilt Vacth vielen als la prochaine frenchy
in der Tradition all der großen französischen Schauspielerinnen,
die sehr jung entdeckt und danach zu Weltstars
wurden. Ganz gewiss hätte sie das Zeug dazu, wenn auch
nicht unbedingt den Ehrgeiz. Marine Vacth ist, sagt
sie immer wieder, gerne allein mit sich, bleibt lieber ein Geheimnis,
als zu einer öffentlichen Frau zu werden. Für
Interview unterhielt sich François Ozon mit ihr – über ihren
gemeinsamen Film und ein wenig auch über ihre Seele.
FRANÇOIS OZON: Marine, kannst du dich noch an unser
erstes Treffen erinnern?
MARINE VACTH: Ja, bei Georges, oder wie heißt dieses
Restaurant bei dir in der Nähe?
OZON: Nein, ich meine das erste Treffen beim Casting.
Hattest du Angst davor? In meiner Erinnerung hast du dich
erst mit meiner Casting-Direktorin getroffen. Sie hat
dich gefilmt, und danach haben wir uns getroffen und die
Szene noch einmal wiederholt.
VACTH: Ich kann mich nur daran erinnern, dass wir
bei unserem ersten Treffen zusammen gefrühstückt haben.
OZON: In einem Restaurant.
VACTH: Du hast mich die ganze Zeit angeschaut. Wir haben
viel über den Film gesprochen, auch über andere Sachen.
OZON: Über das Leben und so.
VACTH: Du warst mit dem Drehbuch noch gar nicht fertig.
OZON: Ja, deswegen musste ich dir die ganze Geschichte
auch erzählen. Später habe ich in einem Interview gelesen,
dass du eine ziemlich schlechte Nacht hattest, nachdem
du das Drehbuch schließlich gelesen hast. Stimmt das?
VACTH: Ja, ich habe nicht geschlafen …
OZON: Du hast gar nicht geschlafen?
VACTH: Na ja, vielleicht zwei Stunden. Mehr nicht.
OZON: Warum? Weil dir die Geschichte keine Ruhe
gelassen hat?
VACTH: Ich habe in dem Drehbuch so viele verschiedene
Sachen gesehen.
OZON: Du meinst widersprüchliche Emotionen?
VACTH: Ja, und interessante.
OZON: Gab es einen Moment, in dem du dachtest: „Das
kann ich nicht machen“?
VACTH: Ja.
OZON: Was hat dich überzeugt, es doch zu tun?
VACTH: Du.
OZON: Haha. Und sicher auch Elisabeth, deine Agentin.
Hat sie das Drehbuch auch gelesen?
VACTH: Ja, hat sie. Aber wir haben nicht darüber gesprochen,
bis wir uns getroffen hatten. Sie hat ihre Meinung
einfach für sich behalten.
OZON: Ja, ich erinnere mich gut. Sie sagte, wenn du es
Marine schickst, bitte schicke es mir auch, so können
wir es gleichzeitig lesen. Und ich erinnere mich auch, dass
du dir Zeit gelassen hast, bis du zugestimmt hast, den
Film zu machen.
VACTH: Ja, ich habe ein bisschen Zeit gebraucht.
OZON: Die Szenen, die dich verunsichert haben, waren
das die Sexszenen?
„Offenbar hast du in
mir etwas gesehen,
das die Rolle ausfüllt”
VACTH: Nein, nicht unbedingt. Eher die Tatsache, dass
es um ein Mädchen ging, das von Anfang bis Ende …
OZON: … den Film tragen muss?
VACTH: Ja.
OZON: Eine der ersten Fragen, die ich dir damals gestellt
habe, war, ob du zunehmen kannst. Am Ende des
Films hattest du auch zugenommen, ein bisschen jedenfalls.
VACTH: Ja, aber wirklich nicht viel.
OZON: Aber du sahst etwas erwachsener aus. Am Anfang des
Drehs warst du 21. Du hattest ein eher kindliches Gesicht,
was bedeutete, dass wir das am Anfang gedrehte Ende nicht
mehr verwenden konnten. Eigentlich sollte der Film an
Marine Vacth
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Marine Vacth
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dem Strand enden, an dem deine Figur wieder zurück in die
Ferien geht. Aber die Szene hatten wir bereits am zweiten
Drehtag gedreht. Nach allem, was deine Figur im Film erlebt,
hat es einfach nicht mehr gepasst. Es funktionierte
nicht mehr. Mir ist aufgefallen, dass sich Schauspielerinnen
freuen, wenn man sie bittet abzunehmen. Aber wenn man sie
bittet zuzunehmen, ist es immer kompliziert.
VACTH: Mich musstest du nicht lange überzeugen.
OZON: Es war kein Problem für dich, ein paar Kilo
zuzunehmen?
VACTH: Nein, es gefällt mir, mich für eine Rolle zu
verändern.
OZON: Zumal es dabei hilft, sich zu verstecken. Man spielt
dadurch wirklich, man ist sozusagen eine andere Person.
VACTH: Außerdem ist mein Körper auch das Instrument,
mit dem ich arbeite.
OZON: Hast du dir eigentlich viele meiner Filme angesehen,
bevor du dich für die Rolle entschieden hast?
VACTH: Nicht als Entscheidungshilfe. Aber als ganz
normale Zuschauerin.
OZON: Welche denn?
VACTH: 5 x 2, Swimming Pool, Rückkehr ans Meer, Das
Schmuckstück und Unter dem Sand.
OZON: Haben wir eigentlich mal über meine Filme gesprochen,
gerade im Vergleich zu Jung und schön?
VACTH: Nein. Aber du hast La Boum und Auf das, was
wir lieben erwähnt.
OZON: Ja, genau, zwei wichtige Filme über das
Erwachsenwerden.
VACTH: Du hast mich auch gefragt, ob ich Buñuels Belle de
Jour gesehen hätte. Und ich kannte keinen einzigen dieser
Filme. Also hast du mir die DVDs geschickt.
OZON: Auch Persona, den Bergman-Film.
VACTH: Aber den habe ich mir erst nach den Dreharbeiten
angeschaut.
OZON: Warst du überrascht, dass ich dir die Hauptrolle
gegeben habe?
VACTH: Klar. Offenbar hast du etwas in mir gesehen, das
die Rolle ausfüllt.
OZON: Ja, als ich die Probeaufnahmen gesehen habe, wusste
ich sofort, dass du die Richtige bist. Damals war ich
mit dem Drehbuch noch nicht fertig. Solange die Hauptrollen
nicht feststanden, war mir nicht klar, was für
ein Film es überhaupt werden würde. Dieser Film ist ein
Porträt, das mit dem Schauspieler wächst. Wusstest du,
dass ich Unter dem Sand gar nicht für Charlotte Rampling
geschrieben habe? Dabei sagen mir heute alle, dass man
sich niemand anderen als sie in der Rolle vorstellen kann.
VACTH: Im Ernst?
OZON: Nein, ich hatte beim Schreiben immer Isabelle
Adjani im Kopf, aber sie wollte sich damals nicht einmal
die Mühe machen, das Drehbuch zu lesen. Für mich
war es wichtig, dass eine Frau von 40, 50 Jahren die Rolle
spielt. Ich habe danach an viele verschiedene Schauspielerinnen
gedacht, von denen auch etliche zum Casting
kamen. Aber als ich dann Charlotte traf, wusste ich,
dass es gut werden könnte. Und wie man weiß, hat sie die
Rolle angenommen. Allerdings hat sie zunächst auch
ein bisschen gezweifelt. Genau wie du.
VACTH: Lustig.
"Du wirst die Rolle, die
du gespielt hast, ein
Leben lang mit dir
herumtragen m¸ ssen"
OZON: Und ich erinnere mich noch daran, dass ich Charlotte
damals gefragt habe, ob ich sie beim Staubsaugen filmen
kann. Sie strahlte so einen starken Glamour aus, dass ich Lust
bekam, sie in einer alltäglichen Situation zu filmen. Ich
wollte sie alltäglicher machen, sie zurück auf den Boden
holen. Und sie meinte nur, dass sie darauf überhaupt
keine Lust habe. Und ich dachte: „Na, das fängt ja gut an.“
VACTH: Du hast mir immer noch nicht verraten, warum
du die Rolle mir gegeben hast.
OZON: Es gab auch andere Mädchen, die sehr gut waren,
aber sie waren zu nah an der Rolle dran, zumindest wirkte
es so. Ich wollte auf keinen Fall einen Film drehen, der
zu naturalistisch ist. Ich wollte eine gewisse Distanz, impressionistischer
sein. Und ich finde, du hast genau das
rübergebracht. Du hattest Distanz zu der Rolle. Du hattest
etwas Geheimnisvolles, das den anderen fehlte, auch
wenn es eine gab, die als Schauspielerin erfahrener war. Ein
anderer Regisseur hätte sich vielleicht nicht für dich,
sondern für das andere Mädchen entschieden. Aber du
passtest zu meiner Vision, zu der Geschichte, die ich
erzählen wollte.
VACTH: Hattest du während der Dreharbeiten irgendwann
den Gedanken, dass es nicht funktionieren würde?
OZON: Nein. Es ist immer gut, dass wir vorher Probeaufnahmen
machen – sowohl für den Regisseur als auch
für die Schauspieler. Man sieht, worin jemand gut ist
und worin nicht so. Aber ich hatte Angst davor, dass du
irgendwann zusammenbrichst und dich fragst: „Was
mache ich hier eigentlich?“ Deswegen habe ich dir ganz
am Anfang gesagt, dass es eine sehr schwere Rolle ist,
weil du sie dein ganzes Leben lang mit dir herumtragen
wirst. Ich erinnere mich noch sehr gut daran, dass
ich dir das gesagt habe.
VACTH: Ich auch.
OZON: Ich habe mit zwei Schauspielerinnen gearbeitet, die
jahrelang Rollen mit sich herumtragen mussten. Für
!"#

.
Catherine Deneuve war es Belle de Jour und für
Charlotte Rampling Der Nachtportier. Für beide waren
diese Filme ein großer Erfolg, der es ihnen erlaubt hat,
viele andere Dinge zu machen. Andererseits war es schwer
für sie, sich von dem Image dieser Rollen wieder zu befreien.
Catherine Deneuve wurde immer und immer wieder
als eiskalte und frigide Frau gesehen. Es hat Jahre gedauert,
bis sie sich auch in anderen Rollen zeigen konnte.
Und Charlotte galt hinterher immer als die dämonische,
transgressive Perverse. Du wirst ab jetzt „jung und schön“
sein. Du wirst das auf deinen Schultern tragen, und ich
war mir nicht sicher, ob du dir dessen bewusst sein
würdest. Gab es bei den Dreharbeiten einen Moment, bei
dem es dir zu viel wurde?
VACTH: Nein, aber das liegt an deiner Art zu arbeiten.
Du arbeitest, ohne zu viele Komplimente zu verteilen und
die Dinge zu intellektualisieren.
OZON: Ich muss an die Erfahrungen mit meinem letzten
Film denken, In ihrem Haus, bei dem ich ebenfalls
mit einem sehr jungen Schauspieler zusammengearbeitet
habe, Ernst Umhauer. Er ist während der Dreharbeiten
zusammengebrochen.
VACTH: Oh Gott, was ist passiert?
OZON: Er hat angefangen zu weinen und hat nicht wieder
aufgehört.
VACTH: Wirklich?
OZON: Ja, wie ein Kind, dem alles zu viel geworden ist.
Dabei war es für ihn leichter als für dich, denn es gab
ja auch noch Fabrice Luchini, er war also nicht alleine.
VACTH: Ja, stimmt, das ist eine andere Situation.
„Obwohl du schön und
ein Model bist, provozierst
du bei anderen
Frauen keine Eifersucht“
OZON: Fabrice hatte die ganze Zeit gute Laune und ständig
Witze gemacht, und Ernst hat versucht, mit ihm mitzuhalten,
was ihm aber nicht richtig gelungen ist. Er ist ja
auch erst 21.
VACTH: Er hatte eben noch nicht die Routine, das kann ich
gut verstehen.
OZON: Der Drehtag bei Jung und schön, an dem wir die
meisten Probleme hatten, war der Tag, an dem wir die
Szenen mit den verschiedenen Freiern alle hintereinander
weg gedreht haben.
VACTH: Aber am Ende war es auch schon wieder lustig.
OZON: Du hast recht. Am Schluss war es lustig.
VACTH: Sehr lustig sogar.
OZON: Der Typ war sogar aufgeregter als du.
VACTH: Stimmt. Das hat mich ein bisschen ruhiger
gemacht. Und es ging ja auch ziemlich schnell.
OZON: Das Gute an Sexszenen ist, dass sie immer schon
beim ersten Take sitzen. Offenbar verspüren Schauspieler
nur wenig Lust, sie ständig zu wiederholen.
VACTH: Ich habe mich beim Drehen gefragt, ob die Szenen
wirklich glaubwürdig wirken.
OZON: Du meinst im fertigen Film? Nachdem du ihn
gesehen hast?
VACTH: Ich weiß nicht. Ich kann den Film eigentlich gar
nicht als Film sehen. Ich sehe immer das, was ich spiele.
OZON: Mit dem italienischen Schauspieler war es jedenfalls
nicht so leicht. Er sollte ein paar pornografische Sachen
sagen, hatte allerdings einen starken Akzent, irgendwie
klang es, als würde er singen. Du hast nicht gelacht, aber
die ganze Crew fand es irre komisch.
VACTH: Hihi.
OZON: Dabei hat er ja eine Ausstrahlung, die einem eher
Angst macht. Er hat sehr starke Augen. Kürzlich hat
er den Serienkiller Roberto Zucco gespielt.
VACTH: Oh.
OZON: In Frankreich ist der Film jetzt ja schon seit einer
Woche in den Kinos. Was hat sich für dich geändert?
VACTH: Nichts.
OZON: Gar nichts? Erkennen dich die Leute auf der Straße
wieder?
VACTH: Ja, die Leute erkennen mich schon wieder.
OZON: Haben Leute dich auf der Straße angesprochen?
VACTH: Ja, es gab welche, die mich angehalten haben.
OZON: Und was haben sie gesagt? Waren sie nett?
VACTH: Es gab nichts außer Wohlwollen und
Entgegenkommen. Erst vorgestern hat eine Frau mich auf
den Film angesprochen.
OZON: Was hat sie gesagt?
VACTH: Intime Sachen. Wie sie den Film ganz persönlich
wahrgenommen hat.
OZON: Wie alt war sie?
VACTH: 47, 50 vielleicht. Ich glaube, der Film berührt die
Leute tatsächlich. Er lässt niemanden gleichgültig.
OZON: Reagieren Männer und Frauen unterschiedlich?
VACTH: Die Frauen haben offenbar ein größeres Bedürfnis,
über den Film zu sprechen.
OZON: Das finde ich so toll an dir. Obwohl du schön und ein
Model bist, provozierst du bei Frauen keine Rivalität
oder Eifersucht. Andere Mädchen sehen in dir keine Gefahr,
obwohl du es objektiv gesehen natürlich sein könntest,
denn so hübsch, wie du bist, könnten ihre Männer auf dich
stehen. Aber die Frauen spüren, dass du darauf nicht aus
bist. Du bist nicht an Rivalitäten interessiert. Das wollte ich
übrigens mit der letzten Filmszene zeigen, in der plötzlich
Charlotte Rampling auftaucht. Es gibt keine Konkurrenz.
VACTH: Die Tatsache, dass du dieses Mädchen nicht sex-
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ualisiert hast, sie also nicht als Sexobjekt inszenierst,
erlaubt der Zuschauerin, sich mit ihm zu identifizieren.
OZON: Ich glaube, es gibt viele Mädchen, die den Film
und deine Figur sehr gut verstehen. Ich glaube aber auch,
dass sie vielen Männern, vor allem jungen Männern,
Angst macht.
VACTH: Vielleicht.
OZON: Sie haben Angst, weil deine Figur trotz allem die
Macht hat und die Fäden in der Hand behält. Eine Frau,
die die Macht über ihre Sexualität behält, verstört die
Männer, weil wir immer noch in einer Machogesellschaft
leben, in der die Männer die Macht haben.
VACTH: Du meinst, sie haben Angst vor Frauen, die einfach
handeln, ohne sich zu rechtfertigen.
OZON: Genau. Glaubst du, dass dir deine Erfahrungen als
Model beim Dreh geholfen haben?
„Eine Frau, die
die Macht über ihre
Sexualität behält,
verstört die Männer“
VACTH: Ich bin mir nicht sicher. Vielleicht dass ich es gewohnt
bin, mit meinem Körper zu arbeiten. Aber
ich finde, selbst die Nacktheit ist in dem Film ein Kostüm,
das meiner Figur gehört.
OZON: Das war nicht das erste Mal, dass du nackt gefilmt
wurdest, oder?
VACTH: Ja. Trotzdem gab es Momente, in denen ich mir
nicht sicher war.
OZON: Ich kann mich daran erinnern, wie du nach einer
Szene zu mir kamst und meintest: „Das war gar
nichts!“ Aber ich meinte dann: „Nein, es war gut!“ Ich
hatte manchmal das Gefühl, dass du dir deiner nicht
ganz sicher warst. Es gab Szenen, die du gerne wiederholen
wolltest, weil du das Gefühl hattest, dass du nichts gemacht
hast, aber die Kamera hat es anders gesehen. Und das
sind dann die Momente, in denen man dem Regisseur
vertrauen muss. Gab es eine Szene, bei der du dir gesagt
hast: „Das geht jetzt überhaupt nicht“?
VACTH: Ganz viele sogar.
OZON: Gab es auch eine Szene, mit der du rundum
zufrieden warst?
VACTH: Nicht wirklich. Das ging alles zu schnell.
OZON: Hast du während der Dreharbeiten eigentlich gut
geschlafen?
VACTH: Die letzten Tage nicht mehr so gut, vor allem nach
der Szene in der Wohnung mit dem Kühlschrank.
OZON: Ja, aber in der Szene gab es doch sowieso kaum
etwas zu spielen.
VACTH: Trotzdem hat sie mich noch länger beschäftigt,
was danach passiert, dieser letzte Moment.
OZON: Es passiert oft, dass Schauspieler nach Abschluss
der Dreharbeiten sehr bewegt sind. Für mich ist es anders,
ich sehe euch danach ja noch sechs Monate lang. Aber
ihr könnt euch gleich vom Set verabschieden. Ich erinnere
mich übrigens daran, dass du während der Dreharbeiten
von der Idee besessen warst, dir die Haare zu schneiden.
Und schon zwei Tage nach Drehende durften wir das Resultat
sehen. Wolltest du dir die Haare deswegen schneiden,
weil du dich von deiner Rolle verabschieden wolltest?
VACTH: Nein, ich hatte die Haare nur schon sehr lange
sehr lang. Es war einfach der richtige Moment.
OZON: Konntest du dir im Kopf vorstellen, wie der Film
sein würde?
VACTH: Nein. Als ich ihn das erste Mal gesehen habe, war
ich ein Nervenbündel.
OZON: Den Eindruck hatte ich auch. Während der gesamten
Vorstellung hast du nicht aufgehört zu lachen.
Sogar bei den dramatischen Szenen. Warum eigentlich?
VACTH: Ich habe einfach nur etwas gesehen, was ich
vorher nicht gesehen habe. Ich habe mich einfach darin
verloren. Dann habe ich meine Agentin angeschaut,
und sie wirkte sehr gerührt.
OZON: Am Ende des Films hast du geweint. Zunächst gab
es ja zwei Enden, und ich habe beide getestet. Und in
dem Ende, das du gesehen hast, sieht man deine Figur, wie
sie in den Urlaub fährt.
VACTH: Ich finde, das ist ein gutes Ende.
In Kooperation mit der Online-Cinémathèque MUBI
bieten wir allen „Interview“-Lesern die Gelegenheit,
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110 Dinge, die ich mit Calvin
Klein assoziiert habe, bevor ich bei
Calvin Klein angefangen habe
- Das amerikanische Modelabel schlechthin
- Die Ersten, die Designerunterwäsche
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gebracht haben
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Meine 10 besten Momente
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Männerkollektion
- Als ich 2009 vom CFDA als Menswear
Designer of the Year ausgezeichnet wurde
- Der spontane Applaus bei meiner Schau für
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Sean O’Pry und AJ Abualrub, die sich
durchsetzen konnten
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310 Dinge, von denen ich nie
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410 Menschen,
die ich liebe
- Meinen Partner Quin
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- Jil Sander
- Carl Gustav Jung
- David Bowie
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510 Lieblingsorte
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- Das Spa im Park Hyatt Hotel in Tokio
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610 Lieblingskünstler
- Matthew Barney
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- Johann Sebastian Bach
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710 Lieblingslektüren
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810 Lieblingsstücke auf
meinem iPod
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Johnsons
910 Dinge, ohne die die
Welt ein besserer Ort wäre
- Krieg
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10 Dinge, die
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Right Stuff STYLING-ASSISTENZ Uli Semmler
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Schuhe 10 CROSBY
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Hemd BENETTON
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Kragen CARVEN
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Verhoef / Women Paris, Vanessa Axente /
DNA, Ondria Hardin / DNA, Irina Kravchenko
/ Women NY, Maud Welzen /DNA, Kirstin
Kragh Liljegren / Scoop, Katya Riabinkina /
Women Paris, Sasha Luss / Women NY, Esther
Heesch / Next, Elisabeth Erm / Wilhelmina,
Anna Ewers / Women NY, Maddison
Brown / Next, Kristine Froseth / Supreme,
Caroline Brasch Nielsen /The Society, Elise
Smidt / Women Paris, Fei Fei Sun / Women
NY, Malaika Firth / New York Models, Pauline
Hoarau / The Society CASTING Michelle
Lee PROP STYLING Sophie Glasser / Art Department
PRODUCTION Marie Hu for North
6 RETOUCHING Gloss Studio New York
DIGITAL TECHNICIAN Olivier Looren for
Dtouch Paris PHOTOGRAPHY ASSISTANTS
Dovile Babraviciute, Marion Parez STY-
LING ASSISTANTS Elin Svahn, Melissa Levy
HAIR ASSISTANTS Tanya K, Rubi Jones,
Lizzy Housten MAKE-UP ASSISTANTS Akari
Sugino SPECIAL THANKS Studio Astre

.
Jasna Fritzi
Bauer
AB<
!"#$%&'( )*$$+"( "%!"( ,+")-./",,( %'.( /%"(
0%!/".,1%"$2"#3+4+"( -#5/.6!3"!7( )"%$( ,%"(
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'-+( ,%&'( =%+( 8-,!-( 5.%+2%( :-#".( #!+".'-$+"!
V Vladimir Burlakov
Fot Maria Ziegelböck
Styling Kathi Kauder
Diese Seite:
Top DRIES VAN NOTEN
Jacke BOGNER
Rechte Seite:
Kleid VALENTINO Jacke
STELLA McCARTNEY,
gesehen bei mytheresa.com
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Bluse ODEEH
Jasna Fritzi Bauer
!"#

VLADIMIR BURLAKOV: Jasna, was machst
du zurzeit? Was probst du?
JASNA FRITZI BAUER: Gar nichts.
Ich hatte am 7. September Premiere mit
Die Frau vom Meer in der Regie von
Anna Bergmann. Und dann habe ich
gerade eine Übernahme im Burgtheater
gemacht.
BURLAKOV: Wovon denn?
BAUER: Krieg und Frieden.
BURLAKOV: Das ist die Inszenierung von
Matthias Hartmann an der Burg, oder?
BAUER: Genau.
BURLAKOV: Wen spielst du?
BAUER: Natascha, die Tochter des
Grafen Rostow, die sich mehrfach verliebt
und verlobt und am Ende mit
einem ganz anderen Mann verheiratet
ist. Ich bin mal wieder als Russin
gebucht worden.
„Mich würde
interessieren, ob
ich auch dann
immer Russinnen
spielen müsste,
wenn mein Name
Marie oder
Lena wäre”
.
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Sonnenbrille PRADA
Socken FALKE
BURLAKOV: Und schon sind wir beim
Thema des Films.
BAUER: Na, herrlich.
BURLAKOV: Wie erklärst du dir das?
BAUER: Dass ich immer Russinnen
spielen muss?
BURLAKOV: Ja.
BAUER: Weiß ich nicht. Mich würde
interessieren, ob ich auch dann
immer Russinnen spielen müsste, wenn
mein Name Marie oder Lena oder
so wäre. Ich glaube nämlich, dass es viel
mit dem Namen zu tun hat.
BURLAKOV: Jasna ist doch gar kein
russischer Name.
BAUER: Nein, aber ein jugoslawischer.
BURLAKOV: Das wusste ich gar nicht.
BAUER: Besonders slawisch sehe ich
jedenfalls nicht aus.
BURLAKOV: Aber dein Bild hier bei Skype mit der
Russenmütze auf dem Kopf …
BAUER: Stimmt.
BURLAKOV: Wie empfindest du eigentlich deine
Entscheidung, an die Burg gegangen zu sein?
BAUER: Also, bis jetzt ist es auf jeden Fall die richtige Entscheidung.
Ich kann mit tollen Regisseuren und Kollegen
arbeiten und habe die Möglichkeit zu drehen. Klar,
manchmal habe ich an der Burg nicht so viel zu tun, wie
man es als junger Schauspieler vielleicht gerne hätte …
BURLAKOV: Begeisterung klingt anders.
!"#

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Jasna Fritzi Bauer
!"#
BAUER: Was soll ich sagen? An einem kleineren Theater
hätte ich bestimmt mehr zu tun, aber so kann ich eben drehen
und Theater spielen.
BURLAKOV: Das ist natürlich optimal. Ich frage, weil viele
junge Schauspieler, die an die Burg gehen, oft eine ganz
andere Vorstellung von dem Haus haben und dann nach
zwei, drei Jahren wieder gehen.
BAUER: Für junge Schauspieler ist es an der Burg schwierig,
weil wir ein älteres Ensemble haben und die Rollen
deshalb auch oft älter besetzt werden als an einem Stadttheater.
Ich kann mir vorstellen, dass man, wenn man
von der Schauspielschule kommt und gleich groß spielen
will, an der Burg nicht richtig zum Zug kommt.
Aber ich bin sehr zufrieden mit dem, was ich spielen darf.
BURLAKOV: Ich finde, dass man sich im Schatten eventuell
besser entwickelt als mit großen Rollen, denen man
aufgrund fehlender Bühnenerfahrung vielleicht gar nicht
gerecht werden kann. Wir sind da zwar für die Bühne
ausgebildet worden und haben in der Schauspielschule auf
unseren Pseudobühnen gespielt, aber das ist etwas ganz
anderes als eine richtige Bühne. Ich weiß zwar, dass irgendwann
der Wunsch kommt, eine Hauptrolle zu spielen,
ein Stück zu tragen, einen dramaturgischen Bogen zu
spinnen, das verstehe ich schon …
BAUER: Wenn das nicht passiert, kann man ja immer noch
gehen. Aber so weit ist es bei mir noch nicht.
BURLAKOV: Wie lange bist du jetzt da?
BAUER: Ein Jahr. Ich bin jetzt in der zweiten Spielzeit.
Wann haben wir eigentlich unseren Film gedreht? 2010?
BURLAKOV: Gedreht haben wir 2011, glaube ich.
Der Film schafft es jetzt noch knapp vor Ende des Jahres
herauszukommen, aber wir haben ja fast schon 2014.
Puh! Wen hast du in Scherbenpark noch mal gespielt?
BAUER: Sascha. Die Hauptrolle.
BURLAKOV: Weiß ich doch, aber das ist schon so lange her.
Und wir beide haben uns auch seit Ewigkeiten nicht
mehr gehört. Was war eigentlich deine erste Reaktion, als
du das Drehbuch gelesen hast?
BAUER: Ich kann mich ehrlich gesagt nicht mal mehr
daran erinnern, ob ich das Buch vor dem Casting überhaupt
lesen durfte. Manchmal bekommt man ja nur
die Szenen und dann, wenn es in die nächste Castingrunde
geht, erst das Buch.
BURLAKOV: Dann versuch dich doch an den Moment zu
erinnern, an dem du das Drehbuch gelesen hast.
BAUER: Oh Gott, das fühlt sich an, als ob es schon eine
kleine Ewigkeit her ist … Also, ich war schon ziemlich
angetan von dem Drehbuch. Mich hat der Stil der Dialoge
sehr gereizt, die waren so griffig und leicht. Irgendwie so,
wie die Leute in diesem sozialen Milieu sprechen. So echt.
Und die Figur der Sascha hat mich direkt mitgenommen.
BURLAKOV: Was denn zum Beispiel?
BAUER: Na, weil sie doch eine Russlanddeutsche ist,
deren Mutter von ihrem Stiefvater vor ihren Augen erschossen
wurde. Und auch vor den Augen ihrer kleinen
Geschwister. Und alles, was sie will, ist die Rache an
ihrem Stiefvater. Und dabei ist sie trotzdem nicht eindimensional.
Sie rennt ja nicht durch die Straßen und
denkt nur daran, den Stiefvater zu töten, wenn er aus dem
Gefängnis kommt. Sie kümmert sich gleichzeitig um ihre
beiden kleinen Geschwister und um das Leben, was es zu
organisieren gilt. Den Roman, also die Vorlage, kannte
ich damals allerdings noch nicht.
BURLAKOV: Ich auch nicht.
BAUER: Aber daraufhin habe ich dann auch den Roman
gelesen. Und ich finde, dass sie ihn sehr gut adaptiert
haben. Im Drehbuch ist der Schwerpunkt ein wenig
verlagert, da wird viel mehr Wert auf die Beziehungsgeschichten
gelegt. Aber wahrscheinlich darf man Buch
und Film gar nicht miteinander vergleichen.
BURLAKOV: Das sollte man grundsätzlich nicht. Bei
Literaturverfilmungen ist es immer dasselbe: Die Leute
sind Fan eines Buchs, und dann kommt der Film,
und sie schreiben Briefe: „Wie konntet ihr aus dem tollen
Buch nur so was machen?“ Dabei wird ja nie der Roman
inszeniert, sondern das Drehbuch. Da kann es sein, dass
das Drehbuch dem Roman wahnsinnig treu ist oder dass
viele Sachen hinzuerfunden werden, die mit der Vorlage
eigentlich gar nichts zu tun haben. Das habe ich auch schon
gesehen. Damit kommen viele Leser oft nicht klar.
BAUER: Ich finde das nicht schlimm. Der Film ist so, wie
er jetzt ist, ganz toll.
BURLAKOV: Absolut.
BAUER: Da haben wir was Schönes hinbekommen.
Der Film ist nicht schwer, er hat so eine Leichtigkeit, der
könnte auch einem breiteren Publikum gefallen.
BURLAKOV: Wie war denn deine Zusammenarbeit mit den
Kollegen?
BAUER: Während der Dreharbeiten?
BURLAKOV: Nee, nach den Dreharbeiten!
BAUER: Haha. Ich habe nette Leute kennengelernt.
Dich zum Beispiel …
BURLAKOV: Das wollte ich hören.
BAUER: Und mit Maria Dragus bin ich jetzt gut
befreundet. Das ist toll. Es kommt ja selten vor, dass man
bei einem Dreh Leute kennenlernt, mit denen man
auch hinterher noch Kontakt hält beziehungsweise daraus
wirklich eine Freundschaft entsteht.
BURLAKOV: Ja.
„Bei den Dreharbeiten
gab es keinen, bei dem ich
dachte: ‚Oh je, mit dem
kann ich gar nicht.’ Das hat
man auch nicht immer”
BAUER: Und genau das ist passiert. Man hat sich
angefreundet und in diesem Ghetto rumgehangen.
BURLAKOV: Porz!
BAUER: Köln-Porz, richtig geil! Und es war ein ewig langer
Dreh. Wir haben doch sieben Wochen lang gedreht, oder?
BURLAKOV: Weiß ich gar nicht mehr.
BAUER: Na, du bist ja auch nicht die ganze Zeit dabei
gewesen, aber ich war jeden Tag da, und das war echt
anstrengend, weil wir teilweise wirklich lange Drehtage
hatten. Da war es für mich natürlich umso schöner,
Kollegen zu haben wie zum Beispiel Ulrich Noethen, mit
denen man nicht die ganze Zeit rumdiskutieren muss,

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.

.
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Rock HERMÈS
sondern mit denen man einfach spielt.
Mit denen man nicht immer kämpfen
muss.
BURLAKOV: Ich finde Kämpfe manchmal
ganz gut.
BAUER: Aber nicht, wenn man sieben
Wochen am Stück kämpfen muss.
BURLAKOV: Stimmt, ich weiß, was du
meinst.
BAUER: Es gab auch schwierige
Drehtage, aber meistens war es so, dass
man sich mit den Kollegen gut
verstanden hat. Es gab jedenfalls keinen,
„Ich freue mich,
wenn ich einen
Preis bekomme,
aber ich lege es
nicht darauf an”
!"#
bei dem ich dachte: „Oh je, mit dem
kann ich gar nicht!“ Das hat man
auch nicht immer.
BURLAKOV: Stimmt. Hattest du schon
vorher mit einem der Kollegen gedreht?
BAUER: Nein, mit keinem. Auch mit
Bettina (Bettina Blümner, die
Regisseurin) nicht. Die habe ich erst kurz
vorher kennengelernt.
BURLAKOV: Mit ihr kannst du vorher gar
nicht gedreht haben, weil Scherbenpark
ihr Spielfilmdebüt ist. Bringst du mich
bitte auf den Stand, welche Preise wir
schon gewonnen haben?
BAUER: Beim Max-Ophüls-Festival gab
es einen Preis für mich und einen für
das Drehbuch. Und beim Filmkunstfest
Mecklenburg-Vorpommern haben wir
den Publikumspreis und den
Cinestar-Preis bekommen. Ich glaube,
deswegen wird der Film dann auch in
den Cinestars gezeigt, was natürlich
sehr gut ist für Scherbenpark. Deutsche
Filme haben es ja immer relativ schwer
im Kino. Vor allem Dramen. Das liegt
natürlich oft auch an der Anzahl der
Kopien. Mein erster Film Ein Tick
anders hatte gerade mal 29 Kopien. Ein Blockbuster geht
mit 500 Kopien an den Start.
BURLAKOV: Hat sich nach deiner Auszeichnung als
beste Nachwuchsdarstellerin beim Max-Ophüls-Preis für
dich etwas verändert?
BAUER: Ja. Davor war es ziemlich ruhig geworden, seit
ich am Theater war. Und dann hatte ich schon am Montag
nach dem Preis plötzlich wieder Drehbücher auf dem
HAARE Wolfgang Lindenhofer MAKE-UP
Christine Sutterlüty / Agentur Monika Leuthner
FOTO-ASSISTENZ Philipp Fleischmann,
Anna-Sophie Berger STYLING-ASSISTENZ Julia
Heifer PRODUKTION Julia Hofer, Frank Seidlitz
DANK AN Andreas Böhm, Volksgarten Pavillon

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Tisch liegen. Man kann es aus unserer Perspektive meistens
nicht so richtig durchschauen, wie es mit den Angeboten
läuft, aber der Preis scheint etwas gebracht zu haben.
BURLAKOV: Ist das nicht eigentlich fast zu knapp?
Wenn am Samstag die Verleihung war und du schon
am Montag neue Bücher auf dem Tisch hattest, müssen
die doch schon vorher losgeschickt worden sein.
BAUER: Aber es gibt doch das Internet.
BURLAKOV: Was ist deine Haltung zu Preisen? Denkst du
da wie manche Kollegen: „Preise sind wie Hämorrhoiden,
am Ende kriegt sie jeder Arsch“?
BAUER: Nein, ich freue mich natürlich, wenn ich einen
Preis bekomme. Damit wird ja auch eine Leistung
honoriert. Aber ich lege es nicht darauf an, Preise zu gewinnen.
Ich freue mich, wenn ich nominiert werde,
und hänge nicht depressiv herum, wenn ich leer ausgehe.
BURLAKOV: Ich finde es auch verlogen, wenn Leute
behaupten, dass ihnen Preise egal sind. Man braucht
sie nicht, um als guter Schauspieler zu existieren, aber es
ist doch schön, wenn man welche bekommt.
BAUER: Genau.
BURLAKOV: Bist du noch öfter in Berlin?
BAUER: Nee, nur zum Arbeiten.
BURLAKOV: Aber du hast noch eine Bude hier?
BAUER: Nein. Es lohnt sich einfach nicht. Ich bin ja nie da.
Hätte ich noch eine Bude, würde ich sie untervermieten.
Und wenn ich dann doch in Berlin wäre, könnte ich sie
nicht nutzen, weil dann schon jemand darin wohnt. Das
wäre auch bescheuert.
BURLAKOV: Stimmt. Aber fehlt dir Berlin?
BAUER: Manchmal, aber ich habe mich mittlerweile schon
sehr an Wien gewöhnt.
BURLAKOV: Ich mochte Wien auch immer gerne. Nach der
Schauspielschule habe ich dort ja drei Jahre lang zur
Hälfte gelebt. Aber die Umstellung von Berlin zu Wien ist
schon schwer.
BAUER: Am Anfang fand ich es auch nicht so cool. Ich
kannte nur sehr wenige Menschen dort. Aber als ich zu
proben angefangen hatte, lernte ich natürlich viele Leute
aus dem Theater kennen. Und weil Wien sehr klein ist
beziehungsweise der Kreis, in dem man sich bewegt, lernt
man schnell Leute kennen. Das hatte ich in Berlin nicht.
BURLAKOV: Wirklich?
BAUER: Ich habe echt viele Leute kennengelernt.
BURLAKOV: (wienert) Warst du schon in der Loos Bar?
BAUER: (wienert ebenfalls) Nein.
BURLAKOV: Da musst du unbedingt hin!
BAUER: Wo is des?
BURLAKOV: Im Kärntner Durchgang.
BAUER: Na fein! Des is mir zu teuer.
BURLAKOV: Das ist direkt bei der Oper, ein ganz, ganz uraltes
Ding, das angeblich – und was die Böden und die
Türklinken und so weiter anbelangt, stimmt das zum Teil !"!
sicherlich auch – über 100 Jahre alt ist. Die Bar ist,
glaube ich, von 1904 oder 1908 und winzig. Aber da waren
schon alle möglichen Prominenten aus Hollywood und
Pipapo, die hängen überall mit Fotos an den Wänden, ich
weiß schon gar nicht mehr, wer da alles hängt. Und es
ist immer rappelvoll und alle rauchen, weswegen man nie
etwas sieht, aber die Cocktails sind die besten Cocktails,
die ich je in meinem Leben getrunken habe.
BAUER: Dann muss ich da wohl hin.
BURLAKOV: Den Moscow Mule würde ich empfehlen.
BAUER: Womit wir wieder beim Thema wären.
BURLAKOV: Alkohol?
BAUER: Scherbenpark!
BURLAKOV: Ah, wieso? Moscow Mule, versteh ich nicht.
BAUER: Moskau, Russland.
BURLAKOV: Ach so, I see, I see.
BAUER: Verknüpfungsgedanken.
BURLAKOV: Wie ist denn das Wetter so in Wien?
BAUER: Ganz gut. Es war warm heute. Zwanzich Grad.
BURLAKOV: Nicht zwanzich! Zwanzig, bitte sehr, es
heißt zwanzig Grad. Jasna, du bist am Theater.
BAUER: Ich habe aber Feierabend. Da wird nicht mehr
da rauf geachtet, wie man spricht.
„Scherbenpark“ startet am 21. November
.
Fritzi Bauer
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HAIR Akki MAKE-UP Frankie
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MANICURE Gina Edwards / Kate
Ryan Inc. for CND SET DESIGN
Viki Rutsch / Exposure NY
CASTING Samuel Ellis Scheinman
for DM Casting PRODU CER
Ashley Herson for Ten Twenty Eight
Production PHOTO ASSISTANTS
Matthew Hawkes, Ned Ro gers
DIGITAL TECHNICIAN Myles
Blankenship STYLIST ASSISTANT
Clare Byrne SET ASSISTANTS
Colin Phe lan, Wyndham Garnett

.
Steve
$%&'( )%*&++%,)( -%)( *%*%'./)0(
-)%10( -,'$2%)%( 3&2!%4( +%&'( 01%!/5(
*%36'*'&++%( /22%)( /)0( ,'-( -&%( 7,/2%'8(
-&%( !%'+91%'( -/)&'( %)2%&-%'4( +%&'(
*)/'-&:+%)( '%,%)( 3&2!( %);6120( %&'(
$/?@
!it seinen 43 Jahren hat Steve McQueen
eine erstaunliche Karriere hinter sich.
Ehe er Filmregisseur wurde, war er bildender
Künstler, so erfolgreich, dass er 1999 mit dem Turner
Prize ausgezeichnet wurde, und so bereit dazu, sich auf
Wagnisse einzulassen, dass er sich 2003 vom Imperial
War Museum zum offi ziellen Kriegskünstler für den Irakkrieg
ernennen ließ. Gleich sein erster Spielfilm wurde
2008 zum Welterfolg: Hunger mit Michael Fassbender in
der Hauptrolle erzählte davon, wie sich Anfang der
80er-Jahre der IRA-Häftling Bobby Sands in seiner Belfaster
Hochsicherheitszelle zu Tode hungerte. Es ist ein mit
sehr leisen Mitteln operierender und beklemmend erbarmungsloser
Film: Anderthalb Stunden lang sieht
man einem Menschen beim selbst gewählten Sterben zu.
McQueens zweiter Film Shame, erneut mit Michael
Fassbender, handelt von einem sexsüchtigen New Yorker
Geschäftsmann – und ist ebenso schwer erträglich,
weil die sexuelle Freizügigkeit, die er seziert, nur eine
weitere Form der Unfreiheit ist.
Auch McQueens dritter Spielfilm, Ende August
uraufgeführt und Gewinner des diesjährigen Filmfestivals
von Toronto, wurde von der Kritik mit einhelliger
Begeisterung aufgenommen. 12 Years a Slave ist die Verfilmung
der Memoiren Solomon Northups, eines
schwarzen Zimmermanns und Musikers, der 1841 in
seinem Heimatstaat New York entführt und an Plantagenbesitzer
aus Louisiana verkauft wurde. Erst nach
zwölf Jahren gelang es Northup, sich aus seiner Sklaverei
zu befreien. McQueens Verfilmung dieses Berichts aus
dem dunkelsten Kapitel der US-amerikanischen Geschichte
ist oft so schockierend und so unversöhnlich
wahrhaftig, dass Zuschauer traumatisiert den Kinosaal
verlassen. Sowohl der von Brad Pitt koproduzierte Film
als auch McQueen und sein Hauptdarsteller Chiwetel
Ejiofor gelten als aussichtsreiche Oscar-Kandidaten.
Für "Interview# sprach der Filmkritiker Elvis Mitchell
mit dem britischen Regisseur.
ELVIS MITCHELL: Wie sind Sie auf die Erinnerungen
Solomon Northups gestoßen?
STEVE MCQUEEN: Ich hatte schon länger den Wunsch,
einen Film über Sklaverei zu machen, auch die Idee, über
einen Schwarzen zu erzählen, der in die Sklaverei
verschleppt wird. Aber ich wusste nicht, wie sich so etwas
tatsächlich abgespielt hat. Als ich meiner Frau davon erzählte,
fragte sie: Warum hältst du dich nicht einfach an
einen historisch verbürgten Fall? Also begannen wir zu
recherchieren. Und dann entdeckte sie dieses Buch:
Solomon Northup, 12 Years a Slave. Als ich es las, war
ich fertig. Auch, weil ich nie etwas von ihm gehört hatte.
Es war, als hätte ich das Tagebuch der Anne Frank in
die Hände bekommen.
MITCHELL: Warum war es Ihnen wichtig, einen Film über
die Sklaverei zu drehen?
MCQUEEN: Sklaverei gehört zur Geschichte. Also liegt es
nahe, dass es Filme über sie gibt, so wie es auch Filme über
den Zweiten Weltkrieg oder über den Holocaust gibt.
Das Interessante ist: Es gibt zwar jede Menge Western-,
Kriegs-, Gangster- und Sexfilme, aber kaum welche
über Sklaverei. Wie ist so etwas bloß möglich? Ich habe
darauf keine Antwort.
MITCHELL: Haben Sie sich vor Drehbeginn denn die Filme
angesehen, die es gibt?
MCQUEEN: Nein, aber das liegt daran, dass ich mir auch
sonst nicht sehr viele Filme ansehe. Mir geht es darum,
mich in mein Inneres zu begeben und aus ihm die Bilder zu
holen, die dort sind, um aus ihnen eine Erzählung zusammenzusetzen.
Es hilft mir nicht, wie andere das Thema
angegangen sind.
MITCHELL: Es hat mich erstaunt, wie viele Details aus dem
Buch in Ihrem Film auftauchen.
MCQUEEN: Das liegt daran, dass das Buch selbst sehr visuell,
fast schon ein Drehbuch ist. Man kann viele Schilderungen
einfach übernehmen. Natürlich geht so etwas nicht
linear. Ein Film muss seinen eigenen Rhythmus und
seine eigene Konstruktion fi nden. Übrigens gehörte auch
Steve McQueen: Der
1969 in London geborene
und in Amsterdam
lebende Filmregisseur
und Künstler hat den
Turner Prize und in
Cannes eine Caméra
d’Or gewonnen und gilt
als Oscar-Kandidat
PHOTOGRAPHY Sebastian
Kim / Jed Root
GROOMING Laura Stiassni
using Dior Homme

.
Steve McQueen
!"#

das zu meinem Wunsch, einen Film über Sklaverei zu
machen: Ich wollte ihr Bilder geben. Es ist ein gewaltiger
Unterschied, ob man liest, wie Menschen geschlagen
oder sonst wie gemartert werden – oder ob man es sieht.
Die Kraft dieses Buches liegt für mich darin, dass es
einem hilft, starke Bilder zu finden. Die Kunst bestand
darin, sie zu organisieren. Es war, als hätte ich an einem
Mobile von Calder gearbeitet, ich musste ständig auf die
Gleichgewichte achten, darauf, dass nichts kippt.
MITCHELL: Das war umso wichtiger, als Sie so viele
Extreme zeigen, schon in den allerersten fünf Minuten.
MCQUEEN: Ich wollte die Zuschauer sofort ins tiefe
Wasser stoßen. Sie können ja schwimmen.
MITCHELL: Zu Beginn des Films wechseln Sie von
einer Sexszene während der Gefangenschaft Solomons zu
einer Szene zwischen ihm und seiner Frau vor seiner Entführung.
Beide Male sieht man die Schauspieler Stirn an
Stirn im Profil und hat den Eindruck großer Intimität.
MCQUEEN: Ich glaube, die Sexszene während seiner
Gefangenschaft hat mich deswegen interessiert, weil im
Leben eines Sklaven alles kontrolliert wird – welche
Kleidung er trägt, wann er isst, wann er schläft, einfach
alles. In diesem kurzen Augenblick, in dem diese zerbrochene
Frau die Nähe eines Menschen sucht, den sie
nicht kennt, findet sie ihre Freiheit wieder ... um gleich
nach ihrem Orgasmus wieder in ihrer trostlosen Realität
zu landen.
"Sklaverei gehˆ rtzur
Geschichte. Also
liegt es nahe, dass es
Filme ¸ ber sie gibt"
.
!"#
MITCHELL: Sie hat kurz die Kontrolle über ihr Leben.
MCQUEEN: Ja, für einen Moment kann sie sich menschlich
fühlen. Diese Szene steht am Beginn des Films, weil sie
auch emotional in das Herz der Geschichte führt. Sicher
hätte man auch chronologisch erzählen und mit Solomon
beginnen können, einem Mann, der eines heiteren Tages in
Saratoga, New York, entführt und in die Sklaverei verschleppt
wird. Aber mir wäre das zu linear. Für mich ist
Film Kunst – so etwas wie Malerei oder Musik oder
Bildhauerei. Einer Erzählung Struktur zu geben ist so
ähnlich, wie Farben auf einer Leinwand zu verteilen.
Außerdem sind Zuschauer intelligent. Sie wollen von dem
herausgefordert werden, was sie zu sehen bekommen.
MITCHELL: Vor allem ein Satz im Buch lebt für mich im
Film weiter – jener Satz Solomons, dass Sklaven in ständiger
Furcht vor Bestrafung leben.
MCQUEEN: Jederzeit kann alles passieren. Die Gewalt
ist ständig anwesend, und sie macht die Menschen verrückt.
Sie sind immer nur eine Sekunde davon entfernt, verprügelt
oder missbraucht zu werden. Manchmal kann man
diese Gewalt selbst gar nicht sehen, man sieht bloß Striemen
oder ein blaues Auge und muss sich zusammenreimen,
was geschehen ist. Beim Filmen geht es darum, Spannungsbögen
aufzubauen. Wie beim Schreiben von Gedichten
muss man sich entscheiden, was man sagt und was man
auslässt.
MITCHELL: Ihr Umgang mit Farben ist bemerkenswert. Ich
denke da an dieses schaurige Rot, das so gewalttätig wirkt.
McQueens zweiter
Spielfilm „Shame“ mit
Michael Fassbender und
Carey Mulligan handelt
von der Beziehung eines
Sexsüchtigen zu seiner
labilen Schwester
FOTOS: (linke Seite) Photoshot; Zuma Press / eyevine; interTOPICS/Joseph
Martinez; (rechte Seite) ddp images; Entertainment Pictures / eyevine

Jacke, Top, Rock &
Gürtel GIVENCHY BY
RICCARDO TISCI Shorts
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Manschetten FENDI & JUAN
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.
Steve McQueen
!"#
FOTOS: © TOBIS Film (3)

„12 Years a Slave“
mit Chiwetel Ejiofor
in der Hauptrolle und
Lupita Nyong’o als
Mit-Gefangener erzählt
die historisch verbürgte
Geschichte Solomon
Northups, der entführt
und an Sklavenhalter in
Louisiana verkauft wird
Weil Solomon im Film sich oft nicht durch Worte
ausdrücken darf, muss er sich andere Wege der Kommunikation
suchen. Er ist auch nicht irgendein netter
schlichter Kerl, dem ein Unglück widerfährt, sondern er
geht, ein wenig hochmütig, mit den Leuten mit, die
ihn dann kidnappen, er will mit ihnen auf Tour gehen. Für
mich besteht die Gemeinsamkeit von Solomon und
Brandon in Shame vor allem darin, dass beide nicht zu den
Helden gehören, die man üblicherweise in Filmen zu
sehen bekommt. Sie sind keine Supermänner – sie sind
einfach nur Menschen, ganz normale Männer. Mich
hat an Solomons Geschichte berührt, dass er es in der
schrecklichen Umgebung, in die er geraten ist, immer
noch schafft, sich seine Humanität zu bewahren, obwohl
alles, was mit ihm und um ihn herum geschieht,
unmenschlich ist.
MITCHELL: Ist für Sie die Idee von Unschuld wichtig?
MCQUEEN: Ja und nein. Ich glaube zwar, dass Solomon bis
zu einem bestimmten Grad unschuldig ist, aber es verhält
sich ein wenig komplizierter. Seine Unschuld wird auf
die Probe gestellt – zum Beispiel, als ihn Patsey, die von
Lupita Nyong’o gespielt wird, darum bittet, sie zu töten.
Seine Reaktion erschöpft sich darin, sich von ihr abzuwenden.
So etwas geschieht, wenn man in der Dunkelheit,
in die man gestoßen wurde, zu sehr beschädigt
wird. Man verliert das Vermögen, unschuldig zu bleiben,
wird ein anderer Mensch. Das war es, was mich an der
Frage der Unschuld interessiert hat.
MITCHELL: In der Szene mit Patsey, auf die Sie anspielen,
scheint es, als wolle Solomon darum kämpfen, sich die
letzten Reste seiner Unschuld zu bewahren, und falls er ihr
in ihrem Vorhaben beistünde …
MCQUEEN: Richtig. Er könnte ihr ihre Bitte niemals erfüllen.
Aber er geht nicht einfühlsam mit ihr um, sondern
behandelt sie äußerst aggressiv. Er wirft alles zu Boden
und sagt: Wie kannst du von mir verlangen, dir bei einer
so einer gottverlassenen Tat beizustehen? Er tröstet sie
nicht. Ich glaube, er ist in
seiner Reise an einem Punkt
angekommen, an dem er, um
überleben zu können,
selbstsüchtig sein muss. Er
muss an sich selbst denken
und daran, wie er den
nächsten Tag überlebt, nicht
an andere Menschen.
MITCHELL: Michael
Fassbender, der den brutalen
Sklavenhalter Epps spielt,
hat eine ungeheure Präsenz.
Alles an ihm ist impulsiv.
MCQUEEN: Epps hat sich
in Patsey verliebt. Er liebt
sie, und er hasst sich dafür. Er hasst sich, weil er eine
Sklavin liebt – weil er diese schwarze Frau liebt. Das
Lustige an der Liebe ist ja, dass sie sich nicht kontrollieren
lässt. Sie geschieht einfach. Man kann sie nicht nach Belieben
einschalten und wieder ausschalten, sondern sie hat
etwas Beharrliches. Deswegen hasst er sich. Deswegen
hasst er alles. Wir bekommen es also mit einem Mann zu
tun, in dem sehr viel Zorn und sehr viel Sehnsucht toben,
was sich eben auf eine sehr körperliche Weise ausdrückt
– meistens als Gewalt.
MITCHELL: Sie haben in allen Ihren Filmen mit Michael
Fassbender zusammengearbeitet. Wie kann man sich das
vorstellen? Wie sprechen Sie miteinander?
MCQUEEN: Michael liest das Drehbuch, wir unterhalten
uns über seine Rolle, dann proben wir, und erst in den
Proben finden wir gemeinsam eine endgültige Form. Für
mich sind Proben sehr wichtig, und Michael ist mir
darin schnell entgegengekommen.
MITCHELL: Die Hingabe, mit der Fassbender sich in seine
Rolle wirft, ist bemerkenswert.
MCQUEEN: Er hatte nichts zu verlieren. Es gibt diese
Vergewaltigungsszene mit Epps und Patsey, in der er sie
schlägt. Michael ist mitten in dieser Szene ohnmächtig
geworden, während er sie würgte. Beim Drehen habe ich
das nicht einmal mitbekommen, er hat es mir erst fünf
Monate später erzählt. Das ist ein gutes Beispiel für die
Konzentration und die Intensität, die er mitbringt. Er
geht in diese dunklen Bereiche, weil er ein Künstler ist, so
wie auch Chiwetel und Lupita Künstler sind. Es gibt
nicht viele Schauspieler von ihrem Schlag.
„Wenn man zu sehr
beschädigt wird, verliert
man das Vermögen,
unschuldig zu bleiben“
MITCHELL: Mit Chiwetel haben Sie zum ersten Mal
gedreht. Wie lief der Prozess mit ihm ab?
MCQUEEN: Ganz anders. Ich hatte die Sorge, dass es mit
ihm schwierig werden würde, weil ich ihn nicht kannte
und weil es für mich notwendig ist, dass mir die Schauspieler
vertrauen können. Also mussten wir einander erst
kennenlernen. Das hat ein wenig gedauert, aber dann
wurde es toll. Es war wie mit Michael in Hunger – wenn
eine Geschichte so extrem ist, muss man einander vertrauen
können, damit man gemeinsam in diese mentalen
Bereiche, ins Herz der Finsternis vordringen kann. Es
war faszinierend, dabei zuzusehen, wie Chiw sich für die
Geschichte immer weiter öffnete, bis er zu Solomon
selbst wurde.
MITCHELL: Ich muss Ihnen eine Frage stellen, die
Ihnen sicher noch häufiger begegnen wird: Haben Sie
Django Unchained gesehen?
MCQUEEN: Ja.
MITCHELL: Und?
MCQUEEN: Für mich ist Tarantino ein großartiger
Regisseur. Es gibt Aspekte an Django Unchained, mit
denen ich nichts anfangen kann, aber ich fand den
Film interessant. Als ich mich mit Tarantino getroffen
habe, war er immer noch mit den Dreharbeiten beschäftigt,
während ich gerade erst mit meinem Film begonnen
hatte. Aber sein Film war ein Bezugspunkt für
mich, weil ich ja einen ganz anderen Film machte.
MITCHELL: Mit allen drei Filmen, die Sie gemacht haben,
ist es Ihnen gelungen, Diskussionen auszulösen. Haben
Sie es je darauf angelegt?
MCQUEEN: Nein. Für mich ist der einzige Grund dafür,
einen Film zu drehen, dass ich eine interessante
Geschichte erzählen will. Ich nehme mir nicht vor,
Diskussionen auszulösen. Ich hoffe vielleicht, dass es so
kommt, aber es ist nicht meine Absicht.
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Бauty Fragrances
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Im Sinne
der Sinne
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In yr
F a c e

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Primrose Eye shadow No. 49
Cypress Green“ von KORRES
Highlighter: „Flawless Face Secret
Brightener“ von LAURA MERCIER
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Fot Pawel Pysz
Make up Mathias van Hooff

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Бauty Make up
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Lidschatten: „Diorshow Mono
No. 176 Lilas Mitzah“ von DIOR
Lippenstift: „Pure Color
Long Lasting Lipstick Wild
Copper“ von ESTÉE LAUDER
Eyeliner: „Eyeliner No. 01
Noir Ebène“ von GUERLAIN
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Eyeliner: „Accentuat ing Cream
Eyeliner No. 01 in Black“ von SHISEIDO
Lippenstift: „Lip Maestro No. 200 in
Terra“ von GIORGIO ARMANI BEAUTY
Lidschatten: „Pro Longwear Paint
Pot in Antique Diamond“ von MAC

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Skin: „Light-Expert
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Lidschatten: „Le
Prisme Yeux Mono
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und „Ombre Minérale
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Die Partysaison ist eröffnet!
Endlich dürfen Nagellacke, Lippenstifte
und Lidschatten wieder
mit der Discokugel um die Wette
funkeln. Hier unsere Playlist:
Foto Maxime Poiblanc
Im Uhrzeigersinn von oben links: Pinsel aus
dem „Skinny Wrap Brush“-Set von SEPHORA
COLLECTION, ca. 27 €. Lippenstift „Le Rouge No.
204 Rose Boudoir“ von GIVENCHY, ca. 34 €. Lippenstift
„Rouge Ecstasy No. 301“ von GIORGIO ARMA-
NI COSMETICS, ca. 33 €. Gel-Lidschatten „Diorshow
Fusion Mono No. 661 Météore“ von DIOR, ca. 30 €.
Rot glitzernder Überlack „a cut above“ von ESSIE,
ca. 8 €. Nagellack „Le Vernis No. 483 Vendetta“ von
CHANEL, ca. 24 €. Rotgoldener Nagellack „The Nail
Lacquer Ruby“ von DOLCE & GABBANA, 18 €.
Goldenes, hochpigmentiertes Lidschatten/Eylinergel:
„Eye Paint Iskandar“ von NARS, 25 €. Limitierte
Lidschattenedition: „City Drive Arty“-Palette von
YVES SAINT LAURENT, ca. 60 €. Limitierte Lipglosspalette
aus der Antonio Lopez Edition „3 Lips/Fuchsia“
von MAC, 32 €. Silbern glitzernder Nagellack:
„Enamora Hi-Shine Nail Lacquer No. 148 Glinda“
von MARC JACOBS BEAUTY, ca. 13 €. Exklusiv bei
Sephora! Mit Iris, Sternanis und Rosenwasser: „Marchesa
Parfum d‘Extase“-Rollerball von MARCHESA,
ca. 18 €. „Intense Colour Lipgloss No. 110 Ruby“ von
DOLCE & GABBANA, ca. 23 €. Golden Glow: „Luminizing
Face Enhancer & Refill“ von CLÉ DE PEAU,
ca. 70 €. Für tief violette Augen: „Eye Paint Tatar“
von NARS, 25 €. Passt in die kleinste Clutch: „After
Hours Compact“ mit einem mattierenden, transparenten
Puder. Von ESTÉE LAUDER, ca. 64 €.
Бauty News
345
Für Sieger
Luna Rossa heißt der Katamaran
des italienischen America’s
Cup Team, das von Prada ins
Rennen geschickt wird.
2013 war die Crew erfolgreich
und bekommt unter gleichem
Namen einen Siegerduft: Die
neue „Extreme“-Version zeigt
eine beinahe feminine Seite mit
Lavendel, Vanille und Amber.
„Luna Rossa Extreme“, EdP ab 67 €
ILLUSTRATION: Monja Gentschow
&!1,*)(*)
Die Geschichte
begann im Jahr
1799 in Londons
eleganter Bond
Street mit einer
Pomade und wird
nun fortgesetzt.
Mit Düften, die
auf sehr moderne
Weise die britische
Parfümkunst
widerspiegeln.
Im 2er-Set ca. 38 €,
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'+,#-",)-"#)$.(//#0
Die Modedesignerin Mary Katrantzou
und Maria Hatzistefanis, Gründerin
von Rodial Skincare, verbinden nicht
nur ihre griechischen Wurzeln. Jetzt
entwickelten sie zusammen eine von
Zitrus noten inspirierte Duftkerze mit
Fashionappeal.
Hongkong
*&!2+&0
China und Nachhaltigkeit verhalten sich
eigentlich zueinander wie Feuer und Wasser.
Aber Ausnahmen wie der Organic Beauty
Store „Beyorg“ gehen mit gutem Beispiel voran.
Hier findet der bewusst Reisende nicht nur
natürliche Produkte aus aller Welt, sondern kann
dem Jetlag mit Aromatherapie, Massagen
und Anti-Aging-Facials entspannt entgegensehen.
Der Bär als Markenzeichen
– oben die Seife „24
Old Bond Street“, ca. 25 €
FOTOS: Maxime Poiblanc, Styling: Shinyoung Ma; PR (5)

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GALERIE BASTIAN
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DO-FR 11-17.30 Uhr, SA 11-16 Uhr
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ANLÄßLICH DER AUSSTELLUNG ERSCHEINT EINE UMFANGREICHE PUBLIKATION.
Joseph Beuys »Altes Meer mit Flugechse« 1956 © Joseph Beuys Estate / VG Bild-Kunst, Bonn 2013

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Jeanne
DARK
Night & Life
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Jeanne Tremsal hat den größten Teil ihres jungen Lebens
in Paris verbracht. Und einige Jahre in München. Jetzt lebt
sie in Berlin und testet für uns das Nachtleben der Republik
!amals in der Ersten Liga – ein
kleiner, zuerst roter, danach
froschgrüner und jetzt nicht mehr
existierender Kellerclub in München – war er
mir sofort aufgefallen. Wahrscheinlich, weil
er mit nacktem Oberkörper wild auf der
Tanzfläche herumsprang. Irgendwann fiel ich
ihm auf. Er zog mich an sich, und wir
tanzten sehr langsam und ein wenig ungelenk
einen Schieber, genau wie in La Boum. Dann
fragte er mich auf Französisch – woher wusste
er, dass ich Französin bin? –, wie alt ich sei.
Viel zu alt für dich, sagte ich, es sollte kokett
klingen, aber tat es wohl nicht. „Wenn du
meinst“, sagte er, drehte sich um und ging.
Ganz schön cool für einen 17-Jährigen.
Natürlich lief ich ihm nach. Jetzt, nach sechs
Jahren, sind wir immer noch befreundet.
Mittlerweile sind der kleine Amédée und sein
Bruder Milen, zusammen auch die Tills
genannt, in der ganzen Stadt bekannt. Heute
Nacht ziehe ich mit den beiden durch München.
Wir verabreden uns in der Straßenbahn,
Linie 16, Station Wiener Platz, 21.07
Uhr. Der perfekte Treffpunkt. Straßenbahnen
in München sind etwas Wunderbares,
es sieht in ihnen aus wie im Wartezimmer
eines Krankenhauses, nur noch sauberer.
Über der ganzen Stadt schwebt ein leichter
Bratwurstduft. Überall sind kleine Stände
aufgebaut, an denen man Bier oder eben
Bio-Bratwurst bekommt. Die Menschen
tragen mit großer Ernsthaftigkeit ihre
Trachten. Gute Laune. In München scheinen
alle immer im Urlaub. Bastian Schweinsteiger
sitzt auf der Terrasse eines mittelmäßigen
Italieners und lächelt mich an, als ich an ihm
vorbeigehe. Sofort fühle mich sehr wohl
in München. Unsere erste Station ist die
Robinson Bar, die oft auch Die 14 genannt
wird, weil die Bar eigentlich keinen Namen
hat, aber der Besitzer Robinson heißt und
seine Bar in der Corneliusstraße 14 ist. Vor
dem Robinson: eine Traube von Menschen.
Die Tills werden von jedem Einzelnen
euphorisch begrüßt. Alle sind irgendwie gut
aussehend und unglaublich jung. Die
jungen Männer tragen sehr tief sitzende, nach
unten eng zulaufende, sehr hochgekrempelte
dunkelblaue Hosen. Dazu weiße T-Shirts und
Segelschuhe. Es lässt sie wie kleine Franzosen
aussehen. Die Mädchen sind hübsch,
unschuldiger und niedlicher als in Berlin. Ich
brauche einen Drink. Der Laden ist dunkel,
heiß und so klein, dass es von der Eingangstür
bis zur Bar zwar nur zwei Schritte sind,
man für diese zwei Schritte aber 15 Minuten
braucht, so voll ist es. Die wohlhabenden,
wohlriechenden und charmanten jungen
Leute hier trinken lieber Longdrinks als Bier,
also bestelle ich mir einen Gin Tonic. Es ist
der stärkste Gin Tonic meines Lebens. Hier
gefällt es mir. Noch bin ich aber nicht
betrunken genug, um das Geschubse stilvoll
ignorieren zu können, also ziehen wir weiter in
eine Erwachsenenbar, in das Schumann’s.
Als ich das erste Mal hier war, im alten
Schumann’s, trug ich ein Dirndl. Ich kam
zusammen mit meiner Freundin Mavie direkt
von der Wiesn und war von Kopf bis Fuß
in Bier getränkt, weil jemand eine Mass über
mich gegossen hatte. Wir machten das
Schumann’s kurzerhand zum Bierzelt und
tanzten auf den Tischen. Charles und seine
Mannschaft freuten sich. Wir sahen natürlich
auch entzückend aus in unseren Dirndln.
Im jetzigen Schumann’s wäre so etwas schwer
vorstellbar. Dennoch große Freude, als Don
Charles uns begrüßt, immer noch so gut
aussieht und uns sofort einen Tisch gibt. Wir
bestellen drei Moscow Mules. Ich blicke
durch den Raum, der für meinen Geschmack
Foto Maxime Ballesteros
etwas zu hoch ist, und stelle fest, dass ich
niemanden kenne. Schlimmer ist, dass ich
hier niemanden kennen will.
Drinks leer, wir gehen. Wir dürfen keine
Zeit verlieren, schließlich haben wir ein
volles Programm. Eigentlich wäre die nächste
Station die Bar Gabányi. Stefan Gabányi
war früher der tollste Barmann im Schumann’s
und ist jetzt der einzige Mann, der mit
Abraham-Lincoln-Koteletten nicht lustig,
sondern tatsächlich gut aussieht. Leider
schaffen wir es in dieser Nacht nicht mehr.
Es ist Mitternacht, und die beiden Tills
müssen noch auflegen. Es geht direkt in die
Rubybar, einen temporären Club in einer
ehemaligen Pizzeria. Die Wände sind pink, in
der Mitte steht ein großes Pferd. Ein Ort,
den man eher in Berlin als in der Münchner
Innenstadt vermutet. Vor dem Club warten
schon ungefähr 300 Leute. Was ist bloß los
in München? Ich überlege kurz, ob ich
nicht einfach im Taxi sitzen bleiben und nach
Hause fahren soll. Aber die Tills kennen
natürlich den Hintereingang. Sie legen im
Keller auf. Die Party ist very secret, und die
Treppe, die zu ihr führt, wird streng bewacht.
Deckenhöhe 1,80 Meter, Licht quasi nicht
vorhanden, zwei Plattenspieler, in den Ecken
ein bisschen Sperrmüll, die Bar ist ein
Biertisch. Perfekte Ausstattung also. Noch sind
wir die Einzigen. Ich bin aufgeregt, wie
damals auf meinen ersten Partys. Vielleicht
ist München noch nicht so verbraucht,
nicht so verwöhnt. In diesem Keller könnte
heute Nacht noch etwas Besonderes
geschehen. Wie damals, als ich nach Berlin
kam. Wir trinken Wodka Ginger Ale
und dazu Wodka Shots und rauchen viele
Zigaretten. Irgendwann kommt Bella, die
Cousine von Uschi Obermaier. Und ein paar
Jungs mit zu engen T-Shirts und zu großen
Muskeln. Stimmt, wir sind ja in München,
das hatte ich kurz vergessen. Plötzlich ist es
voll. Die Luft vibriert. Es wird heiß. Die
Haare kleben im Gesicht. Die Tills legen auf.
Ich tanze und lasse meine Haare im Wind
des kleinen Ventilators auf dem DJ-Pult
fliegen. Ich fühle mich wie 18 und will nie
wieder nach Hause. Herrlicher Abend,
herrliches München.
FOTOS: privat (9)

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Cory Kennedy bei der „Another
Magazine“-Party in Paul’s Baby
Grand, New York
Juergen Teller und Olivier Zahm bei der New Yorker Purple Party
Sky Ferreira und André Saraiva beim „Another Magazine“-
Dinner mit Matchless im Marlton, New York
Robert Montgomery und Camille Bidault-Waddington bei der
„Another Magazine“-Party in Paul’s Baby Grand, New York
Theo Wenner bei der „Another Magazine“-
Party in Paul’s Baby Grand, New York
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Abfahrt
NYC
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Fotos Olivier Zahm
Tati Cotliar beim „Another Magazine“-
Dinner mit Matchless im Marlton, New York
Casey Spooner und Sarah Andelman
beim „Another Magazine“-Dinner mit
Matchless im Marlton, New York
James Goldstein bei der Enthüllung von Jeff Koons’
„Balloon Venus“ für Dom Pérignon, New York

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Kostas Murkudis und
Katja Rahlwes
Alice Dellal
Susanna Nadler und Sue Giers
Til Nadler und Caroline Gaimari
Olivier Zahm und
Martin Eder
CLOSED
Dinner
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Maxime Ballesteros
Lily McMenamy
Malgosia Bela

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