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Kaufberatung 77
76 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de
An Motivation mangelte es Sonys Mitarbeitern schon vor 66 Jahren nicht, allein die Mittel waren begrenzt. Bilder
links: Zu den ersten Produkten gehörten ein elektrischer Reiskocher (oben) und eine Heizdecke (unten)
DAS WICHTIGSTE WAR, EINE GESICHERTE ARBEITSUMGEBUNG ZU SCHAFFEN,
DAMIT JUNGE INGENIEURE NACH HERZENSLUST ARBEITEN KONNTEN
Bilder: Sony, Wikipedia
I
hre Produkte stehen für Risikobereitschaft,
Genialität, Unberechenbarkeit, Selbstbewusstsein,
Qualität und Innovation. Ihre
Namen: Akio Morita, Masaru Ibuka, Kazuo
Iwama, Norio Ohga und Nobuyuki Idei. Ihr
Lebenswerk: Sony.
Im Japan des Jahres 1944 war an Geschäfte mit
der Unterhaltungselektronik noch lange nicht zu
denken, aber die Freundschaft zweier Kriegsdienstleistender
sollte sämtliche Fegefeuer überstehen.
Mit dem Bombenabwurf über Hiroshima setzten
die USA dem Zweiten Weltkrieg ein unrühmliches
Ende, doch für die späteren Firmengründer Sonys,
Masaru Ibuka und Akio Morita, brach nun ein gänzlich
neues Zeitalter an.
Auf zu neuen Ufern
Während Firmenzentralen heutzutage in Form
pompöser Stahl- und Glasbauten in den Himmel
ragen, musste Masaru Ibuka im vom Krieg gezeichneten
Tokio des Jahres 1945 zu ungewöhnlichen
Mitteln greifen. Im dritten Stock eines zerrütteten
Kaufhauses quartierte er sich und seine Belegschaft
ein und schon bald sollte kein Stein mehr
auf dem anderen bleiben. Was zunächst wie ein
abrissgefährdetes Gebäude schien, wurde alsbald
zur Technikzentrale für Radioreparaturen und -modifikationen.
Ein Universaladapter, der Mittelwellenempfänger
zur Kurzwellenübertragung kompatibel
machte, sorgte schließlich für eine anhaltend hohe
Nachfrage und spülte nicht nur die dringend benötigten
Gelder in Ibukas klamme Kassen, sondern
setzte auch das Rad des Schicksals in Gang. Akio
Morita, sein 13 Jahre jüngerer Freund aus Kriegszeiten,
las einen Zeitungsartikel über die nützliche
Radiotechnik und zögerte nicht, Ibuka einen Brief
zu schreiben. Dieser bat Morita, umgehend seinen
Heimatort zu verlassen und schnellstmöglich ins
zwei Autostunden entfernte Tokio zu reisen. Das
Fundament für die Gründung eines der bedeutendsten
Unterhaltungselektronikunternehmen der
Neuzeit war gelegt.
Aus Fehlern lernen
Die besten Ideen entstehen meist durch Zufälle
und so darf auch das erste in Eigenregie produzierte
Produkt als Wink des Schicksals angesehen
werden. Für die zahlreichen Radioreparaturen
im Nachkriegsjapan wurden Ibukas Mitarbeiter
nicht nur in Form von Gehältern, sondern auch
in Naturalien ausgezahlt. Die anhaltende Nah-
66 Jahre Sony
rungsmittelknappheit und der Überschuss an
produzierter Energie durch die Stilllegung von
Kriegsanlagen waren Ibukas Anknüpfungspunkte,
die in Form eines elektrischen Reiskochers von der
Idee zur Produkteinführung reifen sollten. Die erste
Version des Reiskochers konnte den Inhalt zwar
erwärmen, wirklich schmackhaft war der Reis aber
keineswegs. Meist kochte der Reis über oder wurde
nicht einheitlich gegart – ein echter Fehlstart. Doch
Ibukas Beziehungen aus alten Kindertagen halfen
ihm dabei, technische Fortschritte zu erzielen und
einen entsprechenden Naturaliennachschub über
den Schwarzmarkt zu beziehen, um die weiteren
Entwicklungen nicht zu gefährden.
Trial and Error
Am 7. Mai 1946 hoben Ibuka und Morita das
Unternehmen Tokyo Tsushin Kogyo, kurz Totsuko,
aus der Taufe. „Wir wollen neue Produkte, neue,
ausgeklügelte Funktionsprinzipien anbieten, also
originelle Gebrauchsartikel auf den Markt bringen“,
so Morita. Doch Totsuko fehlte es vor allem an Maschinen
und Ausrüstung. Der einzige Ausweg aus
der Misere: Improvisation, Erfindungsreichtum und
Arbeitszeiten, gegen die jede Gewerkschaft Sturm
laufen würde. Die nächtlichen Überstunden führten
zu allerlei kuriosen Szenen: So wurden Ibuka und
seine Mitarbeiter von pflichtbewussten Polizisten
„auf frischer Tat ertappt“, als sie um Mitternacht
den Heimweg antreten wollten. Die Belegschaft
fertigte alsbald Schlüsselduplikate für die Eingangstüren
an, um selbstständig kommen und gehen
zu können, wie es ihnen beliebte. Die anhaltende
Knappheit an Rohstoffen (Fahrzeugteile wurden
aus Wracks aufgesammelt, um daraus Werkzeuge
herzustellen) und die Umstellung des Yen in eine
konvertible Währung (konnte nun mit ausländischer
Währung getauscht werden) nahm dem jungen
Unternehmen zunehmend den Wind aus den
Segeln – ein todsicheres Geschäft musste an Land
gezogen werden! Ibukas Lösung: ein Heizkissen für
die nahende Wintersaison. Nach dem missglückten
Reiskocher war Ibukas nächste Konstruktion nicht
weniger abenteuerlich: Ein Nickel-Chrom-Drahtgeflecht
zwischen verstärktem Papier, eingeschlossen
in einen Lederüberzug, würde keiner TÜV-Prüfung
standhalten und Ibuka war clever genug, nicht mit
dem eigenen Firmennamen zu werben. Stattdessen
brachte er die Ware unter dem Label Ginza
Nessuru Shokai unter das Volk. Die steigenden
Verkaufszahlen gingen einher mit wachsenden
Unmutsbekundungen: Versengte Unterlagen und
eine echte Brandgefährdung ließen die Sorgenfalten
des Erfinders immer tiefer werden. Diejenigen,
die nie Probleme mit dem Heizkissen hatten, kamen
schlichtweg nie in die Versuchung, es zu nutzen.
Der Jackpot
Doch das Unternehmen machte Fortschritte: Im
Bereich der Schallplattenabtastsysteme gelang
es Totsuko mit einfachen Mitteln, die benötigten
Rohstoffe aufzutreiben und die Qualität zu steigern,
was von immer mehr Konsumenten honoriert
Zeitreise mit Sony
Sonys Entwicklung lässt sich nicht nur anhand der Niederlassungen verfolgen, auch die Marketing-Maßnahmen sorgen weltweit für Aufsehen. Der aktuelle Slogan „make.
believe“ schlägt die Brücke zwischen der realen Welt und der reinen Vorstellungskraft. Der Punkt verbindet beides und symbolisiert Sonys Rolle in der Technikwelt
Sony Corporation
1946 unter dem Namen Tokyo Tsushin
Kogyo, kurz Totsuko, gegründet. Mitte der
1950er reiste Firmengründer Akio Morita
verstärkt durch die USA und Kanada, um
Totsukos Transistorradios zu verkaufen.
Nach langen Diskussionen wählte Morita
für die ausländischen Auftritte den Namen
Sony (setzt sich zusammen aus „sonus“ und
„sonny“). Ende 1957 investierte Sony in ein
auffälliges Lichtreklameschild in Tokio mit
dem Sony-Label, Anfang 1958 folgte die
offizielle Umbenennung. Aus Tokyo Tsushin
Kogyo wurde Sony Corporation.
Masaru Ibuka
1946
1959
1961
1970 1991
1998
2004
1958 1968 1982 1993 2009
Tokyo Tsushin Kogyo
gegründet
„A Worldwide Brand
Born In Japan“
„Research Makes The
Difference“
Sony G.m.b.H. in
Köln gegründet
Sony Music und Sony
Pictures gegründet
„Do You Dream
in Sony?“
„like.no.other“
Umbenennung in Sony
Corporation
CBS/Sony Records
gegründet
„It‘s A Sony“
Sony Computer
Entertainment gegründet
„make.believe“
U b i S R hM k CBS/S R It‘ A S “ S C D Y D k b li “
wurde. Nach dem geglückten Umzug ins Tokioter
Viertel Ginza klopfte unverhofft die nationale Rundfunkgesellschaft
(NHK) an die Pforten des noch jungen
Unternehmens – ein Sechser im Lotto! Wie alle
Sendeanstalten litt die NHK unter den Zerstörungen
der Kriegsjahre und die infrage kommenden Reparaturfirmen
ließen sich im Bereich der Rundfunkübertragung
an einer Hand abzählen. Zudem waren
auch die Kassen der NHK leergefegt und Ibukas
Firma war der goldrichtige Partner, um mit wenigen
Mitteln das Maximum herauszuholen. Gerade als
Totsuko Profit erwirtschaftete, kam es aber zum Eklat:
Im Nachkriegsjapan galten, ähnlich wie nach der
Atomkatastrophe in Fukujima, strikte Regelungen,
wie viel Energie in einem bestimmten Zeitraum
verbraucht werden durfte. Doch im Unternehmen
scherte sich kein Mitarbeiter um Arbeitszeiten,
sodass der Verbrauch mit verbesserter Auftragslage
stetig anstieg – der Besitzer der angemieteten
Fabrik setzte Ibukas Mannschaft kurzerhand vor die
Tür. Eine neue Produktionsstätte musste gefunden
werden, doch der einzige fahrbare Untersatz von
Nissan wurde gegen Bares eingetauscht – Ibuka
und Morita mussten Tokio folglich zu Fuß erkunden,
was in den kalten Winternächten alles andere als
ein Vergnügen war. Fündig wurden sie nach langer
Suche im knapp 10 Kilometer entfernten Stadtteil
Shinagawa, und obwohl das Fabrikgelände maroder
kaum hätte ausfallen können, waren alle Beteiligten
froh, endlich wieder gemeinsam unter einem
Dach zu arbeiten.
Impulse von außen
Ibuka und Morita waren stets auf der Suche nach
neuen Geschäftszweigen, um sich zunehmend von
der eingeschränkten NHK-Kooperation zu lösen.
Tonaufnahmegeräte zogen vermehrt das Interesse
auf sich, und als ein Vertreter von NEC den
beiden einen Prototyp zeigte, begann die interne
Entwicklung. Gesagt, getan; doch das Bestreben,
das Gesehene in Eigenregie zu fertigen, führte das
Unternehmen nahe an den wirtschaftlichen Abgrund.
Erst die Neuigkeiten aus dem Ausland gaben
den benötigten Auftrieb: In den USA waren 1946
entsprechende Geräte in verschwindend geringer
Stückzahl bereits auf dem Markt zu finden und
in Deutschland sorgte das Unternehmen AEG seit
geraumer Zeit für Aufsehen, indem die Aufnahme
über Kunststoffbänder realisiert wurde. Von derlei
Erfolgsgeschichten angestachelt, begann die Suche
nach der richtigen Zusammensetzung und den
geeigneten Substanzen für die Tonbänder. Chemikalien
wurden scheinbar wahllos variiert, in einer
Bratpfanne erhitzt und am Ende mit einer Sprühflasche
auf Papierbänder aufgetragen – das Ergebnis
überzeugte ebenso wenig wie der improvisierte
Fertigungsvorgang. Das verwendete Pulver war
nicht fein genug, das Auftragen der Substanz zu unpräzise
und das Trägermaterial weit davon entfernt,
anwendbar zu sein. So verwundert es kaum, dass
mehr als ein Jahr ins Land zog, bis das Unternehmen
Totsuko Ende 1949 den ersten Prototyp eines
Tonbandgeräts fertigen konnte, das später unter der
Bezeichnung „Type G“ bekannt wurde. Der Name
der Magnetbänder lautete schlicht: Soni-Tape.
Und nun?
Das Tonbandgerät war in technischer Hinsicht vielen
anderen vergleichbaren Produkten überlegen,
doch mit der Vermarktung haperte es. Investoren
versuchten verzweifelt, aus der funktionierenden
Technik Profit zu erwirtschaften, verkauften aber
am Ende des Tages nicht ein Exemplar. Erst ein
findiger Musikstudent namens Norio Ohga gab
die klare Richtung vor: Für Musikschulen sei dieses
Produkt die perfekte Investition, denn Musiker
könnten durch die Aufnahme ihre instrumentalen
und gesanglichen Fertigkeiten verbessern. Doch für
musikalische Belange war das Tonbandgerät nicht
konzipiert, klangen Stimmen noch ganz brauchbar,
wurde spätestens die Aufzeichnung einer
Klavierdarbietung zum akustischen Fiasko. Neben
dem Ausmerzen von technischen Unsauberkeiten,
nicht zuletzt durch Ohgas unbezahlbares Knowhow,
stand für Ibuka und Morita zunehmend eine
praktische Frage im Raum: Wie sollte ein Tonbandgerät
zu handhaben sein, um am Markt erfolgreich
bestehen zu können? Inspiration fanden sie im Buch
„999 Verwendungen für ein Tonbandgerät“, das
in alphabetischer Reihenfolge jede denkbare und
undenkbare Einsatzmöglichkeit aufzeigte. Schnell
stellte sich heraus, dass die bisherige Konstruktion
des Type G zu klobig ausfiel und deshalb viele
potenziellen Kunden abgeschreckt wurden. Der
Plan: Die neue Version des Bandrekorders sollte
ES WAREN NICHT MASSGEBLICH DIE
ENTWICKLER, DIE SONYS PRODUKTE
PRÄGTEN, SONDERN DIE DESIGNER
portabler ausfallen, einfach zu bedienen und dem
ersten Modell technisch überlegen sein. Ibuka
verordnete seinen Entwicklern Überstunden,
aber dies zur Produktivitätssteigerung in gemütlicher
Hotelatmosphäre, und sagte nachdrücklich:
„Kommt nicht eher wieder, bevor die Arbeit getan
ist.“ Die ungewöhnliche Maßnahme trug Früchte:
Die neue Version des Tonbandgeräts war mit 13
Kilogramm weniger als halb so schwer wie das
Ursprungsmodell, optisch ansprechend und deutlich
kompakter. Zur selben Zeit, am Beginn der 1950er
Jahre, sah sich Japan einem schnellen technischen
Fortschritt gegenüber und audiovisuelle Hilfsmittel
hielten in immer mehr Schulen Einzug. Doch
Ibuka und Morita begingen nicht den Fehler, auf
Werbetour mit ihrem Tonbandgerät zu gehen,
sondern wählten einen weitaus geschickteren Weg:
Innerhalb von Seminaren wurde den potenziellen
Kunden die grundlegende Notwendigkeit eines
Tonbandgeräts schmackhaft gemacht, ohne das
eigene Produkt in den Vordergrund zu rücken. Die
Norio Ohga rückte die Vermarktung des Rekorders als Audiohilfsmittel für Schulen in den Vordergrund. Bild
links: Die kompaktere zweite Version des Audiobandrekorders „H-1“ wog nur noch 13 Kilogramm
MORITA WURDE NICHT MÜDE ZU BETONEN, DASS SCHWEIGEN FEIGE IST.
NUR DURCH DISKUSSIONEN KÖNNEN FEHLER AUFGEDECKT WERDEN
Nachfrage verselbstständigte sich bald: Ibuka und
sein Team hatten den Markt für ihr Tonbandgerät in
Eigenregie erschlossen. Was damals noch niemand
ahnen konnte: Mit Norio Ohga hatten sie einen
aufstrebenden Musikstudenten in ihren Reihen, der
die Welt der Audiowiedergabe Jahrzehnte später
prägen sollte wie kein Zweiter.
Wichtige Lektionen
Morita wurde schnell klar, dass der wirtschaftliche
Bankrott durch äußere Einflüsse jederzeit drohen
konnte. Die Provinz Kyushu diente als mahnendes
Beispiel: Solange der Bergbau florierte, stiegen auch
Totsukos Absatzzahlen, doch als die Wirtschaft in
der Region zum Erliegen kam, brach die Nachfrage
sprichwörtlich über Nacht ein. Morita wollte deshalb
nicht nur innerhalb Japans expandieren, sondern
auch über die Landesgrenzen hinaus. „Was würde
passieren, wenn wir allein innerhalb Tokios unsere
Waren verkaufen würden und Tokio von einem
Erdbeben erfasst werden würde?“, stellte Morita die
Umstände bildhaft dar. Das zweite Problem bestand
im Ablauf von Patentrechten, sodass die japanische
Konkurrenz, allen voran Matsushita (Panasonic),
ebenfalls die Chance beim Schopfe packte und eigene
Tonbandgeräte auf den Markt brachte. Moritas
anfängliche Panik hinsichtlich des übermächtigen
Rivalen erwies sich jedoch als unbegründet: Mit
dem Einstieg Matsushitas stiegen Totsukos Verkäufe
drastisch an und der Markt für Tonbandgeräte erweiterte
sich mehr und mehr. Solange Totsukos Geräte
technisch besser und erschwinglicher ausfielen
als die Konkurrenzmodelle, sah Morita langfristig
keine Gefahr für sein Unternehmen.
Willkommen Reisender!
Moritas berechtigte Sorgen hinsichtlich der
eingeschränkten Vertriebswege nahm Ibuka 1952
zum Anlass, um zum allerersten Mal die USA zu
bereisen. Liebe auf den ersten Blick stellte sich aber
nicht ein: Die Passkontrollen waren für den Japaner
diskriminierend, da nach Herkunft unterschieden
wurde, und unfreiwillige Zwischenstopps auf dem
Flug nach New York zwangen Ibuka zur Improvisation
– kein leichtes Unterfangen bei seinen
miserablen Englischkenntnissen. Als er die Dynamik
der Stadt und das schillernde Lichtspektakel endlich
selbst erleben durfte, waren alle anfänglichen
Zweifel jedoch wie weggeblasen: „Dieses Land ist
einfach bemerkenswert!“ Dennoch konnte Ibuka
nur selten unbeschwert in die schöne neue Welt
eintauchen, denn sein Tagesetat für den dreimonatigen
Aufenthalt belief sich auf magere 10 bis
20 Dollar und allein die Hotelkosten überstiegen
langfristig das mitgeführte „Kleingeld“. Helfer in
der Not waren Ibukas gute Kontakte, die ihm nicht
nur ein Dach über dem Kopf verschafften, sondern
auch die Türen zu den wichtigsten Wirtschaftszweigen
aufstießen. So machten Gerüchte über
ein Transistorpatent von Western Electric (Bell
Laboratories) die Runde und für eine Gebühr von
25 000 Dollar könnte Ibuka die vielversprechende
Transistortechnik für eigene Zwecke nutzen. In den
Kaufberatung 79
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Bilder: Sony, Wikipedia
Yasuo Kuroki
Pressezitat
Bastelfieber: Das erste Magnetband entstand in Eigenregie und das Pulver
wurde per Hand auf einen Papierstreifen aufgetragen
Mit 35 Kilogramm alles andere als ein Leichtgewicht: Sonys erstes Tonbandgerät
„Type G“ war ein technischer Meilenstein, verkaufte sich aber mäßig
Norio Ohga (1930–2011)
In den 1950er Jahren Musikstudent in
Tokio und Berlin, später Dirigent und
Opern sänger. Ohga baute eine tiefe
Freundschaft zu Herbert von Karajan
(Orchesterleiter der Berliner Philharmonie)
auf und verstand es wie kein Zweiter, bei
der Entwicklung der CD den Ansprüchen
der klassischen Musik nachzukommen.
Ohga galt wie Ibuka als Wunderkind,
dennoch waren beide wie gegensätzliche
Pole. Mit nur 40 Jahren wurde er Vorsitzender
von Sony/CBS, nach dem überraschenden
Tod Iwamas nahm er dessen Platz ein.
Die Evolution des Klangs
Ohgas Auseinandersetzungen mit Ibuka zu Zeiten der Tonbandentwicklung waren legendär, sein Meisterwerk lieferte Ohga aber erst beim Umstieg auf die digitalen
Medien ab: Ohne ihn hätte Sony das CD-Zeitalter wohl nicht mit einer derartigen Marktmacht (CD-Player, Musikinhalte durch Sony Music, Playstation) mitgestaltet
1950 1961 1973 1977 1987 1995 2006
1951 1965 1973 1982 1992 1999 2008
Type G
(Audiobandrekorder)
TC-777
(Audiobandrekorder)
MJ-300
(Schallplattenanlage)
PCM-1
(Digitalwandler)
DTC-1000ES
(digitaler Bandrekorder)
CMT-M1
(CD-Minidisc-Anlage)
SCD-XA1200ES
(Super-Audio-CD-Player)
H-1
(Audiobandrekorder)
TA-1120
(Stereoverstärker)
„Densuke“ TC-2850SD
(Audiorekorder)
CDP-101
(CD-Player)
ZSM-1
(Minidisc-Kompaktsystem)
SCD-1
(Super-Audio-CD-Player)
SCD-XA5400ES
(Super-Audio-CD-Player)
ution des Kl
1953: Moritas Flug in die USA markierte Sonys Einstieg in die Transistorfertigung. Bilder links: Die Vertragsunterzeichnung
mit Western Electric verlief erfolgreich (oben). Es folgten Technikbeschreibungen durch Iwama (unten)
KEIN ANDERER INHALTEANBIETER VERFÜGT ÜBER SONYS
TECHNIKVERSTÄNDNIS UND KEIN ANDERES TECHNIKUNTERNEHMEN
KANN SONY IM BEREICH DER INHALTE DAS WASSER REICHEN
xxxxxxxxxx
folgenden Nächten tat Ibuka kaum ein Auge zu und
malte sich die Zukunft seines Unternehmens mit
der verheißungsvollen Technologie aus, doch derart
hohe Summen konnte er nicht aufbringen. Sämtliche
Anstrengungen, möglichst viele Informationen
über die Transistortechnik zu erhaschen, verliefen
allesamt im Sande und so fühlte Ibuka bei seiner
Rückkehr nach Japan eine gewisse Leere angesichts
der verpassten Chance. Im Gepäck hatte er lediglich
eine Germaniumdiode und eine robuste abwaschbare
Tischdecke aus Vinyl – beides suchte man in
Japan zu dieser Zeit vergeblich.
Alle Wege führen zum Transistor
Ibuka brauchte nur wenig Fantasie, um die gewonnenen
Erkenntnisse seinem Partner Morita
schmackhaft zu machen: Totsuko sollte in die
Transistorproduktion einsteigen! Doch dem
kleinen Unternehmen traute man derart komplexe
Fertigungsvorgänge keinesfalls zu und aufgrund
der stattlichen Lizenzgebühren erhielt Ibuka vom
Ministerium für internationalen Handel und Industrie
eine klare Abfuhr. Erschwerend kam hinzu, dass
führende Größen der japanischen Wirtschaft wie
Toshiba, Hitachi und Mitsubishi Electric kontinuierlich
Gebühren an die US-Corporation RCA abtraten,
um deren Know-how für die Produktion der
Transistortechnik nutzen zu dürfen – eine einmalige
Lizenzgebühr, wie sie Ibuka vorschwebte, würde
dieses Geschäftsmodell untergraben. Ibuka brauchte
einen anderen Ansatzpunkt, ein echtes Argument,
um direkt mit Western Electric ins Gespräch
zu kommen. Die Tonbandgeräte Totsukos sollten
der Schlüssel aus der Sackgasse sein: Nirgendwo
auf der Welt waren Tonbandgeräte beliebter als
in Japan und der US-Markt bot unerschlossenes
Potenzial, das von den dortigen Firmen nur nicht
erkannt wurde – ein erneuter Flug nach Übersee
stand bevor, doch diesmal war Morita an der Reihe.
David trifft Goliath
Obwohl Morita angesichts der schieren Größe von
Western Electric von Selbstzweifeln fast zerfressen
wurde, spendete ihm Ibukas Kontaktperson in New
York die notwendige Zuversicht und Morita gab
sich kämpferisch, den Lizenzvertrag unter Dach und
Fach zu bringen. Punkten konnte Totsuko zwar weder
durch einen hohen Bekanntheitsgrad außerhalb
der japanischen Grenzen noch durch ein großes
Kapital, doch die Fertigung von Tonbandgeräten
in Eigenregie sowie exzellenter Qualität verschafften
Morita den zwingend benötigten Respekt bei
den Verhandlungen. Nur wenige Stunden später
hielt Morita den Vertrag mit Western Electric über
die Nutzung der Transistortechnik fest in beiden
Händen und feierte den japanischen Triumph auf
amerikanischem Boden: „Ich schwamm auf einer
Welle großer Zuversicht.“ Die Verhandlungen mit
dem Ministerium für internationalen Handel und
Industrie sollten aber noch einige Nervenstärke
von ihm abverlangen. Beflügelt vom Erfolg in den
USA bereiste Morita Europa und in Deutschland
bewunderte der Japaner den aufstrebenden Willen
der Bevölkerung, nach Kriegsende das Schicksal
in die eigene Hand zu nehmen. Gleichwohl fühlte
Morita auch Unbehagen bei dem Gedanken, mit
technologisch so weit entwickelten Ländern konkurrieren
zu müssen. In bedrückter Stimmungslage
machte er sich ins angrenzende Holland auf und
die dortige Reduzierung auf das Wesentliche
erinnerte Morita stark an die eigene Heimat: Fahrräder
statt Autos und die Liebe zur Landwirtschaft
wirkten wie ein Ruhepol nach den überbordenden
Sinneseindrücken der letzten Wochen. Umso
beeindruckter war Morita von der Eindhovener
Firma Philips, die durch den Gründer Dr. Philips
und Produktion von Glühbirnen Weltruhm erlangte,
und das innerhalb einer Region, in der es
keine nennenswerte Industrie gab. Morita war sich
sicher, dass sein Unternehmen Totsuko nach dem
Vorbild Philips’ Ähnliches erreichen konnte. Noch
wusste Morita nicht, dass sich Sony und Philips
später erneut begegnen würden, doch dann
auf Augenhöhe.
Radio gaga
Bei seiner Rückkehr waren sich Morita und Ibuka
sicher, dass die Zukunft ihres Unternehmens in der
Weiterentwicklung und im kreativen Einsatz der
Transistortechnik lag. Die gut gemeinten Ratschläge
von Western Electric, in Hörhilfen zu investieren, ließen
beide schnell wieder fallen: „Natürlich interessierte
uns der begrenzte Hörgerätemarkt überhaupt
nicht.“ Als zeitloser Dauerbrenner erwiesen sich
Röhrenradios, doch die Transistortechnik war Mitte
der 1950er nicht für den Hochfrequenzbereich
geeignet und zudem viel zu teuer. Kazuo Iwama,
später Vorsitzender Sonys, sollte durch erneute
Besuche bei Western Electric die notwendige
technische Basis für die Entwicklung schaffen, doch
dokumentieren durfte Iwama das Gesehene vor
Ort nicht – erst, als er die Hallen Western Electrics
hinter sich ließ und im Hotel einkehrte, konnte er
seine Erfahrungen zu Papier bringen. Nach dem
Versenden von knapp 50 Seiten mit detaillierten
Technikbeschreibungen in die Heimat standen
Totsukos Mitarbeiter endlich vor dem Durchbruch:
Auch wenn es äußerlich nicht den Anschein
machte, erblickte der erste Transistor aus eigener,
improvisierter Fertigung Mitte 1954 das Licht der
Welt. Was Totsuko jetzt noch fehlte, war eine
funktionierende Infrastruktur, um die Produktion zu
gewährleisten, und vor allem ausreichend Grund-
Kaufberatung 81
80 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de
Bilder: Sony, Wikipedia
Howard Stringer
Masaru Ibuka (links) und Akio Morita (Mitte) suchten immer den Kontakt zu ihren Mitarbeitern. Anfang der 1960er waren die ersten
Produktionsanlagen für Audiobandgeräte noch überschaubar
Akio Morita (1921–1999)
Als ältester Sohn einer Großfamilie sollte
Morita die Familientradition des Sake-
Brauens fortführen. Als er in jungen Jahren
einen Phonographen zu Gesicht bekam,
war es aber um ihn geschehen: Die
Tonqualität zog ihn magisch an. Während
Ibuka der geborene Tüftler war, war
Moritas Gespür für neue Produktbereiche
Gold wert. Trotz einiger Streitfälle verband
ihn und Ibuka eine lebenslange Freundschaft.
1963 verließen Morita, seine Frau
und seine Kinder Japan, um Sony am
US-Markt zu etablieren.
Musik zum Mitnehmen
Den Erfolg von Moritas Walkman konnte Sony im digitalen Zeitalter nicht wiederholen, dennoch waren der Discman und die portablen Minidisc-Player unter Fans beliebt.
Der sich bewegende MP3-Player „Rolly“ gilt als kurioseste portable Musikmaschine: Der Player führt passend zur Musik Bewegungen und Lichtspiele aus
1955 1979 1983 1985 1992 1999 2007
1958 1981 1984 1990 1995 2003 2009
TR-55
(Transistorradio)
„Walkman“ TPS-L2
(Kassettenplayer)
WM-20
(Kassettenplayer)
WM-101
(Kassettenplayer)
MZ-1
(Minidisc-Rekorder)
NW-MS7
(Memorystick-Player)
„Rolly“ SEP-10BT
(Mediaplayer)
TR-610
(Transistorradio)
WM-2
(Kassettenplayer)
„Discman“ D-50
(CD-Player)
TCD-D3
(digitaler Kassettenplayer)
ICF-TR40
(Jubiläums-Radiomodell)
NW-MS70D
(Memorystick-Player)
NW-X1060
(Mediaplayer)
TR 610 WM 2 ICF TR40 NW X1060
kapital, das nur durch Kredite bereitgestellt werden
konnte. Nach Ibukas dreistündiger flammender
Rede gab die Mitsui Bank am Ende klein bei und
gewährte den so dringend benötigten Geldfluss.
Der Weg war geebnet für ein Lizenzabkommen
mit Tohoku Metal Industries und die Eröffnung
einer Fabrik in Sendai. Doch der größte Wunsch
Ibukas und Moritas ging nicht in Erfüllung, denn
die amerikanische Firma Regency kam Totsuko mit
der Einführung eines Transistorradios im Dezember
1954 zuvor. Nur einen Monat später waren auch
Ibuka und Morita am Ziel angelangt: Der Prototyp
eines Transistorradioempfängers namens
TR-52 war fertiggestellt.
Die 1-Million-Dollar-Frage
Mit dem ersten Radioempfänger im Gepäck trat
Morita erneut eine Reise in die USA an. 1 000
Mikrofone und zehn Tonbandgeräte konnte er vertraglich
innerhalb von zwei Monaten an den Mann
bringen, doch die Gelegenheit seines Lebens sollte
erst noch kommen. Bulova, ein US-Uhrenhersteller,
zeigte großes Interesse am Transistorradioempfänger
und stellte eine unglaubliche Abnahmemenge
von 100 000 Stück in den Raum. Doch
Bulova knüpfte die Order an eine entscheidende
Bedingung: Statt des Sony-Brandings sollten die
Transistorradios unter dem Label Bulova vermarktet
werden. Morita wusste nicht, ob er Freude, Wut
oder Trauer empfinden sollte. In den Telefonaten
mit seiner Heimat kochten die Emotionen über;
während seine Mannschaft den Deal eingehen
wollte, stellte Morita klar heraus, dass man niemals
eine Vermarktung unter einem anderen Label zulassen
werde und Totsuko realistisch betrachtet die
immense Stückzahl nicht rechtzeitig werde liefern
können. So gab Morita dem traditionsreichen US-
Unternehmen, das mit seiner Order die Finanzierung
der eigenen Firma über Monate sichergestellt
hätte, einen Korb: „In 50 Jahren wird der Name
Sony ebenso bekannt sein wie der Ihrer Firma – wir
können nicht kurzfristig denken, um langfristig Erfolg
zu haben.“ Im April 1955 reiste Morita zurück,
der Deal war endgültig geplatzt. Dem nicht genug,
wurde Morita Zeuge des nächsten Rückschlags:
Unter den sommerlichen Temperaturen Japans
begann sich das Transistorradio leicht zu verformen,
was ausreichte, um die Frontpartie vom Gehäuse
abzulösen. Dieser Effekt betraf nicht nur ein Gerät,
sondern alle 100 der bis dahin produzierten TR-
52-Modelle. Dieser unerfreuliche Vorfall hatte aber
auch seine guten Seiten: Statt wie bislang vorrangig
auf die Optik der Geräte zu schielen, setzte Totsuko
vermehrt auf beständige Materialien und im August
ging der überarbeitete Nachfolger TR-55 in den
Verkauf – es war Japans erstes Transistorradio. Und
während Konkurrenten wie Regency die Transistortechnik
von externen Lieferanten wie Texas
Instruments einkauften, durfte sich Totsuko damit
rühmen, das erste portable Transistorradio in kompletter
Eigenregie entwickelt zu haben.
Spätes Weihnachtsgeschenk
Die Produktion der immer kompakter werdenden
Transistorradios nahm Fahrt auf und Totsuko konnte
sich gegenüber dem Erzrivalen Regency erstmals
einen Vorsprung herausarbeiten: Das 1957 eingeführte
Modell TR-63 war mit 11 x 7 x 3 Zentimetern
nicht nur das kleinste Transistorradio der Welt,
sondern verbrauchte auch nur halb so viel Energie
wie ein vergleichbares Modell von Regency. Der
Exportpreis von 40 Dollar war ebenfalls schlichtweg
unschlagbar – ein echter Verkaufsschlager, mit
dem Sony den eigenen Namen positiv vermarkten
konnte, galt doch bislang „made in Japan“ eher als
Schimpfwort. Ibuka und Morita ging die Vermarktung
des eigenen Firmenlogos aber immer noch
nicht weit genug: Gebannt starrte Ibuka auf die
zahlreichen Auslandsaufnahmen Moritas und erspähte
auffällige Neonschilder von Camel bis Pepsi
Cola – das war es, ein Reklameschild, das niemand
übersehen kann! Ibuka und Morita beauftragten
vier Designer und wählten schließlich aus 19
Entwürfen das passende Logo. Die Fertigung der
über zwei Tonnen schweren Lichtreklame zögerte
sich immer weiter hinaus, bis schließlich nach 20
Tagen Konstruktionszeit am 19. Dezember 1957
um 17.00 Uhr Ortszeit die 10 x 10 Meter große
Lichtreklame an der viel beachteten Sukiyabashi-
Kreuzung prangte, an der heute das Sony-Gebäude
steht. Das Besondere: Statt auf Neonröhren
setzte Sony auf Glühbirnen zur Lichterzeugung.
Die Silvesternacht hatte zudem noch eine Überraschung
parat: Der öffentliche Rundfunk strahlte die
vier Buchstaben im Rahmen der Silvesternacht in
MAN MUSS DIE RICHTIGEN LEUTE
AM RICHTIGEN ORT
ZUR RICHTIGEN ZEIT EINSETZEN
alle Haushalte aus – ein größeres Geschenk hätte
es für Ibuka und Morita nicht geben können!
Aus Totsuko wird Sony
Außerhalb der Landesgrenzen war der Name
Totsuko ein echter Zungenbrecher – eine Abkürzung
musste her. Doch TTK wies zu viele
Parallelen zu TKK, der Tokioter Bahnlinie, auf
und Firmennamen mit drei Buchstaben gab es
wie Sand am Meer. Die Wahl fiel schließlich auf
Sony, eine Mischung aus dem lateinischen Wort
„sonus“ für Klang und „sonny“, einer zu dieser
Zeit gebräuchlichen Umschreibung für junge Leute
– Sony verband beides und sollte Totsukos Auftritt
in den USA beflügeln. Für die beiden Firmengründer
stand jedoch außer Frage, dass Totsuko die
alten Kleider gänzlich abstreifen und vollständig
als Sony Corporation auftreten musste, doch die
Kreditgeber und auch ein Großteil der Angestellten
waren anderer Meinung. Weshalb sollte man
über Nacht das begraben, was man mühevoll in
Sonys Erfolgsgeschichte der mobilen Unterhaltung begann mit dem Transistorradio TR-55. Bilder links: Der Nachfolger
TR-610 war besonders in Europa beliebt (oben). Das Jubiläumsmodell ICF-TR40 erschien 1995 (unten)
ERST WIRD DAS DESIGN ENTSCHIEDEN UND DANN MÜSSEN DIE TECHNIKER
ZUSEHEN, WIE SIE ALLE TEILE UNTERBRINGEN – ICH GLAUBE, DIES IST DAS
GELÄUFIGE BILD, WIE DIE MEISTEN ÜBER SONY DENKEN
den letzten zehn Jahren aufgebaut hat? Tokyo
Tsushin Kogyo bzw. Totsuko war vor allem in Japan
ein angesehener Markenname und das Unternehmen
dominierte den Markt der Tonbandgeräte
wie kein zweites. Doch Morita war sich seiner
Sache sicher, weder wollte er Namenszusätze wie
„Electric“ einbauen, noch den umständlichen
Markennamen Totsuko beibehalten. Im Januar
1958 war die Geburtsstunde des neuen Titels
„Sony Corporation“ und trotz aller Bedenken und
anfänglichen Konfusionen stellte sich der Erfolg
schnell ein: Sonys Ansehen in der Welt wuchs
weiter. Den größten Schub für die Popularität am
US-Markt gab allerdings ein eher unrühmliches
Ereignis: 4 000 Transistorradios wurden aus einem
Lagerhaus entwendet und der größte Radioraub in
der Geschichte machte schnell Schlagzeilen – trotz
eines Warenwertverlusts von 100 000 Dollar konnte
sich Sony vor Berichterstattung kaum retten,
Werbemaßnahmen hätten in diesem Umfang ein
Vielfaches gekostet.
Das Versuchskaninchen
Sonys Markterfolge waren unbestritten, doch
verglichen mit den Produktions- und Absatzzahlen
großer Konkurrenten wie Toshiba geriet Sony
immer mehr ins Hintertreffen. Sony erschloss
mit innovativen Ideen neue Märkte, was häufig
Nachahmer auf den Plan rief, die dem Beispiel
folgten, ohne sich vorher die Hände zu verbrennen.
Ibuka versuchte dennoch, dieser Sache etwas
Positives abzugewinnen: „Wenn man uns als das
Versuchskaninchen sieht, das neue Möglichkeiten
der Transistortechnik aufzeigt und durch innovative
Produkte überzeugt, dann habe ich mit
dieser Umschreibung kein Problem. Sony hat das
Transistorradio entwickelt und trägt zum Ansehen
der japanischen Wirtschaft in der Welt bei.“ Sonys
Vorbilder waren deshalb vermehrt ausländische
Unternehmen: Als 1957 Ampex das erste kommerzielle
Videobandgerät vorstellte und dieses im
Jahr darauf auch von der NHK eingesetzt wurde,
machte man sich bei Sony daran, nach Tonbandgeräten
auch Videobandgeräte zu fertigen. Das
Ampex-Produkt war riesig und unerschwinglich
teuer – Sonys Gegenpart sollte kompakter und
günstiger ausfallen, ohne Einbußen bei der Qualität
hinnehmen zu müssen. Tatsächlich gelang es
Sony als erstem japanischen Hersteller, Videobandgeräte
in eigener Fertigung herzustellen, auch
wenn die Bildqualität zu Beginn alles andere als
zufriedenstellend ausfiel. Sonys Weiterentwicklungen
und immer kompaktere Bauformen sorgten
jedoch dafür, dass selbst amerikanische Fluglinien
Sonys Videobandgerätetechnik Mitte der 1960er
einkauften – das Geschäft im In- und Ausland
florierte zunehmend.
Der Traum vom Fernseher
Nach den Erfolgen im Bereich der Band- und
Radiogeräte gab Ibuka ein ungleich gewagteres
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Bilder: Sony, Wikipedia
Kenichiro Mogi
Michael Lynton
Zum Jahreswechsel 1957/1958 prangte erstmals Sonys neues Logo unter
Tokios nächtlichem Sternenhimmel
Nur ein Jahrzehnt später wurde Sony global. Das Leuchtreklameschild am
Times Square verdeutlicht: Sony ist gekommen, um zu bleiben
Yasuo Kuroki (1932–2007)
Was wären Sony-Produkte ohne ihr
auffälliges Design? Einer der größten
Meister seines Fachs, Yasuo Kuroki,
engagierte sich seit 1960 bis zu seinem
Tode im Jahr 2007, um Sonys Originalität
mit dem jeweiligen Zeitgeist und einer
funktionalen Bedienung zu verbinden.
Seinem Ideenfundus sind Produkte wie der
Walkman zu verdanken, zudem wirkte er
maßgeblich an der Entstehung des bis
heute gültigen Sony-Labels mit. Aktuell
unterhält Sony Designabteilungen in Tokio,
den USA, England, Singapur und China.
Designikonen
Sony verfolgt beim Produktdesign einen gesunden Mittelweg aus Praxistauglichkeit und optisch auffälligen Elementen. Bis heute legendär ist die Anfang der Jahrtausendwende
eingeführte Qualia-Produktserie: Ohne Rücksicht auf die Kosten konnten sich Sonys Entwickler und Designer ausleben
1958 1976 1981 1989 2003 2005 2007
1972 1980 1984 1999 2003 2006 2010
TR-610
(Transistorradio)
ICF-7500
(Transistorradio)
Walkman II
(Kassettenplayer)
„Handycam“ CCD-TR55
(Camcorder)
NW-MS70D
(Digitalplayer)
„Bravia“ X-Serie
(LCD-TV)
XEL-1
(OLED-TV)
TV-7
(S/W-Fernseher)
„Profeel“ KX-27HF1
(Farbfernseher)
„Discman“ D50
(CD-Player)
SCD-1
(SACD-Player)
Qualia 004
(Full-HD-Projektor)
„Mylo“ COM-1
(Internet-Mediaplayer)
Monolith-Design
(aktuelle LED-LCDs)
M l “ COM 1
(OLED TV)
(LCD TV)
ICH GLAUBE, SONY WIRD IN ZUKUNFT VERMEHRT AUF ÖKOLOGISCHE
ANSÄTZE BEIM PRODUKTDESIGN ACHTEN MÜSSEN UND KUNDEN
SOLLTEN EBENFALLS WENIGER TÖRICHT HANDELN
xxxxxxxxxx
Ziel aus: Bis Ende des Jahres 1959 sollte Sony den
ersten tragbaren Transistorfernseher fertigstellen.
Doch ähnlich wie bei der Entwicklung von Radios
war die Transistortechnik denkbar ungeeignet für
das neue Einsatzfeld, die Kathodenstrahlröhren
waren echte Energiefresser mit einer enormen
Wärmeentwicklung und Silikon zur Fertigung
geeigneter Transistoren ließ sich nur schwer verarbeiten.
Es begann wieder einmal ein Wettlauf
gegen die Zeit: Materialzusammensetzungen
wurden über Monate wieder und wieder unter
Laborbedingungen getestet. Im Gegensatz zu
einem Rundfunkgerät, bei dem ein Grundrauschen
noch toleriert wurde, verzeiht die visuelle
Darstellung keine Fehler – jede technische
Unsauberkeit würde später als hell leuchtender
Bildpunkt über die Mattscheibe flimmern. Das
Ergebnis sprach aber für sich: Als mit dem TV8-
301 der weltweit erste portable Transistorfernseher
1960 die Marktreife erlangte, gewann Sony
unbezahlbares Ansehen in der ganzen Welt.
Niemand hätte diesem kleinen Unternehmen
zugetraut, die Transistortechnik derart weiterzuentwickeln.
Der absurd hohe Preispunkt des
ersten Fernsehers war zugleich ein Glücksfall,
denn die Fehleranfälligkeit des Geräts war derart
hoch, das es später liebevoll in Sonys „kleines
zerbrechliches Baby“ umgetauft wurde.
Aufbruch in ein neues Land
Sonys Bestreben, ausländische Märkte zu erobern,
war seit Moritas Europatour ungebrochen. Das
ehrgeizige Ziel, binnen sieben Jahren rund 50
Prozent des Ertrages im Ausland zu erzielen, konnte
nur Realität werden, wenn entsprechende Partner
gefunden wurden. Außenbüros standen bereits in
New York, Hongkong und Zürich, ebenso existierte
eine Fabrik für Radiogeräte in Irland. Doch die
Vermarktung am US-Markt schlief nach Jahren des
sprunghaften Anstiegs ein – Sonys Partner weigerten
sich, exzessiv auch außerhalb der Grenzen
New Yorks die Vermarktung anzukurbeln. Nachdem
sogar ein Vertragsbruch samt anschließenden
Ausgleichszahlungen drohte, machte Morita Nägel
mit Köpfen: Sony musste mit einer eigenen Niederlassung
in den USA aktiv werden. Für rund eine
halbe Million Dollar wurde im Februar 1960 Sony
Corporation Of America aus der Taufe gehoben
und für Morita gab es auch privat kein Zurück: Er
und seine Familie verließen Japan 1963, um die
Präsenz Sonys im Ausland zu stärken. Das einzige
Problem: Über 30 000 Radios warteten noch in
den Lagerhallen des ehemaligen Vertriebspartners
auf ihre Abholung. Im bitterkalten Februar machte
sich Morita mit einer Handvoll Kollegen auf, die
irrwitzige Menge mit acht Trucks von Long Island
bis zum über eine Meile entfernten Sony-Lager zu
transportieren – nach 20 Stunden war der Kraftakt
um 5 Uhr morgens gemeistert.
Geldsegen
Um frisches Kapital in die Kassen zu spülen –
neue Fabrikgelände und erhöhte Personalkosten
forderten ihren Tribut –, musste Sony die eigene
Finanzierungsgrundlage komplett umkrempeln. Die
angestammte Bank gehörte zu den kleineren in
Japan und die wirklich dicken Fische zeigten bislang
kein Interesse, in Sony zu investieren. Erst durch die
Ausstellung von Aktienzertifikaten für den Handel
am amerikanischen Markt konnte Sony von richtig
großen Veränderungen träumen und es erschien
wie ein Geschenk des Himmels, dass ausgerechnet
Sony von der japanischen Regierung die Rechte
erhielt, mit den neuen Hinterlegungsscheinen zu
handeln. Nur 16 von über 100 Firmen erhielten
überhaupt eine Genehmigung, was Sony plötzlich
auf eine Stufe mit traditionsreichen Unternehmen
wie Toshiba, Hitachi oder Mitsubishi stellte, die
eine viel größere Produktionskapazität vorweisen
konnten. Obwohl Moritas Finanzierungspläne
bereits tollkühn erschienen, übertraf das Ergebnis
alle Erwartungen: Nach nur einer Stunde waren alle
Aktienanteile verkauft und Sonys Kapital hatte sich
binnen einer Woche verdoppelt.
Der lange Weg zum echten Bild
Nach Meinung von Ibuka waren die Tage des
Radios Anfang der 1960er gezählt und die Ära
des Fernsehens würde Sonys Zukunft bestimmen.
Bisher waren alle erhältlichen Systeme, darunter
auch Sonys TV8-301, Schwarz-Weiß-Fernseher
und jene Hersteller, die versuchten, Farbe ins Spiel
zu bringen, unterschätzten nicht nur die technischen
Hürden: Der Preis war illusorisch hoch, die
Abstimmung der Geräte eine Katastrophe und zu
allem Überfluss war die Ausfallquote höher als bei
einem vergleichbaren Schwarz-Weiß-Gerät. Ibuka
störte aber auch die bis dato erzielte Bildqualität:
Farbfernseher auf Basis einer Lochmaske und dreier
Elektronenstrahlen abgestimmt für jede Grundfarbe
waren deutlich dunkler als ihre monochromen Brüder
und gerade bei Tageslicht verkam die Darstellung
zu einer schlechten Kopie des ursprünglichen
Signals. Die Verkaufszahlen sprachen ebenfalls für
sich: In den USA verkauften sich auf 50 Millionen
Schwarz-Weiß-Geräte eine Million Farbfernseher, in
Japan kamen auf eine Million Schwarz-Weiß-Geräte
nur 300 Farbfernseher. Unter diesen Bedingungen
war ein Markteinstieg für Sony undenkbar. Als
Sonys Entwickler im März 1961 allerdings eine
Technikveranstaltung im New Yorker Hilton Hotel
besuchten, kippte die Stimmung schlagartig:
Erstmals sahen Sie einen für militärische Zwecke
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Bilder: Sony, Wikipedia
Yasuo Kuroki
Moritas Umzug in die USA legte 1963 den Grundstein für Sonys Erfolgsgeschichte im Ausland. Bereits drei Jahre zuvor wurde Sony
Corporation Of America aus der Taufe gehoben, doch die Geschäfte liefen nach einem fulminanten Start zunehmend schleppender
Masaru Ibuka (1908–1997)
Zeit seines Lebens ein echter Techniknarr.
Seine Entwicklungen brachten Sony
zeitlose Anerkennung, doch seine Verbissenheit
sorgte auch für Spannungen. Ironie
der Geschichte: Einen Aufnahmetest
Anfang der 1930er bestand Ibuka nicht.
Der Arbeitgeber damals: Toshiba. Während
der Kriegsjahre entwickelte Ibuka maßgeblich
an einem U-Boot-Suchgerät mit. Von
1950 bis 1971 war Ibuka Vorsitzender von
Sony. Nach seinem Durchbruch mit der
Trinitron-Technik verließ er sein Unternehmen,
blieb aber immer enger Berater.
Die Geschichte des Fernsehers
Ibukas Durchbruch mit der Trinitron-Technik verhalf Sony zu Weltruhm. Nach dem Aus der Röhre gilt die Bravia-TV-Linie als neuer Hoffnungsträger: Mit der Bildverarbeitung
Motionflow und X-Reality will das Unternehmen an alte Erfolge anknüpfen. Im Januar 2012 zeigte Sony den weltweit ersten echten LED-TV
1960 1968 1990 2002 2006 2008 2010
1962 1980 1997 2005 2007 2010 2012
TV8-301
(S/W-Fernseher)
„Trinitron“ KV-1310
(Farbfernseher)
„HD Trinitron“ KW-3600HD
(HD-Röhre)
KLV-17HR1
(LCD-TV)
KDS-55A2000
(SXRD-Rückpro-TV)
KDL-40ZX1
(ultraflacher LED-LCD)
KDL-52HX905
(3D-LED-LCD)
TV5-303
(S/W-Fernseher)
„Profeel“ KX-27HF1
(Farbfernseher)
„WEGA“ KW-32HDF9
(Flatscreen-Bildröhre)
„Bravia“ KDL-46X1000
(Full-HD-LCD)
XEL-1
(OLED-TV)
„Google-TV“ NSX-46GT1
(Internet-TV)
Crystal LED
(echter LED-TV)
s
f l“ 2 “ B i “ KDL 46X1 C t l LED
Akio Morita und Masaru Ibuka beim freundschaftlichen „Handshake“. Bilder links: Der erste Röhrenfernseher
TV8-301 (oben) punktete nicht durch Langlebigkeit, das Nachfolgemodell TV5-303 (unten) war deutlich robuster
konzipierten Monitor, der Farben überaus brillant
darstellte. Für Ibukas Mannschaft war klar: Es
muss eine Möglichkeit geben, diese Qualität dem
Massenmarkt zugänglich zu machen. Als Sony im
Dezember 1961 einen Vertrag mit Paramount für
die Entwicklung eines Farbdisplays unterzeichnete,
war auch die Finanzierung des bereits seit Monaten
angelaufenen Projekts sichergestellt.
Zurück zum Zeichenbrett
Ibuka und Morita waren kaum dafür bekannt,
erreichbare Ziele auszugeben, und so lautete die
Maxime für die Entwicklung weiterer Fernsehermodelle:
Kein Fehler des TV8-301 sollte wiederholt
werden. Gleich zwei Projekte nahm Ibuka und sein
Team in Angriff: Moritas Vision eines portablen
Schwarz-Weiß-Micro-TVs und die Realisierung
eines Farbfernsehers. Statt der üblichen Technik mit
Lochmaske nachzugehen, setzte Ibuka auf die deutlich
lichtstärkere Chromatron-Technik, die statt der
drei Elektronenstrahlen nur mit einem arbeitete. Die
Schwierigkeit: Um rote, grüne und blaue Bildpunkte
zu erzeugen, musste der Elektronenstrahl mittels
elektrischer Steuerimpulse über ein vertikales
Drahtgeflecht und unter hoher Steuerspannung
auf die gewünschten Leuchtstoffe gelenkt werden.
Und auch die Entwicklung des Micro-TVs geriet
ins Stocken: Der Schrumpfungsprozess von 8 auf
5 Zoll Bilddiagonale brachte die Entwicklungsabteilung
erneut in Nöte und wieder einmal mussten
die Silikontransistoren extremen Temperaturen
standhalten. Da der Fernseher auch in Pkws zum
Einsatz kommen sollte, durften dem Gerät selbst
hohe Geschwindigkeiten und Erschütterungen
nichts anhaben. Die einzige Möglichkeit, diese
hochgesteckten Ziele zu erfüllen, bestand darin,
sich ganz und gar dem Projekt zu verschreiben: Die
gesamte Mannschaft weitete die Arbeiten bis spät
in die Nacht aus und als die Realisierung immer
näher rückte, fühlten Ibuka und Morita sogar selbst
Unbehagen, wenn sie sonntags der Arbeit fernblieben.
Die Qualität der internen Tests sollte über
den Erfolg und Misserfolg des neuen Fernsehers
entscheiden und im Gegensatz zur Einführung des
TV8-301 zog Sony beim Bau des ersten Micro-TVs
alle Register: Innerhalb eines kleinen Labors erhöhten
die Entwickler die Luftfeuchtigkeit und trieben
die Temperaturen in die Höhe. Auf der Straße
überprüften sie die Stabilität des Bildes bei hohen
Geschwindigkeiten – lebhafte Diskussionen mit
der Polizei aufgrund überschrittener Tempolimits
inklusive. Doch die Tests führten dazu, dass der
TV5-303 bereits im Stadium des Prototyps einen
weitaus stabileren Eindruck hinterließ als der käuflich
erhältliche TV8-301. Als die Belegschaft nach
dem wohlverdienten Urlaub den vermeintlich weit
fortgeschrittenen TV5-303 einschaltete, traf sie
jedoch der Schlag: Das Bild zeigte wieder massive
Störungen. Bei allem Fokus auf hohe Temperaturen
vergaßen sie schlicht, die Stabilität bei niedrigen
sicherzustellen – zurück zum Zeichenbrett.
Sony, der Publikumsmagnet
Als sich 1962 die Fertigstellung des TV5-303 dem
Ende näherte, konnte sich Sony vor prominentem
Besuch kaum retten. Nachdem US-Generalbundesanwalt
Robert Kennedy den Fabrikhallen einen
Besuch abgestattet hatte, kündigte das japanische
Kaiserpaar sein Kommen an. Während sich Ibuka
um den Kaiser kümmerte, erklärte Morita der
Kaiserin die technischen Hintergründe – wie nicht
anders gewohnt verlor er sich in seinen Erzählungen
und so klaffte eine nicht unbedeutende
zeitliche Lücke zwischen beiden Gruppen, was das
Sicherheitspersonal des Kaisers zur Verzweiflung
trieb. Am Ende des Rundgangs wurden die Staatsgäste
Zeuge gleich mehrerer technischer Wunder:
Neben dem ersten Prototypen des Chromatron-
Farbfernsehers erblickten sie Sonys fertiggestellten
Schwarz-Weiß-Micro-Fernseher TV5-303. Als das
Gerät am 17. April 1962 der Presse vorgestellt
wurde, war das Echo gewaltig – diesmal ganz ohne
kriminelle Zwischenfälle.
Clash der Kulturen
Von der positiven Berichterstattung im eigenen
Land angestachelt, investierte Sony für die US-
Produkteinführung in einen Ausstellungsraum an
der 5th Avenue in Manhattan. Die Renovierung
des Gebäudes verlief keinesfalls unkompliziert und
innerhalb nur eines Monats sollten die Verkaufsräume
vorzeigbar gestaltet werden. Sonys Mitarbeiter
erlebten einen Kulturschock: Aufgrund von massiven
Platzproblemen wurden sämtliche Vorarbeiten
innerhalb des Gebäudes durchgeführt, Bauleiter,
DAS FESTHALTEN AM
ALTHERGEBRACHTEN IST
NICHT GENUG FÜR UNS
Handwerker, Elektriker und Ausstatter mussten einzeln
beauftragt werden und Hand in Hand schienen
die einzelnen Abteilungen auch nicht zu arbeiten.
Als Sonys Design-Abteilung für die Wandgestaltung
den Begriff „biniru“ ins Spiel brachte, war das
Chaos perfekt. Biniru? Die US-Arbeiter verstanden
nur Bahnhof. Nach wildem Gestikulieren stellte sich
heraus, dass das japanische „B“ dem englischen
„V“ gleichzusetzen war und es sich schlicht um
Vinyltapete handelte. Am Eröffnungstag, dem 1.
Oktober 1962, drängten sich 400 geladene Gäste
im nur 170 Quadratmeter großen Ausstellungsraum
– das reinste Chaos. In den folgenden Tagen
kamen täglich Tausende Besucher, um das neue
Wunderwerk der Technik zu bestaunen, und bei
der Markteinführung des TV5-303 am 4. Oktober
konnte Sony der immensen Nachfrage nicht ansatzweise
nachkommen. Sänger Frank Sinitra, der
bisher nur den Prototyp bewundern durfte, hatte es
da einfacher, denn er erhielt während seiner Dreharbeiten
bei Paramount Pictures von Morita sein
TECHNOLOGISCHE VERÄNDERUNGEN UND NEUE INTERESSEN SEITENS DER
VERBRAUCHER ERFORDERN VON UNS INNOVATIVE UND VISIONÄRE ANSÄTZE
eigenes Micro-Fernsehergerät. Sony war nun nicht
nur in vielen Haushalten, sondern auch im Bereich
der High Society ein Unternehmen von Welt.
Hoch gepokert
Steigende Produktionskosten im Bereich der TV-
Entwicklung und die Eröffnung eines weiteren
Ausstellungsraumes in Tokio an der Sukiyabashi-
Kreuzung, an der bereits Sonys leuchtendes
Reklameschild prangte, verlangten erneut nach
frischem Kapital. Eine weitere Kapitalerhöhung
mit Börsenpapieren brachte zwar zunächst einen
Befreiungsschlag, doch schon bald war allen Beteiligten
klar, dass es mit einem kleinen Ausstellungsraum
von rund 70 Quadratmetern allein nicht
getan ist – Sony benötigte hier ein Gebäude, das
wie die eigenen Produkte für Aufsehen sorgte. Die
Besitzer der Grundstücksanteile waren aber kaum
zu ermitteln, denn in dieser Region Tokios hatte
Japans Unterwelt das Sagen und diejenigen, die mit
ihren Läden Geschäfte machten, waren nur selten
der richtige Ansprechpartner – ein ermüdendes
und langwieriges Puzzlespiel. Derweil feilten Morita
und Ibuka am Konzept des neuen Gebäudes, und
wie immer, wenn sich die beiden zusammentaten,
konnte nur das Beste gut genug sein: Es sollte nicht
nur ein beeindruckender Bau werden, sondern
auch ein Gebäude, in dem sich die Leute wohlfühlen
können und das durch seine Architektur die
Fantasie anregt. Der ambitionierte Bau sollte einem
überdimensionalen Ausstellungsraum gleichen
und die Besucher zielführend durch die einzelnen
Bereiche leiten. Das Guggenheim Museum der
Künste in Manhattan war ein gutes Beispiel: Die
Besucher fuhren dort mit einem Fahrstuhl in den
obersten Stock und wandelten eine Art Wendeltreppe
hinunter, um sämtliche Ausstellungsstücke
zu bestaunen. Innerhalb von drei Jahren erwarb
Sony die Rechte für knapp 700 Quadratmeter. Im
Inneren bestand der Bau aus je vier in der Höhe
versetzten Ebenen pro Etage, die spiralförmig nach
unten verliefen und so gleichzeitig die Geschosse
miteinander verbanden. Als das Gebäude im April
1966 nach fünfjähriger Planungs- und Bauzeit
fertiggestellt wurde, hatten Ibuka und Morita nicht
nur den angedachten Zeitplan verfehlt, ursprünglich
sollte der Bau zu den Olympischen Spielen 1964
in Tokio fertiggestellt werden, auch die Kosten
explodierten. Das Gebäude hatte nahezu den
gleichen Wert wie Sonys gesamte Kapitalrücklagen.
Doch es sollte noch schlimmer kommen: Durch
die immensen laufenden Kosten brauchte Sony
Investoren, doch niemand zeigte Interesse daran, zu
horrenden Summen in das Projekt einzusteigen. Die
anfänglichen Sorgen Moritas wurden einzig durch
immer neue Besucherrekorde entkräftet: Sonys Bau
trug zum Ansehen einer ganzen Region bei. Das
finanzielle Fass brachte schließlich US-Präsident
John F. Kennedy zum Überlaufen, der eine Besteuerung
jeglichen Kapitals, das ins Ausland floss, zum
Gesetz erhob. Nicht nur durch die zusätzlichen
Abgaben schrumpfte Sonys finanzieller Handlungsspielraum,
vielmehr stand die gesamte japanische
Emmy-Awards
1973 erhielt Sony als erstes japanisches Unternehmen überhaupt die begehrte Emmy-Auszeichnung. Das Streben nach stetigen Verbesserungen im Bild- und Tonbereich ließ
die Erfolge nie abebben: Ob exklusive Consumer-Entwicklungen wie Trinitron oder echte Standards wie CD, DVD und Blu-ray – Sony ist überall am Ball
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86 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de
Bilder: Sony, Wikipedia
Sony ausgezeichnet
Seit 1948 werden die sogenannten
Technology and Engineering Awards,
besser bekannt durch die Emmy-Trophäen,
verliehen. Nach der Einführung von
Trinitron ging es für Sony Schlag auf
Schlag: Nahezu jedes Bild- und Tonformat
wurde ausgezeichnet. Aktuell wird Sony
für das starke Engagement im Bereich 3D
gelobt – während viele Konkurrenten eine
abwartende Haltung verfolgten, ist Sony
im Bereich der Aufnahmetechnik, Filmproduktion,
Bearbeitung und Wieder-
gabe ganz vorn dabei.
Michael Lynton
Kazuo Hirai
1972–1973 1978–1979 1988–1989 1994–1995 2000–2001 2000–2001 2009–2010
1975–1976 1985–1986 1990–1991 1998–1999 2000–2001 2005–2006 2011–2012
Trinitron-
Farbfernseher
1-Zoll-Bandformat
(Omega)
Digitale Videobandaufzeichnung
(D-2)
Digitale 1/2-Zoll-Videobandaufzeichnung
(Betacam)
Consumer-Camcorder (mit JVC,
Hitachi, Matsushita, Kodak)
Entwicklung 24p-Video (mit
Laser Pacific, Kodak)
Laser-Technik Blu-ray (mit
Philips, Panasonic, TDK)
Konzept-U-Matic-
Videokassette
Consumer-Videobandrekorder
(Video 8)
Entwicklung CD
(mit Philips)
Entwicklung DVD (mit
Philips, Toshiba, Matsushita)
Flatscreen-Röhrentechnik
(mit Zenith)
Dualshock-Analog-Controller
(Playstation)
Bandlose Aufnahmetechnik
im Profibereich
(Omega)
Farbfernseher
Ein kleiner Schritt für New York, ein großer Schritt für Sony: Der Showroom
an der gut besuchten 5th Avenue in Manhatten
Vier Jahre nachdem Prince Charles (links) den Bau einer TV-Fertigung in Bridgend/Wales
auf der Expo bewarb, konnte er die Fabrik 1974 einweihen
Bei der Eröffnung des Sony-Buildings 1966 in Tokio standen die Besucher reihenweise Schlange: Sony wurde
Wirtschaftsmotor für einen ganzen Stadtteil. Bild links: Die Grundmauern des Sony-Buildings ein Jahr zuvor
66 JAHRE
SONY

Ibukas Trinitron-Technik, erstmals integriert im Modell KV-1310, machte das TV-Geschäft für Sony Anfang der
1970er endlich profitabel. Bild links: Die 1980 veröffentlichte Profeel-Serie bot ein aufsehenerregendes Design
WENN SONY AUFHÖRT, DAS ZU TUN, WOZU NUR SONY FÄHIG IST,
DANN HÖRT SONY AUF, SONY ZU SEIN
xxxxxxxxxx
Wirtschaft kurz vor dem Kollaps, die USA plagten
Rezessionsängste und zu allem Überfluss wurde
Sonys Entwicklungsabteilung in Hodogaya von
einem Erdrutsch heimgesucht – Ibuka und Morita
hatten sich gehörig verzockt. Der einzige Ausweg:
Ausländisches Kapital musste an Land gezogen
werden und die guten Beziehungen zum Megakonzern
IBM sollten Sonys Überleben sichern. Es lag
nun an Noboru Yoshii, die potenziellen Geldgeber
zu überzeugen, und Yoshii, der selbst Bankerfahrung
vorweisen konnte, war auch persönlich daran
gelegen, dass Sonys Marktwert stieg, schließlich
befand er sich mit 20 000 Aktienanteilen ebenso
wie sein Arbeitgeber in einem finanziellen Fiasko.
Nachdem die Scheu angesichts der gewaltigen
Ausmaße der IBM-Zentrale von ihm abgefallen war,
präsentierte er vorbehaltlos alle Fakten und bekam
von IBM den Zuschlag. Im Rahmen einer für die
damalige Zeit einmaligen Investition erwarb IBM
500 000 Aktienanteile zum zweieinhalbfachen Preis
des bestehenden Kurses – Sony schien gerettet und
Yoshiis Altersvorsorge ebenso.
Ibukas schwerste Stunde
So sehr Sonys Ansehen durch die Entwicklung von
TV-Geräten wuchs, so sehr verschlechterten die
Investitionen die Finanzlage. Die Ausfallquote der
ersten TV-Modelle war auf einem unwirtschaftlichen
Niveau, Reparaturen konnten nur mit immensem
zeitlichen Aufwand bewältigt werden und
die Massenproduktion war auch Mitte der 1960er
undenkbar. Fortschritte bei der Weiterentwicklung
des Farbfernseherprototypen kamen ebenfalls
zum Erliegen: Ibukas Abneigung gegenüber
herkömmlichen Modellen mit Lochmaske sollte
sich immer mehr zum Kernproblem entwickeln und
das Festhalten an der Chromatron-Technik führte
langfristig in den wirtschaftlichen Ruin. Die Lage
wurde derart dramatisch, dass Morita einschreiten
musste und Ibuka mehr oder minder zähneknirschend
sein Scheitern eingestand. Er teilte Morita
mit, dass es besser sei, von der Chromatron-Technik
abzurücken und nach Alternativen zu suchen. Statt
das Handtuch zu werfen, wolle er als Teamplayer
agieren und weiterhin die Entwicklung leiten –
Ibukas größte Niederlage sollte seinen größten
Triumph einleiten.
Hallo Trinitron
Das Farbfernsehen nahm Mitte der 1960er
insbesondere in den USA immer mehr Fahrt auf.
Sonys Entwicklungsabteilung konnte sich auf
Technikmessen selbst davon überzeugen, dass
die Konkurrenz die Lochmaskentechnik verbessert
hatte und die Lichtstärke ein überzeugendes Niveau
erreichte. Sony steckte in einem Dilemma: Man
konnte die bisher abgelehnte Technik nicht einfach
übernehmen, schließlich hatte man bereits fünf
Entwicklungsjahre in die alternative Chromatron-
Technik investiert. Ibukas Team fand schließlich
eine einfache wie geniale Lösung: Warum sollte
man nicht das Beste beider Welten miteinander
verbinden? Seine Entwicklungsabteilung setzte
erstmals auf drei Elektronensysteme (passend zu
den drei Grundfarben), die allerdings durch eine
Elektronenkanone erzeugt wurden. Beibehalten
wurde das Grundkonzept der vertikal angeordneten
Leuchtstreifen samt Drahtgeflecht, um die Elektronenstrahlen
abzulenken, was weiterhin die bessere
Lichtausbeute und Farbdarstellung gegenüber
herkömmlichen Lochmaskenmodellen sicherstellte.
Um die Drähte gegen Vibrationen abzusichern,
waren horizontal verlaufende Stabilisierungsdrähte
notwendig, die bei hoher Helligkeit sichtbar sein
konnten. Gleichfalls waren Trinitron-Fernseher
schwerer als vergleichbare Lochmaskenmodelle,
da das Drahtgeflecht durch eine massive Rahmenkonstruktion
unter Spannung gehalten werden
musste. Als in den letzten Monaten 1967 sämtliche
Bestandteile zu einem Prototyp zusammengesetzt
wurden und die ersten Bilder über die Mattscheibe
flimmerten, kam nicht nur Ibuka aus dem Staunen
kaum heraus: Hellere, farbechtere und schärfere
Bilder bot bis dato kein anderer Fernseher. Gerührt
und sichtlich bewegt dankte er seinen Mitarbeitern
mit knapper Wortwahl und für Ibuka war klar, dass
sein Leidensweg endgültig ein Ende hatte. Im April
1968 wurde der Trinitron-Röhrenfernseher der
Presse vorgestellt und bis Ende des Jahres sollten
10 000 Einheiten zur Verfügung stehen. Dank
stetiger Verbesserungen erreichte die Trinitron-
Technologie den höchsten Bekanntheitsgrad aller
Sony-TV-Entwicklungen und gilt bis heute als Synonym
für eine hochwertige Bildqualität. Ibuka hatte
sich mit seiner Krisenbewältigung namens Trinitron
unsterblich gemacht.
Vom Videoband zur Kassette
Mitte der 1960er Jahre war die Unterhaltungswelt
noch zweigeteilt: Musikkassetten, eingeführt
durch Philips, erleichterten die Audiowiedergabe
ungemein, im Videobereich musste man
allerdings noch immer mit den umständlichen
Bandgeräten vorliebnehmen und den Filmstreifen
eigenhändig justieren. Dieses Dilemma wurde
auch von Ibuka und seinem Entwicklungsteam
erkannt, sodass man sich zielgerichtet der
notwendigen Verbesserungen annahm. Die
Videodarstellung sollte in Farbe möglich sein
und durch Kassetten vereinfacht werden. Der
erste Weg zur Realisierung eines praxistauglichen
Videokassettenrekorders führte über das Videoband
selbst: Es sollten so viele Informationen wie
möglich auf kleinstem Raum gespeichert werden,
um die Bandlänge zu reduzieren und kompakte
Kaufberatung 89
88 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de
Bilder: Sony, Wikipedia
Masaru Ibuka
Der Anfang ist gemacht: Masaru Ibuka in der ersten TV-Fertigungsanlage Sonys Anfang der 1960er. Bis zu seinem Durchbruch mit der
Trinitron-Technik sollte aber noch mehr als ein Jahrzehnt ins Land ziehen
Kazuo Iwama (1918–1982)
Iwama lebte in Nachbarschaft zu den
Moritas und heiratete später Akios
Schwester. Anfang der 1970er leitete er
Sonys Niederlassung in Amerika, zudem
legte Iwama den Grundstein für Sonys
Erfolge in der Transistortechnik. Von 1976
bis zu seinem Tod war Iwama Vorsitzender
von Sony Japan und stand in enger
Freundschaft zu Norio Ohga. Manche
behaupten, das Betamax-Debakel habe
ihm gesundheitlich geschadet. Zum
Andenken schmückt seinen Grabstein ein
CCD-Camcorder-Bildchip.
Vom Videoband bis zur Blu-ray
Sonys Erfolgsgeschichte bei der Etablierung von Videodatenträgern begann erst Mitte der 1990er Jahre mit der Einführung der DVD und wurde rund zehn Jahre später mit
der Einführung der Blu-ray fortgesetzt. Das qualitativ hochwertige Betamax-Videobandformat konnte sich langfristig nur im Professional-Segment durchsetzen
1965 1972 1985 1988
1971 1975 1987
CV-2000 (Transistor-
Videobandrekorder)
VO-1700 (U-Matic-
Kassettenrekorder)
EV-S700
(Video-8-Rekorder)
SLV-7
(VHS-Hi-Fi-Rekorder)
2000
SVR-715
(Festplattenrekorder)
2003
BDZ-S77
(Blu-ray-Rekorder)
VP-1100 (U-Matic-
Kassettenplayer)
SL-6300
(Betamax-Rekorder)
EDV-9000 (Betamax-Rekorder,
verbesserte Auflösung)
1997
DHR-1000
(digitaler Videorekorder)
2001 2010
RDR-A1
(DVD-Rekorder)
BDZ-AX2000
(3D-Blu-ray-Rekorder)
0 J h it d d DVD d d h h
Kassetten fertigen zu können. Die nächste Hürde
bestand im Lademechanismus der Kassetten,
denn dieser sollte schonend ablaufen und leicht
zu handhaben sein. 1969 standen Prototypen
des U-Matic getauften Videokassettenrekorders
vor der Vollendung, doch Ibuka wollte mehr: Die
Kassettengröße sollte weiter schrumpfen. Ähnlich
wie John F. Kennedys Ansage, dass die USA den
ersten Menschen zum Mond schicken wollen,
spornte Ibuka Sonys Entwicklungsabteilung auf
seine unnachahmliche Weise an. Das Ergebnis,
das Sony 1973 präsentieren konnte, machte selbst
Morita sprachlos: Ibukas Mannschaft reduzierte
die Bandgröße von 19 auf 12,6 Millimeter und
das Gewicht der Kassetten um ein
Drittel – das Betamax-Format war geboren.
Eiskalt erwischt
Mitte der 1970er nahm die Verbreitung von
Farbfernsehgeräten, nicht zuletzt dank Sonys Trinitron-Technik,
auch in Japan schlagartig zu und
Haushalte mit Schwarz-Weiß-Fernsehern waren
bald in der Minderheit. Der Betamax-Rekorder
war für Sony deshalb der perfekte Spielpartner
und dank der Möglichkeit zur Programmaufzeichnung
würde sich die Art und Weise, wie
die Menschen fernsehen, schlagartig ändern.
Morita suchte daher nach griffigen Slogans, um
das neue Format zu bewerben, und brachte die
bis heute gängige Werbeaussage Time-Shift ins
Spiel. 1976, zu Sonys 30. Geburtstag, wurde
Betamax zum neuen Hoffnungsträger, doch es
kam alles anders. Im September 1976 kündigte
der japanische Konkurrent JVC das VHS-Videokassettenformat
an, mit dem Ziel, Betamax vom
Thron zu stoßen. Ein Jahr vor der Etablierung des
Betamax-Standards trat Sony an seine Partner der
U-Matic-Ära, JVC und Matsushita (Panasonic), heran,
um Standards für die Weiterentwicklung zu
vereinbaren. Zudem legte Sony beiden Firmen die
Spezifikationen des Betamax-Formats vor. Doch
statt eine Übereinkunft zu erzielen, vertagten JVC
und Matsushita eine mögliche Formateinigung
und als Sony begann, das Betamax-Format aktiv
zu bewerben, stieß JVC mit dem VHS-Format
den Konkurrenzkampf an. JVCs Trumpf: VHS-
Kassetten konnten vom Start weg zwei Stunden
lang Inhalte aufzeichnen, Sonys Betamax-Format
erreichte nur 60 Minuten. Als Sony das VHS-
Format studierte, saß der Schock tief: Die von
Sony zur Verfügung gestellten Informationen zum
U-Matic- und Betamax-Format fanden exzessive
Verwendung in der Konkurrenztechnologie.
Obwohl technisch gesehen Parallelen existierten,
waren die Videokassetten nicht miteinander kompatibel:
Der erste Formatwettstreit entbrannte.
Während Sony und JVC gegensätzliche Lager
bildeten, stand Matsushitas (Panasonics) Entscheidung
noch aus. Morita ließ nichts unversucht und
reiste nach Osaka, um Konosuke Matsushitas
Entscheidung zu Sonys Gunsten zu wenden. Auf
Matsushitas Schreibtisch lagen Sonys und JVCs
Videorekorder in Einzelteile zerlegt. Matsushitas
Entscheidung überraschte Morita: „Es tut mir sehr
leid, aber ich kann Betamax nicht unterstützen,
da JVCs Produkt weniger Komponenten enthält.
Meine Firma richtet sich nach den Produkten, die
einfacher und wirtschaftlicher in der Herstellung
sind, denn nur so kann man die Nachteile eines
verspäteten Markteinstiegs ausmerzen.“ Am Ende
teilten sich die japanischen Hersteller in zwei konkurrierende
Lager: die Betamax-Verfechter Sony,
Pioneer, Toshiba, Sanyo und NEC auf der einen
und die VHS-Verfechter JVC, Matsushita, Hitachi,
Sharp sowie Mitsubishi auf der anderen Seite.
Sonys Niederlage und Chance
Schnell kristallisierte sich heraus, dass das VHS-
Lager Boden gutmachen konnte. Immer mehr
Lizenznehmer in Europa und Amerika arbeiteten an
eigenen VHS-Produkten und Toshiba, Sanyo und
NEC begannen ebenfalls mit der Einführung von
eigenen VHS-Geräten – das Betamax-Format, das
eine deutlich bessere Bildqualität vorweisen konnte,
verkam zum Nischenprodukt. Trotz aufsehenerregender
Werbemaßnahmen konnte Sony das Ruder
nicht mehr herumreißen. Als Universal Pictures
darüber hinaus den Verkauf von Betamax-Geräten
gerichtlich verbieten wollte und eine Urheberrechtsverletzung
durch die getätigten Aufnahmen als
erwiesen ansah, musste Sony einen acht Jahre andauernden
Gerichtsprozess durchstehen. Während
der Formatwettstreit verloren ging, konnte Sony die
Rechte von Herstellern und Verbrauchern stärken:
Die Gerichte wiesen sämtliche Klagen ab und das
EIN UNTERNEHMEN WIRD NIE
ERFOLG HABEN, WENN DAS DENKEN
NUR VOM MANAGEMENT AUSGEHT
Time-Shift-Konzept trat seinen Siegeszug auf der
ganzen Welt an. In den folgenden Jahren konzentrierte
sich Sony zunehmend auf die professionellen
Belange von Rundfunkanstalten und Großkonzernen,
die nach der bestmöglichen Aufzeichnungs-
und Wiedergabequalität Ausschau hielten.
Sonys Bestreben, Geräte nach den Wünschen von
Kunden wie IBM, Coca Cola, Ford, NBC und CBS zu
fertigen, war von Erfolg gekrönt und im Dezember
1977 gelang Sony endgültig der Durchbruch.
Zusammen mit Ampex, einem der Marktführer
im Segment der Videoaufzeichnung, schuf Sony
einen einheitlichen Standard, der mehrheitlich vom
Know-how der Japaner zehrte – das Omega-Format.
Sonys Niederlage im Consumer-Markt konnte
die Erfolgsgeschichte im Professional-Bereich nicht
bremsen und auch ein erneut aufflammender
Formatwettstreit mit Matsushita Ende der 1980er
sorgte nur dafür, dass Sonys Qualitätsbewusstsein
weiter stieg. Sonys weiterentwickelte U-Matic- und
Betamax-Geräte waren nun in den Sendeanstalten
Sonys qualitativ hochwertiges Betamax-Videobandformat konnte sich im professionellen Produktionsbereich
auch in der Digitalära durchsetzen. Bild links: Masaru Ibuka präsentiert den ersten U-Matic-Kassettenplayer
IN MEINEN AUGEN MACHT ES KEINEN SINN, NACH EINEM SÜNDENBOCK ZU
SUCHEN, SONDERN DIE URSACHE DES PROBLEMS MUSS GEFUNDEN WERDEN
auf der ganzen Welt verbreitet und zementierten
Sonys Ruf, die bestmögliche Qualität nach Kundenwunsch
zu fertigen. Auch die Weiterführung des
Betamax-Standards im digitalen Zeitalter und die
Abwärtskompatibilität der neuen Geräte bewiesen
Sonys sicheres Gespür für die sich stetig wandelnden
Anforderungen der Märkte.
Projekt 80
Trotz der Niederlage des Betamax-Formats am
Consumer-Markt stellte Sony die Weiterentwicklungen
nicht ein, ganz im Gegenteil. Ein neues,
gänzlich überraschendes Produkt sollte geschaffen
werden. Der Fokus richtete sich nun auf den
Camcorder-Markt und unter dem Namen Projekt
80 entstand eine interne Entwicklungsabteilung,
die das Videoformat der nächsten Generation
entwickeln sollte. Die Ziele waren hoch gesteckt:
Deutlich kleinere Kassetten, die zugleich eine
höhere Speicherdichte aufweisen mussten, sollten
den ersten 8-Millimeter-Videoband-Camcorder
mit CCD-Bildchip und 250 000 Pixeln Auflösung
zu jenem Erfolg verhelfen, der den Betamax-
Rekordern verwehrt blieb. Der Mitte 1980
vorgestellte Camcorder namens Video Movie
überraschte mit einem geringen Gewicht von nur
2 Kilogramm und die Kassetten boten eine Aufnahmedauer
von 20 Minuten und waren kaum
größer als eine große Streichholzschachtel –
ein riesiger technischer Fortschritt. Dennoch
dauerte es knapp fünf Jahre, bis der CCD-V8
getaufte Camcorder das Licht der Welt erblickte.
Sony wollte bei der Produkteinführung diesmal
alles richtig machen und dem neuen Format vor
Markteinführung die notwendige Basis verschaffen
– das Betamax-Debakel saß noch immer
tief. Zusammen mit Hitachi, Matsushita, JVC
und Philips sollte ein einheitliches 8-Millimeter-
Format etabliert werden und nur wenige Jahre
später beteiligten sich 127 Firmen weltweit an der
Entwicklung.
Formatduell zweiter Teil
Während Sony als Verlierer des Formatwettstreits
im Videorekordermarkt alles daran setzte, einen
einheitlichen Standard auf den Markt zu bringen,
war JVC als VHS-Erfinder in einer deutlich
selbstbewussteren Situation. Weshalb sollte man
sich an der Entwicklung jenes Konkurrenzformates
beteiligen, das bereits in den Wohnzimmern der
Konsumenten verloren hatte? JVC beschloss deshalb,
das VHS-Format zu stärken, und entwickelte
in Eigenregie die Version VHS-C – der Formatwettstreit
ging in die nächste Runde. JVCs Kassetten
waren noch kompakter als das Sony-Pendant und
Sonys Entwicklungsabteilung holte sich bei den
Elektronikmärkten vor Ort Meinungen ein, ob eine
weitere Reduzierung der Baugröße sinnvoll wäre.
Überraschend erhielt Sonys Entwicklungsabteilung
das Feedback, dass eine Reduzierung der Baugröße
zwar Vorteile hätte, aber vorrangig Design und
Handhabung überarbeitet werden sollten, um die
Vermarktung von Camcordern anzukurbeln. Morita
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90 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de
Bilder: Sony, Wikipedia
Akio Morita
Akio Morita
Sonys erster Prototyp eines Videobandrekorders Ende der 1950er Jahre war
deutlich größer und schwerer als ein Kühlschrank
Das offizielle Modell SV-201 erblickte 1961 das Licht der Welt. Der weltweit
erste Transistor-Videobandrekorder: mit 200 Kilogramm ein Fliegengewicht
Sony Pictures Entertainment
Unter Norio Ohga erwarb Sony 1989 die
Rechte an Columbia und Tristar Pictures,
1991 wurde als Dachmarke Sony Pictures
gewählt. 2002 entstand Sony Pictures
Animations. Kurze Zeit zuvor sorgte ein
kurioser Fall für Aufsehen: Ein Manager
kreierte den fiktionalen Kritiker David
Manning, der nur lobende Worte für Sonys
Filme fand. Als der Fall bekannt wurde,
feuerte Sony den Mitarbeiter. 2006 leistete
Sony Pictures unter dem Vorsitzenden
Michael Lynton seinen Anteil, um der
Blu-ray Disc zum Durchbruch zu verhelfen.
Kinofilme für jeden Geschmack
Nach dem Kinoflop „Last Action Hero“ (kam zeitgleich mit dem Welterfolg „Jurassic Park“ in die Kinos) ging es für Sony Pictures stetig bergauf. Das „Men In Black“-,
„Spider-Man“- und „James Bond“-Franchise (Letzteres in Kooperation mit MGM) sind sichere Einnahmequellen – alle Titel werden 2012 neu aufgelegt
1993 1997 2001 2003 2006 2009 2011
1997 2000 2002 2004 2007 2010 2012
Last Action Hero Men In Black Ritter aus Leidenschaft Big Fish The Da Vinci Code – Sakrileg District 9 Verblendung
Vertrauter Feind 3 Engel für Charlie Spider-Man Hellboy Könige der Wellen The Social Network James Bond 007: Skyfall
Die „Densuke“-Audiorekorderserie entfachte in Japan einen Recording-Hype, dennoch wurde der spätere Walkman
ohne Tonaufnahme ausgeliefert. Bilder links: Die inoffiziellen Vorreiter TC-2850D (oben) und TC-D5 (unten)
HABEN SIE KEINE ANGST DAVOR, EINEN FEHLER ZU BEGEHEN, ABER SEIEN SIE
SICH ZUGLEICH BEWUSST, DIESEN FEHLER NIEMALS ZU WIEDERHOLEN
xxxxxxxxxx
war sich nun darüber im Klaren, dass es mit Technik
allein nicht getan ist, es brauchte einen völlig neuen
Ansatz, um Sony am Camcorder-Markt nachhaltig
zu etablieren. Gleichzeitig musste die gewohnte
Sony-Qualität gewahrt bleiben: Die Bildauflösung
durfte trotz des lichtschwächeren Objektivs ebenso
wenig leiden wie die Tonqualität – gleich zwei
Mikrofone wurden deshalb verbaut, eines diente
allein zur Kompensation der Eigengeräusche des
Camcorders. Die Konzeption des neuen Prototyps
verlief nach unkonventionellen Regeln: Alle Ideen
waren erlaubt, es sollten keine Strukturen bisheriger
Camcorder übernommen und sämtliche Meinung
der Mitarbeiter berücksichtigt werden. Als im Mai
1989 der CCD-TR55 getaufte Camcorder vorgestellt
wurde, katapultierte sich Sony schlagartig an die
Spitze. Durch intelligente Werbemaßnahmen beflügelt,
verkaufte sich der kompakteste und leichteste
Camcorder seiner Zeit wie kein anderes Produkt –
die komplette Vorproduktion von 50 000 Einheiten
war binnen zwei Tagen vergriffen und die Nachfrage
konnte auch Monate nach dem Produktstart
nicht befriedigt werden. Der Camcorder CCD-TR55
erschloss für Sony den Markt der Videobandaufnahme
und die treffende Bezeichnung Handycam
ist bis heute in aller Welt bekannt. Doch ein Wehrmutstropfen
blieb: Kazuo Iwama, der Sonys CCD-
Chipentwicklung maßgeblich prägte, war es nicht
vergönnt, die Früchte seiner Arbeit zu ernten –
er verstarb bereits sieben Jahre zuvor.
Der bewegte Mann
Für Ibuka war das häufige Reisen mit dem Flugzeug
eine gute Gelegenheit, sich die Zeit über den Wolken
mit Musik zu vertreiben. In den 1970er Jahren
gelang der Musikkassette der Durchbruch, doch
war deren Anwendungsgebiet auf den Heimgebrauch
oder die Fahrt im Auto beschränkt. Echte
tragbare Kompaktgeräte gab es nicht, und wenn,
gaben sie keinen Stereoton aus. Ibuka löste das
Problem, indem er Sonys klobiges und kostspieliges
Modell TC-D5 (Pressman) in seinem Koffer
mitführte – nicht wirklich ein treuer „Überallhinbegleiter“,
aber immerhin kompakt genug, um
ihn im Flugzeug zu verwenden. Für ihn war Sonys
nächste Entwicklung naheliegend: Ein richtiges
portables Stereogerät musste her. Mit einem neuen
Prototyp ausgestattet, der nicht nur Stereosound
bot, sondern auch kompakter ausfiel, ging es
erneut auf einen Flug in die USA, doch so sehr ihn
das Gerät überzeugte, so sehr war die Freude von
kurzer Dauer: Weder konnte er den eingesetzten
Batterietyp in den USA nachkaufen noch waren
seine vermeintlichen Klassikkassetten bespielt
– wenn man sich nicht um alles kümmert! Als
sich Morita den Stereokassettenrekorder für ein
Wochenende auslieh, war es um ihn geschehen
und Sonys Entwickler wurden erneut Zeugen von
Moritas ungebrochenem Ehrgeiz: Die Weiterentwicklung
des Pressman sollte deutlich kompakter
und für jeden erschwinglich ausfallen und bis zum
geforderten Produkteinstieg im Juni waren nur
noch vier Monate Zeit. Doch nicht nur das Abspielgerät
stand im Fokus: Morita waren die klobigen
Kopfhörer ein Dorn im Auge, statt der gebräuchlichen
300 Gramm schweren und 56 Millimeter
im Durchmesser fassenden Kopfhörer sollten die
neuen Modelle 50 Gramm leicht sein und nur 23
Millimeter umfassen. Eine zusätzliche Forderung
zog jedoch das Unverständnis vieler Techniker auf
sich, denn Morita wollte keinerlei Aufnahmefunktionen
integriert haben. Diese Vorgabe war umso
erstaunlicher, da Mitte der 1970er Sonys portable
Audiorekorder der Densuke-Serie einen regelrechten
Hype in Japan auslösten: Plötzlich waren
nicht nur Fotografen auf der Suche nach spannenden
Motiven, sondern auch Audionarren, die
sämtliche Geräusche auf Band verewigen wollten.
Doch Morita zeigte sich von derlei Entwicklungen
unbeeindruckt: Der portable Kassettenplayer
sollte nur Musik abspielen können. Während die
Technikwünsche Moritas, anders als bei früheren
Sony-Produkten, vergleichsweise problemlos umgesetzt
werden konnten, war die Namensgebung
des neuen Produktes wieder eine Wissenschaft
für sich. Nach schier endlosen Debatten einigte
man sich auf „Walkman“, der den Zeitgeist vieler
Jugendlicher widerspiegeln sollte. Morita war von
diesem Begriff anfangs alles andere als begeistert
und bevorzugte unterschiedliche Beschreibungen
für die weltweiten Märkte, weshalb der „Walkman“
auch als „Soundabout“ (USA) oder als
„Freestyle“ (Schweden) auf den Markt kam. Erst
nachdem Morita auf seinen Reisen nach Europa
immer öfter mit dem Begriff „Walkman“ konfrontiert
wurde, lenkte er schließlich ein. Als im Juni
1979 der Walkman angekündigt und kurz darauf
an den Handel ausgeliefert wurde, war sich Morita
seiner Sache so sicher wie selten zuvor und ließ
30 000 Exemplare fertigen. Die Verkaufszahlen
des ersten Monats waren allerdings unerwartet
schlecht: Nur 3 000 Exemplare konnten abgesetzt
werden und viele Kritiker fühlten sich bereits bestätigt,
dass der Musikunterhaltung für unterwegs
keine Zukunft beschienen ist. Doch wie bei keinem
anderen Sony-Produkt zuvor hing der Erfolg des
Walkmans vom Direktmarketing ab. Nichts blieb
unversucht, um den Walkman in der Öffentlichkeit
zu präsentieren und das gezielte Werben trug
Früchte: Bereits im August waren alle 30 000
Geräte vergriffen und es trat ein Schneeballeffekt
ein. Durch Mundpropaganda wurde der Walkman
ein Dauerbrenner, der weltweit die Marke
Sony berühmt machte. Mit über 220 Millionen
verkauften Geräten gehört der Walkman zu den
Kaufberatung 93
92 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de
Bilder: Sony, Wikipedia
Akio Morita
Akio Morita wird gern als der Vater des Walkman bezeichnet, doch bei der Produkteinführung wählte
er unterschiedliche Bezeichnungen. Erst auf Nachdruck lenkte Morita ein: „Walkman“ wurde global
Sony Music Entertainment
Um nicht allein vom Hardware-Markt
abhängig zu sein, ging Sony 1968 mit CBS
Records ein Joint Venture ein, das Sony die
CD-Vermarktung erst ermöglichte. Ende der
1980er wurde CBS Records neben Columbia
Records und weiteren Labels eingegliedert
und 1991 unter der Dachmarke Sony Music
vereint. 2004 stieg Sony durch das Joint
Venture mit der Bertelsmann Music Group
(BMG) zu den großen Vier der weltweiten
Musiklabels auf (neben Universal, Warner
und EMI), 2008 wurde BMG vollständig
übernommen.
Diese Musik geht um die Welt
Weltstars und Indie-Bands geben sich bei Sony Music die Klinke in die Hand. Michael Jackson galt nicht nur zu Lebzeiten als wichtigster Künstler des Labels: Sony sicherte
sich auch die Rechte an bislang unveröffentlichtem Material
1975 1984 1992 1997 2003 2007 2011
1982 1988 1995 1998 2004 2010 2012
AC/DC
High Voltage
Bruce Springsteen
Born In The USA
Die Fantastischen Vier
Vier gewinnt
Celine Dion
Soundtrack „Titanic“
David Bowie
Reality
Modest Mouse
We Were Dead ...
Tim Bendzko
Wenn Worte meine Sprache wären
Michael Jackson
Thriller
Die Ärzte
Das ist nicht die ...
Udo Jürgens
Zärtlicher Chaot
Heather Nova
Siren
Clueso
Gute Musik
Wir sind Helden
Bring mich nach Hause
The Shins
Port Of Morrow
Reality We Were De Wenn Worte
Mi h l J k Di Ä t Ud Jü H th N Cl Wi i d H l Th Shi
erfolgreichsten Unterhaltungselektronikprodukten
aller Zeiten und Sony galt als der Wegbereiter der
mobilen Musikunterhaltung.
Sonys Teamstärke
Ein Unternehmen von Welt erfolgreich zu leiten, ist
niemals das Verdienst eines Einzelnen, und Sonys
größte Stärke lag in der fruchtbaren Zusammenarbeit
gegensätzlicher Charaktere: Während Morita
wie kein Zweiter Ideen in konkrete Produktentwicklungen
ummünzte und Ibuka seiner Mannschaft
das technisch Unmögliche entlockte, waren es
insbesondere Heitaro Nakajima (früher bei der NHK)
und Norio Ohga, die unbezahlbare Fortschritte
in einer durch die Digitalisierung geprägten Welt
sicherstellten. Nach Sonys erfolglosen Versuchen,
durch die Entwicklung von elektronischen Rechnern
im Bereich der Digitaltechnik nachhaltig Fuß
zu fassen, galt die aufwendige Herstellung von
entsprechenden Komponenten als rotes Tuch –
insbesondere für Ibuka, der die Analogtechnik für
unantastbar hielt. So verwundert es auch nicht,
dass Nakajimas erster Durchbruch nicht für den
Massenmarkt bestimmt war: Sonys 1974 vorgestellter
Digitalaudiorekorder X-12DTC war so groß wie
ein Kühlschrank und wog 250 Kilogramm. Für den
Heimgebrauch dauerte es weitere drei Jahre, bis
mit dem PCM-1 ein kostspieliger Digitalwandler auf
den Markt gebracht wurde. Das Interessante: Sony
setzte bei der Zuspielung der Audioströme auf das
bestehende Know-how des Betamax-Formats und
optimierte die Videotechnik auf die Audioausgabe
und -aufnahme. Selbst unter den kritischen Ohren
von berühmten Orchesterleitern wie Herbert von
Karajan, mit dem Ohga aufgrund seines Musikstudiums
in München und Berlin gut befreundet war,
wusste die Klangqualität derart zu überzeugen, dass
Sonys angekratztes Selbstbewusstsein immer mehr
der Zuversicht wich und das Unternehmen begann,
nachhaltig in die Digitaltechnik zu investieren.
Nach dem Bild kommt der Ton
Als in den 1970er Jahren die Digitalisierung durch
die Laser Disc neue Höhenflüge erreichte und die
schallplattengroßen Filmscheiben als Nachfolger
der Videokassetten gehandelt wurden, wuchs
der Druck, auch im Audiobereich ein Disc-Format
zu etablieren – allein, es fehlte der Glaube. Erste
Versuche, von der Betamax-Aufzeichnung auf
eine Audiodisc umzuschwenken, endeten in einer
akustischen Katastrophe: Aus einer hochwertigen
Klassikaufnahme wurde laienhafte Hausmusik.
Durch die Abtastung der digitalen Daten mittels
eines Lasers war die Fehlerquote derart hoch, dass
die Reproduktion der Daten unmöglich wurde. Sonys
Entwicklungsabteilung machte sich deshalb als
Allererstes daran, eine funktionierende Fehlerkorrektur
zu entwicklen, die dieses Problem ausmerzen
sollte. Während einer Audioausstellung im Jahre
1977 sorgte Sonys Prototyp für großes Aufsehen,
denn obwohl man wie die Konkurrenz Videodiscs
für die Audiowiedergabe einsetzte, konnte einzig
Sony einen echten Audiodatenstrom und eine
fortschrittliche Fehlerkorrektur vorweisen. Dennoch
blieb auch Sony von Kritik nicht verschont: Eine
Videodisc allein für die Audioausgabe zu nutzen,
erschien alles andere als logisch. Sonys Entwickler
versuchten auf ihre eigene Art, eine schlüssige
Begründung zu geben: „Stellen Sie sich vor, mittels
eines reinen Audiodatenstroms können Sie mehr als
13 Stunden Musik auf einen Datenträger speichern
anstatt 20 Minuten bei Verwendung eines
Videodatenstroms.“ Als der spätere Sony-Präsident
Norio Ohga von dieser Rede unterrichtet wurde,
fiel seine Kritik harsch aus. Laut Ohga definiere sich
der Verwendungszweck nicht durch eine absurd
hohe Laufzeit; weder würde es Inhalte geben, die
13 Stunden Musik am Stück lieferten, noch wäre es
wirtschaftlich gesehen sinnvoll. Schnell wurde klar:
Ohga, der als ehemaliger Musikstudent bereits die
Tonbandentwicklung Sonys federführend begleitete,
war der richtige Mann für das Projekt, da er
sowohl die Technik als auch die Vermarktung im
Blick behielt.
Aus der Kassette wird die CD
Ohga zehrte nicht nur von seinen praktischen Erfahrungen
im Bereich der Musik, sondern auch von
seinen guten Beziehungen zum niederländischen
Unternehmen Philips. Gemeinsam hatten Sony und
Philips bereits dem Kassettenformat zum Erfolg
verholfen, auch wenn Differenzen hinsichtlich der
Lizenzgebühren das Verhältnis der beiden Partner
zeitweise auf eine harte Probe stellten und Ohga das
Scheitern von Betamax im Consumer-Markt auch
DIE VERWALTUNG EINES
UNTERNEHMENS IST WIE DAS
DIRIGIEREN EINES ORCHESTERS
als persönliche Niederlage empfand. Als Ohga im
Sommer 1978 in die Philips-Zentrale nach Eindhoven
eingeladen wurde, war er von trüben Gedanken
aber weit entfernt: Philips präsentierte ihm einen
silbernen, mit nur 11,5 Zentimetern Durchmesser
überaus kompakten Datenträger, der nicht nur für
den Heimgebrauch, sondern auch für den mobilen
Einsatz (z. B. im Auto) geeignet war. Ohga war sich
sicher: Dieser Datenträger kann die Welt der Musikwiedergabe
verändern. Ein weiterer Pluspunkt, der
für eine Kooperation sprach: Philips und Sony hatten
mit Polygram bzw. CBS/Sony Records passende
Inhaltelieferanten im Boot, sodass eine gemeinsame
Vermarktung immer konkretere Formen annahm.
Beethovens Neunte
Der Konzeption des digitalen Audiodatenträgers
lagen konstruktive Gesprächsrunden zugrunde, in
denen sowohl die Techniker von Philips als auch die
Techniker von Sony alle Fakten auf den Tisch legten,
um die bestmögliche Qualität und Vermarktung
Knapp 100 Jahre nach der Einführung des Phonographen brachte Sony den ersten CD-Player auf den Markt. Bild
links: Norio Ohga leitete nicht nur die interne CD-Entwicklung, sondern in seiner Freizeit auch ganze Orchester
SO, WIE EIN DIRIGENT MUSIKER ZUR HÖCHSTLEISTUNG TREIBT, MUSS DER
UNTERNEHMENSVORSITZENDE DIE TALENTE SEINER MITARBEITER FÖRDERN
sicherzustellen. Philips orientierte sich vor allem am
praktischen Einsatz. Der Durchmesser der Scheiben
sollte 11,5 Zentimeter nicht überschreiten, damit
diese auch in kleinere Jackentaschen passten, und
bei der Quantisierung der Daten gab man sich mit
14-Bit-Auflösung zufrieden, um die Kosten für die
Abspieltechnik niedrig zu halten. Ohgas Faible für
die klassische Musik machten Kompromisse aber
unmöglich: Die Quantisierung durfte eine 16-Bit-
Auflösung nicht unterschreiten, schließlich sollte
der Datenträger als Qualitätsgarant das Tor zum 21.
Jahrhundert aufstoßen – je feiner die Auflösung,
desto näher kam der digitalisierte Datenstrom dem
analogen Original. Auch zur Größe der Scheiben
hatte Ohga seine ganz eigenen Vorstellungen,
denn eine Erhöhung des Durchmessers von 11,5
auf 12 Zentimeter erhöhte auch die Laufzeit von
60 auf rund 75 Minuten (exakt: 74 Minuten und 42
Sekunden). Ohgas schlüssige Begründung: „Genau,
wie sich der Vorhang nicht während einer Oper zur
Hälfte senkt, sollte ein Datenträger Platz genug für
Beethovens gesamte 9. Sinfonie bieten.“ Ohga war
als ausgebildeter Konzertmeister der ideale Stratege,
um die notwendige Laufzeit für Musikaufnahmen zu
definieren, und die gleichbleibend hohe Klangqualität
der CD war ideal, um sich vom Kassetten- und
Schallplattenmarkt abzugrenzen. Morita erkannte
sogleich die Marktrelevanz: „Das CD-Prinzip
bedeutet den Beginn einer neuen Ära: Man hört
Musik, wie sie original gespielt wurde, und zwar
ausschließlich Musik – es gibt keine Bandgeräusche,
kein Knistern und Knacken.“ Diese Vorteile bewogen
letztendlich auch Ibuka zum Umdenken: Statt der
Worte „Vergesst digitales Audio“ hörte seine Belegschaft
nun ein knappes, aber motivierendes „Lasst
es uns verwirklichen“. Die Kooperation mit Philips
war ein Geben und Nehmen: Sony studierte Philips’
Fortschritte in der Disc-Herstellung und Philips eignete
sich das technische Know-how für die digitale
Audioverarbeitung und Fehlerkorrektur an.
JVC: Der ewige Konkurrent
Als im Juni 1980 die Neuentwicklungen im Bereich
der digitalen Audiowiedergabe vorgestellt wurden,
waren Sony und Philips nicht allein. Neben Telefunken
war es wieder einmal Konkurrent JVC, der
an einem alternativen, elektrostatischen System
arbeitete. Sonys und Philips’ großer Trumpf war die
verlustfreie Abtastung: Dank Laser-Technik wurde der
Datenträger auch bei mehrmaligem Gebrauch nicht
beschädigt, was dem gesamten System eine hohe
Langlebigkeit garantierte. Die Entscheidung zugunsten
eines einheitlichen Standards sollte aber vertagt
werden: 1981 lagen sowohl Sony und Philips als auch
JVCs noch im Rennen.
1982: Das Jahr der Entscheidung
Wenn Sony aus dem Betamax-Debakel eines gelernt
hatte, dann, dass man das Schicksal einer erfolgreichen
Markteinführung selbst in die Hand nehmen
musste. Doch die technischen Hürden erwiesen sich
als große Stolpersteine: Der Laser, die Linse, der Rotationsmechanismus,
das Abtastverfahren – alles war
Kaufberatung 95
94 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de
Bilder: Sony, Wikipedia
Norio Ohga
Norio Ohga
Herbert von Karajan (links) nimmt den ersten digitalen Abspieler in Augenschein.
Akio Morita (Mitte) und Norio Ohga (2. v. re.) lauschen gebannt
Die Einführung der Minidisc verlief ohne den Glanz vergangener Jahre:
Gegen die Musikkassette oder CD konnte sich das Format nicht durchsetzen
Sony Computer Entertainment
1993 federführend durch Norio Ohga und
Ken Kutaragi gegen viele Widerstände
innerhalb Sonys gegründet. Nach der
mehrfach missglückten Zusammenarbeit
mit Nintendo (CD-Aufsatz für den Super
Nintendo und Sonys erster Playstation-
Entwurf, der kompatibel zur Nintendo-
Konsole ausfallen sollte, kamen nie auf den
Markt) investierte Sony in eigene Hardware
und Vermarktung. Jede Playstation-Generation
förderte zugleich den Durchbruch
digitaler Datenträger: PS1 (CD), PS2 (DVD),
PS3 (Blu-ray).
Die größten Playstation-Hits
Sony Computer Entertainment entwickelte sich innerhalb von zwei Jahrzehnten zum stärksten Exklusivanbieter neben Nintendo. Ob zeitlose Dauerbrenner wie „Gran
Turismo“ oder neue Titel wie „Uncharted“: Sony steht bei den Kritikern ganz hoch im Kurs
1997 2001 2002 2004 2005 2009 2011
1999 2001 2004 2005 2008 2010 2012
Gran Turismo (PS1) Ico (PS2) Ratchet & Clank (PS2) Killzone (PS2) God Of War (PS2) Infamous (PS3) Uncharted 3 (PS3)
Wipeout 3 (PS1) Jak And Daxter (PS2) Singstar (PS2) Shadow Of The Colossus (PS2) Little Big Planet (PS3) Heavy Rain (PS3) The Last Of Us (PS3)
Der Weg zur ersten Playstation war schwer. Bilder links: Alles begann mit der Produktion des Soundprozessors
für Nintendos Super NES (oben). Der erste Playstation-Prototyp war zur Nintendo-Konsole kompatibel (unten)
SONY HAT IMMER FÜR DEN FORTSCHRITT IN DER UNTERHALTUNGS-
ELEKTRONIK GESTANDEN. WIR WERDEN EINE NEUE ÄRA EINLÄUTEN
xxxxxxxxxx
zum Großteil unerforschtes Neuland für die Entwickler.
Mit einem hatte Ohga aber nie im Leben gerechnet:
Statt bei den Inhalteanbietern offene Türen einzurennen,
blies Sony starker Gegenwind ins Gesicht.
Die ungewohnte Haptik der kompakten Scheiben,
die etablierten Vermarktungswege der Schallplatte
und die getätigten Investitionen für deren Fertigung
begannen sich für viele Musiklabels in den letzten
Jahren gerade auszuzahlen, da kündigte Sony bereits
das potenzielle Nachfolgeformat an – Ohga stand auf
verlorenem Posten. Seine einzige Rettung sah er in
der Zusammenarbeit mit dem hauseigenen Musiklabel
Sony/CBS. Als er von den dortigen Funktionären
ebenfalls eine Abfuhr erhielt, platzte ihm der Kragen.
Laut Ohga schüttete Sony/CBS jedes Jahr horrende
Beträge an seine Aktionäre aus und nur mit einem
Bruchteil dieses Kapitals könnte Sony eine eigene
CD-Fertigungsfabrik errichten. Schließlich gelang es
ihm, Sony/CBS zum Umdenken zu bewegen: Die CD
galt nicht länger als Feind der Schallplatte, sondern
als eine unerschlossene Marktchance – die Markteinführung
war gesichert.
Musik für die Welt
Ohgas kompromissloses Vorgehen bei der Vermarktung
des neuen De-facto-Standards zahlte
sich bereits im Oktober 1982 aus: Der weltweit
erste CD-Player namens CDP-1 kam von Sony und
die Entwickler hatten viele Lektionen vom Prototyp
„Goronta“ gelernt. Statt die CD in vertikaler
Richtung einzulegen, rotierte die Scheibe nun
auf horizontaler Ebene und die erzielte Klangqualität
stach viele Konkurrenzmodelle aus. Das
CD-Format von Sony und Philips war vom Start
weg so erfolgreich, dass immer mehr Anbieter
auf den Vermarktungszug aufsprangen und JVCs
Konkurrenzentwicklung schneller in der Versenkung
verschwand, als es selbst Sony zu hoffen
wagte – der Formatwettstreit lief dieses Mal zu
Sonys Gunsten, ein Erfolg, der knapp 100 Jahre
nach der Erfindung des Phonographen erneut die
Geschichte der Musikwiedergabe in aller Welt
verändern sollte. Von derlei positiver Entwicklung
beflügelt, veröffentlichte Sony nur zwei Jahre später
das tragbare CD-System D-50, den Discman,
was der CD-Verbreitung weiteren Auftrieb gab.
1988, nach nur sechs Jahren, hatte die CD mit
einer weltweiten Verbreitung von 100 Millionen
Einheiten die Schallplatte bereits eingeholt und
1992 um das Dreifache überflügelt. Sony war nun
ein gefragter Partner, um Schaltkreise, optische
Einheiten und Datenträger für Lizenzpartner zu
fertigen – ein Kredit, von dem das Unternehmen
auch Jahrzehnte später noch profitierte.
Persönliche Niederlagen
In Ohgas Amtszeit hatte sich Sony nicht nur zu
einem der erfolgreichsten Unterhaltungselektronikproduzenten
der Welt weiterentwickelt,
er stellte das Unternehmen auch inhaltlich neu
auf. Durch die vollständige Eingliederung von
CBS Records und Columbia Pictures Ende der
1980er (heute bekannt als Sonys Music und Sony
Pictures), war Sony nicht mehr nur alleiniger
Hardware-Produzent, sondern lieferte auch die
passenden Inhalte. Zudem wurde die Relevanz des
Professional-Segments und der OEM-Fertigung
gesteigert, um gegen Marktschwankungen besser
gewappnet zu sein. Ohga splittete das Unternehmen
in einzelne Bereiche, die über eigene Budgets
verfügten. Während Moritas und Ibukas Ansätze
das freie Handeln stärkten, aber auch finanzielle
Katastrophen nach sich ziehen konnten, stabilisierte
sich die wirtschaftliche Lage unter Ohga
zunächst. Gegen die Folgen des Börsencrashs
1990 (der Leitindex Nikkei brach fast um die Hälfte
ein) konnte aber selbst Ohga nichts ausrichten
und auch Sonys mobiles Audioformat Minidisc
(Einführung 1992) erreichte nie den Status früherer
Entwicklungen. So wich selbst der Optimismus des
Firmengründers Morita der nüchternen Erkenntnis:
„Wenn Japans Wirtschaftssystem auch viele
empfehlenswerte Seiten aufweist, befindet es
sich doch einfach zu wenig im Einklang mit dem
Westen.“ Dennoch blieb Morita die schillernste
Figur des Unternehmens, traf auf seinen letzten
Auslandsreisen Queen Elizabeth II, Bill Clinton
sowie Jacques Chirac. 1993 der unerwartete
Schicksalsschlag: Während eines Tennisspiels erlitt
Morita einen Schlaganfall, der ihn fortwährend an
den Rollstuhl fesselte – nur ein Jahr zuvor hatte
sein Freund und Sonys Mitbegründer Ibuka einen
Gehirnschlag erlitten.
Zeit zum Spielen
Anfang der 1990er begann die CD auch die
Computerwelt im Sturm zu erobern und Ohgas
Bestreben, ausgetretene Pfade zu verlassen,
mündete in der Gründung von Sony Computer
Entertainment. Die Erfolgsaussichten waren aber
gleich null: Der Markt wurde durch die japanischen
Videospielfirmen Nintendo und Sega dominiert, die
mit dem Super Nintendo und Mega Drive auf Modultechnik
statt CDs setzten. Erst zögerlich begann
das Medium, sich im Videospielmarkt zu etablieren,
doch sämtliche bis 1994 unternommenen Versuche
floppten: Segas Mega-CD-Aufsatz, der den Mega
Drive zur CD-Technik kompatibel machte, war ein
finanzielles Disaster für das Unternehmen, das 1993
durch Panasonic geförderte Projekt 3DO aufgrund
hoher Preise und mangelnder Spielqualität ein
reines Nischenprodukt und Philips’ Versuch, mit
dem CDi getauften Hybrid-Spielgerät gegen Nintendo
und Sega zu bestehen, ein hoffnungsloses
Unterfangen. Sonys interne Entwicklung begann
Playstation im Zeitraffer
Sonys stationäre Playstation-Konsolen sind die erfolgreichsten Videospielplattformen für das Wohnzimmer, bis heute wurden über 300 Millionen Exemplare abgesetzt. Die
portablen Ableger PSP und PS Vita können trotz respektabler Verkaufszahlen an diese Erfolge noch nicht anknüpfen
Kaufberatung 97
96 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de
Bilder: Sony, Wikipedia
Ken Kutaragi (*1950)
Unter Norio Ohga konnte Kutaragi sein
technisches Know-how ausspielen: Er
entwickelte Ende der 1980er für Nintendos
Super NES den Soundprozessor. Nachdem
die weiterführende Kooperation im Sande
verlief, erhielt Kutaragi grünes Licht für die
Videospielplattform Playstation. Sein
visionärer Ansatz bei der Playstation 3
überspannte aber den Bogen: Sowohl der
Spezialprozessor Cell als auch das Blu-ray-
Laufwerk ließen die Kosten explodieren.
Nach schleppenden Verkaufszahlen musste
Kutaragi seinen Vorsitz 2007 abgeben.
Ken Kutaragi
1991 2000 2003 2004 2009 2011
1994 2000 2004 2006 2009
SNES-Playstation-Prototyp PS One PSX
(PS2/DVD-Rekorder)
Playstation Portable
(PSP)
PSP GO
PS Vita
Playstation Playstation 2 PS2 Slim Playstation 3 PS3 Slim
Der neueste Spross in der Playstation-Familie: Die Playstation Vita kommt dieser Tage auf den deutschen Markt und bietet modernste OLED-
Bildtechnik samt verschwenderischer Rechenpower. Dennoch verlief der Verkaufsstart in Japan aus Mangel an Spielen holpriger als vermutet
bereits Ende der 1980er, als man zusammen mit
Nintendo an einem CD-Laufwerk für das Super
Nintendo arbeitete, und einen ersten Prototyp auf
der Elektronikmesse CES 1991 vorstellte. Völlig
unerwartet kam es aber zum Bruch der Partnerschaft
und Nintendo liebäugelte nun mit Philips’
CDi-Technik – Ohga war außer sich, einen derart
respektlosen Umgang hatte er nur selten erlebt.
Gegen sämtliche Bedenken im Unternehmen stellte
er ein Team, angeführt von Ken Kutaragi, später als
der Vater der Playstation bekannt, zusammen, um
Nintendo den Kampf anzusagen. Angesichts der
dominanten Position Nintendos und des zehnjährigen
Erfahrungsvorsprungs mit dem NES, SNES und
Game Boy wirkte dies wie eine Verzweiflungstat.
Doch Ohgas Zielstrebigkeit und Ken Kutaragis visionäre
Vorstellungen ließen im Dezember 1994 das
Wunder wahr werden: Sonys Playstation erblickte in
Japan das Licht der Welt und war binnen Stunden
ausverkauft. Was folgte, ließ selbst die Erfolgsgeschichte
des Walkmans verblassen: Entgegen aller
Wahrscheinlichkeit setzte sich Sony weltweit gegen
die Heimkonsolen von Nintendo, Sega (schied 2001
aus der Videospielkonsolenherstellung aus) und den
späteren Marktteilnehmer Microsoft durch und etablierte
mit der Marke Playstation die erfolgreichste
stationäre Videospielplattform aller Zeiten. Welch
besseren Zeitpunkt hätte es geben können, das
Zepter der Verantwortung weiterzureichen?
Zeiten des Aufruhrs
Im Frühjahr 1995, nur ein Jahr vor Sonys 50-jährigem
Bestehen, kürte Ohga Nobuyuki Idei
als Nachfolger. Idei, der bis dato vorrangig im
Marketing-Bereich von sich Reden machte, sollte
nun einen Technologiekonzern von Welt leiten und
die Verantwortung über neue Produktentwicklungen
übernehmen. Die Vergangenheit gab wenig
Grund zu Optimismus, denn weder konnte Idei
auf eine gelungene Audiovermarktung im Ausland
zurückblicken, noch Sonys Eintritt in den Computermarkt
(MSX) erfolgreich gestalten. Ohga begründete
seine Wahl mit den Worten: „Sony ist nicht auf
einen Entwickler angewiesen, sondern jemanden,
der Technik über alles schätzt, der sich in die derzeitigen
Entwicklungen hineinversetzen kann und
zukünftige Trends rechtzeitig erkennt, jemanden,
der sich im Software-Segment auskennt und dies
alles in einen globalen Zusammenhang setzen kann.
All diese Faktoren führten zur Nominierung von
Idei.“ Obwohl die Belegschaft nach Ohgas Rede
seine Entscheidung akzeptierte, rissen die kritischen
Stimmen nie ab und selbst Ohga sagte später: „Von
100 Personen lehnten 99 meine Entscheidung ab.“
Dabei hatte Idei von Beginn an eine schwere Bürde
zu tragen: Durch die Übernahme der Filmgesellschaften
Columbia und Tristar und erste Flops an
den Kinokassen („Last Action Hero“) klaffte ein
riesiges finanzielles Loch. An die Welterfolge der
vergangenen Jahrzehnte konnte Sony unter Idei mit
Ausnahme der Playstation 2 zwar nur noch selten
anknüpfen, dennoch setzten sich Großprojekte
wie die DVD (1995) und Blu-ray Disc (2006, Sony
gewann einen erneuten Formatwettstreit gegen
Toshiba) langfristig am Markt durch und eröffneten
das Zeitalter der Digitalvideo- und HDTV-Ära. Als
Sonys Börsenkurse zur Jahrtausendwende gar
schwindelerregende Höhen erreichten, kommentierte
Idei die frohe Kunde in einem Interview mit
den Worten, dass er die derzeitige Kursentwicklung
für unrealistisch erachte, was den Sony-Kurs in den
folgenden Monaten wieder nach unten korrigierte,
bis der Börsencrash 2001 eine Talfahrt in Gang
setzte, die bis heute anhält. Auch sicher geglaubte
Zupferde wie die Playstation kamen ins Wanken:
Kutaragis visionärer Ansatz bei der Konzeption
der Playstation 3 überspannte den Bogen und
sowohl der Spezialprozessor Cell (Eigenproduktion
in Zusammenarbeit mit IBM und Toshiba), als auch
das Blu-ray-Laufwerk ließen die Kosten explodieren.
Von derlei äußeren Faktoren unbeeindruckt
verwirklichte Idei am Ende seiner Karriere eines
der ambitioniertesten Projekte, in die Sony jemals
investierte. Die Rahmenbedingungen des Projekts
Qualia: Es gab kein Limit bei den Kosten und das
Unmögliche sollte möglich gemacht werden. Das Ergebnis
sollten Produkte sein, die nicht nur technisch
überzeugen, sondern auch die Sinne ansprechen.
Der Außenseiter
Ideis Qualia-Projekt brachte Video- und Audio-
produkte bestehend aus Metall, Plastik und
Leiterplatinen hervor, maschinell gefertigt und per
Hand zusammengeschraubt – und doch umgab die
leblosen Maschinenkörper ein lebhafter Geist, den
VIELLEICHT MUSS DAS SONY,
WIE WIR ES HEUTE KENNEN,
EINEM NEUEN SONY WEICHEN
man bei heutigen Produkten vergeblich sucht. Bis
heute legendär ist der 2003 erschienene Projektor
Qualia 004, der mit einem organisch anmutenden
Gehäuse und erstmals Full-HD-Auflösung auftrumpfte.
Doch das Schwelgen in Superlativen war
nur von kurzer Dauer: 2005 folgte der wenig philosophische
Kahlschlag, das Qualia-Projekt wurde
eingestampft und Sony standen radikale Sparmaßnahmen
bevor – Ideis Abschied verlief glanzlos.
Bis heute sehen viele in Ideis Amtszeit ein Zäsur:
Während Morita und Ibuka das Unternehmen aufbauten
und für ein kreatives Arbeitsklima sorgten,
strukturierte Ohga die Abläufe mit teilweise harter
Hand, aber ohne den innovativen Geist Sonys zu
vernachlässigen. Unter Idei kühlte das Klima ab:
Statt Unternehmskultur standen Strategien und
Management-Philosophien auf den Tagesplan. Und
doch führte Idei Sony zur Jahrtausendwende bis an
die Spitze des Triumphes und ging konstruktiv die
Fehler der Vergangenheit an: Die 1997 eingeführte
VAIO-Computerserie ist bis heute Sonys Standbein
Zu Sonys 50-jährigem Bestehen prägte Norio Ohgas Nachfolger Nubuyuki Idei (rechts) den Slogan „Digital Dream
Kids“. Bilder links: Den spielerischen Umgang mit der Technik hat Sony auch im neuen Jahrtausend nicht verlernt
JUNGE UND ALTE SIND FASZINIERT VON DER DIGITALEN TECHNOLOGIE.
DIESE „DIGITAL DREAM KIDS“ SIND UNSERE KUNDEN UND UM DEREN
ERWARTUNGEN ZU ERFÜLLEN, MÜSSEN WIR SELBST ZU WELCHEN WERDEN
am PC-Markt und auch die Foto- und Camcordersparte
wurde kontinuierlich ausgebaut. Doch Idei,
dessen familiäre Beziehung zu Morita und seiner
Familie nur wenigen bekannt ist, galt immer nur als
der kühle Stratege, unter dem Sonys Naivität ein
jähes Ende fand. Manche behaupten sogar, dass
nach dem Tod Ibukas und Moritas Sony das verloren
ging, was das Unternehmen durch alle Unwetter
geführt hatte: Sonys praxisnaher Umgang mit der
Technik. Ideis persönliche Pechsträhne sehen seine
Kritiker deshalb als Wink des Schicksals: Zur Produkteinführung
des ersten Trinitron-Fernsehers und
CD-Players musste Idei das Krankenbett hüten.
Sonys Zukunft
Mit Sir Howard Stringer stand 2005 der erste Nichtjapaner
ganz oben auf der Karriereleiter und sein
hartes Durchgreifen samt des einheitlichen Slogans
„Sony make.believe“ sowie zahlreiche Produktinnovationen
führten Sony 2009 und 2010 wieder in
ruhigere Fahrwasser. Unter Stringer zeigte sich Sony
flexibler denn je: Von Fernsehern über Kameras und
Mobiltelefone bis hin zu Computern und Tablets
reicht das Angebot an elektronischen Geräten mit
dem Sony-Label. Genau diese Variantenvielfalt birgt
allerdings die Gefahr des Profilverlusts: Komplette
Eigenentwicklungen sind in vielen Produktbereichen
kaum noch umsetzbar und die Auswahl an hochwertig
gefertigten Komponenten, fernab des Massenmarkts,
schmilzt immer weiter zusammen – vom
stolz eingeführten SACD-Format sprechen heute
z.B. nur noch Klassikliebhaber. Das Katastrophenjahr
2011 zeigte Stringer endgültig seine Grenzen auf:
Nach dem Tsunami und atomaren GAU in Fukujima
standen in Japan mehrere Fabriken still und wenig
später knackten kriminelle Internethacker Sonys
Server-Konten und legten das Playstation-Internetportal
lahm. Die Konsequenz: Stringer musste 2011
den größten Verlust seit 1995 und den zweitgrößten
Verlust in der Geschichte Sonys bekannt geben. Die
bereits sechs Jahre andauernde Neustrukturierung
des Unternehmens sowie Stellenabbau und Fokus
auf attraktivere Produktbereiche brachten nur
kurzzeitig den erhofften Befreiungsschlag. In einem
Interview gab Stringer zu, dass er noch härter durchgegriffen
hätte, aber die japanische Gesellschaft
humaner handle als die amerikanische. Somit stehen
die Zeichen erneut auf Umschwung, doch diesmal
sieht sich Sony einem echten Neuanfang gegenüber:
Mit Computer-Entertainment-Chef und Vizepräsident
Kazuo Hirai säße erstmals ein Vorsitzender im
Sattel, der jünger ist als das Unternehmen selbst und
anders als seine Vorgänger kann Kirai nicht mehr
auf die Ratschläge der alten Garde bauen. Oder
um es mit Nobuyuki Ideis Worten auf den Punkt zu
bringen: „Vielleicht muss das Sony, wie wir es heute
kennen, einem neuen Sony weichen.“
Christian Trozinski
www.sony.de
Sonys Innovationskraft im neuen Jahrtausend
Trotz großer wirtschaftlicher Krisen zeigte Sony in den letzten Jahren besonders vielseitige Produktentwicklungen. Ob kreative Lautspecherlösung, Luxusprojekte wie die
Qualia-Produktlinie oder das 3D-Kopfkino: Sony bleibt auch nach der Ära Morita/Ibuka der Innovationsmotor Japans
Kaufberatung 99
98 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de
Bilder: Sony, Wikipedia
Nobuyuki Idei (*1937)
Ideis Firmeneintritt 1960 hatte im Gegensatz
zu seinen Vorgängern nichts mit
Technik zu tun: Er wählte Sony aus
wirtschaftlichem Interesse, um neue
Märkte in Europa zu erschließen. 1995
wurde Idei durch Norio Ohga zum Vorsitzenden
ernannt, errang aber nie die
Sympathiewerte seiner Vorgänger. Mit
zunehmenden Problemen im TV-Sektor
und bei Sonys sicher geglaubtem Standbein
Playstation begann für Idei der Abstieg.
Paradox: Unter Idei erreichte Sony den
höchsten Marktwert seiner Geschichte.
Nobuyuki Idei
Nobuyuki Idei
2003 2004 2007 2008 2009 2011 2011
2003 2007 2007 2008 2010 2011 2011
„Aibo“ ERS-7
(Roboter)
SRX-R110
(4K-Kinoprojektor)
„Rolly“ SEP-10BT
(Mediaplayer)
„Sountina“ NSA-PF1
(360-Grad-Lautsprecher)
„Vaio“ VGN-P70
(Pocket-PC)
RDP-NWV25B
(Drahtloslautsprecher)
HDR-TD10E
(3D-Camcorder)
Qualia 004
(Full-HD-Projektor)
XEL-1
(OLED-TV)
„Mylo“ COM-1
(Internet-Mediaplayer)
„Bravia“ KDL-46EX1
(Drahtlos-HDMI-TV)
„Google-TV“ NSX-46GT1
(Internet-TV)
Tablet P
(2-Screen-Tablet)
HMZ-T1
(3D-Kopfkino)
Sein letzter großer Auftritt für Sony? Sir Howard Stringer (links) auf der CES
2012 mit Darsteller Will Smith (Mitte) und Regisseur Barry Sonnenfeld (rechts)
Wird er der neue Vorsitzende von Sony? Kazuo Hirai bestand seine Feuertaufe
2011, als er die Verantwortung für das Playstation-Datenleck übernahm
T t ß
(Roboter)
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( p j ) er) (Pocket PC)
24 SEITEN
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Umbenennung in Sony
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1946
Tokyo Tsushin Kogyo
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„Research Makes The
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Masaru Ibuka
Sony Music und Sony
Pictures gegründet
Sony Computer
Entertainment gegründet
„Do You Dream
in Sony?“
Sony Center
„like.no.other“
Kaufberatung 77
Bilder: Auerbach Verlag, Samsung
DENNIS SCHRRMACHER
Neues 15
Zu viel versprochen?
Haben Sie in den letzten Jahren zu einem
„LED-TV“ gegriffen, in der Hoffnung, in die
Bildtechnologie der Zukunft zu investieren?
Auch wenn ich Ihnen jetzt vielleicht alle Illusionen
raube: Sämtliche bislang verfügbaren LED-TVs haben
mit LED genauso viel gemein wie ein Hybridfahrzeug
mit Ökostrom – alles nur eine Halbwahrheit! Dieses
Jahr steht dagegen erstmals die Wachablösung
von LCD- und Plasmafernsehern bevor, und zwar in
Form von echten LED-TVs! Diese verzichten erstmals
auf Flüssigkristalle und Farbfilter und bieten sechs
Millionen selbstleuchtende Zellen. Das gibt es schon,
meinen Sie? Recht haben Sie, denn Plasmafernseher funktionieren nach einem
ähnlichen Prinzip. Warum die echten LED-TVs aber selbst Plasmafernsehern den
nuVero 10
„German
Engineering
at its finest“
1/12
„MAN MUSS ETWAS NEUES MACHEN, UM ETWAS NEUES ZU SEHEN“
GEORG CHRISTOPH LICHTENBERG
9/11
Rang ablaufen werden und ob sich das Warten auf die neuen Technologien
lohnt, lesen Sie in unseren Jahrestrends ab Seite 7. Eine ganz andere Premiere
feiert Sony: Mit 66 Jahren kommt man bekanntlich erst in Schuss – genau der
richtige Zeitpunkt, um die vergangenen Jahrzehnte Revue passieren zu lassen.
Die einmalige Titelstory auf satten 24 Seiten finden Sie am Ende unserer XXL-
Ausgabe – viel Spaß beim Schmökern!
Ihre Meinung, Kritik und Wünsche schreiben Sie an:
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Sony Corporation
1946 unter dem Namen Tokyo Tsushin
Kogyo, kurz Totsuko, gegründet. Mitte der
1950er reiste Firmengründer Akio Morita
verstärkt durch die USA und Kanada, um
Totsukos Transistorradios zu verkaufen.
Nach langen Diskussionen wählte Morita
für die ausländischen Auftritte den Namen
Sony (setzt sich zusammen aus „sonus“ und
„sonny“). Ende 1957 investierte Sony in ein
auffä liges Lichtreklameschild in Tokio mit
dem Sony-Label, Anfang 1958 folgte die
offizielle Umbenennung. Aus Tokyo Tsushin
Kogyo wurde Sony Corporation.
76 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de
I
66 Jahre Sony
hre Produkte stehen für Risikobereitschaft,
Genialität, Unberechenbarkeit, Selbstbewusstsein,
Qualität und Innovation. Ihre
Namen: Akio Morita, Masaru Ibuka, Kazuo
Iwama, Norio Ohga und Nobuyuki Idei. Ihr
Lebenswerk: Sony.
Im Japan des Jahres 1944 war an Geschäfte mit
der Unterhaltungselektronik noch lange nicht zu
denken, aber die Freundschaft zweier Kriegsdienstleistender
so lte sämtliche Fegefeuer überstehen.
Mit dem Bombenabwurf über Hiroshima setzten
die USA dem Zweiten Weltkrieg ein unrühmliches
Ende, doch für die späteren Firmengründer Sonys,
Masaru Ibuka und Akio Morita, brach nun ein gänzlich
neues Zeitalter an.
Auf zu neuen Ufern
Während Firmenzentralen heutzutage in Form
pompöser Stahl- und Glasbauten in den Himmel
ragen, musste Masaru Ibuka im vom Krieg gezeichneten
Tokio des Jahres 1945 zu ungewöhnlichen
Mi teln greifen. Im dri ten Stock eines ze rü teten
Kaufhauses quartierte er sich und seine Belegschaft
ein und schon bald so lte kein Stein mehr
auf dem anderen bleiben. Was zunächst wie ein
abrissgefährdetes Gebäude schien, wurde alsbald
zur Technikzentrale für Radioreparaturen und -modifikationen.
Ein Universaladapter, der Mi telwe lenempfänger
zur Kurzwe lenübertragung kompatibel
machte, sorgte schließlich für eine anhaltend hohe
Nachfrage und spülte nicht nur die dringend benötigten
Gelder in Ibukas klamme Kassen, sondern
setzte auch das Rad des Schicksals in Gang. Akio
Morita, sein 13 Jahre jüngerer Freund aus Kriegszeiten,
las einen Zeitungsartikel über die nützliche
Radiotechnik und zögerte nicht, Ibuka einen Brief
zu schreiben. Dieser bat Morita, umgehend seinen
Heimatort zu verlassen und schne lstmöglich ins
zwei Autostunden entfernte Tokio zu reisen. Das
Fundament für die Gründung eines der bedeutendsten
Unterhaltungselektronikunternehmen der
Neuzeit war gelegt.
Aus Fehlern lernen
Die besten Ideen entstehen meist durch Zufä le
und so darf auch das erste in Eigenregie produzierte
Produkt als Wink des Schicksals angesehen
werden. Für die zahlreichen Radioreparaturen
im Nachkriegsjapan wurden Ibukas Mitarbeiter
nicht nur in Form von Gehältern, sondern auch
in Naturalien ausgezahlt. Die anhaltende Nah-
Bilder: Sony, Wikipedia
rungsmi telknappheit und der Überschuss an
produzierter Energie durch die Sti legung von
Kriegsanlagen waren Ibukas Anknüpfungspunkte,
die in Form eines elektrischen Reiskochers von der
Idee zur Produkteinführung reifen so lten. Die erste
Version des Reiskochers konnte den Inhalt zwar
erwärmen, wirklich schmackhaft war der Reis aber
keineswegs. Meist kochte der Reis über oder wurde
nicht einheitlich gegart – ein echter Fehlstart. Doch
Ibukas Beziehungen aus alten Kindertagen halfen
ihm dabei, technische Fortschri te zu erzielen und
DAS WICHTIGSTE WAR, EINE GESICHERTE ARBEITSUMGEBUNG ZU SCHAFFEN,
DAMIT JUNGE INGENIEURE NACH HERZENSLUST ARBEITEN KONNTEN
einen entsprechenden Naturaliennachschub über
den Schwarzmarkt zu beziehen, um die weiteren
Entwicklungen nicht zu gefährden.
Trial and Error
Am 7. Mai 1946 hoben Ibuka und Morita das
Unternehmen Tokyo Tsushin Kogyo, kurz Totsuko,
aus der Taufe. „Wir wo len neue Produkte, neue,
Zeitreise mit Sony
An Motivation mangelte es Sonys Mitarbeitern schon vor 66 Jahren nicht, a lein die Mi tel waren begrenzt. Bilder
links: Zu den ersten Produkten gehörten ein elektrischer Reiskocher (oben) und eine Heizdecke (unten)
ausgeklügelte Funktionsprinzipien anbieten, also
origine le Gebrauchsartikel auf den Markt bringen“,
so Morita. Doch Totsuko fehlte es vor a lem an Maschinen
und Ausrüstung. Der einzige Ausweg aus
der Misere: Improvisation, Erfindungsreichtum und
Arbeitszeiten, gegen die jede Gewerkschaft Sturm
laufen würde. Die nächtlichen Überstunden führten
zu a lerlei kuriosen Szenen: So wurden Ibuka und
seine Mitarbeiter von pflichtbewussten Polizisten
„au frischer Tat ertappt“, al sie um Mi ternacht
den Heimweg antreten wo lten. Die Belegschaft
fertigte alsbald Schlüsselduplikate für die Eingangstüren
an, um selbstständig kommen und gehen
zu können, wie es ihnen beliebte. Die anhaltende
Knappheit an Rohsto fen (Fahrzeugteile wurden
aus Wracks aufgesammelt, um daraus Werkzeuge
herzuste len) und die Umste lung des Yen in eine
konvertible Währung (konnte nun mit ausländischer
Währung getauscht werden) nahm dem jungen
Unternehmen zunehmend den Wind aus den
Segeln – ein todsicheres Geschäft musste an Land
gezogen werden! Ibukas Lösung: ein Heizkissen für
die nahende Wintersaison. Nach dem missglückten
Reiskocher war Ibukas nächste Konstruktion nicht
weniger abenteuerlich: Ein Nickel-Chrom-Drahtgeflecht
zwischen verstärktem Papier, eingeschlossen
in einen Lederüberzug, würde keiner TÜV-Prüfung
standhalten und Ibuka war clever genug, nicht mit
dem eigenen Firmennamen zu werben. Sta tdessen
brachte er die Ware unter dem Label Ginza
Nessuru Shokai unter das Volk. Die steigenden
Verkaufszahlen gingen einher mit wachsenden
Unmutsbekundungen: Versengte Unterlagen und
eine echte Brandgefährdung ließen die Sorgenfalten
des Erfinders immer tiefer werden. Diejenigen,
die nie Probleme mit dem Heizkissen ha ten, kamen
schlichtweg nie in die Versuchung, es zu nutzen.
Der Jackpot
Doch das Unternehmen machte Fortschri te: Im
Bereich der Scha lpla tenabtastsysteme gelang
es Totsuko mit einfachen Mi teln, die benötigten
Rohsto fe aufzutreiben und die Qualität zu steigern,
was von immer mehr Konsumenten honoriert
Sony Corporation Of
CBS/Sony Records
America gegründet
gegründet „It‘s A Sony“
Berlin erö fnet „make.believe“
1958 1960 1968 1982 1993 2000 2009
1959 1961 1970 1991 1998 2004
„A Worldwide Brand
Sony G.m.b.H. in
Born In Japan“
Köln gegründet
Chancen und Risiken von OLED-TVs
Sonys Entwicklung lä st sich nicht nur anhand der Niederla sungen verfolgen, auch die Marketing-Maßnahmen sorgen weltweit für Aufsehen. Der aktue le Slogan „make.
believe“ schlägt die Brücke zwischen de realen Welt und de reinen Vorste lungskraft. Der Punkt verbindet beides und symbolisiert Sonys Ro le in der Technikwelt
Samsung setzt, anders als Konkurrent LG,
auf die RGB-OLED-Technik, bei der jeder
RGB-Subpixel (6 Mi lionen an der Zahl)
durch selbstleuchtende organische Ze len
erstrahlt. Dies hat den Vorteil einer
nahezu perfekten Farbdarste lung und
hohen Energieeffizienz, bringt aber auch
Nachteile mit sich. Die roten, grünen und
blauen Ze len altern in verschiedenem
Tempo und eine Farbverschiebung ist auf
Dauer kaum zu vermeiden. Vor a lem Blau
gilt als Sorgenkind. Wie Samsung diesen
Nachteil im Langzeitbetrieb kompensieren
wi l, wurde noch nicht kommuniziert.
14 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de
Smart und brillant
S
amsung rückt den Zuschauer mit den
kommenden TV-Geräten noch mehr in
den Mittelpunkt, denn ab sofort können
Sie Ihren Fernseher mit einem Sprachkommando
einschalten und sich mittels Handbewegungen
durch das Internet bewegen. Dank
einer HD-Frontkamera und zwei Mikrofonen
sind die neuen Top-Mode le der LED-LCD-Serien
in der Lage Gesten, Sprache und sogar Ihr
Gesicht zu erkennen.
Natürlich spielt 2012 die Bildqualität keine
Nebenro le für Samsung und die LED-LCDs der
ES8000er- und ES7500er-Serie verfügen über den
sogenannten Micro-Dimming-Ultimate-Ansatz. Die
Technologie teilt das Bild in unzählige Zonen ein
und analysiert diese Teilabschni te, um die He ligkeit
des Videosignals in Echtzeit anzupassen, was
letztendlich in einer höheren Bri lanz und einem
größeren Kontrastverhältnis münden so l. Samsung
spricht hier von einer um bis zu 20 Prozent gesteigerten
Leuchtkraft im Vergleich mit den Mode len
aus 2011. Inwieweit sich hinter dieser Techniklösung
ein e fektives Dimming verbrigt, mus sich
jedoch erst noch zeigen. Wie bereits im Vorjahr
setzt Samsung ausschließlich auf die Edge-LED-
Technik, bei der die Leuchtdioden seitlich insta liert
sind und indirekt zur Bildmi te strahlen. Die neuen
Plasma-Mode le so len vor a lem beim Schwarzwert
ein noch überzeugenderes Ergebnis abliefern und
auch die E8000-Serie lässt sich über Gesten und
Sprache steuern. Um den Streit über das richtige
Fernsehprogramm in Zukunft zu schlichten, zeigte
Samsung Dual-View: Beide Zuschauer betrachten
mi tels 3D-Bri le ein eigenes Fernsehbild, der
passende Ton wird über die integrierten Kopfhörer
geliefert. Für aktue le Bildtechnologien verzichtet
Samsung auf diesen Ansatz, da die Bildtrennung
der Signale für jeden Zuschauer nicht perfekt
gelingt – erst mit der Einführung des OLED-TV so l
Dual-View Einzug halten.
Smart im Internet
Die 8000er-Serien der LED-LCDs und Plasmas
verfügen über einen Dual-Core-Prozessor, der
es Ihnen erlaubt, auch mehrere Anwendungen
para lel auszuführen. Bilder eines Tablets lassen sich
in einem Cloud-Speichersystem ablegen und vom
Standort lösgelöst über den Fernseher abrufen.
Eine bestehende Internetverbindung ist dafür natürlich
zwingend notwendig. Optisch wirkt die gesamte
Smart-Hub-Oberfläche aufgefrischt und der
Blu-ray-Player 2012
Die Smart-Hub-Oberfläche wurde, ebenso wie das Standfußdesign des TVs, optisch überarbeitet. Bilder links: Unglaublich
kontraststark: Samsungs OLED-TV (oben). Der Blu-ray-Player BD-ES6000 im kompakten Design (unten)
Browser lässt Sie nun wie vom Computer gewohnt an, der nur geringfügig größer ist als ein paar Plasmatechnologie hinter sich lassen. Dabei setzt
mit mehreren Tabs flexibler surfen. Samsung gab übereinander gestapelte Blu-rays (siehe Bild oben). Samsung bei den selbstleuchtenden OLED-Ze len
außerdem die Zusammenarbeit mit dem Suchmaschinenriesen
Google bekannt, erste Google-TV- Android-Smartphones verö fentlichen, über die Sie onen Ze len für eine optimale Farb- und Kontrast-
Zeitnah wi l Samsung eine App für Apple- und auf RGB Sub-Pixel, insegsamt sorgen sechs Mi li-
Geräte so len nach eigenen Angaben noch dieses die Player steuern können. Eine Bildschirmtastatur wiedergabe unter a len Blickwinkeln. Auch beim
Jahr folgen. Dabei wird die nötige Hardware und so l überdies Suchanfragen effizienter gestalten. Design kann der Fernseher auftrumpfen, denn
das Android-Betriebssystem a ler Wahrscheinlichkeit
direkt im Fernseher integriert sein.
nieure keine Hintergrundbeleuchtung verbauen,
dank der selbstleuchtenden Pixel müssen die Inge-
Die größte Aufmerksamkeit zieht der 55 Zo l
was eine extreme flache Bauweise erlaubt. Selbst
messender OLED-TV-Prototyp auf sich. Der Vorteil aktue le Edge-LED-LCDs muten hier vergleichsweise
fü lig an. Doch die OLED-Technik birgt auch
Das neue Top-Mode l BD-E6500 verarbeitet selbstverständlich
Blu-ray 3Ds und verfügt neben zwei steuerung, so werden in dunklen Bildanteilen die Risiken: Vor a lem die Lebensdauer des Fernsehers
der Bilderzeugung liegt in der pixelgenauen An-
HDMI-Eingängen über ein internes WLAN-Modul jeweiligen Pixel schlicht ausgeschaltet, was einen ist noch ungewiss, denn die Farbschichten altern
in unterschiedlichem Tempo (siehe Kasten). Beim
Zulieferer der RGB-OLED-Ze len baut Samsung
auf das Know-How der Firma Dupont, die ein
vergleichsweise günstiges Verfahren für große Bildschirmdiagonalen
entwickelt hat. Dabei werden die
Bildpunkte fortlaufend in Pixelbreite aufgedruckt.
und erstmals können Sie mit einem Abspieler perfekten Schwarzwert garantiert. Analog dazu Bereits zur IFA so l die vielversprechende Bildtechnologie
die Markreife erlangen.
des Herste lers auch Internetseiten mi tels eines erstrahlt weiß außerordentlich he l, ein bahnbrechender
Kontrast ist das Ergebnis. Auch Nach-
intergrierten Browsers abrufen. Das Design gibt
sich au fä lig symmetrisch und Discs werden über ziehe fekte bei schne len Bewegungen so len der
ein Slot-in-Laufwerk stilsicher eingezogen. Für Vergangenheit angehören, denn das Panel verfügt
Platzsparer bietet sich alternativ der BD-ES6000 über äußerst schne le Schaltzeiten, die selbst die
Sichere OLED-Zukunft?
SAMSUNGS OLED-TV SETZT AUF RGB-SUBPIXEL UND PROTZT MIT EINEM
BAHNBRECHENDEN BILD. DIE LEBENSDAUER IST ABER NOCH UNGEWISS
www.samsung.de
Samsungs neue 8000er-Serie erkennt über eine HD-Frontkamera inklusive zwei
A le Menüpunkte, die Sie auf dem Bildschirm sehen, können Sie über ein Sprachkommando
auswählen – die Erkennung so l in mehreren Sprachen Mikrofonen Gesten und Sprachbefehle zur Steuerung des TVs
funktionieren
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07 | Flachbild-TVs 2012
Wir zeigen die kommenden Produkthighlights
auf elf Seiten und verraten, ob sich das
Warten auf echte LED-TVs lohnt
34 | Mehr HD erleben
Die Analogabschaltung macht den Weg frei
für zusätzliche HD-Inhalte. Diese Sender
sollten Sie auf keinen Fall verpassen
48 | Filmstreik
Was tun, wenn sich der neueste Blockbuster
auf Blu-ray partout nicht abspielen lässt? Wir
verraten es Ihnen!
20 | Gesten statt Tasten
Microsoft zeigt mit Kinect die Bewegungssteuerung
der Zukunft. Sind Fernbedienungen
ein Relikt der Vergangenheit?
36 | Hollywood in Serie
Exklusive Serienhighlights: TNT zeigt
„Boardwalk Empire Staffel 2“ und „Mildred
Pierce“ als Deutschlandpremiere
06 // Kommentar
07 // Flachbild-TV-Neuheiten 2012
10 // Panasonics LED-LCD-Offensive
12 // Echter LED-TV von Sony
14 // Samsungs Super-OLED-TV vorgestellt
16 // Wie gut ist LGs OLED-TV wirklich?
18 // XXL-Fernseher von Sharp
20 // Im Fokus: Bewegungssteuerung
22 // Kurzmeldungen
STANDARDS
003 // Editorial
033 // 2-Jahres-Abo
047 // Kombiabo
063 // Heftnachbestellung
100 // Fachhändlerverzeichnis
104 // Testübersicht
108 // Testhintergründe
110 // 3D-TVs und 3D-Projektoren
112 // Frequenzübersicht HDTV-Sender
114 // Vorschau/Impressum
26 // Kommentar
27 // Blu-ray-Tests
„Attack The Block“,
„Colombiana“,
„Company Men“,
„Conan 3D“,
„Contagion“,
„Fright Night“,
„I‘m Still Here“,
„Pulp Fiction“,
„Super 8“
34 // Neue HD-Sender
36 // Im Fokus: TNT-Serienhighlights
38 // Sky Sport News HD
40 // Spielehöhepunkte
„The Last Of Us“,
„GTA V“,
„Tomb Raider“
42 // HDTV-Höhepunkte
54 | Tablet trifft Fernseher
Bequem im Internet surfen oder Fotos und
Videos genießen. Klappt das Zusammenspiel
zwischen Tablet und Flachbildfernseher?
44 // Kommentar
45 // HD-Empfang über CI und CI Plus
48 // Fehlerquelle Blu-ray-Player
50 // Smart-TV günstig nachrüsten
52 // HDMI-Konfiguration in der Praxis
54 // Fernsteuerung mit Tablets
56 // Einstellungshilfen
4 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de
Titelbild: 20th Century Fox, JVC, LG, Panasonic, Paramount, Philips, Samsung, Sony, Universal, Warner

59 | Flachbildfernseher zum unschlagbaren Preis
Bereits ab 500 Euro locken TV-Hersteller mit Full-HD-Auflösung und 42-Zoll-Bilddiagonale.
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76 | 66 Jahre Sony
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Empfang von Sky über das Sky CI Plus-Modul nur
über Sat und mit einem Abonnement von Sky möglich.
58 // Kommentar
59 // Zehn Flachbildfernseher ab 40 Zoll:
Hannspree SE40LMNB
LG 42LW579S
Panasonic TX-P42ST33E
Philips 40PFL6606K
Samsung UE40D6500
Sharp LC-40LE632E
Sony KDL-40EX725
Telefunken T40N970FHD
Thomson 40FT5455
Toshiba 42VL863G
64 // Philips 46PFL6806K
67 // Loewe Individual 55 Compose 3D
70 // JVC DLA-X70R
74 // Im Fokus: Sony VPL-VW1000ES
76 // 66 Jahre Sony
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Inhalt: Auerbach Verlag, Home Box Office Inc., JVC, Microsoft, Panasonic, Samsung, Sony
In dieser Ausgabe 5
Antennen · Electronic

10 | IFA-Neuheiten e nthüllt
Noch ist es ein langer Weg bis zur kommenden IFA, doch auf der Elektronikmesse CES in Las
Vegas zeigten Hersteller wie LG, Panasonic, Samsung, Sony und Sharp bereits ihre Produktneuheiten
für 2012, darunter brandneue Bildtechnologien, die LCD und Plasma ablösen sollen
Christian Trozinski,
Chefredakteur
2012 wird mit OLED eine brandneue
Bildtechnologie Einzug in die Wohnzimmer
halten, doch die alles entscheidende
Frage bleibt die gleiche: Lohnt
sich der Einstieg direkt bei Marktstart?
Ich beantworte die Frage mal so:
Anfang der 1990er hat sich niemand
darüber beschwert, dass ein guter
Röhrenfernseher mit 60 Zentimeter
Bilddiagonale 4 000 DM gekostet hat
und heute gelten bereits 2 000 Euro
für einen 50-Zoll-TV als Wucher – eine
marktwirtschaftlich sinnvolle Relation
zwischen Preis und Leistung ist vielen
Herstellern und Konsumenten schon
lange abhandengekommen. Da gilt
eine neue Bildtechnik folgerichtig umso
mehr als Wucher und Abzocke. Doch,
liebe Kritiker, ohne Investitionen in die
Zukunft wird es keine Zukunft geben.
So definiert sich der Preis für etwas
Neues eben nicht durch Vernunft oder
Zukunftsplanspiele, sondern einzig dadurch,
ob man selbst bereit ist, viel Geld
in eine technische Weiterentwicklung
zu stecken. Dass die Preise für einen
42-Zoll-Fernseher mittlerweile niedriger
ausfallen als für ein iPad ist definitiv
keine Entwicklung, auf die Hersteller
und Verbraucher stolz sein können.
12 | Crystal LED
Sony bricht mit der aktuellen LCD-TV-Tradition
und zeigt den ersten echten LED-TV der Welt –
sechs Millionen Leuchtdioden inklusive
16 | OLED von LG
Neben Samsung stellte LG den ersten 55-Zoll-
Fernseher auf OLED-Basis vor. Wir beleuchten
die aufsehenerregende Technik im Detail
Tipp des Monats:
Catherine*
Eine mysteriöse
Mordserie, geheime
Liebschaften, irre
Albtraumlevel für
„Kistenschieben“-
Nostalgiker und Schafe,
Schafe, Schafe. Klingt
verrückt? Ist es auch!
Bilder: Deep Silver, LG, Samsung, Sony
*Voraussetzung: PS3, Xbox360
6 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

TV-Trends 2012
3D in allen TVs
Die Hersteller scheinen die dreidimensionale
Bildwiedergabe mittlerweile als selbstverständlich
anzusehen und selbst Mittelklassegeräte
entführen Sie in plastische
Bildwelten. Natürlich müssen Sie hier
Abstriche bei der Qualität hinnehmen,
denn selbst wenn die Shutter-Technik zum
Einsatz kommt, wird häufig auf eine
Full-HD-Auflösung im 3D-Betrieb verzichtet.
Brillenloses 3D werden Sie nur bei
wenigen Topmodellen vorfinden, derzeit
kündigte einzig Toshiba ein entsprechendes
Modell für das Wohnzimmer zum
stolzen Preis von rund 8 000 Euro an.
Jetzt kaufen oder lieber noch warten? Diese
Frage kommt vor allem im sich rasant
entwickelnden Markt der Unterhaltungselektronik
regelmäßig auf. So buhlen Plasma-
TVs und LED-LCDs mit immer brillanteren
Bildern um die Gunst der Kunden, sie nehmen
TV-Sendungen auf und kommunizieren immer
vielfältiger mit dem Internet. Zudem zeichnet
sich in Form der OLED-Technik das vermeintlich
perfekte Film erlebnis am Horizont ab – erste
Geräte sollen noch dieses Jahr erscheinen. Wir
präsentieren die Trends für 2012 und zeigen
Ihnen, ob es sich lohnt, auf die neue Technik zu
warten, oder ob Sie doch besser auf Altbewährtes
zurückgreifen sollten.
Vorbei sind die Zeiten, in denen die Flimmerkiste im
heimischen Wohnzimmer lediglich die Spielshow
am Samstagabend zeigte, denn die Trends gehen
ganz klar in Richtung Multimedia und Vernetzung.
So spielen aktuelle Geräte Filme kabellos über das
Netzwerk ab, nehmen Kontakt mit einem Tablet auf
und überschütten Sie mit einer Fülle von Internetfunktionen.
2012 wird vor allem Letzteres noch weiter
ausgebaut und neben unzähligen Apps werden
Video-on-Demand-Dienste immer wichtiger. Jeder
große Hersteller hat sich mittlerweile einen Partner
ins Boot geholt und Sie können bereits heute ganze
Spielfilme in HD-Qualität auf Knopfdruck ausleihen,
ohne vor die Haustür zu treten. Einzig die stattlichen
Verleihgebühren bei Maxdome und Co. mit
rund 6 Euro können den Unterhaltungsspaß schmälern.
Damit Sie bei einem derartigen Funktionsumfang
nicht den Überblick verlieren, setzen einige
Hersteller auf vermeintlich intuitivere Steuerungsmethoden
und Sie können Ihren Flachbildfernseher
künftig mit Sprachbefehlen und Gesten lenken.
Wenig bezahlen, wenig bekommen?
Natürlich kommen Sie nur bei den kostspieligen
Topmodellen in den Genuss aller Features und vor
allem in den Einstiegsklassen müssen Sie mitunter
komplett auf Internetfunktionen verzichten. Auch
in technischer Hinsicht sind Einschränkungen unabdingbar:
Bei günstigen Geräten kommt lediglich
eine Zwischenbildberechnung auf 100-Hertz-Niveau
zum Einsatz und die Kontrastdarstellung bewegt
sich auf befriedigendem Niveau. In puncto Design
und Verarbeitung müssen Sie in den unteren
Preisklassen ebenfalls Kompromisse eingehen,
denn die ultraflachen Displays und verschwindend
schmalen Rahmen sind ebenfalls nur im hochprei-
Neues 7

Ultraflach und brillant: OLED-TVs sollen 2012 in 55 Zoll auf dem Markt kommen. Bilder links: Internetfunktionen
rücken noch mehr in den Fokus (oben) und auch die Konnektivität wird weiter ausgebaut (unten)
sigen Segment anzutreffen. Gegen Nachfolgetechnologien,
wie etwa die OLED-Technik, wirken
aber selbst die High-End-LED-LCDs und -Plasmas
günstig: Erste OLED-Fernseher sollen rund 7 000 bis
10 000 Euro veranschlagen. Auch die 4K-Auflösung
(3 840 × 2 160 Bildpunkte) bleibt den höchsten Geräteklassen
vorbehalten und wird Ihrem Bankkonto
einiges abverlangen. Anders sieht es bei 3D aus: Das
Ausstattungsmerkmal avanciert 2012 zum Standard,
wenngleich Mittelklassegeräte im dreidimensionalen
Betrieb in der Regel nicht die Full-HD-Auflösung
anbieten. Brillenloses 3D ist indes nur bei den High-
End-Modellen zu finden, da die Darstellung Hand in
Hand mit der 4K-Auflösung geht, was im Falle des
Toshiba 55ZL2 stattliche 8 000 Euro veranschlagt.
Allheilmittel OLED?
Natürlich weisen die Bildschirme mit den organischen
Leuchtdioden eine bis dato ungeahnte Bildqualität
auf, denn Schwarzwert, Kontrast, Bewegtbildschärfe
und Blickwinkelstabilität fallen nahezu perfekt aus,
und dennoch arbeiten die Displays enorm energieeffizient
– alle Mankos der derzeitigen Bilderzeugungstechnologien
wären demnach ausgemerzt. Aber die
OLED-Technik hat auch ihre Tücken und die Frage der
Lebensdauer ist bislang ungeklärt – einzig echte Massentests
können hier Aufklärung bringen; aktuell ist
die OLED-Technik bereits in vielen Smartphone-Displays
und Sonys Playstation Vita integriert. Bei LED-
LCDs und Plasmafernsehern setzen Sie hingegen auf
ein sicheres Pferd, denn die Technologien haben sich
bereits in Langzeittests erfolgreich bewiesen. 2012
DIE OLED-TECHNOLOGIE WIRD DEN MARKT KRÄFTIG UMKREMPELN, WENN-
GLEICH DIE TVS ANFANGS NOCH SEHR TEUER SEIN WERDEN
räumt Sony zudem mit dem Mythos LED-TV auf:
Statt Ihnen einen LED-Fernseher nur vorzugaukeln
(alle bisherigen LED-TVs sind LCD-Fernseher), zeigte
Sony den Prototyp eines echten LED-TVs. Die Leuchtdioden
wurden hierbei so weit verkleinert, dass sie als
einzelne Bildpunkte (über sechs Millionen an der Zahl)
fungieren und einzeln angesteuert werden können.
Wann der Prototyp aber letztlich markttauglich wird,
bleibt Sonys Geheimnis. Fernab jedweder Bilderzeugung
werden die Displays immer flacher, was natürlich
zulasten der Klangqualität geht: 2012 führt kein
Weg mehr an einem externen Soundsystem vorbei.
Zum Glück bieten bereits Geräte der Einstiegsklasse
den Audio Return Channel an, über den Sie den Ton
Ihres Fernsehers mit nur einem HDMI-Kabel direkt an
Ihren AV-Receiver leiten können.
Zukunftsvision
Für den Massenmarkt sind die neuen OLED- und
LED-Technologien noch unerschwinglich, doch
das waren die LCD- und Plasmafernseher vor
zehn Jahren ebenfalls. Der anhaltende Preisdruck
sowie anstehende Massenproduktionen werden
dafür sorgen, dass die neuen Technologien in den
kommenden Jahren erschwinglicher werden. Wer
bereits in diesem Jahr einsteigt, darf sich somit
rühmen, in die Zukunft zu investieren.
DENNIS SCHIRRMACHER
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Diese Features erwarten Sie 2012 in den verschiedenen Preisklassen
Preis ab 500 Euro ab 1000 Euro ab 2500 Euro ab 7000 Euro
Bildtechnologie Edge-LED-LCD Edge-LED-LCD mit Dimming, Plasma Direct-LED-LCD, Plasma OLED/LED
Bilddiagonale 32–40 Zoll 40–50 Zoll 50–65 Zoll 55 Zoll
Bewegtbildschärfe (Praxisniveau) 50–100 Hertz 100–200 Hertz 200–400 Hertz über 400-Hertz-Niveau
Schwarzwert/Kontrast befriedigend gut – sehr gut sehr gut ausgezeichnet
TV-Tuner/Videoaufzeichnung DVB-T, DVB-C/ja DVB-T, DVB-C, DVB-S2/ja DVB-T, DVB-C, DVB-S2/ja DVB-T, DVB-C, DVB-S2/ja
Netzwerkstreaming nein ja ja ja
Medienwiedergabe (USB) ja ja ja ja
Internetfunktion/WLAN nein/nein ja/ja (extern per USB) ja/ja (intern) ja/ja (intern)
3D (Auflösung) nein ja („HD ready“, Full-HD) ja (Full-HD) ja (Full-HD)
Bilder: LG, Panasonic, Samsung
8 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

www.digitalfernsehen.de
Das Entertainment-Portal
Aktuelle Meldungen und
spannende Hintergrundthemen
Batman – Geschichte einer Fledermaus auf Blu-ray * Die große Pixar-Retrospektive * Die größten Klassiker aller Zeiten auf Blu-ray *
Spezialeffekte * Die Burton-Galerie * Sherlock Holmes * Filmhits auf Blu-ray 3D * Science-Fiction * Japan-Animation * Clint Eastwood *
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Spezial * 3D-Vielfalt im Verkaufsregal * Action auf Asiatisch * James Franco über „127 Hours“ * Planet der Affen – Eine Evolutionsgeschichte
* Harte Männer, harte Filme: Western auf Blu-ray * Tim & Struppi * Doublefeature: Natalie Portman * Avatar – Blu-ray 3D u. v. m.

Bildqualität im Fokus
Myspace TV
Die aufgrund der Konkurrenz von
Facebook und Google arg gebeutelte
Plattform Myspace geht mit Panasonic
eine Partnerschaft ein, um sich breiter
aufzustellen und dem Abwandern von
Nutzern entgegenzuwirken. Das Onlineangebot
soll neben dem laufenden TV-Programm
nutzbar sein, sodass man sich
dabei mit Freunden in Echtzeit über das
Gesehene austauschen kann. Neben dem
Chat können Nutzer z. B. auch auf
Videoinhalte verweisen. Die Onlineplattform
selbst bietet derzeit ausschließlich
Musikkanäle sowie Sport- und Filmangebote;
Inhalte von Drittanbietern sollen in
naher Zukunft folgen. Der Service ist laut
Panasonic mit allen TV-Internetgeräten
abrufbar. In Zukunft will man Myspace TV
noch weiter ausbauen und mittels Apps
auch auf anderweitige Geräte bringen.
Panasonic stellt in diesem Jahr nicht
unbezahlbare Zukunftsvisionen in den
Vordergrund, sondern verschreibt sich der
Weiterentwicklung der LED-LCD- und Plasmatechnologie.
Der Vorteil für Sie: Zu bezahlbaren
Preisen erwartet Sie eine ausgereifte Wiedergabequalität.
Dass hinter verschlossenen Türen
auch fleißig an der nächsten Bildgeneration
geschraubt wird, dürfte angesichts der OLED-
Konkurrenz aber niemanden überraschen.
Gleich zwei Zukunftstechnologien sind bei Panasonic
in Arbeit: ultrahochauflösende Displays und
Fernseher auf OLED-Basis. Das vorgestellte 20-Zoll-
Display mit IPS-Alpha-Panel ist das Erste seiner
Art, das mit einer Auflösung von 3 840 × 2 160
Pixeln (4K) punktet – das entspricht der vierfachen
Full-HD-Auflösung, wohlgemerkt bei nur 50
Zentimetern Bilddiagonale. Die über acht Millionen
Bildpunkte sorgen für die extreme Punktdichte
von 219 Pixeln pro Zoll, was sich in einer extrem
scharfen und sau beren Wiedergabe äußert. Zum
Vergleich: Ein handelsüblicher 42-Zoll-Fernseher mit
1 920 × 1 080 Bildpunkten verfügt über 52 Pixel pro
Zoll. Panasonic ließ außerdem verlauten, dass man
derzeit an einem auf der OLED-Technologie basierenden
37-Zoll-Fernseher arbeite. Ein Marktstart
in diesem Jahr ist nach eigenen Angaben sogar
durchaus realistisch.
Das Beste für die Gegenwart
Endlich sind auch Panasonics LED-LCDs in den Größen
von 47 und 55 Zoll verfügbar. Wie gewohnt setzt der
Hersteller auf IPS-Panels, was den Fernsehern eine
sehr gute horizontale Blickwinkelstabilität garantiert.
Auffällig ist jedoch, dass der Zusatz „Alpha“ nicht
mehr in der Produktbezeichnung zu finden ist –
ein Zeichen, dass nicht mehr alle Panels aus eigener
Fertigung kommen? Bereits 2011 beeindruckten die
Panasonic-LED-LCDs mit einer Bewegtbildschärfe
nahe Referenzniveau – und die Software-Routinen
wurden in den neuen Modellen nochmals überarbeitet.
Neben den errechneten Zwischenbildern greift dem
200-Hertz-Ansatz ein in acht Phasen eingeteiltes Einund
Ausschalten der Edge-LED-Beleuchtung (Scanning
Backlight) unter die Arme. Dies kommt auch der 3D-
Darstellung in puncto Übersprechen zugute, denn die
Bilder für ein Auge werden nun noch schneller wieder
„gelöscht“, was Doppelkonturen weiter minimieren soll.
Die neuen 3D-Brillen weisen überdies ein Gewicht von
nur noch 27 Gramm (im Vorjahr noch circa 41 Gramm)
auf und stellen die Signalverbindung via Bluetooth
Bilder: Panasonic
10 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Die Plasmaserie VT50 will mit einer helleren und schärferen Darstellung punkten. Bilder links: Auch der LED-LCD
WT50 verspricht noch klarere Bilder (oben). Die Blu-ray-Player lassen sich nun über ein Touchpad steuern (unten)
her. Schlussendlich ist es den Ingenieuren gelungen,
den Energiehunger der LEDs weiter zu senken, und die
Leistungsaufnahme soll im Vergleich zu Vorjahresmodellen
um rund 25 Prozent reduziert worden sein. Die
Topserien sind darüber hinaus mit einem sogenannten
Achtfach-Lautsprechersystem ausgestattet, das einen
umfassenden Raumklang erzeugen soll.
Plasmazukunft
Panasonic bleibt natürlich auch der Plasmatechnologie
treu und will in diesem Jahr Modelle von 42
bis 65 Zoll veröffentlichen. Die Produktbezeichnung
VT40 wird indes übersprungen, da die Vier in Japan
allgemein als Unglückszahl gilt. Top- und Mittelklasse
kommen demnach als VT50- und GT50-Serie in den
Handel. Dank einer von Grund auf überarbeiteten
Panelstruktur soll die VT50-Serie bis zu 1,5-mal heller
leuchten als die Vorjahresmodelle. Ob dies auch
im farbkalibrierten Modus gelingt, bleibt jedoch
abzuwarten. Sicher ist, dass der Schwarzwert durch
einen effizienteren Entladungsprozess der einzelnen
Plasmazellen noch knackiger ausfällt und der ohnehin
schon gute Kontrastfilter noch weiter verbessert wird,
wenngleich nur die High-End-Serie VT50 über den
effizientesten verfügt. Der impulshafte Bildaufbau
eines Plasmafernsehers ist prädestiniert für eine hohe
Bewegtbildschärfe. Panasonics Ingenieure wollen
durch eine Technologie namens „2500 Focus Field
Drive“ Nachzieheffekten aber noch weiter entgegenwirken.
Dabei analysiert der Ansatz Bewegungen im
Bild und der Lichtausstoß der einzelnen Teilbilder wird
optimiert, was sich im Ergebnis in einem klareren Bild
PANASONICS LED-LCDS SIND NUN ENDLICH IN GRÖSSEN BIS 55 ZOLL VERFÜGBAR
UND AUCH DIE NEUEN PLASMAS LOCKEN MIT TECHNISCHEN FINESSEN
äußert – so die Theorie. Ein Manko aller Plasma-TVs
sind seit jeher die sichtbaren Abstufungen innerhalb
eines Farbverlaufes. Panasonic setzt in den kommenden
Modellen daher auf die sogenannte Super Fine
Pitch Technology, die Verläufe wesentlich feinfühliger
in 24 576 Abstufungen (Vorjahresserien noch 6 144)
abbilden soll. Die Option ist den eigenen Angaben
zufolge jedoch nur im Filmmodus verfügbar. Für eine
unverfälschte Darstellung lassen sich die Modelle
wie gewohnt einer ISF-Kalibrierung unterziehen,
Einsteiger freuen sich über einen THX-Modus im
2D- und 3D-Betrieb. Beim VT50 sollen Profis im Zuge
der Bildoptimierung zudem Unterstützung von der
Kalibrierungssoftware Calman bekommen. Panasonic
will die LCD- und Plasmafernseher im Februar respektive
März in Deutschland in den Handel bringen.
Onlinetrend
Die Internetfunktionen rangieren nun unter dem
Label „Smart Viera“ und wurden um einen Browser
erweitert. Die Handhabung soll über eine Touchpad-
Fernbedienung erleichtert werden. Panasonic feilte
außerdem an einem neuen Videochip, der Streams
aus dem Internet, etwa im Zuge eines IPTV-Angebotes,
qualitativ aufwerten soll – angesichts der
immer stärkeren Verbreitung des Internetfernsehens
sicher keine schlechte Entscheidung.
DENNIS SCHIRRMACHER
www.panasonic.de
Neuerdings werden die Apps nicht mehr im Speicher des TVs abgelegt, sondern
in einer Datencloud. Somit geht die interne Kapazität nicht so schnell zur Neige
Die neuen Facebook- und Twitter-Apps legen sich über das laufende TV-Programm
und Sie können so unmittelbar mit Freunden chatten
Neues 11

Kristallklare Zukunft
Erneuter Anlauf für Google TV
Sony, LG und Samsung geben Google TV
eine zweite Chance. Diesmal gibt es kein
dediziertes TV-Gerät von Sony, sondern nur
externe Set-Top-Boxen. Sony-TV-Besitzer
können jedoch die Google-TV-Boxen über
den Fernseher steuern. Eine neue Fernbedienung
mit Touchpad und vollwertiger
Tastatur erleichtert die Nutzung. Ein großer
Pluspunkt: Die Google-TV-Boxen haben
vollen Zugriff auf den Android-Market.
Damit stehen Hunderttausende Apps zur
Erweiterung des Systems zur Verfügung.
Dies macht Google TV interessanter denn
je, vor allem, wenn der eigene Flachbildschirm
noch kein Smart TV ist.
Während sich Samsung und LG auf
der CES 2012 mit dem Thema OLED
positionieren, zaubert Sony eine
ganz neue Technologie aus dem Hut: Crystal
LED. Sonys Zukunftsvision erfindet damit die
LED-TV-Technik gänzlich neu, denn erstmals ist
der Name tatsächlich Programm.
Sonys Crystal LED ist weder ein Flüssigkristallbildschirm
noch ein Plasmafernseher oder gar ein
OLED-Gerät. Das Geheimnis dieser neuen Flachbildschirmvariante
liegt in der Miniaturisierung
von Leuchtdioden. Sony benutzt die LEDs nicht
mehr nur, um die Display-Fläche zu hinterleuchten,
vielmehr erzeugen die winzigen Leuchtdioden
das komplette Bild selbst. Dabei sind die LEDs so
klein, dass sie als Subpixel dienen und jeweils in
den drei Grundfarben Rot, Grün und Blau einen
Bildpunkt ergeben. Mit sechs Millionen dieser
Mini-Leuchtdioden ist Sony in der Lage, das Bild in
voller HD-Auflösung direkt zu generieren. Daraus resultieren
entscheidende Vorteile: Da jeder Bildpunkt
selbst leuchtet, kann durch präzise Ansteuerung ein
perfektes Kontrastverhältnis erzielt werden. Darüber
hinaus ist es möglich, durch schnelle Schaltgeschwindigkeiten
mit Leichtigkeit eine hohe Bildwiederholfrequenz
zu erreichen. Dies verspricht eine
hohe Bildschärfe, zumal eine Rückschwingphase,
wie sie bei Flüssigkristallen nötig ist, nicht existiert.
Crystal LED hat das Potenzial, neben OLED die
Zukunft der Heimkinounterhaltung zu gestalten und
vielleicht sogar die Konkurrenz zu überflügeln, denn
in Sachen Lebensdauer und Widerstands fähigkeit
ist Sonys LED-Technik der OLED-Konkurrenz
sogar voraus.
Scharf, schärfer, am schärfsten
Natürlich hat Sony auch ein neues LED-LCD-TV-
Line-Up für das noch junge Jahr 2012 in petto. Wie
im Vorjahr stand die Verbesserung der Bildqualität
im Vordergrund. Um dieses Ziel zu erreichen, hat
Sony seine Videochips nochmals auf Leistung getrimmt.
Die interne Bildverarbeitung wird durch die
Chips X-Reality und X-Reality Pro realisiert. Beide
bieten eine verfeinerte Bildanalyse, die einzelne
Objekte und Details anhand einer Datenanalyse
erkennt und dementsprechend aufwertet. Dies soll
nicht nur in 2D, sondern auch bei der Echtzeitkonvertierung
von 2D zu 3D effektiv das Bild erlebnis
verbessern. Sony hat vier neue Modellreihen aus
den Serien HX und EX vorgestellt. X-Reality Pro
bleibt vorerst dem Topmodell HX850 vorbehalten.
Bilder: Sony
12 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Mit Crystal LED präsentiert Sony den ersten echten LED-TV: Sechs Millionen LEDs sorgen für perfekte Bilder. Bilder
links: Blu-ray-Player BDP-S790 mit 4K-Upscaling (oben) und der Google-TV-Player mit Touchpad-Fernbedienung (unten)
Auffällig: Alle Modelle sind Edge-LED-Geräte, kein
einziger Direct-LED mit Local Dimming befindet sich
darunter. Hierzu sei ergänzt, dass sich auch kein
High-End-Modell zu den Neuvorstellungen auf der
CES hinzugesellte. Ein solches Gerät, das gewohnheitsgemäß
eine „9“ in der Bezeichnung trägt, wird
wohl im Laufe des Jahres nachgereicht werden –
wir drücken beide Daumen, dass dabei die Crystal-
LED-Technik Einzug hält. Bei der Gestaltung setzt
Sony auf das bewährte Monolith-Design, nur ein
paar kleinere Details und der Monolith-Standfuß
haben eine Auffrischung erfahren, so lässt der sich
nun nach unten verjüngende Standfuß den Fernseher
nahezu schwebend erscheinen. Der Monolith-
Standfuß wird auch in diesem Jahr als Aktiv variante
mit integrierten Lautsprechern erhältlich sein und
das TV-Gerät kann nach hinten geneigt werden,
was besonders Lowboard-Besitzer erfreuen wird.
Weiterhin werden alle Geräte mit integriertem
WLAN ausgeliefert, was der Nutzung der Smart-
TV-Funktionen und den erweiterten Online-
Unterhaltungs- Angeboten von Sony zugutekommt.
Ein bisschen Cloud muss sein
Die Verlagerung von Daten und deren Verarbeitung
auf Server-Parks, sprich in die Cloud, ist eines der
großen Trendthemen in diesen Tagen. Sony präsentiert
dazu seine eigene Version: Playmemories. Der
Cloud-Service ist kostenlos und nimmt Fotos und
Videos entgegen, speichert diese für den Nutzer, erlaubt
eine Bearbeitung und ermöglicht das einfache
Teilen mit Freunden per Upload bei Facebook oder
SONY WAGT EINEN NEUEN ANLAUF MIT GOOGLE TV – DIESMAL MIT SET-TOP-
BOXEN UND BLU-RAY-PLAYERN AUCH AUF DEM DEUTSCHEN MARKT
Youtube. Wie es sich gehört, ist der Dienst plattformübergreifend.
Dazu zählt die PC-Software
Playmemories Home, die in diesem Jahr allen Sony-
Kameras und -Camcordern beiliegen wird. Für iOS
und Android erscheint die kostenlose Smartphone-
App Playmemories Mobile und für die Playstation 3
die Version Playmemories Studio. Neben Cloud-
Services gibt Sony auch dem Google TV eine neue
Chance. Dieses Mal ohne dediziertes Fernsehgerät,
sondern nur als externe Variante zum Nachrüsten.
Konkret handelt es sich um einen Blu-ray-Player und
einen reinen Mediaplayer jeweils mit Google-TV-
Oberfläche. Das Prinzip ist dabei das gleiche geblieben:
die Verschmelzung von TV- und Internetkonsum
in einem Gerät. Neu ist die verbesserte
Rechenleistung der Endgeräte und eine neuartige
Fernbedienung, die auf einer Seite ein Trackpad
besitzt und beim Umdrehen eine vollwertige Tastatur
offenbart – äußerst praktisch bei der Nutzung der
Internetfunktionen. Apropos Blu-ray: Sony hat ebenfalls
neue Blu-ray-Player vorgestellt. Eine Besonderheit
stellt das Topmodell BDP-S790 dar, denn es ist
in der Lage, Bilder einer Blu-ray in 4K-Auflösung zu
konvertieren und auszugeben. Zwar können nur eine
Handvoll Geräte dieses Signal entgegennehmen und
darstellen, dennoch zeigt es, dass 4K ebenfalls eines
der großen Themen in diesem Jahr sein wird.
CHRISTIAN HILL
www.sony.de
Mehr Leistung für mehr Pixel
X-Reality und X-Reality Pro verbessern auch in
diesem Jahr die interne Bildverarbeitung
X-Reality und X-Reality Pro versprechen mehr
Leistung bei der effektiven Bildverbesserung,
und dies kommt nicht nur der HD-Darstellung,
sondern auch der SD-Wiedergabe zugute:
Konturnachschärfung und intelligente
Pixelvervielfachung sowie Rauschfilter holen
aus jeder Quelle das Maximum heraus. Die
Investition in Chip-Leistung ist auch eine
Anlage für die nahe Zukunft, denn 4K bahnt
sich den Weg in die Heimkinos. Mit der
vierfachen Auflösung gegenüber Full-HD
kommt auf die Videochips in den Geräten
einiges an Mehrarbeit zu. Zukunftstechnologien
gab es natürlich auch schon bei Sony zu
bestaunen. So zeigte der Hersteller ein Display
mit 4K-Auflösung und einer Bilddiagonale von
46 Zoll (117 Zentimeter), das als Besonderheit
zusätzlich brillenloses 3D bot – ohne Frage ein
realistisches Szenario, das nicht mehr in allzu
ferner Zukunft liegt, wie auch Konkurrent
Toshiba mit dem Modell 55ZL2 zeigt. Bis die
ultrahochauflösende Zukunft tatsächlich
Einzug in die Wohnzimmer hält, können Sie
sich dank X-Reality und X-Reality Pro den
SD- und Full-HD-Alltag mit Sonys neuen
TV-Modellen versüßen.
Neues 13

Smart und brillant
Chancen und Risiken von OLED-TVs
Samsung setzt, anders als Konkurrent LG,
auf die RGB-OLED-Technik, bei der jedes
RGB-Subpixel (sechs Millionen an der
Zahl) durch selbstleuchtende organische
Zellen erstrahlt. Dies hat den Vorteil einer
nahezu perfekten Farbdarstellung und
hohen Energieeffizienz, bringt aber auch
Nachteile mit sich. Die roten, grünen und
blauen Zellen altern unterschiedlich
schnell und eine Farbverschiebung ist auf
Dauer kaum zu vermeiden. Vor allem Blau
gilt als Sorgenkind. Wie Samsung diesen
Nachteil im Langzeitbetrieb kompensieren
will, wurde vom Unternehmen noch
nicht kommuniziert.
Samsung rückt den Zuschauer mit den
kommenden TV-Geräten noch mehr in
den Mittelpunkt, denn ab sofort können
Sie Ihren Fernseher mit einem Sprachkommando
einschalten und sich mittels Handbewegungen
durch das Internet bewegen. Dank
einer HD-Frontkamera und zweier Mikrofone
sind die neuen Topmodelle der LED-LCD-Serien
in der Lage, Gesten, Sprache und sogar Ihr
Gesicht zu erkennen.
Natürlich spielt 2012 die Bildqualität keine
Nebenrolle für Samsung und die LED-LCDs der
ES8000er- sowie ES7500er-Serie verfügen über den
sogenannten Micro-Dimming-Ultimate-Ansatz. Die
Technologie teilt das Bild in unzählige Zonen ein
und analysiert diese Teilabschnitte, um die Helligkeit
des Videosignals in Echtzeit anzupassen, was
letztendlich in einer höheren Brillanz und einem
größeren Kontrastverhältnis münden soll. Samsung
spricht hier von einer um bis zu 20 Prozent gesteigerten
Leuchtkraft im Vergleich zu den Modellen
von 2011. Inwieweit sich hinter dieser Techniklösung
ein effektives Dimming verbirgt, muss sich
jedoch erst noch zeigen. Wie bereits im Vorjahr
setzt Samsung ausschließlich auf die Edge-LED-
Technik, bei der die Leuchtdioden seitlich installiert
sind und indirekt zur Bildmitte strahlen. Die neuen
Plasmamodelle sollen vor allem beim Schwarzwert
ein noch überzeugenderes Ergebnis abliefern und
auch die E8000-Serie lässt sich über Gesten und
Sprache steuern. Um den Streit über das richtige
Fernsehprogramm in Zukunft zu schlichten, zeigte
Samsung Dual View: Beide Zuschauer betrachten
mittels 3D-Brille ein eigenes Fernsehbild, der
passende Ton wird über die integrierten Kopfhörer
geliefert. Bei aktuellen Bildtechnologien verzichtet
Samsung auf diesen Ansatz, da die Bildtrennung
der Signale für jeden Zuschauer nicht perfekt
gelingt – erst mit der Einführung des OLED-TVs soll
Dual View Einzug halten.
Smart im Internet
Die 8000er-Serien der LED-LCDs und Plasmas
verfügen über einen Dual-Core-Prozessor, der
es Ihnen erlaubt, auch mehrere Anwendungen
parallel auszuführen. Bilder eines Tablets lassen sich
in einem Cloud-Speichersystem ablegen und vom
Standort losgelöst über den Fernseher abrufen.
Eine bestehende Internetverbindung ist dafür
natürlich zwingend notwendig. Optisch wirkt die
gesamte Smart-Hub-Oberfläche aufgefrischt und
Bilder: Auerbach Verlag, Samsung
14 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Die Smart-Hub-Oberfläche wurde, ebenso wie das Standfußdesign des TVs, optisch überarbeitet. Bilder links: Unglaublich
kontraststark: Samsungs OLED-TV (oben). Der Blu-ray-Player BD-ES6000 im kompakten Design (unten)
der Browser lässt Sie nun – wie vom Computer
gewohnt – mit mehreren Tabs flexibler surfen.
Samsung gab außerdem die Zusammenarbeit mit
dem Suchmaschinenriesen Google bekannt, erste
Google-TV-Geräte sollen nach eigenen Angaben
noch dieses Jahr folgen. Dabei werden die nötige
Hardware und das Android-Betriebssystem aller
Wahrscheinlichkeit nach direkt im Fernseher
integriert sein.
Blu-ray-Player 2012
Das neue Topmodell BD-E6500 verarbeitet
selbstverständlich 3D-Blu-rays und verfügt neben
zwei HDMI-Ausgängen über ein internes WLAN-
Modul. Erstmals können Sie mit einem Abspieler
des Herstellers auch Internetseiten mithilfe eines
integrierten Browsers abrufen. Das Design gibt
sich auffällig symmetrisch und Discs werden über
ein Slot-in-Laufwerk stilsicher eingezogen. Für
Platzsparer bietet sich alternativ der BD-ES6000
an, der nur geringfügig größer ist als ein paar
übereinandergestapelte Blu-rays (siehe Bild oben).
Zeitnah will Samsung eine App für Apple- und
Android-Smartphones veröffentlichen, über die Sie
die Player steuern können. Eine Bildschirmtastatur
soll überdies Suchanfragen effizienter gestalten.
Sichere OLED-Zukunft?
Die größte Aufmerksamkeit zieht der 55 Zoll messende
OLED-TV-Prototyp auf sich. Der Vorteil der Bilderzeugung
liegt in der pixelgenauen Ansteuerung,
so werden in dunklen Bildanteilen die jeweiligen
SAMSUNGS OLED-TV SETZT AUF RGB-SUBPIXEL UND PROTZT MIT EINEM
BAHNBRECHENDEN BILD. DIE LEBENSDAUER IST ABER NOCH UNGEWISS
Pixel schlicht ausgeschaltet, was einen perfekten
Schwarzwert garantiert. Analog dazu erstrahlt Weiß
außerordentlich hell, ein bahnbrechender Kontrast
ist das Ergebnis. Auch Nachzieheffekte bei schnellen
Bewegungen sollen der Vergangenheit angehören,
denn das Panel verfügt über äußerst schnelle Schaltzeiten,
die sogar die Plasmatechnologie hinter sich
lassen. Dabei setzt Samsung bei den selbstleuchtenden
OLED-Zellen auf RGB-Subpixel, insgsamt sorgen
sechs Millionen Zellen für eine optimale Farb- und
Kontrastwiedergabe unter allen Blickwinkeln. Auch
beim Design kann der Fernseher auftrumpfen,
denn dank der selbstleuchtenden Pixel müssen die
Ingenieure keine Hintergrundbeleuchtung verbauen,
was eine extrem flache Bauweise erlaubt. Selbst
aktuelle Edge-LED-LCDs muten hier vergleichsweise
korpulent an. Doch die OLED-Technik birgt auch
Risiken: Vor allem die Lebensdauer des Fernsehers
ist noch ungewiss, denn die Farbschichten altern in
unterschiedlichem Tempo (siehe Kasten). Beim Zulieferer
der RGB-OLED-Zellen baut Samsung auf das
Know-how der Firma Dupont, die ein vergleichsweise
günstiges Verfahren für große Bildschirmdiagonalen
entwickelt hat. Dabei werden die Bildpunkte
fortlaufend in Pixelbreite aufgedruckt. Bereits zur
IFA soll die vielversprechende Bildtechnologie die
Marktreife erlangen.
DENNIS SCHRRMACHER
www.samsung.de
Samsungs neue 8000er-Serie erkennt über eine HD-Frontkamera inklusive zweier
Mikrofone Gesten und Sprachbefehle zur Steuerung des TVs
Alle Menüpunkte, die Sie auf dem Bildschirm sehen, können Sie über ein Sprachkommando
auswählen – die Erkennung soll in mehreren Sprachen funktionieren
Neues 15

Visionen am Fließband
Langlebige OLEDs?
LGs Methode, um der unterschiedlichen
Lebensdauer von verschiedenfarbigen OLEDs
zu begegnen: Der Hersteller nutzt ausschließlich
weiße Leuchtdioden als pixelgenaue
Hintergrundbeleuchtung. Vor die OLEDs wird
ein Farbfilter gelegt, der das farbige
Subpixelraster wieder herstellt. Vorteil dieser
Methode: Die Farben altern gleichmäßig.
Nachteil: Der Farbfilter schluckt Licht, folglich
sind Farbfilter-OLED-Geräte weniger hell als
ihre Verwandten mit RGB-Leuchtdioden und
weniger kontraststark. Laut LG Deutschland
verzichtet LG auf den Einsatz eines zusätzlichen
weißen Subpixels zur künstlichen
Aufhellung (RGBW).
LG geizt zum Jahresbeginn nicht mit
Sensationen und aufregenden Neuheiten.
Wie viele dieser vielversprechenden
Geräte aber in den Händen beziehungsweise
Wohnungen der Verbraucher landen, bleibt
LGs Geheimnis.
LG startet einen neuen Versuch, die Bilderzeugung
mittels organischer LEDs in die Ladenregale zu
bringen – dieses Mal in ganz neuen Dimensionen.
Hierzu präsentierte der Hersteller voller Stolz den
nach einigen Angaben größten OLED-Fernseher der
Welt – auch wenn Samsungs OLED-Gerät exakt die
gleiche Bilddiagonale aufweist. Mit 55 Zoll (117
Zentimeter) besitzt der OLED-Gigant tatsächlich
eine Bilddiagonale, die im Massenmarkt bisher nicht
erreicht wurde. Ebenjener Massenmarkt wird sich
jedoch noch eine Weile gedulden müssen. Während
Samsung hinter vorgehaltener Hand eine Einführung
für das vierte Quartal 2012 ankündigt, spricht
LG bereits von der zweiten Jahreshälfte 2012.
EM960W wird das Modell dann in Europa wohl
heißen. Als echtes Topmodell wird das Gerät natürlich
Smart-TV-Funktionen und 3D-Unterstützung
bieten, Letzteres wie für LG typisch per Polfiltertechnik.
Die Preise werden zwar zunächst sehr
hoch sein, schließlich soll sich der technologische
Quantensprung auch für den Hersteller auszahlen,
doch soll die Weißlicht-OLED-Variante günstiger in
der Herstellung als Samsungs RGB-OLED-Technik
ausfallen. Um aber keine falschen Hoffnungen
zu wecken: Der Markteinführungspreis wird sich
zwischen 7 000 und 10 000 Euro einpendeln,
schließlich kostet bereits LGs 15-Zoll-OLED EL9500
knapp 1 000 Euro. Erst in den kommenden Jahren
werden die Preise auf ein massenmarkttaugliches
Niveau sinken und bis dahin bleibt die LED-LCD-
Technik LGs Butter-und-Brot-Geschäft.
Realistische Träume
Ein anderer Trend ist keine vage Zukunftsvision: die
sukzessive Abschaffung des Display-Rahmens. LG
hat neben Samsung in diesem Segment in den letzten
Jahren eine Vorreiterrolle eingenommen, man
erinnere sich nur an das erste Nano-LED-Gerät LEX8
aus dem Jahr 2010. Mit dem „Cinema Screen Design“
setzt LG diesen Trend fort und präsentiert mit
dem Modell LM9600 ein marktfähiges Gerät. LG hat
es geschafft, den Rahmen um die Display-Fläche auf
einen einzigen Millimeter zu reduzieren – bei einer
Wandmontage ist der Vergleich mit einer Leinwand
also durchaus gerechtfertigt. Wieder einmal steht
Bilder: LG
16 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Mit lediglich 1 Millimeter breitem Rahmen setzt das „Cinema Screen Design“ neue Maßstäbe. Bilder links: LG
frischt Smart TV auf und unterstützt auch Google TV (oben). Die aktuelle Polfiterbrillenkollektion (unten)
die Nano-LED-Technik Pate, denn ohne die miniaturisierten
Leuchtdioden wäre ein solches Design nicht
zu stemmen. Bei der Betrachtung des aktuellen
Portfolios kann man sich aber kaum des Eindrucks
erwehren, dass sich LG von Samsung hat inspirieren
lassen: Die Fernseher sind kaum noch vom Konkurrenten
zu unterscheiden. Dies betrifft nicht nur die
Rahmenkonstruktion, sondern auch den überarbeiteten
Standfuß des LM9600: Der geschwungene,
über die gesamte Breite des Fernsehers verlaufende
Unterbau schmückt dieses Jahr auch Samsungs
High-End-Modelle. Spätestens bei der Betrachtung
von 3D-Filmen sind die Unterschiede aber wieder
klar erkennbar: LG setzt auch in diesem Jahr bei
den LCD-Modellen auf die Polfiltertechnologie, was
eine hohe Helligkeit und flimmerfreie Bilder, jedoch
nur eine halbierte Auflösung garantiert. LG arbeitet
aber bereits an diesem Problem und zeigte einen
Prototyp mit 4K-Auflösung samt mächtiger 84-Zoll-
Bilddiagonale (214 Zentimeter). Ein weiterer Trend:
neue Steuerungsmethoden. LG hat seine Magic
Remote um Gestensteuerung und Sprachbefehle
erweitert, was die umständlichen Tasteneingaben
bei Nutzung der Internetinhalte gänzlich überflüssig
machen soll.
Smarte Onlinewelt
LG wird in diesem Jahr TV-Geräte mit integrierter
Google-TV-Oberfläche herausbringen, doch werden
Sie auch die Option haben, jederzeit zur firmeneigenen
Smart-TV-Oberfläche zu wechseln. Diese
wurde im Erscheinungsbild kräftig aufpoliert und
ERST IN DEN KOMMENDEN JAHREN WERDEN DIE PREISE FÜR OLED-FERNSEHER
SINKEN, BIS DAHIN BLEIBEN LED-LCDS LGS BUTTER-UND-BROT-GESCHÄFT
dient – wie bereits im letzten Jahr – als Dreh- und
Angelpunkt für sämtliche TV- und Onlineoptionen.
Wie die Konkurrenz verspricht LG mehr Apps,
mehr Unterhaltungsprogramme in 2D und 3D
sowie eine nahtlosere Verknüpfung der TV- und
Onlineoberfläche. Um einiges interessanter ist aber
ein anderes Onlineprojekt: LG hat eine strategische
Partnerschaft mit dem Anbieter Gaikai gegründet,
einem Unternehmen mit Sitz in Kalifornien, das sich
auf Cloud-Gaming spezialisiert hat. LG will deren
Dienste in das eigene Onlineangebot einflechten.
Das Prinzip ist schnell erklärt: Ein Nutzer startet von
der Gaikai-App auf dem LG-Gerät regulär ein Spiel,
dieses wird auf den Servern von Gaikai ausgeführt
und der fertig berechnete Inhalt als Video auf das
LG-Gerät gestreamt. Der Clou: Es handelt sich
nicht um Minispiele, sondern um echte High-End-
Produktionen, die bislang nur auf Playstation 3
und Xbox 360 lauffähig sind. Erste Präsentationen
bescheinigen dem Projekt einen nahezu marktreifen
Status, dank der großen Server-Rechenpower sind
Spiele in hochauflösender Qualität vom Schlage
eines „Super Street Fighter 4“ oder „Need For
Speed: The Run“ kein Problem. Sollten sich die
Eingabeverzögerungen in Grenzen halten, könnte
sich also bald für viele die Frage stellen: Wozu noch
eine Spiel-konsole kaufen?
CHRISTIAN HILL, CHRISTIAN TROZINSKI
www.lg.de
LG und der deutsche Markt: Viel versprochen, wenig gehalten
2009: Der LH9500 markierte den ersten Schritt Richtung
Nano-LED. Zu sehen war das Modell nur zur IFA Preview
2010: Dieser 31-Zoll-OLED begeisterte die Besucher auf
der IFA. Das Ladenregal bekam das Gerät nie zu sehen
2011: LGs Polfilter-Topmodell LW980S wurde kurz nach
der Markteinführung wieder zurückgezogen
Neues 17

Sharps TV-Offensive
Die Anbieter LG, Panasonic, Samsung und
Sony legten eine beeindruckende Roadmap
für das Unterhaltungselektronik-Jahr
2012 vor. Weitere asiatische Global Player wie
Sharp wollen da natürlich nicht zurückstecken.
Sharps Rezept gegen Preisverfall und Überkapazität:
riesige Bildgrößen, die bislang nur mithilfe von Projektoren
samt Leinwand erreicht wurden. Der
Hersteller zielt dabei auf Diagonalen von 60 Zoll
(152 Zentimeter) und mehr ab, genauer gesagt sind
Modelle mit Diagonalen in 60, 70 (178 Zentimeter)
und 80 Zoll (203 Zentimeter) das Credo des neuen
Flachbildschirmsortiments, das vor allem Sportfans
pünktlich zur EURO 2012 überzeugen soll. Die Auswahl
teilt sich in zwei Kategorien: Die Modelle der
LE635-Serie kommen ohne 3D und mit 100-Hertz-
Technik aus, dafür sind die Preise für den 60-Zoller
LC-60LE635E mit 1 799 Euro bzw. für den 70-Zoller
Die K-Frage
Der Wettlauf um eine höhere Auflösung
hat begonnen, das Maß der Dinge 2012
lautet 4K (3 840 × 2 160 Bildpunkte). Zu den
ersten kompatiblen Geräten zählen
Toshibas 55ZL2, der sogar brillenloses 3D
bietet, die JVC-Projektoren DLA-X70
und DLA-X90 sowie Sonys Projektor
VPL-VW1000ES. Das Kuriose: Bis auf Sonys
High-End-Projektor nehmen derzeit keine
4K-Geräte ein 4K-Signal an, sondern
interpolieren lediglich eine Full-HD-Zuspielung.
4K-Material liefern derzeit einzig
Fotokameras, brandneue Blu-ray-Player
skalieren die Full-HD-Aufnahmen einer
Blu-ray auf 4K-Qualität.
LC-70LE635E mit weniger als 3 000 Euro hochgradig
attraktiv. Deutlich kostspieliger, aber dafür mit 3D
und 200-Hertz-Technik gesegnet, fallen die 70- und
80-Zoll-Varianten der LE835-Serie aus, die für 4 499
Euro bzw. knapp 6 500 Euro den Besitzer wechseln.
Der 80-Zoll-Gigant soll spätestens zum Anstoß der
Fußballeuropameisterschaft Anfang Juni im Fachhandel
erhältlich sein. Angekündigt sind insgesamt
17 Modelle mit Diagonalen über 60 Zoll. Das Interessante:
Die 70- und 80-Zoll-Modelle nutzen eine
echte LED-Hintergrundbeleuchtung (kein Edge-LED),
allerdings können nicht einzelne Zonen in der Helligkeit
justiert werden (kein Local Dimming).
Zukunftsmusik
Ist die Fußball-EM vorbei, steht ein weiteres
sportliches Abenteuer für Sharp auf dem Plan:
Olympia 2012 in London. Hier soll erstmals die
Übertragung in 8K-Auflösung, dem Ultra-High-
Definition-TV genannten Standard, erprobt werden.
Die Aufnahme- und Übertragungstechnik wird
dabei vom japanischen Sendernetzwerk NHK in
Zusammenarbeit mit der BBC gestellt. Sharp wird
dagegen passende Prototypen mit 8K-Auflösung
präsentieren, eine echte Marktreife für wohnzimmertaugliche
Displays sieht der Hersteller jedoch
nicht vor 2020. Für die nahe Zukunft bestimmt ist
Sharps ICC-4K-Technologie. Dieser potente Skalierungsprozess
verfügt über neue Möglichkeiten der
Umwandlung von der herkömmlichen Full-HD-
Auflösung in die vierfache Pixeldichte (3 840 × 2 160
Bildpunkte) der kommenden LED-LCD-Generation.
Dabei greift der für die Skalierung zuständige
Prozessor von I-Cubed auf eine Struktur- und
Objekterkennung zurück, die vergleichbar zu Sonys
X-Reality-Ansatz arbeitet (ausführlicher Bericht in
HD+TV 1/2012). Bereits nach der Markteinführung
der XXL-Fernseher sollen erste 4K-Modelle käuflich
zu erwerben sein. Noch näher am Marktstart sind
zusätzliche Netzwerk- und Internetfunktionen. Die
Smart-Oberfläche erhält in den nächsten Wochen
mit „Smart Central“ eine Auffrischung. Eines der
vielversprechendsten Modelle der letztjährigen IFA
steht ebenfalls noch auf der Roadmap für 2012:
Der Wireless-TV namens Freestyle. Dieser ist bereits
in Japan in den Bildschirmdiagonalen von 20 bis
60 Zoll erhältlich. Das Konzept sieht eine drahtlose
Übertragung zum Display über eine mitgelieferte
externe Box vor. In Deutschland soll das Bild via
Wireless-HDMI gesendet werden, die japanischen
Modelle funken noch per WLAN-Standard.
Beunruhigende Stille
Konkurrent Toshiba gibt sich zum Jahresbeginn eher
bedeckt, wenn es um konkrete Ankündigungen zu
neuen Technologien und Modellen im Jahr 2012
geht. Vom großen Highlight des letzten Jahres,
dem 55ZL2 mit brillenlosem 3D und 4K-Auflösung,
fehlt bis dato noch jede Spur. Bei einigen Händlern
kann das Modell bereits vorbestellt werden, doch
bis zum Redaktionsschluss waren keine Testmuster
verfügbar. Vielmehr konzentriert sich der Konzern
auf Modellpflege und versucht mit Designtrends,
wie z. B. immer schmaleren Rahmen, den aktuellen
TOSHIBA PRÄSENTIERTE BIS DATO
NUR WENIGE NEUE
IDEEN FÜR DAS JAHR 2012
Entwicklungen zu folgen. Konkretere Neuigkeiten
gibt es dagegen bei den Blu-ray-Playern des
Herstellers: BDX2300, BDX3300, BDX4300 und
BDX5300 heißen die Neulinge, wobei nur die beiden
Letzteren Blu-ray 3D unterstützen. Wie von anderen
Geräten der Konkurrenz gewohnt können Sie z. B.
Youtube-Videos abspielen und somit ältere Fernseher
internet tauglich machen. Abseits der aktuellen
Flaute im TV-Segment scheint sich Toshiba verstärkt
auf andere Geräteklassen zu konzentrieren, genannt
seien Tablet-Computer und das Gerätesegment der
Ultrabooks. Für die Herstellung von kleinen Displays
ging Toshiba eine Kooperation mit Sony und Hitachi
ein (Dachmarke: Japan Display). Inwieweit der
verstärkte Fokus auf Multimediageräte und kleine
Bildgrößen die TV-Entwicklungen negativ beeinflusst,
werden die kommenden Monate zeigen.
CHRISTIAN HILL, CHRISTIAN TROZINSKI
www.sharp.de / www.toshiba.de
Bilder: Sharp
18 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

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0341–1495511

Befehle sprechen, durch Menüs wischen
Die Spielkonsole Xbox 360 von Microsoft kann
mittels der Kinect-Kamera aufgerüstet werden
und postwendend steuern Sie Spiele mit Ihrem
Körper; in Ihrem Wohnzimmer findet einfach
gesprochen ein Körperscan in Echtzeit statt. Kinect
versteht sich aber nicht nur auf Gesten, sondern
gehorcht zudem aufs Wort – neuerdings werden
auch Befehle in deutscher Sprache erkannt. Dafür
müssen Sie das aktuelle sogenannte Dashboard-
Update installieren. Anschließend werden Sie von
einer optisch überarbeiteten Bedienoberfläche
begrüßt und nehmen Eingaben auf alternativen
Wegen vor. So teilen Sie der Konsole mit, was Sie
als Nächstes machen wollen, und starten etwa mit
den Befehlen „Xbox“, „Video“, „Green Lantern“
ebendiesen Film. Ein Dialog entsteht dabei aber
zu keinem Zeitpunkt, denn die Spielkonsole bleibt
stumm und arbeitet lediglich simple Befehlsketten
ab. Wenn Sie sich mittels Gesten durch die Menüstruktur
hangeln wollen, müssen Sie lediglich kurz
winken und unmittelbar bewegen Sie sich über
Wischbewegungen zum gewünschten Unterpunkt.
Alternative Steuerung in der Praxis
In der Regel können Sie alles, was Sie auf dem
Bildschirm sehen, per Sprachbefehl anwählen und
im Praxisbetrieb hat dies meist verlässlich funktioniert.
Eine laute und deutliche Aussprache ist
aber unabdingbar. Im Ausnahmefall mussten wir
einige Begriffe wiederholen, bis der Befehl erkannt
wurde. Vor allem während der Filmwiedergabe
wussten wir die Sprachsteuerung zu schätzen,
denn es ist schon ungemein praktisch, das Geschehen
über einen gesprochenen Befehl pausieren zu
können, ohne die Fernbedienung zu suchen. Die
Bewegungssteuerung innerhalb der Menüstruktur
der Spielkonsole kann nur bedingt überzeugen.
Die Erkennung gelingt zwar in der Regel verlässlich,
wie Tom Cruise, der im Blockbuster „Minority
Report“ geschmeidig mit der Zukunftsvision eines
Computerinterfaces interagiert, fühlen Sie sich aber
zu keiner Sekunde, denn die Gestensteuerung wird
zu schwammig umgesetzt. Insgesamt übt das neue
Bedienkonzept zwar eine große Faszination aus, im
Alltag haben wir jedoch oft wieder zur guten alten
Fernbedienung gegriffen.
Im
Xbox 360 im
Bilder: LG, Microsoft, Sky
20 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Fernsehen mit der Xbox
Microsoft und Sky Deutschland gaben jüngst
den Startschuss fü r den Streaming-Dienst Sky
Go auf der Xbox 360. Für Konsolenbesitzer
stehen kü nftig aktuelle Spielfilme, Livesport und
der neue 24-Stunden-Nachrichtensender Sky
Sport News HD zum Abruf bereit. Zum Start
haben die Partner eine spezielle Tarifaktion
aufgelegt. Diese umfasst das Basispaket „Sky
Welt“ und ein Premiumpaket nach Wahl ein
Jahr lang zum reduzierten Preis von 29,90 Euro
monatlich. Zusätzlich gibt es drei Monate alle
weiteren Pakete und alle HD-Sender inklusive
Sky Go geschenkt sowie einen HD-Leihreceiver
zum Nulltarif. Das Angebot enthält zudem eine
dreimonatige „Xbox Live Gold“-Mitgliedschaft,
die für den Zugriff auf Sky Go per Konsole
vorausgesetzt wird. Außerdem können deutsche
Xbox-Besitzer ab sofort auf die ZDF-Mediathek,
Videodienste von MSN, den Musikclip-Anbieter
Muzu.tv, den Trailer-Service Filmstarts.de und
Youtube zugreifen. In nächster Zeit soll noch das
Baseball-Portal MLB.tv hinzukommen.
Fokus:
Wohnzimmer
Die Ansätze der TV-Hersteller
Auch Firmen wie Sony, LG und Samsung forschen
an alternativen Eingabemethoden und
praktischen Funktionen. So verfügen einige
TV-Modelle von Sony über einen Anwesenheitssensor,
der Bewegungen vor dem Bildschirm erkennt
und den Fernseher nach einem gewissen
Zeitintervall ohne Zuschauerpräsenz automatisch
abschaltet. Über die Skype-Kamera können Sie
darüber hinaus hochauflösende Videotelefonate
vom Sofa aus führen. LG schlägt aktuell in eine
kreative Richtung und über die sogenannte
Magic Remote können Sie einen Mauspfeil
mittels Bewegungen auf dem Bildschirm steuern
und so Objekte gezielt auswählen. Neuerdings
versteht die alternative Fernbedienung auch
Sprachkommandos und so sollen Sie etwa in
einer Internetsuchmaschine Begriffe einfach
einsprechen können. Für Samsung stellt die
Sprachsteuerung ebenfalls eine vielversprechende
Eingabemethode dar und die neue
Smart-TV-Generation soll sich über gesprochene
Kommandos steuern lassen.
Neues 21

Elefantenhochzeit und falscher (Brand-)Alarm
Das Bundeskartellamt hat der Übernahme des Kabelnetzbetreibers
Kabel Baden-Württemberg durch
die Unitymedia-Muttergesellschaft Liberty Global
Europe Holding zugestimmt. Dazu muss Liberty
Global allerdings verschiedene Auflagen erfüllen.
Unter anderem soll die Grundverschlüsselung
digitaler Free-TV-Programme beendet werden. Der
Konzern verpflichtete sich der Behörde gegenüber
außerdem, Sonderkündigungsrechte für große
Gestattungsverträge (Erlaubnis zur Installation und
zum Betrieb der Kabelempfangselektrik durch den
Immobilienbesitzer) einzuräumen. Liberty Global
werde zudem auf bestimmte Exklusivitätsklauseln
und auf Eigentumspositionen bzw. Rückbaurechte
an Hausnetzen verzichten. Das Bundeskartellamt
sieht damit die Chance für mehr Wettbewerb auf
den Kabelmärkten. Kartellamtssprecher Andreas
Mundt dazu: „Durch die Verpflichtung, große
langfristige Verträge mit der Wohnungswirtschaft
zu öffnen und weitere vertragliche Rechte sowie die
Grundverschlüsselung digitaler Free-TV-Programme
aufzugeben, werden die negativen Auswirkungen
des Zusammenschlusses kompensiert“. Leiter des
noch namenlosen Kabelriesen wird Lutz Schüler
(im Bild), CEO von Unitymedia. Unterdessen entpuppten
sich mutmaßliche Sicherheitsmängel eines
Unitymedia-Routers als eine unsichere Hausverkabelung.
Angeblich sollten blaue Plastikteile am Gehäuse
des Routers, die Hersteller AVM anstatt des
üblichen Rottons seiner eigenen Router anbringt,
nicht feuerfest sein. Nutzer des Forums von
Digitalfernsehen.de hatten über einen solchen
Vorfall berichtet. Bei einer näheren Untersuchung
der Sache stellte sich jedoch heraus, dass die Hauselektronik
des betroffenen Kunden keine Erdung
besaß und deshalb erst ein Brand in der Elektronik
entstehen konnte. Sowohl Unitymedia als auch
AVM bestätigten, dass es sich um einen Einzelfall
handele und die Geräte den gleichen Qualitätsstandard
wie alle regulären AVM-Router besitzen. JS, CH
www.unitymedia.com
ARD und ZDF beenden 2013 Zahlungen an Kabelnetzbetreiber
ARD und ZDF haben Informationen aus dem
Jahresbericht der Gebührenkommission KEF
bestätigt, wonach sie ab 2013 die Zahlungen
zur Verbreitung ihrer TV-Angebote über die
bundesdeutschen Kabelnetze ersatzlos einstellen
wollen. Bislang flossen jährlich rund 60
Millionen Euro an die Kabelnetzbetreiber. Diese
hingegen wollen ungern auf die lukrativen
Zusatzeinkünfte verzichten und begründen
die Notwendigkeit der Zahlungen mit hohen
Milliardeninves titionen in den Netzausbau, die
andernfalls in Form höherer Monatsentgelte auf
die Kunden umgelegt werden müssten. Indessen
wurde bekannt, dass die großen Kabelbetreiber
keinerlei Interesse an der Aufschaltung
der zehn zusätzlichen HD-Programme von ARD
und ZDF zeigen, darunter auch ZDF Neo und
Kika. Während der Sendestart via Satellit und
voraussichtlich auch über den IPTV-Anbieter
T-Entertain am 1. Mai 2012 gesichert ist, werden
viele Kabelzuschauer voraussichtlich leer
ausgehen. Eine endgültige Entscheidung wurde
bis Redak tionsschluss nicht getroffen. AR, CH
www.zdf.de / www.ard.de
Samsung plant Milliardeninvestition in OLED-Fertigung
Der südkoreanische Elektronikriese Samsung
will in diesem Jahr eine Rekordsumme von
41,5 Milliarden US-Dollar investieren, um der
OLED-Display-Technik zum Durchbruch zu verhelfen.
Außerdem sollen 26 000 neue Stellen
geschaffen werden. Die Investitionen werden
trotz der aktuell kriselnden Weltwirtschaft
damit ein Rekordhoch erreichen und liegen
um 12 Prozent höher als im Vorjahr. Anfang
des Jahres hatten die Südkoreaner angekündigt,
verstärkt in die Bereiche OLED-Display-
Produktion und Memorychips zu investieren.
Angesichts des im Januar präsentierten
55-Zoll-OLED-Flaggschiffs von Samsung lässt
diese Verlautbarung auf eine baldige Massenfertigung
von OLED-TV-Geräten mit großen
Bilddiagonalen hoffen. Der Elektronikkonzern
kündigte überdies aufgrund starker Smartphone-Verkäufe
einen Rekordgewinn von
5,2 Billionen Won (4,5 Milliarden US-Dollar)
für das vierte Quartal 2011 an. Dies würde
ein Plus von 73 Prozent im Vergleich zum
Vorjahr bedeuten. JS, CH
www.samsung.de
Bilder: ARD, LG, Samsung, Sony, Unitymedia
22 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

LG verprellt Kunden und Fachhändler
Hersteller LG sorgte mit dem Modell
47LK950S für reichlich Verwirrung. Der
LED-LCD weist laut aktuellem Datenblatt
des Herstellers eine USB-Recording-Funktion
auf, doch Tests ergaben,
dass es sich hierbei um einen Marketing-Fehler
handelt. Das Gerät wurde
deutschlandweit auch in Fachmärkten
fälschlich mit diesem Merkmal ausgezeichnet.
Mittlerweile hat LG den Fehler
eingeräumt und den betreffenden
Eintrag auf der eigenen Internetseite
entfernt. Laut LG wurde die Korrektur
sogar vorgenommen, bevor das Modell
an den Handel ausgeliefert wurde.
Unsere Recherchen ergaben aber, dass
LG bislang nicht gründlich vorgegangen
ist, denn Onlinedatenblätter weisen die
Recording-Funktion nach wie vor aus
und das Handbuch nimmt ebenfalls
nicht eindeutig zum Thema Bezug.
Auch bei anderen Fernsehern des Herstellers
ist die Recording-Funktion oft
nicht eindeutig gekennzeichnet, denn
es können ausschließlich DVB-C- und
DVB-T-Signale aufgenommen werden –
DVB-S bleibt außen vor. DS, CH
www.lg.de
slim speakers,
serious sound
T Series
Einfach mehr vom Bild
Sony verbessert nachhaltig seine
CMOS-Sensoren für digitale Fotografie
und Film. Dabei nimmt der Konzern
zwei wesentliche Änderungen an den
Bildwandlern vor: Die Lichtsensoren
werden dabei durch eine weitere
Halbleiterebene ergänzt, die kleinere
Rechenaufgaben übernimmt und
damit die interne Bildverarbeitung
entlastet. Zusätzlich bedient sich Sony
der RGBW-Technik, d. h., es wird zusätzlich
die Information von Weißlichtpixeln
mit aufgenommen. Diese Methode
erhöht das Kontrastvermögen
der Kamera und ermöglicht ähnliche
Ergebnisse wie die HDR-Fotografie.
Hilfreich ist dies bei Gegenlicht und
dient effektiv der Rauschreduktion in
lichtarmen Situationen. Fertige Sensorelemente
wird Sony ab März in den
Größen 1/4 Zoll und 1/3,06 Zoll mit
jeweils 8 und 13 Megapixel Auflösung
anbieten. Aufgrund des Formfaktors
sind diese eher für Smartphones u. ä.
ausgelegt. Wann die ersten Geräte mit
RGBW und Stacked-CMOS erscheinen,
ist noch ungewiss. CH
www.sony.net
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Sie haben einen Flachbildschirm und wollen Lautsprecher, die gut dazu
einem dreidimensionalen Klangfeld füllen, das Sie genauso mitreißt wie
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Jetzt wechseln
Der Januar ist vorbei und die Abschaltung
des analogen TV-Signals kommt mit
großen Schritten auf uns zu. Jetzt heißt
es auch für die letzten Analogzuschauer: Umrüsten.
Wer jetzt nicht beginnt, seine TV-Anlage
für den Digitalempfang zu optimieren, schaut
ab dem 30. April wahrhaftig auf die schwarze
Mattscheibe.
Am 21. Januar 2012 waren es noch genau 100 Tage
bis zur Abschaltung des analogen Satellitenfernsehens.
Wer selbst noch auf Digitalempfang
umstellen muss, sollte sich beeilen. Wenn Sie
Freunde oder Bekannte haben, die betroffen
sind, machen Sie sie darauf aufmerksam, damit
der Fernseher am 30. April 2012 nicht einfach
schwarz bleibt. Insbesondere Technik-Laien
müssen ihren analogen Sat-Receiver noch gegen
einen digitalen austauschen. Sie freuen sich
be stimmt über einen guten Rat. Oder wie wäre
es mit einem Receiver zum Geburtstag (wenn
er vor dem 30. April 2012 gefeiert wird) oder
fürs Osternest? Sie werden mit einem solchen
Geschenk bei der Verwandtschaft sicher punkten
und der Einstieg ins digitale Fernsehzeitalter kostet
heute auch kein Vermögen mehr. Sie müssen
nur auf wenige Dinge achten und schon ist Ihnen
oder Ihren Lieben ungetrübter TV-Genuss in der
digitalen Welt sicher – auf Wunsch natürlich auch
mit Time-Shift, Aufnahme komfort, in hochauflösender
Bildqualität und, wenn Sie wollen, mit jeder
Menge zusätzlichem Komfort. Sie sehen also:
Der Umstieg auf Digital-TV hat einige Vorteile!
Digital ist besser: die beste Geschenkidee für 2012
In den meisten Fällen brauchen Sie beim Umstieg
von Analog auf Digital lediglich einen neuen
Receiver. Ein paar wichtige Hinweise für die
optimale Gerätewahl nach Ihren TV-Bedürfnissen
haben wir hier zusammengestellt.
HD und HD+ Empfang
HD-Receiver erkennen Sie ganz einfach am
„HD“-Zeichen. Schon heute sind zwei von drei
verkauften Digital-Receivern HD-Geräte. Stellen
Sie beim Kauf eines neuen Receivers am besten
gleich auf HD um – ein späterer Wechsel kostet
unnötig Geld. Wichtig: Jeder HD-Receiver kann
auch alle digitalen SD-Programme empfangen.
Wenn Sie auch Private wie RTL oder SAT.1 in
HD erleben möchten, sollten Sie sich gleich für
ein HD+ Gerät entscheiden. Mit HD+ sind Sie
auf alles optimal vorbereitet. Besonders beliebt
bei vielen Zuschauern sind auch die Dritten und
die Spartenprogramme von ARD und ZDF – und
viele davon gibt es ab 30. April 2012 auch in HD.
Interaktives Fernsehen/Internet: Wenn Sie sich
für programmbegleitende Angebote interessieren
und Ihren Fernseher mit dem Internet verbinden
wollen, achten Sie darauf, dass Ihr Receiver
den neuen HbbTV-Standard unterstützt.
PMT
Diese Funktion (PMT von Program Map Table)
ist nötig, wenn Sie alle Landes- und Regionalsendungen
der „Dritten“ und von RTL und
SAT.1 empfangen wollen.
Dolby Digital: Achten Sie auf dieses Zeichen,
und Sie bekommen was auf die Ohren: ein
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Raum-Klang-Erlebnis wie im Kino. Zeitversetztes
Fernsehen/Aufzeichnen: Klingelt der Nachbar
wieder kurz vor dem packenden Höhepunkt des
Films? Kein Problem bei Receivern mit eingebauter
Festplatte. Durch die sogenannte Time-
Shift-Funktion können Sie zeitversetzt fernsehen,
das Programm anhalten, später weitersehen oder
zurückspulen. Und wenn Sie wollen, können Sie
natürlich auch ganze Sendungen aufzeichnen.
Falls Sie gleichzeitig ein Programm schauen und
ein anderes aufzeichnen wollen, brauchen Sie
ein Gerät mit Twin-Tuner.
IDTV
IDTV … und der Receiver ist auch schon drin. Sie
wünschen sich mehr Ordnung im Wohnzimmer
und weniger Kabel? Digitales Fernsehen geht
auch ohne externen Receiver, denn bei immer
mehr Flachbildfernsehern ist der Empfänger
bereits eingebaut. Diese Geräte werden auch als
IDTVs bezeichnet (Integrated Digital Television).
Achten Sie beim Kauf eines entsprechenden
Fernsehers aber unbedingt darauf, dass das Empfangsgerät
auch DVB-S empfangen kann. Denn
DVB-S steht für digitales Fernsehen über Satellit.
Bilder: Humax, Loewe, Stock.xchng, Televes
24 HD+TV V|2 2.20122012 |
www.hdplustv.de

Video on Demand mit maxdome
Loewe, der führende Anbieter hochwertiger
Home Entertainment Systeme, und maxdome,
Deutschlands größte Online-Videothek, gehen
gemeinsam in die vernetzte Zukunft der Medienwelt.
In Deutschland können ab sofort Besitzer
von Loewe TV-Geräten mit Internet-Zugang
direkt auf das maxdome-Angebot zugreifen,
ohne dabei eine Set-Top-Box zwischenschalten
zu müssen. Die Nutzer können per Knopfdruck
von der Fernsehwelt auf die über 45 000 Inhalte
umfassende Online-Videothek wechseln.
Neben einem breiten Spielfilm- und Serienangebot
finden die Kunden auch Magazine,
Shows, Dokumentationen, Musik- und Kindersendungen
im Sortiment. Viele Titel stehen
bereits in hochauflösender HD-Qualität zur Verfügung.
Im Auswahlmenü des Internet-Portals
Loewe MediaNet stellt die Anwendung maxdome
eine direkte Internetverbindung zur Online-Videothek
her. Nach einer kostenlosen Registrierung
auf www.maxdome.de erhält der Nutzer unmittelbaren
Zugriff auf die verschiedenen maxdome-
Angebote, inklusive Videos in HD-Qualität, die er
direkt aussuchen und abspielen kann. Alternativ
kann er entweder einen Titel über die integrierte
Suche finden oder sich den Titel im Webshop
aussuchen, ihn auf den Merkzettel setzen und
ihn später auf dem TV-Gerät direkt abrufen.
Oliver Seidl, Vorstandsvorsitzender der Loewe
AG: „Mit der Integration von Deutschlands
DIGITAL-TV
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größter Online-Videothek erschließen wir unseren
Kunden eine faszinierende Erlebniswelt, und
dies bei maximalem Bedienungskomfort und
bester Bildqualität.“
Digitale Satellitenantenne von Televes
Televes setzt mit seiner neuen QSD-Offset-Reflektoren-Serie
einen neuen Standard. Mit der
Erfahrung von über 50 Jahren in Entwicklung,
Produktion und Vertrieb sowie der Präsenz
in 80 Ländern der Welt auf fünf Kontinenten
vereint das Unternehmen die gewonnenen
Kenntnisse über Qualität und Bedarf von
hochwertigen Empfangseinheiten in der
neuen QSD-Line. Technologische Entwicklung,
Produktqualität und Kundennähe sind
anerkannte Werte in diesem multinationalen
Konzern. Televes ist stolz, den ganzheitlichen
industriellen Zyklus im eigenen Haus unter
dem Label „European Technology – Made in
Europe“ durchzuführen.
Mit der neuen QSD-Line (Quality Satellite Dish)
demonstriert Televes die Kompetenz und Leistungsfähigkeit
des Unternehmens. QSD steht
für höchste Stabilität, maximale Korrosionsbeständigkeit,
exzellente Empfangsqualität und
nicht zuletzt für die sehr einfache und schnelle
Montage des Spiegels. Im speziellen Fokus
der Entwicklung lagen die Anforderungen des
deutschen Marktes. Mit dieser Produktlinie
wird die erfolgreiche Geschichte in
internationalen Märkten auch
im deutschsprachigen Raum
bestätigt und fortgesetzt.
Selbstverständlich verfügt
die QSD-Line über alle TÜV-Zulassungen, die
Sicherheit, Qualität und Umweltverträglichkeit
beinhalten. Televes bietet seine Spiegel in zwei
Größen an: 75 × 85 cm (QSD 75) und 85 × 95 cm
(QSD 85), mit einem Gewinn von 38,5 dB und
39,5 dB und einer maximierten Ausbeute in der
Qualität des S/N-Verhältnisses und der MER-Rate.
Eines der Geheimnisse für maximale Empfangsqualität
ist die Präzision der Kurvenform des
Spiegels und die Perfektion in der Fertigung. Der
Feed-Arm mit intelligenter Kabelführung, die
Aufnahme des Reflektors, der LNB-Feed-Halter
sowie das gesamte Rü ckenteil mit Mastbefestigung
bestehen aus Metall. Kunststoffteile sucht
man an dieser Einheit vergeblich.
Durch den am vormontierten Rückenteil befestigten,
ausklappbaren Feed-Arm wird dem Fachhändler
die Installation, wo immer der Spiegel
montiert wird, erleichtert. Der Reflektor wird in
das am Mast montierte Rückenteil eingehängt.
Die sogenannten Schlüssellöcher erleichtern die
Montage des Reflektors enorm, da der Reflektor
quasi von allein in seine Endposition geführt wird.
Anschließend nur noch mit dem beiliegenden
Sechskantinbusschlüssel festschrauben – fertig.
Neues 25

29 | Alien-Invasion im Hinterhof
Außerirdische attackieren die Erde, genauer gesagt den wohl gefährlichsten Wohnbezirk
Londons. Doch wer sich dort hineinwagt, ist selbst schuld, wenn er nie wieder herauskommt.
Erleben Sie mit „Attack The Block“ die spaßigste Actionkomödie der letzten Monate!
Falko Theuner,
Redakteur
31 | Super 8
Ein Güterzug entgleist und bestimmt fortan
die Geschichte einer ganzen Kleinstadt. Was
ihm entfleucht, ist nicht von dieser Welt
32 | Pulp Fiction
Erleben Sie Quentin Tarantinos meisterhaften
Episodenfilm mit dem berühmtesten
„MacGuffin“ der Filmgeschichte in HD
Nun sind sie offiziell, die Nominierungen
für den wichtigsten Preis der
Filmbranche. Doch wer wird am 26.
Februar die meisten Oscar ® -Statuetten
mit nach Hause nehmen? Einer der
heißesten Anwärter ist in diesem Jahr
Martin Scorsese, der mit seiner Kinderbuchverfilmung
„Hugo Cabret“ ganze
elf Nominierungen – unter anderem
in den Kategorien „Bester Film“
und „Beste Regie“ – einheimste. Ein
weiterer Favorit für die Königsdisziplin
der Academy Awards ist die Hommage
an die Stummfilme der 1920er
Jahre „The Artist“ mit Jean Dujardin in
der Hauptrolle. Seit „Syriana“ (2005)
wurde George Clooney immer nur
nominiert, ohne eine weitere Goldstatue
zu gewinnen – vielleicht schafft er
es ja dieses Jahr mit seiner Vaterrolle
in „The Descendants – Familie und
andere Angelegenheiten“, der immerhin
schon bei den Golden Globes die
Trophäe für den besten Film absahnte.
Deutschlands große Oscar ® -Hoffnung
„Pina“ kam zwar nicht in der Kategorie
„Bester fremdsprachiger Film“
unter, wurde aber immerhin als „Beste
Dokumentation“ aufgestellt. Wir drücken
die Daumen!
Tipp des Monats:
Boardwalk Empire (1. Staffel)
Martin Scorseses
Serienausflug ins
Amerika der Prohibition
kann die enormen
Vorschusslorbeeren
bestätigen und
erweist sich als eine
der interessantesten
TV-Produktionen.
Bilder: Capelight, Paramount Home, Studiocanal, Warner Home
26 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Blu-ray-Höhepunkte
Cowboys & Aliens
Bilder: Paramount Home
Der Film: Wenn Indiana Jones
und James Bond in Cowboy-
Manier gegen herrschsüchtige
Außerirdische kämpfen, dann
wollen das die Kinofans sehen,
egal wie die Kritiken ausfallen.
Daniel Craig und Harrison
Ford versprühen solch eine
unglaubliche Coolness, dass
noch nicht einmal der Typ in der Jim-Beam-Werbung
den beiden den Rang ablaufen kann. Doch trotz
geballter Starpower will das Projekt über die gesamte
Laufzeit nicht so richtig in Fahrt kommen. Die ersten
20 Minuten kreieren noch eine spürbar dichte
Western atmosphäre, doch mit dem Erscheinen der
Aliens wird es deutlich dröger: Die Cowboy-Gruppe
zieht kopflos durch die Prärie, um die entführten
DANIEL CRAIG UND HARRISON
FORD VERSPRÜHEN EINE
UNGLAUBLICHE COOLNESS
Familienangehörigen zurückzuholen, und das mit
einem verhältnismäßig geringen Aufkommen an
Lockerheit bzw. Spaß. Auch an Tiefe mangelt es den
Charakteren, obwohl sich so einige Fragen bezüglich
der Parts von Daniel Craig und Olivia Wilde stellen.
Trotz Jon Favreaus („Iron Man“) handwerklich geschickter
Regie, wundervoller Wildwestmomente und
grandioser Naturaufnahmen fehlt es dem Film an
Konsistenz, die letztendlich den Unterschied zwischen
positiver und negativer Publikumsreaktion ausmacht.
Am Mittagstisch
Im umfangreichen Bonusmaterial erfährt
man, dass die Idee zum Film am Mittagstisch
entstand. Spielberg hatte sich bereits
einige Zeit zuvor mit einem Drehbuch zur
Verfilmung der Graphic Novel „Cowboys
und Aliens“ beschäftigt, beschloss dann
aber, das Projekt auf Eis zu legen. Als er zu
einem gemeinsamen Mittagessen mit
Ron Howard und Brian Gazer den Comic
mitbrachte, war Ron Howard sofort von
dessen Cover fasziniert und hatte spontan
etliche Ideen im Kopf. Er nahm sich also
Spielbergs Drehbuch vor, das anfangs mit
viel Ironie gestaltet war und entfernt an
den Stil von Mel Brooks erinnerte. Howard
wollte dem Ganzen jedoch einen traditionelleren
und für Western typischen Stil
geben und konnte damit letztlich auch
seine Kollegen begeistern.
Die Blu-ray: Auf der Blu-ray liegt ausschließlich die
16 Minuten umfangreichere Fassung des Streifens
vor, die Kinoversion gibt es auf der beiliegenden DVD.
Beim Look entschied sich Favreau für satte Braun- und
Grüntöne mitsamt eines hohen Kontrasts, sehr deutlichen
Konturen und brillanter Schärfe. Das 2.35 : 1-
Widescreen-Bildformat ist obligatorisch, wenn es
um die weite Prärie eines Wildweststreifens geht.
Dadurch wird es zur reinsten Freude, sich die groß
angelegten Cowboy-Szenarien in HD anzusehen. Dass
es „Cowboys & Aliens“ an dem nötigen Impact bzw.
stellenweise auch an schwungvoller Dynamik fehlt, ist
ausgesprochen schade. Dadurch huscht unter anderem
der erste Blitzangriff der Aliens fast unbemerkt
am Zuschauer vorbei, ohne dass dieser das berühmte
Mittendrin- Gefühl erhält. Dessen ungeachtet werden
die einzelnen Front- und Rückkanäle aber sehr gut
angesteuert. Die limitierte Steelbook-Edition, die
exklusiv bei Amazon erhältlich ist, enthält zusätzlich
das Originalcomic sowie ein Feuerzeug. FT/NR
www.paramount.de
Vertrieb: Paramount Home
Empfehlenswert, weil: Daniel Craig
Bildformat: MPEG-4, 2.35 : 1 und Harrison Ford mit ihrer starken
Präsenz die Wildwest-Bude rocken.
Tonformat: DD 5.1, DTS-HD
MA 5.1 (engl.)
Besonders am Anfang des Films entsteht
eine dichte Westernatmosphäre
Regie: Jon Favreau mit gutem Erzähltempo.
Darsteller: Daniel Craig, Harrison
Ford, Olivia Wilde
Laufzeit: 135 min Bild
FSK: ab 12 Jahren Ton
Starttermin: 13. Januar 2012 3D
2D-Blu-ray
Inhalte 27

Contagion
Der Film: Ein aggressiver
Erreger verbreitet sich in
rasender Geschwindigkeit
und die ganze Welt hält den
Atem an. Obwohl sich das
eigentliche Geschehen im
mikroskopisch kleinen Maßstab
abspielt, zeigt Steven
Soderberghs Film diverse
Einzelschicksale, die nach einer Lösung für ihre ausweglose
Situation suchen. Helden gibt es keine, lediglich
sterbende Menschen, die in Massengräbern
beigesetzt werden müssen. Die Suche nach dem
Gegenmittel gestaltet sich als Rennen gegen die
Zeit, bevor auch noch der letzte Rest der Menschheit
erlischt. Sollten Sie hier einen dramatischen
Actionfilm à la Hollywood erwarten, könnte die
äußerst rationale Erzählweise Soderberghs einen
bitteren Nachgeschmack hinterlassen.
Die Blu-ray: Die Farben der wirklich scharfen
Bilder tendieren entweder ins kalte Blau oder
ins eitrig-kranke Gelb. Der sinnvoll eingepegelte
Kontrast lässt nichts an Plastizität vermissen und
verleiht dem Endzeitdrama einen realistischen
Touch. Das digitale Rauschen hält sich in Grenzen
und die Texturen kommen sehr gut zur Geltung.
Große Actionsequenzen gibt es hier nicht,
weshalb den Hörmuscheln andere Elemente der
Spannungsförderung geboten werden. Zum einen
wäre da der Elektro-Soundtrack, der die Erzählschwindigkeit
vorantreibt. Zum anderen gibt es
einige subtile Straßengeräusche zu hören, die den
Zuschauer zum Teil der kranken Menge machen:
Am besten Sie schauen sich diesen unbequemen
Film mit Mundschutz an. FT
wwws.warnerbros.de/contagion
Vertrieb: Warner Home
Empfehlenswert, weil: es nur noch
Bildformat: MPEG-4, 1.85 : 1 eine Frage der Zeit ist, bis die ganze
Menschheit von einem Virus dahingerafft
wird. Dem riesigen Staraufgebot
Tonformat: DTS-HD MA 5.1
(engl.), DD 5.1
in Soderberghs Film geht es defi nitiv
Regie: Steven Soderbergh an den Kragen.
Darsteller: G. Paltrow, Matt
Damon, L. Fishburne
Laufzeit: 106 min Bild
FSK:
ab 12 Jahren
Ton
Starttermin: 24. Februar 2012
3D
2D-Blu-ray
Colombiana
Der Film: Luc Besson, Koautor
von „Colombiana“,
hat offensichtlich eine große
Schwäche für die Profession
des Auftragskillers. Schon in
„Nikita“ (1993) und „Léon –
Der Profi“ (1994) setzte er
sich mit dem Sujet auseinander:
„Colombiana“ wirkt
nun wie ein actionreiches modernes Update von
Léon, bei dem der schweigsame Killer kurzerhand
gegen eine verzweifelt nach Sinn und Rache
suchende Killerin ausgetauscht worden ist.
„Avatar“-Beauty Zoe Saldana betört uns diesmal
also nicht als blaue Na’vi-Schönheit, sondern als
professioneller Assassine auf dem blutigen Pfad
der Rache. Insgesamt ist Regisseur Olivier Megaton
hier ein stylisher Actionreißer mit einer faszinierenden
und aufregenden Protagonistin gelungen.
Die Blu-ray: Die geballte Over-the-Top-Action
wird in ästhetischen Bildern und betont cooler
Inszenierung präsentiert, und während der
komplizierten und exakt geplanten Durchführung
der Attentate mit einer kleinen Prise „Mission:
Im possible“ abgeschmeckt. Bestimmend für den
Look des Films ist der markante Kontrast zwischen
goldgelb überstrahlten Aufnahmen während des
Tages und stark unterkühlten Türkistönen in den
Nachtaufnahmen. Die zahlreichen knackigen
Actionszenen werden von der mit ordentlich Power
ausgestatteten Tonspur adäquat untermalt und
sorgen für genau das Sounderlebnis, das man sich
von solch einem Streifen erwartet. Auch die Bonusabteilung
kann sich mit guter Auswahl (Making-of,
Storyboards, Interviews, B-Roll) sehen lassen. TW
www.colombiana-film.de
Vertrieb:
Universum
Bildformat: MPEG-4, 2.35 : 1
Tonformat: DTS-HD MA 5.1
Regie: Olivier Megaton
Darsteller:
Zoe Saldana, Jordi
Mollà, Michael Vartan
Laufzeit:
FSK:
109 min
ab 16 Jahren
Bild
Ton
Starttermin: 27. Januar 2012 3D
Empfehlenswert, weil: diese klassische
Rache- und Auftragskiller-Story
mit souverän inszenierter Action und
einer extrem telegenen Hauptdarstellerin
zu überzeugen weiß. Wer „Léon –
Der Profi “ mochte, schlägt zu!
2D-Blu-ray
Bilder: Universum, Warner Home
28 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Attack The Block
Vertrieb:
Studiocanal
Bildformat: MPEG-4, 2.35 : 1
Tonformat: DTS-HD MA 7.1
Regie: Joe Cornish
Darsteller: John Boyega, Jodie
Whittaker, Nick Frost
Laufzeit: 88 min Bild
Empfehlenswert, weil: der Streifen
als respektloser Genrefi lm mit handwerklich
gut gemachter Action und
reichlich Augenzwinkern für angenehm
frischen Wind im sonst oft todernsten
Alien-Einerlei sorgt.
Bringing music and movies to life
FSK:
ab 16 Jahren
Ton
Starttermin: 24. Februar 2012
3D
2D-Blu-ray
Der Film: Manche Filmideen sind
so unglaublich und absurd, dass
sie beinahe schon wieder genial
sind: In „Attack The Block“ legt
sich eine Horde bitterböser Aliens
mit ein paar knallharten Kids aus
einem Londoner Problembezirk
an und entfesselt damit einen
heftigen Kleinkrieg gegen Klappmesser
und Baseballschläger. Mit
diesem erbitterten Widerstand
der findigen Ghetto-Kids, die sich
„ihren Block“ nicht so ohne Weiteres
streitig machen lassen, hat
diese offensichtliche Vorhut einer
Invasion wohl nicht gerechnet.
Edgar Wright und sein Team –
die Produzenten der Genre-
Verballhornungen „Shaun Of The
Dead“ und „Hot Fuzz“ – knöpfen
sich nach dem Zombiefilm und der
Cop/Buddy-Komödie als Nächstes
also das Genre der Alien-
Invasion vor. Beste Voraussetzungen
für einen völlig durchgeknallten
und anspielungsreichen
Filmabend! Die eineinhalb Stunden
Laufzeit vergehen dann auch wie
im Flug, mit prima inszenierter
Haudrauf-Action und Lachkrampf
frei Haus!
www.attacktheblock-film.de
Die Blu-ray: Macht man sich
bewusst, dass die gesamte
Handlung vollständig in der Nacht
stattfindet, dann ist ein satter,
präziser Schwarzwert unabdingbar
für ein überzeugendes und
eindrucksvolles Bild. Hier erlaubt
sich der Transfer keine Schwächen.
Die düsteren Szenarien
werden von diversen künstlichen
Lichtquellen immer ausreichend
ausgeleuchtet, sodass sich auch
in puncto Detailgrad genug
Feinheiten für das aufmerksame
Auge finden. Von der ersten
Sekunde an erweist sich die in
aufwendigem DTS-HD MA 7.1
vorliegende Tonspur als ausgesprochenes
Highlight der Disc.
Doch wo man angesichts des
Filmtitels eher auf durchschlagenden
Explosionsbombast und
mitreißende Kampfgeräusche
tippen würde, spielt der Mix
seine großen Stärken vor allem
in Sachen Differenziertheit und
Genauigkeit aus. Hat man den
Hauptfilm oft genug gesehen,
gibt es im üppigen Bonusmaterial
noch jede Menge sehenswerter
Features zu entdecken. TW
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Inhalte 29

I’m Still Here
Der Film: Als Joaquin
Phoenix 2008 nach den
Dreharbeiten von „Two
Lovers“ offiziell vor der Presse
seinen Karrierewechsel
zum Hip-Hop-Star verkündete,
geriet die Gerüchteküche
mächtig ins Brodeln. Drei
Jahre später ist klar, dass der
„Gladiator“-Star und Oscar ® -Kandidat der Filmwelt
weiterhin erhalten bleibt. Sein lotterhafter Abstieg
war lediglich inszeniert, um unter der Regie seines
Schwagers Casey Affleck eine „Realitysoap“ der
außergewöhnlichen Art auf die Beine zu stellen.
So, wie sich das Projekt von einer Szene zur nächsten
hangelt, so regelmäßig schwankt jedoch auch
die Glaubwürdigkeit des Ganzen. Das Ziel, genau
jene darstellerische Festgefahrenheit hinter sich zu
lassen, hat Phoenix also nicht erreicht.
Die Blu-ray: Wer nach dem Absonderlichen, Andersartigen
sucht, kann sich den Film dennoch zu
Gemüte führen. Schon allein wegen der Form lässt
sich im Hinblick auf den künstlerischen Anspruch
und ein Mindestmaß an Qualität so manches Streitgespräch
führen. Bild- und tontechnisch ist „I’m
Still Here“ nicht viel besser als eine HD-Folge von
„Big Brother“. Hinzu kommen die Einblendungen
aus TV-Shows, deren schlechte Qualität eine Art
dokumentarischen Archivierungscharakter suggeriert.
Der Ton erinnert an eine Home-Video-Aufnahme
und scheint in Sachen räumlicher Inszenierung
keinerlei Ambitionen zu besitzen. Zumindest
die Klubszenen sind mit einem ansprechenden
Sub-Bass gezuckert. Der Authentizität halber gibt
es ausschließlich den Originalton mit Untertiteln. FT
www.kochmedia-film.de
Vertrieb: Koch Media Empfehlenswert, weil: ja, warum
Bildformat: MPEG-4, 1.78 : 1 eigentlich? „I’m Still Here“ ist mehr
Promotion-Gag für Joaquin Phoenix
Tonformat: DTS-HD MA 5.1 als Filmgenuss. Die vielen Jahre der
Regie: Casey Affl eck
eigenen Dekonstruktion scheinen
verschwendet. Oder?
Darsteller: Joaquin Phoenix
Laufzeit: 107 min Bild
FSK:
ab 16 Jahren
Ton
Starttermin: 13. Januar 2012
3D
2D-Blu-ray
Company Men
Der Film: Die drei erfolgreichen
Firmenangestellten
Bobby Walker, Phil Woodward
und Gene McClary
werden angesichts einer
Unternehmenskrise plötzlich
mit der Arbeitslosigkeit konfrontiert.
Die hochkarätige
Besetzungsliste hält größtenteils,
was sie verspricht. Bei Namen wie Tommy
Lee Jones, Chris Cooper und Kevin Costner bleibt
einfach nicht mehr viel zu sagen. Lediglich Hauptdarsteller
Ben Affleck zeigt einmal mehr, dass sein
Repertoire an authentischer Mimik recht begrenzt
ist. Unabhängig davon schafft es der Film mit seiner
teilweise bedrückenden Ruhe, die Verzweiflung
und Dramatik der amerikanischen Immobilienkrise
realistisch darzustellen. Die Schwere der Thematik
wird zum Glück durch Humor aufgelockert.
Die Blu-ray: Bild- und tontechnisch ist „Company
Men“ gut, aber auch nicht mehr. So kann beispielsweise
die Schärfe mit dem Standard aktueller Bluray-Titel
nicht mithalten. Die gelegentlich etwas
ausgeblichenen und gräulichen Farben sowie der
meist zu niedrig gewählt Kontrast unterstützen
stilistisch die Atmosphäre des Films. Eine sehr
gute Synchronisation und ein stimmungsvoller
Soundtrack prägen die Akustik des Titels. Umso
bedauerlicher ist es, dass die Stimmen zuweilen
leicht komprimiert wirken. Genrebedingt gibt es
wenig dynamische Abwechslung und auch der
5.1-Sound kommt nicht wirklich zur Geltung. Die
Extras bieten einen kleinen Blick hinter die Kulissen
und zeigen Szenen, die dem Schnitt zum Opfer
gefallen sind, sowie ein alternatives Ende. NR
www.universumfilm.de
Vertrieb: Universum Empfehlenswert, weil: der stille, mit
Bildformat: MPEG-4, 2.35 : 1 Stars gespickte Dramenbeitrag zur
Banken- und Wirtschaftskrise versucht,
Tonformat: DTS-HD MA 5.1 den amerikanischen Traum neu zu
Regie: John Wells
defi nieren, und dabei leise Kritik am
Kapitalismus äußert.
Darsteller: Ben Affl eck, Chris
Cooper, T. Lee Jones
Laufzeit: 104 min Bild
FSK: ab 12 Jahren Ton
Starttermin: 9. Dezember 2011 3D
2D-Blu-ray
Bilder: Koch Media, Universum
30 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Super 8
Der Film: Joe (Joel Courtney)
und seine Freunde sind ausgesprochene
Filmfreaks. Sie
gehen nicht nur gerne ins
Kino, sondern drehen auch
selbst einen effektgeladenen
Zombie-Streifen für den anstehenden
Filmwettbewerb.
Wie es der Zufall will, werden
sie bei ihrer Arbeit Zeuge eines fatalen Zugunglücks
und ihre Super-8-Kamera zeichnet alles auf. Das ominöse
Transportgut des Zuges bleibt ihnen dabei zwar
verborgen, doch schnell wird klar, dass der geheime
Passagier nicht von dieser Welt stammen kann und definitiv
größer ist als der liebgewonnene E.T. von 1982.
Abrams’ Hommage an Spielbergs frühe Klassiker wirkt
wie der Kleine-Jungen-Streich zweier Kultregisseure,
die selbst behaupten, noch nie so viel Spaß am Set
gehabt zu haben wie hier – und das merkt man auch.
Die Blu-ray: Der Kontrast wurde stark nach oben gezogen
und das Rot der Gesichter wirkt übersättigt. Ein
Film Namens „Super 8“ trüge wohl kaum ebendiesen
Namen, wenn nicht auch der klassische Super-8-Look
imitiert werden würde. Folglich schraubte man vor die
aktuelle Kameratechnologie veraltete Linsen, die bei
einer Fokusänderung auch ihre Brennweite variieren.
Der Effekt des sich öffnenden und schließenden Bildes
kommt insbesondere in den Close-ups der Dialoge
zum Tragen. Auffällig sind auch die obsessiv eingesetzten
Lens-Flare-Effekte, die Abrams offenbar zu seinem
Markenzeichen machen will. Ein weiteres Highlight ist
der detailreiche Sound, der an den zwei actionreichsten
Schlüsselstellen (Zugunglück, Finale) das Wohnzimmer
erschüttert. Ein bisschen Dynamik gibt es aber
auch zwischen den tonalen Höhepunkten. FT
www.super8-derfilm.de
Bilder: Paramount Pictures
Vertrieb: Paramount Pictures
Empfehlenswert, weil: es ein
Bildformat: MPEG-4, 2.35 : 1 unterhaltsames, melancholisch
stimmendes Andenken an die guten
Tonformat: DD 5.1, Dolby True
HD 7.1
alten Spielberg-Filme der 1980er Jahre
ist. Von einem Meisterwerk ist der Film
Regie: J. J. Abrams allerdings weit entfernt.
Darsteller: Joel Courtney,
Elle Fanning
Laufzeit: 112 min Bild
FSK: ab 12 Jahren Ton
Starttermin: 5. Januar 2012 3D
2D-Blu-ray
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Conan 3D
Der Film: Im brutalen Patriarchat
groß geworden, wird
Conan (Jason Momoa) zum
Kämpfer erzogen und geht
in dieser Rolle vollkommen
auf. Als sein Vater (Ron
Perlman) eines Tages von
dem machtgierigen Khalar
Zym (Stephen Lang) niedergestreckt
wird, schwört der Junge Rache und
beschreitet fortan den tragischen, dunklen Weg
des Söldners und Plünderers. Die kämpferische
Auseinandersetzung ist ein essenzieller Bestandteil
des „Conan“-Films, denn auf eine große Schlacht
folgt in der Regel eine weitere. Gewalt gehört
natürlich zum „Conan“-Konzept dazu, störend ist
aber die ideenlose und monotone Handlung, die
auf Dauer entweder einschläfernd wirkt oder mit
permanentem Dauergemetzel überfordert.
Die Blu-ray: Der grobkörnige Look lässt trotz
des hohen Kontrasts eine unglaubliche (!) Fülle an
Details zu. Kaum eine aktuelle Produktion vermag
es, eine optimale Kontrast-Schärfe-Kombination
über die gesamte Lauflänge zu bieten, doch bei
„Conan“ werden Sie sich kaum sattsehen können.
Der 3D-Effekt kann leider nicht mithalten: Wie
bei „Kampf der Titanen“ wurde die zusätzliche
Dimension nachträglich integriert und macht sich
leider ebenso kaum bemerkbar. Der stolze Aufpreis
für die 3D-Disc ist somit kaum gerechtfertigt. Im
Gegensatz dazu punktet die sinnvolle Variation der
Lautstärke und der Film lotet Ihr Heimkino spielend
aus. So beeindruckt der Ton mit imposantem
Schwertgeklirr, überraschenden Surround-Details
und pompösen tiefen Bässen. FT
wwws.warnerbros.de/conanthebarbarian
Vertrieb: Warner Home Empfehlenswert, weil: „Conan“ einfach
Bildformat: MVC, 2.35 : 1
großartige Bilder liefert! Und das
war’s auch schon. Erwarten Sie nicht
Tonformat: DTS-HD MA 5.1 zu viel von der Geschichte. Bestaunen
Regie: Marcus Nispel
Sie einfach die Schlachtengemälde und
Sie werden zufrieden sein.
Darsteller: Jason Momoa, Rachel
Nichols, Stephen Lang
Laufzeit: 112 min Bild
FSK:
ab 18 Jahren
Ton
Starttermin: 20. Januar 2012
3D
Pulp Fiction
Der Film: Was soll man
sagen: Mit „Pulp Fiction“
lieferte Quentin Tarantino
im Jahre 1994 mit gerade
einmal 31 Jahren sein
Opus magnum ab, dessen
fantastische Ideenvielfalt,
inszenatorische Raffinesse
und unfassbare Coolness
Standards gesetzt hat, die selbst er bis heute nie
wieder so ganz erreichen konnte. Egal, wie oft man
diesen Meilenstein des modernen Kinos bereits
gesehen hat: Die genial ineinander verwobenen
Storyfäden, die brillant aufspielenden Darsteller
und der harte und gleichzeitig sehr intelligente Plot
verfehlen auch beim x-ten Mal nicht ihre Wirkung
und erinnern einen mit Vehemenz daran, warum
dieser Film auf sämtlichen Bestenlisten der größten
Filme aller Zeiten zu Recht ganz weit vorne landet.
Die Blu-ray: Mit der Veröffentlichung dieser Special
Edition tut Studiocanal wohl so einigen Sammlern
einen großen Gefallen: Der entscheidende Film
der 1990er Jahre steht bei vielen Kinoenthusiasten
ganz oben auf der Blu-ray-Wunschliste. Legt man
die Scheibe in den Player, wird die Vorfreude aufs
Schönste bestätigt, denn was die Techniker aus
dem Material herausgeholt haben, hätte man so
nicht unbedingt erwartet. Gelegentlich zu blasse
Farben und ein immer mal wieder etwas instabiler
Bildlauf sind schon die einzigen kleinen Kritikpunkte
an dieser wirklich gelungenen Blu-ray-Portierung.
Der Sound wurde weit weniger aufgebohrt
und enttäuscht mit seinem unvoluminösen Klang
der Stimmen, was durchaus problematisch ist, da
sich die Tonspur auf die Dialoge konzentriert. TW
www.studiocanal.de
Vertrieb: Studiocanal Empfehlenswert, weil: der wichtigste
Bildformat: MPEG-4, 2.35 : 1
und stilprägendste Film der 1990er
Jahre in keiner Sammlung fehlen darf.
Tonformat: DTS-HD MA 5.1 Zudem erscheint er in einer technisch
Regie: Quentin Tarantino
guten und bonustechnisch begeisternden
Blu-ray-Version.
Darsteller: J. Travolta, Samuel L.
Jackson, U. Thurman
Laufzeit: 155 min Bild
FSK: ab 16 Jahren Ton
Starttermin: 2. Februar 2012 3D
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HDTV im Jahr 2012
HDTV-Boom dank analoger Abschaltung
Mit der Abschaltung des analogen Satellitenfernsehens
zum 30. April 2012 werden die
öffentlich-rechtlichen Sender von ARD und ZDF
einen weiteren großen Schritt in Sachen HDTV
gehen. Aufgrund der frei werdenden
Übertragungskapazitäten wollen die
Öffentlich-Rechtlichen insgesamt zehn neue
HD-Ableger aufschalten. Im digitalen Kabel
wird es hingegen eng und die Anbieter feilen
bereits an der effizienteren Übertragung nach
dem DVB-C2-Standard. Für die Annahme des
Signals sind jedoch zwingend neue Receiver
vonnöten, sonst würde bei einem internen
Empfänger in einem aktuellen Flachbildfernseher
das Bild schwarz bleiben.
Im Jahr 2011 wurde bereits eine Vielzahl
an HD-Kanälen aus der Taufe gehoben. Da
wundert es nicht, dass es 2012 im Zuge der
Abschaltung des analogen Satellitenfernsehens
zu zahlreichen Programmaufschaltungen
von neuen HD-Sendern kommt. Die
öffentlich-rechtlichen Anbieter haben bereits
eine Reihe zusätzlicher HD-Ableger angekündigt,
aber auch die Privaten springen mit
neuen Angeboten auf den HD-Zug auf.
Am 30. April 2012 wird bekanntlich das analoge
Satellitenfernsehen abgeschaltet und am selben Tag
startet das öffentlich-rechtliche Fernsehen die Ausstrahlung
seiner vier dritten Programme BR, NDR,
SWR und WDR in hochauflösender Qualität. Zudem
senden ab diesem Zeitpunkt auch die Partnerprogramme
Phoenix, 3 Sat und Kika in HD. Hinzu
kommen noch die digitalen Programmangebote
des Zweiten Deutschen Fernsehens ZDF Neo HD,
ZDF Kultur HD und ZDF Info HD. Nach aktuellen
Angaben sollen im Jahr 2014 schließlich auch der
HR, MDR und RBB ihr TV-Programm hochauflösend
verbreiten. Die Digitalkanäle der ARD – Eins Extra
HD, Eins Festival HD und Eins Plus HD – kommen
dann ebenfalls hinzu. Der Anteil der nativen
HD-Produktionen im Programm der öffentlichrecht
lichen Sender wird seit Beginn der Regelausstrahlung
von Das Erste HD, ZDF HD und Arte HD
kontinuier lich erhöht und mittlerweile erstrahlen
große Programm anteile gestochen scharf. Ein Blick
in das deutschsprachige Nachbarland Schweiz
offenbart ebenfalls zahlreiche Programmaufschaltungen
in diesem Jahr. So springt die schweizerische
Radio- und TV-Gesellschaft SRG SSR auf den
HD-Zug auf und präsentiert ab Februar gleich sechs
hochauflösende Programme im Format 720p.
Mehr private HD-Sender
Natü rlich lassen sich auch die großen privaten
Programmanbieter nicht lumpen und kü ndigten
ihrerseits die Aufschaltung zusätzlicher hochauflösender
TV-Sender an. So hat der Medienkonzern Pro
Sieben Sat 1 bekannt gegeben, dass Sat 1 Comedy
zeitnah den Titel Sat 1 Emotions HD erhalten soll.
Ein HD-Ableger von Kabel Eins Classics ist ebenfalls
sehr wahrscheinlich, konkrete Details zum Startzeitpunkt
sollen allerdings erst im Laufe dieses Jahres
veröffentlicht werden. Auch im Hause der RTL-
Gruppe tut sich einiges und es steht bereits fest,
dass Super RTL seinen hochauflösenden Ab leger
Super RTL HD auf der Astra-Plattform HD Plus
Bilder: AFP, ARD, Cartoon Network, DFB, Henkel, Kabelnetwork, NDR-Brainpool TV GmbH, Schweizer Fernsehen, UEFA
34 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Nicht nur die Olympischen Spiele werden in HD im Free-TV übertragen. Bilder links: Die Öffentlich-Rechtlichen wollen
Ende April zehn HD-Sender aufschalten (oben). Die HD-Plus-Plattform wächst indes auf 13 Kanäle an (unten)
starten will. Beispielsweise sollen US-amerikanische
Serien, aber auch Eigenproduktionen des
Schwester senders RTL 2 in nativem HD ausgestrahlt
werden. Mit Super RTL HD wächst das HD-Plus-
Portfolio somit auf insgesamt 13 TV-Programme an,
was dem Verbreitungsweg Satellit zusätzlichen Auftrieb
gibt – wie es sich bei den verschiedenen Kabelanbietern
verhält, bleibt abzuwarten. Gesichert ist
hingegen die Aufschaltung des hochauflösenden
Frauensenders Glitz bei Kabel Deutschland. Der
deutschsprachige Ableger des lateinamerikanischen
Senders setzt inhaltlich auf eine Mischung aus Serien,
Filmen und Dokumentationen, die speziell auf
die weibliche Zielgruppe zugeschnitten sind. Neben
Glitz wird bei Kabel Deutschland im Oktober 2012
mit Cartoon Network HD zudem ein HD-Sender
fü r Kinder aufgeschaltet. Um eine bessere Signalstärke
sowie neue Kapazitäten fü r mehr TV-Kanäle
zu schaffen, wird der Kabelanbieter außerdem erste
Dienste auf DVB-C2-Basis starten. Kabel Deutschland
erhofft sich damit vor allem die Einspeisung
weiterer HDTV-Programme ins Kabel. Fü r den
Empfang ist jedoch der Kauf eines neuen Receivers
unumgänglich, da integrierte Tuner in TV-Geräten
nicht zum DVB-C2-Standard kompatibel sind.
Hochauflösender Sport
Egal ob Fußball, Formel 1 oder Leichtathletik: Sportfans
kommen im Jahr 2012 definitiv auf ihre Kosten,
wenn es um bedeutende Sportereignisse in brillanter
HD-Qualität geht. Als großes sportliches Highlight
steht 2012 nicht nur die Fußballeuropameisterschaft
MIT DER ABSCHALTUNG DES ANALOGEN SATELLITENFERNSEHENS WIRD DER
WEG FÜR UNZÄHLIGE HD-SENDER GEEBNET
in Polen und der Ukraine auf dem Plan, auch die
Olympischen Sommerspiele in London werden
fü r Begeisterung sorgen. Die öffentlich-rechtlichen
Sender ARD und ZDF werden alle wichtigen Spiele
der Fußballeuropameisterschaft live im Free-TV
ü bertragen. Das Großereignis wird selbstverständlich
in nativem HD ausgestrahlt. Der Pay-TV-
Anbieter Sky Deutschland wird fü r weitere vier Jahre
Partner des Deutschen Fußball-Bundes bleiben,
auch die TV-Rechte am DFB-Pokal hat man sich
gesichert. Im Jahr 2012 zeigt Das Erste als einziger
Free-TV-Anbieter den Cup-Wettbewerb des DFB
und wie schon bei der Fußballweltmeisterschaft
im Jahr 2010 strahlt die ARD alle großen Sportereignisse
in nativem HD aus. Wer Formel-1-Rennen
bislang ü ber die Pay-TV-Plattform Sky verfolgt hat,
muss wahrscheinlich in diesem Jahr den Sender
wechseln, denn ü ber Skys Ausstieg aus der Formel-
1-Übertragung wird derzeit heiß spekuliert. Schon
bei der letzten Verlängerung Ende 2010 sollen die
Vereinbarungen auf der Kippe gestanden haben, da
der Sender RTL schon seit langer Zeit das Rennen im
Free-TV erfolgreich präsentiert. Die Tour de France
wird hingegen nur noch verschlüsselt auf Eurosport
HD übertragen, denn die ARD hat sich nach eigenen
Angaben aufgrund zu geringer Akzeptanz aus der
Liveübertragung zurückgezogen.
MARIA HOLLWITZ, DENNIS SCHIRRMACHER
www.digitalfernsehen.de
Neue HD-Sender im Jahr 2012
Sender Sendestart Verschlüsselt
BR HD 30. April nein
NDR HD 30. April nein
SWR HD 30. April nein
WDR HD 30. April nein
Phoenix HD 30. April nein
3 Sat HD 30. April nein
Kika HD 30. April nein
ZDF Neo HD 30. April nein
ZDF Kultur HD 30. April nein
ZDF Info HD 30. April nein
Glitz Mai ja
Super RTL HD k. A. ja
Cartoon N etwork k. A. ja
Sat 1 Emotions HD k. A. ja
Kabel Eins Classics HD k. A. ja
Sportliche Großereignisse in HD
Sportereignis Zeitraum Verschlüsselt
Fußballeuropameisterschaft 8. Juni bis 1. Juli nein
Leichtathletik-Europameisterschaft
27. Juni bis 1. Juli nein
Tour de France 30. Juni bis 22. Juli ja
Olympische Sommerspiele 27. Juli bis 12. August nein
Inhalte 35

Boardwalk Empire – Staffel 2
Atlantic City der 1920er Jahre: Während der
Alkoholhandel gesetzlich untersagt ist, macht
das organisierte Verbrechen gute Geschäfte mit
der Schmuggelware. Erlaubt ist, was gefällt, und
neben der Nachkriegswirtschaft florieren auch
Spielcasinos und zweifelhafte Etablissements.
So kommt es nicht von ungefähr, dass der
Herrscher über die Stadt gleichzeitig Politiker
und Gangster in einer Person ist. Doch Enoch
Thompson (gespielt von Steve Buscemi) sieht
sich zunehmender Konkurrenz ausgesetzt.
Allen voran sein Bruder Elias Thompson weiß als
korrupter Polizeichef die Dinge gekonnt nach
seinem eigenen Gusto auszulegen und verfügt
über exzellente Kontakte zur Unterwelt – Al
Capone lässt grüßen. Die Gefahr für einen
Machtwechsel lauert somit im Inneren der
Gangster-Clique. Ob Enoch am Ende der
zweiten Staffel noch immer zur gesellschaftlichen
Elite gehört, sehen Sie in der deutschen
TV-Premiere – ab dem 29. Februar immer mittwochs
um 20.15 Uhr auf TNT Serie.
Darsteller und Kritiken
Für die mit zwei Golden Globes und acht Emmy
Awards ausgezeichnete Serie zeichnet Terence
Winter verantwortlich, der bereits als Produzent
der Mafia-Serie „Die Sopranos“ Erfolge
feiern konnte. Im Rahmen der Pilotfolge von
„Boardwalk Empire“ stand kein Geringerer als
Martin Scorsese („Hugo“) hinter der Kamera;
der Meisterregisseur will darüber hinaus auch an
weiteren Folgen mitarbeiten. Die Darstellerriege
ist nicht minder prominent besetzt: Hauptfigur
Enoch Thompson wird von Steve Buscemi
(links im Bild) verkörpert, Michael Shannon
(„Zeiten des Aufruhrs“) spielt den Agenten
Nelson Van Alden. Neben der Rolle des Enoch
Thompson sticht insbesondere Jimmy Darmody
(gespielt von Michael Pitt, rechts im Bild)
hervor: Zunächst nur Thompsons Chauffeur,
strebt Darmody nach Höherem und verleiht der
zweiten Staffel von „Boardwalk Empire“ ein
denkwürdiges Finale. Die von Kritikern hochgelobte
TV-Serie wurde von HBO produziert – eine
dritte Staffel ist bereits in Arbeit.
Im
HD-Serien
Bilder: Home Box Office Inc.
36 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Mildred Pierce
Im März – und damit nahezu zeitgleich mit
„Boardwalk Empire“ – startet die fünfteilige
Miniserie „Mildred Pierce“ auf TNT Serie,
die ihrerseits ein Remake des Filmklassikers
„Solange ein Herz schlägt“ von 1945 darstellt.
Kate Winslet („Titanic) spielt darin Mildred, eine
couragierte, alleinerziehende Mutter im Amerika
der 1930er Jahre, der das Hausfrauendasein
zuwiderläuft und die stattdessen in die Selbstständigkeit
flüchtet. Was anfangs mit einem
schlichten Kellnerjob beginnt, endet gegen alle
Erwartungen mit der Eröffnung eines eigenen
Restaurants und Mildred muss sich schon bald
zweifelhafter Liebhaber erwehren, die nur nach
ihrem Geld trachten. Die Rahmenhandlung bildet
allerdings das zerrüttete Familienleben, denn
Mildreds Tochter Veda empfindet alles andere
als Liebe für ihre Mutter und Mildred stehen
folgenschwere Entscheidungen bevor, die nur
selten im Einklang mit ihren Gefühlen stehen. So
beginnt die fünfteilige Miniserie, wie sie endet:
tragisch und aufwühlend.
Fokus:
auf TNT
Darsteller und Kritiken
Die mit fünf Emmy Awards ausgezeichnete, von
HBO produzierte Serie lebt von den prominenten
Darstellern. Allen voran Kate Winslet
(Bildmitte) liefert in der Rolle der fürsorglichen
Mutter eine rundum überzeugende Leistung
ab, die nahtlos an die Qualitäten von Filmen
wie „Zeiten des Aufruhrs“ und „Der Vorleser“
anknüpft. Zudem steht mit Guy Pearce („The
King‘s Speech“) in der Rolle des Liebhabers
Monty Beragon (im Bild rechts) ein Darsteller
gleichen Kalibers vor der Kamera – beide
Schauspieler wurden für ihre Rollen ausgezeichnet.
Regie führte bei allen fünf Episoden Todd
Haynes, der vor zehn Jahren mit dem Sozialdrama
„Dem Himmel so fern“ sein Können unter
Beweis stellte. Die Kritiken der US-Fachpresse
zu „Mildred Pierce“ fielen indes gemischt aus:
Während die einen die intensive Charakterstudie
aufgrund der intimen Darstellung nicht hoch
genug loben konnten, empfand manch anderer
Kritiker die Geschichte als unnötig gestreckt –
sehenswert ist „Mildred Pierce“ dennoch.
Inhalte 37

Sportnews nonstop
Die Fakten
24-Stunden-Programm
von 6 bis 24 Uhr moderiert
14 Moderatoren
etwa 200 Mitarbeiter,
davon 40 Redakteure
6 Übertragungswagen
deutschlandweites Reporternetz:
10 Reporter im Süden, 3 im Norden,
5 im Westen und 2 im Osten
Bestandteil des „Sky Welt“-Paketes
und somit für alle Sky-Abonnenten
empfangbar
Empfangsdaten über Astra 19,2 Grad Ost
Sky Sport News HD: 12 304 MHz Horizontal,
Symbolrate 27 500 Symbole/s,
Fehlerschutz (FEC) 9/10
Sky Sport News SD: 11 720 MHz Horizontal,
Symbolrate 27 500 Symbole/s,
Fehlerschutz (FEC) 3/4
sowie in diversen Kabelnetzen zu
empfangen
Der Start von Sky Sport News HD ist ein
Meilenstein – sowohl für den Pay-TV-
Anbieter als auch die deutsche Fernsehlandschaft.
Diese freut sich über einen
neuen HD-Sender und eine für deutsche
Verhältnisse vollkommen neue Sparte:
den 24-Stunden-Sportnachrichtensender.
Herzlich willkommen bei Sky Sport News HD – mit
diesen Worten leiteten die Nachrichtenmoderatoren
Kate Abdo (siehe auch Kasten auf Seite 39)
und Thomas Fleischmann am 1. Dezember 2011
eine neue Fernsehära bei Sky Deutschland ein.
Nicht nur, dass mit Sky Sport News HD der erste
deutschsprachige Sportnachrichtenkanal in HD
an den Start ging – auch für Sky selbst war es
eine Premiere von besonderer Tragweite. Roman
Steuer, Senior Vice President von Sky Sport News
HD, brachte es auf den Punkt: „Wir haben zum
ersten Mal ein Sendergefühl im eigenen Haus,
weil wir hier produzieren, weil hier Kabel rumliegen,
weil hier Menschen mit Kameras rumlaufen.
Und ich glaube, dass es auch für das Haus etwas
Besonderes ist, zum ersten Mal selber Fernsehen
machen zu können.“ Um das zu ermöglichen,
musste der Pay-TV-Anbieter natürlich stark investieren
und eine entsprechende Infrastruktur für
solch ein ambitioniertes Senderprojekt schaffen.
Millionen für ein Sendestudio
Seit der Ankündigung des neuen Senders im
Februar 2011 wurde über der Cafeteria des Sky-
Hauptquartiers in München-Unterföhring kräftig
umgebaut, um ein hochmodernes Fernsehstudio
zu schaffen. Zwölf Architekten und 60 Arbeiter
waren an dem ehrgeizigen Projekt beteiligt. Insgesamt
wurden an 180 Arbeitstagen 170 Kilometer
Kabel verlegt, knapp 400 Monitore installiert und
hochmoderne Großbild-LED-Panels montiert. Fünf
vollautomatische Kamerasysteme machen das
Fernsehstudio von Sky Sport News HD zum modernsten
in ganz Europa mit derzeit 200 Mitarbeitern.
Verständlich, dass bei Sky zum Senderstart
Sektlaune aufkam. Mehr als 200 geladene Gäste,
darunter Uli Hoeneß, Franz Beckenbauer, Karl-
Heinz Rummenigge, Matthias Sammer, Christian
Seifert, Hans-Joachim Watzke, Boris Becker und
Oliver Pocher waren im Foyer mit dabei, als der
Countdown für den Startschuss des neuen Kanals
eingeleitet wurde. Alle warteten gemeinsam mit
der Führungsriege von Sky Deutschland gespannt
auf die ersten Livebilder aus dem Studio, doch
Bilder: Sky
38 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Das außergewöhnliche Design des Studios sorgt für Aufsehen. Bilder links: Kate Abdo ist eines der Gesichter von
Sky Sport News (oben). Die Kamerasysteme des Nachrichtenstudios arbeiten vollautomatisch (unten)
erst, als die symbolische Stromzufuhr hergestellt
wurde, gingen die ersten Bilder Punkt 12 Uhr
über den Äther.
Ein Meilenstein für Sky
Kein Wunder, dass Brian Sullivan, Vorstandsvorsitzender
von Sky Deutschland, nicht mit Superlativen
sparte: „Der Start von Sky Sport News HD
ist ein Meilenstein in der Geschichte von Sky. Ein
24-Stunden-Sportnachrichtensender bedeutet
etwas ganz Neues in der deutschsprachigen TV-
Landschaft. Mit dem Sender ergänzt Sky wiederum
sein einzigartiges Portfolio an neuen Produkten
in Sachen Übertragung zeigt Sky Sport News HD
großes Potenzial: Sechs Übertragungswagen mit
je einem Live- Reporterteam an Bord können von
jedem sportlichen Highlight in der Republik und
den Nachbarländern live berichten.
Nachrichten rund um die Uhr
Sky will mit dem neuen Nachrichtenkanal umfassend
und rund um die Uhr über aktuelle Ereignisse
aus dem Sport berichten. Erklärtes Ziel ist die allumfassende
Information der Zuschauer, egal zu
welcher Zeit diese den Sender einschalten. Ein
14-köpfiges Moderatorenteam informiert dabei
DER HAUPTFOKUS VON SKY SPORT NEWS HD LIEGT AUF DER SPORTART
NUMMER EINS DER DEUTSCHEN: KÖNIG FUSSBALL
profitiert der Sender seit Januar von der Unterstützung
durch Transfermarkt.de. Sky Sport News HD
schaltet regelmäßig live in das Hamburger Studio
des Fußball-Informationsspezialisten, um über die
spektakulärsten Deals und Hintergründe aus der
Welt des runden Leders zu berichten. Im Startmonat
Dezember bis einschließlich dem Vorabend
des Bundesligarückrundenstarts am 19. Januar war
Sky Sport News HD für alle Satellitenzuschauer und
auch zahlreiche Kabelkunden in Deutschland völlig
frei empfangbar. Ebenso wurde ein Livestream im
Internet gesendet. Seit dem Rückrundenstart wird
das Programm verschlüsselt ausgestrahlt, steht
aber praktisch allen Abonnenten des Bezahlsenders
zur Verfügung, da Sky Sport News HD im
„Welt“-Paket integriert sein wird, das Grund lage
jedes Sky-Abonnements ist.
MIKE BAUERFEIND, CHRISTIAN HILL
und Innovationen.“ In den letzten spannenden
Minuten vor dem Start wurde die Exklusivität des
Senders nochmals deutlich untermauert. Auch
Franz Beckenbauer würdigte das Senderkonzept
in gewohnt lockerer Manier: „Ich steh in der Früh
auf, relativ zeitig ... und dann schalte ich einen
Nachrichtensender ein – und dann schau ich mir
die Nachrichten an. Und jetzt passiert das Gleiche
mit dem Aufstehen, aber jetzt schalte ich den
Sportnachrichtensender ein. Also extra für mich
diesen Sender zu machen, da muss ich sagen:
Respekt ...“ Wer zum Start einen roten Knopf
erwartet hatte, wurde positiv überrascht, denn
auch hier setzte der Pay-TV-Sender auf Symbolkraft
und schaffte die Verbindung zwischen
Sport und dem neuen Fokus auf Nachrichten auf
besonders kreative Weise. Die Sport-Asse auf der
einen und führende Sky-Verantwortliche auf der
anderen Seite gingen die symbolische Verbindung
durch das Zusammenstecken eines Stromkabels
ein. Und unter Spannung war dann die gesamte
Atmosphäre, als die ersten Liveschaltungen nach
12 Uhr über die Fernsehbildschirme liefen. Auch
täglich von morgens um 6 Uhr bis Mitternacht live
aus dem konzentrischen Studio mit Panoramascheiben.
Kurz nach dem Start ist der Sender allerdings
von diesem Ziel noch etwas entfernt. Hauptschwerpunkt
ist – das war nicht schwer zu erraten – der
Fußball. So berichteten die Außenreporter in den
ersten Tagen nach Senderstart fast ausschließlich
über „König Fußball“, beispielsweise mit regelmäßigen
Schalten vor das Münchener Hauptquartier
des FC Bayern München in der Säbener Straße.
Schnell sollen aber weitere Sportarten folgen.
80 Prozent Fußball
Die Fußballlastigkeit wird wohl auch in Zukunft
bei Sky Sport News HD erhalten bleiben. Zielgebend
war daher die Aussage, dass sich der Sender
überwiegend um Sportarten kümmern möchte,
in denen deutsche und österreichische Sportler
erfolgreich sind. Da Fußball die Sportart mit der
hierzulande größten Fanbasis ist, hat Senderchef
Roman Steuer bereits angekündigt, dass
der Kampf um das runde Leder etwa 80 Prozent
des Programmanteils ausmachen wird. Hierbei
Kate Abdo
www.sky.de
Die dreißigjährige Kate Abdo aus Manches
ter ist als Chefmoderatorin das
Gesicht bei Sky Sport News HD. Sie wurde
als Tochter eines Sportlehrerpaares am 8.
September 1981 geboren und interessierte
sich schnell für Sprachen. Deutsch lernte
sie bereits in England, das Abitur absolvierte
sie in Spanien. Es folgten ein
Dolmetscher-Studium und ein Praktikum
bei der Deutschen Welle in Berlin, wo sie
durch Zufall an den Job als Sportmoderatorin
kam. Später ging es zurück nach
England zu CNN, wo sie in London eine
tägliche Sportsendung präsentierte. Von
ihrem neuen Job in München erhofft sich
die vielseitige Moderatorin vor allem, sich
stärker einbringen und mitgestalten zu
können, als ihr das innerhalb der starren
Strukturen von CNN möglich war.
Inhalte 39

Spielehöhepunkte in HD
The Last Of Us
Das Spiel: Die Menschheit
ist dem Tode geweiht,
eine unheilvolle Krankheit
befiel erst die Pflanzen- und
schließlich auch die Tierwelt.
Menschen, die mit den
Krankheitserregern in Kontakt
kommen, verlieren nicht nur
ihren Verstand, sondern auch
ihr Antlitz. Unförmige Geschwülste wuchern aus
den Köpfen der Betroffenen; seelenlose, animalische
Zombies nehmen den Platz von Straßenarbeitern,
Büroangestellten und Politikern ein. Die junge Ellie
kam nach der todbringenden Tragödie zur Welt und
sie kennt seit ihrer Geburt nur ein Ziel: Überleben.
Zusammen mit dem ungleich älteren Joel durchkämmt
sie die Überreste der USA auf der Suche
DIE JUNGE ELLIE KAM NACH DER
TRAGÖDIE ZUR WELT UND SIE KENNT
NUR EIN ZIEL: ÜBERLEBEN
nach Nahrung, Munition und scheinbar nicht mehr
existierenden Überlebenden. „The Last Of Us“ ist ein
emotional getragener Endzeitmix aus „I Am Legend“,
„Enslaved“ und „The Road“, die blutigen Auseinandersetzungen
mit den entstellten Zombies lassen
aufgrund der realitätsnahen Charakterzeichnung (Sie
spielen keinen Superhelden) echte Panik aufkommen.
Für Zartbesaitete dürfte die Zombiehatz zwar zu viel
des Guten sein, wer dagegen auf Endzeitfilme steht,
sollte sich „The Last Of Us“ unbedingt vormerken.
Die Technik: Die Entwicklerschmiede Naughty Dog
führte Ende 2011 mit „Uncharted 3“ Sonys
Playstation 3 an die Grenzen und lieferte ein grandioses
Effektspektakel ab, wie es selbst auf hochgezüchteten
PCs nur selten zu bestaunen ist. Mit „The Last Of
Us“ gehen die Entwickler noch stärker ins Detail: Die
Gesichtsanimationen und emotionalen Regungen der
beiden Hauptcharaktere stehen computeranimierten
Filmen in nichts mehr nach, der starke Hell-Dunkel-
Kontrast sorgt für ein beklemmendes Gefühl. Die
Außenszenarien punkten durch realistisch umgesetzte
Natur sowie imposante Bauwerke. Die Interaktion zwischen
den beiden Hauptcharakteren wird allerdings
über die finale Qualität des Titels entscheiden: Werden
die Dialoge sinnvoll in die Handlung integriert?
Können Gestik und Mimik der Charaktere über die
komplette Spielzeit mit dem Echtzeitvideo mithalten?
Sollte Naughty Dog nach „Uncharted“ erneut das
Unmögliche möglich machen, steht Spielefans das
audiovisuelle Highlight 2012 bevor. CT
www.thelastofus.com
Hersteller: Sony Empfehlenswert, weil: „The Last Of
Bildformat: 16 : 9, 720p Us“ den Überlebens- und Beschützerinstinkt
weckt und eine erfrischend
Tonformat: DD, DTS, PCM erwachsene emotionale Geschichte inmitten
Genre: Action-Adventure/
Horror
des Horrors erzählt. Hier kommt
der Überraschungshit des Jahres!
HD-Konsole: PS3
Spielzeit: k. A. Bild
USK: ab 18 Jahren Ton
Starttermin: 4. Quartal 2012 3D
Auf ewig Zombie
Vorschau
Seit rund 20 Jahren gehen Videospieler in
3D-Grafik auf die Jagd nach Untoten. Mal
entfaltet sich der Horror durch den Einfluss
übernatürlicher Mächte („Alone In The Dark“)
oder es steckt eine fragwürdige Chemieindustrie
hinter den genetischen Experimenten
(„Resident Evil“). Für „The Last Of Us“ griffen
die Entwickler auf ein reales Naturphänomen
zurück, das auch innerhalb einer BBC-Doku in
beeindruckenden Makroaufnahmen bestaunt
werden kann. Parasiten in Form von Pilzsporen
setzen darin ganze Ameisenkolonien
außer Gefecht, die Körper der Ameisen
werden zu einem willenlosen Konstrukt und
deren Köpfe dienen als Brutstätte für neue
Parasiten. Ganz gleich, welche Ursache das
Zombiedasein auch besitzt: Gesprächsbereit
zeigen sich die mal mehr, mal weniger agilen
Untoten nie.
Bilder: Sony, Square Enix, Rockstar Games
40 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Grand Theft Auto V
Das Spiel: Für die einen sind
die Gangster-Storys kinoreife
Spielabenteuer, für die
anderen ein geschmackloser
Zeitvertreib. So viel ist sicher:
Auch der fünfte Teil wird
sämtliche Verkaufsrekorde
brechen und erneut die
Sittenwächter auf den Plan
rufen. „GTA V“ entführt Sie in ein virtuelles Abziehbild
von Los Angeles samt anliegenden Wäldern und
Küstenstreifen und weckt Erinnerungen an „GTA San
Andreas“. Von der eigenen Wohnung über Freizeitbeschäftigungen
bis hin zur Kleidung dürfen Sie alles
managen und neben vordefinierten Handlungssträngen
den Vorzügen des Geldes nachgehen. Erstmals
sollen mehrere Charaktere spielbar sein und Haustiere
Einzug halten. Erlaubt ist, was gefällt – der Spieler
bestimmt durch seine Taten das soziale Niveau.
Die Technik: Auch der fünfte Teil wird keine
Schönheitspreise gewinnen, denn matschige Texturen,
Kantenflimmern, sichtbare Detailverluste bei
entfernten Objekten und störender Grafikaufbau
gehören auch im neuen „GTA“ dazu. Immerhin feilte
Rockstar Games kräftig an den Animationen, sodass
die virtuellen Bewohner noch realistischer auf ihre
Umgebung reagieren. Sämtliche Fahrzeugmodelle
erfreuen das Auge mit markanten Details und einem
glaubhaften Schadensmodell. Die Musikuntermalung
füllt mit ihren nachempfundenen Radiostationen
wieder mehrere Datenträger und die Sprachausgabe
gehört zum Professionellsten, was man in Videospielen
geboten bekommt. Einzige Ungewissheit: Müssen
Playstation-3-Besitzer nach „GTA IV“ erneut mit der
grafisch schwächsten Portierung vorliebnehmen? CT
www.rockstargames.com/V/
Hersteller:
Rockstar Games
Bildformat: 16 : 9, 720p
Tonformat: DD
Genre: Action, Open-World-
Adventure
HD-Konsole: PS3, Xbox 360
Empfehlenswert, weil: „Grand Theft
Auto V“ die erfolgreichste Videospielserie
aller Zeiten zu neuen Höhenfl ügen treibt
und gekonnt wie kein anderer Titel eine
spannungsgeladene Geschichte mit
spielerischen Freiheiten verknüpft.
Spielzeit: k. A. Bild
USK: ab 18 Jahren Ton
Starttermin: 2012
3D
Vorschau
Tomb Raider
Das Spiel: Zurück zum
Anfang: Das neue „Tomb
Raider“ spielt zeitlich vor allen
anderen Teilen und nichts ist
mehr, wie es einmal war. Lara
Croft wurde sichtlich verjüngt,
aus einer unbezwingbaren
Kämpferin ist eine verletzliche
Frau geworden, die mehr
einer Überlebenden als einer Abenteurerin gleicht.
Der Spielablauf zeigt sich runderneuert: Stürze und
Kletterpartien zehren nicht nur an der Ausdauer,
sondern hinterlassen auch blutige Spuren. Um Rätsel
zu lösen, spendieren die Entwickler der jungen Lara
einen sechsten Sinn, sodass Sie wichtige Details der
Umgebung auf den ersten Blick erkennen. Neben
dem freien Erkunden der gefährlichen Natur stehen
kinoreif inszenierte Sequenzen im Mittelpunkt, in denen
Sie Tastenkommandos unter Zeitdruck eingeben.
Die Technik: Nein, ganz so beeindruckend wie auf
den Bildern sieht das neue „Tomb Raider“ nicht aus;
sämtliche Aufnahmen entstammen dem vorgerenderten
Trailer, der Maßstäbe in Sachen Animationsqualität
und Effektdarstellung setzt – kein Wunder, schließlich
stecken hinter den Sequenzen die Experten von
Visual Works („Deus Ex“) und Ignition („Inception“).
Doch auch die echten Spielszenen punkten durch
realistische Animationen, die die Qualen der jungen
Lara Croft immer wieder aufs Neue packend in Szene
setzen. Die virtuelle Kamera fängt das Geschehen
aus kinoreifen Perspektiven ein, bleibt zum Großteil
aber hautnah hinter der Protagonistin. Musikalisch
aufwühlend gibt sich der klassische Score. Einziger
Nervfaktor während des Spielens bislang: Die junge
Lara ächzt und wimmert bei jeder Bewegung. CT
www.youtube.com/watch?v=nkYdYud__UM
Hersteller: Square Enix Empfehlenswert, weil: das neue „Tomb
Bildformat: 16 : 9, 720p Raider“ die totgesagte Serie wiederbeleben
könnte wie Christopher Nolans
Tonformat: DD
Batman-Trilogie den dunklen Rächer. Statt
Genre: Action-Adventure
Supermodel-Attitüden legt die neue Lara
echte Emotionen an den Tag.
HD-Konsole: PS3, Xbox 360
Spielzeit: k. A. Bild
USK: ab 18 Jahren Ton
Starttermin: 4. Quartal 2012 3D
Vorschau
Inhalte 41

Kommende HD-Highlights
Die Drei Musketiere in 3D
Mass Effect 3 (PS3/Xbox 360)
Apollo 18
9.2.
12.3.
16.3.
Garden State (Special Edition)
Die Höhle der Vergessenen Träume (3D)
Die Abenteuer von Tim und Struppi (3D)
Blu-rays und Games
1.3.
SSX (PS3/Xbox 360)
1.3.
Oben (3D)
8.3.
Wickie auf großer Fahrt (3D)
8.3.
Street Fighter X Tekken (PS3/Xbox 360)
9.3.
13.3.
FIFA Street (PS3/Xbox 360)
13.3.
Silent Hill: Downpour (PS3/Xbox 360)
15.3.
Soloalbum
15.3.
Spec Ops: The Line (PS3/Xbox 360)
15.3.
22.3.
Game Of Thrones – Staffel 1
30.3.
Happy Feet 2 (3D)
2.4.
Krieg der Götter (3D)
5.4.
Real Steel
12.4.
Bilder: 2K, 20th Century Fox Home, Ascot, Bioware, Capcom, Concorde Home, Constantin Film, Disney, EA Sports, Konami, Paramount Home, Sony Pictures Home, Studiocanal, Universal, Universum, Warner
42 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Boardwalk Empire (2. Staffel)
You Don‘t Know Jack – Ein Leben für den Tod
The Thing
ab 29.2.
30.3.
März
The Rite – Das Ritual
Aushilfsgangster
What A Man
3.3.
März
März
Fast & Furious 5
Der ganz normale Wahnsinn – Working Mum
Wickie auf großer Fahrt
4.3.
März
März
Mildred Pierce
Die Abenteuer von Tim und Struppi
Happy Feet 2
4.3.
März
April
Black Swan
11.3.
The American
17.3.
World Invasion: Battle Los Angeles
25.3.
Dreiviertelmond
März
Männerherzen ... und die ganz, ganz große Liebe
März
Paranormal Activity 3
März
In Time
April
Krieg der Götter
April
Real Steel
April
Video-on-Demand
Inhalte 43

48 | Wenn Blu-rays die Wiedergabe verweigern
Das Popcorn steht bereit, die Familie wartet gebannt, doch der neueste Blockbuster will einfach
nicht starten. Wir zeigen Ihnen, warum einige Discs nicht laufen, was Sie dagegen unternehmen
können und wie sich die Industrie zu diesem Sachverhalt positioniert
Dennis Schirrmacher,
Redakteur
Geistiges Eigentum in Form von Filmen
und Musik muss geschützt werden,
keine Frage. Dennoch scheint im
digitalen Zeitalter noch keine zufriedenstellende
Lösung für Rechteinhaber
und Konsumenten zu existieren: So
findet auf der einen Seite geschütztes
Material als illegaler Download seinen
Weg ins Internet und auf der anderen
Seite plagen sich ehrliche Käufer mit
restriktiven Kopierschutzansätzen – im
Endeffekt werden wir alle als potenzielle
Raubkopierer gebrandmarkt.
Auch im modernen Wohnzimmer ist
das Thema allgegenwärtig und der
erneuerbare Kopierschutz der Blu-ray
Disc sorgt dafür, dass aktuelle Filme
auf älteren Playern nicht wiedergegeben
werden können. Sie müssen dem -
nach zwingend über einen Internet an -
schluss verfügen, damit Sie die Aktualisierung
herunterladen können, und
hoffen, dass der Hersteller diese zeitnah
bereitstellt. Im Musikbereich wurde
dagegen der Kopierschutz in Form
des Digital Rights Managements (DRM)
zurückgezogen und ich hoffe inständig,
dass sich auch im Videobereich
am Ende die Vernunft durchsetzt.
50 | Internet nachrüsten
Eine Box für alles: So rüsten Sie Ihren
Fernseher mit umfangreichen Onlinefunktionen
inklusive HbbTV aus
54 | Fernbedienung 2 .0
Die Vernetzung macht auch vor dem
Wohnzimmer nicht halt. Wir zeigen, was
moderne Tablets an Mehrwert bieten
Tipp des Monats:
Deponia*
Die in Hamburg sitzende
Entwicklerschmiede
Daedalic gilt als Bastion
des klassischen Pointand-Click-Adventures
und liefert abermals ein
extrem stimmiges und
witziges Grafikabenteuer
*Voraussetzung: PC in HD-Auflösung ab.
Bilder: Daedalic, Sony, Sony DADC, Videoweb
44 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

HD Plus vs. CI Plus
Bilder: Auerbach Verlag, Kathrein, Vantage
Restriktionen von CI Plus
Inhalteanbieter und Rechteinhaber
schöpfen bei der digitalen HD-Ausstrahlung
einige Mittel aus, um die weitere
Nutzung des Materials einzuschränken.
die Aufzeichnung kann vollkommen
unterbunden werden
eine Aufnahme ist möglich, die Wiedergabe
wird aber zeitlich begrenzt
(zwischen 6 Stunden und 61 Tagen)
zeitversetztes Fernsehen wird unterbunden
oder begrenzt (bis 90 Minuten)
Spulen wird komplett oder teilweise
unterbunden
Fernsehaufnahmen werden an das
jeweilige Aufnahmegerät gebunden
(Aufnahmen können von keinem
anderen Gerät wiedergegeben werden)
analoge Signalausgabe mit Kopierschutz
(Macrovision) wird vorgeschrieben
kein gleichzeitiges Enschlüsseln
mehrerer Sender
Bindung des Gerätes an den Verschlüsselungsstandard
von HD Plus, bei
Verstößen ist Deaktivierung aus der
Ferne möglich
Wenn man sich in der schönen neuen
HD-Fernsehwelt umschaut, kommt
man zwangsläufig an den privaten
HD-Sendern nicht vorbei, will man das hochauflösende
Angebot nicht künstlich eingrenzen.
Schnell trübt sich aber der Blick, sobald
rigorose Kopierschutzmechanismen greifen,
die von den frei empfangbaren HD-Kanälen
nicht eingesetzt werden. Dabei konkurrieren
zwei Systeme zur Entschlüsselung, beide mit
unterschiedlichen Vor- und Nachteilen.
Für runde 4,50 Euro im Monat bekommen die
Kunden der HD-Plus-Plattform praktisch alle deutschen
Privatsender in hochauflösender Bildqualität
ins Wohnzimmer geliefert, mittlerweile sind zwölf
Programme als HD-Variante empfangbar. Doch
jeder Zuschauer erkauft sich mit dieser Extragebühr
nicht nur eine deutlich bessere Bildqualität
im Vergleich zur SD-Ausstrahlung, sondern auch
zusätzliche Einschränkungen in puncto Empfang
und Aufzeichnung der Inhalte. Diese Restriktionen
machen sich in erster Linie durch Einschränkungen
beim zeitversetzten Fernsehen (Time-Shift) und bei
den Aufnahmefunktionen bemerkbar. Doch selbst
wenn man sich mit den Nachteilen abfinden kann,
bringen die Unterschiede zwischen den offiziellen
Empfangswegen für HD Plus ganz unterschiedliche
digitale Barrieren mit sich, die oft selbst der Verkäufer
im örtlichen Elektronikmarkt nicht umfassend
darstellen kann.
CI-Receiver
Die bisher einfachste Lösung für den Empfang von
HD-Plus-Sendern sind CI-Receiver mit standardisierter
Hardware, die den Betrieb mit verschiedenen
Modulen und Smartcards zulassen. Mit dem Legacy-
CAM von HD Plus werden ausgewählte CI-Geräte
für den Empfang der hochauflösenden Privatsender
vorbereitet. Voraussetzung ist jedoch, dass der
Receiver für die Nutzung mit dem Legacy-CAM freigegeben
ist. Außerdem muss ein Software-Update
eingespielt werden, das den Empfang von HD Plus
ermöglicht bzw. den Receiver zwingt, die Restriktionen
der Programmanbieter umzusetzen.
HD Plus
Mit dem HD-Plus-Start kamen auch neue Digitalreceiver
auf den Markt, die speziell für den Empfang
der hochauflösenden Sender optimiert wurden –
erkennbar am HD-Plus-Logo. Konkret bedeutet
dies: Statt einer offenen CI-Schnittstelle wurde das
Wissen 45

Sender der HD-Plus-Plattform begrenzen Time-Shift und Aufnahme. Bilder links: Das Legacy-Modul ermöglicht
den Empfang über CI-Schnittstellen (oben). Die CI-Plus-Authentifizierung fällt langwierig aus (unten)
Entschlüsselungssystem wieder im Gerät integriert
(embedded). Die Rechteinhaber haben auch bei
dieser Variante den vollen Zugriff auf alle Restriktionen:
Time-Shift wird z. B. bei HD-Plus-Receivern
wirkungsvoll unterbunden bzw. eingeschränkt.
Möglich ist zwar das Anhalten einer laufenden Sendung
und auch das Zurückspulen ist aktuell gestattet,
das Vorspulen jedoch nicht. Schuld an diesen
Einschränkungen sind nicht nur die Rechteinhaber,
sondern auch die Sender selbst, die das Überspringen
der Werbeeinblendung verhindern wollen. Bei
der normalen Aufnahme gibt es erfreulicherweise
deutlich weniger Restriktionen. Grundsätzlich sind
mit diesem Receiver-Typ Aufnahmen möglich,
sie werden allerdings verschlüsselt auf Speicherstick
oder Festplatte abgelegt. Und auch hier gilt:
Anhalten ja, Vorspulen nein. Kann sich der Nutzer
mit diesen Vorgaben anfreunden, ist ein HD-Plus-
Receiver zumindest einen Blick wert.
CI Plus
Bei CI Plus handelt es sich nicht um eine Weiterentwicklung
des CI-Standards, sondern lediglich um
eine Modifikation. Diese beinhaltet eine neue Funktion,
die die sogenannte Usage Rules Information
(URI) auslesen kann. Jene im Datenstrom eingebundenen
Kopierschutzflags ermöglichen es Inhalteanbietern,
die Nutzung von CI-Plus-Geräten in verschiedenster
Form einzuschränken (siehe Kasten auf
Seite 45). Die Beschränkungen bei Time-Shift und
den Aufnahmefunktionen werden strikt umgesetzt:
Das Aufnehmen ist generell nicht möglich; sollte bei
manchen Geräten die Aufzeichnung starten, ist das
Abspielen nur für einen Zeitraum von 90 Minuten
ab Beginn der Aufzeichnung ausführbar. Gleiches
gilt für Time-Shift. Eine dauerhafte Archivierung der
HD-Inhalte ist somit untersagt, weshalb die HD-
Plus-Plattform und die CI-Plus-Schnittstelle speziell
von Verbraucherschützern kritisch beäugt werden.
Allerdings wird niemand zur Nutzung der neuen
ES EXISTIEREN DURCHAUS ALTERNATIVEN, UM DIE BESCHRÄNKUNGEN ZU
UMGEHEN – JEDOCH BEWEGEN SICH DIESE AM RAND DER LEGALITÄT
HD-Inhalte gezwungen: Verzichtet der Käufer auf
den Empfang der HD-Plus-Sender, lassen sich auch
CI-Plus-Geräte ganz normal als Free-to-Air-Receiver
(FTA) einsetzen. Wollen Sie nur Fernsehen schauen,
ohne Time-Shift und Aufnahmefunktion zu nutzen,
können Sie zudem ruhigen Gewissens auf den Empfang
der HD-Privatsender umsteigen.
Alternativen
Viele Hersteller bieten alternative CI-Module an,
die sowohl mit der Smartcard von HD Plus als auch
der CI-Plus-Schnittstelle zurechtkommen. Damit
lassen sich auch ältere Fernseher zum Empfang
überreden – ohne jegliche Einschränkungen. Das
Beste daran: Sendungen können unverschlüsselt
auf der Festplatte gespeichert werden und
Time-Shift ist gleichfalls nutzbar. Die entsprechenden
CAMs werden aus rechtlichen Gründen
jedoch stets mit einer freien Firmware ausgeliefert
und erst durch das Aufspielen einer speziellen
Software-Version lässt sich der Empfang realisieren.
Auch diverse externe Empfänger auf Linux-
Basis bieten Möglichkeiten, die HD-Plus-Karte ohne
Gängelungen zu nutzen, sogenannte CI-Softcams
können mit mehr oder weniger großem Aufwand
auf der Box installiert werden. Für Receiver ohne
Linux finden sich in einschlägigen Foren im Internet
gepatchte Firmwares, die aus den entsprechenden
Receivern HD-Plus-Empfänger zaubern. Die
Alternativen sind allerdings nicht unbedenklich:
Zum einen verstoßen Nutzer damit unter Umständen
gegen die AGBs des HD-Plus-Betreibers
Astra und außerdem wird der Empfang mit nicht
zertifizierten Geräten keinesfalls garantiert. Zum
anderen handelt der Nutzer mit dem Aufspielen
einer passenden Firmware auf das Modul oder den
Receiver bzw. der Installation eines Softcams möglicherweise
rechtswidrig, weil es sich um gepatchte
Versionen handelt, die unter Umständen Rechte an
der ursprünglichen Entschlüsselungssoftware verletzen.
Ob sich ein Nutzer diesem Risiko aussetzt,
muss er letztlich immer selbst entscheiden und
natürlich auch verantworten.
MIKE BAUERFEIND, CHRISTIAN HILL
www.hd-plus.de
Die Systeme und ihre Einschränkungen im Überblick
CI-Schnittstelle CI-Plus-Schnittstelle HD-Plus-Receiver
Time-Shift ja ja; nur maximal 90 Min. möglich ja
Vorspulen nein ja nein
Rückspulen ja ja ja
Aufnahme ja nein ja
Vorspulen nein – nein
Rückspulen nein – ja
Bilder: Auerbach Verlag, Kathrein, Vantage
46 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

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Leipzig gekündigt wurde.
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innerhalb von zwei Wochen
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Kartenprüfnummer
Gültigkeit der Karte
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Kontoinhaber
Kontonummer
Bankleitzahl
Geldinstitut
Datum, Unterschrift
Auerbach Verlag und Infodienste GmbH, Lauchstädter Straße 20, 04229 Leipzig 0341–1495513 0341–1495511 abo@av.de

Streikende Blu-rays
Kopierschutz verhindert Filmabend
Hochauflösende Bilder und Tonspuren
sind für die Filmstudios ein wertvolles Gut.
Dementsprechend werden die Inhalte auf
Blu-ray Discs rigoros geschützt. Anfangs
sollte dies das Advanced Access Content
System (AACS) sicherstellen, das jedoch
schnell geknackt wurde. Der erweiterte
Kopierschutz BD+ ist seit 2007 aktiv und
gibt sich flexibler. So können Rechteinhaber
auf eine etwaige Kompromittierung
reagieren und BD+ aktualisieren –
der Kopierschutz ist so immer auf dem
aktuellsten Stand. Als Zuschauer müssen
Sie deshalb regelmäßig Ihren Player über
ein Firmware-Update auf die neueste
Version aktualisieren, sonst wird der
Zugriff Ihres Abspielers als illegal eingestuft
und das Bild bleibt schwarz.
Im Wohnzimmer schnurrt die neueste Technik
und die ganze Familie freut sich schon auf
den gemeinsamen Filmabend. Kurz nachdem
die Blu-ray Disc in den Player ge schoben
wurde, macht sich jedoch Ernüchterung breit,
denn die Wiedergabe wird verweigert. Wir
erklären Ihnen, warum es überhaupt zum
Unterhaltungs-GAU kommt. Dafür hat sich die
Redaktion der HD+TV bei Geräteherstellern,
Filmstudios und Händlern umgehört.
Statt den aktuellen Kinofilm in bester Bildqualität
bewundern zu können, erblicken Sie Bildfehler
oder ein abruptes Filmende – nichts geht mehr. In
der Regel macht Ihnen an dieser Stelle der Kopierschutz
der neuesten Filmscheiben einen Strich
durch die Rechnung (siehe Kasten links). Wie uns
z. B. Alexander Krüger, Product Manager Home
Entertainment LG Deutschland, mitteilte, setzt
jedes Filmstudio auf verschiedene Varianten des
globalen Kopierschutzes BD+ der Blu-ray Disc.
Damit soll in erster Linie das illegale Kopieren einer
Disc unterbunden werden. Viele Player verstehen
sich jedoch nicht auf Anhieb mit den neuen Ausführungen
des Kopierschutzes und verweigern die
Wiedergabe. Damit das Abspielgerät mit der neuen
Variante zurechtkommt, muss die Software des
Players aktualisiert werden. Doch bis dahin ist es
ein weiter Weg, schließlich müssen die Filmstudios
die neue Version des Kopierschutzes erst bei den
Geräteherstellern einreichen. Diese wird dann
überprüft und findet anschließend in Form einer
Software-Aktualisierung den Weg auf Ihren Player.
Nach überstandener Fehlersuche kann das Update
direkt über das Internet oder via Datei auf dem
USB-Stick eingespielt werden. Haben Sie keinen
Internetzugang, hilft nur eine Anforderung beim
Hersteller selbst. Durch die Beteiligung mehrerer
Parteien an diesem Vorgang sind laut Krüger teils
wochenlange Verzögerungen nicht vermeidbar und
es kann vorkommen, dass Sie einen neu erstandenen
Film nicht auf Anhieb abspielen können. Vor
allem Blockbuster wie „Harry Potter und die Heiligtümer
des Todes Teil 2“ versprechen einem Studio
Rekordeinnahmen und werden dementsprechend
mit einem besonders resistenten Kopierschutz
ausgestattet – eine hohe Ausfallquote mit älteren
Playern ist vorprogrammiert.
Gegenmaßnahmen
Nicht nur Filminhalte, sondern auch Bonusfunktionen
wie etwa über BD-Java realisierte Extras
Bilder: LG, Panasonic, Philips, Sony DADC
48 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Je nach Film und Blu-ray-Player können im Praxisbetrieb Fehler auftreten. Bilder links: 20th Century Fox weist
auf mögliche Probleme hin (oben). Nach einem Firmware-Update sind Abspielfehler meist ausgemerzt (unten)
können den Player aus dem Tritt bringen, wie uns
Bettina Jönsson, Manager Marketing AVM Philips
GmbH, im Interview mitteilte. Komplexe Disc-
Strukturen sind ebenfalls für Probleme mitverantwortlich.
So verfügt z. B. die Blu-ray Disc „Spiel mir
das Lied vom Tod“ über eine sogenannte Seamless-
Branching-Kapitelstruktur, um zwei Fassungen des
Filmes auf der Disc abzulegen – bei einigen Playern
führte dies zu spontanen und unvermittelten
Kapitelsprüngen. Dass ein Film partout nicht
laufen will, ist hingegen eher unwahrscheinlich,
erklärte uns Jönsson, es sei denn, Sie verfügen
über einen Blu-ray-Player der ersten Generation,
der nicht mehr mit Aktualisierungen seitens des
Herstellers versorgt wird. Natürlich versuchen die
Filmstudios und Gerätehersteller, derartige Situationen
bereits im Vorfeld zu vermeiden. 20th Century
Fox Home Entertainment beispielsweise testet
Blu-rays schon vor der Veröffentlichung auf den
gängigen neuen Abspielgeräten, so Clemens Hoh,
PR-Mana ger des Studios. Weiterhin schildert er,
dass bis jetzt alle Probleme mit Blu-ray Discs von
20th Century Fox Home Entertainment durch ein
Firm ware-Update des jeweiligen Abspielers behoben
werden konnten. Das Studio setzt zudem
auf Aufklärungsarbeit und weist vor dem Film
auf die möglichen Ursachen hin. Auch das große
Online versandhaus Amazon setzt auf Prävention
und informiert auf einer extra eingerichteten Hilfeseite
zu der Thematik. Außerdem erklärt diese
Laien, worum es sich bei einem Firmware-Update
handelt und wie man es durchführt. Beim Einkauf
BLOCKBUSTER WERDEN MIT NEUESTEM KOPIERSCHUTZ AUSGESTATTET –
EINE HOHE AUSFALLQUOTE MIT ÄLTEREN PLAYERN IST VORPROGRAMMIERT
kann der Hinweis kaum übersehen werden, denn
die Details sind in jedem Blu-ray-Artikel verlinkt.
Auf dem Rücken der Zuschauer
Natürlich verkaufen viele Studios und Hersteller
den Update-Wahn als Feature, denn so wächst
der Player stets mit seinen Anforderungen. Im
Endeffekt wird der Zuschauer aber zum unfreiwilligen
Mitspieler im Kampf gegen Raubkopierer
und wird gezwungen, dem Katz-und-Maus-Spiel
zu folgen. Der anpassbare Kopierschutz BD+,
der in den meisten Fällen für die fehlerhafte
Wiedergabe verantwortlich ist, erfordert zwingend
einen Internetanschluss, um den Update-
Vorgang ohne Frust zu überstehen. Auch wenn
die Problematik am Ende meist immer lösbar ist
und „nur“ zu lästigen Verzögerungen beim Filmabend
führt, scheint die Thematik den Anbietern
sehr unangenehm zu sein, denn ein Großteil der
von uns angeschriebenen Filmstudios waren zu
keinem Kommentar bereit. Doch es gibt auch
positive Beispiele. So zeigt sich die Playstation 3
von Sony von allen Änderungen unbeeindruckt
und selbst die erste PS3-Version von 2006 spielt
alle aktuellen Filmscheiben und sogar 3D-Inhalte
anstandslos ab – das passende Software-Update
natürlich vorausgesetzt.
DENNIS SCHIRRMACHER
www.blu-ray-vision.de
Im Interview
Bettina Jönsson,
Manager Marketing
AVM Philips GmbH
Frau Jönsson, Blu-rays werden nach
einem einheitlichen Standard gemastert.
Warum laufen dann bestimmte
Discs in einigen Playern nicht?
In der Regel liegt es an dem genutzten
BD-Java-Programm und den von der BDA
(Blu-ray Disc Association) festgelegten,
relativ offen formulierten Richtlinien zur
Verwendung dieses Programms. Da eine
sehr präzise Definition eines solchen
Java-Standards bisher nicht formuliert
wurde, kann es passieren, dass Blu-rays
mit einer zum Teil sehr komplizierten
BD-Java-Skriptstruktur arbeiten. Dies
hat zur Folge, dass einige Player diese
Disc temporär nicht abspielen können.
Wie kann der Kunde sichergehen, dass
alle Discs laufen?
Sowohl von Endverbrauchern, aber auch von
den Medien bekommen wir Feedback zu
unseren Produkten und damit Hinweise auf
mögliche Abspielprobleme. Diese Informationen
leiten wir dann an unsere Entwickler
weiter, die Software-Updates für bestehende
Produkte entwickeln als auch gleich ein
optimiertes Programm in die neuen Line-ups
integrieren. Das Update unseres BDP7500,
zu dem uns Probleme beim Abspielen der
„Harry Potter 7.2“-Blu-ray gemeldet wurden,
befindet sich beispielsweise derzeit in
der finalen Test phase. Sobald das Software-
Update existiert, stellen wir dieses auf
unserer Website und via Philips Net TV zur
Verfügung. Langfristig entwickeln wir Prozesse
und Technologien, die ein einwandfreies
Abspielen von Blu-rays gewährleisten.
Dazu gehört auch, dass wir unsere Geräte
vor dem offiziellen Launch an die Filmstudios
für Kompatibilitätstests schicken.
Vielen Dank für das Gespräch.
Wissen 49

Internet für alle Fernseher
1 Multimedia pur auf engstem Raum
Haben Sie bisher neidisch auf die mit
Internet- und Multimediaextras vollgestopften
Fernseher von Freunden und Nachbarn
geschielt, weil Ihr eigenes TV-Gerät älterer
Bauart ist und noch nicht über entsprechende
Zusatzfunktionen verfügt? Für 149
Euro erhalten Sie die Erweiterungsbox
Videoweb TV des gleichnamigen Herstellers,
mit der Sie die Lücke schließen können. Das
Gerät macht aus jedem Fernseher einen
Smart TV und holt nicht nur Videos, Fotos
und Musik vom PC ins Wohnzimmer, sondern
bringt auch einen Webbrowser zum Surfen
im Internet mit. Mehr noch: HbbTV- und
Red-Button-Dienste der großen Sende anstalten,
wie z. B. Mediatheken und multimedialer
Videotext, aktuelle Hollywood-Filme
zum Ausleihen, Youtube, Napster und Co.,
werden auf einer personalisierbaren
Benutzer oberfläche zusammengefasst.
3 Menügeführte Grundeinstellung
Nach der Startanimation springt die Box
direkt in die dia loggeführte Ersteinrichtung.
Die Netzwerkkonfiguration beschränkt sich
auf die Wahl der Verbindungsart (LAN/
WLAN). Bei der Kabelverbindung stellt in
der Regel der DHCP-Server des Routers die
notwendigen Daten wie IP-Adresse und
Gateway ohne manuelles Zutun bereit
(„Netzwerkadresse automatisch beziehen“).
Das Setup für drahtlosen WLAN-Zugang
lässt sich bei Gegenstellen mit WPS-Unterstützung
(„Wi-Fi Protected Setup“)
ebenfalls automatisieren. Sonst genügt die
Auswahl des Funknetzes und die Eingabe
des WLAN-Passworts. Danach wird die
Verfügbarkeit von Software-Aktualisierungen
geprüft.
2 Unkomplizierter Anschluss
Die I nbetriebnahme d er m it 19,2 × 15 × 3,4
Zentimetern (B/H/T) sehr kompakten Box
gestaltet sich denkbar einfach. Per HDMI-
Anschluss stellen Sie die Verbindung zum
Fernseher oder AV-Receiver her, dank
integrierter WLAN-Antenne können Sie sich
das Netzwerk kabel gegebenenfalls sparen.
Mit dem Einstecken des mitgelieferten
Schaltnetzteils ist das Setup bereits erledigt.
Optional stehen ein optischer Audioausgang
für Mehrkanalsound und zwei USB-Schnittstellen
für die Dateiwiedergabe von
Speichersticks oder externen Festplatten zur
Verfügung. An der rechten Gehäuse seite
lassen sich SD(HC)-Speicherkarten von der
Digitalkamera einstecken. Danach schalten
Sie die Videoweb-TV-Box mit der mitgelieferten
Fernbedienung ein.
4 Individueller Startbildschirm
Im Anschluss an den Neustart lässt sich
Videoweb TV an persönliche Vorlieben
anpassen. Unter „Einstellungen“ stimmen
Sie gegebenenfalls das Setup auf Ihr
AV-System und Netzwerk ab, der Mediaplayer
holt Multimediadateien über DLNA-Server
auf den Bildschirm. Herzstück ist der
Bereich „Services & Apps“, in dem Sie aus
Kategorien wie „Mediatheken“, „Musik“
oder „Nachrichten“ gezielt die für Sie
interessanten Zusatzdienste installieren, die
dann als Icons im Apple-Stil auf dem
Startbildschirm für den Direktzugriff
eingeblendet werden. Mit der Optionstaste
auf der Fernbedienung bringen Sie die
Einträge in die gewünschte Reihenfolge.
Bilder: Auerbach Verlag, Videoweb
50 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

5 Breit gefächertes Unterhaltungsangebot
Ob Sie nun die mit großflächigen Grafiken
aufbereiteten Schlagzeilen der Bild-Zeitung
durchstöbern, sich mit aktuellen Filmtrailern
im HD-Format auf den nächs ten Kinobesuch
einstimmen wollen oder in der ARD-Mediathek
den verpassten „Tatort“ vom vergangenen
Wochenende nachholen, bleibt Ihrem
persönlichen Geschmack überlassen. Auch ein
Internetbrowser für Ausflüge in die Weiten
des World Wide Web steht parat, der
allerdings in seiner aktuellen Fassung noch
mit kleineren Darstellungsproblemen zu
kämpfen hat. Auf Wunsch können Sie sich
auch aktuelle Kinoblockbuster auf den Schirm
holen. Während der 48-stündigen Ausleihfrist
lassen sich die Filme, die je nach Aktualität zu
Preisen zwischen 1,99 und 5,99 Euro verfügbar
sind, vom Nutzer beliebig oft wiedergeben.
Für hochauflösende Qualität empfiehlt
der Anbieter eine Bandbreite von mindestens
4 Megabit pro Sekunde.
6 Streaming von Multimediadateien
Videoweb TV kann auch auf Ihre eigene
Video- und Musiksammlung zugreifen und
Ihre Urlaubsfotos formatfüllend auf dem
Fernseher im Wohnzimmer als Diashow
abspielen. Dabei haben Sie mehrere Möglichkeiten:
Entweder schließen Sie über die
beiden USB-2.0-Anschlüsse oder den SD(HC)-
Kartenleser externe Speichermedien (NTFS/
FAT 32) an, auf denen die Dateien abgelegt
sind. Oder Sie geben die Inhalte auf PC,
Laptop oder Tablet-PC über eine geeignete
UPnP-Software für den Zugriff frei. Der
Microsoft Media Player verfügt als Bordmittel
von Windows 7 unter dem Menüpunkt
„Medienfreigabe“ über die entsprechende
Funktio nalität. Beim Härtetest der HD+TV
schlug sich die Videoweb-Erweiterungsbox
dabei sehr wacker und erkannte alle gängigen
Medienserver. Selbst die Wiedergabe
hochauflösender Videodateien im MKV-Container
gelang problemlos.
7 Bedienung ohne Vorkenntnisse
In allen Bereichen überzeugt
die Multimedialösung von
Videoweb durch intui tive
Bedienung. Rund 48 Megabyte
stehen für temporäre Dateien
im internen Speicher zur
Verfügung, rund 2 Gigabyte
für die individuell installierbaren
Apps. Das reicht ohne
Weiteres aus, da alle benötigten
Daten beim konkreten
Zugriff aus dem Internet oder
heimischen Netzwerk abgeholt
werden.
8 HbbTV für Fernsehen mit Mehrwert
Besondere Erwähnung verdient
der üppig bestückte HbbTV-
Bereich, in dem Sie die interaktiven
Zusatzangebote aller
privaten und öffentlich-rechtlichen
Fernsehanbieter bequem
mit einem Tastendruck erreichen.
RTL lockt etwa mit Nachrichten,
Wetterprognose für den eigenen
Wohnort, Videotext und
Programmvorschau. Hinzu
kommen mit Bildern aufgefrischte
Videotextangebote und die
Videoarchive der Sender.
Wissen 51

Reduzierte Vielfalt
Digitale Bildübertragung ist nicht gleich
digitale Bildübertragung. Oftmals
fördert der Signalaustausch zwischen
der Computertechnik und Unterhaltungselektronik
ein verfälschtes Bild zutage. Ein
Grund dafür liegt im abweichenden HDMI-
Modus. Was passiert, wenn das Bild verblasst,
und welche Möglichkeiten gibt es, dem
entgegenzuwirken?
Flaues Bild, kein tiefes Schwarz, schwächelndes
Weiß – ein sicherer Hinweis darauf, dass die Signalübertragung
zwischen Quelle und Bildwiedergabe
gestört ist. Dahinter steckt oft ein einfaches
Kommunikationsproblem, dessen Ursache im unterschiedlichen
Handling von RGB-Signalen liegt.
Computer oder Spielkonsolen senden das Bild
meist im Modus „HDMI erweitert“, auf Videosignale
spezialisierte Geräte, wie z. B. der heimische
Normgerecht
Damit die Kommunikation zwischen
verschiedenen Unterhaltungselektronikkomponenten
über den ganzen Globus
hinweg funktioniert, musste eine Norm
entwickelt werden, die die Regeln für die
Übertragung von Videosignalen definiert.
Die Internationale Fernmeldeunion (ITU),
eine Sonderorganisation der UNO, war
hierfür das passende Gremium. In
internationaler Zusammenarbeit entstanden
die Normen ITU-R BT 601 und
ITU-R BT 709, welche fortan die Rahmenbedingungen
für die digitale Videoübertragung
in SD und HD über Komponentensignale
und HDMI regelten.
Flachbildfernseher, erwarten hingegen eine
Signalausgabe im Format „HDMI eingeschränkt“.
Computer- und Videosignale unterscheiden sich
somit hinsichtlich ihres Tonwertumfangs.
Lückentrick
Bei reinen RGB-Signalen ist die Codierung einfach:
Jeder Bildpunkt wird in seine Grundfarben
aufgesplittet, der Tonwert jeder Grundfarbe mit
8 Bit quantisiert (sprich abgespeichert) und an
das Ausgabegerät weitergereicht. Daraus ergibt
sich eine Anzahl von 2 8 , also 256 Abstufungen,
die pro Grundfarbe möglich sind. Die Zählung
beginnt bei 0, der höchstmögliche Wert ist 255,
wobei RGB 0, 0, 0 der Farbe Schwarz und RGB
255, 255, 255 der Farbe Weiß entspricht. Digitale
Videosignale werden mittels des speicherplatzsparenden
YCbCr-Farbmodells codiert. Hierbei
wird die Bildinformation nach Grundhelligkeit (Y)
und Chrominanz (Farbigkeit) von jeweils Blau und
Gelb in einem Wert (Cb) sowie Rot und Grün in
einem eigenen Wert gespeichert (Cr). Aufgrund
der Art der Signalcodierung wird dieses Verfahren
auch als Helligkeit-Farbigkeit-Modell bezeichnet.
Der Veranschaulichung dient die Abbildung oben.
Hier wurde das Originalbild (Bild links) in die drei
verschiedenen Bestandteile des Komponentensignals
aufgesplittet, um den Unterschied zur
RGB-Darstellung zu verdeutlichen (Bild rechts). Bei
der Übertragung des YCbCr-Signals werden alle
drei Werte ähnlich dem RGB-Signal ebenfalls mit
8 Bit pro Wert quantisiert, jedoch mit einem kleinen
Unterschied: Der Wertebereich ist künstlich
verkleinert. Stehen bei Computergrafiken jeweils
alle Werte zwischen 0 und 255 zur Verfügung,
so wird bei Videosignalen der Wertebereich für
die Chrominanz auf Zahlen zwischen 16 und 235
bzw. bei der Luminanz zwischen 16 und 240 eingeschränkt.
Die entsprechenden Normen tragen
damit der technischen Notwendigkeit einer Austastlücke
bei der Übertragung von Videosignalen
Rechnung. Diese Austastlücke gab es schon im
analogen Fernsehzeitalter und hat den Wechsel
in die digitale Welt überlebt. Der Hauptgrund für
die Auslassung ist geblieben: die saubere Trennung
von zwei Bildern im Datenstrom. Zudem
hilft die Austastlücke, fehlerhafte Daten und ungewollte
Übersteuerungen im Signal abzufedern.
Eine Frage der Einstellung
Eine Umrechnung zwischen beiden Farbcodierungen
ist möglich und für die hochgezüchtete
Rechenleistung heutiger Unterhaltungselektronik
ein Kinderspiel. Jedoch kann nicht unterschieden
werden, ob bei der Umrechnung nun ein eingeschränkter
oder ein voller Wertebereich als Basis
für die Berechnung angenommen werden muss.
Läuft hierbei etwas schief, gibt es zwei mögliche
Szenarien: Trifft ein RGB-Signal mit vollem
Wertebereich (z. B. von einem Computer) auf ein
Fernsehgerät, das ein eingeschränktes Signal erwartet,
werden die oberen und unteren Tonwerte
einfach abgeschnitten und die Durchzeichnung ist
fehlerhaft – das Bild wirkt subjektiv kontraststark,
MIT DER RICHTIGEN EINSTELLUNG
KÖNNEN DIE FARBRÄUME AUFEI-
NANDER ABGESTIMMT WERDEN
aber es fehlen Bildinformationen. Im umgekehrten
Fall fehlen dem Bild wiederum die Spitzenwerte
und dunkle sowie helle Bereiche wirken matt
und flau. In beiden Fällen entsprechen auch alle
Mitteltonwerte nicht mehr der Norm. Viele Unterhaltungselektronikgeräte
bieten eine manuelle
HDMI-Einstellung in den Systemsteuerungen an.
Oftmals wird dieser Menüpunkt mit „RGB-
Modus“ betitelt, manche nennen es schlicht
„PC-Modus“ oder wiederum „HDMI-Modus“ –
ein Blick ins Handbuch sollte in jedem Fall den
richtigen Menüpunkt zutage fördern. Andernfalls
hilft der umgekehrte Weg: Viele Grafikkarten
lassen sich per Systemmenü in den eingeschränkten
HDMI-Modus zwingen. Mit diesen einfachen
Maßnahmen können Sie Ihre Bildkette perfekt
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Tablets: Filmbilder in Ihrer Hand
Tablet-Computer haben unseren Umgang mit
elektronischen Medien vollkommen verändert.
Dabei sind die Mini-Computer nichts anderes als
eine vergrößerte Variante der allseits beliebten
Smartphones. Tablets vereinen Mobilität mit
dem Komfort einer größeren Bilddiagonale
(im Moment bis zu 10,1 Zoll/25,6 Zentimeter)
und der intuitiven Bedienung per Touchscreen.
Apple hat mit dem iPad den Weg geebnet und
Hersteller wie Sony zeigen ebenfalls angepasste
Produkte. Inzwischen tummelt sich eine Vielzahl
verschiedener Tablet-Varianten auf dem Markt,
die meisten werden durch das Betriebssystem
Android angetrieben (Apple iOS). Eines haben
alle Modelle gemeinsam: Dank potenter Prozessoren,
flexibler Betriebssysteme und günstiger
Speicherpreise eignen sie sich hervorragend als
mobile Unterhalter. Mit immer höher auflösenden
Displays ermöglichen sie sogar den HD-
Filmgenuss. Darüber hinaus werden die Tablets
zur Allzweckwaffe im Wohnzimmer, denn die
Anwendungsmöglichkeiten steigen täglich.
Fernbedienung ade
Eine der ersten Anwendungen, die für Smartphones,
dann auch verstärkt für Tablets,
angeboten wurde, ist die Remote-Funktion. Das
mobile Endgerät übernimmt dabei die Aufgabe,
die reguläre Fernbedienung abzulösen. Anfangs
lediglich mit rudimentären Funktionen bestückt,
stehen die verschiedenen Fernbedienungs-Apps
den originalen Signalgebern nun in nichts mehr
nach. Das Spektrum an Bedienungsfunktionen
reicht von der simplen Kanalumschaltung bis hin
zur komplexen Navigation durch die Menüs des
Fernsehgerätes. Voraussetzung ist immer ein
moderner Smart TV, der in der Gerätedatenbank
verzeichnet ist. Beide Geräte, TV und Tablet,
müssen in demselben Netzwerk angemeldet
sein, damit die Kommunikation klappt. Die
meisten großen TV-Hersteller, dazu zählen z. B.
Sony und Samsung, erlauben in ihren Mittel- und
Oberklasse-TVs die Fernsteuerung per Tablet und
App. Mit der Zeit haben sich auch andere Geräte
hinzugesellt, z. B. reagieren auch Audioreceiver
auf die App-Kommandos.
Im
Drahtlos
Bilder: Samsung, Sky, Sony
54 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Entertainment unlimited
Die Freude am Fernsehen gibt es auch auf
den Tablets. Die Verbindung mit dem Internet
schafft ideale Voraussetzungen, um Zugriff auf
die immer beliebter werdenden Mediatheken
der einzelnen Sender zu bekommen. Einziges
Manko: Nicht selten scheitert die Betrachtung
der angebotenen Sendungen an einer fehlenden
Flash-Unterstützung, besonders bei Apples
iPad. Die Alternative: Für einige Mediatheken
existieren dedizierte Apps, z. B. für die beliebte
ZDF Mediathek. Über diesen Weg wird das
Flash-Problem geschickt umgangen. Die Pay-TV-
Plattform geht – dem eigenen Premiumgedanken
folgend – noch einen Schritt weiter. Mit Sky
Go kann der geneigte Kunde die abonnierten
Kanäle überall mit hinnehmen. Wenn sich das
Gerät per WLAN mit einem Breitbandanschluss
verbindet, ist sogar HD möglich. Zusätzlich können
per Video-on-Demand Filme und Serien auf
das Tablet geholt werden. Hier sticht besonders
Sonys Dienst Video Unlimited hervor, der ebenfalls
in Tablet-optimierter Form vorliegt.
Fokus:
fernsehen
Innige Verbindung
Medien vom Mobilgerät auf den großen
Bildschirm bringen? Kein Problem – gerade das
Android-Betriebssystem beinhaltet seit Langem
DLNA-Fähigkeiten. So ist der Austausch von
Multimediadateien simpel per Netzwerkstreaming
möglich. Einige Tablets und Smartphones
besitzen einen MHD-Anschluss, der eine USBund
HDMI-Schnittstelle kombiniert und Inhalte
mit einem speziellen Adapter per Kabel an das
TV-Gerät liefert. Unkomplizierter ist eine direkte
Funkverbindung. Sony verbindet seine Tablets
über Wi-Fi Direct mit Sony-Bravia-Fernsehern.
Mit einem Fingerwisch landen Inhalte vom Tablet
auf dem Fernseher. Samsung geht noch einen
Schritt weiter und gestaltet die Verbindung bidirektional.
Mit allen TV-Modellen der 7000er-Serie
aufwärts in Kombination mit einem Samsung-
Smartphone und der App „Samsung Smart
View“ ist Dual View möglich. Konkret be deutet
dies, dass nicht nur Daten vom Smartphone auf
den TV gelangen, sondern auch das TV-Programm
auf das Mobilgerät gestreamt wird.
Wissen 55

Einstellungshilfen für
Fernseher & Projektoren
Philips 46PFL6806K
Loewe Individual 55 Compose 3D
JVC DLA-X70R
Smart Bild
Kino
Kontrast 100
Helligkeit 50
Farbe 50
Schärfe 1
Rauschunterdrückung
Farbton
Pixel Plus HD
HD Natural Motion
Clear LCD
Aus
Personalisiert R 125,
G 108, B 60, Rot BL 0,
Grün BL 0, Blau BL 0
Aus
Ein
Erweiterte Schärfe Ein
Dynamic Contrast Aus oder Minimum
Dynam. Hintergrundbeleuchtung
Optimales Bild
MPEG-Rauschunterdrückung
Aus
Farboptimierung Aus
Gamma 0
Bildformat
nicht skaliert
Kontrast
Farbintensität 10
Farbtemperatur
0–18 (je nach
Raumhelligkeit)
Soft
Helligkeit 10
Schärfe 2
Digitale Rauschreduzierung
(DNC)
Aus
Filmglättung
Bildformat
VBD+
Image Active
Video Ein, Film Aus
16 : 9 PC (HD)
Ein
Aus
Bildmodus Benutzer 1
Farbprofil Kino 2
6500 K
Farbtemp.
RGB Gain: 0/–25/–30,
RGB Offset: –15/0/0,
3D: –10/–55/0, –15/–10/0
Gamma
Benutzer 2.3
(Benutzer 2.1 bei 3D)
Dark/Bright Level 0/0
Kontrast/Helligkeit 0/0
Farbe/Tint 0/0
Schärfe/Detail
5 (25 SD)/25
Aus (4K-Interpolation)
Clear Motion Drive oder Stufe 1 (2K, beste
Bewegtbildschärfe)
Bilder: Auerbach Verlag, JVC, Loewe, Philips
56 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

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67 | Loewes edler 3D-Gigant
Die Gerätelinie Loewe Individual gilt als eine der flexibelsten TV-Modellreihen überhaupt. Nun
trumpft Loewe nicht nur mit unzähligen Aufstellungs- und Gestaltungsoptionen auf, sondern
bietet zudem 3D-Unterstützung mit bis zu 55 Zoll Bilddiagonale
Verlorenes Vertrauen
Produkt Bewertung Seite
Hannspree
SE40LMNB
JVC
DLA-X70R
LG
42LW579S
Loewe Individual 55
Compose 3D
Panasonic
TX-P42ST33E
Philips
40PFL6606K
Philips
46PFL6806K
Befriedigend
65% (2,8)
Sehr gut
88% (1,6)
Gut
81% (2,0)
Gut
84% (1,8)
Gut
81% (2,0)
Gut
78% (2,1)
Gut
78% (2,1)
61
70
60
67
60
61
64
Als Verbraucher ist man häufig
darauf angewiesen, das zu glauben,
was der Hersteller oder auch der
Fachhandel in die Datenblätter oder
Produktpräsentationen schreibt. Der
fachmännische Blick unter die Haube
bleibt meist Testredakteuren vorbehalten
und ein ausgiebiger Einblick
vor dem Kauf ist für den normalen
Konsumenten kaum möglich – gerade
in Zeiten des boomenden Onlinehandels.
Umso ärgerlicher ist, dass in
letzter Zeit mancher Hersteller nicht
das halten kann, was er verspricht.
Keine oder nur eingeschränkte Aufnahmemöglichkeiten
per USB oder
keine volle Auflösung in 3D trotz Full-
HD-Angabe sind nur ein paar Beispiele
für fehlerhaftes Marketing. Klar
können Fehler passieren, doch sollten
die Elektronikriesen diese auch eingestehen,
bevor Tausende Kunden
enttäuscht werden. Zudem handelt
es sich bei den erwähnten Vorfällen
um Probleme, die den Unternehmen
vor dem Marktstart durchaus bekannt
waren. Solang dieses Verhalten
Usus in der Geschäftswelt ist, sollten
Sie als Verbraucher wachsam durch
die Ladenregale gehen.
Samsung
UE40D6500
Gut
81% (2,0)
60
Sharp
LC-40LE632E
Sony
KDL-40EX725
Telefunken
T40N970FHD
Thomson
40FT5455
Toshiba
42VL863G
Gut
78% (2,1)
Gut
81% (2,0)
Befriedigend
62% (2,9)
Befriedigend
61% (3,0)
Gut
80% (2,0)
61
60
62
62
61
70 | Zwei Augen auf 4K
JVC bringt mit dem DLA-X70R die
4K-Projektion ins Heimkino. Ist der Schärfevorteil
wirklich sichtbar?
Gut zu wissen
Was sich hinter den
Messdiagrammen unserer
Flachbild-TV-Tests
verbirgt und welche
Details Sie bei einer
individuellen Bewertung
in der Praxis beachten
sollten, erfahren Sie
auf Seite 108.
Bilder: JVC, Loewe
58 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Einsteiger-TVs im Test
Bilder: Capelight, Hannspree, LG, Panasonic, Philips, Sharp, Sony, Telefunken, Toshiba, Universal, Universum
Technische Angaben oftmals fehlerhaft
Viele Verbraucher informieren sich mittlerweile
ausschließlich über die Datenblätter
und Internetseiten der Hersteller. Die
Gefahr: Oftmals werden technische
Angaben vor der Produkteinführung
veröffentlicht und nicht immer stimmen
diese für TV-Typen einer oder unterschiedlicher
Serien überein. LG bewirbt z. B. einige
Modelle mit USB-Recording, dies gilt aber
nicht für das Modell 47LK950S. Irreführend
ist auch das Handbuch, das den Modellen
mit USB-Recording gleicht. Dass Satellitenkanäle
bei LG konsequent vom Recording
ausgeschlossen werden, ist ebenfalls nicht
immer ersichtlich. Auch bei der 3D-Polfilterdarstellung
bietet LG trotz Full-HD-Zertifizierung
des Prüfinstituts VDE nur die Hälfte
der Bildinformationen der 3D-Quelle.
Überraschend: Neben der Polfiltertechnik
zeigten auch die LED-LCDs von Samsung
und Sony trotz Shutter-Technik einen
vergleichbaren Auflösungsverlust. Dies ist
der Beweis dafür, dass die Hersteller gerade
in den Einstiegsklassen den geheimen
Rotstift ansetzen, denn entsprechende
Angaben sucht man vergeblich.
Günstige Flachbildfernseher gibt es wie
Sand am Meer, doch was taugen die
Einstiegsklassen der Hersteller? Trotz
Niedrigpreisen versprechen die Anbieter eine
perfekte 2D- und 3D-Wiedergabe samt Internetkonnektivität
und vollständig integrierten
Tunern. Im Test stellte sich aber schnell heraus,
dass die Ausstattung oft zulasten der Qualität
geht und nicht jedes Sparangebot lohnt.
Eine Bilddiagonale von 42 Zoll zu einem Preis zwischen
500 und 900 Euro – das sind die Eckdaten des
durchschnittlichen Fernsehkaufs in diesen Tagen.
Zwei Trends setzen sich kontinuierlich fort: Die
Bilddiagonale wächst immer weiter, während die
Preise für den Flachbildeinsteig stagnieren – für viele
Hersteller mittlerweile ein Verlustgeschäft. Dass die
Nerven vielerorts blank liegen, zeigt eine andere beunruhigende
Entwicklung. Die Zahlenangaben zur
technischen Leistungsfähigkeit sind in den letzten
Jahren explodiert, allerdings steckt oftmals reines
Marketing dahinter.
Aus 100 Hertz mach 400 Hertz
Marketing-Strategen helfen mit kleinen mathematischen
Tricks bei den technischen Angaben nach.
Ob bei der Bildschärfe oder beim Bildkontrast, kaum
ein Wert entspricht realistischen Tatsachen, die Sie
in Ihrem Wohnzimmer erreichen. Fakt ist: In der
getesteten Preisklasse ist bei LED-LCDs bei einem
100-Hertz-Panel Schluss, auch wenn mitunter illusorische
Werte von 400 Hertz angepriesen werden.
Mancher Hersteller macht aus der Not dennoch eine
Tugend: Durch das Einfügen von Schwarzbildern sowie
den Einsatz einer intelligenten Bildverarbeitung
wird das Niveau auf 200-Hertz-Qualität gesteigert,
was auch in der Praxis funktioniert. Wir haben uns
deshalb dazu entschlossen, Ihnen eine praxisnahe
Einschätzung der Bildschärfe zu vermitteln, und
geben nicht die Herstellerangaben, sondern unsere
ermittelten Werte an. Ein weiterer Streitpunkt ist
die 3D-Darstellungsqualität. Leider sind gerade
TV-Geräte im Einstiegssegment mit vielen Einschränkungen
behaftet. Nahezu alle Modelle im Test
erreichten im 3D-Modus nicht die volle HD-Auflösung,
dies galt für TVs mit Polfilter- und Shutter-
Technik gleichermaßen. Einzig der Plasmafernseher
von Panasonic bot das, was auch die Werbung
verspricht: Full-HD im 3D-Betrieb. Was Sie wirklich
von den sogenannten Volks-TVs erwarten können,
zeigen unsere Tests auf den folgenden Seiten.
CHRISTIAN HILL, CHRISTIAN TROZINSKI
Kaufberatung 59

Panasonic TX-P42ST33E
Preis 850 Euro (Marktpreis)
Maße
102 × 67,5 × 4 cm
Gewicht
23,5 kg
Bildtechnologie
Plasma (100 Hz/600 Hz sfd)
Stromverbrauch
70–270 W/0,1 W (Stand-by)
Tuner
DVB-S2, DVB-C, DVB-T
Festplattenaufz.
nein
Bild-in-Bild
nein
Panasonic TX-P42ST33E
GUT
81 % (2,0)
AUSGABE 2.2012
Der
einzige ige Plasmafernseher im mT
Testfeld eld bot die beste e Bildqualität li
in 2D
und
3D. Insbesondere sondere
die
fehlerfreie reie
Ausleuchtung, uchtu
die neutralen Farben
und die optimale Bewegtbildschärfe überzeugten
DLNA/Wi-Fi
nein/ja (USB-Adapter)
3D-Darstellung ja, Shutter-Technik (Full-HD 3D)
Einstellungshilfen (nicht aufgeführte Werte „Aus“ bzw. „0“)
Bildmodus True Cinema Eco-Modus Aus
Kontrast 60 P-NR Aus
Helligkeit 0
Intelligent Aus (Film),
Frame Creation Mittel (TV)
Farbe 30
Optimale
Aufl ösung
Mittel
Schärfe
5 (HD), 7 (SD)
Colour
16 : 9 Overscan Aus
Aus
Management
Vorteile
· Bildschärfe und Kontrast sehr gut
· gleichmäßige Ausleuchtung
· neutrale Farbdarstellung
· optimale Blickwinkeleigenschaften
· 3D-fähig, 2D-zu-3D-Konvertierung
· 3D-Darstellung in Full-HD-Auflösung
und nahezu ohne Doppelkonturen
· originalgetreue 3D-Filmdarstellung
· gute Detailschärfe auch bei SD
· SD-Signale ohne Bildbeschnitt
· 4 : 3-Formatumschaltung auch bei HD
· alle Tuner integriert, ausgereiftes
Bedienkonzept
· Einkabelinstallation
· CI-Plus-kompatibel
· Audiorückkanal (HDMI)
· Internet, Mediatheken, Skype
· geringe Eingabeverzögerung
Nachteile
· leichtes Bildflimmern, Pixelrauschen
· z. T. abgestufte Helligkeitsbereiche
· eingeschränkte Maximalhelligkeit
· Farbdecoding-Fehler (nicht bei RGB)
· Rauschfilterung uneffektiv
· Internetvideoqualität befriedigend
· Tonwiedergabe befriedigend
· niedrige Helligkeit im 3D-Modus
· 3D-Brillen nicht beiliegend
· EPG ohne Bild- und Tonwiedergabe
· keine Bild-in-Bild-Darstellung
· keine Festplattenaufzeichnung
· kein HbbTV
· kein Netzwerkstreaming
· WLAN nur optional per Adapter
· hohe Energieaufnahme
· geringe Eigengeräusche
· Wandmontage nicht optimal
Ausstattung/Verarbeitung 15/20
Benutzerfreundlichkeit 15/20
Wiedergabequalität 51/60
Samsung UE40D6500
Preis 700 Euro (Marktpreis)
Maße
93,3 × 54,9 × 3 cm
Gewicht
13,3 kg
Bildtechnologie
Edge-LED-LCD (100 Hz)
Stromverbrauch
40–90 W/0,1 W (Stand-by)
Tuner
DVB-S2, DVB-C, DVB-T
Festplattenaufz.
ja (USB)
Bild-in-Bild
ja
Samsung UE40D6500
GUT
81 % (2,0)
AUSGABE 2.2012
Samsungs
UE40D6500 00 bietet umfangreiche TV-, Multimedia- ia- und Internetfunktionen.
Die gute Darstellungsqualität von SD- und HD-Quellen
überzeugt, die Ton- und 3D-Wiedergabe hingegen nicht
DLNA/Wi-Fi
ja/ja (intern)
3D-Darstellung ja, Shutter-Technik (kein Full-HD 3D)
Einstellungshilfen (nicht aufgeführte Werte „Aus“ bzw. „0“)
Modus Film Farbtemperatur Warm 2 (3D: Warm 1)
Hintergrundbel. je nach Wunsch Digit. Rauschfi lter Auto
Kontrast 95 HDMI-Schwarzanp. Gering
Helligkeit 45 Filmmodus Auto 2
Schärfe
25 (HD), 50 (SD)
Umschärfeminderung:
10, Judder-
Motion Plus
Farbe 45
Gamma 0 (3D: –1)
Minderung: 0–4
Kantenglättung Ein
LED Motion Plus Ein
Farbraum Auto
Vorteile
· gute Bildschärfe, Zwischenbild -
berechnung stufenlos justierbar
· guter Bildkontrast und Farbtreue
· 3D-fähig, 2D-zu-3D-Konvertierung
· gute SD-Bildverarbeitung
· praktikable Rauschfilterung
· alle Tuner integriert, DiSEqC 1.2
· Einkabelinstallation
· CI-Plus-kompatibel
· Festplattenaufzeichnung (USB)
· Bild-in-Bild-Funktion
· EPG mit Bilddarstellung
· Audiorückkanal (HDMI)
· HbbTV, Internet, Mediatheken
· Videotelefonie Skype
· Internetbrowser mit Adobe Flash
· WLAN intern
· energiesparender Betrieb
Nachteile
· ungleichmäßige Ausleuchtung
· Blauschimmer im Tiefschwarz
· automatisches Vollbilddimming
nicht einstellbar (je nach Bildinhalt
geringe Maximalhelligkeit)
· schlechter Blickwinkel
· Zwischenbildberechnung mit
unregelmäßigen Mikrorucklern
· blecherne Tonwiedergabe
· 3D mit Auflösungsverlust
(kein Full-HD 3D)
· 3D mit Doppelkonturen
· 3D-Brillen nicht beiliegend
· SD-Signale mit Bildbeschnitt
· 4 : 3-Formatumschaltung bei
HD-Quellen fehlerhaft
· Zusammenspiel zwischen Fernbedienung
und Menü nicht intuitiv
Ausstattung/Verarbeitung 18/20
Benutzerfreundlichkeit 16/20
Wiedergabequalität 47/60
Sony KDL-40EX725
Preis 799 Euro (Marktpreis)
Maße
94,3 × 61,6 × 4,2 cm
Gewicht
14,4 kg
Bildtechnologie
Edge-LED-LCD (200 Hz)
Stromverbrauch
45–90 W/0,1 W (Stand-by)
Tuner
DVB-S2, DVB-C, DVB-T
Festplattenaufz.
ja (USB)
Bild-in-Bild
ja
Sony KDL-40EX725
GUT
81 % (2,0)
AUSGABE 2.2012
Sonys KDL-40EX725 überzeugt mit neutralen Farben, guten Kontrasten
und einer tollen Bildschärfe. Die SD- sowie Multimediadarstellung kann
sich ebenfalls sehen lassen. Ton- und 3D-Wiedergabe enttäuschen aber
DLNA/Wi-Fi
ja/ja (USB-Adapter)
3D-Darstellung ja, Shutter-Technik (kein Full-HD 3D)
Einstellungshilfen (nicht aufgeführte Werte „Aus“ bzw. „0“)
Bildmodus Anwender Motionfl ow Klar (2D), Aus (3D)
Kontrast Max Filmmodus Auto 2
Helligkeit 47 Gamma 0 (2D), –1 (3D)
Farbe 50 Weißabgleich
Farbtemp. Warm2 Gain RGB –2/0/–2
Bildschärfe 20 Bias RGB –1/0/–1
Dyn. Rauschred. Autom. Detailverbesserung Mittel
Pixel-Rauschred. Autom. Randverbesserung Mittel
Vorteile
· sehr gute Bildschärfe und Zwischenbildberechnung
· guter Bildkontrast und Farbtreue
· Kontrastfilter kaum spiegelnd
· 3D-fähig, 2D-zu-3D-Konvertierung
· gute SD-Bildverarbeitung
· praktikable Rauschfilterung
· SD-Signale ohne Bildbeschnitt
· vielseitige 4 : 3-Formatumschaltung
· alle Tuner integriert
· CI-Plus-kompatibel
· Festplattenaufzeichnung (USB)
· flexible Bild-in-Bild-Darstellung
· Audiorückkanal (HDMI)
· HbbTV, Internet, Mediatheken
· Videotelefonie Skype
· Anwesenheitssensor
· energiesparender Betrieb
Nachteile
· ungleichmäßige Ausleuchtung
· Blauschimmer im Tiefschwarz
· Blautöne leicht aufgehellt
· Helligkeit bei optimaler Bildschärfe
eingeschränkt
· schlechter Blickwinkel
· blecherne Tonwiedergabe
· 3D mit Auflösungsverlust
· 3D-Blickwinkel eingeschränkt
· 3D mit Doppelkonturen
· 3D-Brillen nicht beiliegend
· Sat-Tuner nicht vollständig in das
Bedienkonzept integriert
· verschachteltes Hauptmenü
· Kanalliste umständlich abrufbar
· Timer-Aufzeichnung nicht intuitiv
· WLAN optional per Adapter
· Wandmontage nicht optimal
Ausstattung/Verarbeitung 18/20
Benutzerfreundlichkeit 15/20
Wiedergabequalität 48/60
LG 42LW579S
Preis 849 Euro (Marktpreis)
Maße
99,9 × 62,3 × 3,9 cm
Gewicht
15,7 kg
Bildtechnologie
Edge-LED-LCD (100 Hz)
Stromverbrauch
40–125 W/0,1 W (Stand-by)
Tuner
DVB-S2, DVB-C, DVB-T
Festplattenaufz.
ja (USB)
Bild-in-Bild
nein
LG 42LW579S
GUT
81 % (2,0)
AUSGABE 2.2012
Wer auf eine gute Bildqualität in 2D und 3D Wert legt, ist bei LG an der
richtigen Adresse. Die Ausstattung der TV-Funktionen kann überzeugen,
deren Qualität aber nicht – gleiches gilt für den Ton
DLNA/Wi-Fi
ja/ja (USB-Adapter)
3D-Darstellung ja, Polfi ltertechnik (kein Full-HD 3D)
Einstellungshilfen (nicht aufgeführte Werte „Aus“ bzw. „0“)
Format
Just Scan
Experteneinstellung
Schwarzwert Tief
Beleuchtung 100 Farbskala Standard
Kontrast 100 Farbtemp. Warm
H. Schärfe 50 Gamma 2.2
V. Schärfe 50 Methode 2-Punkt
Farbe 50 Rot Kontrast –7
LED-Dimming Hoch
Blau Kontrast –6
Blau Helligkeit –2
Vorteile
· gute statische Bildschärfe
· guter Bildkontrast (LED-Dimming)
· präzise Farbabbildung
· breiter Blickwinkel (horizontal)
· Kontrastfilter kaum spiegelnd
· 3D-fähig, flimmerfrei, 2D-zu-3D-
Konvertierung
· 3D-Darstellung mit guter Helligkeit
und ohne störende Doppelkonturen
· sieben 3D-Polfilterbrillen liegen bei
· SD-Signale ohne Bildbeschnitt
(HDMI-Zuspielung)
· alle Tuner integriert, DiSEqC 1.2
· CI-Plus-kompatibel
· Festplattenaufzeichnung (USB)
· Audiorückkanal (HDMI)
· HbbTV, Internet
· energiesparender Betrieb
Nachteile
· Bewegtbildschärfe befriedigend
· Zwischenbildberechnung mit
Artefakten
· Ausleuchtung nicht optimal
· SD-Detaildarstellung befriedigend
· Rauschfilterung uneffektiv
· Internetvideoqualität befriedigend
· blecherne Tonwiedergabe
· 3D mit Auflösungsverlust
· 3D-Blickwinkel eingeschränkt
· 3D-Filmdarstellung mit Bildruckeln
· 4 : 3-Formatumschaltung bei HD
nicht optimal
· keine Bild-in-Bild-Darstellung
· Festplattenaufzeichnung nur für
DVB-T und DVB-C, nicht für DVB-S
· HbbTV fehlerhaft
· WLAN optional per Adapter
Ausstattung/Verarbeitung 16/20
Benutzerfreundlichkeit 17/20
Wiedergabequalität 48/60
Bilder: Hannspree, LG, Panasonic, Philips, Samsung, Sharp, Sony, Toshiba
60 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Toshiba 42VL863G
Preis 799 Euro (Marktpreis)
Maße
101 × 62 × 3 cm
Gewicht
17,5 kg
Bildtechnologie
Edge-LED-LCD (100 Hz)
Stromverbrauch
40–125 W/0,1 W (Stand-by)
Tuner
DVB-S2, DVB-C, DVB-T
Festplattenaufz.
nein
Bild-in-Bild
nein
Toshiba 42VL863G
GUT
80 % (2,0)
AUSGABE 2.2012
Wenn Sie auf eine allumfassende TV- und Internetunterstützung
verzichten können und vorrangig Wert auf Bildqualität bei der HD- und
3D-Darstellung legen, ist Toshibas 42VL863G ein echter Preistipp
DLNA/Wi-Fi
ja/ja (USB-Adapter)
3D-Darstellung ja, Polfi ltertechnik (kein Full-HD 3D)
Einstellungshilfen (nicht aufgeführte Werte „Aus“ bzw. „0“)
Bildmodus Hollywood Pro Bildschärfe 20
Panelhelligkeit Max LED-Backlight Strong
Kontrast Max Schwarz/Weiß-Level 0
Helligkeit –2 Rauschunterdr. Aus
Farbe 0 Resolution+ 4
Schärfe 0 Active Vision M400 Standard
Bildschärfe 0
Motion Detection
Range
Breitbild
Vorteile
· sehr gute statische Bildschärfe
· guter Bildkontrast (LED-Dimming)
· präzise Farbabbildung
· breiter Blickwinkel (horizontal)
· Kontrastfilter kaum spiegelnd
· 3D-fähig, flimmerfrei
· 3D-Darstellung mit guter Helligkeit
und ohne störende Doppelkonturen
· vier 3D-Polfilterbrillen liegen bei
· SD-Signale ohne Bildbeschnitt
(HDMI-Zuspielung)
· alle Tuner integriert
· CI-Plus-kompatibel
· Audiorückkanal (HDMI)
· HbbTV, Internet
· Youtube in HD
· variabler Lichtsensor
· energiesparender Betrieb
Nachteile
· Bewegtbildschärfe befriedigend
· Zwischenbildberechnung mit
Artefakten
· Ausleuchtung nicht optimal
· SD-Detaildarstellung befriedigend
· Rauschfilterung uneffektiv
· blecherne Tonwiedergabe
· 3D mit Auflösungsverlust
· 3D-Blickwinkel eingeschränkt
· 3D-Filmdarstellung mit Bildruckeln
· 4 : 3-Formatumschaltung bei HD
nicht optimal
· keine Bild-in-Bild-Darstellung
· keine Festplattenaufzeichnung
· TV-Tuner-Software mit Aussetzern
· HbbTV fehlerhaft
· WLAN optional per Adapter
· Netzwerkstreaming eingeschränkt
Ausstattung/Verarbeitung 15/20
Benutzerfreundlichkeit 17/20
Wiedergabequalität 48/60
Philips 40PFL6606K
Preis 650 Euro (Marktpreis)
Maße
94,7 × 63 × 4 cm
Gewicht
14,7 kg
Bildtechnologie
Edge-LED-LCD (100 Hz)
Stromverbrauch
40–95 W/0,1 W (Stand-by)
Tuner
DVB-S2, DVB-C, DVB-T
Festplattenaufz.
ja (USB)
Bild-in-Bild
nein
Philips 40PFL6606K
GUT
78 % (2,1)
AUSGABE 2.2012
Philips‘ 40PFL6606K bot den besten Klang im Testfeld und ermöglicht sehr
helle, klare Bilder mit zum Großteil neutralen Farben. Die instabile Tuner-
Software samt HbbTV-Unterstützung bedarf aber einer Überarbeitung
DLNA/Wi-Fi
3D-Darstellung
ja/ja (USB-Adapter)
nein
Einstellungshilfen (nicht aufgeführte Werte „Aus“ bzw. „0“)
Bildmodus Kino 100 Hz Clear LCD Ein
Kontrast 100 Super Resolution Ein
Helligkeit 50 Perfect Contrast Aus oder Minimum
Farbe 50
Dynam.
Standard oder
Hintergrundbel. optimales Bild
Schärfe 1 MPEG-Artefaktunterdr. Aus
Rauschunterdr. Aus Farboptimierung Aus
Farbton Warm Gamma 0
Digital Natural Motion Aus Bildschirmränder 0
Vorteile
· gute Bildschärfe und unauffällige
Zwischenbildberechnung, wenn Bewegungsglättung
ausgeschaltet wird
· guter Bildkontrast (Vollbild-Dimming)
· überdurchschnittliche Bildhelligkeit
· Kontrastfilter kaum spiegelnd
· gute Tonqualität
· SD-Darstellung mit guter Schärfe
· SD-Signale ohne Bildbeschnitt
· alle Tuner integriert
· CI-Plus-kompatibel
· Festplattenaufzeichnung (USB)
· Audiorückkanal (HDMI)
· HbbTV, Internet und Mediatheken
· gute Verarbeitung
· energiesparender Betrieb
Nachteile
· Grün- und Gelbtöne unpräzise
· Bewegungsglättung mit Artefakten
· schlechter Blickwinkel
· ungleichmäßige Ausleuchtung
· SD-Darstellung mit Kantenflimmern
· Rauschfilterung uneffektiv
· Internetvideoqualität befriedigend
· Mitteltöner nicht zentriert
· 4 : 3-Formatumschaltung bei HD
nicht optimal
· TV-Software mit Aussetzern,
HbbTV fehlerhaft
· EPG ohne Bild- und Tonwiedergabe
· vollständiger EPG nur im Netzwerk
· Festplattenaufzeichnung wählerisch
· keine Bild-in-Bild-Darstellung
· WLAN optional per Adapter
· Wandmontage nicht optimal
Ausstattung/Verarbeitung 15/20
Benutzerfreundlichkeit 16/20
Wiedergabequalität 47/60
Sharp LC-40LE632E
Preis 849 Euro (Marktpreis)
Maße
94,7 × 63 × 4 cm
Gewicht
14,7 kg
Bildtechnologie
Edge-LED-LCD (100 Hz)
Stromverbrauch
40–95 W/0,1 W (Stand-by)
Tuner
DVB-S2, DVB-C, DVB-T
Festplattenaufz.
ja (USB)
Bild-in-Bild
nein
Sharp LC-40LE632E
GUT
78 % (2,1)
AUSGABE 2.2012
Sharp setzt mit dem LC-40LE632E auf Philips-Technik und der Fernseher
bietet eine gute Verarbeitungs-, Bild- und Tonqualität. Die Tuner-Software
läuft allerdings instabil und die HbbTV-Funktion verweigerte den Dienst
DLNA/Wi-Fi
3D-Darstellung
ja/ja (USB-Adapter)
nein
Einstellungshilfen (nicht aufgeführte Werte „Aus“ bzw. „0“)
Bildmodus Kino 100 Hz Ein
Kontrast 100 Erweiterte Schärfe Ein
Helligkeit 50 Dynamic Contrast Aus oder Minimum
Farbe 50
Dynam.
Standard oder
Hintergrundbel. optimales Bild
Schärfe 1 MPEG-Artefaktunterdr. Aus
Rauschunterdr. Aus Farboptimierung Aus
Farbton Warm Gamma 0
Bewegungs-Feinab. Aus Bildschirmränder 0
Vorteile
· gute Bildschärfe und unauffällige
Zwischenbildberechnung, wenn Bewegungsglättung
ausgeschaltet wird
· guter Bildkontrast (Vollbild-Dimming)
· überdurchschnittliche Bildhelligkeit
· Kontrastfilter kaum spiegelnd
· gute Tonqualität
· SD-Darstellung mit guter Schärfe
· SD-Signale ohne Bildbeschnitt
· alle Tuner integriert
· CI-Plus-kompatibel
· Festplattenaufzeichnung (USB)
· Audiorückkanal (HDMI)
· HbbTV, Internet und Mediatheken
· gute Verarbeitung
· energiesparender Betrieb
Nachteile
· Grün- und Gelbtöne unpräzise
· Bewegungsglättung mit Artefakten
· schlechter Blickwinkel
· ungleichmäßige Ausleuchtung
· SD-Darstellung mit Kantenflimmern
· Rauschfilterung uneffektiv
· Internetvideoqualität befriedigend
· Mitteltöner nicht zentriert
· 4 : 3-Formatumschaltung bei HD
nicht optimal
· TV-Software mit Aussetzern,
HbbTV fehlerhaft
· EPG ohne Bild- und Tonwiedergabe
· vollständiger EPG nur im Netzwerk
· Festplattenaufzeichnung wählerisch
· keine Bild-in-Bild-Darstellung
· WLAN optional per Adapter
· Wandmontage nicht optimal
Ausstattung/Verarbeitung 15/20
Benutzerfreundlichkeit 16/20
Wiedergabequalität 47/60
Hannspree SE40LMNB
Preis 500 Euro (Marktpreis)
Maße
95,1 × 59,2 × 5,4 cm
Gewicht
15,3 kg
Bildtechnologie
Edge-LED-LCD (50 Hz)
Stromverbrauch
55–90 W/0,1 W (Stand-by)
Tuner
DVB-C, DVB-T
Festplattenaufz.
ja (USB)
Bild-in-Bild
ja
Hannspree SE40LMNB
BEFRIEDIGEND
65 % (2,8)
AUSGABE 2.2012
Hannsprees SE40LMNB bietet einen soliden Standfuß aus Glas, USB-
Recording und eine Bild-neben-Bild-Darstellung. Die weitere Ausstattung
und Bildwiedergabe fallen dagegen wenig überzeugend aus
DLNA/Wi-Fi
3D-Darstellung
nein
nein
Einstellungshilfen (nicht aufgeführte Werte „Aus“ bzw. „0“)
Bildmodus Benutzer Farbtemp. Warm
Helligkeit 50 Bildschirm 16 : 9
Kontrast 90 DNR Aus
Farbsättigung 50 Lichtsensor Je nach Wunsch
Video („Grafi k“
Dyn. Beleuch.
Niedrig–Hoch
ohne Bildbeschnitt,
„HDMI
HDMI-Modus
(nicht Auto)
erweitert“)
Bildschärfe 3 X Contrast Aus
Vorteile
· gute statische Bildschärfe
· guter Bildkontrast
· praktikable Rauschfilterung
· Kontrastfilter kaum spiegelnd
· Festplattenaufzeichnung (USB)
· Bild-neben-Bild-Darstellung
· CI-Plus-kompatibel
· energiesparender Betrieb
Nachteile
· Unschärfen bei Bewegungen
· keine Zwischenbildberechnung
· im Videomodus unausgewogene
Farbdarstellung und Bildbeschnitt
· ungleichmäßige Ausleuchtung
· aufgehellte Mitteltöne
· Helligkeitsabgleich mit Verzögerung
· Blauschimmer im Tiefschwarz
· Farbtemperatur zu kühl
· schlechter Blickwinkel
· SD-Signale unscharf
· blecherne Tonwiedergabe
· 4 : 3-Formatumschaltung bei HD
nicht optimal
· kein Sat-Tuner
· kein Audiorückkanal
· kein WLAN, Internet, Netzwerk
· Standfuß nicht drehbar
Ausstattung/Verarbeitung 11/20
Benutzerfreundlichkeit 14/20
Wiedergabequalität 40/60
Bewertungsschlüssel: 100–94: Referenzklasse, 93–86: sehr gut, 85–72: gut, 71–60: befriedigend, 59–41: ausreichend, 40–0: mangelhaft
Kaufberatung 61

Telefunken T40N970FHD
Preis 630 Euro (Marktpreis)
Maße
95,6 × 62 × 4 cm
Gewicht
16,5 kg
Bildtechnologie
Edge-LED-LCD (100 Hz)
Stromverbrauch
50–80 W/0,1 W (Stand-by)
Tuner
DVB-C, DVB-T
Festplattenaufz.
nein
Bild-in-Bild
nein
Telefunken T40N970FHD
BEFRIEDIGEND
62 % (2,9)
AUSGABE 2.2012
Hinter dem Telefunken T40N970FHD verbirgt sich Hersteller Vestel. Die
Voreinstellung „Natürlich“ bietet eine akzeptable Wiedergabequalität.
Ausstattung und Verarbeitung enttäuschen aber auf ganzer Linie
DLNA/Wi-Fi
3D-Darstellung
nein
nein
Einstellungshilfen (nicht aufgeführte Werte „Aus“ bzw. „0“)
Bildmodus Natürlich Rauschunterdr. Aus
Kontrast 60 Farbtemp. Warm
Helligkeit 32 Movie Sense
Niedrig (Video)
Aus (Film)
Schärfe 0
Farbe. 30
HDMI True Black Aus
Energiespar. Aus
Hintergrundbel. Je nach Wunsch
Filmmodus Auto
Vorteile
· gute Bildschärfe
· guter Bildkontrast
· überzeugende Farbdarstellung
· Kontrastfilter kaum spiegelnd
· CI-Plus-kompatibel
· energiesparender Betrieb
Nachteile
· Nachzieher bei Bewegungen, Zwischenbildberechnung
mit Artefakten
· ungleichmäßige Ausleuchtung
· Durchzeichnung nur ausreichend
· Helligkeitsabgleich mit Verzögerung
· Blauschimmer im Tiefschwarz
· schlechter Blickwinkel
· SD-Signale unscharf
· Rauschfilterung uneffektiv
· Blu-ray-Filmsignale mit Rucklern
· schlechte Tonwiedergabe
· 4 : 3-Formatumschaltung bei HD
nicht optimal
· kein Sat-Tuner und PVR-Funktionen
· keine Bild-in-Bild-Funktion
· kein Audiorückkanal
· kein WLAN, Internet, Netzwerk
· Wandmontage nicht optimal
Ausstattung/Verarbeitung 8/20
Benutzerfreundlichkeit 13/20
Wiedergabequalität 41/60
Thomson 40FT5455
Preis 500 Euro (Marktpreis)
Maße
96,5 × 67,5 × 3,5 cm
Gewicht
17,4 kg
Bildtechnologie
Edge-LED-LCD (50 Hz)
Stromverbrauch
50–90 W/0,2 W (Stand-by)
Tuner
DVB-S2, DVB-C, DVB-T
Festplattenaufz.
nur Time-Shift
Bild-in-Bild
ja
Thomson 40FT5455
BEFRIEDIGEND
61 % (3,0)
AUSGABE 2.2012
Die Bildqualität des Thomson 40FT5455 bildete das Schlusslicht unseres
Vergleichstests: Farbdarstellung und Tonwertverteilung sind stark verfremdet.
Einzig die Ausstattung stimmt teilweise versöhnlich
DLNA/Wi-Fi
3D-Darstellung
ja/nein
nein
Einstellungshilfen (nicht aufgeführte Werte „Aus“ bzw. „0“)
Bildmodus Benutzer Dyn. Beleuch.
Niedrig bis Hoch
(nicht Auto)
Helligkeit 55 Farbtemp. Normal
Kontrast 90 Bildschirm 16 : 9
Farbsättigung 50 DNR Aus
Bildschärfe 2 Lichtsensor Je nach Wunsch
Vorteile
· gute statische Bildschärfe
· praktikable Rauschfilterung
· Kontrastfilter kaum spiegelnd
· alle Tuner integriert
· Time-Shift
· EPG mit Bilddarstellung
· Bild-neben-Bild-Darstellung
· CI-Plus-kompatibel
· energiesparender Betrieb
Nachteile
· Unschärfen bei Bewegungen
· keine Zwischenbildberechnung
· Farbdarstellung extrem
unausgewogen
· ungleichmäßige Ausleuchtung
· aufgehellte Mitteltöne
· Helligkeitsabgleich mit Verzögerung
· Blauschimmer im Tiefschwarz
· Farbtemperatur deutlich zu kühl
oder zu warm
· schlechter Blickwinkel
· SD-Signale unscharf
· blecherne Tonwiedergabe
· 4 : 3-Formatumschaltung bei HD
nicht optimal
· kein Audiorückkanal
· kein Internet
· Standfuß nicht drehbar
Ausstattung/Verarbeitung 12/20
Benutzerfreundlichkeit 14/20
Wiedergabequalität 35/60
Testsieger und Preistipps von 32 bis 65 Zoll
Größe: 32–37 Zoll Größe: 46–50 Zoll Größe: 55–65 Zoll
Panasonic TX-L37DT30E
GUT
84 % (1,8)
Panasonic TX-P50GT30E
GUT
82 % (1,9)
Panasonic TX-P65VT30E
GUT
85 % (1,8)
AUSGABE 3.2011
AUSGABE 3.2011
AUSGABE 5.2011
Preis
32 Zoll: 660 Euro, 37 Zoll: 830 Euro (Marktpreis)
Maße
32 Zoll: 75,1 × 46,8 × 3,3 cm, 37 Zoll: 87,4 × 53,6 × 3,3 cm
Gewicht
32 Zoll: 13 kg, 37 Zoll: 15,5 kg
Bildtechnologie
Edge-LED-LCD (400 Hz)
Stromverbrauch 32 Zoll: 50–105 W/0,1 W, 37 Zoll: 55–110 W/0,1 W (Stand-by)
Tuner
DVB-S2, DVB-C, DVB-T
Festplattenaufz.
ja (USB)
Bild-in-Bild
nein
DLNA/Wi-Fi
ja/ja (USB-Adapter)
3D-Darstellung ja, Shutter-Technik (Full-HD 3D)
Einstellungshilfen (nicht aufgeführte Werte „Aus“ bzw. „0“)
Modus Kino Erweiterte Einstellungen
Kontrast 35–60 Gamma 2,2
Farbe 30
Intelligent Frame Mittel (Video),
Creation Aus (Film)
Schärfe 4
Optimierte
Aufl ösung
Mittel
Eco Modus je nach Wunsch
Weißabgleich
R/G/B
2/0/3
Area Dimmer
Grauabgleich
Ein
Control
R/G/B
3/0/–3
Panel
Ein
Weißabgleich 3D
R/G/B
10/0/7
Grauabgleich 3D
R/G/B
–2/0/–3
Preis
46 Zoll: 1 100 Euro, 50 Zoll: 1 300 Euro (Marktpreis)
Maße
46 Zoll: 109,1 × 67 × 3,7 cm, 50 Zoll: 117,7 × 71,8 × 3,7 cm
Gewicht
46 Zoll: 26,5 kg, 50 Zoll: 29,5 kg
Bildtechnologie
Plasma (100 Hz/600 Hz Sfd)
Stromverbrauch 46 Zoll: 55–370 W/0,1 W, 50 Zoll: 55–395 W/0,1 W (Stand-by)
Tuner
DVB-S2, DVB-C, DVB-T
Festplattenaufz.
ja (USB)
Bild-in-Bild
nein
DLNA/Wi-Fi
ja/ja (USB-Adapter)
3D-Darstellung ja, Shutter-Technik (Full-HD 3D)
Einstellungshilfen (nicht aufgeführte Werte „Aus“ bzw. „0“)
Modus
THX oder Prof.
Intelligent Frame Mittel (Video),
Creation Aus (Film)
Kontrast 35–60
Optimierte
Aufl ösung
Mittel
Helligkeit –1
Weißabgleich
R/G/B
–12/0/8
Farbe 30
Grauabgleich
R/G/B
–1/0/–7
Schärfe 4 Farbkorrektur
Eco Modus je nach Wunsch Farbton R/G/B 0/2/8
Panel Ein Sättigung R/G/B 0/11/0
Erweiterte Einstellungen
Gamma 2,2
Luminanz R/G/B 9/–25/–3
Preis
55 Zoll: 2 000 Euro, 65 Zoll: 3 300 Euro (Marktpreis)
Maße
55 Zoll: 132,9 × 81 × 4 cm, 65 Zoll: 157 × 95,6 × 4 cm
Gewicht
55 Zoll: 38,7 kg, 65 Zoll: 63 kg
Bildtechnologie
Plasma (100 Hz/600 Hz Sfd)
Stromverbrauch 55 Zoll: 60–400 W/0,1 W, 65 Zoll: 65–425 W/0,2 W (Stand-by)
Tuner
DVB-S2, DVB-C, DVB-T
Festplattenaufz.
ja (USB)
Bild-in-Bild
ja (eingeschränkt)
DLNA/Wi-Fi
ja/ja (USB-Adapter)
3D-Darstellung ja, Shutter-Technik (Full-HD 3D)
Einstellungshilfen (nicht aufgeführte Werte „Aus“ bzw. „0“)
Modus
THX oder Prof.
Optimierte
Aufl ösung
Mittel
Kontrast 20–60
Weißabgleich
R/G/B
0/0/+4
Helligkeit –1
Graubagleich
R/G/B
0/–3/–2
Farbe 30
Detaileinstellung Gamma
(Professionell)
Schärfe 4
Erweiterte Einstellungen
10/20/30/40/50 –20/10/0/5/3
Gamma 2,2
Intelligent Frame
60/70/80/90/100 6/5/6/2/4
Mittel oder Aus
Creation
Bilder: Auerbach Verlag, Panasonic, Samsung, Telefunken, Thomson
62 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Ausgabe verpasst?
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Farboptimierung
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46WL7
TOSHIBA
6WL76
Canon-Spiegelrefl
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Sony-Camcorder oder
HD-AUFNAHME
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und
Film
Blu-ray-Rekorder -Reko
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OMBIPLAYER
KOMBIPLAY
Ausgabe 2/2011 Ausgabe 3/2011
NR. 2 MÄRZ/APRIL 2011 www.hdplustv.de Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90
Italien, Spanien, Slowenien: 6,75 Griechenland: 7,60 Slowakei: 8,00
NEUES INHALTE WISSEN KAUFBERATUNG 5 JAHRE TV-TESTS
EU-ÖKOLABEL SONY KDL-52HX905 LOEWE ART LED
Auf diese Hinweise LED-LCD mit Local Dimming, Alleskönner für HbbTV,
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3D-Technik und 400 Hertz Internet und Fernsehen
Fernsehkauf achten
ANDROID-TV
Erster Internetfernseher
mit Google-Software
3D-BEAMER
Sony VPL-VW90ES
gegen JVC DLA-X7
KOMBIPLAYER
Blu-ray-Rekorder für
Fernsehen und Film
HD-AUFNAHME
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TOSHIBA 46WL768
Test und Farboptimierung
Vernetzt, multimedial und 3D
Samsung macht TVs rahmenlos
PHILIPS ECONOVA
A+ Stromsparweltmeister
Stromsparweltmeister
A+
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ster
P
PHILIPS ECONOVA
Samsung macht
TVs
rahmenlos
3D und multimedial etzt
Vern
ernetzt,
SMART
TVs
Ausgabe 5/2011
LG 47LEX8
Was bringt Nano-Full-LED?
bringt Nano-Full-LED?
Was l-LE
7LEX8
LG
47LEX
G4
TVs
NR. 3 MAI/JUNI 2011 www.hdplustv.de Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90
Italien, Spanien, Slowenien: 6,75 Griechenland: 7,60 Slowakei: 8,00
NEUES INHALTE WISSEN KAUFBERATUNG 5 JAHRE TV-TESTS
ENERGIECHECK LUXUS IN 37 ZOLL DESIGNWUNDER
Plasma und LED-LCD Panasonic TX-L37DT30E mit Neue LED-Generation von
im Vergleich: Sparen
400 Hertz und IPS-Panel Samsung begeistert
Sie Strom und Geld
XXL
METZ CALEO
TESTS
HD-Tuner und Festplatte
bereits integriert
SKYPE
HD-Videotelefonie mit
Blu-ray-Player und TV
BD-PLAYER
Panasonic erringt
Energiesparrekord
CEVO-TV
Alle Hintergründe zu
Toshibas High-End-LCD
PHILIPS 2011
Alle TV-Modelle enthüllt
Alle TV-Modelle enthül
thülltlt
2011
PHILIPS P
High-End-LCD
-LC
Toshibas
Sie Strom Geld
und Samsung begeistert
und Panel
ert
NEUES INHALTE Hertz WISSEN IPS-Pane KAUFBERATUNG
400
eist
Sparen
Vergleich: im Panasonic TX-L37DT30E aso
T30E
mit
LED-LCD
Plasma und LCD
erat
von
LED-Generation Neue
DAS 3D-DUELL
DESIGNWUNDER
ENERGIECHECK
IN
LUXUS 37
ZOLL
US
Shutter oder Polfilter?
INHALTE NEUES
Was Ihnen aktuelle
TV-TESTS
JAHRE 5 KAUFBERATUNG WISSEN
Studien verschweigen!
Hintergründe Alle ründe
zu
CEVO-TV
esp
rreko
Energiesparrekord
Panasonic erringt
ringt
BD-PLAYE
ER
-Pl
ayer und TV
Blu-ray-Player
HD-Videotelefon efonie mit
SKYPE
bereits integr
egriert
HD-Tuner Festplatte
und ttete
CALEO
METZ Perfekte Bildschärfe bereits ab 1000 Euro
HDTV-Empfang, 3D und Internet
S
TESTS
XXL
X
stige Großbildreferenz?
Günst
refe
renz?
A
NEO-PLASMA
6
LED-HAMMER
HD-NACHBRENNER
Sony-LCD mit neuem Bildchip
NEO-PLASMA
Günstige Großbildreferenz?
Internet
dI
HDTV-Empf
mpfang -Empfa fang, 3D und et
0 000
Bildschärfe
Perfekte
Euro
ab
e bereits 0
e
ekte 10
AMMER
LED-HAMME
Samsung
Panasonic
NR. 6 NOVEMBER/DEZEMBER 2011 www.hdplustv.de Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90
Italien, Spanien, Slowenien: 6,75 Griechenland: 7,60 Slowakei: 8,00
Metz
Sony-LCD dchip
mit
neuem Bildch
HD-NACHBRENNER
NNER
Sony
Philips
4K-REVOLUTION
Full-HD
Italien, Spanien, Slowenien: 6,75 Griechenland: 7,60 Slowakei: 8,00
10,00 BeNeLux: 5,90
Fernseher und Projektoren
NR. 3 MAI/JUNI 2011 www.hdplustv.de Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR
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Ausgabe 6/2011
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Panasonics erster 3D-Projektor
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Ausgabe 4/2011
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Ausgabe 1/2012
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Loewe
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Einfach Coupon ausschneiden, in Druckschrift ausfüllen und per Post einsenden.
Name
Vorname
2005
Ihre Daten:
Bitte gewünschte Ausgabe(n) ankreuzen:
1/2005
2006
Ich bestelle die angekreuzten Hefte
der HD+TV und bezahle je Exemplar
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Datum, Unterschrift
1/2006
2/2006
3/2006
4/2006
5/2006
6/2006
2007
1/2007
2/2007
3/2007
4/2007
5/2007
6/2007
2008
2/2008
3/2008
4/2008
5/2008
6/2008
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2009
1/2009
2/2009
3/2009
4/2009
6/2009
2010
1/2010
2/2010
3/2010
4/2010
5/2010
6/2010
Auerbach Verlag
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Lauchstädter Straße 20
04229 Leipzig
2011
1/2011
2/2011
3/2011
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6/2011
2012
1/2012

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GUT
78 %( 2,1)
AUSGABE 2.2012
46PFL6806K
Hersteller
Philips
Preis
1299 Euro
Bilddiagonale 46 Zoll (117 cm)
Maße ( B/H/T) 108 × 70,5 × 3,9 cm
Gewicht
20 kg
Farben
Silber (Aluminium)
Bildtechnologie Edge-LED-LCD (100 Hz)
Auflösung
1920 × 1080 Pixel
Eingabeverzögerung 20–60 ms (gering bis hoch)
Formatanpassung 4 : 3 nur a utomatische
Anpassung
Bild-in-Bild
nein
Festplattenaufz. ja, extern
Multimediaformate DivX, MPEG-1 bis -4,
WMV, AVI, MKV, JPEG,
MP3, WMA, WAV u. a.
Internetdienste Mediatheken, Youtube,
Facebook, Videociety u. a.
3D-Formate –
Philips‘ Econova-Serie besticht mit einer
verschwindend geringen Leistungsaufnahme
und das neue 46-Zoll-Modell darf
sich als erster LED-LCD mit dem Label A++ der
Europäischen Union schmücken – somit ist der
LED-LCD der derzeit sparsamste erhältliche
Flachbildfernseher am Markt. Der umweltverträgliche
Ansatz zieht sich insgesamt wie ein
roter Faden durch das gesamte Produkt und
vom Karton bis zur Fernbedienung ist alles
auf Öko getrimmt.
Der Signalgeber verfügt über einen Akku, der sich
mittels Solarzellen auf der Rückseite bei Tageslicht
auflädt. Im Test wurden Kommandos stets verlässlich
umgesetzt, obwohl die Fernbedienung an
mehreren Tagen keiner Sonneneinstrahlung ausgesetzt
war. Die aufladbare Batterie verfügt demnach
über eine mehr als ausreichend große Kapazität.
Wie bereits angesprochen, wird die Umweltverträglichkeit
des Econova schon beim Auspacken
deutlich, denn im Gegensatz zu anderen Modellen
kommt beim 46PFL6806K fast ausschließlich Papier
als Verpackungsmaterial zum Einsatz, das laut
Hersteller zu 100 Prozent recycelbar sein soll. Im
Betrieb zeigt der Öko-Fernseher dann, was er wirklich
kann, und verblüfft trotz großer Bildschirmfläche
mit einer verschwindend geringen Leistungsaufnahme.
Doch dazu später mehr, denn die neue
Version des Econova verbraucht nicht nur weniger
als das kleinere Vorjahresmodell, er könnte auch
glatt als Öko-Ausstattungswunder durchgehen.
Fernsehen ohne Einschränkungen?
Neuerdings können Sie mit dem Edge-LED-LCD
auch digitales Satellitenfernsehen empfangen,
natürlich sind auch Module für DVB-T und DVB-C
mit an Bord. Der Sendersuchlauf dauert bei Ersterem
sehr lange, dafür können Sie dank DiSEqC 1.0
Signale von bis zu vier Satelliten entgegennehmen.
Ärgerlicherweise fällt die automatische Sendersortierung
nicht zufriedenstellend aus, denn die
privaten HD-Kanäle befinden sich immer direkt
hinter den SD-Pendants. Um eine neue Anordnung
kommen Sie demnach nicht herum. Die Flexibilität
beim Empfang wird durch die CI-Plus-Schnittstelle
weiter ausgebaut und der Entschlüsselung der
privaten HD-Sender steht nichts im Wege. Das
aktuelle Modell der Econova-Serie kann auch
TV-Sendungen auf externe USB-Festplatten
aufnehmen. Der Speicher muss dafür mindestens
über 250 Gigabyte verfügen und einen Geschwin-
Bilder: Auerbach Verlag, Philips
64 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Testergebnisse
digkeitstest bestehen. Der im Test zugeführte Datenträger
wurde problemlos akzeptiert und fortan
standen die Aufnahme- und Time-Shift-Funktionen
zur Verfügung. Voraussetzung ist jedoch, dass der
Edge-LED-LCD mit dem Internet verbunden ist,
denn Sendungen lassen sich nur in Verbindung mit
dem Online-EPG von TVTV realisieren. Nehmen Sie
eine Aufnahme im Stand-by-Betrieb vor, steigt die
Leistungsaufnahme von 0,1 auf rund 26 Watt (W) –
dies ist der einzige Fall, in dem der Öko-TV seinem
Credo nicht gerecht wird. Das Pausieren von Fernsehsendungen
funktioniert auch bei den privaten
HD-Kanälen problemlos und wir konnten währenddessen
sogar vor- und zurückspulen. Wollen
Sie Inhalte im 4 : 3-Format auf einem HD-Sender
vollflächig darstellen, müssen Sie auf die Autoerkennung
ausweichen, denn über die anderweitigen
Voreinstellungen ist eine Abbildung ohne Balken
PHILIPS‘ ECONOVA-SERIE VERBLÜFFT
MIT EINER VERSCHWINDEND
GERINGEN LEISTUNGSAUFNAHME
nicht möglich. Störrisch: Insgesamt präsentiert sich
das Menü im TV-Betrieb häufig ruckelig und die
Bedienung stellt die Geduld auf die Probe. Auch
der HbbTV-Betrieb kann in der Praxis nur stellenweise
überzeugen. Bei den Öffentlich-Rechtlichen
funktioniert der Abruf in der Regel langsam, aber
fehlerfrei. Beim Angebot der Privaten werden Sie
jedoch regelmäßig von Fehlermeldungen begrüßt.
Wenn Sie die Möglichkeit haben, sollten Sie den
Empfang über einen externen Receiver realisieren,
denn selbst günstige Geräte weisen häufig eine
stabiliere Leistung auf.
Multimedial und vernetzt
Leider verfügt der 46PFL6806K nur über einen
USB-Anschluss und wenn Sie etwa Musik aus Ihrer
Mediensammlung über einen USB-Stick abspielen
wollen, müssen Sie eine für TV-Aufnahmen
vorgesehene Festplatte immer erst abstöpseln. Bei
der Wiedergabe stimmt hingegen fast alles und der
Edge-LED-LCD versteht sich auf sämtliche gängigen
Formate inklusive HD-Filmen im MKV-Container.
Lediglich Apples Quicktime-Codec wird nicht erkannt.
Auf Wunsch können Sie Medien auch über
Ihr Netzwerk zuspielen und im Test war es möglich,
selbst hochauflösende Filme ohne Ruckeleinlagen
wiederzugeben. Die Internetangebote präsentieren
sich üppig und von Facebook über Youtube bis
hin zu diversen Mediatheken einzelner Sender ist
alles mit dabei. Doch auch hier gestaltet sich der
Menüaufbau oft behäbig – Philips sollte für zukünftige
Modelle in neue Hardware, wie Prozessor und
Speicher, oder eine überarbeitete Software investieren.
Dank des Browsers können Sie sogar wie
von einem Computer gewohnt im Internet surfen,
aufgrund fehlender Flash-Unterstützung und der
nicht optimalen Bedienung über den Signalgeber
sind die Ausflüge ins weltweite Datennetz in der
Regel aber nur von kurzer Dauer.
Kontrast verdreifacht
Im Gegensatz zum Vorjahresmodell setzt Philips
diesmal nicht auf ein IPS-Panel, was Vor-, aber auch
Nachteile mit sich bringt. So fällt als Erstes der unstabile
Blickwinkel negativ auf und der Bildeindruck
kann nur bei einer frontalen Betrachtungsposition
vollends überzeugen. Bei seitlicher Betrachtung
wirkt das Bild aufgehellt und ein starker Blauschimmer
trübt den Gesamteindruck empfindlich. Großer
Vorteil: Der Kontrast kann im Gegensatz zum letzten
Jahr überzeugen, Schwarz erscheint nicht länger
Dunkelgrau, wenngleich natürlich keine abgrundtiefen
Schwarzwerte eines Direct-LED-LCDs erreicht
werden. Dennoch gibt sich der 46PFL6806K in diesem
Bereich solide, wozu vor allem ein intelligenter
Dimming-Ansatz beiträgt. Im Zuge dessen wird in
entsprechenden Szenen die Leuchtkraft für das gesamte
Bild reduziert und der Schwarzwert erscheint
somit ansprechender. Damit hellere Flächen nicht
flau erscheinen, passt die Bildelektronik deren Helligkeit
dynamisch ein und der native Kontrast steigt.
Dies funktioniert aber nur bis zu einem gewissen
Helligkeitspotenzial im Bild, sodass Maximalweißanteile
infolge des Dimmings an Brillanz verlieren.
Dennoch sollten Sie die Option „Optimales Bild“ in
jedem Fall aktivieren, denn so wird auch die nicht
optimale Ausleuchtung (Clouding) zum größten Teil
kaschiert. Die verschwindend geringe Leistungsaufnahme
des 46-Zöllers von maximal 70 W wird
Wärmebild
Kontrast (nativ) Min: 700 : 1, Max: 3 500 : 1
Gleichm. Ausleuchtung 75 %
Kontrasteindruck
Blickwinkel 120°/150°
Heimkino/Tageslicht
Kontrastfilterscheibe
ausreichend/ausreichend
befriedigend/gut
kontrastoptimiert, gering spiegelnd
Stromverbrauch
Betrieb
Stand-by
Min: 40 W Max: 70 W 0,1 W
Funktionen
Anschlüsse
10
Der kompakte Stromsparer überflügelt das Vorjahresmodell in fast allen Belangen und buhlt nun auch mit
Internet- und Streaming-Funktionen um Ihre Gunst. Die Fernbedienung ist erneut mit Solarzellen ausgestattet
Ausstattung/
Verarbeitung
15/20
Benutzerfreundlichkeit
16/20
Wiedergabequalität
47/60
Wertung 78 von 100
Bewertungsschlüssel: 100–94: Referenzklasse, 93–86: sehr gut, 85–72: gut, 71–60: befriedigend, 59–41: ausreichend, 40–0: mangelhaft Kaufberatung 65

Aufnahmen sind ausschließlich in der Onlinevariante des EPGs programmierbar. Bilder links: Das Internetangebot
präsentiert sich üppig (oben). Neben Nachrichtendiensten können Sie auch Internetradio hören (unten)
indes mit einer etwas eingeschränkten Leuchtkraft
erkauft. Dennoch erstrahlt der 46PFL6806K immer
noch rund doppelt so hell wie ein Plasma-TV und
dank des guten Kontrastfilters wirken die Bilder
auch tagsüber plastisch.
Scharfe Bewegungen
Die Bildschärfe bewegt sich auf einem gutem Niveau,
auch wenn die Zwischenbildberechnung nur
einer 100-Hertz-Darstellung entspricht. Schalten
Sie die Bewegungsglättung hinzu, kommt es dagegen
zu Aussetzern und Bewegungen weisen Nachzieher
auf. Zudem neigt der Ansatz bereits in der
IM VERGLEICH ZUM VORJAHRESMODELL WURDE DER BILDKONTRAST
SICHTBAR VERBESSERT. SO MACHT STROM SPAREN RICHTIG SPASS!
niedrigsten Einstellung zur Bildung von Artefakten.
Die starke Glättung ist insbesondere für Filmfans
gewöhnungsbedürftig, denn Bewegungen wirken
deutlich flüssiger als im Filmoriginal. Verzichten
Sie auf die Bewegungsglättung, stellt der Philips
Kinofilme in der Voreinstellung „Clear LCD“ jedoch
nahezu kinogetreu dar. Der Farbraum gibt sich
im Grün- und Gelbbereich erweitert, Blautöne
schimmern etwas zu dunkel. Dennoch glänzt
der Edge-LED-LCD bereits im Ausgangszustand
mit authentischen Bildern, die andere Modelle
erst nach komplexer Kalibrierung erreichen. So
mussten wir auch bei der Farbtemperatur nur
minimal Hand anlegen und Inhalte erstrahlten
postwendend nahezu ohne Farbstich über alle
Helligkeitsbereiche. Den Blauschimmer in dunklen
Bildanteilen (siehe Messgrafik) können Sie durch
Einsatz des Vollbilddimmings kaschieren. Die Aufarbeitung
von SD-Material kann vorrangig bei der
Skalierung auf die Full-HD-Auflösung überzeugen,
denn die Bildschärfe gefällt. Flimmernde Konturen
bei der Einspeisung von Halbbildsignalen (TV- und
Filmmaterial) vermag die Elektronik dagegen nicht
zielgerichtet zu unterdrücken und auch die Rauschfilterung
fällt praxisuntauglich aus. Tonal spielt der
flache Edge-LED-LCD überraschend erwachsen
auf und schmeichelt den Ohren mit einem in den
Mitten und Höhen sauberen Klangbild. Tiefe Töne
werden jedoch nur verhalten reproduziert.
Sparsam ohne Einschränkungen?
Bei einer beachtlichen Bildschirmdiagonale von
46 Zoll (117 Zentimeter) verblüfft Philips‘ Econova-
TV 46PFL6806K mit einer Leistungsaufnahme
zwischen 40 und 70 W – das ist derzeit absoluter
Rekord. Hier haben die Ingenieure wirklich ganze
Arbeit geleistet und die verschwindend geringe
Leistungsaufnahme zieht glücklicherweise kaum
Einschränkungen nach sich. Auch die Leuchtkraft
reicht im Alltagsbetrieb selbst für hellere Wohnzimmer
aus. Im Vergleich zum ebenfalls sparsamen
Vorjahresmodell wurde im Gesamtpaket noch eine
Schippe draufgelegt und neben dem verbauten
DVB-S-Tuner wurden die Multimedia- und Internetfunktionen
stark ausgeweitet. So macht Strom
sparen richtig Spaß!
www.philips.de
DENNIS SCHIRRMACHER
Farbraum
Farbtemperatur
Tonwertverteilung
0 °
30 °
Luminanz
0 °
0 °
± 0 %
± 0 %
– 20 %
± 0 %
± 0 %
± 0 %
Im Grün- und Gelbbereich deutlich erweitert. Seitlich
betrachtet stabil. Blau erstrahlt etwas zu dunkel
30 °
Nach Kalibrierung nahezu neutral. Bei seitlicher
Betrachtung starker Blauschimmer
30 °
Durchzeichnung in dunklen Bereichen nicht ganz
perfekt. Seitlich betrachtet starke Aufhellung
Bilder: Auerbach Verlag, Philips
66 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Der Individualist
Bilder: Auerbach Verlag, Loewe
Loewe Individual 55 Compose 3D
GUT
84 %(1,8)
AUSGABE 2.2012
Individual 55 Compose 3D
Hersteller
Loewe
Preis
6300 E uro
Bilddiagonale 55 Zoll (140 cm)
Maße ( B/H/T) 132,6 × 83,3 × 6 cm
Gewicht
36,8 kg
Farben
Schwarz, Weiß, Silber
Bildtechnologie Edge-LED-LCD (200 Hz)
Auflösung
1920 × 1080 Pixel
Eingabeverzögerung 30–130 ms (mittel bis hoch)
Formatanpassung 4 : 3 fehlerhaft
Bild-in-Bild
ja
Festplattenaufz. ja, intern (500 GB)
Multimediaformate MPEG-1 bis -4, H.264,
MKV, DivX, JPEG, MP3
Internetdienste Tagesschau, ZDF, BR, Bild,
Focus, Maxdome u. a.
3D-Formate
Frame-Packing, Side-by-
Side, Top-Bottom,
2D-zu-3D-Konvertierung
So macht Fernsehen Spaß: Loewes
Individual 55 Compose 3D glänzt nicht
nur äußerlich mit einem einzigartigen,
anpassbaren Design, auch die inneren Werte
versprechen viel und vor allem bei den TV-
Funktionen bleibt kein Wunsch unerfüllt. Aber
auch die Multimedia- und Internetangebote
wissen zu überzeugen und Sie müssen keinerlei
Kompromisse eingehen. Demnach scheinen
alle Zeichen auf Grün zu stehen. Kann dabei
auch die Bildqualität überzeugen?
Der riesige Bildschirm mit einer Diagonale von rund
1,4 Metern wird von im Rahmen installierten LEDs
hinterleuchtet (Edge-LED-Prinzip). Die überschaubare
Anzahl an Leuchtdioden garantiert einerseits
eine vergleichsweise geringe Leistungsaufnahme,
andererseits ergeben sich Defizite bei der Ausleuchtungsgenauigkeit
und Seitenbereiche erstrahlen
etwas heller als der Rest der Bildfläche. In dunkler
Umgebung sind zudem schwache Helligkeitsinseln
(Clouding) auszumachen, denen Sie aber mit etwas
Restlicht im Raum beikommen. Das Kontrastniveau
bewegt sich im guten Bereich, aufgrund des leicht
aufgehellten Schwarzwerts hinterlässt der Individual
55 Compose 3D im Filmbetrieb aber erst mit einer
diffusen Beleuchtung im Wohnzimmer den besten
Eindruck. Eine Dimmung der LEDs findet lediglich
bei einer Schwarzfläche statt und der eigentliche
Kontrast wird demnach nicht erhöht. Dank der leistungsfähigen
LEDs erstrahlen Bilder auch tagsüber
und bei direktem Lichteinfall ausreichend hell. Die
spiegelnde Frontscheibe garantiert unter diesen
Bedingungen aber keine satten Schwarztöne,
sondern zeigt vergleichbar mit einem Röhren- oder
Plasmafernseher eine leichte Aufhellung.
Optimal eingestellt
Im Menü des LED-LCDs finden sich auch Einsteiger
schnell zurecht, denn Sie haben lediglich auf
gängige Parameter wie etwa Kontrast und Helligkeit
Zugriff. Mehr ist aber auch gar nicht vonnöten,
denn der Großbildschirm glänzt – im Gegensatz zu
vielen Konkurrenzmodellen – bereits ab Werk mit
nahezu der HDTV-Norm entsprechenden Bildern.
So ist etwa der Farbraum exakt justiert und die
authentische Abbildung ohne Bonbonfarben fällt
sofort angenehm auf. Zudem leuchten die Farben
untereinander annähernd ausgeglichen und die
minimalen Abweichungen dürften selbst anspruchsvollen
Zuschauern kaum auffallen. Die Farbtemperatur
erstrahlt ohne Schwankungen über alle
Bewertungsschlüssel: 100–94: Referenzklasse, 93–86: sehr gut, 85–72: gut, 71–60: befriedigend, 59–41: ausreichend, 40–0: mangelhaft Kaufberatung 67

Testergebnisse
Wärmebild
Kontrast (nativ) Min: 700 : 1, Max: 3 600 : 1
Gleichm. Ausleuchtung 65 %
Kontrasteindruck
Blickwinkel 120°/150°
Heimkino/Tageslicht
Kontrastfilterscheibe
ausreichend/ausreichend
befriedigend/sehr gut
Aufhellung, spiegelnd
Stromverbrauch
Betrieb
Stand-by
Min: 65 W Max: 140 W 0,1 W
Funktionen
Anschlüsse
10
Helligkeitsbereiche, lediglich der starke Blauschimmer
in dunklen Bereichen ist technisch bedingt nicht
zu vermeiden. Insgesamt kommt die Farbdarstellung
der Vorlage damit erstaunlich nahe und Sie können
sich teure und umständliche Optimierungen sparen.
Die Durchzeichnung fällt ebenso mustergültig aus
und es gehen weder Details verloren noch müssen
Sie mit einem flauen Bild vorliebnehmen. Einzig bei
seitlicher Betrachtung wirkt das Bild aufgehellt
und kontrastschwach.
IN SACHEN AUSSTATTUNG UND
VERARBEITUNG DEFINIERT LOEWE
ABERMALS BESTMARKEN
Scharfe Darstellung
Die statische Bildschärfe des Edge-LED-LCDs schmeichelt
dem Auge, Sie sollten aber Vorsicht am Schärferegler
walten lassen, denn bereits ab Stufe zwei
schleichen sich Doppelkonturen ein. Um das sehr
gute Niveau auch bei schnellen Bildabfolgen halten
zu können, soll eine 400-Hertz-Zwischenbildberechnung
der Darstellung unter die Arme greifen, die
objektiv betrachtet jedoch nur auf 200-Hertz-Niveau
arbeitet. Dennoch liefert der Ansatz ein überzeugendes
Ergebnis ab und vor allem dynamische
Sport ereignisse und rasante Actionfilme profitieren
von der Methode. Schlieren werden nahezu komplett
entfernt und die Güte der Darstellung zeigt
sich bis in die Randbereiche. Leider ist der Ansatz
immer an eine Bewegungsglättung gekoppelt, die
vor allem Kinofilme sehr flüssig erscheinen lässt und
zu Artefakten neigt. In diesem Fall sollten Sie die
Option im Menü besser deaktivieren. Die Aufarbeitung
von Bildern in Standardauflösung findet auf
hohem Niveau statt und insbesondere der fantastische
Schärfeeindruck kann neben der stabilen
Vollbildwandlung Punkte sammeln. Die Arbeitsweise
der Rauschunterdrückung fällt hingegen wenig
effektiv aus und neben Bildfehlern machen sich auch
unschärfer gezeichnete Details bemerkbar. Je nachdem,
für welche Soundlösung Sie sich entscheiden,
spielt Loewes Individual 55 Compose 3D mächtig
auf und erklingt mit dem Sound Projector des
Herstellers gar raumfüllend und muss sich auch vor
einem 5.1-Aufbau nicht verstecken. Leider müssen
Sie auf den Audio Return Channel des HDMI-1.4-
Standards zur einfachen Tonweiterleitung an Ihren
AV-Receiver verzichten.
Traumhaft fernsehen
Der Individual 55 Compose 3D kommt auf Wunsch
mit jeweils einem Doppeltuner für digitale Satelliten-
oder Kabelsignale daher, zudem können Sie
auch DVB-T2-Tuner verbauen lassen. Vielfalt schreibt
Loewe beim Empfang bekanntlich groß. So können
Sie Programme von vier Satelliten entgegennehmen
und dank der zwei CI-Eingänge entschlüsseln Sie
Programme von zwei Anbietern, ohne die Karte
tauschen zu müssen. Loewes Individual 55 Compose
3D versteht sich zudem auf die Verteilung des TV-
Signals nach Unicable-Standard. Eine 500 Gigabyte
fassende interne Festplatte baut die Flexibilität
weiter aus und Sie können Sendungen problemlos
pausieren sowie aufnehmen. Ersteres funktioniert
natürlich auch bei den privaten HD-Sendern.
Dabei war uns sogar ein Vor- und Zurückspulen
möglich. Der Spulvorgang fühlt sich jedoch etwas
ungewohnt an, denn wenn Sie die dazugehörigen
Tasten der Fernbedienung mehrmals hintereinander
drücken, passen Sie nicht die Spulgeschwindigkeit
an, sondern springen in Intervallen vor oder zurück.
Für das Spulen mit einem beschleunigten Bildablauf
müssen Sie die Tasten hingegen gedrückt halten.
Aufnahmen starten Sie bequem auf Knopfdruck und
können umgehend umfangreiche Anpassungen,
wie etwa eine Nachlaufzeit, einstellen. Natürlich
sind Programmierungen von Aufnahmen auch aus
dem elektronischen Programmführer (EPG) und
wie von Loewe bekannt sogar aus dem Videotext
möglich. Der EPG bettet das laufende TV-Bild
in eine verkleinerte Darstellung ein, der Ton der
jeweiligen Sendung läuft weiter. Die Bedienung
geht insgesamt gut von der Hand, und falls Sie doch
einmal irgendwo festhängen sollten, helfen Ihnen
prägnante Kurzbeschreibungen der verschiedenen
Menüpunkte auf die Sprünge. Darüber hinaus ist
auch die komplette Bedienungsanleitung im Gerät
direkt abrufbar, wobei eine Stichwortsuche den
individuellen Einsatz erleichtert. Abgerundet wird
das umfassende Fernsehfunktionsangebot von der
Ausstattung/
Verarbeitung
20/20
Benutzerfreundlichkeit
16/20
Wiedergabequalität
48/60
Wertung 84 von 100
Dem eigenen en Geschmack entsprechend: Bei Loewe wird Individualität großgeschrieben und Sie können neben
farblich abgestimmten Seitenblenden auch aus einer Vielzahl von Standfüßen und Soundlösungen wählen
Bilder: Auerbach Verlag, Loewe
68 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Über die Loewe-App für das iPad schicken Sie Videos direkt auf den TV. Bilder links: Auf den Öffentlich-Rechtlichen
läuft HbbTV fehlerfrei (oben). Seit Neuestem können Sie auch Filme über Maxdome ausleihen (unten)
Bild-in-Bild-Funktion. Neben zwei HD-Sendern
können Sie auch problemlos eine hochauflösende
per HDMI zugespielte Quelle darstellen und bleiben
bei der Anordnung der Fenster immer flexibel.
Im Stand-by-Betrieb genehmigt sich der Edge-LED-
LCD im Zuge einer Aufnahme üppige 40 Watt aus
der Steckdose. Davon abgesehen ist der Alleskönner
ein echter Stromspartipp, denn auf zusätzliche
Empfangsgeräte können Sie gänzlich verzichten.
Ins Bild eintauchen
Um den 3D-Effekt zu erzeugen, setzt Loewe auf
die Shutter-Technik und bietet Ihnen so auch im
DER EDGE-LED-LCD GLÄNZT MIT EINEM NAHEZU UNVERFÄLSCHTEN BILD
UND TRUMPFT DANK OPTIMIERTER SOUNDLÖSUNG AUCH KLANGLICH AUF
dreidimensionalen Betrieb die volle HD-Auflösung.
Die Verarbeitung der Brillen wird dem gewohnten
Qualitätsanspruch des Premiumherstellers jedoch
nicht gerecht. Der eigentliche 3D-Eindruck fällt
hingegen beeindruckend und sauber aus. Doppelkonturen
müssen Sie kaum fürchten und das Zuschauen
ist selbst nach längerer Zeit angenehm, was auch
zwei Jahre nach der Einführung von 3D noch immer
keine Selbstverständlichkeit ist. Die Bildqualität ist fast
genauso mustergültig wie im herkömmlichen Betrieb,
wenngleich das Bild insgesamt etwas kühler wirkt.
Am negativsten fällt die eingeschränkte Leuchtkraft
auf, aktuelle LED-LCDs der Konkurrenz erstrahlen
mittlerweile deutlich heller als Loewes Individual
55 Compose 3D. Wenn Sie einen 3D-Film schauen,
sollten Sie in jedem Fall die Bewegungsglättung aktivieren,
denn sonst kommt es aufgrund der 60-Hertz-
Wandlung zu Bildrucklern. Ärgerlich: Die Wandlung
findet auch bei der Darstellung eines Fernsehsenders
statt. Blu-ray-Filme werden im 2D-Betrieb fehlerfrei
im originalen Kinoformat dargestellt und sollte Ihnen
die Kinofrequenz nicht ausreichen, hilft die Zwischenbildberechnung,
Kameraschwenks butterweich ablaufen
zu lassen. Die Implementierung des überarbeiteten
Videotextes und die weiteren Funktionen nach
HbbTV-Standard geben nur leichten Anlass zur Kritik.
So wird etwa beim Abruf der Inhalte der Bildmodus
gewechselt und Sie müssen Ihre persönlichen Einstellungen
nochmals vornehmen. Die HbbTV-Abbildung
gelingt auf den öffentlich-rechtlichen Sendungen
fehlerfrei und flink, anders sieht es hingegen beim
HbbTV-Angebot der Privaten aus: Hier funktionierte
der Abruf im Test nicht. Weitergehende Internetangebote
sind nur einen Knopfdruck entfernt und
präsentieren sich in einer Apple-ähnlichen App-Optik.
Die Inhalte erstrecken sich dabei von Nachrichtenangeboten
bis hin zu den Mediatheken einiger Sender.
Der Zugriff auf das weltweite Datennetz erfolgt
entweder kabelgebunden oder dank des verbauten
WLAN-Adapters drahtlos. Ist der Edge-LED-LCD in
das eigene Netzwerk eingebunden, haben Sie Zugriff
auf Ihre Mediensammlung sowie HD-Videos und
können diese nahezu ohne Einschränkungen direkt
auf den Fernseher streamen. Von USB-Datenträgern
gibt sich der Individual 55 Compose ähnlich gewandt
und zeigt alle gängigen Codecs.
DENNIS SCHIRRMACHER
www.loewe.de
Farbraum
Farbtemperatur
Tonwertverteilung
0 °
30 °
Luminanz
± 0 %
0 °
0 °
+ 5 %
± 0 %
30 °
30 °
+ 5 %
+ 5 %
± 0 %
Der Farbraum ist nahezu optimal voreingestellt und
die Farbwiedergabe weitgehend stabil
Nahezu neutrale Darstellung, nur im Tiefschwarz
Blauschimmer. Bei seitlicher Betrachtung zu kühl
Exzellente Durchzeichnung. Von einem seitlichen Sitzplatz
erscheint die Darstellung dagegen aufgehellt
Bewertungsschlüssel: 100–94: Referenzklasse, 93–86: sehr gut, 85–72: gut, 71–60: befriedigend, 59–41: ausreichend, 40–0: mangelhaft Kaufberatung 69

Die Pixelevolution
JVC DLA-X70R
SEHR GUT
88 % (1,6)
AUSGABE 2.2012
DLA-X70R
Nach der 3D-Revolution stürzt sich JVC
in das nächste Bildabenteuer: Mit vierfacher
Full-HD-Auflösung (4K) soll die
digitale Heimkinoprojektion dem analogen
Film in nichts mehr nachstehen. Dabei setzt
JVC wie im vorigen Jahr auf Full-HD-Bildchips
und verzichtet auf die native Darstellung von
4K-Bildquellen. Alles nur ein fauler Zauber?
Bildverarbeitung muss eingehende Full-HD-Signale
auf 4K-Qualität interpolieren, und dies gelingt unerwartet
präzise. Diagonale Linien verlieren jegliche
Treppenstufen, aus einem digitalen Bild entsteht
eine scheinbare analoge Kopie ohne erkennbare
Digitalstruktur. Einzig ein leichtes Pixelrauschen
infolge der Ansteuerung der D-ILA-Panels ist für
geübte Augen in dunklen Abstufungen erkennbar.
Hersteller
Preis
Maße (B/H/T)
Gewicht
Farben
Bildtechnologie
Projektionschip
Auflösung
Lampe
Lebensdauer
Lens-Shift
Zoom/Fokus
3D-Formate
JVC
6999 E uro
45,5 × 17,9 × 47,2 cm
15,4 kg
Schwarz
D-ILA (100 Hz)
3 × 0,7 Zoll D -ILA
3840 × 2160 P ixel
(2D, interpoliert)
220 W UHP (1 200 Lumen)
3 000 h (eco),
2000 h ( normal)
motorisiert
motorisiert
Frame-Packing,
Side-by-Side, Top-Bottom,
2D-zu-3D-Konvertierung
Mitnichten, denn JVC krempelte die Bildverarbeitung
gehörig um. Zwar verrichten im Inneren keine
Bildchips mit 4K-Auflösung ihr Werk – deren native
Auflösung beträgt somit weiterhin zwei Millionen
Bildpunkte –, doch mittels eines effektiven Tricks
gelingt die Vervierfachung der Pixeldichte dennoch.
Bevor das Bild zur Leinwand gelangt, wird mithilfe
eines aktiven Filters eine Lichtbrechung erzeugt
und zwei nacheinander dargestellte, auf 4K-Basis
berechnete Full-HD-Bilder werden minimal zueinander
verschoben. Durch diesen Pixel-Shift vervierfacht
sich scheinbar die Pixeldichte, d. h., es sind
tatsächlich rund 8,3 Millionen Bildpunkte auf der
Leinwand erkennbar – bzw. nicht erkennbar, denn
durch diesen Schrumpfungsprozess verschwindet
die Pixelstruktur komplett, selbst wenn Sie mit der
Nasenspitze beinahe an die Leinwand stoßen. Die
2K-4K-Vergleich
Im direkten Duell mit den Full-HD-Vorgängern fällt
es keinesfalls leicht, den Auflösungsunterschied
wahrzunehmen, was mehrere Ursachen hat. Da
JVCs DLA-X70R keine 4K-Signale verarbeitet, sondern
lediglich Full-HD-Signale interpoliert, entsteht
keine höhere Detaildichte. Mittels pixelbasierter
Kontrastanhebung (in drei Stufen regelbar) erzielt
der DLA-X70R in feinen Strukturen aber einen subjektiv
höheren Kontrast, sodass Sie Details leichter
ausmachen können. Den größten Unterschied erkennen
Sie, wenn Sie Fotoaufnahmen vergleichen:
Hier zahlt sich die 4K-Auflösung aus, denn weder
im Vorder- noch im Hintergrund sind sichtbare Digitalartefakte
erkennbar, ganz gleich wie nahe Sie
der Leinwand kommen. Der generelle Sitzabstand
sollte maximal der Leinwandbreite entsprechen –
Bilder: Auerbach Verlag, JVC
70 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Testergebnisse
sitzen Sie weiter weg, werden Sie die höhere
Auflösung kaum wahrnehmen. Im Filmbetrieb
konnten wir trotz Anstrengung und des hervorragenden
Ausgangsmaterials (IMAX-Sequenzen aus
„The Dark Knight“ sowie extreme Detailschärfe im
Film „Rango“) nur marginale Unterschiede zur 2K-
Projektion ausmachen – sobald Bewegung ins Spiel
kommt und der Sitzabstand auf heimkinotaugliches
Niveau anwächst, verschwimmt die Grenze
zwischen 2K und 4K. Wie groß der Unterschied in
Ihrem Heimkino tatsächlich ausfällt, lässt sich auch
ohne Vergleichsgerät spielend einfach überprüfen:
Schalten Sie die Zwischenbildberechnung Clear
Motion Drive auf Stufe 1 oder 2, interpoliert der
Projektor Schwarzbilder (leichtes Bildflimmern),
um die Bewegtbildschärfe zu verbessern – infolgedessen
entfällt die 4K-Interpolation und Sie sehen
das 2K-Bild. Dies gilt im gleichen Umfang für die
KEIN ANDERER PROJEKTOR DIESER
PREISKLASSE KOMMT DEM
ANALOGEN FILM DERART NAHE
3D-Darstellung, die nur in 2K zur Verfügung steht.
Wollen Sie dagegen 4K auskosten, haben Sie die
Wahl zwischen der unbearbeiteten Darstellung, die
Kinofilme originalgetreu ablaufen lässt, aber eine
eingeschränkte Bewegtbildschärfe liefert, oder der
Aktivierung der Stufe 3 des Clear Motion Drives. In
diesem Modus bleibt die 4K-Darstellung erhalten
und es werden zusätzliche Bilder interpoliert, was
die Bewegtbildschärfe verbessert, Kinofilme jedoch
flüssiger ablaufen lässt.
Vom Fachhändler beziehen
Im Gegensatz zu den Vorjahresmodellen wies unser
Testmuster eine vergleichsweise durchschnittliche
Voreinstellung auf: Farben waren leicht verschoben
und teilweise ungesättigt, Schattentöne aufgehellt
und an den Bildrändern zeigten sich partielle
Unschärfen. Die Voreinstellungen könnten aber
vielseitiger kaum sein, so wechseln Sie in Windeseile
zwischen dem erweiterten Farbraum nach
DCI-Norm (Voreinstellung Kino 1) oder auf einen
der HD-Norm nachempfundenen Farbraum (z. B.
THX oder Kino 2). Mittels umfangreicher Farbregler
können Spezialisten etwaige Nachteile ausmerzen.
Etwas einfacher, aber gleichfalls zeitintensiv gelingt
der Panelabgleich: Innerhalb eines Strickleitermusters
justieren Sie abweichende Farbkanten, und
dies für mehr als 100 Punkte getrennt. Dadurch
konnten wir nicht nur die im Ausgangszustand
auffällige Unschärfe im Randbereich ausmerzen,
sondern auch minimale Panelabweichungen korrigieren,
sodass eine nahezu optimale Schärfe über
die gesamte Bildfläche gewährleistet wird. Lediglich
bei Einsatz des Lens-Shifts gelang es uns nicht,
eine gleichbleibende Referenzabbildung bis zu den
Bildrändern sicherzustellen.
Mehr Licht
Entgegen den Erwartungen wurde die Bildhelligkeit
nicht ausschließlich im 3D-Modus verbessert, auch
in 2D konnten wir eine optimierte Lichtausbeute
ausmachen. Diese sorgt zugleich für den größten
Unterschied zur Vorgängergeneration: Sie können
die Bilddiagonale noch weiter ausreizen oder bei
identischer Leinwandgröße eine brillantere Projektion
bestaunen. Aufseiten des Bildkontrasts und der
Schwarzdarstellung ergeben sich keine sichtbaren
Unterschiede: JVCs DLA-X70R zeigt nach wie vor
die tiefsten Schwarzwerte aller Projektoren, ohne
Details in dunklen Sequenzen zu unterschlagen.
Dies gilt allerdings nur, solange brillante Bildanteile
nicht gleichberechtigt vorherrschen, denn
die Schwarzdarstellung schwankt abhängig vom
Bildinhalt. Da unsere Augen eine aufgehellte
Schwarzdarstellung in vorrangig hellen Sequenzen
jedoch nicht wahrnehmen können, ist dieser Nachteil
kaum der Rede wert – die DLP-Technik bleibt
trotz alledem einsamer Spitzenreiter im ANSI-
Kontrast. Sollten Sie in die Verlegenheit kommen,
den DLA-X70R mit SD-Inhalten zu füttern, keine
Sorge: Die Bildverarbeitung ist potent genug, um
eine hohe Detailschärfe ohne Doppelkonturen zu
ermöglichen, lediglich die Rauschreduktion greift
nicht intelligent ein.
3D verbessert?
Die bereits im 2D-Modus erkennbar höhere Helligkeit
kommt im gleichen Maße der 3D-Darstellung
zugute. Dennoch bleiben hinter der Brille auch
Wärmebild
Kontrast (nativ) Min: 400 : 1, Max: 15 000 : 1
Gleichm. Ausleuchtung 85 %
Shading
nein
Regenbogeneffekt nein
Betriebsgeräusch
eco: 20 dB, normal: 25 dB
Bildbreite empf.
2,5–3,5 m
Stromverbrauch
Betrieb
Stand-by
Min: 245 W Max: 315 W 0,6 W
Bildverschiebung
34 %
Entfernungsrechner
Bilddiagonale Bildbreite Bildhöhe Abstand
80 %
2,1 m 1,8 m 1,0 m 2,4–4,9 m
2,3 m 2,0 m 1,1 m 2,7–5,5 m
2,8 m 2,4 m 1,3 m 3,3–6,8 m
3,2 m 2,8 m 1,6 m 3,8–7,7 m
3,7 m 3,2 m 1,8 m 4,4–8,9 m
4,1 m 3,6 m 2,0 m 4,9–10 m
4,6 m 4,0 m 2,2 m 5,5–11 m
Anschlüsse
Direktwahltasten für die 3D-Darstellung auf der Fernbedienung und
überarbeitete Brillen sind die auffälligsten äußerlichen Neuerungen zum
Vorjahr. Das generelle Projektordesign blieb unverändert
Ausstattung/
Verarbeitung
18/20
Benutzerfreundlichkeit
17/20
Wiedergabequalität
53/60
Wertung 88 von 100
Bewertungsschlüssel: 100–94: Referenzklasse, 93–86: sehr gut, 85–72: gut, 71–60: befriedigend, 59–41: ausreichend, 40–0: mangelhaft Kaufberatung 71

Die Einstellung des Clear Motion Drives entscheidet über die 2K- oder 4K-Darstellung. Bilder links: Farb- und
Gammakorrektur erfreuen Experten (oben). Mittels Panelabgleich reduzieren Sie Farbverschiebungen (unten)
in diesem Jahr nur rund 10 Prozent der üppigen
2D-Helligkeitsreserven übrig, sodass die Bildbreite
nach wie vor konservativ geplant werden sollte
(unsere Empfehlung: 2 Meter). Dann können Sie
selbst durchgehend dunkle 3D-Filme wie „Harry
Potter 7.2.“ genießen und eine Überanstrengung
der Augen wird vermieden. Leider gelang es JVC
nicht, Doppelkonturen gänzlich den Garaus zu
machen: Je nach Film (z. B. „Cars 2“, „Harry Potter
7.2“) zeigen sich im Vorder- oder Hintergrund
weiterhin Doppelbilder. Die manuelle Parallaxenverschiebung
bietet kaum einen Nutzen, da
sie partielle Doppelbilder zwar unterbindet, an
JVCS DLA-X70R ZEIGT NACH WIE VOR DIE TIEFSTEN SCHWARZWERTE, OHNE
DETAILS IN DUNKLEN SEQUENZEN ZU UNTERSCHLAGEN
anderen Stellen aber neue hervorruft. Gleiches gilt
für die Crosstalk-Kompensation: Diese reduziert die
Helligkeit, was Geisterbilder schwächer erscheinen
lässt, aber im Gleichzug die Bildbrillanz reduziert.
Apropos Bildbrillanz: In der Voreinstellung zeigte
unser Testmuster einen erhöhten Grünlevel aufseiten
der Farbtemperatur; dies erhöht zwar die
Lichtausbeute, mindert aber die Farbgenauigkeit.
Nach korrekter Kalibrierung wusste das 3D-Bild
trotz niedriger Gesamthelligkeit noch mehr zu
überzeugen und auch die neuen Brillen punkten
durch höheren Tragekomfort. Zusätzliche Bildruckler
zeigen sich im 3D-Modus nicht: Der Projektor
liefert dank 48-Hertz-Bildverarbeitung für das linke
und rechte Auge die Blu-ray-Filmsignale kinogetreu,
lediglich ein minimales Bildflimmern kann auf
lange Sicht etwas anstrengend wirken. Eine zusätzliche
Zwischenbildinterpolation im 3D-Modus
bietet der DLA-X70R wie die Vorgängermodelle
nicht. Die neue 3D-Konvertierung gefällt durch
manuell justierbare Tiefenwirkung und Untertitelanpassungen,
der 3D-Effekt wirkt aber sichtlich
anstrengender als echte 3D-Signale. Für Profis ideal:
Die anamorphe Bildverzerrung zur balkenfreien
Darstellung von 21 : 9-Signalen im Zusammenspiel
mit einer Vorsatzoptik ist jetzt auch im 3D-Modus
verfügbar. Als praktische Alternative zur Vorsatzoptik
darf die Lens-Memory-Speicherung angesehen
werden: Speichern Sie Ihre Voreinstellungen für
Zoom, Fokus und Lens-Shift für eine 16 : 9- und
21 : 9-Darstellung einfach ab und rufen Sie diese
per Tastendruck praktisch auf, ohne den Umweg
über das Bildmenü zu gehen.
D-ILA-Evolution
Der DLA-X70R reiht sich in die Riege der besten
Projektoren ein, die der Markt zu bieten hat, und
dies unabhängig vom Preispunkt. In 2D lotet JVC
das technisch Machbare aus: Die 4K-Interpolation
zeigt je nach Eingangssignal und Sitzabstand
tatsächlich Wirkung, kein anderer Projektor dieser
Preisklasse kommt dem analogen Film derart
nahe. Haben Sie JVCs 3D-Einstieg im letzten Jahr
verpasst, führt kaum ein Weg am neuen DLA-X70R
vorbei: Zum gleichen Preis bietet der Hersteller
einen in vielen Details verbesserten Nachfolger.
CHRISTIAN TROZINSKI
jdl.jvc-europe.com
Farbraum
Farbtemperatur
Tonwertverteilung
0 °
30 °
Luminanz
± 0 %
0 °
30 °
0 °
30 °
± 0 %
± 0 %
Voreinstellung mit z. T. untersättigten Farbtönen.
Nach Anpassung neutrale Darstellung möglich
± 0 %
± 0 %
± 0 %
In Voreinstellung sichtbarer Grünüberschuss, nach
Anpassung präzise Farbtemperatur
Ausgeglichene Durchzeichnung bei Gamma 2.3.
THX-Voreinstellung zeigt aufgehellte Mitteltöne
Bilder: Auerbach Verlag, JVC
72 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Bildvergleich: 2K und 4K in der Praxis
2K
4K
Bilder: Auerbach Verlag
Ein Bildausschnitt des Films „The Dark Knight“ in Full-HD-Auflösung. JVCs DLA-
X70R erlaubt die native Darstellung ohne Interpolation oder die 4K-Wandlung ...
... wodurch Details minimal kontraststärker erscheinen und Treppenabstufungen
(Kabel oben links) verschwinden. Achtung: Die Farbtemperatur ändert sich!
Anzeige
Kaufberatung 73

Sonys 4K-Heimpremiere
Mit dem VPL-VW1000ES, Codename Walküre,
startet Sony Professional ins ultrahochauflösende
Heimkinozeitalter. Der Projektor ist gemessen
am inneren Aufbau und der Komplexität der
Komponenten vergleichbar mit dem legendären
Qualia 004, der bis heute als Synonym für
die Full-HD-Einführung im Heimkino gilt. Sony
versteht unter 4K im Übrigen die echte Kinoauflösung
von 4 096 × 2 160 Bildpunkten und nicht
das für den Heimbereich von anderen Herstellern
eingeführte Format 3840 × 2 160. Zudem ist
der VPL-VW1000ES das erste Heimgerät, das
echte 4K-Inhalte am HDMI-Eingang annimmt
und tatsächlich über 4K-Panel zur Bilderzeugung
verfügt. Zudem sind nicht nur im 2D-Modus
sämtliche Bildeinstellungen wie die Zwischenbildberechnung
Motionflow verfügbar, sondern
auch die 3D-Wiedergabe gelingt butterweich
und in voller 4K-Bildqualität – das bietet die
Konkurrenz in Form von JVCs DLA-X70R und
DLA-X90R derzeit nicht. Natürlich beherrscht der
VPL-VW1000ES sämtliche Farbräume nach Kino-,
Adobe- oder HDTV-Norm. Die Anpassung der
Bildgröße und Ausrichtung des Bildes zur Leinwand
gelingt komfortabel über die Fernbedienung
(16 : 9- und 21 : 9-Bildformate speicherund
abrufbar) und trotz potenter Lampe arbeitet
der Projektor flüsterleise. Qualität hat natürlich
ihren Preis: Mit knapp 19 000 Euro peilt Sony
Professional den High-End-Markt an.
Im
Sonys 4K-
Sonys Chip-Know-how
Bereits 2004 führte Sony die ultrahochauflösende
4K-Technik in Form des SRX-R110 (ein
knapp 100 Kilogramm schwerer Projektorkoloss)
für professionelle Lichtspielhäuser
ein – der Hersteller kann somit auf einen stattlichen
Erfahrungsfundus zurückgreifen. Der
VPL-VW1000ES ist nicht nur deutlich kompakter
als die Urfassung, sondern auch die hochauflösenden
SXRD-Panels zeigen sich grundlegend
überarbeitet. Die Ausrichtung der Flüssigkristalle
gelingt nun noch präziser, was sich in
der Praxis in einem höheren nativen Kontrast
niederschlägt. Gekoppelt wird die Bildwiedergabe
an die dynamische Iris, die sich je nach
Bildinhalt stufenlos öffnet und schließt, um die
Schwarzdarstellung zu optimieren. Eine intelligente
Gammakorrektur sorgt im Gleichklang
dafür, dass brillante Details nicht flau wirken.
Besonders wichtig für die 4K-Projektion ist
eine maßgeschneiderte Optik: Die ARC-F-
Linse (All Range Crisp Focus) zimmert die
perfekte Bildschärfe bis zu den Randbereichen
auf die Leinwand. Sollten sich doch einmal
geringe Ungenauigkeiten einschleichen, hilft
eine millimetergenaue Panelkorrektur, farbige
Doppelkonturen zu vermeiden.
Bilder: Sony
74 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Fokus:
Projektion
Aus Full-HD wird 4K
Das 4K-SXRD-Panel (links) kann natürlich nur
das verarbeiten, was der Bildprozessor (rechts)
liefert. Da die Auswahl an nativen 4K-Quellen
derzeit rar ist, setzt Sony auf eine intelligente
Bildverarbeitung, die nicht einfach nur Konturen
nachzeichnet, sondern Zwischenräume
mit neuen Bildinformationen füllt. Grundlage
ist hier die aus dem TV-Bereich bekannte
X-Reality-Technologie: Auf Basis einer internen
Datenbank ermittelt der Bildchip, welches Bildmaterial
vorliegt und welche Konturen bearbeitet
werden müssen. Das Ergebnis steht
zwar echten 4K-Zuspielungen etwas nach und
je nach Bildinhalt können sich partielle Überbelichtungen
ergeben, doch die 4K-Neuberechnung
klappt derart exakt und detailgenau,
dass kein Heimkinofan mehr zur 2K-Darstellung
wechseln wollen wird. Die immensen Lichtreserven
von 2 000 Lumen bei korrekten Farben
erlauben gigantische Heimkinoinstallationen,
und dies nicht ohne Grund: Die gesteigerte
Pixeldichte ist in der Praxis erst dann wahrnehmbar,
wenn der Sitzabstand etwa der Bildbreite
entspricht – bei einem Sitzabstand nach
Full-HD-Norm (dreifache Bildhöhe) konnten wir
keinen Unterschied zur Vergleichsprojektion in
Full-HD-Auflösung ausmachen. Prinzipbedingt
sind Detailunter schiede bei ruhigeren Aufnahmen
besser erkennbar als in schnellen Actionszenen,
gerade bei einer 24p-Zuspielung.
Was bringt die 4K-Auflösung?
Durch den Einsatz einer echten 4K-Signalverarbeitung
und 4K-SXRD-Panel kann die ultrahohe
Auflösung zu jeder Zeit genutzt werden. Selbst
in der 3D-Darstellung oder unter Zuhilfenahme
der Zwischenbildberechnung Motionflow stehen
die vollen Auflösungsreserven zur Verfügung –
bislang einmalig im Heimbereich. Wie gut die
4K-Interpolation in der Praxis klappt, verdeutlichen
unsere Bildausschnitte aus dem Film
„The Dark Knight“: Die 2K-Aufnahme (links)
stammt vom VPL-VW95ES und die 4K-Aufnahme
(rechts) vom VPL-VW1000ES. Auf den ersten
Blick sichtbar: Obwohl es sich nur um 2K-Material
handelt, erscheint das 4K-Bild hochauflösender
und es treten weder Überschärfungen
noch Bildfehler oder künstliche Nebeneffekte
auf. Zweiter Vorteil: Feinste Strukturen einer
ultrahochauflösenden Aufnahme, die mittels
2K-Archivierung scheinbar verloren gehen,
können durch Sonys Bildverarbeitung teilweise
wieder ans Tageslicht geholt werden. Um keine
falschen Erwartungen zu wecken, durften die
Bildverarbeitung des 4K-Projektors ein- und ausgeschaltet
und die Bildschärfevoreinstellungen
beider Projektoren variiert werden – unser
Bildvergleich ist somit repräsentativ.
Kaufberatung 75

66 Jahre Sony
Sony Corporation
1946 unter dem Namen Tokyo Tsushin
Kogyo, kurz Totsuko, gegründet. Mitte der
1950er reiste Firmengründer Akio Morita
verstärkt durch die USA und Kanada, um
Totsukos Transistorradios zu verkaufen.
Nach langen Diskussionen wählte Morita
für die ausländischen Auftritte den Namen
Sony (setzt sich zusammen aus „sonus“ und
„sonny“). Ende 1957 investierte Sony in ein
auffälliges Lichtreklameschild in Tokio mit
dem Sony-Label, Anfang 1958 folgte die
offizielle Umbenennung. Aus Tokyo Tsushin
Kogyo wurde Sony Corporation.
Ihre Produkte stehen für Risikobereitschaft,
Genialität, Unberechenbarkeit, Selbstbewusstsein,
Qualität und Innovation. Ihre
Namen: Akio Morita, Masaru Ibuka, Kazuo
Iwama, Norio Ohga und Nobuyuki Idei. Ihr
Lebenswerk: Sony.
Im Japan des Jahres 1944 war an Geschäfte mit
der Unterhaltungselektronik noch lange nicht zu
denken, aber die Freundschaft zweier Kriegsdienstleistender
sollte sämtliche Fegefeuer überstehen.
Mit dem Bombenabwurf über Hiroshima setzten
die USA dem Zweiten Weltkrieg ein unrühmliches
Ende, doch für die späteren Firmengründer Sonys,
Masaru Ibuka und Akio Morita, brach nun ein gänzlich
neues Zeitalter an.
Auf zu neuen Ufern
Während Firmenzentralen heutzutage in Form
pompöser Stahl- und Glasbauten in den Himmel
ragen, musste Masaru Ibuka im vom Krieg gezeichneten
Tokio des Jahres 1945 zu ungewöhnlichen
Mitteln greifen. Im dritten Stock eines zerrütteten
Kaufhauses quartierte er sich und seine Belegschaft
ein und schon bald sollte kein Stein mehr
auf dem anderen bleiben. Was zunächst wie ein
abrissgefährdetes Gebäude schien, wurde alsbald
zur Technikzentrale für Radioreparaturen und -modifikationen.
Ein Universaladapter, der Mittelwellenempfänger
zur Kurzwellenübertragung kompatibel
machte, sorgte schließlich für eine anhaltend hohe
Nachfrage und spülte nicht nur die dringend benötigten
Gelder in Ibukas klamme Kassen, sondern
setzte auch das Rad des Schicksals in Gang. Akio
Morita, sein 13 Jahre jüngerer Freund aus Kriegszeiten,
las einen Zeitungsartikel über die nützliche
Radiotechnik und zögerte nicht, Ibuka einen Brief
zu schreiben. Dieser bat Morita, umgehend seinen
Heimatort zu verlassen und schnellstmöglich ins
zwei Autostunden entfernte Tokio zu reisen. Das
Fundament für die Gründung eines der bedeutendsten
Unterhaltungselektronikunternehmen der
Neuzeit war gelegt.
Aus Fehlern lernen
Die besten Ideen entstehen meist durch Zufälle
und so darf auch das erste in Eigenregie produzierte
Produkt als Wink des Schicksals angesehen
werden. Für die zahlreichen Radioreparaturen
im Nachkriegsjapan wurden Ibukas Mitarbeiter
nicht nur in Form von Gehältern, sondern auch
in Naturalien ausgezahlt. Die anhaltende Nah-
Bilder: Sony, Wikipedia
76 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

An Motivation mangelte es Sonys Mitarbeitern schon vor 66 Jahren nicht, allein die Mittel waren begrenzt. Bilder
links: Zu den ersten Produkten gehörten ein elektrischer Reiskocher (oben) und eine Heizdecke (unten)
rungsmittelknappheit und der Überschuss an
produzierter Energie durch die Stilllegung von
Kriegsanlagen waren Ibukas Anknüpfungspunkte,
die in Form eines elektrischen Reiskochers von der
Idee zur Produkteinführung reifen sollten. Die erste
Version des Reiskochers konnte den Inhalt zwar
erwärmen, wirklich schmackhaft war der Reis aber
keineswegs. Meist kochte der Reis über oder wurde
nicht einheitlich gegart – ein echter Fehlstart. Doch
Ibukas Beziehungen aus alten Kindertagen halfen
ihm dabei, technische Fortschritte zu erzielen und
DAS WICHTIGSTE WAR, EINE GESICHERTE ARBEITSUMGEBUNG ZU SCHAFFEN,
DAMIT JUNGE INGENIEURE NACH HERZENSLUST ARBEITEN KONNTEN
einen entsprechenden Naturaliennachschub über
den Schwarzmarkt zu beziehen, um die weiteren
Entwicklungen nicht zu gefährden.
Trial and Error
Am 7. Mai 1946 hoben Ibuka und Morita das
Unternehmen Tokyo Tsushin Kogyo, kurz Totsuko,
aus der Taufe. „Wir wollen neue Produkte, neue,
ausgeklügelte Funktionsprinzipien anbieten, also
originelle Gebrauchsartikel auf den Markt bringen“,
so Morita. Doch Totsuko fehlte es vor allem an Maschinen
und Ausrüstung. Der einzige Ausweg aus
der Misere: Improvisation, Erfindungsreichtum und
Arbeitszeiten, gegen die jede Gewerkschaft Sturm
laufen würde. Die nächtlichen Überstunden führten
zu allerlei kuriosen Szenen: So wurden Ibuka und
seine Mitarbeiter von pflichtbewussten Polizisten
„auf frischer Tat ertappt“, als sie um Mitternacht
den Heimweg antreten wollten. Die Belegschaft
Masaru Ibuka
fertigte alsbald Schlüsselduplikate für die Eingangstüren
an, um selbstständig kommen und gehen
zu können, wie es ihnen beliebte. Die anhaltende
Knappheit an Rohstoffen (Fahrzeugteile wurden
aus Wracks aufgesammelt, um daraus Werkzeuge
herzustellen) und die Umstellung des Yen in eine
konvertible Währung (konnte nun mit ausländischer
Währung getauscht werden) nahm dem jungen
Unternehmen zunehmend den Wind aus den
Segeln – ein todsicheres Geschäft musste an Land
gezogen werden! Ibukas Lösung: ein Heizkissen für
die nahende Wintersaison. Nach dem missglückten
Reiskocher war Ibukas nächste Konstruktion nicht
weniger abenteuerlich: Ein Nickel-Chrom-Drahtgeflecht
zwischen verstärktem Papier, eingeschlossen
in einen Lederüberzug, würde keiner TÜV-Prüfung
standhalten und Ibuka war clever genug, nicht mit
dem eigenen Firmennamen zu werben. Stattdessen
brachte er die Ware unter dem Label Ginza
Nessuru Shokai unter das Volk. Die steigenden
Verkaufszahlen gingen einher mit wachsenden
Unmutsbekundungen: Versengte Unterlagen und
eine echte Brandgefährdung ließen die Sorgenfalten
des Erfinders immer tiefer werden. Diejenigen,
die nie Probleme mit dem Heizkissen hatten, kamen
schlichtweg nie in die Versuchung, es zu nutzen.
Der Jackpot
Doch das Unternehmen machte Fortschritte: Im
Bereich der Schallplattenabtastsysteme gelang
es Totsuko mit einfachen Mitteln, die benötigten
Rohstoffe aufzutreiben und die Qualität zu steigern,
was von immer mehr Konsumenten honoriert
Zeitreise mit Sony
Umbenennung in Sony
Sony Corporation Of
CBS/Sony Records
Sony Computer
Sony Center
Corporation
America gegründet
gegründet
„It‘s A Sony“
Entertainment gegründet Berlin eröffnet
„make.believe“
1958 1960 1968 1982 1993 2000 2009
1946
Tokyo Tsushin Kogyo
gegründet
1959 1961 1970 1991 1998 2004
„A Worldwide Brand „Research Makes The Sony G.m.b.H. in
Sony Music und Sony „Do You Dream
„like.no.other“
Born In Japan“
Difference“
Köln gegründet
Pictures gegründet
In Sony?“
Sonys Entwicklung lässt sich ihnicht nur anhand der Niederlassungen verfolgen, auch die Marketing-Maßnahmen sorgen weltweit für Aufsehen. Der aktuelle Slogan „make.
believe“ schlägt die Brücke zwischen der realen Welt und der reinen Vorstellungskraft. Der Punkt verbindet beides und symbolisiert Sonys Rolle in der Technikwelt
Kaufberatung 77

Bastelfieber: Das erste Magnetband entstand in Eigenregie und das Pulver
wurde per Hand auf einen Papierstreifen aufgetragen
Mit 35 Kilogramm alles andere als ein Leichtgewicht: Sonys erstes Tonbandgerät
„Type G“ war ein technischer Meilenstein, verkaufte sich aber mäßig
wurde. Nach dem geglückten Umzug ins Tokioter
Viertel Ginza klopfte unverhofft die nationale Rundfunkgesellschaft
(NHK) an die Pforten des noch jungen
Unternehmens – ein Sechser im Lotto! Wie alle
Sendeanstalten litt die NHK unter den Zerstörungen
der Kriegsjahre und die infrage kommenden Reparaturfirmen
ließen sich im Bereich der Rundfunkübertragung
an einer Hand abzählen. Zudem waren
auch die Kassen der NHK leergefegt und Ibukas
Firma war der goldrichtige Partner, um mit wenigen
Mitteln das Maximum herauszuholen. Gerade als
Totsuko Profit erwirtschaftete, kam es aber zum Eklat:
Im Nachkriegsjapan galten, ähnlich wie nach der
Atomkatastrophe in Fukujima, strikte Regelungen,
wie viel Energie in einem bestimmten Zeitraum
verbraucht werden durfte. Doch im Unternehmen
scherte sich kein Mitarbeiter um Arbeitszeiten,
sodass der Verbrauch mit verbesserter Auftragslage
stetig anstieg – der Besitzer der angemieteten
Fabrik setzte Ibukas Mannschaft kurzerhand vor die
Tür. Eine neue Produktionsstätte musste gefunden
werden, doch der einzige fahrbare Untersatz von
Nissan wurde gegen Bares eingetauscht – Ibuka
Norio Ohga (1930–2011)
In den 1950er Jahren Musikstudent in
Tokio und Berlin, später Dirigent und
Opern sänger. Ohga baute eine tiefe
Freundschaft zu Herbert von Karajan
(Orchesterleiter der Berliner Philharmonie)
auf und verstand es wie kein Zweiter, bei
der Entwicklung der CD den Ansprüchen
der klassischen Musik nachzukommen.
Ohga galt wie Ibuka als Wunderkind,
dennoch waren beide wie gegensätzliche
Pole. Mit nur 40 Jahren wurde er Vorsitzender
von Sony/CBS, nach dem überraschenden
Tod Iwamas nahm er dessen Platz ein.
und Morita mussten Tokio folglich zu Fuß erkunden,
was in den kalten Winternächten alles andere als
ein Vergnügen war. Fündig wurden sie nach langer
Suche im knapp 10 Kilometer entfernten Stadtteil
Shinagawa, und obwohl das Fabrikgelände maroder
kaum hätte ausfallen können, waren alle Beteiligten
froh, endlich wieder gemeinsam unter einem
Dach zu arbeiten.
Impulse von außen
Ibuka und Morita waren stets auf der Suche nach
neuen Geschäftszweigen, um sich zunehmend
von der eingeschränkten NHK-Kooperation zu
lösen. Tonaufnahmegeräte zogen vermehrt das
Interesse auf sich und als ein Vertreter von NEC den
beiden einen Prototyp zeigte, begann die interne
Entwicklung. Gesagt, getan; doch das Bestreben,
das Gesehene in Eigenregie zu fertigen, führte das
Unternehmen nahe an den wirtschaftlichen Abgrund.
Erst die Neuigkeiten aus dem Ausland gaben
den benötigten Auftrieb: In den USA waren 1946
entsprechende Geräte in verschwindend geringer
Stückzahl bereits auf dem Markt zu finden und
in Deutschland sorgte das Unternehmen AEG seit
geraumer Zeit für Aufsehen, indem die Aufnahme
über Kunststoffbänder realisiert wurde. Von derlei
Erfolgsgeschichten angestachelt, begann die Suche
nach der richtigen Zusammensetzung und den
geeigneten Substanzen für die Tonbänder. Chemikalien
wurden scheinbar wahllos variiert, in einer
Bratpfanne erhitzt und am Ende mit einer Sprühflasche
auf Papierbänder aufgetragen – das Ergebnis
überzeugte ebenso wenig wie der improvisierte
Fertigungsvorgang. Das verwendete Pulver war
nicht fein genug, das Auftragen der Substanz zu unpräzise
und das Trägermaterial weit davon entfernt,
anwendbar zu sein. So verwundert es kaum, dass
mehr als ein Jahr ins Land zog, bis das Unternehmen
Totsuko Ende 1949 den ersten Prototyp eines
Tonbandgeräts fertigen konnte, das später unter der
Bezeichnung „Type G“ bekannt wurde. Der Name
der Magnetbänder lautete schlicht: Soni-Tape.
Und nun?
Das Tonbandgerät war in technischer Hinsicht vielen
anderen vergleichbaren Produkten überlegen,
doch mit der Vermarktung haperte es. Investoren
versuchten verzweifelt, aus der funktionierenden
Technik Profit zu erwirtschaften, verkauften aber
am Ende des Tages nicht ein Exemplar. Erst ein
findiger Musikstudent namens Norio Ohga gab
die klare Richtung vor: Für Musikschulen sei dieses
Produkt die perfekte Investition, denn Musiker
könnten durch die Aufnahme ihre instrumentalen
und gesanglichen Fertigkeiten verbessern. Doch für
musikalische Belange war das Tonbandgerät nicht
konzipiert; klangen Stimmen noch ganz brauchbar,
wurde spätestens die Aufzeichnung einer
Klavierdarbietung zum akustischen Fiasko. Neben
dem Ausmerzen von technischen Unsauberkeiten,
nicht zuletzt durch Ohgas unbezahlbares Knowhow,
stand für Ibuka und Morita zunehmend eine
praktische Frage im Raum: Wie sollte ein Tonbandgerät
zu handhaben sein, um am Markt erfolgreich
bestehen zu können? Inspiration fanden sie im Buch
„999 Verwendungen für ein Tonbandgerät“, das
in alphabetischer Reihenfolge jede denkbare und
undenkbare Einsatzmöglichkeit aufzeigte. Schnell
stellte sich heraus, dass die bisherige Konstruktion
des Type G zu klobig ausfiel und deshalb viele
potenzielle Kunden abgeschreckt wurden. Der
Plan: Die neue Version des Bandrekorders sollte
ES WAREN NICHT MASSGEBLICH DIE
ENTWICKLER, DIE SONYS PRODUKTE
PRÄGTEN, SONDERN DIE DESIGNER
Pressezitat
portabler ausfallen, einfach zu bedienen und dem
ersten Modell technisch überlegen sein. Ibuka
verordnete seinen Entwicklern Überstunden,
aber dies zur Produktivitätssteigerung in gemütlicher
Hotelatmosphäre, und sagte nachdrücklich:
„Kommt nicht eher wieder, bevor die Arbeit getan
ist.“ Die ungewöhnliche Maßnahme trug Früchte:
Die neue Version des Tonbandgeräts war mit 13
Kilogramm weniger als halb so schwer wie das
Ursprungsmodell, optisch ansprechend und deutlich
kompakter. Zur selben Zeit, am Beginn der 1950er
Jahre, sah sich Japan einem schnellen technischen
Fortschritt gegenüber und audiovisuelle Hilfsmittel
hielten in immer mehr Schulen Einzug. Doch
Ibuka und Morita begingen nicht den Fehler, auf
Werbetour mit ihrem Tonbandgerät zu gehen,
sondern wählten einen weitaus geschickteren Weg:
Innerhalb von Seminaren wurde den potenziellen
Kunden die grundlegende Notwendigkeit eines
Tonbandgeräts schmackhaft gemacht, ohne das
eigene Produkt in den Vordergrund zu rücken. Die
Bilder: Sony, Wikipedia
78 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Norio Ohga rückte die Vermarktung des Rekorders als Audiohilfsmittel für Schulen in den Vordergrund. Bild
links: Die kompaktere zweite Version des Audiobandrekorders (H-1) wog nur noch 13 Kilogramm
Nachfrage verselbstständigte sich bald: Ibuka und
sein Team hatten den Markt für ihr Tonbandgerät in
Eigenregie erschlossen. Was damals noch niemand
ahnen konnte: Mit Norio Ohga hatten sie einen
aufstrebenden Musikstudenten in ihren Reihen, der
die Welt der Audiowiedergabe Jahrzehnte später
prägen sollte wie kein Zweiter.
Wichtige Lektionen
Morita wurde schnell klar, dass der wirtschaftliche
Bankrott durch äußere Einflüsse jederzeit drohen
MORITA WURDE NICHT MÜDE ZU BETONEN, DASS SCHWEIGEN FEIGE IST.
NUR DURCH DISKUSSIONEN KÖNNEN FEHLER AUFGEDECKT WERDEN
konnte. Die Provinz Kyushu diente als mahnendes
Beispiel: Solange der Bergbau florierte, stiegen auch
Totsukos Absatzzahlen, doch als die Wirtschaft in
der Region zum Erliegen kam, brach die Nachfrage
sprichwörtlich über Nacht ein. Morita wollte deshalb
nicht nur innerhalb Japans expandieren, sondern
auch über die Landesgrenzen hinaus. „Was würde
passieren, wenn wir allein innerhalb Tokios unsere
Yasuo Kuroki
Waren verkaufen würden und Tokio von einem
Erdbeben erfasst werden würde?“, stellte Morita die
Umstände bildhaft dar. Das zweite Problem bestand
im Ablauf von Patentrechten, sodass die japanische
Konkurrenz, allen voran Matsushita (Panasonic),
ebenfalls die Chance beim Schopfe packte und eigene
Tonbandgeräte auf den Markt brachte. Moritas
anfängliche Panik hinsichtlich des übermächtigen
Rivalen erwies sich jedoch als unbegründet: Mit
dem Einstieg Matsushitas stiegen Totsukos Verkäufe
drastisch an und der Markt für Tonbandgeräte erweiterte
sich mehr und mehr. Solange Totsukos Geräte
technisch besser und erschwinglicher ausfielen
als die Konkurrenzmodelle, sah Morita langfristig
keine Gefahr für sein Unternehmen.
Willkommen Reisender!
Moritas berechtigte Sorgen hinsichtlich der
eingeschränkten Vertriebswege nahm Ibuka 1952
zum Anlass, um zum allerersten Mal die USA zu
bereisen. Liebe auf den ersten Blick stellte sich aber
nicht ein: Die Passkontrollen waren für den Japaner
diskriminierend, da nach Herkunft unterschieden
wurde, und unfreiwillige Zwischenstopps auf dem
Flug nach New York zwangen Ibuka zur Improvisation
– kein leichtes Unterfangen bei seinen
miserablen Englischkenntnissen. Als er die Dynamik
der Stadt und das schillernde Lichtspektakel endlich
selbst erleben durfte, waren alle anfänglichen
Zweifel jedoch wie weggeblasen: „Dieses Land ist
einfach bemerkenswert!“ Dennoch konnte Ibuka
nur selten unbeschwert in die schöne neue Welt
eintauchen, denn sein Tagesetat für den dreimonatigen
Aufenthalt belief sich auf magere 10 bis
20 Dollar und allein die Hotelkosten überstiegen
langfristig das mitgeführte „Kleingeld“. Helfer in
der Not waren Ibukas gute Kontakte, die ihm nicht
nur ein Dach über dem Kopf verschafften, sondern
auch die Türen zu den wichtigsten Wirtschaftszweigen
aufstießen. So machten Gerüchte über
ein Transistorpatent von Western Electric (Bell
Laboratories) die Runde und für eine Gebühr von
25 000 Dollar könnte Ibuka die vielversprechende
Transistortechnik für eigene Zwecke nutzen. In den
Die Evolution des Klangs
H-1 H1
TA-1120
„Densuke“ TC-2850SD CDP-101
ZSM-1
SCD-1
SCD-XA5400ES
(Audiobandrekorder) (Stereoverstärker)
(Audiorekorder)
(CD-Player)
(Minidisc-Kompaktsystem) (Super-Audio-CD-Player) (Super-Audio-CD-Player)
1951 1965 1973 1982 1992 1999 2008
1950 1961 1973 1977 1987 1995 2006
Type G
TC-777
MJ-300
PCM-1
DTC-1000ES
CMT-M1
SCD-XA1200ES
(Audiobandrekorder)
(Audiobandrekorder)
(Schallplattenanlage) (Digitalwandler)
(digitaler Bandrekorder) (CD-Minidisc-Anlage) (Super-Audio-CD-Player)
Norio Ohga prägte die Tonbandentwicklung ik Sonys maßgeblich mit, sein Meisterwerk lieferte er aber beim Umstieg auf die digitalen Medien ab: Ohne ihn hätte Sony das
CD-Zeitalter wohl nicht mit einer derartigen Marktmacht (CD-Player, Musikinhalte durch Sony Music, Playstation) mitgestaltet
Kaufberatung 79

Masaru Ibuka (links) und Akio Morita (Mitte) suchten immer den Kontakt zu ihren Mitarbeitern. Anfang der 1960er waren die ersten
Produktionsanlagen für Audiobandgeräte noch überschaubar
Yasuo Kuroki (1932–2007)
Was wären Sony-Produkte ohne ihr
auffälliges Design? Einer der größten
Meister seines Fachs, Yasuo Kuroki,
engagierte sich seit 1960 bis zu seinem
Tode im Jahr 2007, um Sonys Originalität
mit dem jeweiligen Zeitgeist und einer
funktionalen Bedienung zu verbinden.
Seinem Ideenfundus sind Produkte wie der
Walkman zu verdanken, zudem wirkte er
maßgeblich an der Entstehung des bis
heute gültigen Sony-Labels mit. Aktuell
unterhält Sony Designabteilungen in Tokio,
den USA, England, Singapur und China.
folgenden Nächten tat Ibuka kaum ein Auge zu und
malte sich die Zukunft seines Unternehmens mit
der verheißungsvollen Technologie aus, doch derart
hohe Summen konnte er nicht aufbringen. Sämtliche
Anstrengungen, möglichst viele Informationen
über die Transistortechnik zu erhaschen, verliefen
allesamt im Sande und so fühlte Ibuka bei seiner
Rückkehr nach Japan eine gewisse Leere angesichts
der verpassten Chance. Im Gepäck hatte er lediglich
eine Germaniumdiode und eine robuste abwaschbare
Tischdecke aus Vinyl – beides suchte man in
Japan zu dieser Zeit vergeblich.
Alle Wege führen zum Transistor
Ibuka brauchte nur wenig Fantasie, um die gewonnenen
Erkenntnisse seinem Partner Morita
schmackhaft zu machen: Totsuko sollte in die
Transistorproduktion einsteigen! Doch dem
kleinen Unternehmen traute man derart komplexe
Fertigungsvorgänge keinesfalls zu und aufgrund
der stattlichen Lizenzgebühren erhielt Ibuka vom
Ministerium für internationalen Handel und Industrie
eine klare Abfuhr. Erschwerend kam hinzu, dass
führende Größen der japanischen Wirtschaft wie
Toshiba, Hitachi und Mitsubishi Electric kontinuierlich
Gebühren an die US-Corporation RCA abtraten,
um deren Know-how für die Produktion der
Transistortechnik nutzen zu dürfen – eine einmalige
Lizenzgebühr, wie sie Ibuka vorschwebte, würde
dieses Geschäftsmodell untergraben. Ibuka brauchte
einen anderen Ansatzpunkt, ein echtes Argument,
um direkt mit Western Electric ins Gespräch
zu kommen. Die Tonbandgeräte Totsukos sollten
der Schlüssel aus der Sackgasse sein: Nirgendwo
auf der Welt waren Tonbandgeräte beliebter als
in Japan und der US-Markt bot unerschlossenes
Potenzial, das von den dortigen Firmen nur nicht
erkannt wurde – ein erneuter Flug nach Übersee
stand bevor, doch diesmal war Morita an der Reihe.
David trifft Goliath
Obwohl Morita angesichts der schieren Größe von
Western Electric von Selbstzweifeln fast zerfressen
wurde, spendete ihm Ibukas Kontaktperson in New
York die notwendige Zuversicht und Morita gab
sich kämpferisch, den Lizenzvertrag unter Dach und
Fach zu bringen. Punkten konnte Totsuko zwar weder
durch einen hohen Bekanntheitsgrad außerhalb
der japanischen Grenzen noch durch ein großes
Kapital, doch die Fertigung von Tonbandgeräten
in Eigenregie sowie exzellenter Qualität verschafften
Morita den zwingend benötigten Respekt bei
xxxxxxxxxx
Bilder: Sony, Wikipedia
80 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

1953: Moritas Flug in die USA markierte Sonys Einstieg in die Transistorfertigung. Bilder links: Die Vertragsunterzeichnung
mit Western Electric verlief erfolgreich (oben). Es folgten Technikbeschreibungen durch Iwama (unten)
den Verhandlungen. Nur wenige Stunden später
hielt Morita den Vertrag mit Western Electric über
die Nutzung der Transistortechnik fest in beiden
Händen und feierte den japanischen Triumph auf
amerikanischem Boden: „Ich schwamm auf einer
Welle großer Zuversicht.“ Die Verhandlungen mit
dem Ministerium für internationalen Handel und
Industrie sollten aber noch einige Nervenstärke
von ihm abverlangen. Beflügelt vom Erfolg in den
USA bereiste Morita Europa und in Deutschland
bewunderte der Japaner den wachsenden Willen
der Bevölkerung, nach Kriegsende das Schicksal
in die eigene Hand zu nehmen. Gleichwohl fühlte
Morita auch Unbehagen bei dem Gedanken, mit
technologisch so weit entwickelten Ländern konkurrieren
zu müssen. In bedrückter Stimmungslage
machte er sich ins angrenzende Holland auf und
die dortige Reduzierung auf das Wesentliche
erinnerte Morita stark an die eigene Heimat: Fahrräder
statt Autos und die Liebe zur Landwirtschaft
wirkten wie ein Ruhepol nach den überbordenden
Sinneseindrücken der letzten Wochen. Umso
beeindruckter war Morita von der Eindhovener
Firma Philips, die durch den Gründer Dr. Philips
und die Produktion von Glühbirnen Weltruhm
erlangte, und das innerhalb einer Region, in der es
keine nennenswerte Industrie gab. Morita war sich
sicher, dass sein Unternehmen Totsuko nach dem
Vorbild Philips’ Ähnliches erreichen konnte. Noch
ICH GLAUBE, SONY WIRD IN ZUKUNFT VERMEHRT AUF ÖKOLOGISCHE
ANSÄTZE BEIM PRODUKTDESIGN ACHTEN MÜSSEN UND KUNDEN
SOLLTEN EBENFALLS WENIGER TÖRICHT HANDELN
Yasuo Kuroki
wusste Morita nicht, dass sich Sony und Philips
später erneut begegnen würden, doch dann
auf Augenhöhe.
Radio gaga
Bei seiner Rückkehr waren sich Morita und Ibuka
sicher, dass die Zukunft ihres Unternehmens in der
Weiterentwicklung und im kreativen Einsatz der
Transistortechnik lag. Die gut gemeinten Ratschläge
von Western Electric, in Hörhilfen zu investieren, ließen
beide schnell wieder fallen: „Natürlich interessierte
uns der begrenzte Hörgerätemarkt überhaupt
nicht.“ Als zeitloser Dauerbrenner erwiesen sich
Röhrenradios, doch die Transistortechnik war Mitte
der 1950er nicht für den Hochfrequenzbereich
geeignet und zudem viel zu teuer. Kazuo Iwama,
später Vorsitzender von Sony, sollte durch erneute
Besuche bei Western Electric die notwendige
technische Basis für die Entwicklung schaffen, doch
dokumentieren durfte Iwama das Gesehene vor Ort
nicht – erst, als er die Hallen von Western Electric
hinter sich ließ und im Hotel einkehrte, konnte er
seine Erfahrungen zu Papier bringen. Nach dem
Versenden von knapp 50 Seiten mit detaillierten
Technikbeschreibungen in die Heimat standen
Totsukos Mitarbeiter endlich vor dem Durchbruch:
Auch wenn es äußerlich nicht den Anschein
machte, erblickte der erste Transistor aus eigener,
improvisierter Fertigung Mitte 1954 das Licht der
Welt. Was Totsuko jetzt noch fehlte, war eine
funktionierende Infrastruktur, um die Produktion zu
gewährleisten, und vor allem ausreichend Grund-
Designikonen
TV-7
„Profeel“ KX-27HF1
„Discman“ D50
SCD-1
Qualia 004
„Mylo“ l“COM-1
Monolith-Design
(S/W-Fernseher)
(Farbfernseher)
(CD-Player)
(SACD-Player)
(Full-HD-Projektor)
(Internet-Mediaplayer) (aktuelle LED-LCDs)
1972 1980 1984 1999 2003 2006 2010
1958 1976 1981 1989 2003 2005 2007
TR-610
ICF-7500
Walkman II
„Handycam“ CCD-TR55 NW-MS70D
„Bravia“ X-Serie
XEL-1
(Transistorradio)
(Transistorradio)
(Kassettenplayer) (Camcorder)
(Memorystick-Player) (LCD-TV)
(OLED-TV)
Sony verfolgt beim Produktdesign einen gesunden Mittelweg aus Praxistauglichkeit und optisch auffälligen Elementen. Bis heute legendär ist die Anfang der Jahrtausendwende
eingeführte Qualia-Produktserie: Ohne Rücksicht auf die Kosten konnten sich Sonys Entwickler und Designer ausleben
Kaufberatung 81

Zum Jahreswechsel 1957/1958 prangte erstmals Sonys neues Logo unter
Tokios nächtlichem Sternenhimmel
Nur wenige Jahre später wurde Sony global. Das Leuchtreklameschild am
Times Square verdeutlicht: Sony ist gekommen, um zu bleiben
kapital, das nur durch Kredite bereitgestellt werden
konnte. Nach Ibukas dreistündiger flammender
Rede gab die Mitsui Bank am Ende klein bei und
gewährte den so dringend benötigten Geldfluss.
Der Weg war geebnet für ein Lizenzabkommen
mit Tohoku Metal Industries und die Eröffnung
einer Fabrik in Sendai. Doch der größte Wunsch
Ibukas und Moritas ging nicht in Erfüllung, denn
die amerikanische Firma Regency kam Totsuko mit
der Einführung eines Transistorradios im Dezember
1954 zuvor. Nur einen Monat später waren auch
Ibuka und Morita am Ziel angelangt: Der Prototyp
eines Transistorradioempfängers namens
TR-52 war fertiggestellt.
Akio Morita (1921–1999)
Als ältester Sohn einer Großfamilie sollte
Morita die Familientradition des Sake-
Brauens fortführen. Als er in jungen Jahren
einen Phonographen zu Gesicht bekam,
war es aber um ihn geschehen: Die
Tonqualität zog ihn magisch an. Während
Ibuka der geborene Tüftler war, war
Moritas Gespür für neue Produktbereiche
Gold wert. Trotz einiger Streitfälle verband
ihn und Ibuka eine lebenslange Freundschaft.
1963 verließen Morita, seine Frau
und seine Kinder Japan, um Sony am
US-Markt zu etablieren.
Die 1-Million-Dollar-Frage
Mit dem ersten Radioempfänger im Gepäck trat
Morita erneut eine Reise in die USA an. 1 000
Mikrofone und zehn Tonbandgeräte konnte er vertraglich
innerhalb von zwei Monaten an den Mann
bringen, doch die Gelegenheit seines Lebens sollte
erst noch kommen. Bulova, ein US-Uhrenhersteller,
zeigte großes Interesse am Transistorradioempfänger
und stellte eine unglaubliche Abnahmemenge
von 100 000 Stück in den Raum. Doch
Bulova knüpfte die Order an eine entscheidende
Bedingung: Statt des Sony-Brandings sollten die
Transistorradios unter dem Label Bulova vermarktet
werden. Morita wusste nicht, ob er Freude, Wut
oder Trauer empfinden sollte. In den Telefonaten
mit seiner Heimat kochten die Emotionen über;
während seine Mannschaft den Deal eingehen
wollte, stellte Morita klar heraus, dass man niemals
eine Vermarktung unter einem anderen Label zulassen
werde und Totsuko realistisch betrachtet die
immense Stückzahl nicht rechtzeitig werde liefern
können. So gab Morita dem traditionsreichen US-
Unternehmen, das mit seiner Order die Finanzierung
der eigenen Firma über Monate sichergestellt
hätte, einen Korb: „In 50 Jahren wird der Name
Sony ebenso bekannt sein wie der Ihrer Firma – wir
können nicht kurzfristig denken, um langfristig Erfolg
zu haben.“ Im April 1955 reiste Morita zurück,
der Deal war endgültig geplatzt. Dem nicht genug,
wurde Morita Zeuge des nächsten Rückschlags:
Unter den sommerlichen Temperaturen Japans
begann sich das Transistorradio leicht zu verformen,
was ausreichte, um die Frontpartie vom Gehäuse
abzulösen. Dieser Effekt betraf nicht nur ein Gerät,
sondern alle 100 der bis dahin produzierten TR-
52-Modelle. Dieser unerfreuliche Vorfall hatte aber
auch seine guten Seiten: Statt wie bislang vorrangig
auf die Optik der Geräte zu schielen, setzte Totsuko
vermehrt auf beständige Materialien und im August
ging der überarbeitete Nachfolger TR-55 in den
Verkauf – es war Japans erstes Transistorradio. Und
während Konkurrenten wie Regency die Transistortechnik
von externen Lieferanten wie Texas
Instruments einkauften, durfte sich Totsuko damit
rühmen, das erste portable Transistorradio in kompletter
Eigenregie entwickelt zu haben.
Spätes Weihnachtsgeschenk
Die Produktion der immer kompakter werdenden
Transistorradios nahm Fahrt auf und Totsuko konnte
sich gegenüber dem Erzrivalen Regency erstmals
einen Vorsprung herausarbeiten: Das 1957 eingeführte
Modell TR-63 war mit 11 × 7 × 3 Zentimetern
nicht nur das kleinste Transistorradio der Welt,
sondern verbrauchte auch nur halb so viel Energie
wie ein vergleichbares Modell von Regency. Der
Exportpreis von 40 Dollar war ebenfalls schlichtweg
unschlagbar – ein echter Verkaufsschlager, mit
dem Sony den eigenen Namen positiv vermarkten
konnte, galt doch bislang „made in Japan“ eher als
Schimpfwort. Ibuka und Morita ging die Vermarktung
des eigenen Firmenlogos aber immer noch
nicht weit genug: Gebannt starrte Ibuka auf die
zahlreichen Auslandsaufnahmen Moritas und erspähte
auffällige Neonschilder von Camel bis Pepsi
Cola – das war es, ein Reklameschild, das niemand
übersehen kann! Ibuka und Morita beauftragten
vier Designer und wählten schließlich aus 19
Entwürfen das passende Logo. Die Fertigung der
über zwei Tonnen schweren Lichtreklame zögerte
sich immer weiter hinaus, bis schließlich nach 20
Tagen Konstruktionszeit am 19. Dezember 1957
um 17.00 Uhr Ortszeit die 10 × 10 Meter große
Lichtreklame an der viel beachteten Sukiyabashi-
Kreuzung prangte, an der heute das Sony-Gebäude
steht. Das Besondere: Statt auf Neonröhren
setzte Sony auf Glühbirnen zur Lichterzeugung.
Der Silvesterabend hatte zudem noch eine Überraschung
parat: Der öffentliche Rundfunk strahlte die
vier Buchstaben im Rahmen der Silvesternacht in
EIN UNTERNEHMEN WIRD NIE
ERFOLG HABEN, WENN DAS DENKEN
NUR VOM MANAGEMENT AUSGEHT
Akio Morita
alle Haushalte aus – ein größeres Geschenk hätte
es für Ibuka und Morita nicht geben können!
Aus Totsuko wird Sony
Außerhalb der Landesgrenzen war der Name
Totsuko ein echter Zungenbrecher – eine Abkürzung
musste her. Doch TTK wies zu viele Parallelen
zu TKK, der Tokioter Bahnlinie, auf und Firmennamen
mit drei Buchstaben gab es wie Sand am
Meer. Die Wahl fiel schließlich auf Sony, eine
Mischung aus dem lateinischen Wort „sonus“ für
Klang und „sonny“, einer zu dieser Zeit gebräuchlichen
Umschreibung für junge Leute –
Sony verband beides und sollte Totsukos Auftritt
in den USA beflügeln. Für die beiden Firmengründer
stand jedoch außer Frage, dass Totsuko die
alten Kleider gänzlich abstreifen und vollständig
als Sony Corporation auftreten musste, doch die
Kreditgeber und auch ein Großteil der Angestellten
waren anderer Meinung. Weshalb sollte man
über Nacht das begraben, was man mühevoll in
Bilder: Sony, Wikipedia
82 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Sonys Erfolgsgeschichte der mobilen Unterhaltung begann mit dem Transistorradio TR-55. Bilder links: Der Nachfolger
TR-610 war besonders in Europa beliebt (oben). Das Jubiläumsmodell ICF-TR40 erschien 1995 (unten)
den letzten zehn Jahren aufgebaut hatte? Tokyo
Tsushin Kogyo bzw. Totsuko war vor allem in Japan
ein angesehener Markenname und das Unternehmen
dominierte den Markt der Tonbandgeräte
wie kein zweites. Doch Morita war sich seiner
Sache sicher, weder wollte er Namenszusätze wie
„Electric“ einbauen, noch den umständlichen Markennamen
Totsuko beibehalten. Im Januar 1958
war die Geburtsstunde des neuen Titels „Sony
Corporation“ und trotz aller Bedenken und der
anfänglichen Konfusionen stellte sich der Erfolg
ERST WIRD DAS DESIGN ENTSCHIEDEN UND DANN MÜSSEN DIE TECHNIKER
ZUSEHEN, WIE SIE ALLE TEILE UNTERBRINGEN – ICH GLAUBE, DIES IST DAS
GELÄUFIGE BILD, WIE DIE MEISTEN ÜBER SONY DENKEN
schnell ein: Sonys Ansehen in der Welt wuchs
weiter. Den größten Schub für die Popularität am
US-Markt gab allerdings ein eher unrühmliches
Ereignis: 4 000 Transistorradios wurden aus einem
Lagerhaus entwendet und der größte Radioraub in
der Geschichte machte schnell Schlagzeilen – trotz
eines Warenwertverlusts von 100 000 Dollar konnte
sich Sony vor Berichterstattung kaum retten,
Werbemaßnahmen hätten in diesem Umfang ein
Vielfaches gekostet.
Das Versuchskaninchen
Sonys Markterfolge waren unbestritten, doch
verglichen mit den Produktions- und Absatzzahlen
großer Konkurrenten wie Toshiba geriet Sony
immer mehr ins Hintertreffen. Sony erschloss
mit innovativen Ideen neue Märkte, was häufig
Nachahmer auf den Plan rief, die dem Beispiel
Kenichiro Mogi
folgten, ohne sich vorher die Hände zu verbrennen.
Ibuka versuchte dennoch, dieser Sache etwas
Positives abzugewinnen: „Wenn man uns als das
Versuchskaninchen sieht, das neue Möglichkeiten
der Transistortechnik aufzeigt und durch innovative
Produkte überzeugt, dann habe ich mit
dieser Umschreibung kein Problem. Sony hat das
Transistorradio entwickelt und trägt zum Ansehen
der japanischen Wirtschaft in der Welt bei.“ Sonys
Vorbilder waren deshalb vermehrt ausländische
Unternehmen: Als 1957 Ampex das erste kommerzielle
Videobandgerät vorstellte und dieses im
Jahr darauf auch von der NHK eingesetzt wurde,
machte man sich bei Sony daran, nach Tonbandgeräten
auch Videobandgeräte zu fertigen. Das
Ampex-Produkt war riesig und unerschwinglich
teuer – Sonys Gegenpart sollte kompakter und
günstiger ausfallen, ohne Einbußen bei der Qualität
hinnehmen zu müssen. Tatsächlich gelang es
Sony als erstem japanischen Hersteller, Videobandgeräte
in eigener Fertigung herzustellen, auch
wenn die Bildqualität zu Beginn alles andere als
zufriedenstellend ausfiel. Sonys Weiterentwicklungen
und immer kompaktere Bauformen sorgten
jedoch dafür, dass selbst amerikanische Fluglinien
Sonys Videobandgerätetechnik Mitte der 1960er
einkauften – das Geschäft im In- und Ausland
florierte zunehmend.
Der Traum vom Fernseher
Nach den Erfolgen im Bereich der Band- und
Radiogeräte gab Ibuka ein ungleich gewagteres
Musik zum Mitnehmen
TR-610
WM-2
„Discman“ D-50
TCD-D3
ICF-TR40
NW-MS70D
NW-X1060
(Transistorradio)
(Kassettenplayer)
(CD-Player)
(digitaler Kassettenplayer) (Jubiläums-Radiomodell) (Memorystick-Player) (Mediaplayer)
1958 1981 1984 1990 1995 2003 2009
1955 1979 1983 1985 1992 1999 2007
TR-55
„Walkman“ TPS-L2
WM-20
WM-101
MZ-1
NW-MS7
„Rolly“ SEP-10BT
(Transistorradio)
(Kassettenplayer)
(Kassettenplayer)
(Kassettenplayer)
(Minidisc-Rekorder)
(Memorystick-Player)
(Mediaplayer)
Den Erfolg von Moritas Walkman konnte Sony im digitalen Zeitalter nicht wiederholen, dennoch waren der Discman und die portablen Minidisc-Player unter Fans beliebt.
Der sich bewegende MP3-Player „Rolly“ gilt als kurioseste portable Musikmaschine: Der Player führt passend zur Musik Bewegungen und Lichtspiele aus
Kaufberatung 83

Moritas Umzug in die USA legte 1963 den Grundstein für Sonys Erfolgsgeschichte im Ausland. Bereits drei Jahre zuvor wurde Sony
Corporation Of America aus der Taufe gehoben, doch die Geschäfte liefen nach einem fulminanten Start zunehmend schleppender
Sony ausgezeichnet
Seit 1948 werden die sogenannten
Technology and Engineering Awards,
besser bekannt durch die Emmy-Trophäen,
verliehen. Nach der Einführung von
Trinitron ging es für Sony Schlag auf
Schlag: Nahezu jedes Bild- und Tonformat
wurde ausgezeichnet. Aktuell wird Sony
für das starke Engagement im Bereich 3D
gelobt – während viele Konkurrenten eine
abwartende Haltung verfolgten, ist Sony
im Bereich der Aufnahmetechnik, Filmproduktion,
Bearbeitung und Wiedergabe
ganz vorn dabei.
Ziel aus: Bis Ende des Jahres 1959 sollte Sony
den ersten tragbaren Transistorfernseher fertigstellen.
Doch ähnlich wie bei der Entwicklung
von Radios war die Transistortechnik denkbar
ungeeignet für das neue Einsatzfeld, die Kathodenstrahlröhren
waren echte Energiefresser
mit einer enormen Wärmeentwicklung und
Silikon zur Fertigung geeigneter Transistoren ließ
sich nur schwer verarbeiten. Es begann wieder
einmal ein Wettlauf gegen die Zeit: Materialzusammensetzungen
wurden über Monate wieder
und wieder unter Laborbedingungen getestet.
Im Gegensatz zu einem Rundfunkgerät, bei
dem ein Grundrauschen noch toleriert wurde,
verzeiht die visuelle Darstellung keine Fehler –
jede technische Unsauberkeit würde später als
hell leuchtender Bildpunkt über die Mattscheibe
flimmern. Das Ergebnis sprach aber für sich: Als
mit dem TV8-301 der weltweit erste portable
Transistorfernseher 1960 die Marktreife erlangte,
gewann Sony unbezahlbares Ansehen in der
ganzen Welt. Niemand hätte diesem kleinen
Unternehmen zugetraut, die Transistortechnik
derart weiterzuentwickeln. Der absurd hohe
Preispunkt des ersten Fernsehers war zugleich ein
Glücksfall, denn die Fehleranfälligkeit des Geräts
war derart hoch, dass es später liebevoll in „Sonys
kleines zerbrechliches Baby“ umgetauft wurde.
Aufbruch in ein neues Land
Sonys Bestreben, ausländische Märkte zu erobern,
war seit Moritas Europatour ungebrochen. Das
ehrgeizige Ziel, binnen sieben Jahren rund 50
Prozent des Ertrages im Ausland zu erzielen, konnte
nur Realität werden, wenn entsprechende Partner
gefunden wurden. Außenbüros standen bereits in
New York, Hongkong und Zürich, ebenso existierte
eine Fabrik für Radiogeräte in Irland. Doch die
Vermarktung am US-Markt schlief nach Jahren des
sprunghaften Anstiegs ein – Sonys Partner weigerten
sich, exzessiv auch außerhalb der Grenzen
New Yorks die Vermarktung anzukurbeln. Nachdem
sogar ein Vertragsbruch samt anschließenden
Ausgleichszahlungen drohte, machte Morita Nägel
mit Köpfen: Sony musste mit einer eigenen Niederlassung
in den USA aktiv werden. Für rund eine
halbe Million Dollar wurde im Februar 1960 Sony
Corporation Of America aus der Taufe gehoben
und für Morita gab es auch privat kein Zurück: Er
und seine Familie verließen Japan 1963, um die
Präsenz Sonys im Ausland zu stärken. Das einzige
Problem: Über 30 000 Radios warteten noch in
xxxxxxxxxx
Bilder: Sony, Wikipedia
84 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Akio Morita und Masaru Ibuka beim freundschaftlichen „Handshake“. Bilder links: Der erste Röhrenfernseher
TV8-301 (oben) punktete nicht durch Langlebigkeit, das Nachfolgemodell TV5-303 (unten) war deutlich robuster
den Lagerhallen des ehemaligen Vertriebspartners
auf ihre Abholung. Im bitterkalten Februar machte
sich Morita mit einer Handvoll Kollegen auf, die
irrwitzige Menge mit acht Trucks von Long Island
bis zum über eine Meile entfernten Sony-Lager zu
transportieren – nach 20 Stunden war der Kraftakt
um 5 Uhr morgens gemeistert.
Geldsegen
Um frisches Kapital in die Kassen zu spülen –
neue Fabrikgelände und erhöhte Personalkosten
forderten ihren Tribut –, musste Sony die eigene
Finanzierungsgrundlage komplett umkrempeln. Die
angestammte Bank gehörte zu den kleineren in
Japan und die wirklich dicken Fische zeigten bislang
kein Interesse, in Sony zu investieren. Erst durch die
Ausstellung von Aktienzertifikaten für den Handel
am amerikanischen Markt konnte Sony von richtig
großen Veränderungen träumen und es erschien
wie ein Geschenk des Himmels, dass ausgerechnet
Sony von der japanischen Regierung die Rechte
erhielt, mit den neuen Hinterlegungsscheinen zu
handeln. Nur 16 von über 100 Firmen erhielten
überhaupt eine Genehmigung, was Sony plötzlich
auf eine Stufe mit traditionsreichen Unternehmen
wie Toshiba, Hitachi oder Mitsubishi stellte, die
eine viel größere Produktionskapazität vorweisen
konnten. Obwohl Moritas Finanzierungspläne
bereits tollkühn erschienen, übertraf das Ergebnis
KEIN ANDERER INHALTEANBIETER VERFÜGT ÜBER SONYS
TECHNIKVERSTÄNDNIS UND KEIN ANDERES TECHNIKUNTERNEHMEN
KANN SONY IM BEREICH DER INHALTE DAS WASSER REICHEN
Howard Stringer
alle Erwartungen: Nach nur einer Stunde waren alle
Aktienanteile verkauft und Sonys Kapital hatte sich
binnen einer Woche verdoppelt.
Der lange Weg zum echten Bild
Nach Meinung von Ibuka waren die Tage des
Radios Anfang der 1960er gezählt und die Ära
des Fernsehens würde Sonys Zukunft bestimmen.
Bisher waren alle erhältlichen Systeme, darunter
auch Sonys TV8-301, Schwarz-Weiß-Fernseher
und jene Hersteller, die versuchten, Farbe ins Spiel
zu bringen, unterschätzten nicht nur die technischen
Hürden: Der Preis war illusorisch hoch, die
Abstimmung der Geräte eine Katastrophe und zu
allem Überfluss war die Ausfallquote höher als bei
einem vergleichbaren Schwarz-Weiß-Gerät. Ibuka
störte aber auch die bis dato erzielte Bildqualität:
Farbfernseher auf Basis einer Lochmaske und dreier
Elektronenstrahlen abgestimmt für jede Grundfarbe
waren deutlich dunkler als ihre monochromen Brüder
und gerade bei Tageslicht verkam die Darstellung
zu einer schlechten Kopie des ursprünglichen
Signals. Die Verkaufszahlen sprachen ebenfalls für
sich: In den USA verkauften sich auf 50 Millionen
Schwarz-Weiß-Geräte eine Million Farbfernseher, in
Japan kamen auf eine Million Schwarz-Weiß-Geräte
nur 300 Farbfernseher. Unter diesen Bedingungen
war ein Markteinstieg für Sony undenkbar. Als
Sonys Entwickler im März 1961 allerdings eine
Technikveranstaltung im New Yorker Hilton Hotel
besuchten, kippte die Stimmung schlagartig:
Erstmals sahen Sie einen für militärische Zwecke
Emmy Awards
Konzept-U-Matic-
Videokassette
Consumer-Videobandrekorder
(Video 8)
Entwicklung CD
(mit Philips)
Entwicklung DVD (mit
Philips, Toshiba, Matsushita)
Flatscreen-Röhrentechnik
(mit Zenith)
Dualshock-Analog-Controller
(Playstation)
Bandlose Aufnahmetechnik
im Profi bereich
1975–1976 1985–1986 1990–1991 1998–1999 2000–2001 2005–2006 2011–2012
1972–1973 1978–1979 1988–1989 1994–1995 2000–2001 2000–2001 2009–2010
Trinitron-
1-Zoll-Bandformat
Digitale Videobandaufzeichnung
Digitale 1/2-Zoll-Videoband-
Consumer-Camcorder (mit JVC, Entwicklung 24p-Video (mit Laser-Technik Blu-ray (mit
Farbfernseher
(Omega)
(D-2)
aufzeichnung (Betacam) Hitachi, Matsushita, Kodak) Laser Pacifi c, Kodak) Philips, Panasonic,
TDK)
1973 erhielt Sony als erstes japanisches Unternehmen überhaupt die begehrte Emmy-Auszeichnung. Das Streben nach stetigen Verbesserungen im Bild- und Tonbereich ließ
die Erfolge nie abebben: Ob exklusive Consumer-Entwicklungen wie Trinitron oder echte Standards wie CD, DVD und Blu-ray – Sony ist überall am Ball
Kaufberatung 85

Ein kleiner Schritt für New York, ein großer Schritt für Sony: Der Showroom
an der gut besuchten 5th Avenue in Manhatten
Vier Jahre nachdem Prince Charles (links) den Bau einer TV-Fertigung in Bridgend/Wales
auf der Expo bewarb, konnte er die Fabrik 1974 einweihen
konzipierten Monitor, der Farben überaus brillant
darstellte. Für Ibukas Mannschaft war klar: Es
muss eine Möglichkeit geben, diese Qualität dem
Massenmarkt zugänglich zu machen. Als Sony im
Dezember 1961 einen Vertrag mit Paramount für
die Entwicklung eines Farbdisplays unterzeichnete,
war auch die Finanzierung des bereits seit Monaten
angelaufenen Projekts sichergestellt.
Zurück zum Zeichenbrett
Ibuka und Morita waren kaum dafür bekannt,
erreichbare Ziele auszugeben, und so lautete die
Maxime für die Entwicklung weiterer Fernsehermodelle:
Kein Fehler des TV8-301 sollte wiederholt
werden. Gleich zwei Projekte nahm Ibuka und sein
Team in Angriff: Moritas Vision eines portablen
Schwarz-Weiß-Micro-TVs und die Realisierung
eines Farbfernsehers. Statt der üblichen Technik mit
Lochmaske nachzugehen, setzte Ibuka auf die deutlich
lichtstärkere Chromatron-Technik, die statt der
drei Elektronenstrahlen nur mit einem arbeitete. Die
Schwierigkeit: Um rote, grüne und blaue Bildpunkte
zu erzeugen, musste der Elektronenstrahl mittels
Sony Music Entertainment
Um nicht allein vom Hardware-Markt
abhängig zu sein, ging Sony 1968 mit CBS
Records ein Joint Venture ein, das Sony die
CD-Vermarktung erst ermöglichte. Ende der
1980er wurde CBS Records neben Columbia
Records und weiteren Labels eingegliedert
und 1991 unter der Dachmarke Sony Music
vereint. 2004 stieg Sony durch das Joint
Venture mit der Bertelsmann Music Group
(BMG) zu den großen Vier der weltweiten
Musiklabels auf (neben Universal, Warner
und EMI), 2008 wurde BMG vollständig
übernommen.
elektrischer Steuerimpulse über ein vertikales
Drahtgeflecht und unter hoher Steuerspannung
auf die gewünschten Leuchtstoffe gelenkt werden.
Und auch die Entwicklung des Micro-TVs geriet
ins Stocken: Der Schrumpfungsprozess von 8 auf
5 Zoll Bilddiagonale brachte die Entwicklungsabteilung
erneut in Nöte und wieder einmal mussten
die Silikontransistoren extremen Temperaturen
standhalten. Da der Fernseher auch in Pkws zum
Einsatz kommen sollte, durften dem Gerät selbst
hohe Geschwindigkeiten und Erschütterungen
nichts anhaben. Die einzige Möglichkeit, diese
hochgesteckten Ziele zu erfüllen, bestand darin,
sich ganz und gar dem Projekt zu verschreiben: Die
gesamte Mannschaft weitete die Arbeiten bis spät
in die Nacht aus und als die Realisierung immer
näher rückte, fühlten Ibuka und Morita sogar selbst
Unbehagen, wenn sie sonntags der Arbeit fernblieben.
Die Qualität der internen Tests sollte über
den Erfolg und Misserfolg des neuen Fernsehers
entscheiden und im Gegensatz zur Einführung des
TV8-301 zog Sony beim Bau des ersten Micro-TVs
alle Register: Innerhalb eines kleinen Labors erhöhten
die Entwickler die Luftfeuchtigkeit und trieben
die Temperaturen in die Höhe. Auf der Straße
überprüften sie die Stabilität des Bildes bei hohen
Geschwindigkeiten – lebhafte Diskussionen mit
der Polizei aufgrund überschrittener Tempolimits
inklusive. Doch die Tests führten dazu, dass der
TV5-303 bereits im Stadium des Prototyps einen
weitaus stabileren Eindruck hinterließ als der käuflich
erhältliche TV8-301. Als die Belegschaft nach
dem wohlverdienten Urlaub den vermeintlich weit
fortgeschrittenen TV5-303 einschaltete, traf sie
jedoch der Schlag: Das Bild zeigte wieder massive
Störungen. Bei allem Fokus auf hohe Temperaturen
vergaßen sie schlicht, die Stabilität bei niedrigen
sicherzustellen – zurück zum Zeichenbrett.
Sony, der Publikumsmagnet
Als sich 1962 die Fertigstellung des TV5-303 dem
Ende näherte, konnte sich Sony vor prominentem
Besuch kaum retten. Nachdem US-Generalbundesanwalt
Robert Kennedy den Fabrikhallen einen
Besuch abgestattet hatte, kündigte das japanische
Kaiserpaar sein Kommen an. Während sich Ibuka
um den Kaiser kümmerte, erklärte Morita der
Kaiserin die technischen Hintergründe – wie nicht
anders gewohnt verlor er sich in seinen Erzählungen
und so klaffte eine nicht unbedeutende
zeitliche Lücke zwischen beiden Gruppen, was das
Sicherheitspersonal des Kaisers zur Verzweiflung
trieb. Am Ende des Rundgangs wurden die Staatsgäste
Zeuge gleich mehrerer technischer Wunder:
Neben dem ersten Prototyp des Chromatron-
Farbfernsehers erblickten sie Sonys fertiggestellten
Schwarz-Weiß-Micro-Fernseher TV5-303. Als das
Gerät am 17. April 1962 der Presse vorgestellt
wurde, war das Echo gewaltig – diesmal ganz ohne
kriminelle Zwischenfälle.
Clash der Kulturen
Von der positiven Berichterstattung im eigenen
Land angestachelt, investierte Sony für die US-
Produkteinführung in einen Ausstellungsraum an
der 5th Avenue in Manhattan. Die Renovierung
des Gebäudes verlief keinesfalls unkompliziert und
innerhalb nur eines Monats sollten die Verkaufsräume
vorzeigbar gestaltet werden. Sonys Mitarbeiter
erlebten einen Kulturschock: Aufgrund von massiven
Platzproblemen wurden sämtliche Vorarbeiten
innerhalb des Gebäudes durchgeführt, Bauleiter,
DAS FESTHALTEN AM
ALTHERGEBRACHTEN IST
NICHT GENUG FÜR UNS
Kazuo Hirai
Handwerker, Elektriker und Ausstatter mussten einzeln
beauftragt werden und Hand in Hand schienen
die einzelnen Abteilungen auch nicht zu arbeiten.
Als Sonys Design-Abteilung für die Wandgestaltung
den Begriff „biniru“ ins Spiel brachte, war das
Chaos perfekt. Biniru? Die US-Arbeiter verstanden
nur Bahnhof. Nach wildem Gestikulieren stellte sich
heraus, dass das japanische „B“ dem englischen
„V“ gleichzusetzen war und es sich schlicht um
Vinyltapete handelte. Am Eröffnungstag, dem 1.
Oktober 1962, drängten sich 400 geladene Gäste
im nur 170 Quadratmeter großen Ausstellungsraum
– das reinste Chaos. In den folgenden Tagen
kamen täglich Tausende Besucher, um das neue
Wunderwerk der Technik zu bestaunen, und bei
der Markteinführung des TV5-303 am 4. Oktober
konnte Sony der immensen Nachfrage nicht ansatzweise
nachkommen. Sänger Frank Sinatra, der
bisher nur den Prototyp bewundern durfte, hatte es
da einfacher, denn er erhielt während seiner Dreharbeiten
bei Paramount Pictures von Morita sein
Bilder: Sony, Wikipedia
86 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Bei der Eröffnung des Sony-Buildings 1966 in Tokio standen die Besucher reihenweise Schlange: Sony wurde
Wirtschaftsmotor für einen ganzen Stadtteil. Bild links: Die Grundmauern des Sony-Buildings ein Jahr zuvor
eigenes Micro-Fernsehergerät. Sony war nun nicht
nur in vielen Haushalten, sondern auch im Bereich
der High Society ein Unternehmen von Welt.
Hoch gepokert
Steigende Produktionskosten im Bereich der TV-
Entwicklung und die Eröffnung eines weiteren
Ausstellungsraumes in Tokio an der Sukiyabashi-
Kreuzung, an der bereits Sonys leuchtendes
Reklameschild prangte, verlangten erneut nach
frischem Kapital. Eine weitere Kapitalerhöhung
TECHNOLOGISCHE VERÄNDERUNGEN UND NEUE INTERESSEN SEITENS DER
VERBRAUCHER ERFORDERN VON UNS INNOVATIVE UND VISIONÄRE ANSÄTZE
mit Börsenpapieren brachte zwar zunächst einen
Befreiungsschlag, doch schon bald war allen Beteiligten
klar, dass es mit einem kleinen Ausstellungsraum
von rund 70 Quadratmetern allein nicht
getan ist – Sony benötigte hier ein Gebäude, das
wie die eigenen Produkte für Aufsehen sorgte. Die
Besitzer der Grundstücksanteile waren aber kaum
zu ermitteln, denn in dieser Region Tokios hatte
Japans Unterwelt das Sagen und diejenigen, die mit
ihren Läden Geschäfte machten, waren nur selten
der richtige Ansprechpartner – ein ermüdendes
und langwieriges Puzzlespiel. Derweil feilten Morita
und Ibuka am Konzept des neuen Gebäudes, und
wie immer, wenn sich die beiden zusammentaten,
konnte nur das Beste gut genug sein: Es sollte nicht
nur ein beeindruckender Bau werden, sondern
auch ein Gebäude, in dem sich die Leute wohlfühlen
können und das durch seine Architektur die
Fantasie anregt. Der ambitionierte Bau sollte einem
Michael Lynton
überdimensionalen Ausstellungsraum gleichen
und die Besucher zielführend durch die einzelnen
Bereiche leiten. Das Guggenheim Museum der
Künste in Manhattan war ein gutes Beispiel: Die
Besucher fuhren dort mit einem Fahrstuhl in den
obersten Stock und wandelten eine Art Wendeltreppe
hinunter, um sämtliche Ausstellungsstücke
zu bestaunen. Innerhalb von drei Jahren erwarb
Sony die Rechte für knapp 700 Quadratmeter. Im
Inneren bestand der Bau aus je vier in der Höhe
versetzten Ebenen pro Etage, die spiralförmig nach
unten verliefen und so gleichzeitig die Geschosse
miteinander verbanden. Als das Gebäude im April
1966 nach fünfjähriger Planungs- und Bauzeit
fertiggestellt wurde, hatten Ibuka und Morita nicht
nur den angedachten Zeitplan verfehlt (ursprünglich
sollte der Bau zu den Olympischen Spielen 1964
in Tokio fertiggestellt werden), auch die Kosten
explodierten. Das Gebäude hatte nahezu den
gleichen Wert wie Sonys gesamte Kapitalrücklagen.
Doch es sollte noch schlimmer kommen: Durch
die immensen laufenden Kosten brauchte Sony
Investoren, doch niemand zeigte Interesse daran, zu
horrenden Summen in das Projekt einzusteigen. Die
anfänglichen Sorgen Moritas wurden einzig durch
immer neue Besucherrekorde entkräftet: Sonys Bau
trug zum Ansehen einer ganzen Region bei. Das
finanzielle Fass brachte schließlich US-Präsident
John F. Kennedy zum Überlaufen, der eine Besteuerung
jeglichen Kapitals, das ins Ausland floss, zum
Gesetz erhob. Nicht nur durch die zusätzlichen
Abgaben schrumpfte Sonys finanzieller Handlungsspielraum,
vielmehr stand die gesamte japanische
Diese Musik geht um die Welt
Michael lJackson
Die Ärzte
Udo Jürgens
Heather Nova
Clueso
Wir sind Helden Hl The Shins
Thriller
Das ist nicht die ...
Zärtlicher Chaot
Siren
Gute Musik
Bring mich nach Hause Port Of Morrow
1982 1988 1995 1998 2004 2010 2012
1975 1984 1992 1997 2003 2007 2011
AC/DC
Bruce Springsteen
Die Fantastischen Vier Celine Dion
David Bowie
Modest Mouse
Tim Bendzko
High Voltage
Born In The USA
Vier gewinnt
Soundtrack „Titanic“
Reality We Were Dead ...
Wenn Worte meine Sprache wären
Weltstars und Indie-Bands geben sich bei Sony Music die Klinke in die Hand. Michael Jackson galt nicht nur zu Lebzeiten als wichtigster Künstler des Labels: Sony sicherte
sich auch die Rechte an bislang unveröffentlichtem Material
Kaufberatung 87

Der Anfang ist gemacht: Masaru Ibuka in der ersten TV-Fertigungsanlage Sonys Anfang der 1960er. Bis zu seinem Durchbruch mit der
Trinitron-Technik sollte aber noch mehr als ein Jahrzehnt ins Land ziehen
Masaru Ibuka (1908–1997)
Zeit seines Lebens ein echter Techniknarr;
während der Kriegsjahre entwickelte Ibuka
maßgeblich an einem U-Boot-Suchgerät
mit. Seine TV-Entwicklungen brachten Sony
zeitlose Anerkennung, doch seine Verbissenheit
sorgte auch für Spannungen. Ironie
der Geschichte: Einen Aufnahmetest
Anfang der 1930er bestand Ibuka nicht.
Der Arbeitgeber damals: Toshiba. Von 1950
bis 1971 war Ibuka Vorsitzender von Sony.
Nach seinem Durchbruch mit der Trinitron-
Technik verließ er sein Unter nehmen, blieb
aber immer enger Berater.
Wirtschaft kurz vor dem Kollaps, die USA plagten
Rezessionsängste und zu allem Überfluss wurde
Sonys Entwicklungsabteilung in Hodogaya von
einem Erdrutsch heimgesucht – Ibuka und Morita
hatten sich gehörig verzockt. Der einzige Ausweg:
Ausländisches Kapital musste an Land gezogen
werden und die guten Beziehungen zum Megakonzern
IBM sollten Sonys Überleben sichern. Es lag
nun an Noboru Yoshii, die potenziellen Geldgeber
zu überzeugen, und Yoshii, der selbst Bankerfahrung
vorweisen konnte, war auch persönlich daran
gelegen, dass Sonys Marktwert stieg – schließlich
befand er sich mit 20 000 Aktienanteilen ebenso
wie sein Arbeitgeber in einem finanziellen Fiasko.
Nachdem die Scheu angesichts der gewaltigen
Ausmaße der IBM-Zentrale von ihm abgefallen war,
präsentierte er vorbehaltlos alle Fakten und bekam
von IBM den Zuschlag. Im Rahmen einer für die
damalige Zeit einmaligen Investition erwarb IBM
500 000 Aktienanteile zum zweieinhalbfachen Preis
des bestehenden Kurses – Sony schien gerettet und
Yoshiis Altersvorsorge ebenso.
Ibukas schwerste Stunde
So sehr Sonys Ansehen durch die Entwicklung von
TV-Geräten wuchs, so sehr verschlechterten die
Investitionen die Finanzlage. Die Ausfallquote der
ersten TV-Modelle war auf einem unwirtschaftlichen
Niveau, Reparaturen konnten nur mit immensem
zeitlichen Aufwand bewältigt werden und
die Massenproduktion war auch Mitte der 1960er
undenkbar. Fortschritte bei der Weiterentwicklung
des Farbfernseherprototyps kamen ebenfalls zum
Erliegen: Ibukas Abneigung gegenüber herkömmlichen
Modellen mit Lochmaske sollte sich immer
mehr zum Kernproblem entwickeln und das Festhalten
an der Chromatron-Technik führte langfristig
in den wirtschaftlichen Ruin. Die Lage wurde derart
dramatisch, dass Morita einschreiten musste und
Ibuka mehr oder minder zähneknirschend sein
Scheitern eingestand. Er teilte Morita mit, dass es
besser sei, von der Chromatron-Technik abzurücken
und nach Alternativen zu suchen. Statt einfach
das Handtuch zu werfen, wolle er als Teamplayer
agieren und weiterhin die Entwicklung leiten –
Ibukas größte Niederlage sollte seinen größten
Triumph einleiten.
Hallo Trinitron
Das Farbfernsehen nahm Mitte der 1960er insbesondere
in den USA immer mehr Fahrt auf. Sonys
Entwicklungsabteilung konnte sich auf Technikmes-
xxxxxxxxxx
Bilder: Sony, Wikipedia
88 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Ibukas Trinitron-Technik, erstmals integriert im Modell KV-1310, machte das TV-Geschäft für Sony Anfang der
1970er endlich profitabel. Bild links: Die 1980 veröffentlichte Profeel-Serie bot ein aufsehenerregendes Design
sen selbst davon überzeugen, dass die Konkurrenz
die Lochmaskentechnik verbessert hatte und die
Lichtstärke ein überzeugendes Niveau erreichte.
Sony steckte in einem Dilemma: Man konnte die
bisher abgelehnte Technik nicht einfach übernehmen,
schließlich hatte man bereits fünf Entwicklungsjahre
in die alternative Chromatron-Technik investiert.
Ibukas Team fand schließlich eine einfache
wie geniale Lösung: Warum sollte man nicht das
Beste beider Welten miteinander verbinden? Seine
Entwicklungsabteilung setzte erstmals auf drei
WENN SONY AUFHÖRT, DAS ZU TUN, WOZU NUR SONY FÄHIG IST,
DANN HÖRT SONY AUF, SONY ZU SEIN
Elektronensysteme (passend zu den drei Grundfarben),
die allerdings durch eine Elektronenkanone
erzeugt wurden. Beibehalten wurde das Grundkonzept
der vertikal angeordneten Leuchtstreifen
samt Drahtgeflecht, um die Elektronenstrahlen
abzulenken, was weiterhin die bessere Lichtausbeute
und Farbdarstellung gegenüber herkömmlichen
Lochmaskenmodellen sicherstellte. Um die Drähte
gegen Vibrationen abzusichern, waren horizontal
verlaufende Stabilisierungsdrähte notwendig,
die bei hoher Helligkeit sichtbar sein konnten.
Gleichfalls waren Trinitron-Fernseher schwerer als
vergleichbare Lochmaskenmodelle, da das Drahtgeflecht
durch eine massive Rahmenkonstruktion
unter Spannung gehalten werden musste. Als in
den letzten Monaten des Jahres 1967 sämtliche
Bestandteile zu einem Prototyp zusammengesetzt
wurden und die ersten Bilder über die Mattscheibe
flimmerten, kam nicht nur Ibuka aus dem Staunen
Masaru Ibuka
kaum heraus: Hellere, farbechtere und schärfere
Bilder bot bis dato kein anderer Fernseher. Gerührt
und sichtlich bewegt dankte er seinen Mitarbeitern
mit knapper Wortwahl und für Ibuka war klar, dass
sein Leidensweg endgültig ein Ende hatte. Im April
1968 wurde der Trinitron-Röhrenfernseher der
Presse vorgestellt und bis Ende des Jahres sollten
10 000 Einheiten zur Verfügung stehen. Dank
stetiger Verbesserungen erreichte die Trinitron-
Technologie den höchsten Bekanntheitsgrad aller
Sony-TV-Entwicklungen und gilt bis heute als Synonym
für eine hochwertige Bildqualität. Ibuka hatte
sich mit seiner Krisenbewältigung namens Trinitron
unsterblich gemacht.
Vom Videoband zur Kassette
Mitte der 1960er Jahre war die Unterhaltungswelt
noch zweigeteilt: Musikkassetten, eingeführt
durch Philips, erleichterten die Audiowiedergabe
ungemein, im Videobereich musste man
allerdings noch immer mit den umständlichen
Bandgeräten vorliebnehmen und den Filmstreifen
eigenhändig justieren. Dieses Dilemma wurde
auch von Ibuka und seinem Entwicklungsteam
erkannt, sodass man sich zielgerichtet der
notwendigen Verbesserungen annahm. Die
Videodarstellung sollte in Farbe möglich sein
und durch Kassetten vereinfacht werden. Der
erste Weg zur Realisierung eines praxistauglichen
Videokassettenrekorders führte über das Videoband
selbst: Es sollten so viele Informationen wie
möglich auf kleinstem Raum gespeichert werden,
um die Bandlänge zu reduzieren und kompakte
Die Geschichte des Fernseherss
TV5-303
„Profeel“ KX-27HF1
„WEGA“ KW-32HDF9 „Bravia“ KDL-46X1000
XEL-1
„Google-TV“ NSX-46GT1 Crystal lLED
(S/W-Fernseher)
(Farbfernseher)
(Flatscreen-Bildröhre) (Full-HD-LCD)
(OLED-TV)
(Internet-TV)
(echter LED-TV)
1962 1980 1997 2005 2007 2010 2012
1960 1968 1990 2002 2006 2008 2010
TV8-301
„Trinitron“ KV-1310
„HD Trinitron“ KW-3600HD KLV-17HR1
KDS-55A2000
KDL-40ZX1
KDL-52HX905
(S/W-Fernseher)
(Farbfernseher)
(HD-Röhre)
(LCD-TV)
(SXRD-Rückpro-TV)
(ultrafl acher LED-LCD) LC
(3D-LED-LCD)
Ibukas Durchbruch mit der Trinitron-Technik i
verhalf Sony zu Weltruhm. Nach dem Aus der Röhre gilt die Bravia-TV-Linie als neuer Hoffnungsträger: Mit der Bildverarbeitung
Motionflow und X-Reality will das Unternehmen an alte Erfolge anknüpfen. Im Januar 2012 zeigte Sony den weltweit ersten echten LED-TV
Kaufberatung 89

Sonys erster Prototyp eines Videobandrekorders Ende der 1950er Jahre war
deutlich größer und schwerer als ein Kühlschrank
Das offizielle Modell SV-201 erblickte 1961 das Licht der Welt. Der weltweit
erste Transistor-Videobandrekorder: mit 200 Kilogramm ein Fliegengewicht
Kassetten fertigen zu können. Die nächste Hürde
bestand im Lademechanismus der Kassetten,
denn dieser sollte schonend ablaufen und leicht
zu handhaben sein. 1969 standen Prototypen
des U-Matic getauften Videokassettenrekorders
vor der Vollendung, doch Ibuka wollte mehr: Die
Kassettengröße sollte weiter schrumpfen. Ähnlich
wie John F. Kennedys Ansage, dass die USA den
ersten Menschen zum Mond schicken wollen,
spornte Ibuka Sonys Entwicklungsabteilung auf
seine unnachahmliche Weise an. Das Ergebnis,
das Sony 1973 präsentieren konnte, machte selbst
Morita sprachlos: Ibukas Mannschaft reduzierte
die Bandgröße von 19 auf 12,6 Millimeter und
das Gewicht der Kassetten um ein
Drittel – das Betamax-Format war geboren.
Eiskalt erwischt
Mitte der 1970er nahm die Verbreitung von
Farbfernsehgeräten, nicht zuletzt dank Sonys
Trinitron-Technik, auch in Japan schlagartig zu
und Haushalte mit Schwarz-Weiß-Fernsehern
waren bald in der Minderheit. Der Betamax-
Kazuo Iwama (1918–1982)
Iwama lebte in Nachbarschaft zu den
Moritas und heiratete später Akios
Schwester. Anfang der 1970er leitete er
Sonys Niederlassung in Amerika, zudem
legte Iwama den Grundstein für Sonys
Erfolge in der Transistortechnik. Von 1976
bis zu seinem Tod war Iwama Vorsitzender
von Sony Japan und stand in enger
Freundschaft zu Norio Ohga. Manche
behaupten, das Betamax-Debakel habe
ihm gesundheitlich geschadet. Zum
Andenken schmückt seinen Grabstein ein
CCD-Camcorder-Bildchip.
Rekorder war für Sony deshalb der perfekte Spielpartner
und dank der Möglichkeit zur Programmaufzeichnung
würde sich die Art und Weise, wie
die Menschen fernsehen, schlagartig ändern.
Morita suchte daher nach griffigen Slogans, um
das neue Format zu bewerben, und brachte die
bis heute gängige Werbeaussage Time-Shift ins
Spiel. 1976, zu Sonys 30. Geburtstag, wurde
Betamax zum neuen Hoffnungsträger, doch es
kam alles anders. Im September 1976 kündigte
der japanische Konkurrent JVC das VHS-Videokassettenformat
an, mit dem Ziel, Betamax vom
Thron zu stoßen. Ein Jahr vor der Etablierung des
Betamax-Standards trat Sony an seine Partner der
U-Matic-Ära, JVC und Matsushita (Panasonic), heran,
um Standards für die Weiterentwicklung zu
vereinbaren. Zudem legte Sony beiden Firmen die
Spezifikationen des Betamax-Formats vor. Doch
statt eine Übereinkunft zu erzielen, vertagten JVC
und Matsushita eine mögliche Formateinigung
und als Sony begann, das Betamax-Format aktiv
zu bewerben, stieß JVC mit dem VHS-Format
den Konkurrenzkampf an. JVCs Trumpf: VHS-
Kassetten konnten vom Start weg 2 Stunden
lang Inhalte aufzeichnen, Sonys Betamax-Format
erreichte nur 60 Minuten. Als Sony das VHS-
Format studierte, saß der Schock tief: Die von
Sony zur Verfügung gestellten Informationen zum
U-Matic- und Betamax-Format fanden exzessive
Verwendung in der Konkurrenztechnologie.
Obwohl technisch gesehen Parallelen existierten,
waren die Videokassetten nicht miteinander kompatibel:
Der erste Formatwettstreit entbrannte.
Während Sony und JVC gegensätzliche Lager
bildeten, stand Matsushitas (Panasonics) Entscheidung
noch aus. Morita ließ nichts unversucht und
reiste nach Osaka, um Konosuke Matsushitas
Entscheidung zu Sonys Gunsten zu wenden. Auf
Matsushitas Schreibtisch lagen Sonys und JVCs
Videorekorder in Einzelteile zerlegt. Matsushitas
Entscheidung überraschte Morita: „Es tut mir sehr
leid, aber ich kann Betamax nicht unterstützen,
da JVCs Produkt weniger Komponenten enthält.
Meine Firma richtet sich nach den Produkten, die
einfacher und wirtschaftlicher in der Herstellung
sind, denn nur so kann man die Nachteile eines
verspäteten Markteinstiegs ausmerzen.“ Am Ende
teilten sich die japanischen Hersteller in zwei konkurrierende
Lager: die Betamax-Verfechter Sony,
Pioneer, Toshiba, Sanyo und NEC auf der einen
und die VHS-Verfechter JVC, Matsushita, Hitachi,
Sharp sowie Mitsubishi auf der anderen Seite.
Sonys Niederlage und Chance
Schnell kristallisierte sich heraus, dass das VHS-
Lager Boden gutmachen konnte. Immer mehr
Lizenznehmer in Europa und Amerika arbeiteten an
eigenen VHS-Produkten und Toshiba, Sanyo und
NEC begannen ebenfalls mit der Einführung von
eigenen VHS-Geräten – das Betamax-Format, das
eine deutlich bessere Bildqualität vorweisen konnte,
verkam zum Nischenprodukt. Trotz aufsehenerregender
Werbemaßnahmen konnte Sony das Ruder
nicht mehr herumreißen. Als Universal Pictures
darüber hinaus den Verkauf von Betamax-Geräten
gerichtlich verbieten wollte und eine Urheberrechtsverletzung
durch die getätigten Aufnahmen als
erwiesen ansah, musste Sony einen acht Jahre andauernden
Gerichtsprozess durchstehen. Während
der Formatwettstreit verloren ging, konnte Sony die
Rechte von Herstellern und Verbrauchern stärken:
Die Gerichte wiesen sämtliche Klagen ab und das
MAN MUSS DIE RICHTIGEN LEUTE
AM RICHTIGEN ORT
ZUR RICHTIGEN ZEIT EINSETZEN
Michael Lynton
Time-Shift-Konzept trat seinen Siegeszug auf der
ganzen Welt an. In den folgenden Jahren konzentrierte
sich Sony zunehmend auf die professionellen
Belange von Rundfunkanstalten und Großkonzernen,
die nach der bestmöglichen Aufzeichnungs-
und Wiedergabequalität Ausschau hielten.
Sonys Bestreben, Geräte nach den Wünschen von
Kunden wie IBM, Coca Cola, Ford, NBC und CBS zu
fertigen, war von Erfolg gekrönt und im Dezember
1977 gelang Sony endgültig der Durchbruch.
Zusammen mit Ampex, einem der Marktführer
im Segment der Videoaufzeichnung, schuf Sony
einen einheitlichen Standard, der mehrheitlich vom
Know-how der Japaner zehrte – das Omega-Format.
Sonys Niederlage im Consumer-Markt konnte
die Erfolgsgeschichte im Professional-Bereich nicht
bremsen und auch ein erneut aufflammender
Formatwettstreit mit Matsushita Ende der 1980er
sorgte nur dafür, dass Sonys Qualitätsbewusstsein
weiter stieg. Sonys weiterentwickelte U-Matic- und
Betamax-Geräte waren nun in den Sendeanstalten
Bilder: Sony, Wikipedia
90 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Sonys qualitativ hochwertiges Betamax-Videobandformat konnte sich im professionellen Produktionsbereich
auch in der Digitalära durchsetzen. Bild links: Masaru Ibuka präsentiert den ersten U-Matic-Kassettenplayer
auf der ganzen Welt verbreitet und zementierten
Sonys Ruf, die bestmögliche Qualität nach Kundenwunsch
zu fertigen. Auch die Weiterführung des
Betamax-Standards im digitalen Zeitalter und die
Abwärtskompatibilität der neuen Geräte bewiesen
Sonys sicheres Gespür für die sich stetig wandelnden
Anforderungen der Märkte.
IN MEINEN AUGEN MACHT ES KEINEN SINN, NACH EINEM SÜNDENBOCK ZU
SUCHEN, SONDERN DIE URSACHE DES PROBLEMS MUSS GEFUNDEN WERDEN
Projekt 80
Trotz der Niederlage des Betamax-Formats am
Consumer-Markt stellte Sony die Weiterentwicklungen
nicht ein, ganz im Gegenteil. Ein neues,
gänzlich überraschendes Produkt sollte geschaffen
werden. Der Fokus richtete sich nun auf den
Camcorder-Markt und unter dem Namen Projekt
80 entstand eine interne Entwicklungsabteilung,
die das Videoformat der nächsten Generation
entwickeln sollte. Die Ziele waren hoch gesteckt:
Deutlich kleinere Kassetten, die zugleich eine
höhere Speicherdichte aufweisen mussten, sollten
den ersten 8-Millimeter-Videoband-Camcorder
mit CCD-Bildchip und 250 000 Pixeln Auflösung
zu jenem Erfolg verhelfen, der den Betamax-
Rekordern verwehrt blieb. Der Mitte 1980
vorgestellte Camcorder namens Video Movie
überraschte mit einem geringen Gewicht von nur
2 Kilogramm und die Kassetten boten eine Aufnahmedauer
von 20 Minuten und waren kaum
größer als eine große Streichholzschachtel –
ein riesiger technischer Fortschritt. Dennoch
Akio Morita
dauerte es knapp fünf Jahre, bis der CCD-V8
getaufte Camcorder das Licht der Welt erblickte.
Sony wollte bei der Produkteinführung diesmal
alles richtig machen und dem neuen Format vor
Markteinführung die notwendige Basis verschaffen
– das Betamax-Debakel saß noch immer
tief. Zusammen mit Hitachi, Matsushita, JVC
und Philips sollte ein einheitliches 8-Millimeter-
Format etabliert werden und nur wenige Jahre
später beteiligten sich 127 Firmen weltweit an der
Entwicklung.
Formatduell zweiter Teil
Während Sony als Verlierer des Formatwettstreits
im Videorekordermarkt alles daran setzte, einen
einheitlichen Standard auf den Markt zu bringen,
war JVC als VHS-Erfinder in einer deutlich
selbstbewussteren Situation. Weshalb sollte man
sich an der Entwicklung jenes Konkurrenzformates
beteiligen, das bereits in den Wohnzimmern der
Konsumenten verloren hatte? JVC beschloss deshalb,
das VHS-Format zu stärken, und entwickelte
in Eigenregie die Version VHS-C – der Formatwettstreit
ging in die nächste Runde. JVCs Kassetten
waren noch kompakter als das Sony-Pendant und
Sonys Entwicklungsabteilung holte sich bei den
Elektronikmärkten vor Ort Meinungen ein, ob eine
weitere Reduzierung der Baugröße sinnvoll wäre.
Überraschend erhielt Sonys Entwicklungsabteilung
das Feedback, dass eine Reduzierung der Baugröße
zwar Vorteile hätte, aber vorrangig Design und
Handhabung überarbeitet werden sollten, um die
Vermarktung von Camcordern anzukurbeln. Morita
Vom Videoband bis zur Blu-ray
VP-1100 (U-Matic-
Kassettenplayer)
SL-6300
(Betamax-Rekorder)
1971 1975 1987
EDV-9000 (Betamax-Rekorder,
verbesserte Aufl ösung)
DHR-1000
(digitaler Videorekorder)
1997
RDR-A1
(DVD-Rekorder)
2001 2010
BDZ-AX2000
(3D-Blu-ray-Rekorder)
1965 1972 1985 1988
CV-2000 (Transistor-
VO-1700 (U-Matic-
EV-S700
SLV-7
Videobandrekorder)
Kassettenrekorder)
(Video-8-Rekorder)
(VHS-Hi-Fi-Rekorder)
2000
SVR-715
(Festplattenrekorder)
2003
BDZ-S77
(Blu-ray-Rekorder)
Sonys Ef Erfolgsgeschichte bei der Etablierung von Videodatenträgern begann erst Mitte der 1990er Jahre mit der Einführung der DVD und wurde rund zehn Jahre später mit
der Einführung der Blu-ray fortgesetzt. Das qualitativ hochwertige Betamax-Videobandformat konnte sich langfristig nur im Professional-Segment durchsetzen
Kaufberatung 91

Akio Morita wird gern als der Vater des Walkman bezeichnet, doch bei der Produkteinführung wählte
er unterschiedliche Bezeichnungen. Erst auf Nachdruck lenkte Morita ein: „Walkman“ wurde global
Sony Pictures Entertainment
Unter Norio Ohga erwarb Sony 1989 die
Rechte an Columbia und Tristar Pictures,
1991 wurde als Dachmarke Sony Pictures
gewählt. 2002 entstand Sony Pictures
Animations. Kurze Zeit zuvor sorgte ein
kurioser Fall für Aufsehen: Ein Manager
kreierte den fiktionalen Kritiker David
Manning, der nur lobende Worte für Sonys
Filme fand. Als der Fall bekannt wurde,
feuerte Sony den Mitarbeiter. 2006 leistete
Sony Pictures unter dem Vorsitzenden
Michael Lynton seinen Anteil, um der
Blu-ray Disc zum Durchbruch zu verhelfen.
war sich nun darüber im Klaren, dass es mit Technik
allein nicht getan ist, es brauchte einen völlig neuen
Ansatz, um Sony am Camcorder-Markt nachhaltig
zu etablieren. Gleichzeitig musste die gewohnte
Sony-Qualität gewahrt bleiben: Die Bildauflösung
durfte trotz des lichtschwächeren Objektivs ebenso
wenig leiden wie die Tonqualität – gleich zwei
Mikrofone wurden deshalb verbaut, eines diente
allein zur Kompensation der Eigengeräusche des
Camcorders. Die Konzeption des neuen Prototyps
verlief nach unkonventionellen Regeln: Alle Ideen
waren erlaubt, es sollten keine Strukturen bisheriger
Camcorder übernommen und sämtliche Meinung
der Mitarbeiter berücksichtigt werden. Als im Mai
1989 der CCD-TR55 getaufte Camcorder vorgestellt
wurde, katapultierte sich Sony schlagartig an die
Spitze. Durch intelligente Werbemaßnahmen beflügelt,
verkaufte sich der kompakteste und leichteste
Camcorder seiner Zeit wie kein anderes Produkt –
die komplette Vorproduktion von 50 000 Einheiten
war binnen zwei Tagen vergriffen und die Nachfrage
konnte auch Monate nach dem Produktstart
nicht befriedigt werden. Der Camcorder CCD-TR55
erschloss für Sony den Markt der Videobandaufnahme
und die treffende Bezeichnung Handycam
ist bis heute in aller Welt bekannt. Doch ein Wermutstropfen
blieb: Kazuo Iwama, der Sonys CCD-
Chipentwicklung maßgeblich prägte, war es nicht
vergönnt, die Früchte seiner Arbeit zu ernten –
er verstarb bereits sieben Jahre zuvor.
Der bewegte Mann
Für Ibuka war das häufige Reisen mit dem Flugzeug
eine gute Gelegenheit, sich die Zeit über den Wolken
mit Musik zu vertreiben. In den 1970er Jahren
gelang der Musikkassette der Durchbruch, doch
war deren Anwendungsgebiet auf den Heimgebrauch
oder die Fahrt im Auto beschränkt. Echte
tragbare Kompaktgeräte gab es nicht, und wenn,
gaben sie keinen Stereoton aus. Ibuka löste das
Problem, indem er Sonys klobiges und kostspieliges
Modell TC-D5 (Pressman) in seinem Koffer
mitführte – nicht wirklich ein treuer „Überallhinbegleiter“,
aber immerhin kompakt genug, um ihn im
Flugzeug zu verwenden. Für ihn war Sonys nächste
Entwicklung naheliegend: Ein richtiges portables
Stereogerät musste her. Mit einem neuen Prototyp
ausgestattet, der nicht nur Stereosound bot,
sondern auch kompakter ausfiel, ging es erneut auf
einen Flug in die USA, doch so sehr ihn das Gerät
überzeugte, so sehr war die Freude von kurzer Dauer:
Weder konnte er den eingesetzten Batterietyp in
xxxxxxxxxx
Bilder: Sony, Wikipedia
92 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Die „Densuke“-Audiorekorderserie entfachte in Japan einen Recording-Hype, dennoch wurde der spätere Walkman
ohne Tonaufnahme ausgeliefert. Bilder links: Die inoffiziellen Vorreiter TC-2850D (oben) und TC-D5 (unten)
HABEN SIE KEINE ANGST DAVOR, EINEN FEHLER ZU BEGEHEN, ABER SEIEN SIE
SICH ZUGLEICH BEWUSST, DIESEN FEHLER NIEMALS ZU WIEDERHOLEN
den USA nachkaufen noch waren seine vermeintlichen
Klassikkassetten bespielt – wenn man sich
nicht um alles kümmert! Als sich Morita den
Stereokassettenrekorder für ein Wochenende
auslieh, war es um ihn geschehen, und Sonys
Entwickler wurden erneut Zeugen von Moritas
ungebrochenem Ehrgeiz. Die Weiterentwicklung
des Pressman sollte deutlich kompakter und für
jeden erschwinglich ausfallen und bis zum geforderten
Produkteinstieg im Juni waren nur noch
vier Monate Zeit. Doch nicht nur das Abspielgerät
stand im Fokus: Morita waren die klobigen
Kopfhörer ein Dorn im Auge, statt der gebräuchlichen
300 Gramm schweren und 56 Millimeter
im Durchmesser fassenden Kopfhörer sollten die
neuen Modelle 50 Gramm leicht sein und nur 23
Millimeter umfassen. Eine zusätzliche Forderung
zog jedoch das Unverständnis vieler Techniker auf
sich, denn Morita wollte keinerlei Aufnahmefunktionen
integriert haben. Diese Vorgabe war umso
erstaunlicher, da Mitte der 1970er Sonys portable
Audiorekorder der Densuke-Serie einen regelrechten
Hype in Japan auslösten: Plötzlich waren
nicht nur Fotografen auf der Suche nach spannenden
Motiven, sondern auch Audionarren, die
sämtliche Geräusche auf Band verewigen wollten.
Doch Morita zeigte sich von derlei Entwicklungen
unbeeindruckt: Der portable Kassettenplayer
sollte nur Musik abspielen können. Während die
Technikwünsche Moritas, anders als bei früheren
Akio Morita
Sony-Produkten, vergleichsweise problemlos umgesetzt
werden konnten, war die Namensgebung
des neuen Produktes wieder eine Wissenschaft
für sich. Nach schier endlosen Debatten einigte
man sich auf „Walkman“, der den Zeitgeist vieler
Jugendlicher widerspiegeln sollte. Morita war von
diesem Begriff anfangs alles andere als begeistert
und bevorzugte unterschiedliche Beschreibungen
für die weltweiten Märkte, weshalb der „Walkman“
auch als „Soundabout“ (USA) oder als
„Freestyle“ (Schweden) auf den Markt kam. Erst
nachdem Morita auf seinen Reisen nach Europa
immer öfter mit dem Begriff „Walkman“ konfrontiert
wurde, lenkte er schließlich ein. Als im Juni
1979 der Walkman angekündigt und kurz darauf
an den Handel ausgeliefert wurde, war sich Morita
seiner Sache so sicher wie selten zuvor und ließ
30 000 Exemplare fertigen. Die Verkaufszahlen
des ersten Monats waren allerdings unerwartet
schlecht: Nur 3 000 Exemplare konnten abgesetzt
werden und viele Kritiker fühlten sich bereits bestätigt,
dass der Musikunterhaltung für unterwegs
keine Zukunft beschienen ist. Doch wie bei keinem
anderen Sony-Produkt zuvor hing der Erfolg des
Walkmans vom Direktmarketing ab. Nichts blieb
unversucht, um den Walkman in der Öffentlichkeit
zu präsentieren, und das gezielte Werben
trug Früchte: Bereits im August waren alle 30 000
Geräte vergriffen und es trat ein Schneeballeffekt
ein. Durch Mundpropaganda wurde der Walkman
ein Dauerbrenner, der weltweit die Marke
Sony berühmt machte. Mit über 220 Millionen
verkauften Geräten gehört der Walkman zu den
Kinofilme für jeden Geschmack
Vertrauter Feind 3 Engel für Charlie Spider-Man Hellboy Könige der Wellen The Social Network James Bond 007: Skyfall
1997 2000 2002 2004 2007 2010 2012
1993 1997 2001 2003 2006 2009 2011
Last Action Hero Men In Black Ritter aus Leidenschaft Big Fish The Da Vinci Code – Sakrileg District 9 Verblendung
Nach dem Kinoflop „Last Action Hero“ (kam zeitgleich mit dem Welterfolg „Jurassic Park“ in die Kinos) ging es für Sony Pictures stetig bergauf. Das „Men In Black“-,
„Spider-Man“- und „James Bond“-Franchise (Letzteres in Kooperation mit MGM) sind sichere Einnahmequellen – alle Titel werden 2012 neu aufgelegt
Kaufberatung 93

Herbert von Karajan (links) nimmt den ersten digitalen Abspieler in Augenschein.
Akio Morita (Mitte) und Norio Ohga (2. v. re.) lauschen gebannt
Die Einführung der Minidisc verlief ohne den Glanz vergangener Jahre:
Gegen die Musikkassette oder CD konnte sich das Format nicht durchsetzen
erfolgreichsten Unterhaltungselektronikprodukten
aller Zeiten und Sony galt als der Wegbereiter der
mobilen Musikunterhaltung.
Sonys Teamstärke
Ein Unternehmen von Welt erfolgreich zu leiten, ist
niemals das Verdienst eines Einzelnen, und Sonys
größte Stärke lag in der fruchtbaren Zusammenarbeit
gegensätzlicher Charaktere: Während Morita
wie kein Zweiter Ideen in konkrete Produktentwicklungen
ummünzte und Ibuka seiner Mannschaft
das technisch Unmögliche entlockte, waren es
insbesondere Heitaro Nakajima (früher bei der NHK)
und Norio Ohga, die unbezahlbare Fortschritte
in einer durch die Digitalisierung geprägten Welt
sicherstellten. Nach Sonys erfolglosen Versuchen,
durch die Entwicklung von elektronischen Rechnern
im Bereich der Digitaltechnik nachhaltig Fuß
zu fassen, galt die aufwendige Herstellung von
entsprechenden Komponenten als rotes Tuch –
insbesondere für Ibuka, der die Analogtechnik für
unantastbar hielt. So verwundert es auch nicht,
dass Nakajimas erster Durchbruch nicht für den
Sony Computer Entertainment
1993 federführend durch Norio Ohga und
Ken Kutaragi gegen viele Widerstände
innerhalb Sonys gegründet. Nach der
mehrfach missglückten Zusammenarbeit
mit Nintendo (CD-Aufsatz für den Super
Nintendo und Sonys erster Playstation-
Entwurf, der kompatibel zur Nintendo-
Konsole ausfallen sollte, kamen nie auf den
Markt) investierte Sony in eigene Hardware
und Vermarktung. Jede Playstation-Generation
förderte zugleich den Durchbruch
digitaler Datenträger: PS1 (CD), PS2 (DVD),
PS3 (Blu-ray).
Massenmarkt bestimmt war: Sonys 1974 vorgestellter
Digitalaudiorekorder X-12DTC war so groß wie
ein Kühlschrank und wog 250 Kilogramm. Für den
Heimgebrauch dauerte es weitere drei Jahre, bis
mit dem PCM-1 ein kostspieliger Digitalwandler auf
den Markt gebracht wurde. Das Interessante: Sony
setzte bei der Zuspielung der Audioströme auf das
bestehende Know-how des Betamax-Formats und
optimierte die Videotechnik auf die Audioausgabe
und -aufnahme. Selbst unter den kritischen Ohren
von berühmten Orchesterleitern wie Herbert von
Karajan, mit dem Ohga aufgrund seines Musikstudiums
in München und Berlin gut befreundet war,
wusste die Klangqualität derart zu überzeugen, dass
Sonys angekratztes Selbstbewusstsein immer mehr
der Zuversicht wich und das Unternehmen begann,
nachhaltig in die Digitaltechnik zu investieren.
Nach dem Bild kommt der Ton
Als in den 1970er Jahren die Digitalisierung durch
die Laser Disc neue Höhenflüge erreichte und die
schallplattengroßen Filmscheiben als Nachfolger
der Videokassetten gehandelt wurden, wuchs
der Druck, auch im Audiobereich ein Disc-Format
zu etablieren – allein, es fehlte der Glaube. Erste
Versuche, von der Betamax-Aufzeichnung auf
eine Audiodisc umzuschwenken, endeten in einer
akustischen Katastrophe: Aus einer hochwertigen
Klassikaufnahme wurde laienhafte Hausmusik.
Durch die Abtastung der digitalen Daten mittels
eines Lasers war die Fehlerquote derart hoch, dass
die Reproduktion der Daten unmöglich wurde. Sonys
Entwicklungsabteilung machte sich deshalb als
Allererstes daran, eine funktionierende Fehlerkorrektur
zu entwicklen, die dieses Problem ausmerzen
sollte. Während einer Audioausstellung im Jahre
1977 sorgte Sonys Prototyp für großes Aufsehen,
denn obwohl man wie die Konkurrenz Videodiscs
für die Audiowiedergabe einsetzte, konnte einzig
Sony einen echten Audiodatenstrom und eine
fortschrittliche Fehlerkorrektur vorweisen. Dennoch
blieb auch Sony von Kritik nicht verschont: Eine
Videodisc allein für die Audioausgabe zu nutzen,
erschien alles andere als logisch. Sonys Entwickler
versuchten auf ihre eigene Art, eine schlüssige
Begründung zu geben: „Stellen Sie sich vor, mittels
eines reinen Audiodatenstroms können Sie mehr als
13 Stunden Musik auf einen Datenträger speichern
anstatt 20 Minuten bei Verwendung eines
Videodatenstroms.“ Als der spätere Sony-Präsident
Norio Ohga von dieser Rede unterrichtet wurde,
fiel seine Kritik harsch aus. Laut Ohga definiert sich
der Verwendungszweck nicht durch eine absurd
hohe Laufzeit; weder würde es Inhalte geben, die
13 Stunden Musik am Stück lieferten, noch wäre es
wirtschaftlich gesehen sinnvoll. Schnell wurde klar:
Ohga, der als ehemaliger Musikstudent bereits die
Tonbandentwicklung Sonys federführend begleitete,
war der richtige Mann für das Projekt, da er
sowohl die Technik als auch die Vermarktung im
Blick behielt.
Aus der Kassette wird die CD
Ohga zehrte nicht nur von seinen praktischen Erfahrungen
im Bereich der Musik, sondern auch von
seinen guten Beziehungen zum niederländischen
Unternehmen Philips. Gemeinsam hatten Sony und
Philips bereits dem Kassettenformat zum Erfolg
verholfen, auch wenn Differenzen hinsichtlich der
Lizenzgebühren das Verhältnis der beiden Partner
zeitweise auf eine harte Probe stellten und Ohga das
Scheitern von Betamax im Consumer-Markt auch
DIE VERWALTUNG EINES
UNTERNEHMENS IST WIE DAS
DIRIGIEREN EINES ORCHESTERS
Norio Ohga
als persönliche Niederlage empfand. Als Ohga im
Sommer 1978 in die Philips-Zentrale nach Eindhoven
eingeladen wurde, war er von trüben Gedanken
aber weit entfernt: Philips präsentierte ihm einen
silbernen, mit nur 11,5 Zentimetern Durchmesser
überaus kompakten Datenträger, der nicht nur für
den Heimgebrauch, sondern auch für den mobilen
Einsatz (z. B. im Auto) geeignet war. Ohga war sich
sicher: Dieser Datenträger kann die Welt der Musikwiedergabe
verändern. Ein weiterer Pluspunkt, der
für eine Kooperation sprach: Philips und Sony hatten
mit Polygram bzw. CBS/Sony Records passende
Inhaltelieferanten im Boot, sodass eine gemeinsame
Vermarktung immer konkretere Formen annahm.
Beethovens Neunte
Der Konzeption des digitalen Audiodatenträgers
lagen konstruktive Gesprächsrunden zugrunde, in
denen sowohl die Techniker von Philips als auch die
Techniker von Sony alle Fakten auf den Tisch legten,
um die bestmögliche Qualität und Vermarktung
Bilder: Sony, Wikipedia
94 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Knapp 100 Jahre nach der Einführung des Phonographen brachte Sony den ersten CD-Player auf den Markt. Bild
links: Norio Ohga leitete nicht nur die interne CD-Entwicklung, sondern in seiner Freizeit auch ganze Orchester
sicherzustellen. Philips orientierte sich vor allem am
praktischen Einsatz. Der Durchmesser der Scheiben
sollte 11,5 Zentimeter nicht überschreiten, damit
diese auch in kleinere Jackentaschen passten, und
bei der Quantisierung der Daten gab man sich mit
14-Bit-Auflösung zufrieden, um die Kosten für die
Abspieltechnik niedrig zu halten. Ohgas Faible für
die klassische Musik machten Kompromisse aber
unmöglich: Die Quantisierung durfte eine 16-Bit-
Auflösung nicht unterschreiten, schließlich sollte
der Datenträger als Qualitätsgarant das Tor zum 21.
SO, WIE EIN DIRIGENT MUSIKER ZUR HÖCHSTLEISTUNG TREIBT, MUSS DER
UNTERNEHMENSVORSITZENDE DIE TALENTE SEINER MITARBEITER FÖRDERN
Jahrhundert aufstoßen – je feiner die Auflösung,
desto näher kam der digitalisierte Datenstrom dem
analogen Original. Auch zur Größe der Scheiben
hatte Ohga seine ganz eigenen Vorstellungen,
denn eine Erhöhung des Durchmessers von 11,5
auf 12 Zentimeter erhöhte auch die Laufzeit von
60 auf rund 75 Minuten (exakt: 74 Minuten und 42
Sekunden). Ohgas schlüssige Begründung: „Genau,
wie sich der Vorhang nicht während einer Oper zur
Hälfte senkt, sollte ein Datenträger Platz genug für
Beethovens gesamte 9. Sinfonie bieten.“ Ohga war
als ausgebildeter Konzertmeister der ideale Stratege,
um die notwendige Laufzeit für Musikaufnahmen zu
definieren, und die gleichbleibend hohe Klangqualität
der CD war ideal, um sich vom Kassetten- und
Schallplattenmarkt abzugrenzen. Morita erkannte
sogleich die Marktrelevanz: „Das CD-Prinzip
bedeutet den Beginn einer neuen Ära: Man hört
Musik, wie sie original gespielt wurde, und zwar
Norio Ohga
ausschließlich Musik – es gibt keine Bandgeräusche,
kein Knistern und Knacken.“ Diese Vorteile bewogen
letztendlich auch Ibuka zum Umdenken: Statt der
Worte „Vergesst digitales Audio“ hörte seine Belegschaft
nun ein knappes, aber motivierendes „Lasst
es uns verwirklichen“. Die Kooperation mit Philips
war ein Geben und Nehmen: Sony studierte Philips’
Fortschritte in der Disc-Herstellung und Philips eignete
sich das technische Know-how für die digitale
Audioverarbeitung und Fehlerkorrektur an.
JVC: Der ewige Konkurrent
Als im Juni 1980 die Neuentwicklungen im Bereich
der digitalen Audiowiedergabe vorgestellt wurden,
waren Sony und Philips nicht allein. Neben
Telefunken war es wieder einmal Konkurrent JVC,
der an einem alternativen, elektrostatischen System
arbeitete. Sonys und Philips’ großer Trumpf war die
verlustfreie Abtastung: Dank Laser-Technik wurde der
Datenträger auch bei mehrmaligem Gebrauch nicht
beschädigt, was dem gesamten System eine hohe
Langlebigkeit garantierte. Die Entscheidung zugunsten
eines einheitlichen Standards sollte aber vertagt
werden: 1981 lagen sowohl Sony und Philips als auch
JVCs noch im Rennen.
1982: Das Jahr der Entscheidung
Wenn Sony aus dem Betamax-Debakel eines gelernt
hatte, dann, dass man das Schicksal einer erfolgreichen
Markteinführung selbst in die Hand nehmen
muss. Doch die technischen Hürden erwiesen sich als
große Stolpersteine: Der Laser, die Linse, der Rotationsmechanismus,
das Abtastverfahren – alles war
Die größten Playstation-Hits
Wipeout 3 (PS1) Jak And Daxter (PS2) Singstar (PS2) Shadow Of The Colossus (PS2) Little Big Planet (PS3) Heavy Rain (PS3) The Last Of Us (PS3)
1999 2001 2004 2005 2008 2010 2012
1997 2001 2002 2004 2005 2009 2011
Gran Turismo (PS1) Ico (PS2) Ratchet & Clank (PS2) Killzone (PS2) God Of War (PS2) Infamous (PS3) Uncharted 3 (PS3)
Sony Computer Entertainment entwickelte sich innerhalb von zwei Jahrzehnten zum stärksten Exklusivanbieter neben Nintendo. Ob zeitlose Dauerbrenner wie „Gran
Turismo“ oder neue Titel wie „Uncharted“: Sony steht bei den Kritikern ganz hoch im Kurs
Kaufberatung 95

Der neueste Spross in der Playstation-Familie: Die Playstation Vita kommt dieser Tage auf den deutschen Markt und bietet modernste OLED-
Bildtechnik samt verschwenderischer Rechenpower. Dennoch verlief der Verkaufsstart in Japan aus Mangel an Spielen holpriger als vermutet
Ken Kutaragi (*1950)
Unter Norio Ohga konnte Kutaragi sein
technisches Know-how ausspielen: Er
entwickelte Ende der 1980er für Nintendos
Super NES den Soundprozessor. Nachdem
die weiterführende Kooperation im Sande
verlief, erhielt Kutaragi grünes Licht für die
Videospielplattform Playstation. Sein
visionärer Ansatz bei der Playstation 3
überspannte aber den Bogen: Sowohl der
Spezialprozessor Cell als auch das Blu-ray-
Laufwerk ließen die Kosten explodieren.
Nach schleppenden Verkaufszahlen musste
Kutaragi seinen Vorsitz 2007 abgeben.
zum Großteil unerforschtes Neuland für die Entwickler.
Mit einem hatte Ohga aber nie im Leben gerechnet:
Statt bei den Inhalteanbietern offene Türen einzurennen,
blies Sony starker Gegenwind ins Gesicht.
Die ungewohnte Haptik der kompakten Scheiben,
die etablierten Vermarktungswege der Schallplatte
und die getätigten Investitionen für deren Fertigung
begannen sich für viele Musiklabels in den letzten
Jahren gerade auszuzahlen, da kündigte Sony bereits
das potenzielle Nachfolgeformat an – Ohga stand auf
verlorenem Posten. Seine einzige Rettung sah er in
der Zusammenarbeit mit dem hauseigenen Musiklabel
Sony/CBS. Als er von den dortigen Funktionären
ebenfalls eine Abfuhr erhielt, platzte ihm der Kragen.
Laut Ohga schüttete Sony/CBS jedes Jahr horrende
Beträge an seine Aktionäre aus und nur mit einem
Bruchteil dieses Kapitals könnte Sony eine eigene
CD-Fertigungsfabrik errichten. Schließlich gelang es
ihm, Sony/CBS zum Umdenken zu bewegen: Die CD
galt nicht länger als Feind der Schallplatte, sondern
als eine unerschlossene Marktchance – die Markteinführung
war gesichert.
Musik für die Welt
Ohgas kompromissloses Vorgehen bei der Vermarktung
des neuen De-facto-Standards zahlte
sich bereits im Oktober 1982 aus: Der weltweit
erste CD-Player namens CDP-1 kam von Sony und
die Entwickler hatten viele Lektionen vom Prototyp
„Goronta“ gelernt. Statt die CD in vertikaler
Richtung einzulegen, rotierte die Scheibe nun
auf horizontaler Ebene und die erzielte Klangqualität
stach viele Konkurrenzmodelle aus. Das
CD-Format von Sony und Philips war vom Start
weg so erfolgreich, dass immer mehr Anbieter
auf den Vermarktungszug aufsprangen und JVCs
Konkurrenzentwicklung schneller in der Versenkung
verschwand, als es selbst Sony zu hoffen
wagte – der Formatwettstreit lief dieses Mal zu
Sonys Gunsten, ein Erfolg, der knapp 100 Jahre
nach der Erfindung des Phonographen erneut die
Geschichte der Musikwiedergabe in aller Welt
verändern sollte. Von derlei positiver Entwicklung
beflügelt, veröffentlichte Sony nur zwei Jahre später
das tragbare CD-System D-50, den Discman,
was der CD-Verbreitung weiteren Auftrieb gab.
1988, nach nur sechs Jahren, hatte die CD mit
einer weltweiten Verbreitung von 100 Millionen
Einheiten die Schallplatte bereits eingeholt und
1992 um das Dreifache überflügelt. Sony war nun
ein gefragter Partner, um Schaltkreise, optische
Einheiten und Datenträger für Lizenzpartner zu
xxxxxxxxxx
Bilder: Sony, Wikipedia
96 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Der Weg zur ersten Playstation war schwer. Bilder links: Alles begann mit der Produktion des Soundprozessors
für Nintendos Super NES (oben). Der erste Playstation-Prototyp war zur Nintendo-Konsole kompatibel (unten)
fertigen – ein Kredit, von dem das Unternehmen
auch Jahrzehnte später noch profitierte.
Persönliche Niederlagen
In Ohgas Amtszeit hatte sich Sony nicht nur zu
einem der erfolgreichsten Unterhaltungselektronikproduzenten
der Welt weiterentwickelt,
er stellte das Unternehmen auch inhaltlich neu
auf. Durch die vollständige Eingliederung von
CBS Records und Columbia Pictures Ende der
1980er (heute bekannt als Sonys Music und Sony
SONY HAT IMMER FÜR DEN FORTSCHRITT IN DER UNTERHALTUNGS-
ELEKTRONIK GESTANDEN. WIR WERDEN EINE NEUE ÄRA EINLÄUTEN
Pictures), war Sony nicht mehr nur alleiniger
Hardware-Produzent, sondern lieferte auch die
passenden Inhalte. Zudem wurde die Relevanz des
Professional-Segments und der OEM-Fertigung
gesteigert, um gegen Marktschwankungen besser
gewappnet zu sein. Ohga splittete das Unternehmen
in einzelne Bereiche, die über eigene Budgets
verfügten. Während Moritas und Ibukas Ansätze
das freie Handeln stärkten, aber auch finanzielle
Katastrophen nach sich ziehen konnten, stabilisierte
sich die wirtschaftliche Lage unter Ohga
zunächst. Gegen die Folgen des Börsencrashs
1990 (der Leitindex Nikkei brach fast um die Hälfte
ein) konnte aber selbst Ohga nichts ausrichten
und auch Sonys mobiles Audioformat Minidisc
(Einführung 1992) erreichte nie den Status früherer
Entwicklungen. So wich selbst der Optimismus des
Firmengründers Morita der nüchternen Erkenntnis:
„Wenn Japans Wirtschaftssystem auch viele
Ken Kutaragi
empfehlenswerte Seiten aufweist, befindet es
sich doch einfach zu wenig im Einklang mit dem
Westen.“ Dennoch blieb Morita die schillerndste
Figur des Unternehmens, traf auf seinen letzten
Auslandsreisen Queen Elizabeth II, Bill Clinton
sowie Jacques Chirac. 1993 der unerwartete
Schicksalsschlag: Während eines Tennisspiels erlitt
Morita einen Schlaganfall, der ihn fortwährend an
den Rollstuhl fesselte – nur ein Jahr zuvor hatte
sein Freund und Sonys Mitbegründer Ibuka einen
Gehirnschlag erlitten.
Zeit zum Spielen
Anfang der 1990er begann die CD auch die
Computerwelt im Sturm zu erobern und Ohgas
Bestreben, ausgetretene Pfade zu verlassen,
mündete in der Gründung von Sony Computer
Entertainment. Die Erfolgsaussichten waren aber
gleich null: Der Markt wurde durch die japanischen
Videospielfirmen Nintendo und Sega dominiert, die
mit dem Super Nintendo und Mega Drive auf Modultechnik
statt CDs setzten. Erst zögerlich begann
das Medium, sich im Videospielmarkt zu etablieren,
doch sämtliche bis 1994 unternommenen Versuche
floppten: Segas Mega-CD-Aufsatz, der den Mega
Drive zur CD-Technik kompatibel machte, war ein
finanzielles Disaster für das Unternehmen, das 1993
durch Panasonic geförderte Projekt 3DO aufgrund
hoher Preise und mangelnder Spielqualität ein
reines Nischenprodukt und Philips’ Versuch, mit
dem CDi getauften Hybrid-Spielgerät gegen
Nintendo und Sega zu bestehen, ein hoffnungsloses
Unterfangen. Sonys interne Entwicklung be-
Playstation im Zeitraffer
Playstation Playstation 2 PS2 Slim Playstation 3 PS3 Slim
1994 2000 2004 2006 2009
1991 2000 2003 2004 2009 2011
SNES-Playstation-Prototyp PS One PSX
Playstation Portable
PSP GO
PS Vita
(PS2/DVD-Rekorder)
(PSP)
Sonys stationäre Playstation-Konsolen sind die erfolgreichsten Videospielplattformen für das Wohnzimmer, bis heute wurden über 300 Millionen Exemplare abgesetzt. Die
portablen Ableger PSP und PS Vita können trotz respektabler Verkaufszahlen an diese Erfolge noch nicht anknüpfen
Kaufberatung 97

Sein letzter großer Auftritt für Sony? Sir Howard Stringer (links) auf der CES
2012 mit Darsteller Will Smith (Mitte) und Regisseur Barry Sonnenfeld (rechts)
Wird er der neue Vorsitzende von Sony? Kazuo Hirai bestand seine Feuertaufe
2011, als er die Verantwortung für das Playstation-Datenleck übernahm
gann bereits Ende der 1980er, als man zusammen
mit Nintendo an einem CD-Laufwerk für das Super
Nintendo arbeitete, und einen ersten Prototyp auf
der Elektronikmesse CES 1991 vorstellte. Völlig
unerwartet kam es aber zum Bruch der Partnerschaft
und Nintendo liebäugelte nun mit Philips’
CDi-Technik – Ohga war außer sich, einen derart
respektlosen Umgang hatte er nur selten erlebt.
Gegen sämtliche Bedenken im Unternehmen stellte
er ein Team, angeführt von Ken Kutaragi, später als
der Vater der Playstation bekannt, zusammen, um
Nintendo den Kampf anzusagen. Angesichts der
dominanten Position Nintendos und des zehnjährigen
Erfahrungsvorsprungs mit dem NES, SNES und
Game Boy wirkte dies wie eine Verzweiflungstat.
Doch Ohgas Zielstrebigkeit und Ken Kutaragis visionäre
Vorstellungen ließen im Dezember 1994 das
Wunder wahr werden: Sonys Playstation erblickte in
Japan das Licht der Welt und war binnen Stunden
ausverkauft. Was folgte, ließ selbst die Erfolgsgeschichte
des Walkmans verblassen: Entgegen aller
Wahrscheinlichkeit setzte sich Sony weltweit gegen
die Heimkonsolen von Nintendo, Sega (schied 2001
Nobuyuki Idei (*1937)
Ideis Firmeneintritt 1960 hatte im Gegensatz
zu seinen Vorgängern nichts mit
Technik zu tun: Er wählte Sony aus
wirtschaftlichem Interesse, um neue
Märkte in Europa zu erschließen. 1995
wurde Idei durch Norio Ohga zum Vorsitzenden
ernannt, errang aber nie die
Sympathiewerte seiner Vorgänger. Mit
zunehmenden Problemen im TV-Sektor
und bei Sonys sicher geglaubtem Standbein
Playstation begann für Idei der Abstieg.
Paradox: Unter Idei erreichte Sony den
höchsten Marktwert seiner Geschichte.
aus der Videospielkonsolenherstellung aus) und den
späteren Marktteilnehmer Microsoft durch und etablierte
mit der Marke Playstation die erfolgreichste
stationäre Videospielplattform aller Zeiten. Welch
besseren Zeitpunkt hätte es geben können, das
Zepter der Verantwortung weiterzureichen?
Zeiten des Aufruhrs
Im Frühjahr 1995, nur ein Jahr vor Sonys 50-jährigem
Bestehen, kürte Ohga Nobuyuki Idei
als Nachfolger. Idei, der bis dato vorrangig im
Marketing-Bereich von sich Reden machte, sollte
nun einen Technologiekonzern von Welt leiten und
die Verantwortung über neue Produktentwicklungen
übernehmen. Die Vergangenheit gab wenig
Grund zu Optimismus, denn weder konnte Idei
auf eine gelungene Audiovermarktung im Ausland
zurückblicken, noch Sonys Eintritt in den Computermarkt
(MSX) erfolgreich gestalten. Ohga begründete
seine Wahl mit den Worten: „Sony ist nicht auf
einen Entwickler angewiesen, sondern jemanden,
der Technik über alles schätzt, der sich in die derzeitigen
Entwicklungen hineinversetzen kann und
zukünftige Trends rechtzeitig erkennt, jemanden,
der sich im Software-Segment auskennt und dies
alles in einen globalen Zusammenhang setzen kann.
All diese Faktoren führten zur Nominierung von
Idei.“ Obwohl die Belegschaft nach Ohgas Rede
seine Entscheidung akzeptierte, rissen die kritischen
Stimmen nie ab und selbst Ohga sagte später: „Von
100 Personen lehnten 99 meine Entscheidung ab.“
Dabei hatte Idei von Beginn an eine schwere Bürde
zu tragen: Durch die Übernahme der Filmgesellschaften
Columbia und Tristar und erste Flops an
den Kinokassen („Last Action Hero“) klaffte ein
riesiges finanzielles Loch. An die Welterfolge der
vergangenen Jahrzehnte konnte Sony unter Idei mit
Ausnahme der Playstation 2 zwar nur noch selten
anknüpfen, dennoch setzten sich Großprojekte
wie die DVD (1995) und Blu-ray Disc (2006, Sony
gewann einen erneuten Formatwettstreit gegen
Toshiba) langfristig am Markt durch und eröffneten
das Zeitalter der Digitalvideo- und HDTV-Ära. Als
Sonys Börsenkurse zur Jahrtausendwende gar
schwindelerregende Höhen erreichten, kommentierte
Idei die frohe Kunde in einem Interview mit
den Worten, dass er die derzeitige Kursentwicklung
für unrealistisch erachte, was den Sony-Kurs in den
folgenden Monaten wieder nach unten korrigierte,
bis der Börsencrash 2001 eine Talfahrt in Gang
setzte, die bis heute anhält. Auch sicher geglaubte
Zupferde wie die Playstation kamen ins Wanken:
Kutaragis visionärer Ansatz bei der Konzeption
der Playstation 3 überspannte den Bogen und
sowohl der Spezialprozessor Cell (Eigenproduktion
in Zusammenarbeit mit IBM und Toshiba) als auch
das Blu-ray-Laufwerk ließen die Kosten explodieren.
Von derlei äußeren Faktoren unbeeindruckt
verwirklichte Idei am Ende seiner Karriere eines
der ambitioniertesten Projekte, in die Sony jemals
investierte. Die Rahmenbedingungen des Projekts
Qualia: Es gab kein Limit bei den Kosten und das
Unmögliche sollte möglich gemacht werden. Das Ergebnis
sollten Produkte sein, die nicht nur technisch
überzeugen, sondern auch die Sinne ansprechen.
Der Außenseiter
Ideis Qualia-Projekt brachte Video- und Audioprodukte
bestehend aus Metall, Plastik und
Leiterplatinen hervor, maschinell gefertigt und per
Hand zusammengeschraubt – und doch umgab die
leblosen Maschinenkörper ein lebhafter Geist, den
VIELLEICHT MUSS DAS SONY,
WIE WIR ES HEUTE KENNEN,
EINEM NEUEN SONY WEICHEN
Nobuyuki Idei
man bei heutigen Produkten vergeblich sucht. Bis
heute legendär ist der 2003 erschienene Projektor
Qualia 004, der mit einem organisch anmutenden
Gehäuse und erstmals Full-HD-Auflösung auftrumpfte.
Doch das Schwelgen in Superlativen war
nur von kurzer Dauer: 2005 folgte der wenig philosophische
Kahlschlag, das Qualia-Projekt wurde
eingestampft und Sony standen radikale Sparmaßnahmen
bevor – Ideis Abschied verlief glanzlos.
Bis heute sehen viele in Ideis Amtszeit ein Zäsur:
Während Morita und Ibuka das Unternehmen aufbauten
und für ein kreatives Arbeitsklima sorgten,
strukturierte Ohga die Abläufe mit teilweise harter
Hand, aber ohne den innovativen Geist Sonys zu
vernachlässigen. Unter Idei kühlte das Klima ab:
Statt Unternehmenskultur standen Strategien und
Management-Philosophien auf den Tagesplan. Und
doch führte Idei Sony zur Jahrtausendwende bis an
die Spitze des Triumphes und ging konstruktiv die
Fehler der Vergangenheit an: Die 1997 eingeführte
Vaio-Computerserie ist bis heute Sonys Standbein
Bilder: Sony, Wikipedia
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Zu Sonys 50-jährigem Bestehen prägte Norio Ohgas Nachfolger Nubuyuki Idei (rechts) den Slogan „Digital Dream
Kids“. Bilder links: Den spielerischen Umgang mit der Technik hat Sony auch im neuen Jahrtausend nicht verlernt
JUNGE UND ALTE SIND FASZINIERT VON DER DIGITALEN TECHNOLOGIE.
DIESE „DIGITAL DREAM KIDS“ SIND UNSERE KUNDEN UND UM DEREN
ERWARTUNGEN ZU ERFÜLLEN, MÜSSEN WIR SELBST ZU WELCHEN WERDEN
am PC-Markt und auch die Foto- und Camcorder-
Sparte wurde kontinuierlich ausgebaut. Doch Idei,
dessen familiäre Beziehung zu Morita und seiner
Familie nur wenigen bekannt ist, galt immer nur als
der kühle Stratege, unter dem Sonys Naivität ein
jähes Ende fand. Manche behaupten sogar, dass
nach dem Tod Ibukas und Moritas Sony das verloren
ging, was das Unternehmen durch alle Unwetter
geführt hatte: Sonys praxisnaher Umgang mit der
Technik. Ideis persönliche Pechsträhne sehen seine
Kritiker deshalb als Wink des Schicksals: Zur Produkteinführung
des ersten Trinitron-Fernsehers und
CD-Players musste Idei das Krankenbett hüten.
Sonys Zukunft
Mit Sir Howard Stringer stand 2005 der erste
Nichtjapaner ganz oben auf der Karriereleiter und
sein hartes Durchgreifen samt einheitlichem Slogan
Nobuyuki Idei
„Sony make.believe“ sowie zahlreiche Produktinnovationen
führten Sony 2009 und 2010 wieder in
ruhigere Fahrwasser. Unter Stringer zeigte sich Sony
flexibler denn je: Von Fernsehern über Kameras und
Mobiltelefone bis hin zu Computern und Tablets
reicht das Angebot an elektronischen Geräten mit
dem Sony-Label. Genau diese Variantenvielfalt birgt
allerdings die Gefahr des Profilverlusts: Komplette
Eigenentwicklungen sind in vielen Produktbereichen
kaum noch umsetzbar und die Auswahl an hochwertig
gefertigten Komponenten fernab des Massenmarkts
schmilzt immer weiter zusammen – vom
stolz eingeführten SACD-Format sprechen heute
z. B. nur noch Klassikliebhaber. Das Katastrophenjahr
2011 zeigte Stringer endgültig seine Grenzen auf:
Nach dem Tsunami und atomaren GAU in Fukujima
standen in Japan mehrere Fabriken still und wenig
später knackten kriminelle Internethacker Sonys
Server-Konten und legten das Playstation-Internetportal
lahm. Die Konsequenz: Stringer musste 2011
den größten Verlust seit 1995 und den zweitgrößten
Verlust in der Geschichte Sonys bekannt geben. Die
bereits sechs Jahre andauernde Neustrukturierung
des Unternehmens sowie Stellenabbau und der
Fokus auf attraktivere Produktbereiche brachten nur
kurzzeitig den erhofften Befreiungsschlag. Stringers
Abschied scheint vorprogrammiert. In einem Interview
gab Stringer zu, dass er noch härter durchgegriffen
hätte, aber die japanische Gesellschaft handle
humaner als die amerikanische. Mit Vizepräsident
Kazuo Hirai wäre erstmals ein Vorsitzender am Steuer,
der jünger ist als das Unternehmen selbst, und
anders als seine Vorgänger kann Hirai nicht mehr auf
die Ratschläge der alten Garde bauen. Somit stehen
die Zeichen erneut auf Umschwung, doch diesmal
sieht sich Sony einem echten Neuanfang gegenüber,
oder um es mit Nobuyuki Ideis Worten auf den
Punkt zu bringen: „Vielleicht muss das Sony, wie wir
es heute kennen, einem neuen Sony weichen.“
Christian Trozinski
www.sony.de
Sonys Innovationskraft im neuen Jahrtausend
Qualia 004
XEL-1
„Mylo“ COM-1
„Bravia“ KDL-46EX1 „Google-TV“ NSX-46GT1 Tablet P
HMZ-T1
(Full-HD-Projektor)
(OLED-TV)
(Internet-Mediaplayer) (Drahtlos-HDMI-TV)
(Internet-TV)
(2-Screen-Tablet)
(3D-Kopfkino)
2003 2007 2007 2008 2010 2011 2011
2003 2004 2007 2008
2009 2011 2011
„Aibo“ ERS-7
SRX-R110
„Rolly“ SEP-10BT
„Sountina“ NSA-PF1 „Vaio“ VGN-P70
RDP-NWV25B
HDR-TD10E
(Roboter)
(4K-Kinoprojektor)
Kinoprojektor) (Mediaplayer)
(360-Grad-Lautsprecher)
er) (Pocket-PC) PC)
(Drahtloslautsprecher)
(3D-Camcorder)
Trotz großer wirtschaftlicher Krisen zeigte Sony in den letzten Jahren besonders vielseitige Produktentwicklungen. Ob kreative Lautspecherlösung, Luxusprojekte wie die
Qualia-Produktlinie oder das 3D-Kopfkino: Sony bleibt auch nach der Ära Morita/Ibuka der Innovationsmotor Japans
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mit einer Wortbewertung, welche die Vor- und Nachteile auf
den Punkt bringt. Alle Komponenten sind in alphabetischer Reihenfolge
geordnet. Die Nachfolgeprodukte ersetzen bei gleicher oder
besserer Bewertung ** den Vorgänger.
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Gut
81 %( 2,0)
16/17/48
Gut
81 %( 2,0)
19/16/48
Gut
83 % (1,9)
20/16/48
Gut
84 %(1,8)
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Gut
83 % (1,9)
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Gut
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18/16/46
Gut
80 % (2,0)
18/15/52
Gut
85 % (1,8)
Bilder: Auerbach Verlag, Bang & Olufsen, Denon, LG, Loewe, Marantz, Metz, Panasonic, Paramount, Philips, Samsung, Sharp, Sony, Toshiba
104 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de
* Bewertung für: Ausstattung/Verarbeitung, Benutzerfreundlichkeit und Wiedergabequalität

Modell Ansicht/Preis/Ausgabe Testurteil Wertung*
TV-Geräte
Philips
58PFL9956H
Samsung
PS51D8090
Samsung
T27A950
Samsung
UE60D8090
Sharp
LC-60LE830E
58-Zoll-LED-LCD im 21 : 9-Format.
3D-fähig (Zubehör beiliegend). Sehr
guter Bildkontrast dank Local
Dimming (auch in 3D), aber leichte
Bildfehler. Gute Bildschärfe (400
Hertz) und Tonqualität. Triple-Tuner.
Bild-in-Bild. CI Plus. WLAN. Internet.
Ambilight. HDMI 1.4 (ARC).
4199 E uro 1/2012
www.philips.de
51-Zoll-Plasma. 3D-fähig (inklusive
Konvertierung). Gute Bewegtbildschärfe.
Stabiler Blickwinkel, guter
Kontrast. Keine Zwischenbildberechnung.
Triple-Tuner. HbbTV. PVR-
Funktion via USB. Bild-in-Bild.
CI Plus. HDMI 1.4 (ARC). Internet,
WLAN. Smart-TV-Apps.
2049 E uro 4/2011
www.samsung.de
27-Zoll-Edge-LED-LCD. Gute Bildschärfe
(100 Hertz) und SD-Bildverarbeitung.
Gute Ausleuchtung,
aber Schwächen bei Blickwinkel.
Tolles 3D. 2D-zu-3D-Wandlung.
DVB-C-/-T-Tuner. PVR über USB,
CI Plus. HDMI 1.4 (ARC). Internet,
WLAN. Smart TV.
799 Euro 6/2011
www.samsung.de
60-Zoll-Edge-LED-LCD. Gute Bildschärfe
(400 Hertz) und SD-Bildverarbeitung.
Schwächen bei Ausleuchtung
und Blickwinkel. Tolles
3D. 2D-zu-3D-Wandlung. Triple-
Tuner. HbbTV. PVR-Funktion via
USB. Bild-in-Bild. CI Plus. HDMI 1.4
(ARC). Internet, WLAN. Smart TV.
3999 E uro 1/2012
www.samsung.de
60-Zoll-Edge-LED-LCD. 3D-fähig.
Vierfarbtechnik mit annähernd
neutraler Darstellung. Gute
Bildschärfe. Bildfläche kaum
spiegelnd. Triple-Tuner. CI Plus.
Time-Shift per externem USB-
Speicher. DLNA. WLAN (extern,
beiliegend). HDMI 1.4 (ARC).
3499 E uro 1/2012
www.sharp.de
19/14/51
Gut
84 %(1,8)
18/14/49
Gut
81 %( 2,0)
16/15/46
Gut
77 % (2,2)
19/16/49
Gut
84 %(1,8)
17/16/48
Gut
81 %( 2,0)
Modell Ansicht/Preis/Ausgabe Testurteil Wertung*
Blu-ray-Player
Denon
DBP-2012UD
Denon
DBP-1611UD
Marantz
UD9004
Panasonic
DMP-BDT310
Panasonic
DMP-BDT110
849 Euro 4/2011
429 Euro 2/2011
5 499 E uro 1/2010
Bild- und Tonqualität fehlerfrei.
Umfangreicher Videoequalizer und
detaillierte Klangeinstellungen.
Spielt auch SACD und DVD-Audio.
Youtube nach Update. BD-Live-
Speicher intern. Kurze Ladezeiten.
3D-fähig. 1 080p24.
www.denon.de
Universalplayer für BD, DVD, DVD-
Audio und SACD. Hohe Verarbeitungsqualität.
Schnelle Ladezeiten,
geräuscharm. Umfangreicher
Videoequalizer, sehr gute
Bildver arbeitung. 3D-fähig.
1 080p24.
www.denon.de
Blu-ray-Player mit fantastischer
Bild- und Klangqualität. BD-Live,
Speicherkarte notwendig. Unterstützt
DVD-Audio und SACD.
Analoge Ausgänge mit guter
Klangbalance. Lange Lade- und
Startzeiten. 1 080p24.
www.marantz.de
3D-Blu-ray-Player. Exzellente Bildschärfe.
Umfangreiche Videoeinstellungen.
Zwei HDMI-Ausgänge.
Minimale Energieaufnahme.
Schnelle Ladezeiten. 2D-zu-3D-
Wandlung. Skype. WLAN. Internetportal.
BD-Live. 1 080p24.
299 Euro 4/2011
www.panasonic.de
3D-Blu-ray-Player. Exzellente Bildschärfe.
Umfangreiche Videoeinstellungen.
Tonwiedergabe über interne
Decoder nicht immer perfekt. Minimale
Energie aufnahme. Schnelle
Ladezeiten. 2D-zu-3D-Wandlung.
Skype. WLAN extern. Internetportal.
BD-Live. 1080p24.
199 Euro 3/2011
www.panasonic.de
19/18/53
Sehr gut
90 % (1,5)
18/18/52
Sehr gut
88 % (1,6)
20/13/58
Sehr gut
91 % (1,5)
19/18/53
Sehr gut
90 % (1,5)
18/18/53
Sehr gut
89 % (1,6)
Sony
KDL-55EX725
55-Zoll-Edge-LED-LCD. Gute Bildschärfe
(200 Hertz) und SD-Bildverarbeitung.
Schwächen bei Ausleuchtung
und Blickwinkel. 3D-fähig, aber
Cross talk. Blecherner Klang. Triple-
Tuner. HbbTV. PVR-Funktion via USB.
Bild-in-Bild. CI Plus. HDMI 1.4 (ARC).
18/15/48
Gut
81 %( 2,0)
Philips
BDP9600
Exzellenter Blu-ray-Player, schnelle
Ladezeiten, BD-Live-Speicher integriert
(2 GB). Sehr gute Bild- und
Audioqualität, umfangreiche Multimediaunterstützung,
Blu-ray-3Dfähig,
Untertitelverschiebung.
WLAN integriert. 1 080p24.
20/18/55
Sehr gut
93 % (1,4)
1 899 E uro 3/2011
www.sony.de
750 Euro 2/2011
www.philips.de
Sony
KDL-55NX725
55-Zoll-Edge-LED-LCD. Klangstarker
Monolith-Standfuß. Gute Bildschärfe
(200 Hertz) und SD-Bildverarbeitung.
Blickwinkel und Ausleuchtung nicht
perfekt. 3D-fähig, aber Crosstalk.
Triple-Tuner. CI Plus. HDMI 1.4 (ARC).
WLAN. HbbTV.
19/15/49
Gut
83 %(1,9)
Philips
BDP7500B2
3D-Blu-ray-Player. Schnelle Ladezeiten.
3D-Update notwendig. Gute
Video- und Audioqualität. HD-Audio-
Decoder, analoger Mehrkanalausgang.
WLAN. BD-Live, 1-GB-Speicher.
1 080p24. Untertitelverschiebung.
18/17/52
Sehr gut
87 % (1,7)
2 499 E uro 4/2011
www.sony.de
290 Euro 5/2010
www.philips.de
Sony
KDL-55HX925
55-Zoll-Direct-LED-LCD. Local
Dimming. Referenzbildschärfe (400
Hertz). Blickwinkel instabil. Sehr guter
Kontrast, aber Halo-Effekte. 3D
fehlerfrei. 3D-Brillen, Skype-Kamera
und Monolith-Standfuß inklusive.
Triple-Tuner. CI Plus. HDMI 1.4 (ARC).
WLAN. Internet. HbbTV.
19/15/53
Sehr gut
87 %(1,7)
Samsung
BD-C6900
3D-Blu-ray-Player. Internetfunktionen.
WLAN integriert. BD-Live,
1-GB-Speicher. Umfangreiche
Medienwiedergabe. Schnelle Ladezeiten.
Gute Video- und Audioqualität.
HD-Audio-Decoder,
analoger Mehrkanalausgang.
1 080p24.
18/17/53
Sehr gut
88 % (1,6)
3 299 E uro 5/2011
www.sony.de
399 Euro 4/2010
www.samsung.de
Toshiba
55ZL1
55-Zoll-LED-LCD. Ultimativer Kontrast
und extreme Helligkeit. Local-Dimming-Referenz.
Sehr gute Bildschärfe
(400 Hertz). Resolution Plus für noch
bessere Detaildarstellung. 3D nicht
optimal. Gute Tonwiedergabe.
Triple-Tuner, CI Plus. WLAN. HDMI
1.4 (ARC). HbbTV.
17/15/54
Sehr gut
86 %(1,7)
Sony
BDP-S5000ES
Blu-ray-Player mit BD-Live. Zügige
Ladezeiten und gute Bedienbarkeit.
Möglichkeiten zur Bildnachbearbeitung.
Alle HD-Audio-Decoder an
Bord. Audiosektion samt analogen
Schnittstellen erstklassig. 1 080p24.
19/16/56
Sehr gut
91 % (1,5)
4 999 Euro 5/2011
www.toshiba.de
1 999 Euro 2/2009
www.sony.de
Toshiba
42VL863G
42-Zoll-Edge-LED-LCD mit Dimming.
3D mit Polfilter, halbierte Auflösung.
Auf Augenhöhe keine Doppelkonturen.
Sehr gute statische Bildschärfe.
Bewegtbildschärfe nur befriedigend.
Triple-Tuner. CI Plus. WLAN (USB).
HDMI 1.4 (ARC).
15/17/48
Gut
80 % (2,0)
Sony
BDP-S570
3D-Blu-ray-Player. Sehr schnelle
Start- und Ladezeiten. Audio- und
Videoverarbeitung tadellos. WLAN.
Kein analoger Mehrkanalausgang.
BD-Live, integrierter Speicher.
1 080p24.
18/17/52
Sehr gut
87 % (1,7)
1 299 E uro 2/2012
www.toshiba.de
269 Euro 5/2010
www.sony.de
Bewertungsschlüssel: 100–94: Referenzklasse, 93–86: sehr gut, 85–72: gut, 71–60: befriedigend, 59–41: ausreichend, 40–0: mangelhaft Kaufberatung 105

Klassentreffen
Modell Ansicht/Preis/Ausgabe Testurteil Wertung*
Audio-Video-Receiver/-Verstärker
Modell Ansicht/Preis/Ausgabe Testurteil Wertung*
Projektoren
Arcam
AVR600
7-Kanal-AV-Receiver, bis zu drei
Subwoofer anschließbar. Gefällig
neutrales Klangbild in Stereo wie
Mehrkanal. Videoverarbeitung mit
Schwächen. Dolby Volume, Netzwerk
und Internetradio.
20/16/53
Sehr gut
89 %(1,6)
Infocus
SP8602
Full-HD-DLP-Projektor. Kaum
Regenbogeneffekt. Brillantes und
plastisches Bild. Motorisierte Optik.
Lens-Shift manuell. 21 : 9-Vorverzerrung.
Sehr gute Schärfe bei Standbildern,
Unschärfen bei schnellen
Bildinhalten. 1 080p24.
16/12/48
Gut
76 % (2,2)
4 399 E uro 2/2010
www.arcam.co.uk
3 490 Euro 4/2010
www.infocus.de
Denon
AVR-3311
Impulsfreudiger 7-Kanal-AV-Receiver.
Warm abgestimmter analoger
Klangcharakter. Höhenkanäle über
Dolby Pro Logic IIz oder Audyssey
DSX. Sehr gute Videoverarbeitung.
Leitet 3D-Zuspielungen weiter
(HDMI 1.4). DLNA.
19/17/50
Sehr gut
86 %(1,7)
JVC
DLA-X70R
D-ILA-Projektor, 3D-fähig. THX und
THX-3D-Zertifikat. 4K-Upscaling.
3D-Darstellung kinokonform in
48 Hertz (leichtes Flimmern), aber
Crosstalk. Gute Gesamtbildschärfe,
umfangreiche Kalibrierungsmöglichkeiten.
1 080p24 oder Zwischenbildberechnung.
18/17/53
Sehr gut
88 % (1,6)
1 399 E uro 5/2010
www.denon.de
6 999 E uro 2/2012
www.jvc.de
Denon
AVR-4311
Leistungsstarker 9-Kanal-AV-Receiver.
Automatische Einmessung
mittels Audyssey MultEQ XT32.
Intelligente Dynamikkomprimierung
inklusive Dolby Volume. DLNA.
Leitet 3D-Signale weiter. Gute
Videoverarbeitung. Unterstützt
Apple Airplay und iPod.
20/17/53
Sehr gut
90 %(1,5)
JVC
DLA-X3
D-ILA-Projektor, 3D-fähig.
3D-Darstellung kinokonform in 48
Hertz (leichtes Flimmern) aber
Crosstalk. Gute Bildschärfe und
satter Bildkontrast. Einfach in
Aufstellung. 1 080p24 oder
Zwischenbildberechnung.
18/16/52
Sehr gut
86 % (1,7)
2 199 E uro 1/2011
www.denon.de
3 999 E uro 1/2011
www.jvc.de
Harman
Kardon
AVR 760
Exzellent klingender 7-Kanal-AV-
Receiver mit fantastischer Stereoqualität.
Leistungsstarke Endstufen.
Variable Bildnachbearbeitung. Dolby
Volume, aber keine Höhenkanäle.
Hoher Stromverbrauch und vorlauter
Lüfter.
19/16/54
Sehr gut
89 %(1,6)
LG
CF3D
3D-Projektor. Polfilterverfahren
setzt Silberleinwand voraus. 2D-
Dar-stellung (Schwarzdarstellung,
Bildschärfe) nicht optimal, aber sehr
gute 3D-Qualität mit hoher Helligkeit
und ohne Doppelkonturen.
HDMI 1.4. Steuerung über Netzwerk
möglich. 1 080p24.
16/14/46
Gut
76 % (2,2)
2 499 E uro 1/2010
www.harmankardon.de
12 999 E uro 6/2010
www.lg.de
Marantz
AV7005/
MM7055
7-Kanal-Vorstufe und 5-Kanal-Endstufe
mit XLR-Anschlüssen. Zusätzliche
Stereoendstufe erhältlich. Einmessung
Audyssey MultEQ XT inklusive
Dynamikanpassung. Klang mit
manueller Einmessung natürlicher.
Weiterleitung von 3D-Signalen.
19/17/54
Sehr gut
90 %(1,5)
Mitsubishi
HC9000D
3D-SXRD-Projektor. Gute Schwarzdarstellung,
hoher Kontrast, gute
maximale Helligkeit. Komfortabel in
der Aufstellung (motorisierte Optik).
Gute Bildverarbeitung. 3D nicht
überzeugend (geringe Helligkeit,
Doppelkonturen). 1 080p24 oder
Zwischenbildberechnung.
18/16/52
Sehr gut
86 % (1,7)
2 938 E uro 3/2011
www.marantz.de
4 990 E uro 5/2011
www.mitsubishi-evs.de
Marantz
SR7005
Onkyo
PR-SC5507/
PA-MC5500
Onkyo
TX-NR3008
Yamaha
DSP-Z7
1 699 E uro 1/2011
3 799 E uro 5/2010
1 799 E uro 6/2010
2 499 E uro 4/2009
Hochwertiger 7-Kanal-AV-Receiver,
automatisches Einmesssystem
Audyssey MultEQ XT mit Audyssey
Dynamic Volume. Last.fm-Unterstützung,
Weiterleitung von 3D-Videomaterial.
Gute Videoverarbeitung.
Unterstützt Apple Airplay und iPod.
www.marantz.de
Vor-/Endstufen-Kombination. Neun
Kanäle, zwei Subwoofer-Anschlüsse.
THX Ultra Plus 2. Bild und Ton
aufseiten der Vorstufe exzellent.
Höhenkanäle. Sehr gute Videoverarbeitung.
Internetradio und
Netzwerkstreaming (DLNA).
www.onkyo.de
9-Kanal-AV-Receiver. THX Ultra Plus
2. Zwei Subwoofer-Anschlüsse.
Exzellentes Bild, Stereoklang etwas
bedeckt. Höhenkanäle über Dolby
Pro Logic IIz oder Audyssey DSX.
Internetradio und Netzwerkstreaming
(DLNA). HDMI 1.4.
www.onkyo.de
Gelungenes „Downgrade“ des
DSP-Z11 mit sieben Endstufen.
Klangqualität mit und ohne
DSP-Programmen tadellos. Sehr
gutes Einmesssystem bietet Anwendern
volle Kontrolle zur
Optimierung.
www.yamaha-online.de
19/17/52
Sehr gut
88 %(1,6)
20/16/54
Sehr gut
90 %(1,5)
20/16/51
Sehr gut
87 %(1,7)
20/17/53
Sehr gut
90 %(1,5)
Panasonic
PT-AT5000E
Runco
Q-750i
Sim2
Lumis 3D-S
Sony
VPL-VW90ES
3199 E uro 6/2011
3D-LCD-Projektor mit 200 Hertz.
3D-fähig, tolle Bildtiefe, kaum
Doppelkonturen. Bildkontrast und
Helligkeit nicht optimal. Effektive
Zwischenbildberechnung. Zoom und
Fokus motorisiert, eingeschränkte
Lens-Memory-Funktion. Sichtbares
Shading. Leise. 1080p24.
www.panasonic.de
Full-HD-DLP-Projektor. LED-Beleuchtung.
Keine sichtbaren
Farbblitzer. Neutrale Bildabstimmung
ab Werk, vielseitig installierund
einstellbar. Motorisierte Optik
gegen Aufpreis. 1 080p24.
16000 Euro 2/2010
www.image.ag
3-Chip-Full-HD-DLP-Projektor.
Referenz-3D-Effekt mit
144-Hertz-Wiedergabe (72 Hz pro
Auge) ohne Crosstalk. Hohe
Leuchtstärke, keine Farbblitzer.
Neutrale Bildabstimmung ab Werk.
Bedienung und Betriebsgeräusch
nicht optimal. 1080p24.
42000 E uro 5/2011
www.sim2.com
SXRD-Projektor, 3D-fähig, aber
geringe Helligkeit und Doppelkonturen.
Justierbare Tiefenwirkung.
Zwischenbildberechnung auch für
3D nutzbar. Guter Kontrast,
natürliche Farben. Umfangreiche
Kalibrierungsmöglichkeiten.
Flüsterleise. 1080p24.
6490 Euro 2/2011
www.sony.de
17/17/49
Gut
83 % (1,9)
17/17/49
Gut
83 % (1,9)
18/14/56
Sehr gut
88 % (1,6)
18/16/51
Gut
85 % (1,8)
Bilder: Denon, Harman Kardon, Infocus, JVC, LG, Marantz, Mitsubishi, Onkyo, Panasonic, Runco, Sim2, Sony, Yamaha
106 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de
Bewertungsschlüssel: 100–94: Referenzklasse, 93–86: sehr gut, 85–72: gut, 71–60: befriedigend, 59–41: ausreichend, 40–0: mangelhaft
* Bewertung für: Ausstattung/Verarbeitung, Benutzerfreundlichkeit und Wiedergabequalität

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Testhintergründe
In unseren Tests steht die objektive Beurteilung der Audio- und Videoelektronik im Vordergrund.
Auf dieser Doppelseite erläutern wir Ihnen das technische Basiswissen.
Bildkontrast
In unserer aktuellen Bewertung geben wir für alle
Wieder gabegeräte den minimalen und maximalen
Bildkontrast an. Unsere Messungen unterscheiden
sich deutlich von den Angaben der Hersteller, die ihre
Werte meist nicht bei korrekter Farbdarstellung oder
Gamma kurve ermitteln. Wir messen immer den nativen
Kontrast (auch In-Bild-Kontrast). Bei dieser Messung
werden Schwarz- und Weißfelder gleichzeitig dargestellt.
Der maximale Bildkontrast wird häufi g nur bei
dunklen Bildern mit vielen Schwarzanteilen erreicht.
Ein hoher Maximalkontrast (> 4 000 : 1) ist ein Indiz für
eine sehr gute Schwarzdarstellung, die besonders für
Kinofi lme von Bedeutung ist. Ein niedriger Minimalkontrast
weist auf Schwächen bei der Schwarzdarstellung
oder eine eingeschränkte Bildhelligkeit hin.
Kontrast (nativ) Min: 400 : 1, Max: 6 000 : 1
Kontrasteindruck
Der subjektive Kontrasteindruck hängt, anders als eine
Messung in dunkler Umgebung, nicht nur von einem
möglichst hohen Kontrastwert ab, sondern maßgeblich
von der Raumhelligkeit. Ist diese hoch, bestimmt die
Leuchtkraft des Fernsehers, wie plastisch die Bilder
wirken. Auch die Konstruktionsart der Frontscheibe
des Displays spielt hier eine große Rolle. Erreicht ein
Fernseher einen niedrigen Minimalkontrast und zeigt
bei Tageslicht Schwächen, so ist dies ein klares Indiz,
dass die Bildhelligkeit begrenzt ist. Zeigt unsere Bildkontrastangabe
im Heimkinofeld Schwächen, so ist
die Schwarzdarstellung des Displays nur befriedigend;
dunkle Bildbereiche schimmern bläulich oder wirken
aufgehellt. Zudem versorgen wir Sie mit den nötigen
Fakten zur verbauten Kontrastfi lterscheibe, damit Sie
Spiegelungen und Kontrastdarstellung in heller Umgebung
besser einschätzen können.
Formatumschaltung und Gaming
4 : 3-Bildinhalte in HD werden nicht immer korrekt
auf der 16 : 9-Bildfl äche dargestellt. In unserer
Ausstattungstabelle treffen wir dazu eine Aussage.
Videospielfans verlangen nach reaktionsschnellen
Eingaben. Unsere Messwerte in Millisekunden (ms)
beschreiben nicht absolute Werte, sondern die Differenz
zwischen dem Test gerät und einem Röhren-TV.
Werte unter 20 ms stellen auch Actionfans zufrieden.
Tonwertverteilung
Unsere Grafi k veranschaulicht die Abbildung von Schatten
(schwarze Bereiche), Mitteltönen (Graustufen) und
Lichtern (weiße Felder). Vordefi nierte Gammakurven
sollen eine einheitliche Darstellung des Bildes sicherstellen,
bei HDTV wird diese mit 2,2 beschrieben. Die gelbe
Linie zeigt diesen Normwert. Weichen einzelne Balken
davon ab, bleicht das Bild entweder aus (Balken liegen
über der gelben Linie) oder Details werden schlechter
erkennbar (Balken liegen unterhalb der gel ben Linie).
Abhängig vom Eingangssignal und der Raumbeleuchtung
sind Werte zwischen 2,2 und 2,5 ideal.
Farbtemperatur
Um neutrale Weiß-, Grau- oder Schwarzfl ächen nach D65-
Norm darzustellen, sollten sich alle drei Grundfarben der
mittleren Linie annähern. Im linken Bereich erkennen Sie
die Farbtemperatur von dunklen Bildbereichen (schwarz
bis grau), rechts von hellen (grau bis weiß). Liegen z. B.
blaue Balken oberhalb der Vorgabe, wirkt das Bild bläulich,
liegen blaue und rote Balken über der gelben Linie,
erscheint das Bild violett eingefärbt. Unabhängig von
unserer Angabe erkennen Sie bei dieser Messung Schwankungen,
d. h., ob in dunklen und hellen Bildbereichen
unterschiedliche Farbtemperaturen auftreten.
Farbraum
Damit die Farbdarstellung am Ende genauso ausfällt, wie
der Produzent seine Bilder gestaltete, muss der vorgegebene
Farbraum eingehalten werden. Für HDTV- und
Blu-ray-Bilder gilt der allgemeine Standard ITU-R BT.709,
in unseren Tests anschaulich dargestellt durch ein Farbdreieck.
Liegen die Messpunkte exakt auf den vorgegebenen
Punkten, gelingt die Farbabbildung neutral. Liegen Punkte
außerhalb des Dreiecks, erscheinen Farben übersättigt,
liegen sie innerhalb des Dreiecks, erscheinen sie „ausgewaschen“.
Eine korrekte Farbdarstellung wird weiterhin nur
gewährleistet, wenn die Helligkeit der Farben exakt ist. Die
Luminanz
Farbfelder am rechten
± 0 %
Bildrand geben darüber
± 0 %
Auskunft. Positive
± 0 %
Werte bedeuten eine
± 0 %
gesteigerte Brillanz,
± 0 %
negative Werte eine
± 0 %
Abdunklung.
Das Testlabor des Auerbach Verlages
Die Testsysteme des Auerbach Verlages erfüllen die Qualitätskriterien
nach DIN EN ISO 9 001 bzw. 14 001 und die Anforderungen
nach AQAP 110 und 150. Für Satelliten- und Fernsehsignale kommt
der SFU von Rohde & Schwarz zum Einsatz. Der Signalgenerator für
DVB-T, DVB-S, DVB-C sowie DVB-H ist HDTV-tauglich, sowohl für
MPEG-2 als auch MPEG-4 und DVB-S2. Ebenso sorgfältig arbeitet
der UPV. Mit ihm messen die Redakteure den Frequenzgang, die
Klirrfaktoren, Leistungen und weitere Werte für alle Audiokomponenten
wie AV-Receiver und DVD-Player. Komplettiert wird das
Trio vom Videomessgerät VSA. Die Video-Analyseeinheit ist Vektorskop,
Oszilloskop und Steuereinheit in einem. HDMI-Analysen
führen wir mit Messgeräten der Firmen Astro und Audio Precision
durch. Für Bildschirme und Projektoren setzt das Testlabor auf das
zertifi zierte Lichtmessgerät CS-200 von Konica Minolta. Der hochpräzise
Messkopf ermittelt die Leuchtdichte und Farbgenauigkeit
von Plasma bildschirmen, LCDs und Projektoren. Sämtliche Geräte
werden nach der D65-Norm kalibriert und erst nach erfolgter
Gamma- und Farbkorrektur gemessen.
Hochsensibles Messsystem mit SatLive-Software VSA-Videoanalyzer von Rohde & Schwarz Lichtmessgerät CS-200 von Konica Minolta
Bilder: Auerbach Verlag
108 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Farbabbildung
Unser Messverfahren bestimmt sämtliche Farbwerte innerhalb
eines dreidimensionalen Farbsystems. Neben der
Tönung messen wir ebenfalls die Luminanz aller Primärund
Sekundärfarben. Als Vorlage dienen die standardisierten
Vorgaben der internationalen Fernmeldeunion
(ITU) entsprechend den TV-Normen (HDTV, PAL, NTSC
usw.). Darüber hinaus bewerten wir die Graustufenabbildung
basierend auf der genormten Farbtemperatur von
6 504 Kelvin. Statt der oftmals ermittelten Zehnstufenskala
messen wir mit einer Präzision von bis zu 256 Graustufen
– dies entspricht der Genauigkeit des Quell materials.
Ergänzend messen wir die Farb- und Graustufenwerte bei
einer Blickwinkelabweichung von 30 Grad.
Kalibrierung vor Ort
Wenn Sie Ihren neuen Fernseher oder Projektor im Fachhandel
erwerben, sollten Sie eine Kalibrierung in den
eigenen vier Wänden verlangen, auch wenn dies einen
zusätzlichen Aufpreis nach sich zieht. Nur so können Sie
sich darauf verlassen, dass das Gerät mittels geeignetem
Equipment bestmöglich eingestellt und das volle Darstellungspotential
ausgereizt wird. Einzig innerhalb der
eigenen vier Wänden kann der Fachhändler die äußeren
Einfl üsse direkt mit einbeziehen und auf Ihre Wünsche
reagieren. Vorsicht beim Einschicken Ihres Gerätes an
sogenannte Kalibrierungs-Experten: In diesem Fall haben
Sie keinerlei Einsicht – Ihren Pkw schicken Sie schließlich
auch nicht per Post zum TÜV.
Bildschärfe
Wir bewerten nicht nur die statische Bildschärfe,
sondern analysieren auch die Detailabbildung in Bewegungsphasen.
Die Bewegtbildschärfe ist bei LCD-Fernsehern
meist an eine Bildverarbeitung gekoppelt, die
mittels neu generierter Zwischenbilder in den Signalfl
uss eingreift. Unser Testverfahren erlaubt die Analyse
von Artefakten, Unschärfen und farbigen Nachziehern.
Die resultierende Bildschärfe ist immer die Kombination
aus Leistungsfähigkeit des verbauten Panels und der
nachfolgenden Bildverarbeitung. Greifen unterschiedliche
Hersteller auf das gleiche Panel, aber unterschiedliche
Bildverarbeitungen zurück, kann die Beurteilung
der Bildschärfe ebenso differenziert ausfallen.
Regelmäßige Kontrolle
Mit einer einmaligen Kalibrierung ist es natürlich nicht
getan und Sie sollten die Bildwiedergabe regelmäßig
überprüfen lassen – ganz wie der Routinecheck bei
einem Auto. Ein erneuter Bildabgleich ist empfehlenswert,
da etwa bei einem Plasma-Fernseher die bilderzeugenden
Zellen altern und sich im Dauereinsatz die Bildcharakteristik
verändern kann. Auch bei einem Projektor
gilt: Regelmäßig überprüfen lassen! Die Lampe muss
sich erst einmal einspielen und variiert mit zunehmender
Laufzeit in der Farbtreue. Perfektionisten achten zudem
auf angepasste Bildparameter für verschiedene Lichtverhältnisse,
denn die Raumhelligkeit nimmt unmittelbaren
Einfl uss auf die Wahrnehmung des Bildes.
Bildkontrast
Die Messung des Bildkontrasts fi ndet nicht nur durch
vollfl ächige Schwarz-Weiß-Flächen oder Schachbrettmuster
statt. Illusorische Maximalkontraste fl ießen bei
uns nicht in die Bewertung ein, alle Displays müssen
die maximalen Bildkontraste unter realistischen
Bedingungen liefern. Hierbei messen wir Schwarz- und
Weißfl ächen immer zeitgleich in einem Bild. Durch eine
stufenlose Variation der Größe der Schwarz-Weiß-Flächen
können wir die Helligkeitswerte unter praxisnahen
Bedingungen ermitteln. Zusätzlich zur frontalen
Sitz position weisen wir auf Kontrastverluste bei einer
seitlichen Betrachtung hin. Zudem analysieren wir die
Kontrast fi lterscheibe auf Refl exionen und Aufhellung.
Worauf müssen Sie achten?
Neben den gängigen Parametern wie Helligkeit und
Kontrast sollte sich der Fachhändler vor allem mit der
Farbdarstellung beschäftigen, da diese die Authentizität
maßgeblich prägt. Dabei kommt es nicht nur auf die Lage
der einzelnen Farben im Farbdreieck an, auch die Helligkeit
der Farben untereinander führt entweder zu einem
homogenen oder stark verfälschten Bildeindruck. Die
Luminanz lässt sich im normalen Farbdreieck aber nicht
direkt ablesen und der Fachhändler muss die Leuchtkraft
der einzelnen Farben häufi g seperat auswerten. Erst dann
ist es möglich, eventuelle Abweichungen festzustellen
und wenn vom Fernsehermenü erlaubt, auszugleichen.
Bestehen Sie auf eine umfassende Farbkorrektur!
Bilder: Loewe
Bildschärfe, Bildkontrast, Tonwertverteilung und Farbabbildung
sind das Fundament der Bildqualität eines jeden
Fernsehers und gehen in unser Wertungssystem mit der
gleichen Gewichtung ein. Der Großteil der zu vergebenden
Punkte entfällt auf diese Faktoren, denn sie
sind meist nicht durch externe Quellen beeinfl ussbar.
Betrachten Sie Ihren Flachbildfernseher oder Projektor
mit der gleichen Hingabe wie Ihren Pkw: Nur durch
fachmännischen Rat und regelmäßige Kontrollen spielen
diese Geräte auf höchsten Niveau. Keine Voreinstellung
oder allgemeingültigen Einstellungshilfen können eine
Kalibrierung vor Ort ersetzen!
Kaufberatung 109

Auf einen Blick:
3D-TVs und -Projektoren
Hersteller/
Bilderzeugung
Ansicht
Bildschirmdiagonale/
Auflösung
3D-Sensor
integriert
3D-Brille
beiliegend
Konvertierung
2D zu 3D
Verfügbarkeit
Preis
3D-Fernseher
Grundig Fine Arts
Edge-LED-LCD (Shutter)
40, 46, 55 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja ja, zwei Stück ja erhältlich
55 Zoll: 2099 Euro, 46 Zoll: 1399 Euro,
40 Zoll: 1199 Euro
LG LW579S
Edge-LED-LCD (Polfilter)
32, 42, 47, 55 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
nein, nicht nötig ja, sieben Stück ja erhältlich
55 Zoll: 2099 Euro, 47 Zoll: 1499 Euro,
42 Zoll: 1149 Euro, 32 Zoll: 899 Euro
LG LW659S
Edge-LED-LCD (Polfilter)
42, 47, 55 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
nein, nicht nötig ja, sieben Stück ja erhältlich
55 Zoll: 2199 Euro, 47 Zoll: 1599 Euro,
42 Zoll: 1249 Euro
LG PZ570S
Plasma (Shutter)
50, 60 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja ja, eine ja erhältlich 60 Zoll: 2 099 Euro, 50 Zoll: 1 290 Euro
Loewe Art 3D
Edge-LED-LCD (Shutter)
40, 46 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja nein ja erhältlich 46 Zoll: 3 200 Euro, 40 Zoll: 2 600 Euro
Loewe Connect 3D
Edge-LED-LCD (Shutter)
32, 40 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja
nein
ja, Ausnahme
32-Zoll-Modell
erhältlich
40 Zoll: 3 000 Euro, 32 Zoll: 2 400 Euro
Loewe Individual Compose 3D
Edge-LED-LCD (Shutter)
32, 46 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja
nein
ja, Ausnahme
32-Zoll-Modell
erhältlich
46 Zoll: 5 400 Euro, 32 Zoll: 3 400 Euro
Metz Primus 3D Media twin R
Direct-LED-LCD (Polfilter)
Metz Sirius 3D Media twin R
Edge-LED-LCD (Shutter)
Panasonic VT30E
Plasma (Shutter)
Panasonic GT30E
Plasma (Shutter)
Panasonic DT30E
Edge-LED-LCD (Shutter)
Philips PFL7956K
Edge-LED-LCD (Polfilter)
Philips PFL9706K/9606K
Direct-LED-LCD (Shutter)
Philips PFL8606K
Edge-LED-LCD (Shutter)
Philips PFL7606K
Edge-LED-LCD (Polfilter)
Philips PFL9956H
Direct-LED-LCD (Shutter)
Philips PDL7906K
Edge-LED-LCD (Polfilter)
Samsung C9090
Edge-LED-LCD (Shutter)
42, 55 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
42 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
42, 50, 55, 65 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
42, 46, 50 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
32, 37 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
50 Z oll, 21 : 9-Format,
Full-HD: 2 560 × 1080 Pixel
32, 37, 40, 46, 52 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
40, 46 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
32, 37, 42, 47, 55 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
58 Zoll,
Full-HD: 2 560 × 1080 Pixel
32, 42 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
40, 46, 55 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja ja, zwei Stück ja erhältlich 55 Zoll: 6799 Euro, 42 Zoll: 4799 Euro
ja ja, zwei Stück ja erhältlich 42 Zoll: 4299 Euro
ja ja, zwei Stück ja erhältlich
65 Zoll: 3999 Euro, 55 Zoll: 2999 Euro,
50 Zoll: 2199 Euro, 42 Zoll: 1799 Euro
ja nein ja erhältlich
50 Zoll: 1799 Euro, 46 Zoll: 1599 Euro,
42 Zoll: 1399 Zoll
ja nein ja erhältlich 37 Zoll: 1249 Euro, 32 Zoll: 1049 Euro
nein, nicht nötig ja, zwei Stück ja erhältlich 50 Zoll: 2199 Euro
ja nein ja erhältlich
52 Zoll: 2999 Euro, 46 Zoll: 2499 Euro,
37 Zoll: 1399 Euro, 32 Zoll: 1199 Euro
ja nein ja erhältlich 46 Zoll: 1899 Euro, 40 Zoll: 1599 Euro
nein, nicht nötig ja, zwei Stück nein erhältlich
47 Zoll: 1599 Euro, 42 Zoll: 1299 Euro,
32 Zoll: 1049 Euro
ja ja, zwei Stück ja erhältlich 58 Zoll: 4199 Euro
nein, nicht nötig nein ja erhältlich 42 Zoll: 1399 Euro, 32 Zoll: 1199 Euro
55 Zoll: 5999 Euro, 46 Zoll: 4999 Euro,
ja nein ja erhältlich
40 Zoll: 3199 Euro
Bilder: Epson, Grundig, JVC, LG, Loewe, Metz, Mitsubishi, Optoma, Panasonic, Philips, Samsung, Sharp, Sony, Thomson, Toshiba
110 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

Hersteller/
Bilderzeugung
Ansicht
Bildschirmdiagonale/
Auflösung
3D-Sensor
integriert
3D-Brille
beiliegend
Konvertierung
2D zu 3D
Verfügbarkeit
Preis
3D-Fernseher
Samsung D8090
Edge-LED-LCD (Shutter)
40, 46, 55, 60 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja (Bluetooth) ja, eine ja erhältlich
60 Zoll: 3999 Euro, 55 Zoll: 2599 Euro,
46 Zoll: 1899 Euro, 40 Zoll: 1499 Euro
Samsung D7090
Edge-LED-LCD (Shutter)
40, 46, 55 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja (Bluetooth) ja, eine ja erhältlich
55 Zoll: 2499 Euro, 46 Zoll: 1799 Euro,
40 Zoll: 1399 Euro
Samsung D6500
Edge-LED-LCD (Shutter)
32, 37, 40, 46, 55, 60 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja (Bluetooth) nein ja erhältlich
60 Zoll: 2999 Euro, 46 Zoll: 1499 Euro,
40 Zoll: 1099 Euro, 37 Zoll: 999 Euro,
32 Zoll: 829 Euro
Samsung T27A950
Edge-LED-LCD (Shutter)
27 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja (Bluetooth) ja, eine ja erhältlich 27 Zoll: 799 Euro
Samsung D8090
Plasma (Shutter)
51, 64 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja (Bluetooth) nein ja erhältlich 64 Zoll: 3 399 Euro, 51 Zoll: 2 049 Euro
Samsung D6900
Plasma (Shutter)
51, 59 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja (Bluetooth) nein ja erhältlich 59 Zoll: 2 249 Euro, 51 Zoll: 1 549 Euro
Sharp LE830
Edge-LED-LCD (Shutter)
46, 52, 60 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja ja, eine ja erhältlich
60 Zoll: 3499 Euro, 52 Zoll: 1999 Euro,
46 Zoll: 1599 Euro
Sharp LE925E
Edge-LED-LCD (Shutter)
46, 60 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja ja, eine ja erhältlich 60 Zoll: 4 999 Euro, 46 Zoll: 2 899 Euro
Sony HX925
Direct-LED-LCD (Shutter)
46, 55, 65 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja ja, zwei Stück ja erhältlich
65 Zoll: 5299 Euro, 55 Zoll: 3299 Euro,
46 Zoll: 2699 Euro
Sony HX825
Edge-LED-LCD (Shutter)
46, 55 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja nein ja erhältlich 55 Zoll: 2 799 Euro, 46 Zoll: 2 199 Euro
Sony HX725
Edge-LED-LCD (Shutter)
40, 46 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja nein ja erhältlich 46 Zoll: 1 899 Euro, 40 Zoll: 1 499 Euro
Sony NX725
Edge-LED-LCD (Shutter)
40, 46, 55, 60 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja nein ja erhältlich
60 Zoll: 3499 Euro, 55 Zoll: 2499 Euro,
46 Zoll: 1899 Euro, 40 Zoll: 1399 Euro
Sony EX725
Edge-LED-LCD (Shutter)
32, 37, 40, 46, 55 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja nein ja erhältlich
55 Zoll: 1899 Euro, 46 Zoll: 1499 Euro,
40 Zoll: 1099 Euro, 37 Zoll: 999 Euro,
32 Zoll: 849 Euro
Thomson FT7563
Edge-LED-LCD (Shutter)
32, 40, 46, 55 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja ja, z wei S tück ja k. A. k. A.
Thomson FT8865
Edge-LED-LCD (Shutter)
40, 46, 55 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja ja, z wei S tück ja k. A. k. A.
Toshiba 55ZL2
Edge-LED-LCD (Autostereoskopisch)
55 Zoll,
4K: 3 840 × 2160 P ixel
nicht nötig nicht nötig ja
Februar
2012
55 Zoll: 8 000 Euro
Toshiba ZL1
Direct-LED-LCD (Shutter)
55 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja ja, eine ja erhältlich 55 Zoll: 4 999 Euro
Toshiba WL863
Direct-LED-LCD (Shutter)
42, 46, 55 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja k. A. ja erhältlich
55 Zoll: 2499 Euro, 46 Zoll: 1799 Euro,
42 Zoll: 1499 Euro
Toshiba VL863
Edge-LED-LCD (Polfilter)
42, 47 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
nicht nötig ja, vier Stück ja erhältlich 47 Zoll: 1 499 Euro, 42 Zoll: 1 299 Euro
Toshiba YL875
Edge-LED-LCD (Shutter)
42, 46, 55 Zoll,
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel
ja ja, eine ja erhältlich
55 Zoll: 2499 Euro, 46 Zoll: 1799 Euro,
42 Zoll: 1499 Euro
3D-Projektoren
Epson EH-TW9000W
LCD (Shutter)
Full-HD: 1 920 × 1 080 P ixel ja ja, z wei S tück ja erhältlich 3 200 Euro
JVC DLA-X30/X70R/X90R
D-ILA (Shutter)
Full-HD: 1 920 × 1080 P ixel,
4K: 3 840 × 2160 P ixel
(DLA-X70R/X90R)
nein nein ja erhältlich
X90R: 9999 Euro, X70R: 6699 Euro,
X30: 2999 Euro
Mitsubishi HC7800
DLP (Shutter)
Full-HD: 1 920 × 1 080 P ixel nein nein ja erhältlich 2 990 Euro
Optoma HD83
DLP (Shutter)
Full-HD: 1 920 × 1 080 P ixel nein ja, eine nein erhältlich 2 499 Euro
Panasonic PT-AT5000E
LCD (Shutter)
Full-HD: 1 920 × 1 080 P ixel ja nein ja erhältlich 3 199 Euro
Sharp XV-Z17000
DLP (Shutter)
Full-HD: 1 920 × 1 080 P ixel ja ja, z wei S tück nein erhältlich 3 999 Euro
Sony VPL-VW95ES
SXRD (Shutter)
Full-HD: 1 920 × 1 080 P ixel ja nein ja erhältlich 5 499 Euro
Kaufberatung 111

HD-Kanäle via Satellit
In unserer Sat-Frequenzübersicht finden Sie alle wichtigen Daten zu den in HDTV
ausgestrahlten Programmen. Die Kanäle sind in alphabetischer Reihenfolge geordnet.
Astra
19,2 Grad Ost
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
13ème Rue fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 168 vertikal 29700 2/3
Anixe HD deu MPEG-4/DVB-S2 – 10 773 horizontal 22 000 2/3
Arte HD deu MPEG-4/DVB-S2 – 11 362 horizontal 22 000 2/3
Arte HD fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 168 vertikal 29700 2/3
Astra 3D eng MPEG-4/DVB-S – 11 023 horizontal 22000 5/6
Astra 3D Promo deu MPEG-4/DVB-S – 12 574 horizontal 22 000 5/6
AXN HD spa MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 10 729 vertikal 22 000 2/3
Blue Movie HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision/NDS 11 876 horizontal 27 500 9/10
Brava HD fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 670 vertikal 22000 2/3
Calle 13 spa MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 10 936 vertikal 22000 2/3
Canal + Action spa MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 10818 vertikal 22000 2/3
Canal+ Cinema fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 012 vertikal 27500 2/3
Canal + Comedia spa MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 10729 vertikal 22000 2/3
Canal + D Cine HD spa MPEG-4/DVB-S Nagravision 11 436 vertikal 22 000 5/6
Canal+ Decale fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 012 vertikal 27500 2/3
Canal + Deportes spa MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 10936 vertikal 22000 2/3
Canal + Deportes HD spa MPEG-4/DVB-S Nagravision 11 436 vertikal 22000 5/6
Canal + Deportes 2 HD spa MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 10 729 vertikal 22 000 2/3
Canal+ Family fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 012 vertikal 27500 2/3
Canal + Spain HD spa MPEG-4/DVB-S Nagravision 11 436 vertikal 22000 5/6
Canal+ Sport fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 012 vertikal 27500 2/3
Canal+ HD fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 012 vertikal 27500 2/3
Canal D Cine spa MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 10 818 vertikal 22000 2/3
Cine+ Premiere fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 168 vertikal 29700 2/3
Comedy Central HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 10773 horizontal 22000 2/3
Cosmopolitan TV spa MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 10818 vertikal 22000 2/3
Das Erste HD deu MPEG-4/DVB-S2 – 11 362 horizontal 22 000 2/3
Discovery HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision/NDS 11 914 horizontal 27500 9/10
Discovery Showcase fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 207 vertikal 22000 5/6
Disney fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 168 vertikal 29700 2/3
Disney Channel HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision/NDS 12 304 horizontal 27 500 9/10
Disney Cinemagic fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 168 vertikal 29700 2/3
Disney Cinemagic HD deu MPEG-4/DVB-S Nagravision/NDS 11 992 horizontal 22000 2/3
Disney Cinemagic HD spa MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 10 936 vertikal 22000 2/3
Disney Junior fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 207 vertikal 22000 5/6
Eins Festival HD (Promo) deu MPEG-4/DVB-S – 12 422 horizontal 27 500 3/4
ESPN America HD eng MPEG-4/DVB-S2 Nagravision/NDS 12 382 horizontal 27500 9/10
Eurosport spa MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 10818 vertikal 22000 2/3
Eurosport HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision/NDS 11 914 horizontal 27500 9/10
Eurosport HD fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 670 vertikal 22000 2/3
Fox Deutschland deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision/NDS 11 876 horizontal 27500 9/10
Fox Espana spa MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 10818 vertikal 22000 2/3
France 2 HD fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 207 vertikal 22000 5/6
History HD deu MPEG-4/DVB-S Nagravision/NDS 11 992 horizontal 22000 2/3
Hollywood HD spa MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 127 vertikal 22000 2/3
HSE HD deu MPEG-4/DVB-S – 10 773 horizontal 22000 5/6
Kabel Eins Austria deu MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 11 464 horizontal 22000 2/3
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
Kabel Eins HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 462 horizontal 22000 2/3
M6 HD fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 168 vertikal 29700 2/3
M6 Hits HD fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 440 vertikal 29700 2/3
Mezzo HD fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 440 vertikal 29700 2/3
Mezzo HD spa MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 10 936 vertikal 22 000 2/3
MTV HD fra MPEG-4/DVB-S Mediaguard 11 778 vertikal 27500 3/4
N 24 HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 10 773 horizontal 22 000 2/3
National Geographic fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 207 vertikal 22000 5/6
National Geographic spa MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 10936 vertikal 22000 2/3
National Geographic HD deu MPEG-4/DVB-S Nagravision/NDS 11 992 horizontal 27500 9/10
National Geographic Wild HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision/NDS 12 382 horizontal 27500 9/10
Nick HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 10 773 horizontal 22000 2/3
Orange Cinema HD fra MPEG-4/DVB-S2 Viaccess 11 171 horizontal 22 000 2/3
Orange Sport HD fra MPEG-4/DVB-S2 Viaccess 11 171 horizontal 22000 2/3
ORF 2 HD deu MPEG-4/DVB-S2 Cryptoworks 11 303 horizontal 22000 2/3
ORF HD deu MPEG-4/DVB-S2 Cryptoworks 11 303 horizontal 22000 2/3
OVC HD deu MPEG-4/DVB-S – 10 773 horizontal 22 000 5/6
Penthouse HD fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 670 vertikal 22000 2/3
Pro Sieben Austria deu MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 11 464 horizontal 22000 2/3
Pro Sieben HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 462 horizontal 22 000 2/3
Puls 4 deu MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 11 464 horizontal 22000 2/3
RTL 2 HD deu MPEG-4/DVB-S Nagravision 10 832 horizontal 22 000 5/6
RTL HD deu MPEG-4/DVB-S Nagravision 10832 horizontal 22000 5/6
Sat 1 Austria deu MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 11464 horizontal 22000 2/3
Sat 1 HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 462 horizontal 22 000 2/3
Servus TV HD Deutschland deu MPEG-4/DVB-S2 – 11 303 horizontal 22 000 2/3
Servus TV HD Österreich deu MPEG-4/DVB-S2 – 11 303 horizontal 22 000 2/3
Sixx HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 462 horizontal 22000 2/3
Sky 3D deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision/NDS 12 382 horizontal 27 500 9/10
Sky Action HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision/NDS 12 304 horizontal 27 500 9/10
Sky Cinema HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision/NDS 11 914 horizontal 27 500 9/10
Sky Cinema Hits HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision/NDS 12 304 horizontal 27 500 9/10
Sky Select HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision/NDS 11 876 horizontal 27 500 9/10
Sky Sport Extra HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision/NDS 12 304 horizontal 27 500 9/10
Sky Sport HD 1 deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision/NDS 11 914 horizontal 27500 9/10
Sky Sport HD 2 deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision/NDS 11 992 horizontal 27500 9/10
Sky Sport News HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision/NDS 12 304 horizontal 27 500 9/10
Sonnenklar TV HD deu MPEG-4/DVB-S Nagravision/NDS 12 574 horizontal 22000 5/6
Sport 1 HD deu MPEG-4/DVB-S Nagravision 10832 horizontal 22000 5/6
Syfy France HD fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 670 vertikal 22000 2/3
Tele 5 HD deu MPEG-4/DVB-S – 12 574 horizontal 22 000 5/6
TF 1 HD fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 207 vertikal 22000 5/6
TNT HD spa MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 127 vertikal 22 000 2/3
Ushuaia TV HD fra MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 670 vertikal 22000 2/3
Vox HD deu MPEG-4/DVB-S Nagravision 10832 horizontal 22000 5/6
ZDF HD deu MPEG-4/DVB-S2 – 11 362 horizontal 22000 2/3
Hot Bird
13 Grad Ost
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
Animal Planet HD eng MPEG-4/DVB-S2 Conax 11 258 vertikal 27500 2/3
Arte HD fra MPEG-4/DVB-S2 - 11 681 horizontal 27 500 3/4
AXN HD pol MPEG-4/DVB-S Nagravision 12 265 vertikal 27 500 3/4
BBC HD pol MPEG-4/DVB-S2 Conax 10 834 vertikal 27 500 3/4
BBC Knowledge HD pol MPEG-4/DVB-S2 Conax 10 834 vertikal 27 500 3/4
Canal + pol MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 11 278 vertikal 27 500 2/3
Canal + Film pol MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 11 278 vertikal 27 500 2/3
Canal + Sport pol MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 11 278 vertikal 27 500 2/3
Cinemax 2 Central Europe pol MPEG-4/DVB-S2 Conax 10 911 vertikal 27 500 3/4
Cinemax Central Europe HD pol MPEG-4/DVB-S2 Conax 11 258 vertikal 27 500 2/3
Cinemax HD pol MPEG-4/DVB-S Nagravision 12 265 vertikal 27 500 3/4
Discovery pol MPEG-4/DVB-S Nagravision 12 265 vertikal 27500 3/4
Discovery HD gre MPEG-4/DVB-S Irdeto 12 130 horizontal 27 500 3/4
Discovery HD pol MPEG-4/DVB-S Conax 11 449 horizontal 27500 3/4
ERT HD gre MPEG-4/DVB-S Irdeto 12 130 horizontal 27 500 3/4
Eurosport pol MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 11 278 vertikal 27500 2/3
Eurosport 2 HD eng MPEG-4/DVB-S2 Conax 11 258 vertikal 27 500 2/3
Filmbox pol MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 11 278 vertikal 27500 2/3
Fox Italia HD ita MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 758 horizontal 27 500 2/3
Fox Life pol MPEG-4/DVB-S Nagravision 12 265 vertikal 27 500 3/4
France 2 HD fra MPEG-4/DVB-S2 Viaccess 11 681 horizontal 27 500 3/4
HBO pol MPEG-4/DVB-S Nagravision 12 265 vertikal 27 500 3/4
HBO Comedy pol MPEG-4/DVB-S2 Conax 10 834 vertikal 27 500 3/4
HBO Comedy HD pol MPEG-4/DVB-S2 Conax 10 796 vertikal 27 500 5/6
HBO 2 Polska HD pol MPEG-4/DVB-S2 Conax 10 834 vertikal 27 500 3/4
HD Suisse deu MPEG-4/DVB-S Viaccess 12 399 horizontal 27 500 3/4
Hustler HD eng MPEG-4/DVB-S Viaccess 11 662 vertikal 27500 3/4
MGM HD pol MPEG-4/DVB-S Conax 11 449 horizontal 27500 3/4
MTV HD eng MPEG-4/DVB-S Mediaguard 11 075 vertikal 27 500 3/4
N Film HD pol MPEG-4/DVB-S2 Conax 11 258 vertikal 27 500 2/3
N Film HD 2 pol MPEG-4/DVB-S2 Conax 11 258 vertikal 27 500 2/3
N Sport HD pol MPEG-4/DVB-S Conax 11 449 horizontal 27500 3/4
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
National Geographic HD gre MPEG-4/DVB-S Irdeto 12 130 horizontal 27500 3/4
National Geographic HD ita MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 758 horizontal 27500 2/3
National Geographic HD pol MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 11 278 vertikal 27500 2/3
National Geographic Wild HD eng MPEG-4/DVB-S2 Conax 11 258 vertikal 27500 2/3
Novasport HD gre MPEG-4/DVB-S Irdeto 12 130 horizontal 27500 3/4
Novacinema HD gre MPEG-4/DVB-S Irdeto 12 130 horizontal 27500 3/4
Orange Sport fra MPEG-4/DVB-S2 Viaccess 12 577 horizontal 27500 2/3
Polsat HD pol MPEG-4/DVB-S Nagravision 12 265 vertikal 27500 3/4
Polsat Sport pol MPEG-4/DVB-S Nagravision 12 265 vertikal 27500 3/4
Rai HD ita MPEG-4/DVB-S Nagravision 11 766 vertikal 27 500 2/3
Redlight HD eng MPEG-4/DVB-S Viaccess 11 662 vertikal 27500 3/4
SF 1 HD deu MPEG-4/DVB-S2 Viaccess 10 971 horizontal 29 700 2/3
SF 2 HD deu MPEG-4/DVB-S2 Viaccess 10 971 horizontal 29 700 2/3
Sky Cinema + 1 ita MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 360 horizontal 27 500 2/3
Sky Cinema + 24 ita MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 360 horizontal 27 500 2/3
Sky Cinema Classics ita MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 360 horizontal 27500 2/3
Sky Cinema Family ita MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 360 horizontal 27 500 2/3
Sky Cinema Hits ita MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 341 vertikal 27500 2/3
Sky Cinema Italia ita MPEG-4/DVB-S Videoguard 12 418 vertikal 27500 2/3
Sky Cinema Mania ita MPEG-4/DVB-S Videoguard 12 418 vertikal 27500 2/3
Sky Cinema Max ita MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 341 vertikal 27500 2/3
Sky Cinema Max + 1 ita MPEG-4/DVB-S Videoguard 12 418 vertikal 27 500 2/3
Sky Prima Fila ita MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 843 vertikal 27500 2/3
Sky Prima Fila HD ita MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 341 vertikal 27 500 2/3
Sky Sport 2 HD ita MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 996 vertikal 27 500 2/3
Sky Sport 3 HD ita MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 996 vertikal 27 500 2/3
Sky Sport HD ita MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 996 vertikal 27 500 2/3
TSR 1 HD fra MPEG-4/DVB-S2 Viaccess 10 971 horizontal 29 700 2/3
TSR 2 HD fra MPEG-4/DVB-S2 Viaccess 10 971 horizontal 29 700 2/3
TVN + 1 HD pol MPEG-4/DVB-S Conax 11449 horizontal 27 500 3/4
TVN HD pol MPEG-4/DVB-S Conax 11449 horizontal 27500 3/4
TVP HD pol MPEG-4/DVB-S2 Conax 11 258 vertikal 27 500 2/3
Eurobird 9
9 Grad Ost
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
3DV Promo eng MPEG-4/DVB-S2 Drecrypt 12 054 horizontal 27500 2/3
Duna TV HD hun MPEG-4/DVB-S – 11 958 vertikal 27 500 3/4
Duck TV HD eng MPEG-4/DVB-S2 Viaccess 11 881 vertikal 27500 2/3
Eurosport rus MPEG-4/DVB-S2 Drecrypt 12 380 vertikal 26400 2/3
Fashion One HD eng MPEG-4/DVB-S2 – 12 034 vertikal 27 500 3/4
Filmbox HD eng MPEG-4/DVB-S2 Conax 12 074 vertikal 27 500 3/4
Fox HD eng MPEG-4/DVB-S2 Conax, NDS 11 881 vertikal 27 500 3/4
FTV HD eng MPEG-4/DVB-S2 Viaccess 11 881 vertikal 27500 2/3
HD 1 eng MPEG-4/DVB-S2 Viaccess 11 881 vertikal 27 500 2/3
HD Life rus MPEG-4/DVB-S2 Drecrypt 12 303 vertikal 26400 3/4
HD Sport rus MPEG-4/DVB-S2 Drecrypt 12 380 vertikal 26 400 2/3
High Life rus MPEG-4/DVB-S2 Drecrypt 12 303 vertikal 26400 3/4
iConcert HD eng MPEG-4/DVB-S2 Viaccess 11 881 vertikal 27500 2/3
Kabel Eins HD deu MPEG-4/DVB-S2 NDS/Conax 12 284 horizontal 27 500 2/3
Kinopokaz 2 rus MPEG-4/DVB-S2 Drecrypt 12 303 vertikal 26 400 3/4
Kinopokaz HD rus MPEG-4/DVB-S2 Drecrypt 12 303 vertikal 26400 3/4
Luxe TV HD eng MPEG-4/DVB-S – 11 804 vertikal 27500 3/4
M2 HD hun MPEG-4/DVB-S – 11 958 vertikal 27 500 3/4
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
Mezzo Life HD eng MPEG-4/DVB-S2 Viaccess 11 881 vertikal 27 500 2/3
MTV HD rus MPEG-4/DVB-S2 Drecrypt 12 380 vertikal 26400 2/3
My Zen HD eng MPEG-4/DVB-S Conax, NDS 11 747 horizontal 27 500 2/3
National Geographic rus MPEG-4/DVB-S2 Drecrypt 12 380 vertikal 26400 2/3
National Geo. HD eng MPEG-4/DVB-S2 Conax, NDS 11 881 vertikal 27 500 3/4
National Geographic Wild rus MPEG-4/DVB-S2 Drecrypt 12 380 vertikal 26400 2/3
Penthouse HD eng MPEG-4/DVB-S2 Viaccess 11 881 vertikal 27500 2/3
Penthouse HD 1 eng MPEG-4/DVB-S2 Drecrypt 12 054 horizontal 27500 2/3
Penthouse HD 2 eng MPEG-4/DVB-S2 Drecrypt 12 054 horizontal 27500 2/3
Penthouse HD 3 eng MPEG-4/DVB-S2 Drecrypt 12 054 horizontal 27500 2/3
Pro Sieben HD deu MPEG-4/DVB-S2 NDS/Conax 12 284 horizontal 27 500 2/3
RTL HD deu MPEG-4/DVB-S2 NDS/Conax 12 284 horizontal 27500 2/3
Sat 1 HD deu MPEG-4/DVB-S2 NDS/Conax 12 284 horizontal 27 500 2/3
Sport 1 rus MPEG-4/DVB-S2 Drecrypt 12 380 vertikal 26 400 2/3
Sport 1 HD deu MPEG-4/DVB-S2 NDS/Conax 11 861 horizontal 27500 2/3
Sundance HD eng MPEG-4/DVB-S Viaccess 12 092 horizontal 27500 2/3
Vox HD deu MPEG-4/DVB-S2 NDS/Conax 12 284 horizontal 27500 2/3
Zhenskiy Mir rus MPEG-4/DVB-S2 Drecrypt 12 303 vertikal 26400 3/4
Eutelsat W3
7 Grad Ost
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
ATV Haber tur MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 2 10 887 horizontal 30 000 5/6
ATV HD tur MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 2 10887 horizontal 30000 5/6
Dizimax HD tur MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 2 10 887 horizontal 30000 5/6
Dizimax More HD tur MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 2 10 886 vertikal 30 000 5/6
ESPN America HD eng MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 2 10804 horizontal 30000 5/6
Eurosport HD tur MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 2 10887 horizontal 30000 5/6
Fox Sports eng MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 2 10845 horizontal 30000 5/6
FTV HD eng MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 2 10804 horizontal 30000 5/6
Lig TV eng MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 2 10845 horizontal 30000 5/6
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
Lig TV tur MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 2 10887 horizontal 30000 5/6
Moviemax HD tur MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 2 10887 horizontal 30000 5/6
National Geographic HD tur MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 2 10 886 vertikal 30 000 5/6
National Geographic Wild eng MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 2 10845 horizontal 30000 5/6
Penthouse HD tur MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 2 10886 vertikal 30000 5/6
Premier League HD tur MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 2 10886 vertikal 30000 5/6
Show TV eng MPEG-4/DVB-S2 Irdeto 2 10845 horizontal 30000 5/6
TRT HD tur MPEG-4/DVB-S2 – 10845 horizontal 30000 5/6
112 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de
Frequenzen in MHz, Pol. = Polarisation, SR = Symbolrate, FEC = Fehlerkorrektur,* nur sporadisch aufgeschaltet

EU:4,95 ¤ CH:8,40 CHF
täglich aktuell
Österreich: 4,80 €, Schweiz: sfr 7,90,
BeNeLux: 4,80 €, Italien: 5,60 €, Spanien: 5,60 €
Eine Initiative von:
mit OLED-Display, iOS und
Android im Intensivtest S. 79
MP3 oder FLAC? Digitale
Musik perfekt archiviert S. 88
Deutschland: 4,50 € EU: 4,90 € Schweiz: 8,70 CHF • Ausgabe 2/12
DAS MAGAZIN FÜR HÖCHSTEN FILMGENUSS
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
BBC HD eng MPEG-4/DVB-S – 10 847 vertikal 23000 8/9
BBC One HD eng MPEG-4/DVB-S – 10 847 vertikal 23 000 8/9
Bio HD UK eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 246 vertikal 29 500 3/4
Cartoon Network eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 226 horizontal 29500 3/4
Channel 4 HD eng MPEG-4/DVB-S - 11 126 vertikal 22 000 2/3
Comedy Central HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 090 vertikal 29500 3/4
Crime & Investigation eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 246 vertikal 29500 3/4
Dave HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 188 horizontal 29500 3/4
Discovery HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 324 vertikal 29500 3/4
Disney Channel eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 226 horizontal 29500 3/4
Disney Cinemagic eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 226 horizontal 29500 3/4
Disney Cinemagic HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 758 horizontal 29500 3/4
E4 UK HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 856 vertikal 29500 3/4
Eden HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 090 vertikal 29500 3/4
ESPN America HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 266 horizontal 29 500 3/4
ESPN UK eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 324 vertikal 29500 3/4
Five HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 266 horizontal 29500 3/4
FX UK eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 856 vertikal 29500 3/4
Good Food eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 226 horizontal 29500 3/4
History Channel HD UK eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 246 vertikal 29 500 3/4
ITV 1 HD eng MPEG-4/DVB-S – 10 832 horizontal 22 000 5/6
ITV 2 HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 758 horizontal 29 500 3/4
ITV 3 HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 758 horizontal 29 500 3/4
ITV 4 HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 758 horizontal 29 500 3/4
ITV Central West eng MPEG-4/DVB-S – 10 936 vertikal 22 000 5/6
ITV 3D eng MPEG-4/DVB-S Videoguard 11 973 vertikal 27500 2/3
Living HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 798 horizontal 29500 3/4
MTV HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 720 horizontal 29500 3/4
National Geographic HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 090 vertikal 29500 3/4
National Geographic Wild HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 246 vertikal 29500 3/4
Network HD UK eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 246 vertikal 29 500 3/4
NHK World HD eng MPEG-4/DVB-S – 11 224 vertikal 27500 2/3
Nickelodeon HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 090 vertikal 29500 3/4
Rush HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 527 vertikal 27500 2/3
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
Animal Planet tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 10970 vertikal 30000 3/4
ATV HD tur MPEG-4/DVB-S2 – 11 896 horizontal 11 200 2/3
ATV Haber HD tur MPEG-4/DVB-S2 – 11 896 horizontal 11 200 2/3
BBC Int. HD tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 996 vertikal 27 500 3/4
Discovery HD tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 10970 vertikal 30000 3/4
Dizi Smart HD tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 10 970 vertikal 30000 3/4
Euro Futbol HD tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 10970 vertikal 30000 3/4
Eurosport HD tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 10970 vertikal 30000 3/4
HD EN tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 054 horizontal 30000 5/6
Kanal D tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 10 970 vertikal 30 000 3/4
My Zen TV HD tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 10970 vertikal 30000 3/4
Penthouse HD tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 10970 vertikal 30000 3/4
Sinema 2 HD tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 996 vertikal 27 500 3/4
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
Sky 1 UK eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 344 vertikal 29 500 3/4
Sky 3DTV eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 460 horizontal 29500 3/4
Sky Anytime eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 012 vertikal 29 500 3/4
Sky Anytime HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 460 horizontal 29 500 3/4
Sky Anytime HD 3 eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 382 horizontal 29 500 3/4
Sky Arts 2 eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 856 vertikal 29500 3/4
Sky Arts HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 460 horizontal 29 500 3/4
Sky Atlantic HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 344 vertikal 29500 3/4
Sky Box Offi ce HD 1 eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 363 horizontal 29 500 3/4
Sky Box Offi ce HD 2 eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 363 horizontal 29 500 3/4
Sky Classic eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 382 horizontal 29500 3/4
Sky Crime & Thriller eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 382 horizontal 29 500 3/4
Sky HD Retail Info eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 363 horizontal 29 500 3/4
Sky Movies Action eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 246 vertikal 29500 3/4
Sky Movies Comedy eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 168 vertikal 29 500 3/4
Sky Movies Drama eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 168 vertikal 29500 3/4
Sky Movies Family eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 012 vertikal 29 500 3/4
Sky Movies Indie HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 382 horizontal 29 500 3/4
Sky Movies Modern Greats eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 168 vertikal 29500 3/4
Sky Movies Sci-Fi & Horror eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 168 vertikal 29 500 3/4
Sky News HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 460 horizontal 29 500 3/4
Sky Premiere HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 012 vertikal 29500 3/4
Sky Showcase eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 720 horizontal 29500 3/4
Sky Sports 1 in Pubs HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 739 vertikal 29 500 3/4
Sky Sports 2 in Pubs HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 739 vertikal 29 500 3/4
Sky Sports HD 1 eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 798 horizontal 29500 3/4
Sky Sports HD 2 eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 720 horizontal 29500 3/4
Sky Sports HD 3 eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 363 horizontal 29500 3/4
Sky Sports HD 4 eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 344 vertikal 29500 3/4
Sky Sports News eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 266 horizontal 29500 3/4
STV West eng MPEG-4/DVB-S – 10 936 vertikal 22 000 5/6
Syfy UK eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 324 vertikal 29500 3/4
Universal HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 382 horizontal 29500 3/4
Watch HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 188 horizontal 29500 3/4
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
Sinema HD tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 11 996 vertikal 27500 3/4
Smart 3D tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 10 970 vertikal 30000 3/4
Smart Cine + tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 10 970 vertikal 30000 3/4
Smart Cinegold tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 10 970 vertikal 30000 3/4
Star HD tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 10970 vertikal 30000 3/4
Teledünya 1 tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 130 horizontal 27500 2/3
Teledünya 3D HD1 tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 130 horizontal 27500 2/3
Teledünya 3D HD2 tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 130 horizontal 27500 2/3
Teledünya 3D HD3 tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 130 horizontal 27500 2/3
Teledünya HD tur MPEG-4/DVB-S – 11 746 horizontal 27500 3/4
TRT HD tur MPEG-4/DVB-S2 – 11 041 vertikal 6 400 3/4
Universal Channel HD tur MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 10 970 vertikal 30 000 3/4
Astra 2
28,2 Grad Ost
Türksat
42 Grad Ost
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
Astra 3D Promo eng MPEG-4/DVB-S2 – 11 720 horizontal 27500 9/10
Astra HD + Promo eng MPEG-4/DVB-S2 – 11 720 horizontal 27 500 9/10
Astra HD Promo eng MPEG-4/DVB-S2 – 11 778 vertikal 27500 9/10
Brava 3D eng MPEG-4/DVB-S2 – 11 778 vertikal 27500 9/10
Brava HDTV eng MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 11 856 vertikal 27500 5/6
Classica HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 12 032 horizontal 27 500 9/10
CT 1 HD cze MPEG-4/DVB-S Cryptoworks 11 973 vertikal 27 500 3/4
Deluxe HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 12 032 horizontal 27 500 9/10
Discovery HD Europe eng MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 11 856 vertikal 27500 5/6
Disney Cinemagic HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 555 vertikal 28 500 9/10
Eredivisie Live Kanaal 1 nld MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 11 739 vertikal 27500 5/6
Een HD nld MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 11 856 vertikal 27500 5/6
Eurosport HD cze MPEG-4/DVB-S2 Cryptoworks 12 110 horizontal 27500 9/10
Fashion One HD eng MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 12 207 horizontal 27 500 3/4
Film HD nld MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 129 vertikal 27500 5/6
Filmbox HD cze MPEG-4/DVB-S2 Cryptoworks 12 110 horizontal 27500 9/10
Fox HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 675 vertikal 28 500 9/10
HBO HD cze MPEG-4/DVB-S2 Cryptoworks 12 110 horizontal 27 500 9/10
History HD cze MPEG-4/DVB-S2 Cryptoworks 12 110 horizontal 27500 9/10
History HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 555 vertikal 28 500 9/10
iConcerts HD eng MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 12 207 horizontal 27500 3/4
Ketnet HD nld MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 188 horizontal 27500 5/6
MTV HD eng MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 12 207 horizontal 27500 3/4
National Geographic HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 675 vertikal 28 500 9/10
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
National Geographic NL eng MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 11 856 vertikal 27500 5/6
Ned 3 HD nld MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 129 vertikal 27500 5/6
Nederland 2 HD nld MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 11 739 vertikal 27500 5/6
Nederland HD nld MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 11 856 vertikal 27500 5/6
NET 5 HD nld MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 188 horizontal 27 500 5/6
Nova HD cze MPEG-4/DVB-S Cryptoworks 11 896 vertikal 27 500 3/4
Nova Sport HD cze MPEG-4/DVB-S Cryptoworks 11 896 vertikal 27 500 3/4
Penthouse 3D eng MPEG-4/DVB-S2 – 11 778 vertikal 27500 9/10
Penthouse HD 2 eng MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 12 207 horizontal 27500 3/4
Prima HD cze MPEG-4/DVB-S Cryptoworks 12 168 horizontal 27500 3/4
RTL 4 HD nld MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 11 856 vertikal 27 500 5/6
RTL 5 HD nld MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 188 horizontal 27 500 5/6
RTL 7 HD nld MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 188 horizontal 27 500 5/6
SBS 6 HD nld MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 11 739 vertikal 27500 5/6
Spectrum HD cze MPEG-4/DVB-S2 Cryptoworks 12 110 horizontal 27 500 9/10
Sport 1 + HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 675 vertikal 28 500 9/10
Sport 1 HD nld MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 129 vertikal 27500 5/6
Sport 2 HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 555 vertikal 28 500 9/10
Syfy HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 675 vertikal 28 500 9/10
TNT Film HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 12 565 horizontal 28 500 9/10
TNT Serie HD deu MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 12 565 horizontal 28 500 9/10
Travel HD cze MPEG-4/DVB-S2 Cryptoworks 12 110 horizontal 27500 9/10
Veronica HD nld MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 188 horizontal 27500 5/6
Viasat HD eng MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 12 207 horizontal 27500 3/4
Astra 3A
23,5 Grad Ost
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
DR HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 399 vertikal 27500 2/3
MTV HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 399 vertikal 27500 2/3
National Geographic HD UK eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 399 vertikal 27500 2/3
NRK 1 nor MPEG-4/DVB-S Videoguard 12 341 vertikal 27 500 3/4
NRK 2 nor MPEG-4/DVB-S Videoguard 12 341 vertikal 27 500 3/4
NRK 3 nor MPEG-4/DVB-S Videoguard 12 341 vertikal 27 500 3/4
NRK Super nor MPEG-4/DVB-S Videoguard 12 341 vertikal 27500 3/4
SVT HD div. MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 437 vertikal 27500 2/3
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
TV 1000 HD div. MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 437 vertikal 27500 2/3
TV 2 HD div. MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 437 vertikal 27500 2/3
TV 2 Sport HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 399 vertikal 27 500 2/3
TV 3 + div. MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 437 vertikal 27 500 2/3
Viasat Nature HD div. MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 607 horizontal 27500 2/3
Viasat Sport HD Norge div. MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 456 horizontal 27500 2/3
Viasat Sport HD eng MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 399 vertikal 27500 2/3
Viasat Sport HD Sverige div. MPEG-4/DVB-S2 Videoguard 12 456 horizontal 27500 2/3
Sirius
4,8 Grad Ost
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
Animal Planet HD swe MPEG-4/DVB-S2 Conax 12 130 horizontal 30 000 3/4
BBC HD swe MPEG-4/DVB-S2 Conax 12 015 horizontal 30 000 3/4
CT HD swe MPEG-4/DVB-S2 Cryptoworks 11 843 vertikal 30 000 3/4
Discovery HD swe MPEG-4/DVB-S2 Conax 12 015 horizontal 30 000 3/4
DR HD dan/fi n MPEG-4/DVB-S2 Conax 10934 horizontal 25000 3/4
DR 1 HD dan/fi n MPEG-4/DVB-S2 Conax 10 934 horizontal 25 000 3/4
TV2 Denmark HD dan/fi n MPEG-4/DVB-S2 Conax 10 934 horizontal 25 000 3/4
Duna TV HD hun MPEG-4/DVB-S – 12 341 vertikal 28 000 7/8
ESPN America HD swe MPEG-4/DVB-S2 Conax 11 785 horizontal 30 000 3/4
Eurosport HD swe MPEG-4/DVB-S2 Conax 12 015 horizontal 30000 3/4
HBO HD swe MPEG-4/DVB-S2 Cryptoworks 11 843 vertikal 30 000 3/4
History Ch. HD swe MPEG-4/DVB-S2 Conax 12 130 horizontal 30 000 3/4
Kanal 5 HD swe MPEG-4/DVB-S2 Conax 12 015 horizontal 30 000 3/4
M1 HD swe MPEG-4/DVB-S2 Cryptoworks 11 843 vertikal 30 000 3/4
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
National Geographic HD eng MPEG-4/DVB-S2 Conax 10 903 vertikal 25 000 3/4
National Geographic HD swe MPEG-4/DVB-S2 Conax 11 785 horizontal 30000 3/4
Nelonen HD dan/fi n MPEG-4/DVB-S2 Conax 10934 horizontal 25000 3/4
Nelonen HD eng MPEG-4/DVB-S2 Conax 10 903 vertikal 25 000 3/4
Nova Sport HD swe MPEG-4/DVB-S2 Cryptoworks 11 843 vertikal 30 000 3/4
Rush HD eng MPEG-4/DVB-S2 Conax 10 903 vertikal 25 000 3/4
Rush HD swe MPEG-4/DVB-S2 Conax 11 785 horizontal 30 000 3/4
Silver HD eng MPEG-4/DVB-S2 Conax 10903 vertikal 25000 3/4
Silver HD swe MPEG-4/DVB-S2 Conax 11 785 horizontal 30 000 3/4
TV 2 Film HD dan/fi n MPEG-4/DVB-S2 Conax 10 934 horizontal 25 000 3/4
TV Norge HD swe MPEG-4/DVB-S2 Conax 12 130 horizontal 30 000 3/4
TV 2 Norway nor MPEG-4/DVB-S Conax 10 841 vertikal 24 500 7/8
TV 4 HD swe MPEG-4/DVB-S2 Conax 12 130 horizontal 30 000 3/4
TV Nova HD swe MPEG-4/DVB-S2 Cryptoworks 11 843 vertikal 30 000 3/4
Thor
0,8 Grad West
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
AXN HD eng MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 052 horizontal 30000 3/4
AXN HD por MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 731 horizontal 30000 3/4
Canal + Espana por MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 771 vertikal 30000 3/4
Canal + D Cine por MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 771 vertikal 30 000 3/4
Canal + Deportes HD por MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 771 vertikal 30 000 3/4
Disney Cinemagic HD por MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 731 vertikal 29 000 3/4
Eurosport HD eng MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 052 horizontal 30000 3/4
Eurosport HD por MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 731 vertikal 29000 3/4
Fox Sports HD eng MPEG-4/DVB-S – 10730 horizontal 27500 3/4
Sender Sprache Norm Codierung Frequenz Pol. SR FEC
High TV 3D eng MPEG-4/DVB-S – 10730 horizontal 27500 3/4
Jedi Promo eng MPEG-4/DVB-S2 – 10830 horizontal 30000 3/4
Mov HD por MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 731 vertikal 29 000 3/4
National Geographic HD por MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 012 horizontal 30000 3/4
RTP HD por MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 731 vertikal 29 000 3/4
Sport TV 1 HD por MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 092 horizontal 30 000 3/4
Sport TV HD por MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 731 vertikal 29 000 3/4
Syfy HD por MPEG-4/DVB-S2 Mediaguard 12 092 horizontal 30000 3/4
TV Cine 4 HD por MPEG-4/DVB-S2 Nagravision 11 731 vertikal 29 000 3/4
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30 Grad West
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Epische TV-Serie auf Blu-ray
Fantasy-Fans aufgepasst: „Game Of Thrones“ wird von Kritikern in den Himmel
gelobt und die erste Staffel findet nun ihren Weg auf Blu-ray Disc. Die aufwendig
produzierte Serie geizt nicht mit Intrigen zwischen den sieben Königreichen und
zieht Zuschauer resolut in ihren düsteren Bann – ein echter Geheimtipp!
Impressum
Verleger:
Auerbach Verlag und Infodienste GmbH
Lauchstädter Str. 20, 04229 Leipzig
Tel. (03 41) 1 49 55-0 • Fax (03 41) 1 49 55-11
Herausgeber:
Stefan Goedecke, Torsten Herres,
Stefan Hofmeir, Florian Pötzsch
Chefredaktion (ViSdP):
Christian Trozinski (CT)
Redaktion:
Mike Bauerfeind (MB), Christian Hill (CH),
Maria Hollwitz (MH), Nele Reiber (NR),
Dennis Schirrmacher (DS), Falko Theuner (FT),
Tiemo Weisenseel (TW)
Grafikdesign:
Dawid Chmielewski, Therèse Herold, Tobias Heymann,
Stefan Kretzschmar, Julia Schmenger, Stefanie Schmidt
Katharina Schreckenbach (Leitung), Kim Trank,
Annemarie Votrubec
Lektorat:
Katharina Neumann, Janett Niklas
Die Blu-ray-Box der ersten Staffel ist ab dem
30. März im Handel erhältlich und lief im deutschen
Fernsehen bereits auf dem Pay-TV-Kanal
TNT Serie in HD-Qualität. Für das Free-TV hat sich
RTL 2 die Rechte gesichert, als Ausstrahlungstermin
wird jedoch nur 2012 angegeben
Produktbetreuung:
Hirra Hafeez, Verena Rottmann (Leitung)
Anschrift:
Auerbach Verlag und Infodienste GmbH
Redaktion HD+TV
Lauchstädter Str. 20, 04229 Leipzig
leserbriefe@hdplustv.de
www.hdplustv.de
Anzeigen:
Denise Göhler, Simone Läßig, Katleen Lösch,
Benjamin Mächler, Carsten Philipp (Leitung),
Jan Thielbeer
Tel. (03 41) 1 49 55-0
Fax (03 41) 1 49 55-11
anzeigen@av.de
Abonnenten:
Claudia Fritzsch, Romy Winkler
Tel. (03 41) 1 49 55-13
Fax (03 41) 1 49 55-11
abo@av.de
Die Serie verschreibt sich auf den ersten
Blick dem Fantasy-Genre, lässt typische
Elemente wie Zauberei aber eher außen
vor. Bei „Game Of Thrones“ stehen ganz
klar die Charaktere und die komplexe Geschichte
im Vordergrund. Die Drehbuchautoren
sehen „Game Of Thrones“ treffend
als „Die Sopranos“ in Mittelerde
3. 2012
Bei der Produktion wurden keine Mühen gescheut
und die Kosten für die zehn Folgen umfassende
erste Staffel werden auf 50 bis 60 Millionen US-
Dollar geschätzt. Die zweite Staffel ist bereits
fertiggestellt und soll im April dieses Jahres in den
USA auf Sendung gehen. Jede Staffel basiert auf
einem Roman der „Das Lied von Eis und Feuer“-
Reihe, bisher sind fünf Bücher erschienen
Vergleich der neuen LED-LCDs
Panasonic oder Samsung: Wer
bietet die bessere Qualität?
HbbTV im Praxistest
Was leistet der Videotext des
21. Jahrhunderts im Alltag?
Fernseher in Kinogröße
Sharps gigantischer 70-Zoll-TV im
Wohnzimmer-Check
Ausgabe 3.2012 erscheint am
13. April 2012
Bilder: Panasonic, Warner
Vertrieb:
MZV Moderner Zeitschriften
Vertrieb GmbH & Co. KG
Breslauer Straße 5, D-85386 Eching
Tel. (0 89) 3 19 06-0, Fax: (0 89) 3 19 06-113
info@mzv.de, www.mzv.de
ISSN: 1861-1737
Erscheinungsweise: 6-mal im Jahr
Einzelpreis Deutschland: 4,99 Euro
Jahresabo Deutschland: 24,90 Euro
2-Jahresabo Deutschland: 49,00 Euro
Jahresabo Ausland: 39,90 Euro
Druck:
Dierichs Druck + Media GmbH & Co. KG., Kassel
© 2012 von Auerbach Verlag und Infodienste GmbH, Leipzig.
Vervielfältigung und Verbreitung von Artikeln, Grafiken, Fotos
durch jedes Medium ist nur mit ausdrücklicher schriftlicher
Genehmigung des Verlags gestattet.
Die Interviews geben die Meinungen der Interviewpartner
wieder. Diese muss nicht der Meinung des Verlages entsprechen.
Für die Aussagen des Interviewpartners wird keine Haftung
übernommen.
Trotz sorgfältiger Prüfung kann keine Gewähr für die Richtigkeit
der Angaben übernommen werden. Schutzrechte auf
Produktnamen oder Produkte sind in den einzelnen Artikeln
nicht zwingend erwähnt. Namentliche oder mit Initialen
gekennzeichnete Artikel geben nicht unbedingt die Meinung
der Redaktion wieder. Für unverlangt eingesandte Manuskripte,
Datenträger und Fotos übernimmt der Verlag keine Haftung. Die
Zustimmung zum Abdruck wird vorausgesetzt. Der Autor erklärt
mit der Einsendung von Material, dass dieses frei von Rechten
Dritter ist. Mit der Honorierung von Manuskripten, Fotos und
anderem Material erwirbt der Verlag die Rechte daran.
Gerichtsstand ist Leipzig.
114 HD+TV | 2.2012 | www.hdplustv.de

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