68 III. Das bürgerliche Wohnhaus des 20. Jahrhunderts Die ...

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– auch mit zeittypisch sehr flachen Walmdächern – die Hofbaumeister Carl von
Fischer in Bayern, Nikolaus von Thouret in Württemberg, Friedrich Weinbrenner in
Baden, Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorf in Sachsen-Anhalt, David Gilly in
Preußen oder der Landbaumeister Christian Frederik Hansen in Hamburg, um nur
die bekanntesten zu nennen. Eine Sonderrolle nimmt Karl Friedrich Schinkel ein:
Einzelne seiner Berliner Bauten sind auf eine radikale Reduktion der Gesamtform
und Wandgliederung zurückgeführt, wie der königliche Pavillon neben Schloss
Charlottenburg, die Kaserne der Lehrescadron oder das Haus Feilner.
Während dann bereits Schinkel ohne Skrupel zwischen Klassizismus, Neogotik und
romanisierendem Stil hin- und herwechselte, kann Heinrich Hübschs programmatische
Schrift "In welchem Style sollen wir bauen?" von 1827 mit der Infragestellung
der Eignung des Klassizismus für alle Bauaufgaben und der Bevorzugung
des romanisierenden Rundbogenstils schließlich als offizieller Wendepunkt angesehen
werden. Hübsch stellt damit die architektonische Kardinalfrage des 19. Jahrhunderts,
wenn nicht sogar diejenige der Zeit zwischen 1830 und 1950. Denn man
kann auch ein Paradigma der Architektur der Moderne in der inständigen Suche
eines allgemeinverbindlichen baulichen Kulturausdrucks erkennen, die teils nationale
teils internationale Geltung anstrebt. 93
Der Beginn des Historismus wird auf 1830/40 datiert. Mit dem Eklektizismus der
Gründerzeit ab 1870 fand er seinen Höhepunkt und ebbte bis 1910/1918 ab. Ein
Charakteristikum dieser Bauphase ist die stark plastische bis überladene Formendekoration
bei Vorliebe für malerische Aufgliederung der Baukörper und Dachaufbauten.
Reichhaltige verwinkelte Anbauten, Erker, Türmchen und Giebel prägen
auch die romantisierenden Adaptationen mittelalterlicher Fachwerkbauten. In diesen
Ausprägungen beherrschte der rasante Städtewachstum die öffentliche Wahrnehmung
des Alltags in noch nie gekanntem Ausmaß. So wird verständlich, dass nicht
ein einzelner innovativer Künstler eine Veränderung initiierte, sondern sich in weiten
Kreisen des Bürgertums eine optische Ermüdung von der kleinteiligen Formenfülle
und der Wunsch nach einer umfassenden Erneuerung der mit dem Historismus
einhergehenden Begleitumstände bemerkbar machte. Viele andere Kritikpunkte an
Städtebau und Architektur des Historismus ließen sich referieren, doch wir betonen
diesen abstrahierten wahrnehmungspsychologischen Aspekt, denn auch abgesehen
von sozialen Bestrebungen nach billigeren Wohnungen, funktionaleren Grundrissen
und höherem technischem Standard gingen die Präferenzen aller sozialen Schichten,
also auch der bis dato im historistischen Stil komfortabel lebenden wohlhabenden
Eliten, nun wieder langsam hin zur relativen Vereinfachung der Formen, Klarheit