68 III. Das bürgerliche Wohnhaus des 20. Jahrhunderts Die ...

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übergehen sowie über Terrassen und Parterres vielfach miteinander verknüpft sind,
so deutlich sind sie in orthogonale Raumandeutungen gefasst, um ein undifferenziertes
Zerfließen zu verhindern (Abb. 180-181). Dieses komplexe System von Raumbildungen
bedingt zur Vermeidung undurchschaubarer Kompliziertheit eine einfache
geschlossene Hausform. Schmitthenner hat nach Bedarf viele andersartige Häuser
gebaut, doch seine Gestaltungsabsichten kommen bei den kubisch geschlossenen
Walmdachhäusern tatsächlich am besten zum Ausdruck.
Eine entscheidende gesellschaftliche Dimension verbindet sich mit Schmitthenners
Häusern: Bauherren verschiedenster Schichten werden auf den gleichen bürgerlichen
Haustyp eingeschworen. Vom Hausmeister einer Schule bis zum Industriellen
oder Bankier wird ein gesamtgesellschaftlicher Konsens hergestellt, der den "Armeleutegeruch"
der Hellerauer Bauten oder des Zeppelindorfs in Friedrichshafen überwindet.
Ein ausdrückliches Anliegen Schmitthenners ist die Erziehung zur Bescheidenheit
und dazu, nicht mehr scheinen zu wollen, als es dem Sein entspricht. In
seinem Lehrbuch lehnt er bei der Beschreibung seiner gebauten Häuser wiederholt
das Ansinnen nach Repräsentation ab 165 und betont mehrfach, keine "Villen" zu
bauen, sondern "deutsche Landhäuser" 166 . Die Begriffe mit denen er seine humanistische
Bauabsicht charakterisiert sind dagegen "Bodenständigkeit", "Bürgersinn",
"Behaglichkeit", "heitere Liebenswürdigkeit", "Gastlichkeit", "Unaufdringlichkeit",
"Zurückhaltung" und allenfalls "kühle Vornehmheit".
5.3. Stuttgarter Schule
Schmitthenners Person und Werk stellen in der Geschichte des Walmdachhauses in
der Moderne ein Phänomen dar, welches angesichts der uns nun geläufigen Vorgeschichte
des Bautyps aus der Hand anderer Architekten mit einer selektiven
Wahrnehmung der Öffentlichkeit und von Teilen der Fachwelt erklärt werden muss.
Schmitthenner setzte konsequenter auf diese bildhafte Hausform als alle ihre anderen
Protagonisten und unterlegte sie mit einer systematischen gestaltungstheoretischen
Basis. Die Gefahr eines im Ideal der Vereinheitlichung liegenden trockenen
Schematismus, die die anderen Protagonisten möglicherweise wieder vom Bautyp
abbrachte, umging er durch einen kreativen Einsatz individueller Bestandteile und
durch die Fähigkeit zur spontanen improvisatorischen Anpassung an die jeweiligen
Eigenheiten der Aufgabe und der Bauherren, welche sich in diesem Schöpfungsprozess
wiederfanden. Dies war sogar fester Bestandteil der Entwurfsmethode.
Im Verweis auf Goethes Gartenhaus belegte er den Bautyp, wie gesagt, öffentlichkeitswirksam
mit positiven Werten: deutsche Geisteskultur, nationale Tradition und