Tour de France 1998. 15. Etappe.

Renner: Live-Sportkommentator - aktueller Stand: 20.1.2005- - S. 2 v 13 -
um eine möglichst attraktive Gestaltung. Sie entwickeln einen anderen Darstellungsmodus als Nachrichten. Sie
benutzen sie alle journalistischen Stilmittel, die „das TV-Erlebnis aufwerten und den Spannungswert erhöhen“
(Scheu 1994, S. 272). Ist der zentrale Darstellungsmodus von Nachrichten das Berichten, so ist es bei Live-
Übertragungen der des Erzählens
Der Ausdruck „Live-Reportage“, der als ein Synonym für „Live-Übertragung“ verwendet wird, weist ebenfalls
in diese Richtung. Denn die Reportage wird in der Journalistik oft als eine unterhaltende Darstellungsform verstanden.
Achtet man aber auf ihre Darstellungstechniken, so ist sie nichts anderes als eine nicht-fiktionale Erzählung.
Ihr Ziel ist es „die Zuhörer / Leser am Geschehen geistig und emotional teilhaben, sie miterleben lassen
durch die authentische Erzählung.“ (Haller 1995, S. 62, Hervorhebung KNR).
Andererseits besteht seit jeher eine enge Verwandtschaft von Erzählen und Unterhalten. Man erzählt Geschichten,
um sich und die Gesellschaft zu unterhalten. Erinnert sei an Goethes 1795 veröffentliche Sammlung von
Erzählungen, den Unterhaltungen deutscher Ausgewanderten. Das Ziel dieser Unterhaltung ist - so Klaus Kanzog
unter Bezug auf Erich Feldmann - „die durch ‘stimulierende Kommunikation erzeugte befriedigende Beschäftigung’
mit dem aufgeworfenen Problem“ (Kanzog 1976, S. 26).
2.2. Die Geschichte und die Erzählinstanz einer Sportübertragung
Versteht man eine Sportübertragung als eine besondere Form der Erzählung, dann ist zu fragen, inwieweit sie
jene Komponenten besitzt, die die Erzähltheorie als die elementaren Bestandteile der Erzählung identifiziert.
Das ist auf die Ebene des Erzählten das Vorliegen einer Geschichte und auf der Ebene des Erzählens die Organisation
und Ausgestaltung dieser Geschichte durch eine Erzählinstanz.
Die Geschichten, die von Sportübertragungen erzählt werden, sind nicht so elaboriert wie die etablierter Erzählungen.
Sie sind auf einen elementaren Handlungskern reduziert: auf den Wettkampf der Athleten. Dieses Sujet
ist in einem autonomen Handlungsraum angesiedelt, der von der Alltagswelt geschieden ist und als Spielfeld,
Stadion oder Wettkampfstrecke konkrete Form annimmt. Den Extrempunkt, der in diesem semantischen Feld
alle Handlungsabläufe organisiert, bildet der Sieg.
Überschreitet ein Held die Grenze eines semantischen Feldes, dann führt ihn der Weg innerhalb
dieses Feldes zu dessen Extrempunkt. Kehrt er in seinen Ausgangsraum zurück, dann
ändert sich dort seine Bewegungsrichtung: Der Extrempunkt ist ein Wendepunkt. Ansonsten
endet hier der Weg des Helden: Der Extrempunkt ist der Endpunkt (Renner 1986, S. 128).
Alle Handlungen der Wettkämpfer sind auf den Sieg ausgerichtet, auch die von denen, die im Wettkampf unterliegen.
Seine besondere Spannung gewinnt dieses Sujet, weil man zu Beginn des Wettkampfes den Sieger noch
nicht kennt. Man weiß nur, einer der Protagonisten wird der Sieger sein.
So einfach dieses Handlungsschema ist, so schwierig ist die Organisation seiner Erzählung. Das ist einerseits auf
die komplexe Ausdruckssubstanz des Mediums Fernsehen zurückzuführen, das sich aus Bildern, Wörtern und
anderen Zeichensystemen zusammensetzt. Das ist aber ebenso dem besonderen Status dieser großen Sportereignisse
geschuldet. Denn ein einzelner Wettkampf steht hier nie für sich allein, er ist immer in größere Zusammenhänge
eingebunden. Sei es in ein Turnier, in eine Meisterschaft oder in den nicht endenden Zyklus der
Olympischen Spiele. Alle diese Zusammenhänge müssen beim Akt des Erzählens vergegenwärtigt werden.
Die Organisation dieser Erzählung aus bewegten Bildern und gesprochener Sprache ist eine Leistung, die Regie
und Kommentar gemeinsam erbringen. Live-Kommentator und Regisseur erfüllen gemeinsam jene Erzählerfunktionen,
die sie als journalistische Gegenstücke der Erzählinstanzen literarischer Texte ausweisen.
Genau diese Erzählerfunktionen führen zu den oft erwähnten Konflikten mit den etablierten Normen des Journalismus.
„Denn die Feststellung einer Erzählstrategie (über die Erzählperspektive) und damit die ‘Anwesenheit’
eines Erzählers ist stets mit dem Akzeptieren oder Verwerfen eines Norm- und Wertsystems verbunden“ (Kanzog
1976, S. 81). Wegen dieser systemimmanent vorgegebenen subjektiven Erzählerperspektive kann ein Sportkommentator
nie jene quasi objektive Position einnehmen, welche die Trennung von Information und Meinung
von ihm verlangt.
2.3. Der Erzähler vom Typ des dämonologischen Grenzüberschreiters
Der Off-Kommentator einer Sportübertragung ist aber nicht nur ein auktorialer Erzähler, wie er in vielen Romanen
und Erzählungen auftritt Er scheint vielmehr jenem besonderen Typ von Erzähler zu entsprechen, die von
Volker Hoffmann als „dämonologischer Grenzüberschreiter“ charakterisiert wurde.
Dieser Typ ist vor allem in den phantastischen Teufelspaktgeschichten der Goethezeit und des Realismus anzutreffen.
Er wird auf der Textoberfläche als ein alter, meist unverheirateter und kinderloser Mann gezeichnet, der