Tour de France 1998. 15. Etappe.

Renner: Live-Sportkommentator - aktueller Stand: 20.1.2005- - S. 9 v 13 -
4.2.1. Der Star
Das Modell des dämonologischen Erzählers interpretiert den kreativen Akt des Erzählens als ein Analogon der
natürlichen Reproduktion. Jedes Werk, das durch einen kreativen Prozeß entsteht, wird gewissermaßen zu einem
künstlich hervorgebrachten Kind. Daher kann in diesem Denksystem 14 der kulturelle Akt des Erzählens an die
Stelle der natürlichen Fortpflanzung treten.
In diesem Sinne erzeugt der Sportjournalismus ebenfalls künstliche Geschöpfe. Allerdings sind das nicht die
Fernsehübertragungen oder die Zeitungstexte, sondern deren Protagonisten. Es sind jene besonderen Athleten,
die Schlagzeilen machen und um die alle Geschichten immer wieder auf das Neue kreisen. Dadurch werden sie
aus der Welt der normalen Sportler weit entrückt und steigen auf in die Welt der Stars.
Der Star - ob Filmstar, Popstar oder Sportstar - verdankt seine Existenz ausschließlich den Medien. 15 Er ist ein
Mensch gewordenes Thema der Berichterstattung. Im Gegensatz zum gewöhnlichen Prominenten scheint ein
Star nicht mehr aus Fleisch und Blut: Er ist ein „Stern“. Diese Metapher faßt alle Eigenschaften in sich zusammen,
die ihn von den Sterblichen unterscheiden.
Er ist (1.) für jedermann von überall aus sichtbar [...] Der Star zeichnet sich (2.) durch eine
besondere Leuchtkraft, Ausstrahlung und Aura aus [...]. Er steht (3.) immer über dem Betrachter
und befindet sich nie auf einer Augenhöhe [...]. Er ist (4.) nah und fern zugleich [...].
Des Weiteren ist er (5.) vom Betrachter nicht greifbar, kann nicht persönlich besessen werden.
Er gehört (6.) in eine ferne Welt, die sich zum Tagträumen anbietet [...]. Der Betrachter
sieht (7.) lediglich den Schein eines Sternes, dessen Leuchten jedoch eine Form der optischen
Täuschung sein kann, da manche Sterne zeitgleich zu kaltem Gestein erstarrt sind. Das
zum Zeitpunkt der Rezeption Sichtbare, ist bereits ein konserviertes Bild, das sich von seinem
Original gelöst hat (Schneider 2004, S, 72 f.).
Auch die Live-Sendung der 15. Etappe konzentriert sich zusehend auf die Stars. Zeigt die Regie zunächst das
Geplänkel zwischen den Ausreißern und den Verfolgern, so verdichtet sie durch ihre Bildauswahl das Rennen
dann auf einen Zweikampf zwischen Ullrich und Pantani.
Besonders deutlich wird diese Intention des visuellen Erzählers in der Schlußpassage, als die Live-Bilder des
unterlegenen Ullrich immer wieder mit aufgezeichneten Zeitlupenbildern der Zieleinfahrt Pantanis gegen geschnitten
werden. Wie die Rhythmusgruppe einer Jazzcombo gibt hier das Bild das Thema vor, über das der
Off-Kommentar dann seine Solos legt. In den Bildern kommen einem dabei die Stars greifbar nahe, während sie
der Kommentar im gleichen Moment in unerreichbar weite Ferne rückt:
Marco Pantani kann eingehen in die Radsportgeschichte seines Landes, aufsteigen zu einem
ganz großen Campionissimo, wie die Italiener sagen, wie Bartali und wie Fausto Coppi
(2:18:30).
Doch seine Leuchtkraft, Ausstrahlung und Aura verdankt der Star nicht bloß seinen Siegen. Jemand, der immer
siegt, über den kann man nicht viel Neues mehr erzählen. 16 Es ist der Schmerz der Niederlage, die Finsternis der
Katastrophe, die den Glanz eines Stars erst voll zum Erstrahlen bringt. 17
Was gibt der Gas da vorne. Marco Pantani, [...] Er ist schon toll drauf. 94, bei seiner ersten
Tour de France wurde er Dritter. Im letzten Jahr wieder Dritter. Dazwischen: über 18 Monate
verletzt, nach diesem fürchterlichen Crash, als ihm bei Mailand - Turin ein Jeep entgegenkam
und ihn über den Haufen fuhr (1:25:50).
Vor diesem Hintergrund bekommt Ullrichs Zusammenbruch seinen besonderen Sinn. Seine Qualen sind die
obligatorische Leiden, die ein Athlet bei seiner Initiation zum Star ertragen muß.
Und ich glaube, es müssen auch Niederlagen kommen, für einen jungen Mann wie Jan Ullrich.
Ich glaube, daran wächst man für die Zukunft, um dann wieder in den Erfolg hineinzufahren.
Was hat dieser Mann [Das Bild zeigt Pantani groß.] hinter sich. Dritter 1994, 18 Monate
praktisch mit schwersten Verletzungen ans Krankenbett gefesselt, und dann ist er zu-
14 Zum Begriff „Denksystem“ vgl. Titzmann 2003, S. 3093 f.
15 Das gilt für den einzelnen Star wie für das Starwesen als Ganzes. Es entwickelt sich im Umfeld des Theaters
und wird von Hollywood für kommerzielle Zwecke adaptiert. Vgl. Schneider 2004, S. 66 ff.
16 So sind die Dauersiege von Michael Schuhmacher für den Automobilrennsport inzwischen zu einem Problem
geworden.
17 Auch Lance Armstrong bestätigt diese Regel. Er fehlte 1998, weil er - wie es der Kommentr erwähnt - in
diesem Jahr noch gegen seine Krebserkrankung kämpfte. Bezeichnend ist weiterhin, daß Jan Ullrich nach
seiner Formkrise von den deutschen Sportjournalisten 2003 zum Sportler des Jahres gewählt wurde.