Tour de France 1998. 15. Etappe.

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Renner: Live-Sportkommentator - aktueller Stand: 20.1.2005- - S. 2 v 13 - um eine möglichst attraktive Gestaltung. Sie entwickeln einen anderen Darstellungsmodus als Nachrichten. Sie benutzen sie alle journalistischen Stilmittel, die „das TV-Erlebnis aufwerten und den Spannungswert erhöhen“ (Scheu 1994, S. 272). Ist der zentrale Darstellungsmodus von Nachrichten das Berichten, so ist es bei Live- Übertragungen der des Erzählens Der Ausdruck „Live-Reportage“, der als ein Synonym für „Live-Übertragung“ verwendet wird, weist ebenfalls in diese Richtung. Denn die Reportage wird in der Journalistik oft als eine unterhaltende Darstellungsform verstanden. Achtet man aber auf ihre Darstellungstechniken, so ist sie nichts anderes als eine nicht-fiktionale Erzählung. Ihr Ziel ist es „die Zuhörer / Leser am Geschehen geistig und emotional teilhaben, sie miterleben lassen durch die authentische Erzählung.“ (Haller 1995, S. 62, Hervorhebung KNR). Andererseits besteht seit jeher eine enge Verwandtschaft von Erzählen und Unterhalten. Man erzählt Geschichten, um sich und die Gesellschaft zu unterhalten. Erinnert sei an Goethes 1795 veröffentliche Sammlung von Erzählungen, den Unterhaltungen deutscher Ausgewanderten. Das Ziel dieser Unterhaltung ist - so Klaus Kanzog unter Bezug auf Erich Feldmann - „die durch ‘stimulierende Kommunikation erzeugte befriedigende Beschäftigung’ mit dem aufgeworfenen Problem“ (Kanzog 1976, S. 26). 2.2. Die Geschichte und die Erzählinstanz einer Sportübertragung Versteht man eine Sportübertragung als eine besondere Form der Erzählung, dann ist zu fragen, inwieweit sie jene Komponenten besitzt, die die Erzähltheorie als die elementaren Bestandteile der Erzählung identifiziert. Das ist auf die Ebene des Erzählten das Vorliegen einer Geschichte und auf der Ebene des Erzählens die Organisation und Ausgestaltung dieser Geschichte durch eine Erzählinstanz. Die Geschichten, die von Sportübertragungen erzählt werden, sind nicht so elaboriert wie die etablierter Erzählungen. Sie sind auf einen elementaren Handlungskern reduziert: auf den Wettkampf der Athleten. Dieses Sujet ist in einem autonomen Handlungsraum angesiedelt, der von der Alltagswelt geschieden ist und als Spielfeld, Stadion oder Wettkampfstrecke konkrete Form annimmt. Den Extrempunkt, der in diesem semantischen Feld alle Handlungsabläufe organisiert, bildet der Sieg. Überschreitet ein Held die Grenze eines semantischen Feldes, dann führt ihn der Weg innerhalb dieses Feldes zu dessen Extrempunkt. Kehrt er in seinen Ausgangsraum zurück, dann ändert sich dort seine Bewegungsrichtung: Der Extrempunkt ist ein Wendepunkt. Ansonsten endet hier der Weg des Helden: Der Extrempunkt ist der Endpunkt (Renner 1986, S. 128). Alle Handlungen der Wettkämpfer sind auf den Sieg ausgerichtet, auch die von denen, die im Wettkampf unterliegen. Seine besondere Spannung gewinnt dieses Sujet, weil man zu Beginn des Wettkampfes den Sieger noch nicht kennt. Man weiß nur, einer der Protagonisten wird der Sieger sein. So einfach dieses Handlungsschema ist, so schwierig ist die Organisation seiner Erzählung. Das ist einerseits auf die komplexe Ausdruckssubstanz des Mediums Fernsehen zurückzuführen, das sich aus Bildern, Wörtern und anderen Zeichensystemen zusammensetzt. Das ist aber ebenso dem besonderen Status dieser großen Sportereignisse geschuldet. Denn ein einzelner Wettkampf steht hier nie für sich allein, er ist immer in größere Zusammenhänge eingebunden. Sei es in ein Turnier, in eine Meisterschaft oder in den nicht endenden Zyklus der Olympischen Spiele. Alle diese Zusammenhänge müssen beim Akt des Erzählens vergegenwärtigt werden. Die Organisation dieser Erzählung aus bewegten Bildern und gesprochener Sprache ist eine Leistung, die Regie und Kommentar gemeinsam erbringen. Live-Kommentator und Regisseur erfüllen gemeinsam jene Erzählerfunktionen, die sie als journalistische Gegenstücke der Erzählinstanzen literarischer Texte ausweisen. Genau diese Erzählerfunktionen führen zu den oft erwähnten Konflikten mit den etablierten Normen des Journalismus. „Denn die Feststellung einer Erzählstrategie (über die Erzählperspektive) und damit die ‘Anwesenheit’ eines Erzählers ist stets mit dem Akzeptieren oder Verwerfen eines Norm- und Wertsystems verbunden“ (Kanzog 1976, S. 81). Wegen dieser systemimmanent vorgegebenen subjektiven Erzählerperspektive kann ein Sportkommentator nie jene quasi objektive Position einnehmen, welche die Trennung von Information und Meinung von ihm verlangt. 2.3. Der Erzähler vom Typ des dämonologischen Grenzüberschreiters Der Off-Kommentator einer Sportübertragung ist aber nicht nur ein auktorialer Erzähler, wie er in vielen Romanen und Erzählungen auftritt Er scheint vielmehr jenem besonderen Typ von Erzähler zu entsprechen, die von Volker Hoffmann als „dämonologischer Grenzüberschreiter“ charakterisiert wurde. Dieser Typ ist vor allem in den phantastischen Teufelspaktgeschichten der Goethezeit und des Realismus anzutreffen. Er wird auf der Textoberfläche als ein alter, meist unverheirateter und kinderloser Mann gezeichnet, der
Renner: Live-Sportkommentator - aktueller Stand: 20.1.2005- - S. 3 v 13 - kurz vor dem Greisenalter steht oder diese letzte Lebensphase bereits erreicht hat. Dieser Erzähler steht also selbst an der Grenze jener anderen Welt, die den Gegenstand seiner Erzählung bildet. Die Nähe des realistischen Erzählers zum Geisterreich läßt sich weiter erhärten, wenn man die für den Realismus typische Rahmenerzählsituation mit in Erwägung zieht. Diese ist in aller Regel eine Erinnerungssituation, in deren Mittelpunkt ein Rahmenerzähler steht, der selbst hochbetagt in der Nähe des Todes und damit nach alter Vorstellung an der Schwelle zum Geisterreich steht und der seine Verlusterfahrung bezüglich Lebenswerten, Partnerliebe und Besitz durch geistige Aktivität, nämlich durch den Erinnerungs- und Erzählakt auszugleichen sucht. (Hoffmann 2004, S. 98). Der kreative Akt des Erzählens erweist sich dann - das ergibt sich aus dem strukturellen Gefüge dieser Texte -als Akt einer männlichen Kopf-Geist-Geburt, die den Verlust der biologischen Zeugungsfähigkeit kompensieren kann. Offensichtlich wird in diesem Denken geistige Kreativität nach dem Vorbild der biologischen Kreativität verstanden. Berücksichtigt man außerdem, daß dieses Kreativitätskonzept mit einer Grenzüberschreitung in das Geisterreich verbunden wird, dann läßt sich dieser Typ des dämonologischen Erzählers als die Verkörperung der Aufeinanderprojektion zweier komplementärer Handlungsschemata auffassen, des Beuteholer-Schemas und des Aufgehens im Gegenraum (vgl. Lotman 1972, S. 339). Dieser Erzähler kann als eine zweifach vermittelnde Größe zum einem die Grenze zum Reich des Geistes überschreiten. Zum anderen ist er in der Lage, den in diesem Reich gewonnenen Ideen Gestalt zu verleihen, so daß sie für die Zuhörer faßbar werden. Damit verspricht dieser Erzählertyp eine Antwort auf die Frage nach dem Zusammenhang zwischen der textinternen Welt in einer Erzählung und der Welt außerhalb von ihr. In der Rahmenerzählung wird der transzendentale Charakter dieser Figuren besonders deutlich. Mit dieser besonderen strukturellen Position ist auch eine besondere Hierarchie des Wissens verbunden: „Die Raumüberlegenheit der ranghohen Erzählinstanzen ist eng mit Wissensüberlegenheit korreliert, die Raumunterlegenheit mit Wissensdefiziten“ (Hofffmann 2004, S. 104). Alle diese Faktoren kennzeichnen auch die strukturelle Position des Off-Kommentators in einer Sport-Übertragung. Daher kann der Typ des dämonologischen Erzählers, vergleichbar einer Metapher, als Modell für die spezifischen Leistungen eines Off-Kommentators angesehen werden. Ich will das am Beispiel einer Live-Übertragung während der Tour de France 1998 demonstrieren. 3. Die Königsetappe der Tour de France 1998 3.1. Extrempunkt Les Deux Alpes Die 15. Etappe der Tour de France 1998, die am 27. Juli 1998 gefahren wurde, führte über 189 km von Grenoble nach Les Deux Alpes, einem kleinen Wintersportort im Département Isère. Es ist das nicht irgendein Etappenziel. Wie einer der beiden Off-Kommentatoren bemerkt, gibt es „hier in der Umgebung fünfzig Berggipfel mit einer Höhe zwischen drei - und viertausend Meter. Also, das Zentrum der Alpen liegt hier in dieser Region“ (1:59:22). 4 Seiner besonderen geographischen Position entsprechend bildet dieses geographische Zentrum einen Extrempunkt dieses Rennens durch ganz Frankreich. Les Deux Alpes ist das Ziel der Königsetappe. Wer hier gewinnt, hat alle Chancen, die Tour insgesamt zu gewinnen. Der Höhepunkt der Etappe ist der Aufstieg über den Col de Tèlègraphe zum 2645 Meter hohen Col du Galibier, einem Berg der hors catégorie, „also das beste, was man an Bergen zu bieten hat“ (1:35:12). Ein zweiter Höhepunkt ist dann die Bergankunft in Les Deux Alpes. Was die Strapazen der Fahrer noch vergrößert, ist das Wetter. Es hat umgeschlagen. Die Hitze der letzten Tage ist verflogen, es regnet in Strömen. So müssen die Fahrer nicht nur mit der Strecke fertig werden, sondern auch mit Nässe und mit Kälte. Selbst die Fernsehzuschauer sind von den schlechten Bedingungen betroffen. Wegen des dichten Nebels im Gebirge können die Kamera-Helikopter nicht fliegen. Nur die Motorrad-Kameras verfolgen das Rennen. Durch den Regen beschlagen die Objektive, Wassertropfen auf der Linse trüben das Bild. Das Bild fällt immer wieder aus. Eine dramatische Kulisse, passend für ein dramatisches Rennen an einen dramatischen Tag: Denn hier zählt heute nur der Kampf um die Sekunden, um die Minuten, um das Gelbe Trikot --- wie die Regentropfen aufspritzen vom Hinterrad des Motorrads. Das sind wahnsinnige Bilder. Der Nebel da vorne: nur eine Sichtweite von etwa 30, 40 Meter. Schemenhaft die Zuschauer am Straßenrand. Das sind in der Tat Giganten der Landstraße (0:36:50) 4 Die Zeitangaben (Stunde: Minuten: Sekunden) geben in etwa den Zeitpunkt der Äußerung an. Die fett gedruckten Passagen sind mit besonderem Nachdruck gesprochen.
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Tour de France 1998. 15. Etappe.

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