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Julian Charrière: We are all astronauts aboard a little spaceship called earth, 2013, 13 historic globes, table construction. Copyright: The Artist and ARNDT Berlin
Installationsansicht Hamburger Bahnhof, Berlin, 2013, Raum von Mariana Castillo Deball, Foto: David von Becker
Landkarte der Stadt verwandelte. Indem das Quartett
die Fenster des einzigartigen Raumes als Membranen
recht ungewöhnlicher Lautsprecher zweckentfremdete
und darüber seismographisch gewonnene Schwingungen
aus dem gesamten Stadtraum abspielte, öffnete der
Pavillon in zentraler Bestlage nicht nur örtlich, sondern
auch metaphorisch seine Fenster zur Stadt.
Solche und andere innerstädtische Dynamiken wussten
auch andere Künstler und Kuratoren für sich zu nutzen.
Die weitestreichende Aufmerksamkeit für ein lokalpolitisches
Kunstwerk erregte die Eigeninitiative eines
Künstlerpaares, das anlässlich der Retrospektive zu
Ehren Santiago Sierras kurzerhand eine seiner Performances
nachspielen ließ. Denn während im September
in den Hamburger Deichtorhallen ein Überblick über
die oftmals grenzgängerischen Aktionen des Spaniers
und der von ihm engagierten und zu Mindestlohn beschäftigten
Migranten gegeben wurde, besetzten einige
Flüchtlinge auf Geheiß des Pärchens die Sierra-Arbeit
„Acht Arbeiter, die dafür bezahlt werden, in Pappkartons
zu sitzen“, um sie zu neuem Leben zu erwecken. Vor dem
Hintergrund der zu diesem Zeitpunkt in der St. Pauli-
Kirche ausharrenden Schar an Asylbewerbern und der
darüber entbrannten Stadtdebatte, war es schließlich
ein Verwaltungsakt, der aus Versicherungsgründen, so
hieß es, dem Spuk ein Ende setzte. Während sowohl
Sierra als auch Falckenberg, in dessen Sammlung sich
das Ereignis abspielte, die Aktion begrüßten, und auch
das Hamburger Publikum seine Sympathien bekundete,
war es wieder einmal die Stadt, die den fortlaufenden
Konflikt zu unterdrücken versuchte. Eine gelungenere
Retrospektive als diese, die ihm seine Studienstadt und
ihre Bürger schenkten, hätte sich Sierra wohl kaum
wünschen können.
Allerdings war sein Gastspiel in der Elbmetropole nur
eine von vielen hochkarätigen Überblicksausstellungen
sonst hierzulande nur spärlich gezeigter Künstler, die in
diesem Jahr bundesweit ausgetragen wurden. Gleich zu
Jahresbeginn lockte Yoko Ono nicht nur die Frankfurter,
sonder auch das zahlreich aus der Ferne angereiste
Publi kum in die Schirn. Pünktlich zum 80. Geburtstag
lud die Grande Dame der Performance Art noch einmal
alle Begeisterten zu einer Serie gemeinsamer Happenings
ein, die nach all den Jahrzehnten zwar eine gewisse
Ruhe und Zufriedenheit erkennen ließen, aber noch immer
von derselben Anziehungskraft beflügelt waren.
Frankfurt war gerade dem Zauber der Yoko Ono erlegen,
als in München eine erstaunlich wenig öffentlich rezipierte
Retrospektive zu Ehren Gillian Wearings eröffnet
wurde. Das Museum Brandthorst widmete sein gesamtes
Unter geschoss jener prägenden Figur der Young British
Artists, die seit mehr als 20 Jahren die oftmals übersehenen,
aber so vielsagenden Details des britischen
Alltags dokumentierte. Das inhaltlich überwältigende,
aber formal bescheidene Werk der Turner-Preisträgerin
wurde vielleicht erst so einem breiteren deutschen
Publikum bekannt, sodass zu hoffen bleibt, Wearing
auch im kommenden Jahr nicht nur in München, sondern
auch in weiteren Städten kennenzulernen.
Diese besondere Aufmerksamkeit musste Anish Kapoor
wiederum nicht erst zuteil werden, schließlich konnte
sich die große Werkschau des auch hierzulande längst
berühmten Landsmannes im Martin-Gropius-Bau wohl
kraft seiner Popularität zu dem Kassenschlager entwickeln,
an dem wohl niemand zu zweifeln gewagt hatte.
Doch noch während in Berlin blutrote Wachsschwarten
durch die Räume sausten, konnte das Lenbachhaus bereits
einen ganz eigenen Trumpf ausspielen: Der Kunstbau
der Münchener Traditionsinstitution gewährte
pünktlich zum Jahresende einen umfassenden Einblick
in Gerhard Richters sagenumwittertes Archiv, das
während seiner jahrzehntelangen Schaffensphasen
immer wieder als wertvolle Inspirationsquelle diente.
Nachdem Richter erst im vergangenen Jahr seine überfällige
Monumentalschau in der Neuen Nationalgalerie
erhielt, konnte das Publikum dem Volkskünstler der
Gegenwart nun ungewöhnlich nah kommen und die
Entstehung etlicher seiner bekanntesten Werke nachvollziehen.
Denn auch das war 2013: Ob Richter oder Sierra, Ono
oder Kippenberger – die Kunstwelt scheute sich nicht,
ordentlich auf Tuchfühlung zu gehen. Hoffen wir, dass
es im kommenden Jahr so bleiben wird, und freuen wir
uns auf einen spannenden Kunstkalender!
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