April 2013 - Theater St. Gallen

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Sinfonieorchester St.Gallen Schweizer Musik(er) und Eulenspiegeleien 9. Tonhallekonzert Donnerstag, 18. April 2013 Freitag, 19. April 2013 19.30 Uhr, Tonhalle In Kooperation mit dem Orchester Musikkollegium Winterthur Douglas Boyd — Leitung Christian Poltéra — Violoncello Othmar Schoeck Konzert für Violoncello und Streichorchester op. 61 Gustav Mahler Sinfonie Nr. 1 D-Dur Mit grosszügiger Unterstützung des Freundeskreises Sinfonieorchester St.Gallen Schweizer Musik(er) und Mahler – Sinfonie orchester St.Gallen und Orchester Musikkollegium Winterthur erstmals in ihrer Geschichte gemeinsam auf dem Podium Zu einem grossen «Projektorchester» verbinden sich das Sinfonieorchester St.Gallen und das Orchester Musikkollegium Winterthur für das 9. Tonhallekonzert im April. Unter Leitung des Winterthurer Chefdirigenten Douglas Boyd spielen beide Orchester mit wortwörtlich vereinten Kräften zwei Aufführungen von Gustav Mahlers 1. Sinfonie. In der nächsten Saison, soviel sei schon verraten, findet die Zusammenarbeit eine Fortsetzung, wird Otto Tausk dann das vereinte Grossorchester dirigieren anlässlich einer Aufführung von Mahlers 6. Sinfonie. «Der Titan» «Sinfonie heisst mir eben: mit allen Mitteln der vorhandenen Technik mir eine Welt aufbauen»; Gustav Mahlers Sinfonik geniesst ausserordentliche Popularität, bei Publikum, Dirigenten und Musikern gleichermassen, Mahler-Sinfonien oder gar -zyklen gelten als «Champions League» im internationalen Musikgeschäft. Das war zu Mahlers Lebzeiten ganz anders, doch Mahler war sich sicher: «Meine Zeit wird kommen.» Und sie kam: seit den 60er-Jahren des 20. Jahrhunderts erleben seine Werke einen bis heute anhaltenden Boom. Warum faszinieren seine Sinfonien, nehmen gefangen, reissen mit? Mahlers Sinfonik zielt auf weit mehr ab als Bewältigung und Verbindung von Form und Inhalt, ist mehr als Musik um ihrer selbst willen; sie bezieht Stellung, verkündet Botschaften, baut sich auf aus unterschiedlichsten musikalischen Bausteinen und mit den freigesetzten Kräften aus deren Aufeinandertreffen. Sie ähnelt facettenreichen Weltentwürfen, verdichtet sich zu Ersatzreligion und Utopismus und spiegelt dabei die Brüchigkeit und Sehnsüchte einer alles andere als heilen Welt zwischen 19. und 20. Jahrhundert. Die unglückliche Liebe zu einer Sängerin inspirierte Mahler während seiner «Galeerenjahre» zu Gedichten und Musik seiner Lieder eines fahrenden Gesellen, auf die er in seiner fünf Jahre später in Budapest uraufgeführten 1. Sinfonie musikalisch wie inhaltlich Bezug nimmt. Interessanterweise nannte Mahler das Werk zunächst Symphonische Dichtungen in zwei Theilen, eine Bezeichnung, die direkt verweist auf seinen sinfonischen Neuanfang. Denn alle Besonderheiten seines Stiles erscheinen hier bereits angelegt, Hang zu monumentaler Grossform, musikalische Steigerung auf das Finale hin, Raumwirkungen durch Einbezug von Ferninstrumenten und die so typischen Parallelwelten: abrupte Stimmungswechsel zwischen glühender Expressivität, Groteske und Ironie und der selbstverständliche Einbezug von «niederen», banalen musikalischen Elementen zur Widerspiegelung einer verbindlichen Lebenswirklichkeit. Schoecks Cellokonzert Im ersten Programmteil der beiden Konzerte steht das selten gespielte Cellokonzert von Othmar Schoeck, der als Chefdirigent und Leiter der St. Galler Symphoniekonzerte von 1917 bis 1944 einen besonderen Bezug zu unserer Stadt hat. In dieser Zeit hat Schoeck das Orchester geprägt und dann durch die schwierigen Kriegsjahre geführt. Sein Konzert für Cello und Streichorchester op. 61 wird interpretiert von einem anderen international bekannten Schweizer Musiker, dem Cellisten Christian Poltéra. Und auch er ist in der St.Galler Tonhalle kein Unbekannter: In der letzten Saison hat er mit Dvořáks Cellokonzert brilliert und erst im März gab er als Mitglied vom Trio Frank Peter Zimmermann ein umjubeltes Konzert. Über Poltéra und dessen Einspielung der Cellokonzerte von Schweizer Komponisten schrieb die Webseite klassik.com: «Poltéras engagierter Einsatz für Honegger, Schoeck oder Martin zeigte eindrucksvoll, welch Preziosen sich in deren Schaffen befinden.» Die dynamische und spannende Solostimme im Cellokonzert findet ihre Entsprechung in Schoecks kunstvollem Streichersatz, dessen ineinander verwobene Stimmen und zahlreiche Mehrfachgriffe aller Streicher eine ungeahnte und expressive Klangfülle entstehen lassen. — Gustav Mahler Douglas Boyd Christian Poltéra 16 Sinfonieorchester
Sonntags um 5 Sonntag, 21. April 2013 17.00 Uhr, Tonhalle Elena Zhunke — Violine Raissa Zhunke — Klavier Ning Liang — Violoncello Olivier Messiaen Thème et Variations (1932) Franz Liszt Grand Duo concertant sur le «Le Marin» S. 128 Zoltan Kodály Sonate für Violoncello solo op. 8 Neues Programm für «Sonntags um 5» Das Programm für unser Konzert aus der Reihe «Sonntags um 5» am 21. April 2013 wurde gegenüber der Vorankündigung kurzfristig geändert. Neu gestalten Geigerin Elena Zhunke aus Reihen des Sinfonieorchesters St.Gallen und ihre Schwester Raissa, als «Duo Zhunke» im Ostschweizer Konzertleben wohlbekannt, den ersten Konzertteil mit zwei Werken für Violine und Klavier. Olivier Messiaen schrieb «Thème et variations» 1932 als Hochzeitsgeschenk für seine erste Frau, die Geigerin Claire Delbos. Stilistisch steht das Werk einem ungleich bekannteren Frühwerk aus der Feder Messiaens nahe, dem berühmten «Quatuor pour la fin du temps». Liszts «Grand Duo concertant» ist ebenfalls ein Variationenwerk über das Lied «Le Matin» des französischen Komponisten Philippe Lafont. Besonders an dem virtuosen Bravourstück ist, dass Bravura und technische Schwierigkeiten nicht nur in der Violine, sondern auch im Klavierpart zur Geltung kommen – was für ein Werk des grossen Klaviervirtuosen Liszt wiederum wenig verwunderlich ist. Cellist Nig Liang interpretiert im zweiten Konzertteil die grosse Sonate op. 8 für Violoncello solo des Ungarn Zoltan Kodály, eines der anspruchsvollsten und tiefgründigsten Werke, die je für das Instrument geschrieben wurden. 2012 konnte Ning bei einem internationalen Wettbewerb den Sonderpreis für die beste Interpretation eben dieses Werkes erringen, weswegen sein «St. Galler Heimspiel» mit besonderer Spannung erwartet werden darf. 2. Mittagskonzert Freitag, 3. Mai 2013 12.15 Uhr, Lokremise Dmitry Mishelovich — Violine Bakyt Bizhanov — Violine Stefanie Sampaio de Medeiros — Viola Adrian Gavrilescu — Violoncello Aline Spaltenstein — Kontrabass Ivan Galluzzi — Klarinette Hubert Renner — Horn Enrico Cerpelloni — Horn Richard Strauss Till Eulenspiegel (arr. Franz Hasenöhrl) Wolfgang Amadeus Mozart «Ein musikalischer Spass» KV 522 Musikalischer Spass zu Mittag in der Lokremise Das zweite Mittagskonzert der Saison 2013/2014 findet in der Lokremise statt und steht ganz im Zeichen von musikalischem Spass und «aus den Fugen Geratenem», was aber nicht heisst, dass nichts Rechtes dabei herauskäme! Und zumindest in einem Fall ist der Schalk ein literarischer! Richard Strauss nutzte zum «Plot» seiner vierten Tondichtung Till Eulenspiegel zum ersten Mal eine komische Vorlage, die Geschichten um den notorischen Spassvogel und «Zuletzt-Lacher» Till Eulenspiegel. Dessen Streiche servieren wir Ihnen in einer kammermusikalischen Fassung für Klarinette, Horn, Violine, Violoncello und Kontrabass. Einen «musikalischen Spass» hat sich und anderen auch Wolfgang Amadeus Mozart gemacht in seiner gleichnamigen Komposition. Aber wenn’s überhaupt ein Spass sein soll, so ist es ein ziemlich derber. Vermutlich halb belustigt, halb enerviert und garniert mit einer wohlverdienten Prise Selbstbewusstsein vertont Mozart hier thematische Einfallslosigkeit, schlechte Instrumentierung und satztechnische Fehler, kurz: alles, was den dilettierenden adligen Komponisten in Wien um 1787 – von denen es nur so wimmelte – ausmacht. Auch wenn einige der harmonischen Scherze Mozarts im Laufe der Zeit an Schärfe verloren haben – beim Einsatz der falsch transponierenden Hörner dürften sich auch dem heutigen Konzertbesucher noch die Nackenhaare aufstellen. Fast ist man versucht zu sagen, Mozart habe ganz in Eulenspiegel’scher Tradition mit diesem Stück all den geltungssüchtigen Sonntagskomponisten eine lange Nase gedreht . . . — Wolfgang Amadeus Mozart 17
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