Berliner Leben & Arbeit

LEBEN
sich in die Länge ziehende Balletteinlage.
Kaum erscheint Vladimir Malakhov
auf der Bühne, sind Polina Semionova
und Beatrice Knop nicht weit,
was wiederum gleich Anlass für ein
gemeinsames Tänzchen ist. Irgendeine
Art von Motivation, sei sie nun ganz
abstrakter oder inhaltlicher Art, ist
nicht erkennbar. Nichts ist zwingend
bei diesem hübschen Pas de deux, die
mal eher verspielt und mal etwas leidenschaftlicher,
mal licht, mal dunkel
ausfallen. Man kann sich seinen Teil
denken. Malakhov und Semionova, das
sind Maler und Muse. Wenn Mikhail
Kaniskin und Dmitry Semionov Weintrauben
essen und dann auch noch recht
billig über die Bühne schwanken, liegt
auf der Hand: Dies ist das ausschweifende
Leben, dem Caravaggio frönte,
das ungebändigte, zerstörerische Genie,
das das Heilige mit den Gesichtern
von Huren und Strichern malte. Ein Pas
de trois von Malakhov, Shoko Nakamura
und Michael Banzhaf: Das soll wohl
die Dreiecksgeschichte von Caravagio,
der Prostituierten Lena und Ranuccio
sein.
Kurz vor der Pause fährt ein leerer
Bilderrahmen herunter, in der zweiten
Hälfte werden die Szenen etwas theatraler
und mutiger. Aber wenn am Ende
Malakhov und seine Muse tot ineinander
sinken, fragt man sich, wie konnte
das alles nur so schief gehen? „Caravaggio“
ist die erste große Urauf-führung,
die das Staatsballett überhaupt
herausbringt, seit Malakhovs Amtsantritt
vor sechs Jahren. Seitdem hatte
man es in der Regel mit eingekauften
Stücken oder mit kleinen, im Rahmen
von drei-teiligen Ballettabenden präsentierten
Uraufführungen zu tun. Ein
wirklich herausragendes Werk ist dabei
noch nicht entstanden. Auch Christian
Spucks vor drei Jahren herausgebrachtes
„The Seventh Blue“ war sicher
nicht die beste Arbeit des vorwiegend
in Stuttgart arbeitenden Choreografen.
Aber was für herausragende, atemlos
machende Ballette hat Spuck über Maler
und ihre Bilder erfunden. Was für
eine Herausforderung hätte für ihn ein
Caravaggio-Abend bedeuten können.
Aber: Nach seinem Einstand in Berlin
hat Vladimir Malakhov bei dem darüber
deutlich enttäuschten Spuck nie
wieder angefragt.
Christian Spuck wäre sicher eine bequemere,
aber im Unterschied zu Mauro
Bigonzetti eine erste Wahl gewesen.
Doch eben diese wagt das Staatsballett
nicht. Dem Intendanten fehlt es an Mut
und so muss man inzwischen sagen,
auch am richtigen ästhetischen Gespür.
Dies ist in der Funktion, die Vladimir
Malakhov innehat ein Problem, das er
selbst auch gar nicht hoch genug einschätzen
kann. Schließlich ist er mit
dem Anspruch in Berlin angetreten, in
der Stadt ein herausragendes, international
konkurrenzfähiges Ballett aufzubauen.
Die Bedeutung, die er als weltweit
gefeierter Tänzer erringen konnte,
war für ihn auch für seine Intendantentätigkeit
die Messlatte. Was das Niveau
seiner Compagnie und die Auswahl der
Tänzer betrifft, ist ihm genau das auch
gelungen. Darüber hinaus hat Malakhov
dem Ballett in der Stadt Glamour
verliehen, er hat es überhaupt populär
gemacht. Doch das Repertoire dümpelt
so vor sich hin, und dieser Provinzpossen-„Carravagio“
zieht das Niveau
jetzt noch weiter hinab. Das Publikum
hat das allerdings nicht gestört. Es hat
sich gemütlich mit diesem kitschigen,
hochkarätigen Ballett eingerichtet, das
nie wehtut, nie herausfordert oder anstrengt.
Empörung würde es wohl eher
geben, wenn sich das Staatsballett aus
dieser etablierten Nische aus Gala und
Zirkusnummer herausbewegen würde.
Ein paar wenige Buh-Rufer hat es dann
aber in all dem vielen Applaus doch
noch gegeben. Sogar für Vladimir Malakhov,
und das wohl zum ersten Mal in
seiner großartigen Karriere. Vielleicht
ist das aber ein Weckruf. Im Sommer
hat Malakhov seinen Intendanten-Vertrag
verlängert, er läuft jetzt bis 2016.
Das ist, wenn Malakhov eine Lösung,
also einen geeigneten Berater findet,
der seine Schwächen ausgleicht, eigentlich
eine gute Lösung.
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Der gestörte Sittenfrieden
Berliner Ensemble: Claus Peymann inszeniert Frank Wedekinds Pubertätsdrama „Frühlings Erwachen“
Claus Peymann weiß, wo
die Gegenwart ihre Wunden
hat. Genau dorthinein
legt er seinen ganzen Finger,
manchmal auch den
ganzen Unterarm. Er fasst
tief ins Leben und vermag
gründlich zu irritieren. Er
nimmt dafür Schmähungen
in Kauf, macht sich Feinde;
aber viele sind ihm dankbar
für seine gesellschaftspolitischen
Dienstleistungen.
Er zwingt uns zur Auseinandersetzung
mit heiklen
Themen, wenn wir in unserer Unsicherheit
lieber schweigen. Mit seiner
unbezähmbaren Eitelkeit und seiner
impulsiven Grobheit entreißt er Unheimliches
der Diskretion und stört so
manchen falschen Sittenfrieden.
Auch wenn man Ähnliches von Frank
Wedekind sagen könnte, ist ganz und
gar nicht die Rede von „Frühlings Erwachen“,
das in Peymanns Regie Premiere
hatte. Dazu kommen wir später.
Gemeint ist Peymanns Angebot
an den mehrfachen Mörder und Ex-
RAF-Terroristen Christian Klar, der
wahr-scheinlich im Januar seine Strafe
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