PF 2108

KRITISCHER BERICHT
Quellen
Die vorliegende Urtextausgabe basiert auf der einzigen
überlieferten Quelle A, einer Partiturhandschrift, die –
zusammen mit einem weiteren Vokalwerk Johann Kuhnaus –
heute in einem Band unter der Signatur Mus.ms. 12263-5
in der Staatsbibliothek zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz,
Musikabteilung mit Mendelssohn–Archiv aufbewahrt
wird. Dieser ist Teil der ehemaligen Notensammlung Georg
Johann Daniel Poelchaus (1773–1836). Der Vorsatz dieses
Bandes enthält ein Inhaltsverzeichnis von der Hand Poelchaus,
wobei die für das vorliegende Werk relevanten Eintragungen
wie folgt lauten:
a, Kuhnau J. (Cantor an der Thomasschule in Leipzig et
Sebast Bachs | Vorgänger im Amte) | Magnificat für 5 St. mit
Instr. C d. Part. von Stölzels | Hand. 15 B.
Für das „Magnificat“ selbst existiert kein Vorsatz- oder
Deckblatt, die einzigen verwertbaren Hinweise sind auf der
ersten Partiturseite notiert. Am oberen Rand findet sich folgende
Besetzungsangabe:
Magnificat à 3 Clarini, Tymp: 2 Oboe, 2 Violini, 2 Viole, 5
Voci e Continuo di Kuhnau.
Am unteren Rand findet sich zudem nochmals – von der
Hand Poelchaus – der Hinweis auf den Schreiber:
Von der Hand des Capellmeisters Stölzel in Gotha
Am Ende der Partitur, nach dem Schlussstrich der letzten
Continuo-Zeile, befindet sich das Kürzel „D.S.G.“ für „Deo
Soli Gloria“. Darüber hinaus enthält der freie Rand dieser
letzten Partiturseite acht Takte einer Akkordverbindungsoder
Modulationsübung, die jedoch in keiner Beziehung
zum vorliegenden Werk zu stehen scheint.
Die erste Edition des „Magnificat“ von Johann Kuhnau
besorgte Evangeline Rimbach im Jahr 1980 für die Reihe
„Recent Researches in the Music of the Baroque Era“ bei
A-R Editions, Inc (Volume XXXIV). Rimbach ist eine
Pionierin auf dem Gebiet der Kuhnau-Forschung, ihre
Dissertation „The Church Cantatas of Johann Kuhnau“ aus
dem Jahr 1966 ist bis heute eine der umfangreichsten Arbeiten
zum Werk des Komponisten.
Für ihre Ausgabe des „Magnificat“ stand ihr jedoch mutmaßlich
nur eine minderwertige Reproduktion der Quelle
zur Verfügung, so dass zahlreiche Lesarten mit der vorliegenden
Urtext-Ausgabe erstmals Eingang in den Notentext
finden.
Rimbachs Ausgabe gilt bisher als maßgeblich für heutige
Aufführungen von Johann Kuhnaus „Magnificat“, weshalb
sie der hier vorgelegten Ausgabe als Referenzquelle R an die
Seite gestellt wird. Besonders erwähnenswert erscheinende
abweichende Lesarten finden daher auch Eingang in die
Einzelanmerkungen.
Die von Jörg Jacobi edierte Fassung (edition baroque,
2012) lag dem Herausgeber ebenfalls vor und findet gegebenenfalls
Erwähnung als Randquelle J.
Anmerkungen zur Komposition
Johann Kuhnaus Vertonung des „Magnificat“-Textes
aus dem Lukasevangelium zählt zu seinen prachtvollsten
Kompositionen. Sie weist sowohl in Besetzung als auch in
Anlage und Form bereits auf das weitaus bekanntere
„Magnificat“ seines Amtsnachfolgers Johann Sebastian
Bach (BWV 234) und legt dadurch Zeugnis der Tradition
und Entwicklung ab, in der sich Kuhnau und Bach gleichermaßen
befanden.
Über Zeit oder konkreten Anlass der Entstehung des Werkes
ist nichts überliefert, auch die Partitur gibt dazu keinerlei
verwertbare Anhaltspunkte. Zu bedenken ist jedoch: „Da
Gottfried Heinrich Stölzel von 1707 bis 1710 als Student an
der Leipziger Universität weilte, und in späterer Zeit wohl
kaum Zugang zu Kompositionen Johann Kuhnaus hatte,
dürfte dieses Werk in den Jahren vor 1711 entstanden sein.“ 1
Gesichert ist überdies, dass zu Beginn des 18. Jahrhunderts
„in den Vespergottesdiensten der beiden Hauptkirchen (St.
Nikolai und St. Thomä) sowie in der Neukirche (…) Aufführungen
des lateinischen Magnificat an hohen Feiertagen
– namentlich an den drei Marienfesten und zu Weihnachten
– mithin Bestandteile einer langjährigen Tradition“ 2 waren.
Ohne Zweifel ist diese Tradition somit auch Anlass der Entstehung
des vorliegenden Werkes.
Berücksichtigt man dies und bezieht zu diesem Zweck
weitere „Magnificat“-Vertonungen in die Überlegungen
mit ein (beispielsweise Georg Philipp Telemanns Komposition
von 1704 für die Leipziger Neukirche sowie das oben
erwähnte Werk Johann Sebastian Bachs von 1723), so darf
man in Kuhnaus „Magnificat“ wohl durchaus eines der
Hauptwerke in seiner Funktion als Thomaskantor in Leipzig
sehen.
1 Glöckner, Andreas: Bachs Es-Dur-Magnificat BWV 243a - eine genuine
Weihnachtsmusik?, in: Bach-Jahrbuch 2003, (Evang. Verlagsanstalt), S. 38,
Fußnote 10
2 dto., S. 37
XI