PF 2108

EINZELANMERKUNGEN
Verwendete Abkürzungen
Clar. = Clarino, Timp. = Timpani, Ob. = Oboe, Vl. = Violino,
Va. = Viola, Str. = Streichinstrumente, Cont. = Basso
continuo, Cant. = Canto, Alt. = Alto, Ten. = Tenore, B. =
Basso, SSt. = Singstimmen. Die Einzelanmerkungen werden
nach folgendem Schema verzeichnet: Takt, rhythmisches
Zeichen im Takt (z.B. 1 = 1. Note oder Pause), Stimme. Die
Anmerkung selbst beschreibt den Befund in der Quelle A
sowie gegebenenfalls abweichende Lesarten der Referenzbzw.
Randquellen R und J.
Die Quelle A enthält etliche Vereinfachungen, so werden
z.B. Stimmverdopplungen oftmals nicht ausnotiert, sondern
lediglich mithilfe von Custos-Zeichen, einzelnen, von leeren
Zeilen gefolgten Noten, ausdrücklichen „colla parte“–
Anweisungen und ähnlichem angezeigt. Diese Vereinfachungen
werden – den heute üblichen, modernen Editionsrichtlinien
folgend – stillschweigend ausnotiert. Ebenso
sind Textunterlegungen in den Singstimmen oft nur durch
Satz- bzw. Wortanfänge oder (bei gleichem Rhythmus)
durch Textierung einer einzelnen Stimme ersichtlich, auch
dies wird, wo eindeutig, stillschweigend ausnotiert. Zweifelhaftes
wird in den Einzelanmerkungen diskutiert.
„Solo“- und „Tutti“-Anweisungen werden in A zumeist
abgekürzt („s.“ bzw. „t.“) und sind nur in einer Stimme
zu finden. Der Herausgeber bezeichnet die Singstimmen
an entsprechenden Stellen grundsätzlich mit „Solo“, die
Continuo–Stimme hingegen mit „Soli“. Notwendig erscheinende
Emmendationen erscheinen in eckigen Klammern.
Instrumenten- und Stimmbezeichnungen sind am Partiturbeginn
gar nicht, im weiteren Verlauf des Werkes nur
selten vorhanden. Aufgrund der Besetzungsvorschrift auf
der ersten Partiturseite sind diese jedoch zweifelsfrei zu ergänzen.
Die Partitur enthält zwei verschiedene (?) Verzierungszeichen:
„+“ sowie Ÿ. Das letztgenannte, moderne Trillerzeichen
findet sich nur an wenigen Stellen: Quia fecit mihi
magna T. 30 & 31, Timp.; Sicut locutus est T. 31, Clar. II &
Timp., T. 32, Timp., also ausschließlich auf Ganzen Noten.
Jedoch weist ebenda das Zeichen „t“ eine starke Ähnlichkeit
mit dem Zeichen „+“ auf, das sich ausschließlich auf kürzeren
Notenwerten findet. Der Herausgeber entscheidet daher
zugunsten einer einheitlichen, modernen Regeln folgenden
Darstellung beider Zeichen als Ÿ.
[1.]
T. 9 9 Va. II R korrigiert nach d', um der Generalbassziffer
zu entsprechen. Hrsg. und J folgen A.
T. 11 9 Va. II dto.
T. 12 7 Ob. II m
T. 16 4-5 Ob. II
T. 19 3 Cont. „t.“ für „Tutti“, wg. Redundanz (T. 16) getilgt
T. 20 1-2 Vl. I
T. 20 5 Cont. „s.“ für „Solo“, vom Hrsg. verschoben nach T. 21
T. 22 11 Vl. II R hat a', J folgt dieser Lesart; in A jedoch
unzweifelhaft g'
T. 27 7 Cant. II A ist hier uneindeutig: vermutlich wurde
ein h' zu einem c'' verbessert. Der Hrsg.
folgt dieser Lesart, die sich auch in R und
J findet.
T. 31 Sst. „t.“ für „Tutti“ findet sich nur in Cant. I.
Der Hrsg. ergänzt entsprechend und setzt
einen Tutti-Einsatz jeweils mit dem Wortanfang
„Do-(minum)“ voraus.
T. 35-43 Str./Ob. leere Systeme; Anweisung „come sopra“
in Clar. I, T. 37
T. 37-42 Clar./Timp. dto.
T. 40 9 Va. II siehe T. 9
T. 42 9 Va. II siehe T. 9
T. 43 7 Ob. II siehe T. 12
[2.]
Aus der Quelle geht nicht hervor, ob Ob. I oder Ob. II bzw.
Cant. I oder Cant. II gemeint sind. Der Hrsg. entscheidet
jeweils zugunsten der Stimme I.
T. 39 4 Cont. Generalbassziffer 6 und 7 gleichzeitig (über
5
bzw. unter der Note), letztere auf Zeichen 5
jedoch nochmals.
[3.]
Satzüberschrift „Alto solo.“ Die Instrumentalstimmen sind
nicht bezeichnet, aufgrund der Systemanordnung kann auf
Streicher geschlossen werden. Es kann jedoch nicht ausgeschlossen
werden, dass auch die Oboen colla parte geführt
werden sollen.
T. 16 4 Alt. R hat c'', J folgt dieser Lesart; in A jedoch
eindeutig a'
T. 22 neue Tonart in den Instrumentalstimmen
mit dem Taktwechsel zu T. 22, in Alt. in T. 21
(Taktmitte), in Cont. jedoch vor Zeichen 7
in T. 21
XIII