Booklet "favola in musica.alte neue musik"

NUMMER
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Toccata II Arpeggiata
Giovanni Girolamo Kapsberger (um 1580 – 1651)
(Venedig 1604)
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Im Gesamtwerk von Johannes Hieronymus Kapsberger
finden sich Stücke, die wie aus einer anderen Welt klingen.
Sie haben auch für heutige Ohren etwas aufregend
Abenteuerliches an sich – nicht selten ist die Überraschung
groß, wenn das Geheimnis um die Lebensjahre
des Komponisten gelüftet wird.
Johannes Hieronymus, Sohn eines in Venedig stationierten
österreichischen Militärs und einer (wahrscheinlich)
italienischen Mutter, wurde um 1580 geboren.
Über seine Ausbildung wissen wir nichts, sie mag
wohl im reichen Kulturleben seiner Heimatstadt Venedig
stattgefunden haben.
Er wurde auf der Laute und der Chitarrone ausgebildet:
Sie war das populärste Begleitinstrument dieser Zeit,
erst vor kurzem hatte sich der Sologesang in Form der
Monodie zu einer eigenständigen Form herauskristallisiert.
Die Chitarrona (oder Theorbe) erfüllte die Bedürfnisse
perfekt und konnte den Generalbass zu einer
darüber vorgetragenen Stimme spielen. Gleichzeitig
schrieben die Lautenspieler auch Sololiteratur für ihr
Instrument, Kapsberger gilt mit Recht als einer der ersten
Komponisten und Virtuosen auf seinem Instrument.
In der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts war er der führende
italienische Lautenvirtuose und fand als Nobile
alemanno Aufnahme in höchste Kreise. 1611 nahm ihn
die Accademia degli Umoristi, einer der elitärsten Kreise
Roms, als Mitglied auf.
Im Jahr 1604 veröffentlichte Johannes Hieronymus
(oder italianisiert Giovanni Girolamo) sein „Libro primo
d´intavolature di Chitarrone“. Von allen darin enthaltenen
Stücken wurde die Toccata Arpeggiata zu einem
seiner bekanntesten.
Gegen Ende des 16. Jahrhunderts als sehr freie Instrumentalform
eingeführt, war die Toccata ideal, um ohne
große Rücksicht auf Form und Verlauf den Ideen und
den Fingern ihren Lauf zu lassen. Hier schließt sich der
Kreis zu den musikalischen Abenteuern aus der Feder
Kapsbergers: seine Toccata Arpeggiata beginnt typisch
mit Akkorden, die in Zerlegungen das Innere der Harmonien
freilegen.
Kapsberger durchbricht schon im zweiten Akkord den
Kreis des damals Üblichen und geht dann weit darüber
hinaus. In der Aneinanderreihung von Akkorden versteckt
er liegende Töne, die in immer neuen Umfeldern
einmal wie Fremdkörper, dann wieder wie vertraute
Freunde klingen.
Die konsequente Durchführung dieses Kunstgriffs
macht die Toccata Arpeggiata zu einem einzigartigen
Beispiel an innovativer Instrumentalmusik – nicht umsonst
klingt sie wie aus einer anderen Welt.
Alexander Moore
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