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52 I 53 Sechs Dokumente zur Planung Six Planning Documents Haus Eisgasse Gesamtansicht Eisgasse building, total view Ein steinernes Haus Max Dudler A Stone Building Max Dudler d e Haus Eisgasse, Fassadendetail Eisgasse building, façade detail Haus Eisgasse, Fassadendetail Eisgasse building, façade detail Im Wettbewerbsentwurf von 2006 hatten alle vier Häuser eine Steinfassade. Das steinerne Haus an der Eisgasse ist also in gewisser Weise der Urtyp. Ein steinernes Haus – wir arbeiten schon seit langer Zeit an diesem Thema. Gelegentlich wurde uns das sogar schon zum Vorwurf gemacht. Ich denke, man sollte die Aufmerksamkeit einmal nicht so sehr auf die Vereinfachungen richten, die den meisten Betrachtern immer als erstes auffallen, sondern darauf, wie viele verschiedene Lösungen uns bei der Gestaltung der Fassaden des Hauses wichtig und nötig erscheinen. Das Haus hat, um bei der großen Form anzufangen, eine vertikale Gliederung. Im Erdgeschoss sind vier Achsen zu einem großformatigen Fenster zusammengefasst, in dem darüberliegenden Geschoss bilden zwei Gebäudeachsen eine Fensterachse. Mathematisch ausgedrückt also ein Verhältnis von 4:2:1. (Die Pfeilerstärke verhält sich 3:2:1) In den oberen beiden Geschossen wiederum sind je zwei übereinanderliegende Fenster durch zurückliegende Brüstungselemente zusammengefasst und bilden so einen oberen Abschluss. Die geschossweise Gliederung kann man in Zahlen als 2:4:2 ausdrücken: Sockel, Schaft, Abschluss. Die Gebäude - ecke stellt ein besonderes Problem dar. Besteht die Eckgeometrie nur aus einem steinernen Pfeiler, muss die innere Stütze entfallen: Das Haus wirkt im Eckbereich schematisch und zerbrechlich. Verdoppelt man die Pfeilerstellung in der Ecke, ist die Wirkung sehr schwer und traditionell. Unsere Lösung überträgt die Logik, die Mies van der Rohe für den Stahlbau entwickelt hat, auf die Steinarchitektur: Auf diese Weise ist die Ecke filigran und logisch zugleich, die Gestaltung verweist auf den Bekleidungscharakter des Steins. Wir haben einen geschliffenen Kunst - stein in der Fassade verwendet. Nur so ist es möglich, geschosshohe Elemente zu bauen. Nun gibt es in der Fassade nur drei Elemente, die sich wiederholen – ein vertikales, ein horizontales und ein Glaselement, das mit von außen verdeckten Rahmen verbaut ist. Der Kunststein kann sowohl die gesamte Höhe als auch die Tiefe der Fensterleibungen und Sohlbänke in einem Guss ausfüllen. Es war wiederum Mies van der Rohe, der die texturhafte Qualität des Materials Stein als erster gezeigt hat, man denke etwa an die Onyx-Wandscheiben im Bar- All four buildings in the 2006 competition design had a stone façade. Therefore, the stone on Eisgasse is to a certain extent the prototype. A stone building – we have been working on this concept for a long time. Sometimes we have even been criticised for it. In my opinion, one should not pay undue attention to the simplifications, which are what most viewers notice first, but instead focus on the range of different solutions that we consid - ered important and necessary when designing the façades. First of all, as regards the basic form, the building is segmented vertically. On the ground floor, four axes come together in a large window. On the floor above, two of the building’s axes form a window axis. Thus in mathematical terms, the building has a ratio of 4:2:1 (the struts have a ratio of 3:2:1). On each of the upper two floors, on the other hand, two windows one above the other are joined by means of recessed parapet elements, forming the top of the building. The layering of the floors can be expressed in numbers as a ratio of 2:4:2: base, main body, top. The corner of the building presents a particular challenge. If the corner geometry consists merely of one stone buttress, then the interior strut is no longer required: the house appears schematic and fragile in the corner area. Doubling the number of buttresses in the corner makes it appear overloaded and traditional. Our solution transfers the logic that Mies van der Rohe developed for steel construction onto stone architecture: consequently, the corner is both delicate and logical and the design highlights the decorative qualities of the stone. We used a smoothed cast stone for the façade, which was the only way to build storey-high elements. Now the façade has only three recurring elements – a vertical, a horizontal, and a glass element, with frames that have been concealed from the outside. The cast stone can form the entire height and depth of the window recesses and ledges in one cast. Once again, Mies van der Rohe was the first to show the textural quality of stone as a material, for example, the Onyx wall panels in the Barcelona Pavilion of 1927. It is this abstraction that makes the windows, which are cut sharply out of the façade surface, appear so strikingly modern. The
60 I 61 Sechs Dokumente zur Planung Plötzlich diese Stille: die Intimität eines öffentlichen Raumes Lukas Schweingruber Six Planning Documents Suddenly There Is Silence: The Privacy of a Public Space Lukas Schweingruber Hofgestaltung, Detail Wasserspiel Quadrangle design, detail of the water feature Hof und Durchgang Quadrangle and access Hof bei Nacht Quadrangle at night d Eingespannt zwischen den bestimmenden Stadträumen von Europaallee und Lagerstrasse, fügt sich der Hof fast unbemerkt in das Gewebe der öffentlichen Räume des neuen Stadtquartiers. Im Wechselspiel mit den Gassenräumen durchdringt dessen steinerner Teppich den kompakten Block und sucht den Anschluss an die großen Boulevards. Langgezogene Tor - räume leiten in den Hof und wirken wie Schleusen zwischen zwei Welten mit völlig unterschiedlichen Atmosphären. Vom Lauten tritt man ein in das Ruhige, vom Großen ins Kleine; die Bewegung kommt zum Stillstand. Der Kern des Hofes, ein fast sakraler Raum mit den kompakten Maßen eines Raumwürfels von ca. 30x30x30 Metern, wird geformt durch unterschiedliche Fassadenarchitekturen, die sich in ihrer Materialität und topografischen Gestaltung stark von - einander unterscheiden. Deren Oberflächen stehen im Kontrast zum hellen Muschelkalkboden mit den eingelassenen Wasserbecken. Der stetig wechselnde Lichteinfall bespielt diese Flächen mit Reflexionen und gibt dem Raum dadurch etwas Bühnenhaftes. Die Kompaktheit des Raumes und die spürbare Materialität der Oberflächen schaffen einen Raum von geradezu physischer Präsenz, der sich der Geschäftigkeit des Stadtquartiers entzieht. Er schafft etwas, was es nicht gibt im öffentlichen Raum: Ruhe. Die Ruhe hat etwas Fremdes, etwas Intimes und dadurch Irritierendes. In die plötzliche Stille mischt sich ein Plätschern, ein Glitzern im Wasser oder ein leicht modriger Geruch von Moos und Farn. Der Raum offeriert den Lu - xus eines sinnlichen Erlebnisses, eines Innehaltens in - mitten einer fortschreitenden Arbeitswelt. Die Ruhe spiegelt sich in der Reduktion der Gestaltungsmittel auf Stein, Wasser, Farn und, bei genügend Geduld, einen langsam wachsenden Moosteppich sowie im Verzicht auf sonst übliche Möblierungen aller Art. Über eine Schichtung von gesägten und gebrochenen Muschelkalkplatten entsteht das Bild einer steinernen Wasserlandschaft, deren Maßstäblichkeit sich je nach Blickwinkel ändert. Von innen schafft sie, gefasst durch die mächtigen Fassaden, eine begehund besitzbare, räumlich differenzierte Miniatur eines moosigen Felsreliefs. Demgegenüber entsteht im Aufblick das abstrakte Bild einer Schollenlandschaft, deren Ausdruck sich permanent über die Lichtreflexionen wandelt. e Hemmed in between the distinctive urban areas of Europaallee and Lagerstrasse, the quadrangle is integrated inconspicuously into the fabric of the new district’s public spaces. Its stone carpet penetrates the compact block and interacts with the large boulevards. Elaborate gateways lead into the quadrangle, like sluices between two worlds that have completely different atmospheres. You step from noise into silence, from the large into the small, and movement comes to a standstill. The core of the quadrangle, an almost sacral cubed space with the compact measurements of around 30x30 x 30 metres, is formed by a variety of façade architectures, which differ greatly in their use of materials and topographical form. Their surfaces stand in contrast to the light shell limestone floor with its inset water basins. The constantly changing incidence of light plays on these surfaces with varying reflections, giving the space a stage-like appearan ce. The compactness of the space and the tangible materiality of the surfaces give the space a very physical presence, which is removed from the hustle and bustle of the urban district. It stands out from its surroundings and provides something that pub lic spaces don’t: peace and quiet. There is something alien about the silence, something intimate and therefore remarkable. The sudden silence is intermingled with the babbling or glistening of the water, or the slightly musty smell of moss and ferns. The space offers the luxury of a sensual experience, of pausing amidst a constantly moving world of work. The tranquillity is reflected in the reduction of design elements to stone, water, ferns and, with enough patience, a slowly growing carpet of moss, as well as in the conscious avoidance of any other kind of typical decorative feature. A stony water landscape emerges from a layer of sawn and broken shell limestone slabs, whose appearance varies from different perspectives. This interior quadrangle, framed by the imposing façades, forms an accessible and spatially differentiated miniature of a mossy cliff relief. In contrast to this, looking upwards presents the abstract image of an undulating landscape, constantly shifting through the changing reflections of light.
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