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62 I 63 »Eine Stadt entsteht durch Vielschichtigkeit« Neue Dichte und Neue Typologie an der Europaallee J. Christoph Bürkle [ JCB ] im Gespräch mit Max Dudler [ MD ], Christoph Felger [ CF ], Annette Gigon [ AG ] und dem Direktor des Amtes für Städtebau Zürich Patrick Gmür [ PG ] »A City Is Created through Diversity« New Density and New Typology at Europaallee J. Christoph Bürkle [ JCB ] in discussion with Max Dudler [ MD ], Christoph Felger [ CF ], Annette Gigon [ AG ], and Patrick Gmür [ PG ], the director of the Zurich City Planning Office d e d e Europaallee-Quartier mit Bahnhof, Altstadt und See Europaallee quarter with railway station, old town, and the lake Pädagogische Hochschule Zürich auf Baufeld A Zurich University of Teacher Education on construction site A JCB : Die Europaallee wird in mehreren Bauabschnitten bis 2016 realisiert. Der zweite Bauabschnitt ist nun fertig und das neue, verdichtete Quartier am Bahnhof von Zürich nimmt langsam Gestalt an. Der Masterplan zeigt einen Maßstabssprung, eine viel größere Baudichte. MD : Wenn man über Dichte redet, muss man über den öffentlichen Raum reden – in Zürich wie in je der europäischen Stadt. In vielen europäischen Städten gibt es vergleichbare Entwicklungen. Ein Negativbeispiel, aus meiner Sicht, ist Stuttgart 21: Hier wird der gesamte Bahnhof in den Boden verlegt. Dadurch wird man die historischen Strukturen des Bahnhofs in der Stadt zukünftig nicht mehr verstehen. Stuttgart wird unter enormen Kosten völlig umgekrempelt. Die Zürcher Lösung mit der unterirdischen Durchmesserlinie in Ost-West-Richtung ist die intelligentere Entscheidung, um Raum für die Stadt zu schaffen. Und dann sind die Architekten gefragt: Eine europäische Stadt wie Zürich weiterzubauen bedeutet, öffentliche Räume zu definieren, Plätze zu schaffen. Bedeutet auch, den Maßstabssprung zwischen der mittelalterlichen Stadt, dem 19. Jahrhundert und der Gegenwart zu formulieren. Auch die Gebäude der ETH Zürich aus dem 19. Jahrhundert bedeuteten einen Maßstabssprung, der die Stadt bis heute prägt. So wird auch die Europaallee die Stadt prägen. Mit der Pädagogischen Hochschule (PHZH) auf Baufeld A haben wir angefangen. Auch dort gibt es einen Platz, der durch Treppengassen erschlossen wird. Die Durchwegung ist neben den Platzräumen ein weiteres wichtiges Element der städtischen Dichte. Eine funktionierende Stadt bedarf aber auch der Aneignung durch die Bürger. Wir müssen wieder mehr von dieser Aneignung von Architektur, von Räumen, von Plätzen verstehen. Die Stadt, die wir für Baufeld A und C der Europaallee entwickelt haben, ist ein sehr komplexes Gebil de. Im Schnitt erkennt man am besten die miteinander verwobenen Ebenen, die Tiefgaragen, Passagen, die Mall, die von der Lagerstrasse in die Europaallee hi n - überführt, die Plätze auf verschiedenen Ebenen und die Brücken, die das Baufeld C prägen. Wie die vier Häuser aufeinander zugehen, aneinander anschließen, ist schon einmalig. Die Brücken von Haus zu Haus sind ein schönes Thema. Aber wenn die UBS JCB : Europaallee is being built in a series of construction phases until 2016. The second phase is now complete and the new, dense quarter at the railway station in Zurich is gradually taking shape. The master plan shows a quantum leap in terms of building density. MD : On the subject of density, one has to raise the issue of public space – in Zurich as well as in any European city. There are similar developments in many European cities. A negative example, in my opinion, is Stuttgart 21: the entire railway station is being relocated underground. Consequently, the historical structures of the railway station will no longer be visible in the city in future. Stuttgart is being turned completely upside down, at an enormous cost. The solution in Zurich, with the underground cross-city link running from east to west, is a more intelligent option for creating space with - in the city. Furthermore, the architects were instructed that developing a European city such as Zurich means defining and creating public spaces. It also means bridging the gap between a medieval town, the nineteenth century, and the present day. The buildings of ETH Zurich from the nineteenth century also represented a shift in scale that has left its mark on the city up until today. Europa - allee will also shape the city. We started with the University of Teacher Education on construction site A, where there is also a square accessed via tiered passageways. Access paths, along with public squares, are a further important aspect of urban density. A functioning city has to be used by the residents. We have to devel - op a clear understanding about this usage of archi - tecture, spaces, and squares. The development on construction sites A and C at Europaallee is a very complex ensemble. In crosssection, you can clearly see the interconnected levels, underground car parks, passages, the superstructure between Lagerstrasse and Europaallee, the public spaces on various levels, and the bridges that characterise construction site C. The interconnection between the four buildings is unique. The bridges between them are an attractive feature. However, should UBS ever wish to sell their buildings individually, the buildings are autonomous ihre Gebäude irgendwann einzeln verkaufen möchte, kann man die Häuser trennen, es sind eigenständi ge architektonische Gebäude. Die Individualität des Einzelnen erscheint mir auch wichtig in der Diskussion, wenn wir über das »Zusammen Bauen« sprechen. AG : Ich würde gern kurz ausholen und bei den Anfängen des Urbanisierungsprozesses der ehemaligen Infrastrukturgelände von SBB und Post beginnen. In den Achtzigerjahren hat Ralph Baenziger eine riesige Überbauung der Bahngleise des Hauptbahnhofs auf einer erhöhten Plattform, das »Eurogate«, vorgeschlagen und obsiegte damit in dem damaligen Wettbewerb. Die Baubewilligung dafür lag vor, als der Architekt Theo Hotz die Initiative ergriff und die Stadt und die Investoren auf eine alternative Bebauungsmöglichkeit für dieses Areal hinwies. 2004 folgte auf diese Vorarbeit eine städtebauliche Studie für einen Masterplan, zu der Devanthéry & Lamunière, Kees Christiaanse und Theo Hotz eingeladen wurden. Christiaanse gewann damals. Ab 2006 wurden dann Parzelle für Parzelle Architekturwettbewerbe durchgeführt. Den ersten hat Max Dudler für das Baufeld A und C gewonnen. David Chipperfield Architects und wir haben für diesen Wettbewerb erstmals zusammengearbeitet und waren zweitrangiert. Max Dudler hat nach dem Wettbewerbssieg je ein Gebäude des Areals C an uns zwei andere Architekturbüros abgegeben – aus Generosität und ein bisschen auch auf Anraten der Stadt hin. Obwohl er das sicher auch alleine gekonnt hätte … MD : Nein, ich bin froh! Eine Stadt entsteht durch Vielschichtigkeit. Die Häuserblöcke des 19. Jahrhunderts in Zürich folgen auch einer Haustypologie, aber jedes Haus ist einzigartig. AG : Der Wettbewerbsentwurf sah vier einzelne Häuser in einem Geviert vor. Aber es stand bald fest, dass es nur einen Mieter bzw. Besitzer für die ganze Parzelle geben würde. Es stellte sich die Frage, warum es also noch vier Häuser und drei Architekten sein sollten. Mit einem Architekten zu arbeiten und nur ein großes Haus zu bauen, ist einfacher und etwas kostengünstiger. Für die architektonische Vielfalt mussten wir also immer wieder argumentieren. Für die Bauherrschaft war die Teilbarkeit, also die Möglichkeit der Veräußerung, schließlich das überzeugende Argument. buildings that can be separated. I also regard the individuality of each building as important in the discussion about »Building Together«. AG : I would like to digress briefly and go back to the beginning of the urbanisation process of the former infrastructure site belonging to SBB and the federal post. In the nineteen-eighties, Ralph Baenziger proposed a massive superstructure over the railway tracks at the main railway station on a raised platform, called Eurogate, with which he won the competition at the time. The planning permission had already been granted when the architect Theo Hotz took the initiative and suggested an alternative development option for the area to the municipal authorities and the investors. With the prospect of the future underground cross-city link, his proposal was to build on the ground, instead of a superstructure over the railway tracks. Following this preliminary work, an urban devel op - ment study was carried out in 2004 to create a master plan, in which Devanthéry & Lamunière, Kees Christiaanse, and Theo Hotz were invited to take part. Christiaanse emerged as the winner. From 2006, individual competitions were held for each construction site. Max Dudler won the first for construction sites A and C. We cooperated with David Chipperfield Architects for the first time in this competition and we came second. After winning the competition, Max Dudler delegated one building each in construction site C to our respective offices – partly out of generosity and partly following the advice of the municipal authorities. Although he could undoubtedly have handled it all by himself… MD : No, I am glad it was like that! A city needs diversity. The nineteenth-century building blocks in Zurich also conform to a typology, but each build - ing is unique. AG : The competition design involved a plan for four individual houses around a square. However, it soon emerged that there would only be only one leaser or owner of the whole ensemble. It was there - fore questionable why there still had to be four building and three architects. It is easier and perhaps more economical to work with just one architect and to build one large building. We had to justify Studienauftrag »Stadtraum HB«, zweitplatzierter Beitrag, Team Competition »Stadtraum HB«, model of the proposal that came second, team Gigon/Guyer Architekten, David Chipperfield Architects
76 I 77 Die UBS Art Collection in der Europaallee 21 The UBS Art Collection at Europaallee 21 d e d e Karin Sander (Deutschland / Germany, 1957) ›Personen 1:5, 12 Mitarbeitende der UBS‹, 2013 Karin Sander (Deutschland / Germany, 1957) ›Personen 1:5, 12 Mitarbeitende der UBS‹, 2013 Die UBS Art Collection mit rund 35.000 Werken zeichnet sich aus durch ein innovatives und auf die Protagonisten der internationalen zeitgenössischen Kunst fokussiertes Sammlungskonzept. Mit profunder Kenntnis der weltweiten Avantgarde und mit einem ausgeprägten Gespür für sich anbahnende Strömungen und Meilensteine erwirbt die UBS Art Collection bedeutende Werke aus den Bereichen Malerei, Fotografie, Zeichnung, Druckgrafik und Skulptur. Das Hauptaugenmerk liegt sowohl auf der künstlerischen Qualität als auch auf der motivischen Relevanz. »Gegenwart« hinsichtlich gesellschaftlich bedeutsamer Fragen sowie »markante Welterfassung« sind entscheidende Auswahlkriterien. Bannund Strahlkraft ist weiteres Merkmal der gewählten Ankäufe, denn die Werke sollen Mitarbeitende wie BesucherInnen des UBS Europaallee Komplexes in einen visuellen Dialog verstricken, der bei jeder neuen Begegnung an Intensität gewinnt. Der um den Lichthof geführte Wandelgang bietet eine ideale Bühne für eine skulpturale Inszenierung der 3-D-Bodyscans von Karin Sander. Diesen Mitarbeiter-Figurinen auf Podesten ist Thomas Ruffs eindringliche Porträt-Fotoserie ›1981–85‹ gegenübergestellt. Als diametraler Konterpart thronen Stephan Balkenhols ›Mann und Frau‹ auf ihren Sockelstelen, beobachten scheinbar das geschäfti ge Treiben. Elger Esser bietet als Gegenwelt fotografierte Sehnsuchtslandschaften zum traumwandlerischen Versenken in flüchtige Erscheinungen. Wolfgang Tillmans und Adrian Schiess entrücken beide in unverwechselbarer Weise ihre jeweilige Bildwelt gänzlich vom Figurativen und richten ihr künstlerisches Augenmerk auf das Atmosphärische. Elger Esser Geboren 1967 in Stuttgart Lebt und arbeitet in Düsseldorf Mit Elger Esser ist ein weiterer wichtiger Vertreter der Düsseldorfer Fotoschule in der UBS Art Collection vertreten. Das milchige Weiß mit gelblichen Tönen – die klassische Esser-»Patina« – ist der prädominante Farbton der Bildlandschaften dieses Becher-Schülers, der uns mit seinen Fotografien in ferne Welten und verloren geglaubte Landschaften ent sendet. The UBS Art Collection comprises around 35,000 works and is characterised by an innovative collec - tion concept, focussing on the protagonists of international contemporary art. With in-depth know l - edge of the global avant-garde and with a keen eye for emerging trends and milestones, the UBS Art Collection acquires significant works in the fields of painting, photography, drawing, prints, and sculpture. The emphasis is both on artistic quality and on thematic relevance. »The present« with regard to pertinent social issues, as well as »distinctive world views« are key selection criteria. Appeal and charisma are further important characteristics of the selected acquisitions, because the works are intended to engage employees and visitors at the UBS Europaallee complex in a visual dialogue, which intensifies with every encounter. The ambulatory around the atrium provides an ideal setting for the sculptural staging of the 3D Body - scans by Karin Sander. These employee figurines on pedestals are juxtaposed with Thomas Ruff’s striking portrait photo series ›1981–85‹. As a dia - metrical counterpart, Stephan Balkenhol’s ›man and woman‹ are enthroned on their bases, appearing to watch the bustling activity. Elger Esser provides an alternative world with his photographic nostalgic landscapes, conducive to somnambulistic immersion in fleeting images. Wolfgang Tillmans and Adrian Schiess both create pictorial worlds that avoid the figurative in characteristic ways, focussing their artistic attention on atmospheric aspects. Elger Esser Born in 1967 in Stuttgart Lives and works in Düsseldorf Elger Esser is one of the significant representatives of the Düsseldorf School of Photography within the UBS Art Collection. The milky white with shades of yellow – the typical »Esser patina« – is the predominant colour tone of the pictorial landscapes created by this Becher student, whose photographs transport us to distant worlds and landscapes we thought were lost. The images are shot with an analogue large-format camera using slow shutter speeds. They show Die mit einer analogen Großbildkamera und mit langer Belichtungszeit eingefangenen Bilder führen Sehnsuchtsorte vor Augen, sind durchtränkt von einer Magie der Stille und laden zum Innehalten. Ihre Ästhetik wird gleichsam zur Metapher für Entschleunigung, vielleicht gar des Ewigen. Esser ist indes kein entrückter Romantiker; seine Werke zeigen bei näherem Hinschauen Spuren der Zivilisation im Hier und Jetzt: Müll an den Gestaden des Nils, Satellitenschüsseln auf Dächern, Menschen in zeitgenössischer Kleidung. Die meditativen Seelenlandschaften Elger Essers kontrastieren zur harten Ästhetik seiner Kommilitonen an der Düsseldorfer Ausbildungsstätte unter der Ägide von Bernd und Hilla Becher: Andreas Gursky wie Thomas Struth, beide auch mit massgeblichen Werken in der UBS Art Collection vertreten, arbeiten digital mit nüchtern-kalkulierter Objektivität. Esser soll dem Vernehmen nach mit der Aufnahme eines Sonnenaufgangs schon früh seine Klasse gegen sich aufgebracht haben, weil er durch die Wahl dieses Sujets der Fotografie die Subjektivität und Sentimentalität zurückgab. Fischli/Weiss Peter Fischli, geboren 1952 in Zürich und David Weiss, Zürich 1946–2012 Das seit 1979 in Zürich zusammenarbeitende Künstlerduo Fischli/Weiss gehört zu den internationalen Stars der Gegenwartskunst. Sie haben ein umfangreiches Œuvre an Objektkunst, Künstlerbüchern, Filmen, Fotos, Videos und standortbezogener Kunst geschaffen und bedienten sich einer großen Bandbreite künstlerischer Ausdrucksformen. Einen Meilenstein ihrer Laufbahn stellt der 1987 während der documenta 8 gezeigte Film ›Der Lauf der Dinge‹ dar, dessen Perpetuum-mobile-artiges rollendes, fallendes, brennendes, kreisendes Bewegungsspiel zu einem Publikumserfolg wurde und das Duo international bekannt machte. Die ›Wurstserie‹ von 1979, die ›Plötzlich diese Übersicht‹ betitelten 135 Tonplastiken von 1981 mit Kreationen wie ›Hände hoch‹ und ›M. et Mme Einstein peu de temps après la conception de leur fils le génie Albert‹, das ›Herz aus schwarzem Gummi‹ 1986/87, nostalgic places, are infused with a magical peace - fulness, and invite the viewer to pause and reflect. Aesthetically, they represent a metaphor for deceler - ation – perhaps even for the eternal. However, Esser is not an other-worldly romanticist. Upon closer inspection, his works reveal signs of the times: litter on the banks of the Nile, satellite dishes on roofs, people in contemporary clothing. Elger Esser’s meditative landscapes of the soul stand in contrast to the hard aesthetics of his fellow students at the Düsseldorf educational establishment under the aegis of Bernd and Hilla Becher: Andreas Gursky and Thomas Struth, both also represented in the UBS Art Collection, work digitally with soberly calculated objectivity. It is said that Esser caused a stir in his class early on with his shot of a sunrise, because his choice of subject matter restored subjectivity and sentimentality to photography. Fischli/Weiss Peter Fischli, born in 1952 in Zurich and David Weiss, Zurich 1946–2012 The artist duo Fischli/Weiss, who worked together in Zurich from 1979, are amongst the international stars of contemporary art. They created an extensive oeuvre – comprising object art, artists’ books, films, photos, videos, and localised art – using a wide range of artistic expression. A mile stone in their career was their film ›Der Lauf der Dinge‹, screened in 1987 during documenta 8. Its rolling, falling, fervent, circling play of movement – like a perpetuum mobile – enjoyed success with the public and earned the duo international acclaim. The ›Wurstserie‹ of 1979, the 135 clay sculptures of 1981 entitled ›Plötzlich diese Übersicht‹ – including creations such as ›Hände‹ hoch and ›M. et Mme Einstein peu de temps après la conception de leur fils le genie Albert‹ – the heart made of black rubber 1986/87, the ›hostess‹ made of plaster 1988/89 or frequent airport photographs: the diverse and multi - layered series of works by Fischli/Weiss are always infused with a playfulness, adventurousness, curiosity, wit, and irony. In short, all their works exude high spirits. Consequently, the exhibitions by these Peter Fischli (Schweiz / Switzerland, 1952) & David Weiss (Schweiz / Switzerland, 1948–2012) ›London (British Air)‹, 2000 Elger Esser (Deutschland / Germany, 1967) ›Nil I‹, 2011
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