Über Christoph Marthalers Inszenierung von Shakespeares "Was ihr wollt" am Schauspielhaus Zürich 2001.

Es fallen einem gegen das Theater genauso viele Gründe ein,
wie gegen den Staat. Und Dramatiker ist sowieso, wer den
falschen Feind hat. Ich kann keine Noten lesen, hasse
Schauspieler und bin kein Dramatiker. Also: Was spricht für das
Theater Wäre das Theater ein Ort, wo man ungestraft, nur so
zum Spaß, eine Theorie durch die Praxis zerstören könnte, ohne
gleich die ganze Welt einzureißen; und wäre das Theater der Ort,
wo man endlich mal keine Weltbilder entwerfen müsste,
stattdessen mit dem Modell eines szenischen Torsos davon sich
amüsieren dürfte; und wäre schließlich das Theater ein Ort, wo
man pausenlos Formen der Unvollkommenheit erfände, um
auszuprobieren, wie man am besten auf dem Grat der
Überflüssigkeit sicherhielte (sic!) –: Ja, dann würde es mir nicht
nur scheinen, sondern ich wäre mir ziemlich sicher, dass dies ein
Theater mit Musik wäre! 38
Musik hat die Kraft, verborgene Potenzen ans Tageslicht zu bringen. Es ist erstaunlich,
welche akrobatischen Künste Bleichenwang beim Spielen der Luftgitarre entwickelt. Ist
er doch sonst kaum in der Lage, aufrecht zu stehen. Auf diese Weise leistet der
Einsatz musikalischer Mittel auch einen Beitrag zur Figurencharakterisierung.
Die Synchronisation optischer und akustischer Zeichen hebt die
Künstlichkeit der Figuren hervor. Hinzu kommt, dass Marthaler
mit der Realitätserfahrung und Realitätswahrnehmung des
Zuschauers spielt: menschliche Bewegungen können Geräusche
verursachen, doch die benutzten Geräusche verursachen
normalerweise keine menschlichen Bewegungen. [...] Das
Subjekt hat seine Autonomie und Handlungsfreiheit eingebüßt.
Der Automatismus des Vorgangs hat zum einen eine komische
Wirkung, zeigt die Körper aber auch als leblose Hüllen.
Belustigung und Unbehagen halten sich die Waage. 39
Dieser Vorgang wird bei der akustisch untermalten Prügelei am deutlichsten; und diese
künstliche Dramatisierung der Schläge hat zur Folge, dass Viola Sir Toby schlagen
kann. Kraft wird so eine vom Körper unabhängige Größe. Es liegt „Mechanisches als
Kruste über Lebendigem“ 40 .
Neben der emotionalisierenden Wirkung strukturiert das gemeinsame Singen die
Inszenierung. Vor allem der Song life-line wirkt wegen des wiederholten regelmäßigen
Einsatzes wie eine Zwischenaktmusik oder ein Appell.
38 Körner, „Fünf Gründe für ein Theater mit Musik“, S. 55f.
39 Schulz, Figur, S. 77.
40 Bergson, Das Lachen, S. 26.
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