Über Christoph Marthalers Inszenierung von Shakespeares "Was ihr wollt" am Schauspielhaus Zürich 2001.

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Inhalt: 1 2 2.1 2.2 3 4 5 6 7 8 9 Einleitung: Die „Marthaler-Methode“ Opsis & Optik At First Sight: Schiff und Zuschauerraum A Closer Look: Öffentlichkeit und Heimlichtuerei Die Liebenden Rhythm 'n Blues Ertrinken, trinken und weiter trinken Sturm vor Shakespeare, le petit Rien an der Berliner Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz 1994 Resümee Literaturnachweise & Videoquellen Anhang: Daten und Mitwirkende 1 4 5 8 10 13 16 18 20 22 25
Die Bilder erscheinen und verschwinden wie im Traum durch Auflösung und Verdunkelungen; Zeit und Raum werden fließend, schrumpfen oder verlängern sich nach ihrem Willen, die Zeitfolge und die relativen Werte der Dauer entsprechen nicht mehr der Wirklichkeit; die Bestimmung des Kreislaufes ist, zu vergehen, in einigen Minuten oder in mehreren Jahrhunderten; die Bewegungen beschleunigen die Verzögerungen. Luis Buñuel 1 1 Einleitung: Die „Marthaler-Methode“ Seit Ende des vergangenen Jahrhunderts hat Christoph Marthaler mit seinem unverwechselbaren Inszenierungsstil die deutschsprachige Theaterlandschaft bereichert und geprägt. Von der Theaterkomposition her kommend, bleibt Marthaler auch bei der Regie von Schauspielen Prinzipien treu, die man aus seinen Themenabenden und dem Genre des Musiktheaters kennt. Neben formalen Ähnlichkeiten zum Varieté, wie an Einlagen erinnernde Szenen, fällt bei diesen „musikalisch-choreographischen Collagen“ 2 eine Art inhaltlicher Leitmotivtechnik auf, die sich durch alle Zeichensysteme zieht. Außerdem ist aus der ästhetisch-stilisierten Überhöhung der Ausstattung und der zirzensischen Spielweise eine Nähe zur Idee der Groteske erkennbar. 3 Die aus den Spielvorgängen ableitbaren Konnotationen bilden im Laufe der Inszenierung immer wiederkehrende Topoi und fordern die Assoziationsfähigkeit der Zuschauer heraus. Ohne den moralischen Zeigefinger zu heben, schaffen es Marthaler und sein Team, lustvoll und sinnlich Lebensthemen anzuschneiden und zu diskutieren. Auch das Theater muss sich immer an das Theater erinnern. Die Räume sind erinnerte Räume. Die Menschen sind erinnerte und geträumte Menschen. Die Sätze, die ihnen zur Verfügung stehen, stehen ihnen nicht selbstverständlich zur Verfügung. Sie sind übrig gebliebene Sprachstücke, die liegenblieben nach großen Unglücksfällen. Anna Viebrock kleidet diese Menschen in mehrere jüngere und ältere Vergangenheiten. Man meint sie schon mal auf der Straße gesehen zu haben, aber nicht gerade heute. In der nachzeitlichen Perspektive wird alles unselbstverständlich. Alle Arbeiten Marthalers haben diese Perspektive: Nichts ist, sondern es ging gerade vorbei oder wird werden. Etwas ging zu Ende und das „Werden“ kann keine neue Behauptung sein, man sieht und hört immer Spuren. Diese Zeitverrückung ist der Ausgangspunkt des Erzählens. 4 1 Buñuel, „Der Film als Instrument der Poesie“, in: Buñuel, Die Flecken der Giraffe S. 145. 2 Damm, „Dann singen wir doch erstmal was“ (o. Paginierung). 3 Vgl. Bachtin, Literatur und Karneval. 4 Carp, „Langsames Leben ist lang“, S. 72. 1
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