Besuch der alten Dame - Stowarzyszenie De Musica

M u z y k a l i a IV · Deutsches Heft 1
3. Das Libretto
Die Gestaltung des Librettos ist formbewußt und dramatisch effektvoll, dicht, verknappt, verkürzt,
um zu intensivieren. Umstellungen einzelner Stellen verursachen die Modifizierung des Inhalts. Von
Einem nennt in seiner Autobiographie manche Grundzüge dieser wichtigen literarischen Gattung, die noch
im 19. Jahrhundert stark unterschätzt wurde. Das Libretto hat ein zusätzliches Ziel, das den anderen
Gattungen fehlt – es ist für die Musik geschrieben, muß also vieles mit ihr teilen: die Zeit (Kürze), die sich
erzeugende Spannung der dramatischen Handlung. Die Sprache des Textes, der zum Libretto wird, muß
schon musikalische Züge an sich besitzen. Solch kleine Elemente wie Vokale und Konsonanten spielen
eine große Rolle. Die dramatische Struktur muß so klar wie möglich hervorgehoben werden: „Wenn ein
Wort für den Gesang vertont wird, erfährt es eine Veränderung nicht nur in seiner Dauer, sondern auch
inhaltlich; es erhält eine neue Dimension“ 51 . Die Musik braucht Räume zwischen den Zeilen, die sie
ausfüllen kann, denn: „Die durchschnittliche Dauer eines Sprechsatzes in der Musik ist ziemlich genau um
die Hälfte länger als im gesprochenem Stück (wobei natürlich Variationen im Sprachtempo keine völlig
zuverlässige Basis bieten)“ 52 . Die Information fließt anders, nicht vom Hören zum Denken, wie beim
Stück, sondern vom Hören zum Fühlen.
Obwohl der Komponist den Begriff „Literaturoper“ in seiner Autobiographie nirgendwo gebraucht
und der Terminus noch mangelnde Trennschärfe zu besitzen scheint, kann die Zugehörigkeit der Oper Der
Besuch der alten Dame zu den Literaturopern nicht abgesprochen werden, weil sie, wie die Forschung von
Albert Gier zeigt, wie Claude Debussys Pelleas et Melisande sich ähnlichen Mitteln bedient 53 .
Literaturoper ist ihrem Begriff nach ein Operntypus des 20. Jahrhunderts. Die Sprechstücke, die per
definitionem nicht zur Komposition bestimmt sind, werden mehr oder weniger stark gekürzt, aber sonst
weitgehend unverändert vertont 54 . Die Alte Dame erfüllt alle diese Bedingungen. Das Libretto besteht aus
„größeren oder kleineren Bruchstücken“ eines Schauspiels, wo jedoch viele Erscheinungen in neuem Licht
gezeigt werden.
Wenden wir uns an dieser Stelle den Veränderungen Dürrenmatts zu, die er an seinem Schauspiel
durchgeführt hat. Sie beruhen auf der Erkenntnis, die er nach der Oper Dantons Tod gewonnen hat, daß
man manches vom Text gar nicht verstehen dürfe, weil die Musik der absolut legitime Sinnträger sei. Nur
muß das Fortschreiten der Handlung für den Zuhörer klar sein, in welchem Fall die Musik zurückzutreten
habe 55 . Der Schriftsteller war mit von Einem darüber einig, daß der Grundzusammenhang einer Oper
stärker durch die Musik als durch die Worte enthüllt werde, es gäbe sogar Augenblicke, in denen ein Zuviel
an Wortgenauigkeit sogar störend sein könnte. Dies ist auch die Meinung von Einems 56 . Dürrenmatt hat
auch gleich eingesehen, daß diese musikdramatische Gattung ein zur Komposition bestimmter Text ist,
51
Vgl. Ebda, S. 239.
52
Vgl. A. Briner, S. 253.
53
Vgl. A. Gier, S. 201.
54
Ebda, S. 6.
55
Vgl. vE, S. 241.
56
Ebda, S. 246.
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