Die Kadrierung der Macht bei David Lynch
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4.3.3 Narrationsstruktur<br />
Abb. 3: Personenkonstellation in „Mulholland Drive“<br />
<strong>Die</strong> Narrationsstruktur des Films ist hermetisch gestaltet. Der Beginn des Films wirkt hier-<br />
<strong>bei</strong> zunächst wie eine Krimigeschichte. Hier<strong>bei</strong> folgt die Narration einem alternierenden<br />
Muster, welches die Handlungsstränge von Bettys und Ritas Suche nach Diane und A-<br />
dams Filmproduktion erzählen. <strong>Die</strong>ses alternierende Muster durch Szeneneinschübe un-<br />
terbrochen, die sich <strong>der</strong> Narration und <strong>der</strong>en Logik entziehen und zum Großteil surreal<br />
wirken. So besucht Adam <strong>bei</strong>spielsweise einen Cowboy auf seiner Ranch am Stadtrand<br />
o<strong>der</strong> die Kurzgeschichte eines Mannes in einem Restaurant wird gezeigt, in <strong>der</strong> sein Alp-<br />
traum wahr wird; hinter dem Restaurant findet er eine schreckliche Gestalt.<br />
Nachdem die blaue Schachtel schließlich geöffnet ist gibt es einen Bruch in <strong>der</strong> Narration;<br />
dadurch lösen sich die hermetischen Sequenzen in einer Art psychischen Rekonstruktion<br />
auf und enden mit Dianes Tod. Hier<strong>bei</strong> entsteht ein zeitliches Paradoxon; <strong>Die</strong> Leiche, die<br />
Rita und Betty finden ist scheinbar Diane. Erinnerung und Tod erfahren daher keine narra-<br />
tive Trennung, son<strong>der</strong>n vielmehr eine transzendente Verwebung.<br />
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