SFT 1/84 - Science Fiction Times

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Science Fiction Times 12/1984
kontrastierenden Themen. Sie zeigt, daß
wir nicht in der wirklichen Welt leben
oder daß die Welt, die wir für die wirkliche
halten, nicht real ist.
Die beiden Themen heißen Surtur und
Crystalman, deren Gegnerschaft hier
zum ersten Mal durch die Existenz eines
Phantoms beschworen wird und deren
Kämpfe das ganze Buch durchziehen.
Entscheidend ist, daß gleich zu Beginn
eine Illusion zerstört wird, die Illusion
des schönen Scheins (das Phantom hat
die Gestalt eines griechischen Jünglings)
und eines falschen Lichts - beides das
Werk des Kristallmanns.
Die Zerstörung der Illusion steht nicht
ohne Grund am Anfang der Reise Maskulls
zum Planeten Tormance und seiner
Wanderung, die mit der Einsicht in die
wahre Natur des Universums endet. Das
Licht, das hiermit auf den Doppe1charakter
der Realität, deren einer Bestandteil
eben immer Illusion ist und bleiben
wird, fällt, scheint während der Wanderung
Maskulls und dem Aufstieg Nightspores
bis zur vollen Höhe und wird
dann wieder abgeblendet.
Die Musik hat in diesem unaufhörlichen
Lebens- und Erkenntnisprozeß
einen zentralen Stellenwert. Jedesmal,
wenn eine Illusion zerstört wird, dringt
sie mit überwaÅNltigender Macht auf
das Individuum ein, um es erst zu zertrümmern
und dann wieder neu entstehen
zu lassen. So kommt es zu einer
scheinbaren Begegnung zwischen Maskull
und Nightspore im Kapitel „The
Wombflash Forest“. Der Wald ist mit einem
Geräusch von Trommeln erfüllt, das
immer stärker wird, dessen Ursache aber
nicht zu entdecken ist. Maskull sieht
drei Männer im Gänsemarsch durch den
Wald näherkommen – sich selbst, Krag
und Nightspore. Eine leise Musik beginnt
zu erklingen, deren Rhythmus zu
den Trommelschlägen paßt. Plötzlich
sieht er, wie Krag sein zweites, geisterhaftes
Ich mit einem Messer ersticht.
Krag rennt davon und verschwindet im
Wald. „The music rose to crescendo. The
whole dim, gigantic forest was roaring
with sound. The tone came from all sides,
from above, from the ground under
their feet. It was so grandly passionate
that Maskull feit his soul loosening from
its bodily envelope.,, 15
Der Pulsschlag der Trommel und die
anfangs leise, dann wie die Wellen eines
wilden, magischen Ozeans sich zu
rasendem Crescendo steigernde Musik
sind die Stimme Surturs, des Formers.
Nach dem Zeugnis von Robert Barnes
hat Lindsay dieses Kapitel unter dem
Eindruck des von einem Trommelrhythmus
begleiteten Crescendo geschrieben,
das den Übergang vom dritten Satz
zum Finale der Fünften Symphonie von
Beethoven bildet. Es symbolisiert die
Trennung von Maskulls Körper und Seele
und läßt ihn zum ersten Mal Muspel
erblicken, eine Strahlung, die anders ist
als Tageslicht.
(Teil 2 folgt in der nächsten Ausgabe)
Anmerkungen
1 Friedrich Nietzsehe, Ecco homo, Kröner-
Ausgbe, Leipzig 1928, S. 229.
2 Hans Hennecke, Alfred Mombert. Eine Einfürung
in sein Werk und eine Auswahl, Wiesbaden
1952, S. 99. Die Textstellestammt aus
Momberts nur wenige Druckseiten umfassenden
„Geschichte meines Lebens“ (1911).
3 op. cit., S. 99.
4 op. cit. , S. 99.
5 op. cit., S. 18/ 19.
6 J.B. Pick, A Sketch of Lindsay‘s Life as Man
and Writer, in: J.B. Pick/Colin Wilson/E.H.
Visiak, The Strange Genius of David Lindsay,
London 1970, S. 8.
7 op. cit., S. 9.
8 Vgl. Dietrich Wachler, Die Wirklichkeit des
Phantoms, in: Sprache im technischen Zeitalter,
hrsgg. von Walter Höllerer und Norbert Miller,
79/1980, S. 15–27.
9 David Lindsay, A Voyage to Arcturus,London
1974, S. 286.
10 Arthur Schopenhauer, Die Welt als Wille und
Vorstellung, Dresden 1818, AtlasAusgabe,
Köln, S. 1024.
11 op. cit., S. 1026/1027.
12 Pick, op. cit., S. 13.
13 op. cit., S. 13.
14 op. cit., S. 13.
15 Lindsay, op. cit., S. 154.