SFT 1/84 - Science Fiction Times

Science Fiction Times 12/1984 27
einmal Novelle, geschweige denn Roman.
Mit Autoren der Hochliteratur, die
sich in die Gefilde der SF begeben, ist
das immer so eine Sache: nur allzu selten
beherrschen sie das Instrumentarium
der SF, oft sind ihre Themen in der
SF nichts weiter als alte Hüte. Herman
Wouk benutzt in diesem Frühwerk (die
Erzählung entstand 1949, lange vor seinem
bekannten DIE CAINE WAR IHR
SCHICKSAL) die SF jedoch gar nur als
Versatzstück, vergleichbar mit der Masche
älterer Autoren, ihren Lesern eine
phantastische Handlung als Traum näher
zu bringen.
Die US-Marine hat einen schwerkraftnegierenden
Antrieb erfunden und ein
Raumschiff zum Mond geschickt; das
einzige Besatzungsmitglied gilt als tot,
eine Rettungsexpedition fand nur seine
Tagebuchaufzeichnungen, die den Kern
der Novelle bilden. Darin beschreibt
Wouk ein unter der Mondoberfläche lebendes
Volk, das eine Ersatzkriegsführung
gefunden hat: ein unabhängiges Intelligenzler-Gremium
bestimmt anhand
mehr oder weniger grausamer Gesetze,
welche kriegsführende Seite den Sieg
davonträgt. Opferbereitschaft (Freiwillige,
die sich töten lassen) und technisches
Wissen (potentiell anwendbare Waffen)
entscheiden über die Sterblichkeitsquoten
beider Seiten. Der Krieg (dessen
Ursachen Wouk kaum untersucht), ist
endgültig zur reinen widersinnigen Perversion
verkommen, die Vernunft hat die
endgültige Niederlage erlitten.
Science Fiction ist dies kaum. Zu
offensichtlich dient das RaumfahrtVersatzstück
nur dem einzigen Zweck, den
Leser in ein fiktives Staatsgefüge zu führen;
Thomas Morus und Jonathan Swift
sind die Vorbilder, auf die sich Wouk
beruft. Im Vorwort gesteht Wouk ein,
daß die Wahrheit seine düstere Vision
überholt hat; man merkt der versuchten
Satire auf den Atomkrieg ihr Alter auch
deutlich an. Damit dürfte mit der verspäteten
deutschen Ausgabe dem Autor
ein Bärendienst erwiesen worden sein;
vollends vergrault ist der Leser, dem der
Klappentext „atemberaubende Abenteuer“
verspricht und der dann eine nüchterne
Gesellschaftstheorie vorgesetzt
bekommt, deren großgesetzte sechsundachtzig
Textseiten auf schon unverschämte
Weise auf Buchformat aufgebläht
wurden.
Volkmar Ott
Michael Moorcock
EIN UNBEKANNTES FEUER
(An Alien Heat)
DAS TIEFENLAND
(The Hollow Lands)
WO DIE GESÄNGE ENDEN
(The End of All Songs)
Berlin 1983/1984, Ullstein-TBs 31064,
31067, 31071
Deutsch von Thomas Ziegler
Endzeitstimmung: Das Universum
stirbt, auf der Erde leben nur noch wenige
(und praktisch unsterbliche) Menschen
in ihrer dekadenten Langeweile
vor sich hin. Jherek Carnelian, Protagonist
und Inkarnation des Moorcockschen
Ewigen Helden, verliebt sich unsterblich
in die schöne Mrs. Ame1ia Underwood,
die es aus dem Jahre 1896 in jene Endzeit
verschlagen hat. Doch sie kann als
äußerst tugendhafte Dame ihrer Zeit die
Liebe nicht erwidern – schließlich ist sie
ja verheiratet. Jherek stiehlt sie aus einer
Menagerie, doch die Menageriebesitzerin
schickt sie aus Rache zurück in ihre
Zeit. Jherek folgt ihr, endet am Galgen,
da er die Gebräuche dieser Zeitepoche
nicht versteht und stürzt wieder in die
Zukunft; nach diversen Kapriolen kehrt
er noch einmal ins Jahr 1896 zurück, unterhält
sich mit H. G. Wells über Zeitmaschinen
und nimmt die schöne Amelia
wieder mit; diesmal landen sie jedoch
in der tiefsten Vorzeit, schlagen sich mit
Dinosauriern herum und erfahren endlich,
was dies alles zu bedeuten hat: Jhereks
Vater wollte einen neuen Adam und
eine neue Eva zum Anbeginn der Zeit
zurückversetzen und somit das Überleben
der Menschheit sichern – denn die
Endzeit naht ja – während er selbst hinter
jene Grenze vorzustoßen gedenkt, die
das Ende der Zeit – der Untergang des
Universums – allem Sein setzt.
Michael Moorcock wäre nicht Michael
Moorcock, würde es ihm nicht gelingen,
dieses eher bescheiden anmutende
Handlungsgerüst mit seiner Unzahl
von Nebenhandlungen, Gags und Skurrilitäten
zu versetzen, die zwar weniger
die Handlung vorantreiben, ihr dafür
aber eine schier unvorstellbare Prallheit
und Fülle verleihen. Da wechseln lässige
Beschreibungen von der untätigen
Dekadenz am Ende der Zeit mit wirklich
einmal lustigen Außerirdischen, die
sich auf ganz spezielle Art vermehren,
da steht die selbstverständliche Morallosigkeit
Jherek Cornelians dem (verlogenen)
Zeitgeist des ausgehenden 19.
Jahrhunderts gegenüber. Im Lauf der rasanten
und abwechslungsreichen, wenn
auch nie zu tief gehenden Handlung
zieht Moorcock einige Kaninchen aus
dem Hut, allerdings solche, die schon
eher durch den Text hoppelten, ohne sich
großartig bemerkbar zu machen. Seine
Einfälle sind mitunter lächerlich in ihrer
deskriptiven Naivität, mitunter aber
auch hintersinnig, alle aber witzig und
geschickt konstruiert. Man mag die Ro-