Das Wunder von Baku

DER „URKNALL“
EUROVISION SONG CONTEST IN DÜSSELDORF
O “BIG BANG”
FESTIVAL EUROVISÃO EM DÜSSELDORF
Düsseldorf, 14. Mai 2011, kurz vor Mitternacht. Zum ersten Mal in der Geschichte des Eurovision Song Contest (ESC), der
seit 1956 jährlich von der Europäischen Rundfunkunion (EBU) veranstaltet wird, geht der Sieg an Aserbaidschan, für den
vom Duo Ell & Nikki vorgetragenen Song „Running Scared“ der schwedischen Komponisten Stefan Örn, Sandra Bjurman
und Iain Farquharson. Der Countdown beginnt.
Düsseldorf, 14 de maio 2011, pouco antes da meia-noite. Pela primeira vez na história do Festival Eurovisão (Eurovision
Song Contest - “ESC”), realizado anualmente pela European Broadcasting Union (EBU) desde 1956, a vitória foi para o
Azerbaijão, com a canção “Running Scared” dos compositores suecos Stefan Örn, Sandra Bjurman e Iain Farquharson,
interpretada pela dupla Ell & Nikki. A contagem regressiva começa.
Der Triumph von Ell & Nikki verursacht in dem kleinen Land am Kaspischen Meer eine Welle der Begeisterung und zugleich
den Beginn eines bisher beispiellosen Planungs- und Bauprojekts. Denn seit 1958 wird der Wettbewerb, der vor 1992 den
Titel Grand Prix Eurovision de la Chanson trug, mit wenigen Ausnahmen immer im Land des Vorjahressiegers ausgetragen.
Im Jahr 2012 also in Aserbaidschan – das steht am späten Abend des 14. Mai 2011 fest. Von Anfang an war klar, dass
nur die geschichtsträchtige, im Ölboom groß gewordene Hauptstadt Baku als Austragungsort in Frage kam. Doch wo
genau sollte das Spektakel stattfinden?
O triunfo de Ell & Nikki desencadeia uma onda de entusiasmo no pequeno país no Mar Cáspio – e, ao mesmo tempo,
o início de um projeto de concepção e construção até então inédito. Pois, desde 1958 o festival, que até 1992 era conhecido
como o “Grand Prix Eurovision de la Chanson”, sempre era realizado no país do vencedor do ano anterior, com poucas
exceções. Portanto, ao fim daquela noite de 14 de maio de 2011 estava decidido que o festival de 2012 seria realizado
no Azerbaijão. Desde o início estava claro que o único local que entrava em cogitação era a capital histórica de
Baku, que cresceu com o recente boom de petróleo no país. Mas onde o espetáculo deveria ser realizado exatamente?
Die Zwei-Millionen-Metropole verfügte seinerzeit nur über eine halbwegs geeignete Halle mit rund 5000 Zuschauerplätzen –
kein Vergleich etwa mit der Arena in Düsseldorf, die während des ESC 2011 rund 36.000 Plätze bot. Der EBU hätte diese
Halle sogar genügt, schließlich kommt es ihr nicht darauf an, so viele Eintrittskarten wie möglich zu verkaufen, sondern
ein mediales Großereignis für weit über 100 Millionen Fernsehzuschauer zu produzieren, was theoretisch auch in einer
„Black Box“ ohne jegliche Zuschauer möglich wäre. Aber natürlich ist eine solche Veranstaltung, die sich seit 2004 über
mehrere Tage erstreckt (zwei Halbfinale und Finale), eine hervorragende Gelegenheit für die ausrichtende Stadt und das
von ihr repräsentierte Land, sich bestmöglich in Szene zu setzen.
Naquela época, a metrópole de dois milhões de habitantes tinha um pavilhão apenas parcialmente adequado com
aproximadamente 5.000 assentos – portanto, não podia ser comparada com a arena em Düsseldorf, que tinha cerca de
36.000 lugares durante o festival em 2011. A EBU teria se contentado com esse pavilhão já existente, afinal de contas
a questão não era vender o maior número possível de entradas mas, sim, produzir um grande evento mediático para
mais de 100 milhões de espectadores na televisão, algo que também seria possível em uma “Black Box” sem público
nenhum. Mas um evento desta natureza, que desde 2004 se estende por vários dias (duas semifinais e uma final), é uma
chance extraordinária para a cidade anfitriã e para o país representado se apresentarem da melhor maneira possível.
Viele Veranstalter, vor allem von sportlichen Großereignissen, haben es vorgemacht: Mithilfe von ikonografischen
Bauwerken lässt sich, weit über das Ende eines Events hinaus, das Bild einer Stadt – manchmal gar eines ganzen Landes
– im öffentlichen Bewusstsein prägen. Das Olympiastadion in München, mit seinem mehrere Sportstätten verbindenden
„Olympiadach“ von 1972, das „Vogelnest“ (Olympiastadion von 2008) in Peking und zuletzt das Nationalstadion in
Warschau (2012): Diese und auch andere Bauten symbolisieren nicht nur das jeweilige Sportereignis und halten die
Erinnerung daran für eine lange Zeit lebendig, sondern sie versinnbildlichen zugleich einen besonderen Moment in der
Geschichte eines Volkes: Die „heiteren“ Münchner Spiele führten der Welt eine geläuterte und weltoffene Bundesrepublik
vor, die das schwere Erbe des Nationalsozialismus überwunden hatte. Das 16-tägige Pekinger Großereignis kündete
von der selbstbewussten Rückkehr Chinas auf die Weltbühne. Die Fußball-Europameisterschaft 2012 diente Polen als
Muitos organizadores, particularmente aqueles de grandes eventos esportivos têm mostrado como se faz isso: através
de ícones arquitetônicos é possível destacar a imagem de uma cidade – às vezes até mesmo a de todo um país – na
percepção das pessoas mesmo muito tempo depois da realização do evento. O Estádio Olímpico de Munique de 1972,
com sua “cobertura olímpica” que interliga várias instalações esportivas, o “ninho de pássaro” do Estádio Olímpico de
Pequim (2008) e, por último, o Estádio Nacional em Varsóvia (2012) – estes e outros prédios simbolizam não somente
o respectivo evento esportivo, mantendo vivas suas recordações por um longo tempo, mas também representam um
momento bastante especial na história de um povo. A “jovial” Olimpíada de Munique apresentava ao mundo uma
Alemanha Ocidental cosmopolita e renovada que havia superado a pesada herança do nacional-socialismo. O grande
evento de 16 dias em Pequim sinalizava a volta autoconfiante da China ao cenário mundial. E o Campeonato Europeu
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