Interdisziplinarität: Forschen in den Zwischenräumen

18 varia scientia halensis 4/2012
Kapriolen der Baugeschichte
Im Heft 3/2012 begann Günter Kowa seinen Rundgang über den Weinberg Campus. Im zweiten Teil seiner
Architekturkritik schreibt er über das Biologicum, Biotechnikum und Biozentrum, über das Max-Planck-Institut
und die Weinberg Mensa. Zwischen stürzenden Linien und Stahlblech findet er Spuren von Bauhaus,
DDR-Moderne und der „architecture brut“.
Max-Planck-Institut für
Mikrostrukturphysik
(Foto: M. Deutsch)
Im ersten Teil seiner Architekturkritik
schreibt Günter
Kowa über die Ursprünge des
Weinberg Campus und plädiert
„wider das Symmetrie-
Diktat“:
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Das Biotechnikum und das Max-Planck-Institut für
Mikrostrukturphysik sind bei weitem die ehrgeizigsten
der technoid auftrumpfenden Bauten der
neunziger Jahre auf dem Weinberg-Campus. Doch
sie führen auch tief in die Anfänge von dessen Architekturgeschichte
zurück.
So knüpft Richard Pentlehner mit seinem Neubau
von 1995 bis 1999 für das Max-Planck-Institut
nicht nur an die dekonstruktivistische Ader seines
Stuttgarter Lehrers Günter Behnisch an, sondern
er schlägt auch buchstäblich die Brücke zu einem
Gebäude, das mit dem Namen Franz Ehrlich (1907-
1984) verbunden ist. Der in der DDR zu Ehren
gekommene Bauhaus-Schüler gilt als Ideengeber
für das Gebäude des vormaligen Instituts für Elektronenmikroskopie
von 1961, an das Pentlehners
Neubau nun andockt.
Einziger sinnlicher Reiz in Ehrlichs schlichtem Bau ist
die leichtfüßig geschwungene Freitreppe im Foyer.
Dieses in Ost wie West zeittypische Architekturelement
zählt aber auch Treppenhäuser wie das von
Sagebiel im Kasinobau zu seinen Ahnen (1937, siehe
Teil I in Heft 3/2012), übertragen in eine moderate
Moderne. Pentlehner macht im Foyer seines Max-
Planck-Flügels daraus eine im Raum schwebende
Glas- und Stahlkonstruktion. Innen von konventioneller
Bürostruktur, spielt der geschwungene Riegelbau
außen in Behnisch-Manier mit stürzenden
Linien und einer auf „arm“ getrimmten Optik von
Stahlblech und Sperrholz.
Ehrlich brach mit der stalinistischen Phase der
DDR-Nachkriegsarchitektur. Deren Kapriolen sind
am Chemischen Institut zu Stein geworden. An
diesem Bau setzt der hallesche Architekt Wolfgang
Fraustadt 1952 bis 1955 die Berliner Vorgaben der
„Nationalen Tradition“ um, verkörpert etwa von der
Stalin-Allee oder dem Wiederaufbau Magdeburgs.
Doch 1965 fügt Fraustadt das Pharmazeutische
Institut als Querriegel an – nun in reinster DDR-
Moderne. Der Bruch geht auch durch die Kunst
am Bau: historisierendes Mosaik im Foyer der Chemie,
geometrische Abstraktion am Schaugiebel der
Pharmazie, die im Foyer zeittypische Details wie die
kelchförmigen, in Messing gefassten Deckenlampen
wahrt.
Von der Mensa gegenüber, einem Flachbau des
Dresdner Architekten Ulf Zimmermann von 1972
bis 1974, haben hallesche Projektierungsbüros nach
dem Umbau 1998 bis 2005 dagegen kaum mehr
als die Form übrig gelassen. Wo Zimmermann den
aufgesockelten Quader in Waschbeton ausführte
und mit einem Fensterband sowie Stahlprofilen
gliederte, lassen sie seltsamerweise Spiegel über die
glatt weiß verputzte Fläche tanzen. Zimmermanns
Mensa war baugleich mit fünf anderen, die er zwischen
1968 und 1977 mit jeweils abgewandelter
Ausstattung baute. Original erhalten ist nur die in
Dresden. Letztlich an Mies van der Rohe und Le
Corbusier geschult, bezeugten sie den Drang der
DDR, zur Moderne aufzuschließen.
In ihrer Endzeit baute die DDR unter anderem im
Rückgriff auf die „Architecture brut“ der siebziger
Jahre, so am Institutskomplex am Hohen Weg 8 und
am Biotechnikum am Weinbergweg. Horst Letzel
und das „Wohnungsbaukombinat Halle“ werden
als Urheber dieser riegelförmigen, horizontal gegliederten
Hochbauten genannt. Baugebundene
Kunst heftet ihnen eine wissenschaftliche Thematik
an. Als Schlaglichter auf die Vorwendezeit sind
im Haus Hoher Weg 8 Uwe Pfeifers allegorisches
Wandbild und im Foyer die Glaswand von „Burg“-
Glasgestalter Rüdiger Reiner von Interesse. Am
Weinbergweg setzt Jürgen Kunz’ Umbau des straßenseitigen
Laborflügels von 1998 „organismische