Untergang eines Herzens - Stefan Zweig Centre Salzburg

Zorn und Ressentiment gegen die Seinen ihn erstarren lassen,
er musste sich im Alter seiner Tochter abplacken!, wird nicht
nur ausführlich und bilderreich ausgebreitet, es ist die Bestätigung
und Auswälzung des seltsamsten Textteils: des Prologs.
Als glaube er der Geschichte nicht, als wolle er sich doppelt
und dreifach absichern, erklärt uns der Autor gleich zu Beginn,
dass der Untergang eines Herzens bislang einen nichtigen
Anlass haben könne, und wir vergleichen erstaunt sein winziges
Maß mit der oft mächtig fortwirkenden Gewalt. Oder vertraut
der Autor den Lesern nicht? Hält er sie für so dumm, dass
er die Moral der Geschichte, das, was er als deren Essenz
betrachtet, an den Anfang stellen und sie dann, als Salomonsohn
im dunklen Zimmer liegt, auf mehreren Seiten exemplifizieren
muss?
Wie nichtig ist denn der Anlass? Wie belanglos das Spiel,
das Erna mit dem italienischen Offizier zu spielen scheint
oder mit sich spielen lässt? Die erotische Ökonomie der Erzählung,
ihre innerste Triebfeder, getrennte Betten mit der Frau,
Angst vor und Anziehung von der Sexualität der Tochter, die
Übernahme des fremden männlichen Begehrens gegenüber
Erna in die Zone des absolut Verbotenen, die Lust, mit der ein
alter Mann seine Tochter betrachtet, die er nur als Eigentum
sehen kann, offenbart nicht nur eine repressive Sexualmoral,
sie verweist direkt auf die unheilvolle Allianz aus Kapitalismus,
Verdinglichung und Besitzdenken mit tradierten Moralvorstellungen
von Anstand, Ehre und Schicklichkeit. Von hier
aus ist es eine rasante Talfahrt, an der wir teilhaben, kein Ausscheren,
kein Verschnaufen, keine Unterbrechung, Mitleid mit
dem Alten schlägt in Ärger über ihn um, und umgekehrt. Am
stärksten ist Stefan Zweig, wenn er in Salomonsohn ist, aus
ihm schreibt, diesen rau und schlicht denken und sprechen
lässt. Da bekommt die Erzählung einen Sog, eine abgründige
Kraft, und doch wird der alte Mann vorgeführt, unentwegt
wollen wir ihm zurufen: So rede doch, so erkläre dich ihnen
doch!, aber er ist zu versunken in sich und seinen Gram, er
spricht das Entsetzliche nicht aus. Er kann es nicht einmal
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