Jahresbericht Deutsches Museum 2002

Sonderausstellung »Das zweite
Gesicht. Metamorphosen des fotografischen
Porträts«
Mit der großen Themenausstellung, die anlässlich des Jahrestages
des Deutschen Museums am 7. Mai eröffnet
wurde, hat das Deutsche Museum den bereits in zahlreichen
Veranstaltungen angeregten, ebenso notwendigen wie
reizvollen Diskurs zwischen Kunst und Wissenschaft nun
durch eine anspruchsvolle Bilderschau fortgesetzt. Das der
Ausstellung zugrunde liegende Konzept richtete sich auf
die Frage, wie die Künstler seit der zweiten Hälfte des 19.
Jahrhunderts bis heute mit dem fotografischen Medium
experimentieren, um die Porträtdarstellung variantenreich
neu zu fassen. Der absichtsvolle Verstoß gegen das Reglement,
die gewollte Bildstörung, wie sie durch bewusste
Unschärfe, Zeit- und Mehrfachbelichtung, Fotogramm,
Negativdruck und Solarisation, Montage und Collage und
zuletzt auch durch die spielerische Manipulation in Video
und den elektronischen Medien erzielt werden, verleihen
dem Bildnis eine eigene Intensität, die zwischen symbolischer
Überhöhung, hybrider Verfremdung und nahezu völliger
Auslöschung oszilliert. Diese unterschiedlichen Strategien
der Manipulation wurden in fünf Bereichen
(Unschärfe/Defiguration; Reduktion/Abstraktion; Überblendung/Überlagerung;Fragmentierung/Rekombination;
Animation) vorgestellt. Mit 84 Werken von 70 internationalen
Künstlern und Künstlerpaaren konnte dabei ein
breites Spektrum abgesteckt werden, das von den Porträts
Julia Margaret Camerons in den 1860er Jahren über den
Piktorialismus der Jahrhundertwende, die experimentelle
Fotografie der klassischen Avantgarde, die subjektive Fotografie
der Nachkriegszeit bis zu den aktuellen, synthetisierten
Aufnahmen in Video, Digitaltechnik und interaktiven
Computerinstallationen reichte.
Durch Exkurse in die systematischen Bildmanipulationen
der Gesichtswahrnehmung, das Phantombild der Kriminalistik
und die computergesteuerte Simulation des
Gesichts in der Schönheitschirurgie wurde außerdem eine
Brücke zur wissenschaftlichen Modulation des fotografischen
Bildnisses geschlagen und damit auch der primär
naturwissenschaftlich-technischen Ausrichtung des Deutschen
Museums Rechnung getragen. Aus der Gegenüberstellung
der künstlerischen Verfremdungsstrategien und
den unterschiedlichen Bildmanipulationen im Dienste der
Wissenschaft entspann sich ein lebendiger Dialog, der oftmals
überraschende Parallelen zwischen den beiden Komplexen
offenbarte.
Das gemeinsam mit Susanne Witzgall als Co-Kuratorin
erarbeitete Konzept erfuhr durch Tido Brussig und Christian
Hölzl eine architektonisch wie graphisch anspruchsvol-
le Umsetzung. Dank der hervorragenden Kooperation mit
nationalen und internationalen Leihgebern, wie dem George
Eastman House, Rochester, dem Centre Pompidou, Paris,
dem Folkwang Museum, Essen, dem Hamburger Museum
für Kunst und Gewerbe, dem Museum Ludwig, Köln, und
dem Münchner Fotomuseum sowie zahlreichen Galerien
und Künstlern war es möglich, das Thema in einer vielschichtigen,
repräsentativen Auswahl zu präsentieren. In
dem schönen, bei Prestel in München verlegten, zweisprachigen
Ausstellungskatalog mit elf Beiträgen zur wechsel-
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