I g o r K a m e n z - Gesellschaft Freunde der Musik

eine gewisse Periode wurde seine Musik sehr experimentell.Er schrieb auch elektronische Musik. Doch sein kreativerMittelpunkt lag in einer eher gemäßigten musikalischenSprache, wie sie in seinen neotonal angelegten„Meditations on a Drama“ (1966) für Kammerorchesterzum Ausdruck kommt, wenngleich er in diesem Werknoch Cluster und aleatorische Elemente verwendete, diedamals en vogue waren. Von zahlreichen Orchesternwurde dieses Werk in den dann folgenden Jahren aufgeführt.Der Dirigent David Bloch sagte einmal über Avnis Musik,sie sei für Interpreten dankbar, weil seine Handschrift„immer großes Gespür für die Erfahrungen derAufführung“ (10) beweise. Ebenso spreche die Musik, diesich auf keine Kompromisse einlasse, direkt zum Hörerund das mit einer Kraft und Ausdrucksstärke, für die mandankbar sei,Sosehr die amerikanische Erfahrung, die „Verwirrung“,seinen Horizont erweitert hatte, sosehr er sich aufKlangabenteuer eingelassen hatte – den Wurzeln konnteund wollte er nicht entkommen. Das jüdische Denken, diejüdische Kultur und die nahöstliche Musik spielten eineimmer gleichbleibend starke Rolle. Rückblickend auf diezweite Hälfte der 60er Jahre meinte er: „Ich würde sagen,daß meine Musik in den 60er und 70er Jahre jüdischerwurde, wenn man so sagen kann. Besonders im Bereichder Melodie und vielleicht auch durch nostalgischeElemente. Ich kann es nicht exakt beschreiben. Ich fühle,daß es heute sehr viel wichtiger ist, zu wissen, was esbedeutet, ein Jude zu sein. In den 50er und 60er Jahrenwollte ich - wie andere - unbedingt wissen, was es hieß,ein Israeli zu sein. Heute haben wir eine Art von nationalerIdentität, und man schaut auf eine größere kulturelleIdentität, eher als auf den lokalen Nationalismus,der sich vielleicht schon längst etabliert hat.“ (11)Die Titel seiner Werke lassen den starken jüdischenEinfluß offensichtlich werden, aber auch seine Affinitätzur liturgischen Musik: „By the Rivers of Babylon“ fürOrchester (1971), Zwei Psalmen für Oboe und Streicher(....), „Kaddish“ für Cello und Streicher (....), „Jerusalem ofthe Heavens“ für gemischten Chor und Orchester (....),„Mizmorei Tehilim“ für Chor (....) sind nur einige Werke,die in diesem Zusammenhang zu nennen wären. SeitMitte der 70er Jahre spielt der jüdische Mystizismus eineimmer stärker werdende Rolle; und natürlich die hebräischeSprache.“ Vor allem Lyriker, hat Avni ein entschiedenesFaible für wortbezogene Musik“ (12), schrieb EllenKohlhaas in einem Artikel in der FrankfurterAllgemeinen Zeitung anläßlich seines 70, Geburtstages.Es ist das Hebräische, das ihn inspiriert. Er habe versucht,in anderen Sprachen zu komponieren, aber das sei ihmnie gelungen. Daneben entstanden vielbeachtete undimmer wieder - auch von renommierten Orchestern undDirigenten, wie Zubin Mehta und Gary Bertini aufgeführtenWerke. Ich denke da an seine „ProgrammeMusic“ (....) - unter anderem nach einem Bild vonMagritte - oder die „Metamorphosen über einen Bach-Choral“ (....)Tzvi Avnis Stimme ist in Israel nicht mehr wegzudenken.In dem Prozeß der Identitätsfindung israelischer Musikhat er wichtige und unschätzbare Beiträge geliefert. Erhat als langjähriger Lehrer an der Rubin Academy ofMusic and Dance in Jerusalem, als Leiter derKompositionsabteilung sowie als Leiter des elektroni-57