Alois Senefelder – seine Bedeutung für die Druck- und Medientechnik

Geschichte
Alois Senefelder – seine Bedeutung für
die Druck- und Medientechnik
Gutenberg entwickelte ein System zur
Vervielfältigung von Text. Bildmotive
wurden als Holzschnitte in diese Textdruckformen
eingefügt, so z.B. Buchschmuck und
Illustrationen in der zweiundvierzigzeiligen
Bibel von 1454. Der Typensatz ist eine
Hochdruckform, seit Gutenbergs System zur
Text- und Buchherstellung folgerichtig dann
auch Buchdruck benannt. Wenn wir heute
über Text bzw. Satz sprechen, denken wir an
dieses System von Gutenberg. Nicht anders
ist das beim heutigen Bilderdruck. Und damit
sind wir bei Senefelders Erfindungen!
Senefelder erfand ein ganz neues Druckverfahren:
das chemische Reaktionsdruckverfahren.
Hierbei wird der Gegensatz von
Fett und Wasser genutzt. Aus diesem ersten
Flachdruckverfahren folgte später der Offsetdruck.
Es ging ihm ähnlich wie Gutenberg
um die Druckelemente. Das sind im
Satz (Text) die Buchstaben und bei der Bildherstellung
für den Druck vor allem die
Punkte oder auch Kreidekornstrukturen. Er
benutzte als erster systematisch seine Feder-
Punktiermethode direkt auf dem Druckstock,
um Halbtöne im Druck wiedergeben
zu können – kleine Punkte für helle Töne
und größere Punkte für dunklere Töne.
Aus Senefelders Erfindungen entwickelte
sich neben dem Stein- und Offsetdruck vor
allem auch die Reproduktionstechnik für
die drei Druckverfahren – letztlich bis zu
den heutigen Medientechniken. In der
Druckvorstufe versteht man darunter Verfahren
zur möglichst genauen Wiedergabe
von Schrift und Bild. Die Lithographie war
das erste Verfahren, das geeignet war, in
einem Arbeitsgang Bilder und Texte auf
die Druckform aufzubringen, um sie dann
gemeinsam von einer einheitlichen Druckform
vervielfältigen zu können.
*aus Senefelder Album/ F. Schlotke, Hamburg 1818
**siehe. Senefelder Lehrbuch 1818, ab S. 202
Hanns-Peter Schöbel, Schutterwald (D)
Gutenberg braucht nicht näher vorgestellt zu werden. Seine Verdienste sind bekannt. Stark
unterschätzt ist hingegen immer noch Alois Senefelder. Deshalb eine Würdigung –
aus Anlass seines 240. Geburtstages.
Bis heute werden diese Zusammenhänge
so nicht wahrgenommen. Doch lässt sich
durch die Reihe der Erfindungen und Verfahrenswege
klarer erkennen, dass die modernen
Reproduktionstechniken auf den
Punkt als Druckelement angewiesen sind.
So beginnt die moderne Repro-Story mit
den Erfindungen und Verfahrensbeschreibungen
Senefelders.
Senefelders wesentliche Erfindungen
- 1796 erstes chemisches Druckverfahren
(Gegensatz: Fettfarbe/Scheidewasser auf
Stein) führte 1796 zum Steindruck als
erstem Flachdruckverfahren.
- 1797 Die erste Steindruckpresse 1797,
zugleich erster Druck.
- 1799 Fette Steintinte, fettige Kreide,
und eine Stahlfeder ermöglichen die
Punktiertechnik (Lithographie) auf Stein
für Bilder und Texte.**
Ätzgrund und andere Präpariermittel für
den Stein sowie geeignete Druckfarben für
den Steindruck;
Solnhofener Kalksteine, speziell für die
Lithographie.
- Um 1808 Korn-, Spritz-, Strich- und
Punktiertechnik für Bilder, (führte später
zur Chromolithographie/Ölgemäldedruck).
- 1826 Umdruck: Übergang zu anderen
Druckverfahren, (auch Überdruck/
Auto-graphie genannt). Ausgangspunkt für
die Reprotechniken und später den
Notendruck.*
Ätz- und Graviertechniken am Stein
Versuche mit Metallplatten und Steinpapier
(Ersatz für Kalksteine).
Techn. Avor
Vorlagen
Layout
– Bild
– Text
– Daten
Halbtonfoto
Rasterfoto
Montage
Retusche
Proof:
manuell
fotografisch
digital
Verschiedene Verfahrenstechniken erlangten
in diesem Zusammenhang be-
sondere Bedeutung. Das sind neben der
Erfindung des Stein- bzw. Offsetdruck, der
Lithographie, vor allem der Umdruck, als
Ausgangspunkt für die reproduktionstechnischen
Verfahren vor der Erfindung von
Raster- und Reprofotografie.
Offset, das zweite Flachdruckverfahren . . .
Der Stein- und – seine Weiterentwicklung
– der Offsetdruck sind die ersten Druckverfahren,
bei dem die druckenden wie die
nichtdruckenden Elemente auf einer Ebene
liegen.
Nachdem man schon 1890 im Blechdruck
den indirekten Druck praktizierte, baute
Caspar Hermann 1907 in Saarbrücken seine
erste Offsetmaschine für C. G. Roeder, Leipzig.
Hermann erhielt ausserdem ein Patent
für den «Homogendruck». Damit konnte
man auf Offsetplatten manuell lithographieren.
Das wurde damals auch genutzt, um
noch kurz vor dem Auflagendruck Farb-
bzw. Tonwertkorrekturen ausführen zu können.
. . . zu den Reproduktionstechniken
Die wesentlichsten Weiterentwicklungen
neben dem Druck selbst entstehen aus der
Lithographie und dem Umdruck heraus zu
den Reprotechniken. Hier liegt der zweite
entscheidende Beitrag von Senefelders Erfindung.
Die Reproduktionstechniken der
Druckvorstufen ermöglichen eine genaue
Wiedergabe und umfassende Korrekturmöglichkeiten.
Ein Blick auf die Arbeitsab-
Tiefdruckform
Hochdruckform
Flachdruckform
Offset
Datentransfer Datentransfer
Abb. 1: Arbeitsablauf Organisation der Reproduktionstechniken, beispielhaft für alle Druckverfahren.
© Hanns-Peter Schöbel
9 Fachhefte grafische Industrie 6.2011
Druck:
Tiefdruck
Hochdruck
Flachdruck

läufe in der Druckvorstufe soll das verdeutlichen
(Abb. 1).
Wie heute bei der medientechnischen
Bearbeitung von Text und Bild steht am Anfang
die Arbeitsvorbereitung, gefolgt von
der Datenerfassung. Im Steindruck war dies
das Punktieren, Kreiden. In der Fotografie
sind es dann die Aufnahmen, Aufrasterungen
und die Endmontage mit Text und einem
Kontrollabdruck (heute Proof). Nach dem
OK des Kunden erfolgt die Aufbringung der
Daten auf die jeweilige Druckform.
Bedeutung des Punktes als
Druckelement
Erst wenn man die Bedeutung des Punktes
als Druckelement für den Bilderdruck und
die Notwendigkeit von Korrekturmöglichkeiten
berücksichtigt, ist die verfahrensübergreifende,
reprotechnische Entwicklung
seit Senefelder korrekt einschätzbar.
Das geht von der Lithographie aus zur «Chemigraphie»
für den Hochdruck (Klischee)
und später zur Tiefdruck-Reproduktion.
Dabei spielt Senefelders Umdruck die entscheidende
Rolle.
Was wir heute als Umdruck bezeichnen,
beschreibt Senefelder in seinem Lehrbuch
als «Überdruck». Dabei wird das Druckelement
mittels Umdruckpapier auf einen
Kalkstein oder eine Metallplatte übertragen.
Die Vorlage kann eine mit fettiger Farbe auf
Papier gefertigte Zeichnung oder Schrift
sein. Ebenso ist der Umdruck von Stein zu
Stein, oder desgleichen mit Metallplatten
(z.B. Zink) möglich. Zur Übertragung wird
holzfreies, mit Stärkekleister beschichtetes
Papier benutzt. Das Verfahren wurde um
etwa 1930 so intensiv genutzt, dass der
Fachhandel es als Berliner Überdruckpapier
anbot. Senefelder bewertet dieses Verfahren
als «. . . die wichtigste meiner ganzen
Erfindung(en) . . .». Das Umdruckverfahren
wurde eingesetzt für Textabzüge (50 pro
Stunde), den Notendruck, die Übertragung
der Umrisszeichnung für die Farblithographie
und ebenso für Überdrucke von Gravuren,
Holzschnitten oder alten Buchdruckschriften.
Die Möglichkeit des Umdruckens der Lithographien
vom Stein auf Zink brachte
nach der Erfindung der Zinkätzung um 1851
Vorteile. Damit waren zum ersten Mal Korrekturen
an Punkten am Zinkklischee möglich.
Die dazu nötige Zinkätztechnik hat
nach Höfel (1840) Gillot 1851 in Paris entwickelt
und lange geheim gehalten. Das angewendete
Nasswalzverfahren kommt aus
dem Steindruck (Fett/Wasser). Um 1869
nannte Angerer in Wien dieses Gillot-Verfahren
«Chemigraphie».
Noch um 1910 wurde in Stuttgart dieser
Weg als Gerstenlauer-Reisacher Verfahren
vom Klischee für den 4-Farben-Offsetdruck
eingesetzt. – So entwickelte sich die Reprotechnik
noch vor den Erfindungen der Reprofotografie
um 1850 und der Rasterung
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Abb. 2: Chromolithographie in 17 Farben inkl. Skalendruck, mit Detail zur Darstellung der Punktiertechnik
von R. Schulze, Leipzig 1880. Sammlung Schulze, Ludwigburg
(Meisenbach um 1882) durch die oben beschriebenen,
manuellen Verfahren. Ohne
Rasterungsmöglichkeit ging das auch nicht
anders.
Schon die frühen Chromolithographien
(G. Engelmann, Paris) waren von bis dahin
unerreichter Qualität. Farb- und Tonwertanpassungen
und die hohe Farbtiefe erreichte
man durch Übereinanderdruck von bis zu
20 Einzelfarben. Notwendige Korrekturen
wurden mit weiteren Zusatzfarben erzielt.
Das war auf Dauer zu aufwändig! Ent-
scheidende Fortschritte wurden durch
neue Punktier- und Rasterungstechniken
erzielt. (Abb. 2)
Durch Meisenbach zu den Rastertechniken*
Das Tangieren kam schon zur Zeit der Chromolithographie
auf und wurde bis um 1950
in der Lithographie, auch der späteren Fotolithographie
wie Chemigraphie genutzt. Anfänglich
wurden mit der Feder punktierte,
glatte Töne von einer mit Umdruckfarbe
präparierten Folie auf den Stein übergedruckt.
Seit ca. 1910 ist eine verbesserte
Vorrichtung bekannt, mit der dann auch
Kreuzlinienraster, Kornraster, Linien und
* Zwischen der Erfindung der Fotografie 1839/50 und
der Entwicklung der Rastertechnik 1881/1882 vergingen
über 30 Jahre, bis die Fotografie für die Reprotechnik
wirksam werden konnte. Auch zwischen der Einführung
des Rasters bis zur Anwendung in der Fotolithographie
vergingen nochmals etwa 20 Jahre. Damit wird
exemplarisch die Bedeutung von Senefelders Punktier-
methode und des Umdrucks deutlich.
Abb. 3: Tangiereinrichtung um 1910, genutzt vom
Verfasser noch 1950, zur Übertragung von vorgefertig-
ten Tonwerten, vornehmlich auf den Stein direkt.
Bildnachweis: Otto Krüger / Brockhaus, Leipzig 1949.
Muster als grafische Effekte passgenau übertragen
werden konnten. (Abb.3)
Den entscheidenden Fortschritt brachte
für die Reproduktionstechnik neben der Fotografie
(1839/50) die Erfindung G. Meisenbachs
Kreuzlinienraster (um 1882) in der
Kamera. Zuerst nutzte man das in der
Klischeeherstellung für Autotypien, später
dann im Flachdruck als Photolithographie
(um 1910), bis 1950 noch in Kombination
mit der Chromolithographie. Korrekturen
waren nun weitaus einfacher durchzuführen.
In der Autotypie durch Ätzen des Punktes
auf dem Klischee, in der Fotolithogra-
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Abb. 4: Retuschesaal um 1960 in Bern. Bildnachweis: Ernst Born, Basel
phie durch Abschwächen / Ätzen der Punkte
auf dem Repro-Filmmaterial.
Zur fotomechanischen Reproduktion
Die Fotografie wurde durch Daguerres Patent
1839 bekannt, aber erst ca. 10 Jahre
später in der Reproduktionstechnik für
Halbtonaufnahmen verwendet. Zwei Jahre
danach entwickelte Archer das Jodsilber-
Kollodium-Verfahren und 1861 verhalf
Maxwells Filtertechnik zu besseren Farbauszügen.
Diese Halbtonaufnahmen hatten
viele Mängel in der Zeichnung- und Einzelfarbentrennung
gegenüber der Vorlage.
Maskierverfahren, die diese Mängel korrigieren
halfen, kamen erst im 20. Jahrhundert
nach und nach auf. So lässt sich der
grosse Retuscheaufwand bis in die Zeit um
1950 erklären (Abb. 4)
Mit Dr. Ing. Rud. Hell zur
elektronischen Reproduktion
Ab 1951 kam die elektronische Reproduktion
auf. Zuerst durch die Hell-Klischee-Graviermaschine
«Klischograf». Im Hell-Scanner
wurden ab 1963 die Farbauszüge bezüglich
Farbtrennung und Tonwertgenauigkeit einschliesslich
Aufrasterung hergestellt. Der
manuelle Retuscheaufwand sinkt. Das gilt
für die Klischeeherstellung und ebenso für
die Offset- und Tiefdruck-Reproduktionen.
Besonderheiten gibt es bei der Rasterung
für die Tiefdruckform. Die Übertragung des
auskorrigierten Halbtonrepros auf den Zylinder
erfolgte bis in die 1960er-Jahre mittels
Ätzung. Man kopierte die Montage der
Positivfilme mit Bild und Text auf ein gleichmässig
vorgerastertes Pigmentpapier und
übertrug das dann auf die Kupferschicht des
175 Jahre Flachdruck – die Briefmarke von 1972 zu
Ehren des Erfinders.
Zylinders. Durch Ätzung entstanden im
Druckzylinder die Rasternäpfchen-Punkte.
Ab 1962 kam dann durch die Hell-Helio-
Klischografen die elektronische Gravur
der Näpfchen auf. Um 1980 nutzte man
übergangsweise das OT-Verfahren, hierbei
Hanns-Peter
Schöbel,1936,
Gelernter Chromo-/
Fotolithograph
(Meister), stud.
Werbewirtschaft,
bis 1985 Geschäftsführer/Gesellschafter
der EKG Elektron
Klischee GmbH, Stuttgart, danach Ressortleiter
Vorstufentechnik der Burda Druckereien.
Fachautor, Vorsitzender Reprotechnik
nationaler und internationaler Verbände der
Druckindustrie, zuletzt Unternehmensberatung
Druck vorstufe / Projektleitung.
Derzeit tätig in der Medienforschung und
Mitglied im IADM (Internationaler Arbeitskreis
Druck + Medien.)
wurden Offset-Rasterfilme gravurtechnisch
«entrastert» auf den Druckzylinder übertragen.
Die Herstellung der Druckformen nimmt
schliesslich für den Offsetdruck die Druckplattenkopie
und im Tiefdruck wie dargestellt
die Zylinderherstellung vor. Während
im Buchdruck die Druckelemente am Druckstock
(Klischee) auch direkt korrigiert werden
konnten, war und ist das bei der Herstellung
der Druckzylinder im Tiefdruck nur
bedingt und bei der Offsetplatte nicht möglich.
Was bleibt? – über Apple zur
Medientechnik
Text und Bild entstanden seit jeher in getrennter
Herstellung. Erst durch Bild- und
Schriftlithographie kam ein gemeinsamer
Herstellungsweg auf. Die elektronische,
wie die digitale Technik heute ermöglichen
die gemeinsame Verarbeitung von Text und
Bild im Computer. Die Medientechnik heute
hat ihre Vorläufer in der elektronischen
Reproduktion und Satztechnik sowie der
Entwicklung der PC-Technologie (u.a. Apple/
Mac 1980). Um das alles digital und automatisiert
herstellen zu können, entwickelten
sich z.B. Druck-Kontrollsysteme (mittels
spezieller Rasterelemente), Farbstandards
(Euroskala/Druck), Colormanagement-Systeme
usw.
So bleibt uns in der Medien- und Drucktechnik
die gesamte Erfahrung seit Senefelder,
besonders die fotografische Farbtrennung,
die gesamte Retuschemethodik. Das
alles verpackt in Software. Am deutlichsten
entdecken wir Senefelder noch, wenn eine
Bildkopie nur mittels Rasterung (Punkten)
kopierbar ist. Die grossen Zeitdifferenzen
zwischen Erfindung / Patentanmeldung und
praktischer Nutzung zeigen, dass Entwicklungen
nicht nur über ein neues Verfahren,
sondern vor allem über deren praktische
Anwendbarkeit bewertet werden müssen.
Das ging der elektronischen Bildverarbeitung
nicht anders als den Softwareentwicklungen
heute.
Wenn man aber dem Bilderdruck eine
kulturpolitisch ähnliche, wichtige Bedeutung
zuordnen würde, wie dem Text, er-
gibt sich aus den dargestellten Zusammenhängen,
besonders jedoch durch die
Erfindungen Senefelders und deren Weiterentwicklung,
dass wir diesen Erfindern
eine deutlich höhere Aufmerksamkeit zukommen
lassen sollten, als das derzeit
der Fall ist.
Hanns-Peter.Schoebel@t-online.de
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