ARCHITEKTUR - JOVIS VERLAG Architektur Fotografie Berlin
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gestalt der BeWegung<br />
annett zInSmeISter (hg.)<br />
edItIon WeISSenhoF<br />
mIt BeIträgen von Inge Baxmann / margItta<br />
BuChert / Söke dInkla / ChrIStoPhe gIrot / SCott<br />
de lahunta / ClauS PIaS / StePhan rammler / annett<br />
zInSmeISter SoWIe IntervIeWS mIt mIChael<br />
SChumaCher / ChrIS Bangle<br />
Bewegung ist elementar und flüchtig zugleich. Sie ist grundlegende Voraussetzung für unser<br />
Überleben und unsere Zivilisation.Und sie ist die funktionale Basis der Entdeckung,Vermessung<br />
und Erschließung unserer Lebenswelt. Bewegung zu erklären und sie zu berechnen sind zentra-<br />
le Fragestellungen unserer Kultur,die auf Bewegung basiert,sie gestaltet und der eine Geschich-<br />
te der Dynamik und Beschleunigung zugrunde liegt. Unterschiedliche Disziplinen – von der Ar-<br />
chitektur bis zum Automobildesign, von der Kunst-, Kultur-, und Medienwissenschaft bis zur<br />
Soziologie – kommen zuWort und erläutern Darstellung und Gestaltung von Bewegung in Kunst,<br />
<strong>Architektur</strong>, Design,Tanz und Technik. Dabei bringt der Blick auf historische Entwicklungen und<br />
aktuelle Tendenzen überraschende, grenzüberschreitende Zusammenhänge zum Vorschein.<br />
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1<br />
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2<br />
1 Leonardo da Vinci: Sheet with water studies, detail, around 1508–10 — 2 John Weaver: A Collection<br />
of Ball Dances, 1706/1985 — 3 Eadweard Muybridge: Phenakistiscope — A Couple Waltzing No.<br />
35, 1893 — 4 Eadweard Muybridge: The Horse in Motion, Palo Alto racing course, 1878 — 5 Étienne-<br />
Jules Marey: left Sphygmograph, directly fixed to the wrist for recording artery pulse waves, around<br />
1860; right Pulse waves, recorded intracardiac-sphygmographically with chronological reference,<br />
1861–1863 — 6 Étienne-Jules Marey: left Runner, with device for measuring different pace rates,<br />
from Animal Mechanism, 1874; middle Air panthograph, from La Méthode Graphique, 1878; right<br />
Sequenced drawing of a seagull’s wingbeat from all perspectives, 1887 — 7 Étienne-Jules Marey:<br />
Chronophotographic Gun, woodcarving, 1882 — 8 Étienne-Jules Marey: Flight of a Seagull, 1886<br />
1<br />
5<br />
3<br />
1 Leonardo da Vinci: Blatt mit Wasserstudien, Ausschnitt, um 1508–10 — 2 John Weaver: Eine Sammlung<br />
von Balltänzen, 1706/1985 — 3 Eadweard Muybridge: Phenakistiskop – Ein Paar im Walzertakt No.<br />
35, 1893 — 4 Eadweard Muybridge: Ein galoppierendes Pferd, Rennbahn Palo Alto, 1878 — 5 Étienne-<br />
Jules Marey: links Sphygmograf zur direkten arteriellen Pulskurvenschreibung am Handgelenk, um<br />
1860; rechts Pulsdruckkurven mit chronologischer Zuordnung der Herzaktionsphasen, 1861–1863 —<br />
6 Étienne-Jules Marey: links Läufer mit Gerät zur Messung unterschiedlicher Geschwindigkeiten<br />
aus: La Méthode Graphique, 1878; Mitte Air panthograph, aus: La Méthode Graphique, 1878; rechts<br />
Étienne-Jules Marey: Zeichnung der Flügelbewegung einer Möwe, 1887 — 7 Étienne-Jules Marey:<br />
Fotografisches Gewehr, Holzschnitt, 1882 — 8 Étienne-Jules Marey: Flug einer Seemöwe, 1886<br />
16 17<br />
1 Alexander Calder: The Y, 1960 — 2 Alexander Calder: Man (Stabile), Expo Montreal, 1967 —<br />
3 Alberto Giacometti: Falling Man, 1950, bronze — 4 Naum Gabo: Linear Construction, 1957—58<br />
or 1969 — 5 Mies van der Rohe: Barcelona Pavilion, 1929, exterior (reconstruction 1986) —<br />
6 Mies van der Rohe: Barcelona Pavilion, 1929, view of inner courtyard (reconstruction 1986) —<br />
7 Le Corbusier: Maison La Roche-Jeanneret, 1923–25, north façade — 8 Le Corbusier: Maison La<br />
Roche-Jeanneret, 1923–25, interior view<br />
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6<br />
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1 Alexander Calder: The Y, 1960 — 2 Alexander Calder: Man (Stabile), Expo Montreal, 1967 —<br />
3 Alberto Giacometti: Taumelnder Mann, 1950, Bronze — 4 Naum Gabo: Lineare Konstruktion,<br />
1957—58 oder 1969 — 5 Mies van der Rohe: Barcelona Pavillon, 1929, Außen (Rekonstruktion 1986) —<br />
6 Mies van der Rohe: Barcelona Pavillon, 1929, Ansicht vom Innenhof (Rekonstruktion 1986) —<br />
7 Le Corbusier: Maison La Roche-Jeanneret, 1923–25, Nordfassade — 8 Le Corbusier: Maison La<br />
Roche-Jeanneret, 1923–25, Innenansicht<br />
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15<br />
15 Zaha Hadid: MAXXI National Museum of XXI Century Arts, Rome, 2009 — 16 Adolphe Appia:<br />
top Rhythmic Space, Stairs, drawing, 1909; bottom Cenário para coreografia de E. J. Dalcroze para<br />
As Traquínias, com alunas de sua Escola de Euritmia, 1933 — 17 Rudolf von Laban: top left Choreology<br />
– motion in an icosahedron space; bottom left Notation system for the recording of motion;<br />
right Laban space, 1928 — 18 William Forsythe: Improvisation Technologies. A Tool for the Analytical<br />
Dance Eye, 2003<br />
1 Detail of my sketch for PEM 2050 for an Australian magazine — 2 Engin Tulay's two unique top<br />
views. An energy of assymetry and a gesture of attack. “Aero issues?” OK, issues, but solvable —<br />
3, 4 The GINA ConceptCar. The sexiness of fabric is in its ability to reveal without showing, imply<br />
without answering — 5 My concept sketch of the Cvar of 2050. The Car-Avatar part helps us all day<br />
long and combines with the part Mobility and Enviroment when you need to move — 6 Future Cvar<br />
(Car) Designer at work. He creates a gesture and the models all take on the pose. Will people buy<br />
new Cvar-Gestures like they do ringtones today?<br />
2<br />
16<br />
15 Zaha Hadid: MAXXI Nationalmuseum für Kunst des 21. Jahrhunderts in Rom, 2009 — 16 Adolphe<br />
Appia: oben Rhythmischer Raum, Treppe, Zeichnung, 1909; unten Cenário para coreografia de E. J.<br />
Dalcroze para As Traquínias, com alunas de sua Escola de Euritmia, 1933 — 17 Rudolf von Laban:<br />
oben links Choreologie – Bewegung im Raum eines Ikosaeders; unten links Notationssystem zur<br />
Bewegungsaufnahme; rechts Labanraum, 1928 — 18 William Forsythe: Improvisation Technologies.<br />
A Tool for the Analytical Dance Eye, 2003<br />
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3<br />
1 Meine Zeichnung zu PEM 2050 (Ausschnitt) für ein australisches Magazin — 2 Zwei Aufsichten<br />
von Engin Tulay: Energie der Asymmetrie und eine Angriffsgeste. „Probleme mit der Aerodynamik?<br />
Die bekommen wir schon gelöst.“ — 3, 4 GINA ConceptCar. Der Stoff wirkt sexy, denn er enthüllt,<br />
ohne zu zeigen, er macht Andeutungen, anstatt Antworten zu geben — 5 Meine Konzeptzeichnung<br />
des Cvar von 2050. Das Auto-Avatar-Element hilft uns über den Tag und ergänzt sich automatisch<br />
mit den Elementen Mobilität und Umfeld, wenn Bewegung erforderlich ist — 6 Ein Auto-(Avatar)-<br />
Designer der Zukunft bei der Arbeit. Er erschafft eine Geste und alle Avatare übernehmen die Pose.<br />
Werden die Leute neue Cvar-Gesten kaufen wie heute Klingeltöne?<br />
5<br />
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18<br />
deUtScH/engliScH<br />
<strong>Architektur</strong><br />
Tendenzen<br />
broScHUr<br />
17 x 24 cm<br />
240 Seiten mit 85 S/w abb.<br />
eUr (d) 28,00 SFr 38,60<br />
iSbn 978-3-86859-110-1<br />
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