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I'VE PAID MY DUES, TIME AFTER TIME...
Der Kampf um die Privatkopie
von wetterfrosch
Musik im Netz ist schnell und preiswert - und der Musikindustrie ein Dorn im Auge.
Über den Angriff der Musikwirtschaft, die Mittel, digitalisierte Kultur zu vergüten
und die Retter der Privatkopie.
Seit Null und Eins ist der Inhalt vom physikalischen
Medium gelöst. Mit CDs und dem Internet können
praktisch umsonst Musik, Film und Text kopiert werden.
Wo Erreichbarkeit und Vielfalt zunehmen, sinken
Aufwand und Zeit. Künstler brauchen kein großes
Startkapital oder Knebelverträge mehr, um an die
Öffentlichkeit zu treten.
Doch wie kann die Allgemeinheit an Kultur teilhaben
und gleichzeitig der Künstler genug Geld verdienen?
Diese Frage wird am lautesten von der Musikwirtschaft
gestellt, die sich selbst durch die neuen Medien noch
mehr in Gefahr sieht, als ihre Musiker.
Der Angriff
Nachdem sich ab 1998 Filesharingnetzwerke, allen
voran Napster, etablierten, klagte die Musikwirtschaft
gegen die Betreiber solcher Netze. Ohne Erfolg. Denn
ähnlich wie eine Post sind Filesharingbetreiber nicht für
die transportierten Inhalte haftbar.
In den USA wandte sich die Record Industry Association
of America (RIAA) dann direkt an einzelne User.
Dabei reichte sie auch Klagen gegen 12jährige Kinder
und Großmütter ein, die in ihrem Leben keinen Computer
benutzt haben. Auf bis zu 150 000 Dollar pro
angebotenem Song können heute Filesharinguser drüben
verklagt werden.
Parallel versucht die Wirtschaft durch immer neue
Kopierschutzmechanismen Schaden zu begrenzen. Diese
verhindern aber auch Kopien für den eigenen privaten
Gebrauch und machen das Abspielen auf einigen
Geräten sogar unmöglich. Nach einer neuen EU-Richtline,
die vergangenen Herbst hier umgesetzt wurde,
ist das Umgehen von “wirksamen technischen Schutzmassnahmen”
verboten. Ungeklärt ist, wie “wirksam”
ein Kopierschutz ist, wenn er umgehbar ist. Gleichzeitig
bleibt das Recht auf Privatkopie erhalten und steht
somit im Widerspruch zu dem neuen Gesetz.
Im April reichte erstmals der deutsche Phonoverband
(nationale Vertretung der IFPI) Klagen gegen Filesharinguser
ein - “zur Abschreckung” - wie es heisst. Im
ersten Urteil vom 8. Juni wurde ein 23jähriger Auszubildender
für das Anbieten von MP3-Dateien zu
8500 Euro Strafe und Schadensersatz verurteilt. Kurz
vor Beginn der Klagewelle startete die Musikindustrie
“Phonoline”, das erste Angebot, sich in Deutschland
legal Musik herunterladen zu können. Abgesehen
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von den unhandlichen und kopiergeschützten Songs,
die sich nicht einmal unter Linux abspielen lassen, den
hohen Preisen und einer Auswahl, die grade die Hälfte
der “Top 10” abdeckt, konnte sich die Musikindustrie
nicht mit der GEMA über die Vergütungshöhe der
Musiker einigen. Wo die Verwertungsgesellschaft ihre
üblichen 10% vom Händlerpreis haben will, bietet die
Industrie knapp die Hälfte.
Die zweite Novellierung des Urheberrechts in diesem
Jahr soll nun Klarheit über die Privatkopie im Netz
schaffen. Anlässlich der Popkomm, die erstmals in Berlin
stattfindet, lädt der Bundestagsausschuss für Kultur
zu einer Anhörung über die Zukunft der Musik im
Internet ein. Der Aus- oder der Abbau der Privatkopie
steht zur Debatte.
Die Mittel
DRM
Die Musikindustrie will das bisherige Vertriebsmodell
aus der “analogen Welt” möglichst exakt in die digitale
übernehmen: Man bezahlt als Verbraucher “pro
Song” oder “pro Album” seine persönliche Kopie. Diese
Kopie darf der Hörer nicht weiterkopieren. Um das
sicherzustellen, wird sie mit einem Kopierschutz und
einem individuellen “Wasserzeichen” versehen. Falls
ein Musikkäufer den Schutz umgeht, kann er durch
das Wasserzeichen entlarvt werden. “Digital Rights
Management” heisst die Lösung der Musikindustrie.
Mit ihr verbunden ist ein gewaltiges Datenaufkommen
von persönlichen Informationen der immer gläserner
werdenden Musikfreunde. Die Wirksamkeit
der Schutzmassnahmen ist angesichts der vielfältigen
Möglichkeiten mit Daten umzugehen und sie zu verschlüsseln
stark anzuzweifeln.
Streetperformer Protocol
Das Streetperformer Protocol bietet Künstlern die
Möglichkeit ihre Werke für die Allgemeinheit “freikaufen”
zu lassen. Ein Musiker bietet beispielsweise Ausschnitte
seines nächsten Songs an und verlangt einen
Preis, ab dem das Werk unter eine freie Lizenz, wie
den Creative Commons, veröffentlicht wird. Seine Fans
sind nun aufgerufen, für die Veröffentlichung dieses
Songs gemeinsam zu bezahlen. Interessant wird dieses
Modell, wenn man es sich in Verbindung mit einer
Pauschalabgabe für den Künstler vorstellt.
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