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STUDIO H&S<br />
VIETNAM-ZYKLUS · VIETNAM CYCLE<br />
Studio H&S <strong>Film</strong>e von Walter Heynowski und Gerhard Scheumann<br />
Die „Werkstatt für politischen Dokumentarfilm“ H&S lag in Berlin-Mitte und war ökonomisch unabhängig vom<br />
DEFA-Studio (außer 1982-1986). Fast drei Jahrzehnte arbeiteten Walter Heynowski und Gerhard Scheumann exklusiv<br />
zusammen; ihre unterschiedlichen Talente potenzierten sich, ihre Themen fanden Heynowski und Scheumann in<br />
den Umwälzungen des 20. Jahrhunderts. Ihre unverkennbaren Stilmittel sind Emotionalisierung, Entlarvung, bildhafte<br />
Erkenntnisvermittlung über Kontrastmontage, Verwendung historischen <strong>Film</strong>materials. H&S-Dokumentarfilme<br />
erfuhren eine für ihr Genre außerordentliche Verbreitung, sie wurden in mehr als 75 Ländern aufgeführt und galten<br />
als Markenartikel des DDR-<strong>Film</strong>s im Ausland, ohne Auskunft über das Leben in der DDR zu geben.<br />
Studio H&S <strong>Film</strong>s by Walter Heynowski and Gerhard Scheumann<br />
The “Studio for Political Documentaries” H&S located in Berlin Mitte was economically independent of the<br />
DEFA-Studio (except 1982-1986). Walter Heynowski and Gerhard Scheumann worked exclusively together for<br />
almost three decades; their individual talents complemented one another; Heynowski and Scheumann found<br />
their topics in the dramatic changes in the 20th century. Their unmistakeable stylistic devices were emotionalization,<br />
exposure, pictographic transmission of insights via contrastive montages and the use of historic film material.<br />
H&S documentaries were exceptionally well received for the genre. Shown in more than 75 countries, they<br />
belonged to the GDR productions that were famous abroad without giving insights about life in the GDR.<br />
400 cm3 1966 · 35 mm · 151 m · 6 min. · S/W<br />
Eine Hymne auf die Blutspender für<br />
Vietnam. Die Montage von Bildern<br />
und Klängen schafft eine Brücke zwischen<br />
den Spendern und den Empfängern<br />
des kostbaren Guts.<br />
100<br />
1971 · 35 mm · 164 m · 6 min. · Farbe<br />
Liegestütze zum Schlag des Metronoms.<br />
Das Zählwerk steht auf 100<br />
und läuft rückwärts; dazu wiederholt<br />
nur drei Wörter: „dog – pig – monkey“.<br />
Die übliche Strafe für einen US-<br />
Soldaten, der einen Vietnamesen als<br />
Mensch bezeichnet.<br />
Eintritt kostenlos<br />
1976 · 35 mm · 302 m · 11 min. · Farbe<br />
Rustikale Waffen, jahrhundertealte<br />
Fallen; Wrackteile von US-Bombern,<br />
eine durchlöcherte Kugelweste sind<br />
zu sehen in den Museen von Hanoi.<br />
„Der verabsäumte kostenlose Besuch<br />
der Museen von Hanoi kostete<br />
das amerikanische Volk 56.369 Tote<br />
und 146 Milliarden Dollar.“<br />
Foto: Werner Bergmann, Horst Donth<br />
Festivals<br />
and Awards<br />
���<br />
Honourable Mention, Leipzig, 1966<br />
Festivals<br />
and Awards<br />
���<br />
28<br />
Foto: Horst Donth<br />
Silver Dragon, VIII. International Short <strong>Film</strong><br />
Festival, Cracow, 1971<br />
Festivals<br />
and Awards<br />
���<br />
Foto: Peter Hellmich<br />
Certificate of Honor, Cracow, 1977<br />
400 c. c.<br />
1966 · 35 mm · 151 m · 6 min. · b/w<br />
Blood donations for Vietnam are<br />
eulogized. The film builds a bridge of<br />
pictures and sounds between donors<br />
and recipients of the precious good.<br />
100<br />
1971 · 35 mm · 164 m · 6 min. · color<br />
Push-ups to the rhythm of a metronome,<br />
a meter counting backward<br />
from 100; three words are shouted<br />
time and again: “dog – pig – monkey”.<br />
The usual punishment for a US soldier<br />
who called a Vietnamese a human<br />
being.<br />
Entrance Free<br />
1976 · 35 mm · 302 m · 11 min. · color<br />
Rustic weapons, centuries old traps;<br />
wreckage of U.S. bombers, a perforated<br />
“bullet-proof” vest are exposed<br />
in the museums of Hanoi. “The<br />
neglected free visit to the Hanoi<br />
museums cost the American people<br />
56,369 killed people and 146 billion<br />
dollars.”