Oper von Giuseppe Verdi - Opera Viva.

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Oper von Giuseppe Verdi
eIn OPernerLeBnIs Der BesOnDeren art

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OPera VIVa OBersaXen DanKt FÜr
DIe GrOssZÜGIGe UnterstÜtZUnG
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ZÜRICH Schweiz
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NABUCCO 2010

Martin Jäger, Regierungsrat
Erziehungs-, Kultur- und
Umweltschutzdepartement
«In der Oper ist alles falsch»
Geschätzte Freundinnen und Freunde der Oper
«In der Oper ist alles falsch: das Licht, die Dekorationen, die Frisuren der
Balletteusen, ihre Büsten und ihr Lächeln.» Dieses Zitat des französischen
Impressionisten Edgar Degas scheint nicht gerade der beste Willkommensgruss
zu einem Opernerlebnis zu sein. Doch keine Sorge! Der berühmte
Maler schrieb nämlich weiter, die Wirkungen von alledem seien eben doch
wahr. Und wahrhaftig: Wenn Edgar Degas, der Meister der virtuosen Leichtigkeit,
der Oper an sich schon wahre Wirkung attestierte, wie hätte er erst
über eine Oper in der Surselva jubiliert! Hier, wo sich – wie natürlich auch
im Prättigau und in den anderen Bündner Tälern – die Schönheit der Berge
so wundervoll präsentiert wie sonst nur in der Kunst.
Ich freue mich, dass die opera viva in Obersaxen dieses Jahr bereits ein
kleines Jubiläum feiern darf. Herzliche Gratulation! So hat sich zur Schönheit
der Natur offensichtlich nachhaltig auch der Zauber der Musik gesellt – und
er ist ja kaum mehr wegzudenken.
Giuseppe Verdis Oper «Macbeth» entfaltet vor ihrem historischen Hintergrund,
Shakespeares berühmtem schottischen Königsdrama, bis in die Gegenwart
hinein eine grosse Kraft und Aktualität. Verdis Oper legt dar, wie politische
Macht gewonnen, gehalten und verloren wird, mit welchen Folgen für die Allgemeinheit
und zu welchem Preis für den Herrschenden. Kein anderes seiner
Opernwerke hat Verdi in eine derart unheimliche und � nstere musikalische
Atmosphäre getaucht. Und dennoch ist «Macbeth» eine Lebendigkeit eigen,
die amüsiert und unterhält, aber auch berührt, zum Nachdenken anregt.
Ich wünsche allen Sängerinnen und Sängern sowie den Musikerinnen und
Musikern gutes Gelingen und Ihnen, sehr geehrte Zuhörerinnen und Zuhörer,
ein wundervolles Musikerlebnis.
Martin Jäger
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FEIERT DAS FÜNF JÄHRIGE JUBILÄUM
AM NEUEN STANDORT RUFALIPARK MISANENGA IN EINEM GRÖSSEREN ZELT
Für das Sommeropernfestival opera viva 2012 hat der künstlerische Leiter Gion
Gieri Tuor die Oper Macbeth von Giuseppe Verdi gewählt. Diese wunderbare Oper – nach dem
gleichnamigen Drama von William Shakespeare – wird von zahlreichen schönen Chorszenen
geprägt. Machtgier, Zerstörungswahn und Mordlust bilden die dramatische Essenz.
AUFFÜHRUNGEN IN OBERSAXEN MISANENGA IM «DAS ZELT»
GENERALPROBE PREMIERE DERNIERE
Donnerstag, 26.7. 2012 Samstag, 28.7.2012 Dienstag, 14. 8.2012
WEITERE AUFFÜHRUNGEN
Dienstag, 31. Juli Mittwoch, 8. August
Donnerstag, 2. August Freitag, 10. August
Samstag, 4. August Sonntag, 12. August
Montag, 6. August
BESONDERE ANLÄSSE
Bundesfeier am Mittwoch, 1. August 2012
Matineekonzert am Sonntag, 10.45 Uhr, 5. August 2012
Sinfoniekonzert am Samstag, 20.30 Uhr, 11. August 2012
opera viva OBERSAXEN zu Gast in Bad Ragaz, 12.00 Uhr, 12. August 2012
BEGINN DER OPERNAUFFÜHRUNGEN
20.30 Uhr (Dauer circa 2 1/2 Stunden, inkl. Pause)
EINTRITTE
Estrade Fr. 100.– (mit Nachtessen Fr. 155.–)
Kategorie 1 Fr. 90.– (mit Nachtessen Fr. 145.–)
Kategorie 2 Fr. 80.– (mit Nachtessen Fr. 135.–)
Kategorie 3 Fr. 65.– (mit Nachtessen Fr. 120.–)
NACHTESSEN IM RISTORANTE OPERA VIVA
Geniessen Sie ein wunderbares Essen aus der opera-viva-Küche von Günter Stegmaier zum Preis von
55 Franken. Angebote auch im Restaurant Rufalipark.
Vorgängig zum Nachtessen servieren wir Ihnen gerne einen Apéro in unserer Lounge. Lounge ab
17.00 Uhr offen. Nachtessen um 18.15 Uhr. Vorverkauf und Reservierungen Nachtessen, +41 (0)81
933 15 16, www.obersaxen.ch
NEU: Verbindung mit modernem Car, Chur (Bahnhof) – Obersaxen – Chur
25 Franken pro Person, Abfahrt ab Chur 17.00 Uhr, Abfahrt ab Obersaxen 23.15 Uhr
8

ALLGEMEINE AUSKÜNFTE
Obersaxen/Surselva Information, www.obersaxen.ch, info@obersaxen.ch,
Telefon 081 933 15 16, www.operaviva.ch, info@operaviva.ch, Projektleitung,
Christian Durisch, 079 634 50 51, c.durisch@bluewin.ch
Verbinden Sie den opera viva Besuch mit einem Aufenthalt in Obersaxen oder
Umgebung. Wir empfehlen Ihnen:
OBERSAXEN
Hotel Central, Familie Caduff
Tel. 081 933 13 23, www.central-obersaxen.ch
Hotel Pöstli Garni, Erika Vollenweider
Tel. 081 933 13 01, www.poestli-obersaxen.ch
Gasthof Quadra, Erna und Guido Caduff
Tel. 081 933 22 58, www.quadra-obersaxen.ch
Restaurant Valata, Edith und Erwin Senn
Tel. 081 933 11 51, www.valata.ch
Sporthotel Val Gronda
Tel. 081 920 51 51, www.hotelvalgronda.ch
SURCUOLM
Hotel Mundaun’s, Sandra De Antoni
Tel. 081 933 22 01, www.mundauns.ch
Sporthotel Surselva, Chris Kontos
Tel. 081 933 16 16, www.hotel-surselva.ch
Garni Camping und Camping, Norbert Cahenzli
Tel. 081 933 32 23, www.camping-surcuolm.ch
ILANZ
Hotel Eden Montana, Silvester Cadruvi
Tel. 081 925 51 51, www.eden-montana.ch
BREIL/BRIGELS
Hotel Kistenpass, Lorenz Derungs
Tel. 081 941 11 43, www.kistenpass.ch
FLIMS
WALDHAUS FLIMS, Mountain Resort & Spa
Tel. 081 928 48 48, www.waldhaus-� ims.ch
CHUR
Romantik Hotel Stern, Adrian Müller
Tel. 081 258 57 57, www.stern-chur.ch
9

Restaurant Rufalipark
& Rufali-Bar
Der Treffpunkt in Obersaxen!
Abschalten, geniessen und zur Ruhe kommen!
Wir freuen uns, Sie in unserem eleganten Restaurant verwöhnen zu
dürfen. Das feine Essen aus der Küche mundet bei der schönen Aussicht
auf unserer grossen Sonnenterasse noch besser.
Die Rufali-Bar ist ein Ort der Begegnung – unbeschwert und lebhaft.
Hier finden Sie coole Drinks und kleine Snacks bis spät in die Nacht.
Geniessen ohne das Haus zu verlassen – jetzt liefern wir unsere feinen
Flammkuchen und einige ausgewählte Speisen auch direkt nach Hause!
Kontakt Rufalipark Obersaxen Mundaun, Misanenga, CH-7133 Obersaxen
Tel. +41 (0)81 933 32 32, willkommen@rufalipark.ch, www.rufalipark.ch

Ernst Sax
Gemeindepräsident
Willkommen in Obersaxen
Bereits zum fünften Mal dürfen wir Sie in unserer Region wieder zu unseren
Opernaufführungen begrüssen und damit mit Ihnen ein kleines Jubiläum
feiern. Als Gemeindepräsident von Obersaxen bin ich sehr stolz und dankbar,
dass sich dieser einmalige Kulturanlass in unserer Region etabliert hat.
Mit der Aufführung der Oper «Macbeth» von Giuseppe Verdi haben sich die
Verantwortlichen von opera viva Obersaxen auf der künstlerischen und musikalischen
Ebene wiederum eine herausfordernde Aufgabe gestellt. Mit den
in den letzten Jahren gemachten Erfahrungen und dem daraus entstandenen
Team rund um den künstlerischen Leiter Gion Gieri Tuor freue ich mich mit
Ihnen darauf, zu sehen und zu hören, wie alle Beteiligten diese Herausforderung
umsetzen werden. Wir dürfen sicher gespannt sein!
Mit dem Wechsel des Standorts der Opernaufführungen nach Misanenga
zu den neu erstellten Anlagen des Rufaliparks Obersaxen Mundaun ergibt
sich zum fünfjährigen Jubiläum auch aus organisatorischer Sicht eine neue
Herausforderung und Erweiterung des Gesamtangebots. Ich bin überzeugt,
dass die Organisatoren auch dies bestens lösen werden. Und für Sie als
Besucherinnen und Besucher ergibt sich am neuen Standort beim Rufalipark
die schöne Möglichkeit, sich beispielsweise vorgängig zur Aufführung bei
einem Spaziergang durch die Aussenanlagen und rund um den Badesee auf
den Opernabend einzustimmen.
Ich wünsche Ihnen einen schönen Aufenthalt in Obersaxen. Geniessen Sie
eingebettet in unsere schöne Landschaft und fernab von der Hektik des
Alltags einen wunderschönen Opernabend.
Ernst Sax
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Gastgeber für die ganze Welt.

Martin Candinas
Präsident opera viva
Liebe Gäste und Besucher der opera viva
Cordial beinvegni, herzlich willkommen in Obersaxen
Es freut uns sehr, Sie wieder bei uns in Obersaxen begrüssen zu dürfen. Nach
Nabucco im 2010 führen wir dieses Jahr wiederum eine Oper von Giuseppe
Verdi auf. Dieses Jahr werden Sie «Macbeth» erleben. Diese wunderbare
Oper – nach dem gleichnamigen Drama von William Shakespeare – wird
von zahlreichen schönen Chorszenen geprägt. Machtgier, Zerstörungswahn
und Mordlust bilden die dramatische Essenz. Wir freuen uns sehr auf diese
spannende Herausforderung.
Unser künstlerischer und musikalischer Gesamtleiter Gion Gieri Tuor wird
mit seinem Orchestra Giuseppe Verdi aus Budapest, den Solistinnen und
Solisten und dem coro opera viva, bestehend aus einheimischen Sängerinnen
und Sängern, das Publikum zu begeistern wissen. René Schnoz, der bekannte
Disentiser Schauspieler, führt die anspruchsvolle Regie. Umrahmt wird dieses
Operngeschehen wiederum von einer einzigartigen Kulisse des einheimischen
Kunstmalers Rudolf Mirer.
Die opera viva verbindet die romanische und die walserische Kultur, sie verbindet
die ganze Region und ist ein Paradebeispiel für regionale Zusammenarbeit.
L’opera viva unescha la cultura dalla Surselva. Allen Beteiligten danke
ich herzlich für ihren Einsatz. Ein besonderer Dank gilt allen Voluntaris vor
und hinter den Kulissen für das grosse und unermüdliche Engagement. Eine
opera viva ohne Voluntaris wäre nicht denkbar.
Ihnen, liebe Gäste, herzlichen Dank ed engraziel fetg für den Besuch. Wir
hoffen, dass Ihnen die Aufführung der Oper «Macbeth» viel Freude bereitet
und für Sie ein bleibendes Erlebnis wird. Nus selegrein da sentupar cun vus.
Gudi l’atmosfera unica dall’opera viva ella magni� ca cuntrada da Sursaissa.
Martin Candinas
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« In der Musik gibt es etwas,
das mehr ist als Melodie,
mehr als Harmonie : die Musik. »

GIUsePPe VerDI
Giuseppe Fortunino Francesco Verdi (1813 – 1901), der sich «ein Bauer aus
Roncole» nannte, wird als bescheiden, sparsam, humorvoll, gutmütig aber
auch brüsk, temperamentvoll, unzugänglich und einsiedlerisch beschrieben.
Verdi wurde im erwähnten Roncole, einem kleinen Dorf in der Nähe von
Busseto, im damaligen Herzogtum Parma, das 1813 noch zu Napoleons
Königreich Italien gehörte, geboren.
Der schweigsame Alte von Sant’Agata, Bauer, Kammerabgeordneter, Menschenfreund
und Musiker, ist zum «Gegenspieler» des im gleichen Jahr geborenen
Richard Wagner erklärt worden. Dass die beiden einander nicht begegnen
konnten, liegt im Wesen ihrer Wege, ihrer Aufgaben und Eigenart begründet.
Verdi erreichte dasselbe Ziel wie Wagner, ihm gleich und doch verschieden.
Diese zwei Komponisten revolutionierten die Opernwelt und prägen sie bis
heute. Wagner kümmerte sich um Götter und Mythen, währenddem Verdi auf
die Menschen und ihre irdischen Probleme einging.
Verdi wuchs in einfachen Verhältnissen auf. Sein Vater Carlo war ein Schankwirt,
seine Mutter, Luigia Uttini, eine Spinnerin. Die Mittelklassefamilie förderte
Giuseppes Erziehung. Bereits vor seinem vierten Geburtstag wurde er
von einem örtlichen Priester unterrichtet, wahrscheinlich auch in Musik. Sein
Vater kaufte dem Siebenjährigen ein altes Spinett. Bald wurde er stellvertretender
Organist in der örtlichen Kirche.
1823 zogen die Verdis nach Busseto. Mit elf ging der junge Verdi dort auf
das Ginnasio. Zwei Jahre später begann er bei Ferdinando Provesi Stunden
zu nehmen.
1831 zog Giuseppe in das Haus von Antonio Barezzi, einem wohlhabenden
Kaufmann und Amateurmusiker. Verdi gab Barezzis Tochter Margherita Gesangs-
und Klavierunterricht. Verdi und Margherita verlobten sich inof� ziell.
Im Mai 1832 ging Verdi mit der � nanziellen Hilfe von Barezzi nach Mailand.
Dort lehnte ihn das Konservatorium ab, weil er mit 18 bereits vier Jahre
über dem normalen Eintrittsalter und kein Einwohner von Lombardei-
Venetien war. Barezzi bezahlte Verdi daraufhin drei Jahre lang Privatstunden
bei Vincenzo Lavigna, einem Schüler von Paisiello.
1834 wurde Verdi Organist und 1836 Musikdirektor in Busseto. 1836 fand
auch Verdis Heirat mit Barezzis Tochter Margherita statt. Mit Margherita
hatte er zwei Kinder, die Tochter Virginia und den Sohn Icilio Romano.
Der ehrgeizige Verdi wollte in der Oper Erfolg haben. Seine erste Oper
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16
NABUCCO 2010

«Oberto, conte di San Bonifacio» wurde im Jahre 1839 an der Scala in
Mailand uraufgeführt. Der Erfolg war immerhin gross genug, dass der Verleger
Giovanni Riccordi das Eigentumsrecht erwarb. Zu einem Fiasko führte
das nächste Bühnenwerk «Un giorno di regno», eine Opera buffa. Diese war
in tiefer Lebenskrise entstanden, weil Verdi innerhalb zweier Jahre seine Frau
Margherita und beide Kinder durch Krankheit verloren hatte. Tief deprimiert
beschloss er, das Komponieren aufzugeben. Es mag auch sein, dass dieses
Trauma seine harschen Charakterzüge verstärkte.
Erst 18 Monate später liess sich Verdi vom Impressario und Leiter des Teatro
alla Scala in Mailand, Bartolomé Merelli, der nach wie vor von Verdis Fähigkeiten
überzeugt war und an ihm festhielt, ein Libretto aufdrängen. Verdi,
obwohl voller Abneigung gegen eine neue Opernarbeit, nahm das Libretto
mit nach Hause. Dieses sollte ihn bald vollkommen in seinen Bann ziehen:
«Nabucco» von Temistocle Solera.
Mit der Oper «Nabucco», an dessen Premiere die spätere Lebensgefährtin
Giuseppina Strepponi als Abigaille beteiligt war, setzte sich Verdi hinsichtlich
Form und Stil deutlich von seinen Vorgängern ab.
Nach dem Triumph von «Nabucco», der Verdis Namen über Italien hinaus
bekannt gemacht hat, gelang mit der vierten Oper für die Mailänder Scala «I
Lombardi» eine Wiederholung des Erfolgs. Von Aufträgen überhäuft, folgte nun
eine Zeit anstrengendster Produktion, mit der Verdi seinen Ein� uss ausdehnte.
Im Sommer 1846 verhandelte Giuseppe Verdi mit dem Impressario Alessandro
Lanari des Florentiner Teatro La Pergola über die Komposition seiner
zehnten Oper. Verdi zog drei Stoffe in Erwägung: Shakespeares «Macbeth»,
Schillers «Die Räuber» und Grillparzers «Die Ahnfrau».
Dass die Wahl auf Macbeth � el, hatte nicht zuletzt mit der Besetzung zu
tun. Als Darsteller des Titelpaares standen der Bariton Felici Varesi und die
Sopranistin Sophie Loewe, welche allerdings durch Marianna Barbieri-Ninni
ersetzt werden musste.
Für Florenz war Verdi auf der Suche nach einer Oper im «Phantastischen
Genre». So schrieb er in einem Brief an Lanari: «Das Sujet der Oper ist
weder politisch noch religiös, es ist phantastisch.»
Verdi war sich bewusst, dass er mit der Wahl von Shakespeare, ein für Italien
damals so gut wie unbekanntes Drama, ein grosses Risiko einging. Der
Verzicht auf die Liebesgeschichte und somit auf die tragende Tenorrolle, die
Düsternis der Handlung, die der Nachtseite der Natur sowie den Abgründen
der menschlichen Seele zugewandt ist, war gewagt.
17

Auf der Grundlage von Rusconis Übersetzung aus dem Englischen schrieb
Verdi nicht nur ein Szenarium, sondern einen vollständigen Prosaentwurf.
Er übergab diesen seinem Librettisten Francesco Maria Piave mit dem
Kommentar: «Diese Tragödie ist eine der grossartigsten menschlichen Schöpfungen.
Wenn wir schon keine grosse Sache daraus machen können, lass uns
wenigstens versuchen, eine Sache jenseits des Gewöhnlichen zu machen. Der
Entwurf ist unmissverständlich formuliert: ohne Konvention, ohne Umstände
und kurz. Ich lege dir die Verse ans Herz: Auch sie müssen kurz sein; je
kürzer sie sind, desto mehr Wirkung wirst du erzielen. Für die Verse denke
stets daran, dass es dort kein über� üssiges Wort geben darf. Alles muss
etwas ausdrücken, und man muss sich einer erhabenen Sprache be� eissigen,
mit Ausnahme der Hexenchöre; jene müssen ordinär, aber doch extravagant
und originell sein.»
Verdi war mit dem Libretto Piaves nicht zufrieden und bat seinen Freund und
Schiller-Übersetzer Andrea Maffei um Mitarbeit, vor allem für den dritten und
vierten Akt. Schliesslich erschien das Libretto ohne Nennung eines Verfassers.
Im Frühjahr 1847 begann Verdi selber mit der sorgfältigen Einstudierung,
sowohl in musikalischer wie auch in szenischer Hinsicht. Die Premiere fand
am 14.März in Florenz statt.
Verdi widmete seine Oper «Macbeth», welche er höher einstuft als alle seine
bisherigen Opern, seinem langjährigen Gönner Antonio Barezzi, dem Vater
seiner längst verstorbenen Gattin Margherita.
Im Jahre 1864 arbeitete Verdi erneut an «Macbeth», welche in Paris aufgeführt
werden sollte. In der Nachkomposition entstand das für Paris obligatorische
Ballett sowie ein Schlusschor. Verdi überarbeitete sein Werk und
ersetzte einige Nummern, so entstand der Chor der schottischen Flüchtlinge
«Patria opressa» zu Beginn des vierten Aktes, der wohl zu den eindrücklichsten
Chorsätzen Verdis gehört.
Einen weiteren Höhepunkt erreichte Verdi mit seiner Trias, die bis heute zur
ständigen Stütze des internationalen Repertoires zählt: «Rigoletto» 1851, «Il
trovatore» 1853 und «La Traviata» 1853.
Es folgten weitere grossartige Werke wie «I Vespri Siciliani» 1855, «Simone
Boccanegra» 1857, «Un ballo in maschera» 1859, «La forza del destino»
1862, «Don Carlos» 1867, um nur einige zu nennen. In diesen Opern zeigen
sich die meisterhafte Melodieführung, die neu gewonnene Freiheit bei
Rezitativen und Arien, die stärkere Betonung der Rolle des Orchesters, sowie
auch die musikalischen Gestaltung der Charaktere.
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Im Jahre 1871 fand die Uraufführung der «Aida» in Kairo statt. Es war ein
rauschender Erfolg, denn «Aida» war ein Werk aus einem Guss.
1873 komponierte er zum ersten Todestag des Schriftstellers und Freundes
Alessandro Manzoni sein bedeutendstes Werk ausserhalb des Bühnenschaffens:
die «Messa da Requiem».
Danach betrachtete Verdi sich als Rentner und verwendete beträchtliche
Zeit und Energie in die Erweiterung und Verbesserung seines Landgutes
in Sant’Agata. In dieser Phase errichtete er auch die «Casa di Riposo per
Musicisti» in Mailand.
Verdi komponierte 16 Jahre lang keine Oper mehr. Sein Verleger Giulio
Riccordi allerdings wollte sich mit dem Erreichten nicht zufrieden geben. So
kam es, dass Verdi im Alter von über 70 Jahren seine wohl reifsten Opern
schrieb. Nach langen Verzögerungen entstand dann 1887 «Otello» zu einem
Libretto von Boito nach Shakespeares Tragödie. 1893 folgte als letzte Oper
«Falstaff», deren Libretto gleichfalls Boito nach der Vorlage Shakespeares
verfasst hatte. Sie wurde in der Mailänder Scala uraufgeführt und gilt vielen
als bedeutendste komische Oper überhaupt. Ihr durchschlagender Erfolg
war in gewisser Weise ein Ausgleich für den Misserfolg, den Verdi ein halbes
Jahrhundert vorher mit «Un giorno di regno» in demselben Haus hatte
erleben müssen.
Am 21. Januar 1901 erlitt Verdi einen Schlaganfall, sechs Tage später verstarb
er.
Gion Gieri Tuor
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20
NABUCCO 2010

HanDLUnG
ERSTER AKT
Es herrscht Krieg in Schottland. Nach einer gewonnenen Schlacht stossen
die beiden siegreichen Feldherren Macbeth und Banco auf eine Gruppe
sonderbarer Gestalten. Es sind Hexen, die Macbeth einen steilen Aufstieg
prophezeien: Zunächst soll er Than von Cawdor und bald darauf König von
Schottland werden. Banco weissagen sie, dass er zwar nicht König, aber Vater
von Königen sein werde.
Da erscheinen Soldaten mit der Meldung, dass Macbeth soeben zum Than
von Cawdor ernannt worden sei. Die prompte Erfüllung des ersten Teils der
Prophezeiung lässt Macbeth auch vom Königsthron träumen. Lady Macbeth
erfährt aus einem Brief von den Weissagungen. Diener berichten, dass der
König beabsichtigt, die Nacht auf ihrer Burg zu verbringen. Als Macbeth
eintrifft, überredet sie ihn, den König noch in dieser Nacht umzubringen,
so dass sich die Weissagung erfüllt und er König sein kann. König Duncan
und sein Gefolge ziehen in die Burg ein. Dem Willen der Lady vermag sich
Macbeth nicht zu widersetzen. In seiner Fantasie sieht er einen Dolch, der
ihm den Weg zur Tat weist. Ein Glockenschlag von Lady Macbeth ist das
Signal zum Mord. Nach der Tat plagen Macbeth Gewissensbisse. Aber die
Lady verhöhnt ihn. Sie bringt den Dolch ins Zimmer des Königs zurück, um
seine Wachen mit Blut zu beschmieren und den Verdacht auf sie zu lenken.
Macduff entdeckt frühmorgens als Erster das Verbrechen. Er ruft die Burgbewohner
herbei. Es herrscht Entsetzen über die grauenvolle Tat. Alle ver-
� uchen den unbekannten Mörder und � ehen die Rache des Himmels herbei.
ZWEITER AKT
Macbeth hat sein Ziel erreicht und ist nun König. Der Verdacht, Duncan
ermordet zu haben, fällt auf Duncans Sohn Malcolm. Dieser ist aus Angst vor
einem Anschlag nach England ge� ohen. Aber die Prophezeiung der Hexen,
dass der Thron schliesslich Bancos Erben zufalle, lässt Macbeth nicht zur
21

22
NABUCCO 2010

Ruhe kommen. Er heuert eine Gruppe Mörder an, die Banco und seinen
Sohn Fleance in � nsterer Nacht au� auern sollen. Banco fällt den Mördern
zum Opfer, Fleance entkommt.
Macbeth und die Lady haben am gleichen Abend zum Bankett geladen. Als
bei dem Fest Macbeth mit heuchlerischer Miene das Fehlen Bancos bedauert,
erscheint ihm plötzlich dessen Geist. Zu Tode erschrocken, belastet sich Macbeth
mit wirren Worten. Nur mit Mühe kann ihn Lady Macbeth wieder zur
Besinnung bringen. Als gleich darauf Bancos Geist wieder erscheint, verliert
Macbeth vollends die Fassung. Ein Schauder ergreift die Gäste und das Fest
nimmt ein jähes Ende. In seiner Angst begibt sich Macbeth am nächsten Tag
wieder zu den Hexen.
DRITTER AKT
Die Hexen sind um einen brodelnden Kessel vereint. Macbeth tritt in den
Kreis und beschwört die Hexen, ihm die weiteren Schritte vorauszusagen. Sie
rufen die mächtigen Luftgeister herbei. Diese warnen ihn zunächst vor dem
schottischen Edlen Macduff, beruhigen ihn aber dann mit der Weissagung,
dass ihm von keinem, der durch ein Weib geboren wurde, Gefahr drohe.
Ein anderer Geist bescheinigt ihm, unbesiegbar zu sein, solange nicht der
Wald von Birnam gegen ihn vorrücke. Auf die Frage, ob sein Thron wirklich
von Bancos Geschlecht bedroht sei, erscheinen hintereinander acht Könige
aus dessen Stamm, als achter und letzter Banco selbst mit einem Spiegel
in der Hand. Als der verstörte Macbeth gegen die Erscheinungen losstürmt,
verkünden ihm die Hexen, dass Bancos Nachkommen leben werden. Da
erkennt er, dass er verloren ist, und bricht ohnmächtig zusammen. Als er
aus seiner Ohnmacht erwacht, steht seine Gattin vor ihm. Sie stachelt ihn
an, alle aus dem Weg zu räumen, die ihm gefährlich werden könnten. Sie
beschliessen, Bancos Sohn und Macduffs Familie zu beseitigen. Was mit Blut
begann, muss mit Blut enden.
VIERTER AKT
Schottische Flüchtlinge haben ihr Lager aufgeschlagen und klagen über den
Verlust ihrer Heimat, die in die Hände von Verbrechern gefallen ist. Macduff
trauert um seine Familie und schwört dem Tyrannen Rache. Gemeinsam,
mit dem an der Spitze eines englischen Heeres nahenden Malcolm, wollen
die Schotten Macbeth entgegentreten. Sie tarnen sich mit Zweigen aus dem
nahen Wald von Birnam.
23

Energie aus der Region
Die Axpo Hydro Surselva betreibt acht Wasserkraftwerke im Vorderrheintal
und erzeugt damit nahezu CO 2 -freie elektrische Energie aus einheimischen,
erneuerbaren Quellen –zuverlässig und sicher, Tag für Tag.
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In ihrem Schloss wird Lady Macbeth von Angstträumen verfolgt. Sie erlebt
schlafwandelnd, dem Wahnsinn nahe, die von ihr begangenen Bluttaten
noch einmal. Wieder und wieder versucht sie, das imaginäre Blut von ihren
Händen abzuwaschen.
Macbeth erkennt die Sinnlosigkeit seines Lebens. Der Fluch des Mordens wird
ihn bis ins Grab verfolgen. Auf die Nachricht vom Tod der Lady reagiert
er mit verächtlicher Gleichgültigkeit. Als der Wald von Birnam sich auf das
Schloss zubewegt, ahnt Macbeth, dass die höllische Weissagung sich erfüllt. Er
wird von Macduff erstochen. Und auch die letzten Prophezeiungen werden
wahr: Denn Macduff wurde nicht von einem Weib geboren, sondern aus
ihm herausgeschnitten und Fleance, Bancos Sohn, wird neuer König von
Schottland.
Gion Gieri Tuor/René Schnoz
KOnZePt
«EINE MÖRDERGRUBE IST DIES LAND GEWORDEN»
«Macbeth» von Verdi ist die Oper, die die Ansprüche und Erwartungen des
Opernpublikums erstmals ganz und gar nicht erfüllt: keine Liebesgeschichte,
keine Identi� kations� guren, nichts Rührendes, keine Trauer, kein Mitleid, keine
Sympathie, keine Schönheit, keine Entspannung, nur Hässlichkeit, Abgründe,
Blut, Dreck und ewig gleiche Anspannung des Bösen. Diese Radikalität
Verdis (und Shakespeares) möchte ich auf die Bühne bringen.
Natürlich nicht, um das Publikum zu vergraulen, im Gegenteil:
Der Zuschauer soll fasziniert sein von so viel Boshaftigkeit, soll in den Bann
gezogen werden von den dunklen Seiten des Menschen, vom Horror, der
Lust des Mordens, von der skrupellosen Gier nach Macht, über die alles
gestellt wird. Es gibt keine Erholung und Zurücklehnung in diesem Werk,
unaufhaltsam steigert und windet sich das Geschehen bis zum erlösenden
Schluss. Im besten Fall ist es eine Katharsis, die der Zuschauer durchmacht:
Zerfall der Ordnung, sich fallen lassen ins Chaos, Erregung durch niedere
Triebe und schliesslich Wiederherstellung der Ordnung am Schluss des Stücks.
«Macbeth» ist ein durch und durch politisches Stück. In keinem anderen
Werk Shakespeares/Verdis zeigen sich die Mechanismen der Macht so exemplarisch
wie in diesem Werk.
25

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Eine wunderbare Symbiose zwischen Natur, Kultur und Luxus. Verbringen
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Das Gegenteil der «Nabucco»-Inszenierung schwebt mir vor – keine Stilisierung,
keine saubere Schachbrettbühne, keine arti� ziellen Spiel� guren.
Sondern dampfender Dreck, Blut und Schweiss – die ganze Hässlichkeit des
Krieges und Mordens. Alles andere wäre inkonsequent.
AUSGANGSLAGE
Verdi liebte die Werke Shakespeares, obschon dieser im Italien des 19.
Jahrhunderts fast unbekannt war. «Macbeth» war Verdis erste musikalische
Umsetzung eines Shakespeare-Stoffes, es folgten «Otello» und «Falstaff».
Über Shakespeares «Macbeth» urteilte der Komponist: «Diese Tragödie ist
eine der grossartigsten menschlichen Schöpfungen, frei von Konventionen.»
Die Komplexität der Geschichten, die Vielschichtigkeit der Charaktere und
das grosse Rollenpersonal stellten Verdi und seine Librettisten vor grosse
Herausforderungen. Für eine Oper musste die Story vereinfacht, die Personen
einfacher gezeichnet und das Personal reduziert werden. Vor allem
aber musste der Text stark gekürzt werden, denn eine Arie singen dauert
nun mal länger als einen Text sprechen. Dadurch wird die Geschichte aus
meiner Sicht nur halb erzählt. Durch Ausloten der nonverbalen Möglichkeiten,
insbesondere mit Filmeinspielungen erhoffe ich mir a) mehr Klarheit über
die Beweggründe der Figuren und b) ein für den Zuschauer bildhafteres und
damit emotionaleres Erleben des Geschehens.
SPIELWEISE UND GESANG
Verdis Vorstellung vom Gesang unterscheidet sich grundsätzlich von denen
seiner Vorgänger Rossini, Bellini und Donizetti. Nicht sich selbst genügender
Schöngesang, sondern Wahrhaftigkeit, also lebendige, kraftvolle Deklamation
des Textes und damit Vollzug des Dramas durch die Sänger war sein Ziel.
«Ich werde nie aufhören, Dir zu empfehlen, die Situation und die Worte
gut zu studieren. Die Musik kommt von selbst. Mit einem Wort: Mir ist es
lieber, dass Du dem Dichter mehr dienst als dem Komponisten», schreibt
er dem Darsteller des Macbeth anlässlich der Uraufführung. «Macbeth» war
der erste und entscheidende Schritt auf diesem langen Weg zu einem neuen,
realistischen Musiktheater. Auch mir ist es wichtig, die Sänger zu einem
natürlichen, glaubhaften, intensiven Spiel hinzuführen.
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MACBETH, EIN MONSTER? ODER WER A SAGT, MUSS AUCH B SAGEN
Sie haben soeben den erfolgreichen Abschluss eines Geschäftes hinter sich.
Im persönlichen Horoskop wird Ihnen prophezeit, dass Sie vom Abteilungsleiter
erst zum Regionaldirektor und schliesslich zum CEO befördert werden.
Könnte es sein, dass Ihre geheimsten Träume wahr werden? Sogleich bekommen
Sie einen Anruf und erfahren, dass Sie zum Regionaldirektor gewählt
wurden. In einer SMS schreiben Sie davon Ihrer Frau. Als Anerkennung
beschliesst der CEO, den Abend bei Ihnen zu verbringen und bei Ihnen zu
übernachten. Ihre Frau deutet dies als Wink des Schicksals und überredet
Sie, den Direktor in derselben Nacht umzubringen. Es kostet Sie Überwindung,
aber Sie wollen vor Ihrer Frau nicht als Memme dastehen. Der Mord
wird vollzogen, und es gelingt Ihnen, den Verdacht auf seine Assistenten zu
lenken. Sie sind nun über Nacht zum Chef avanciert. Doch im Horoskop
stand auch, dass Konkurrenten ihnen den Chefsessel streitig machen könnten.
Konsequenterweise müssen Sie auch diese eliminieren. Und so dreht sich die
Spirale des Horrors bis zum bitteren Ende. Wobei Ihre Gewissenbisse immer
grösser werden, das haben Sie so doch gar nicht gewollt. Keine Sekunde
können Sie den Chefsessel geniessen. Es kommt zum nervlichen Kurzschluss:
Den Unfalltod Ihrer Frau nehmen Sie apathisch zur Kenntnis. So in etwa
könnte man die Geschichte heute erzählen.
Bei allem Greuel: Es ist mir wichtig, Macbeth so menschlich wie möglich zu
zeigen, damit wir uns eben doch ein Stück weit identi� zieren können mit
dem vermeintlichen Monster. Es sind auch Schicksalsschläge, Zufälle, die uns
zum Mörder werden lassen. Seine psychische Struktur freilich ist der ideale
Nährboden: Er ist ein Mensch zwischen Labilität und Aggressionsbereitschaft,
zwischen Unterwerfung und Machtdemonstration – repräsentativ für mancherlei
Despoten dieser Welt.
HINTER JEDEM STARKEN MANN STEHT EINE NOCH STÄRKERE FRAU
Die treibende Kraft, die (vermeintlich) starke Persönlichkeit, die Inkarnation
der Machtgier ist bei Verdi – noch mehr als bei Shakespeare – Lady
Macbeth. Und doch interessiert mich, auch bei ihr Charakterzüge herauszuschälen,
die dem Bild der «eisernen Lady» entgegenlaufen. Weshalb ist diese
Frau so durchtrieben böse? Was kompensiert sie damit? Offensichtlich konnte
das Paar keine Kinder bekommen. Vielleicht wirft sie das ihrem Mann vor?
Auf jeden Fall unterlässt sie keine Gelegenheit, ihren Mann als Schwächling
zu denunzieren. Dass auch sie nicht unverwundbar ist, zeigt sich in den
29

30
MACBETH 2012

Alpträumen, die sie nach Duncans Tod jede Nacht einholen: Manisch versucht
sie, sich das Blut von den Händen abzuwischen.
DIE HEXEN
Es gibt drei Hauptrollen in «Macbeth»: Lady Macbeth, Macbeth und die
Hexen. Letztere bringen das Drama überhaupt ins Rollen. Sie brauen einen
Zaubertrank aus Vipernzungen, Affenblut und Tatarenlippen und geben davon
Macbeth zu trinken. Zwar geben sie sich als neutrale Seherinnen aus, aber
im Grunde sind sie grausam, durchtrieben und freuen sich, Menschen ins
Unglück zu stürzen.
Wir haben ein Hexenbild aus Märchen, das wohl wenig mit Shakespeares
Vorstellung von Hexen zu tun hat. Die meisten Zeitgenossen Shakespeares
glaubten im 17. Jahrhundert noch an Hexen und deren Ein� uss auf das
Schicksal des Menschen. «Ich würde Euch Weiber nennen, wär nicht dieser
scheussliche Bart», sagt Banco am Anfang. Bärte brauchen sich meine Hexen
zwar nicht wachsen lassen, aber ungeheuerliche, angstein� össende Wesen
sollen sie durchaus sein.
DAS RESTLICHE PERSONAL
Die weiteren wichtigen Figuren in dieser Oper sind an einer Hand abzuzählen:
– Banco, mit dem Macbeth erfolgreich gegen fremde Heere auszog, rechtschaffen
und prinzipientreu. Historisch gesehen allerdings war Banco ein
Mittäter an Duncans Mord. Dies konnte Shakespeare jedoch nicht schreiben,
da König James I., der Regent zu Zeiten Shakespeares, ein Nachkomme
Bancos war. Es wird im Stück sogar mehrfach darauf hingewiesen,
dass die Nachkommen Bancos Könige sein sollen– eine Gefälligkeitsgeste
Shakespeares? Als Adliger ist Banco auf derselben Rangstufe wie Macbeth
und somit Thronrivale. Er muss wohl ahnen, dass Macbeth der Mörder
von Duncan ist, rührt jedoch keine Hand, um den Mord aufzuklären.
Eine Prophezeiung der Hexen besagt, dass Banco der Vater von Königen
sein wird. Deshalb lässt Macbeth ihn umbringen. Dem Sohn Fleance hingegen
gelingt die Flucht.
31

32
NABUCCO 2010

– Macduff, ein Adliger niederen Ranges, vor dem sich Macbeth in Acht
nehmen muss, nachdem Banco beseitigt ist. Macduff � ieht nach England,
um dort Unterstützung gegen Macbeth zu erbitten. Dabei lässt er seine
Kinder und seine Frau schutzlos zurück. Das nützt Macbeth aus, um diese
töten zu lassen. Macduff ist es schliesslich auch, der Macbeth am Schluss
des Stücks im Kampf besiegt.
ZEIT, GESCHICHTLICHER HINTERGRUND UND KOSTÜME
Die Geschichte Shakespeares ist angelehnt an die wahre Begebenheit Macbeths
Regentenzeit im 11. Jahrhundert. Es sind also rund 1000 Jahre
vergangen seither. Shakespeare hat die Geschichte 1606 geschrieben, also
vor fast genau 400 Jahren. Vor rund 150 Jahren (1865) hat Verdi eine Oper
daraus gemacht. Und heute, 2012, wird sie in Obersaxen aufgeführt. Wo also
die Geschichte ansiedeln?
Macbeth soll ein äusserst brutaler Despot gewesen sein. In dieser Zeit wurde
der König nicht durch Erbschaft bestimmt, sondern vom Rat des Than gewählt.
Dadurch war es gängige Praxis, unliebsame Konkurrenten durch Mord
eliminieren zu lassen.
Es ist eine durch und durch militärische Gesellschaft, in der das Individuum
nur wenig zählt. Das regnerische, düstere Schottland mit seinen Mythen und
seinem Geisterglauben bildet das Umfeld der Geschichte. Mir liegt es fern,
den Stoff in die Jetztzeit zu transformieren. Ich möchte aber auch nicht Menschen
in Ritterrüstung zeigen. Es soll kein Kostümschinken werden, der zu
folkloristischer Distanz führt. Was im Film funktionieren mag, wirkt auf der
Bühne mit seinen stilistisch minimierten Mitteln distanziert und angestaubt.
Mir scheint die Zeit des Ersten Weltkrieges adäquat, um einerseits eine
kriegerische Gesellschaft, andererseits eine gewisse Nähe zu unserer jetzigen
Zivilisation zu zeigen. Wobei sich die Zeit um 1915 nur in den Kostümen
widerspiegelt und nicht in irgendwelchen historischen Begebenheiten.
René Schnoz
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30. Juni – 14. JuLi 2012
Donnerstag, 28. Juni 2012, 18.00 uhr (generalprobe)
samstag, 30. Juni 2012, 17.30 uhr (Première)
Dienstag, 03. Juli 2012, 18.00 uhr
Donnerstag, 05. Juli 2012, 20.00 uhr
samstag, 07. Juli 2012, 17.30 uhr
Dienstag, 10. Juli 2012, 20.00 uhr
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samstag, 14. Juli 2012, 17.30 uhr (Dernière)
Vorverkauf:
st. moritz tourist information 081 / 837 33 33
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Bider & tanner m. musik Wyler, Basel 061 / 206 99 96
infostellen Engadin st. moritz
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online-Bestellung unter: www.opera-stmoritz.ch
inkl. „Print at home“-service
Opera Diners
Di. 03. Juli und Do. 12. Juli nach der vorstellung
Do. 05. Juli und Di. 10. Juli ab 18.00 uhr
3-gang-menu im italienischen restaurant des Kulm Hotels
Fr. 70.- inkl. mineralwasser und Kaffee
Reservation: Hotel Kulm st. moritz 081 / 836 80 00

MeLODraMa In VIer teILen
VOn GIUsePPe VerDI
Libretto: Francesco Maria Piave/Andrea Maffei, nach William Shakespeare
DIe BesetZUnG
Macbeth Anatolij Fokanov
Lady Macbeth Szilvia Rálik
Kammerfrau der Lady Macbeth Bettina Herrmann
Banco Alexander Trauner
Macduff Peter Galliard
Malcolm
Hexen, Boten des Königs, schottische Edle
und Flüchtlinge, Mörder, englische Soldaten, Barden,
Hubert Mirer
Luftgeister, Erscheinungen Coro opera viva / Statisten /Tänzerinnen
Orchester Orchestra Giuseppe Verdi Budapest
Künstlerische und musikalische Leitung Gion Gieri Tuor
Regie, Inszenierung und Bühnenkonzept René Schnoz
Regieassistenz und Abendspielleitung Josef Nigg
Bühnenbild Rudolf Mirer
Bühnenbau Monika Elisabeth Casanova
Kostüme Ursina Schmid
Maske Annina Schmid
Choreogra� e Arnaldo Hernandez Echevarria
Licht Hannes Fopp
Video Peter Kreiliger
Übertitelung Cornelius Räber
Choreinstudierung Gion Gieri Tuor
Korrepetition Johanna Scherer/Gieri Maissen
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OrCHestra GIUsePPe VerDI
BUDaPest
Das Orchestra Giuseppe Verdi wurde 2004 von Gion Gieri Tuor und seinem
Freund Miklós Wrchovszky gegründet. Das Orchester setzt sich aus hervorragenden
Musikern aus Budapest sowie aus anderen Landesteilen Ungarns
zusammen. Der Dirigent Gion Gieri Tuor und das Orchester haben sich zum
Ziel gesetzt, Werke aus dem Barock bis hin zur Moderne zu in terpretieren.
Seine Premiere feierte das Orchestra Giuseppe Verdi im Jahre 2005 in Obersaxen.
Das «Festliche Konzert zum Jahresende» beinhaltete Werke aus der
italienischen Oper und begeisterte das Publikum auf Anhieb.
Danach wurde die musikalische Arbeit intensiviert. Anlässlich der opera viva
Obersaxen 2006 wurde mit viel Freude die Verdi-Oper «I Lombardi» sowie
die 1.-August-Feier mit einem symphonischen Konzert gestaltet.
Wiederum waren die Ungarn im Dezember 2006 bis 2011 zu Gast in Obersaxen.
Die «Festlichen Konzerte zum Jahresausklang» fanden beim Publikum
jeweils grossen Anklang. Die Opernaufführungen
– 2007 «MOSES» von Gioacchino Rossini
– 2008 «L’ELISIR D’AMORE» von Gaetano Donizetti
– 2010 «NABUCCO» von Giuseppe Verdi
� nden nun die Fortsetzung in diesem Jahr mit «Macbeth» von Giuseppe
Verdi. Ebenso werden diesen Sommer eine MATINEE und ein SINFONIEKON-
ZERT statt� nden.
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COrO OPera VIVa
NABUCCO 2010
Marlene Alig, Rita Alig, Barla Aumer, Fina Blumenthal, Henrica Brunold,
Carin Cadonau, Romina Casanova, Caroline Casanova, Caroline Casanova-Gurt,
Olivia Caviezel, Pascale Fluri, Bettina Herrmann, Brida Janka, Maria Maron,
Sabrina Mirer, Anita Mirer, Conny Mirer, Edith Mirer, Agnes Nigg, Esther Perl,
Renata Peterhans, Lara Probst, Silja Räber, Giuanna Raeber, Barbara Simmler,
Sabina Solèr, Letizia Soller, Daniela Vincenz, Eva Zellweger, Rinaldo Bieler,
Guido Bürgler, Hubertus Cantieni, Conrad Casanova, Hubert Mirer, Karl Mirer,
Giachen Albrecht, Giusep Blumenthal, Fritz Hofmann, David Lutz, Sigisbert
Maissen, Urban Maissen, Andy Patzen, Corsin Rensch, Rico Tuor, Georges Ulber,
Erich A. Vuk, Andreas Zuber
TÄNZERINNEN
Merle Hunger, Naomi Huonder, Myriam Kohler, Brigitte Larcher, Nicole Mösli,
Patricia Pasquale, Aline Raeber, Simone Schaniel, Riccarda Sulser
STATISTEN
Marcus Schmid (König Duncan), Andrea Cantieni (Fleance), Gion Ursin Tuor,
Simon Cabalzar, Damian Lutz und weitere.
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Gion Gieri Tuor
Künstlerische und musikalische Leitung
In Rabius geboren und aufgewachsen, lebt Gion Gieri Tuor heute in Obersaxen.
Während der Lehrerausbildung an der Pädagogischen Hochschule
St. Gallen besuchte er Dirigentenkurse für Blasmusik- und Chorleitung. Diesen
folgte das Studium für Blasorchesterdirektion am Konservatorium in Luzern,
welches er mit dem Dirigentendiplom und dem Abschluss in verschiedenen
Theoriefächern beendete.
Als Chorleiter bildete er sich bei Erich Widl, Chordirektor am Opernhaus
Zürich weiter. Anschliessend studierte er Orchesterdirektion bei Laszlo Pogany
am Landeskonservatorium in Feldkirch und bei György Selmeczi in Budapest.
Danach folgte eine intensive Weiterbildung als Dirigent bei Andreas Spörri
in Basel, welche noch heute andauert.
Seine Ausbildung für Sologesang erhielt Gion Gieri Tuor bei Armin Caduff und
Gaetano Bardini. Auch bei La Compagnia Rossini gehörte er von Beginn an
bis im Jahre 2010 dazu und hat das Ensemble bei unzähligen öffentlichen
und privaten Konzerten begleitet.
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Künstleriche und musikalische Leitung
NABUCCO 2010
Als Dirigent leitet er diverse romanisch- und deutschsprachige Chöre sowie
Bläserformationen. Seit dem Jahre 2004 ist Gion Gieri Tuor Dirigent des vom
ihm mitgegründeten «Orchestra Giuseppe Verdi» Budapest.
Zu den Höhepunkten seiner bisherigen Dirigententätigkeit gehören zweifellos
die Aufführungen der von Giuseppe Verdi komponierten Opern «Nabucco»,
«Ernani» (Kulturanlässe der EMS-Chemie), «I Lombardi» (opera viva 2005),
Gioachino Rossinis Oper «Mosé» (opera viva 2006) und Gaetano Donizettis
Opera buffa «L’elisir d’amore» (opera viva 2007). Zu erwähnen sind auch
die von der Galerie Mirer initiierten Konzerte im Rahmen der «Festlichen
Konzerte zum Jahresausklang» 2004 bis 2011 in Obersaxen mit verschiedenen
Werken aus der italienischen Oper für Soli, Chor und Orchester, sowie
Musik von G. F. Händel, W. A. Mozart, L. v. Beethoven, Joseph Haydn, Giacomo
Puccini und weitere. Durch die Arbeit mit dem «Orchestra Giuseppe Verdi»
hat sich die Liste seiner bisher aufgeführten Werke reichhaltig gestaltet.
Im Jahre 2009 wurde Gion Gieri Tuor zum künstlerischen Gesamtleiter
der opera viva gewählt. Für das Sommerfestival 2010 hat er die Oper
«Nabucco» von Giuseppe Verdi gewählt, und für dieses Jahr «Macbeth», eine
weitere grossartige Oper ebenfalls von Giuseppe Verdi.
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Der Maler
Rudolf Mirer
Bühnenbild
Der 1937 geborene Rudolf Mirer ist einer der bekanntesten und erfolgreichsten
Künstler der Schweiz. Der Bogen seiner künst le rischen Ausdruckskraft ist
weit gespannt: er reicht von der Verbundenheit mit seiner Heimat, mit den
Bergen und der Natur sowie der Tierwelt bis hin zu sakralen Themen und
der Abstraktion.
Den Entschluss, Maler zu werden, fasste Rudolf Mirer während seines zweijährigen
Aufenthalts in Rom, wo er als Angehöriger der Schweizergarde zwei
Päpsten diente. In die Schweiz zurückgekehrt, setzte er seinen Entschluss
mit der den Walsern eigenen Beharrlichkeit in die Tat um. Der Erfolg stellte
sich denn auch ein und hält nun seit vier Jahrzehnten an.
Den endgültigen Durchbruch schaffte Rudolf Mirer mit einer grossen Ausstellung
im Seedamm-Kulturzentrum in Pfäf� kon im Jahre 1986. Es folgten
Aus stellungen in zahlreichen Schweizer Städten sowie in Schongau und
Regensburg in Bayern.
Seine künstlerische Ausdruckskraft hat auch internationale Anerkennung gefunden.
1993 erhielt Rudolf Mirer von der Uno in New York den ehrenvollen
Auftrag, ein Bild zum Thema «Flüchtlinge» zu schaffen. Er überzeugte damit
so sehr, dass er zum 50-Jahr-Jubiläum der UNO auch drei Sonderbriefmarken
gestalten durfte. Ein weiterer Höhepunkt waren 2006 die Feierlichkeiten
«500 Jahre Schweizergarde im Vatikan». Rudolf Mirer gestaltete für diesen
Anlass eine Briefmarkenserie und eine Sondermünze, Illustrationen für das
Jubiläumsbuch sowie die Lithogra� e «Guardia Svizzera Ponti� cia».
Rudolf Mirer setzt sich in seinem Schaffen mit der Umwelt und den Menschen
auseinander und hilft zu ver stehen, nicht so sehr mit dem Kopf, aber
mit dem Herzen.
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René Schnoz
Regie und Inszenierung
Aufgewachsen in Disentis, Jahrgang 1966, absolvierte René Schnoz nach der
Handelsschule in Chur die Schauspielakademie Zürich. Danach Festengagements
am Theater Basel (bei Frank Baumbauer), Theater Oberhausen (bei
Klaus Weise), 2004 – 2008 Ensemblemitglied Theater am Neumarkt Zürich,
viele Jahre freischaffend z.B am Theater am Hechtplatz, Zürich; Rote Fabrik,
Zürich; Theater Tuchlaube, Aarau; Theater Schlachthaus, Bern; Neue Schaubühne,
München; 13 Produktionen an der Klibühni, Chur; drei Stücke mit den
Freilichtspielen Chur; Theater am Kirchplatz, Schaan; sieben Sommer an den
Burgfestspielen Mayen; Theater im Bahnhof, Graz u.a. Letzte Rollen: «Commediamarkt»
von G. M. Cavelty; «Venedig im Schnee»; «Erbgut» von Sebastian
Frommelt, Theater am Kirchplatz, Schaan.
Film- und Fernsehen z.B. «Tatort», «Eurocops», «Lüthi und Blanc», «Marienhof»,
«Victors Spätprogramm», «Punkt CH», verschiedene Filme.
Moderator, Theaterworkshops, Hörspiele, Liederabende, Tour de SAC – über
100 Auftritte in Berghütten und Theatern mit der «Bergfahrt» von Ludwig
Hohl und «Ein Russ im Bergell». Seit März 2009 auf Tour mit «Business
Class» von Martin Suter.
Regie: Letzte Arbeiten: «Nabucco», opera viva, Obersaxen. «Hochzeit von Kana»,
Szenische Kantate von Arno Schocher, Martinskirche Chur, «Der Revisor», Böse
Komödie nach Nikolaj Gogol, Freilichtspiele Chur. «Geständnis einer Diva»
für das Ensemblemiroir Zürich; «Die Argonauten», Freiluftspektaktel im Vögele
Recycling, Chur, mit 50 Spielern mit und ohne geistige Behinderung; «Der
Zaubertrank und die Pille» von Grazia Meier, Piccola Commedia, Zürich; «Der
Gott des Gemetzels» von Yasmina Reza; «Das Wetter vor 15 Jahren» von
Wolf Haas; «Schwester Erna», Liederabend mit Martina Hug; «Eifersucht» von
Esther Vilar, alle vier in der Klibühni Chur. www.rene-schnoz.com
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Josef Nigg
Regieassistenz, Abendspielleitung
Josef Nigg, Lehrer, ist langjähriger Regisseur von Volkstheaterstücken in
Untervaz und Obersaxen.
Der Einsatz als Regieassistenz an der letztjährigen Oper «Nabucco» hat ihm
so viel Freude bereitet, dass er auch dieses Jahr ohne Zögern zugesagt hat.
Ihn faszinieren vor allem das Ausgehen und die Realisierung von Ideen, das
Miterleben des Zusammenfügens der vielen Einzelteile zum Gesamten. Es
beginnt im Chor, dann kommt mit der Inszenierung Bewegung und Bild in
den Gesang, allmählich entsteht die Ganzheit mit Bühne, Choreogra� e, Kostümen,
Beleuchtung, Orchester, Solisten, Multimedia, bis hin zu jenem grossen
Augenblick der absoluten Ruhe, wo Gion Gieri Tuor den Taktstock hebt.
Monika Elisabeth Casanova
Bühnenbau
Monika Elisabeth Casanova wurde 1963 in Ilanz geboren und ist in Obersaxen
aufgewachsen. Nach der obligatorischen Schulzeit absolvierte sie in Chur
eine vierjährige Lehre als Möbelschreinerin. Anschliessend arbeitete Monika
in einer Schreinerei in Zürich. Später machte sie eine zweijährige Ausbildung
als Restauratorin.
Nach der Rückkehr nach Obersaxen im Jahre 1987 arbeitete sie in der
familieneigenen Schreinerei. Seit über zehn Jahren betreibt Monika E. eine
kleine Schreinerei und Möbelrestauration in Obersaxen.
Ihre quali� zierte Arbeit überzeugte auch während der opera viva 2010, wo
sie für den Bühnenbau zuständig war.
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Ursina Schmid
Kostüme
Ursina Schmid wurde 1985 in Luzern geboren und wuchs im Kanton
Graubünden auf.
2002 – 2005 machte sie eine Ausbildung zur Damenschneiderin.
2005 – 2006 bildete sie sich als Theaterschneiderin weiter. Beides an der
Fachschule für Mode und Gestaltung in Zürich.
Seit 2006 arbeitet Ursina Schmid als freie Kostümbildnerin in der Schweiz.
Unter anderem am Stadttheater Chur («Giacumbert Nau», Regie: Manfred
Ferrari), am Casino Theater Winterthur («Super Teo», Regie: Katja Früh), an
der Klibühni Chur («Steine in den Taschen», Regie: Andrea Zogg; «Endstation
Sehnsucht», «Maria Stuart», Regie: Marco Luca Castelli).
Für die Opera Viva in Obersaxen entwarf sie 2010 das Kostümbild für Verdis
Oper «Nabucco».
In der Spielzeit 2011/12 entwirft sie unter anderem das Bühnenbild und
die Kostüme für Alessandro Bariccos «Novecento» und die Kostüme für
die Operette «Im weissen Rössl» anlässlich des 10-jährigen Jubiläums des
Casinotheaters Winterthur.
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Ein echtes Stück

Annina Leuenberger-Schmid
Maske
Annina Leuenberger-Schmid wurde am 29.9.1980 in Ilanz geboren und ist
im Bündner Sa� ental aufgewachsen. 1992 zog die Familie nach Chur um,
wo Annina die Sekundarschule besuchte und die Coiffeurausbildung machte.
In dieser Zeit begann auch die Tätigkeit im Theater. Ab 1996 arbeitete sie
regelmässig bei verschiedenen Theatergruppen in den Bereichen Assistenz,
Ton, Technik, Schauspiel und Maske.
2003 hat Annina die Ausbildung zum Make-up Artist in Mannheim abgeschlossen.
Darauf folgte eine zweijährige Anstellung als Buchhändlerin. Nach
dieser interessanten Zeit machte sie sich als Coiffeuse selbstständig. Noch
im selben Jahr wurde der erste Sohn geboren und der zweite folgte 18
Monate später.
Während der ganzen Zeit war Annina in verschiedenen Theaterproduktionen
als freischaffende Maskenbildnerin tätig. Unter anderem in «Scapins Streiche»
von Molière im Stadttheater Chur unter der Regie von Ferruccio Cainero;
«Die hellen Nächte» von Daniel Glaus im Stadttheater Chur, eine Produktion
des Ensembles ö; «Grand Hotel Vaslav», ein Handlungsballett des Vereins Chur
tanzt im Theater Chur; «Der Revisor» von Gogol unter der Regie von René
Schnoz, eine Co-Produktion des Vereins Frech Chur und der Klibühni Chur;
«Jenatsch – eine Recherche», eine Co-Produktion von 400asa und dem Churer
Ensemble im Theater Chur; «Die Argonauten», ein Theater mit Menschen
mit Handicap, veranstaltet von der ARGO Stiftung unter der Regie von René
Schnoz; «Horizonte», Verein Chur tanzt im Theater Chur; «Die Wolfshaut» von
Hans Lebert in einer Uraufführung am Theater Chur, inszeniert von Achim
Lenz; «Das Mass der Dinge» von Neil LaBute, inszeniert von Marco Luca
Castelli, eine Eigenproduktion der Klibühni Chur.
Annina Leuenberger-Schmid lebt in Chur und arbeitet als freischaffende
Maskenbildnerin.
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gastfreundliches Hotel
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und Bikewegen des
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Mai bis Oktober
Sonntags-Brunch
mit grossem Buffet
jeweils am letzten
Sonntag im Monat.
Gut essen
Geniessen Sie einen
gemütlichen Abend
bei gutem Essen
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Am 29. Juli 2012 Brunch mit
musikalischer Unterhaltung
mit dem Bläserensemble
der Opera Viva.
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Arnaldo Hernandez Echevarria
Choreografi e
Schon seit meiner Kindheit bewegte ich mich in den artistischen Kreisen.
Mein Grossvater war der bekannteste Lautenspieler der Welt; sein Künstlername
war Niño Rivera. Meine Mutter war Berufssängerin und mein Vater ein
bekannter Posaunist in Cuba. Mit 15 Jahren besuchte ich die Tanzschule von
Toni Menendez. Anschliessend wirkte ich in einem Rap-Projekt mit. Drei Jahre
sang und tanzte ich in der Gruppe «Diferentes al Mundo». Danach hat es
mich immer mehr zum klassischen Tanz hingezogen. Ich nahm Ballettunterricht
und tanzte mit der Gruppe «New Ballet» während vier Monaten in der
«Casa de la cultura de la Giraldilla». Anschliessend habe ich eine Ausbildung
im «Atelier der Volkstänze» (Teatro Nacional de Cuba) nach einem Jahr erfolgreich
abgeschlossen. Ich wirkte auch in diversen Tanzshows in der «Casa
de la cultura de San Miguel» mit. Ich wurde zwei Jahre lang als Tanzlehrer
im Tanzinstitut «Instituto Superior de Arte in Habana» angestellt. Dort lernte
ich meine jetzige Frau Ladina Menghini Hernandez kennen. Seit Oktober
2006 lebe ich in Chur und führe seit Februar 2007 mit meiner Frau Ladina
die Tanzschule Habana-Vive. Das Tanzen und das Lehren der Tänze ist für
mich eine grosse Leidenschaft und erfüllt mich sehr.
59

Die Station für
Feinschmecker und
Naturgeniesser
Am Fusse der Sesselbahn „Wali-Stein“,
mit Bike, zu Fuss oder dem Auto erreichbar!
Herzlich Willkommen, Familie Stegmaier
und das Wali-Team!
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bergrestwali@gmx.ch

Johann Georg Bühler
Logistik 1
Der Baubereich ist ein bedeutender Teil von der Logistik 1. Die enge
Zusammenarbeit mit dem Dienstleistungssponsor der Bauunternehmung Bianchi,
mit der Gemeinde Obersaxen, den Bergbahnen Obersaxen, mit dem
Rufalipark und natürlich mit der Organisation DAS ZELT garantiert für einen
reibungslosen Ablauf für den Projektteil ZELT/SAAL und die allgemeinen
INFRASTRUKTUREN. Für die Gesamtorganisation bilden hier die Entsorgung,
Materialtransporte sowie die Verkehrsregelung einen wichtigen Teil für die
Funktionalität der Anlagen und Publikums� üsse.
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Geniessen ! Sie den Start Ihres Opernabends "
mit einem feinen Essen in der gemütlichen
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und Weltmeisters Carlo Janka in Miraniga
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Famile Janka-Alig und Team

Anatolji Fokanov
Macbeth
In Russland geboren, absolvierte er sein Musikstudium in den Fächern Gesang,
Dirigieren und Pädagogik an der Musikhochschule Nowosibirsk. Nach
seinem mit Auszeichnung abgeschlossenen Examen im Fach Gesang bot man
ihm spontan ein Engagement am Opernhaus Nowosibirsk an.
Seine Karriere setzte er an den Opernhäusern in Saratov, Ufa und Dusambe
fort. Aufgrund seiner grossen Erfolge folgten bald auch Gastspiele in
Warschau, Belgrad und Budapest. 1992 übersiedelte er nach Budapest. Seit
August desselben Jahres ist er an der Ungarischen Staatsoper engagiert. Er
wird zu den Spitzenkräften des Hauses gezählt. 1993 tritt er bei Gastspielen
in Israel als Rigoletto und in Slowakei als Nabucco auf. Im Jahr 1994 führten
ihn seine Konzertreisen und Opernengagements nach Berlin, Zagreb und Kairo,
wo er wegen der Klangschönheit seiner Stimme und seiner musikalischen
Ausdruckstiefe von Publikum und Presse gleichermassen umjubelt wurde. In
dieser Zeit singt er ein Verdi-Galakonzert mit dem russischen Dirigenten Yuri
Simonov in Brüssel, welches dank des grossen Erfolgs mehrmals wiederholt
werden musste.
1998 wird er für die Partie des alten Germont in Verdis «La Traviata» nach
Japan engagiert. Neben den vielen Opernpartien befasst sich A. Fokanov
auch mit dem Oratorium, so im Jahre 1996 am Bodensee Festival und 1997
an den Musikfestspielen in Saar. Die Musik von Vivaldi gehört ebenfalls zu
seinem Repertoire, welche er 1997 beim Santander Festival interpretierte.
Momentan singt Anatolij Fokanov in Budapest folgende Rollen: Rigoletto;
Nabucco; Escamillo; Posa; Monforte; Scarpia; Jago; Amonasro. Seine Laufbahn
führte ihn überall hin auf die grossen Bühnen der Welt, so nach S. Petersburg,
Salzburg, Tokyo, Nantes, Japan, Bangkok, Zypern, Novi Sad London und
Cagliari, wo er die grossen Bariton-Partien interpretierte.
63

Herzlich Willkommen in Obersaxen
Das Hotel bietet gemütliche Doppel- und Mehrbettzimmer.
Das Restaurant ist jeden Tag geöffnet
von 8.00 – 19.00 Uhr. Auf Ihren Besuch freut sich
Erika Vollenweider, 7133 Obersaxen Affeier.
Homepage: www.poestli-obersaxen.ch
Mail: poestli@gmx.ch
Telefon: 081 933 13 01
Fax: 081 933 34 24

Szilvia Rálik
Lady Macbeth
Szilvia Rálik wurde in Békéscsaba, in Ungarn, geboren. Sie spielte Violine
und absolvierte ihr Gesangsstudium am Konservatorium ihrer Heimatstadt.
Als Gesangsstudentin von Valéria Berdál erhielt sie ihr Diplom an der Musikakademie
der Stadt Szeged. Nach ihrem Studium unterrichtete Szilvia
Rálik Gesang in Gyula und arbeitete als Gesangslehrerin am Jókia Theater
in Békéscsaba. Einen zweiten Abschluss erhielt sie 2000, ebenfalls an der
Musikakademie in Szeged und war im selben Jahr erste Preisträgerin des
Simándi Gesangswettbewerbs.
Zwischen 1996 und 2001 sang Szilvia Rálik die Hauptrolle in zahlreichen
Operettenproduktionen in Ungarn, Deutschland, Österreich, Dänemark, Luxemburg,
den Niederlanden und in der Schweiz. Zu ihrem Repertoire gehören
die Fedora aus Kálmáns Die Zirkusprinzessin, die Mariza aus Grä� n Mariza,
die Sylvia aus Die Csárdásfürstin, die Rollen Zorika und Ilona aus Lehárs
Zigeunerliebe und Janka aus Nico Dostals Die Ungarische Hochzeit.
Szilvia Rálik tritt regelmässig im Nationaltheater in Szeged auf. Zum ersten
Mal im Jahr 2001 in Szokolays Vérnász (Bluthochzeit), dann im März 2002
als Amélia in Verdis Simone Boccanegra.
Im März 2003 sang sie die Renata in Prokofjevs Der feurige Engel am
Budapester Frühlingfestival.
2001 gab Szilvia Rálik ihr Debüt an der Ungarischen Staatsoper in Budapest
mit «Stimme eines Waldvogels» in Richard Wagners Siegfried. Seit 2002
hat sie zahlreiche Rollen an diesem Haus übernommen, unter anderem die
Erste Dame in Mozarts Zauber� öte, die Rolle der Alice in Verdis Falstaff, Eva
Pogner in Wagners Die Meistersinger von Nürnberg, Blumenmädchen in Parsifal,
Helmwige in Die Walküre sowie die Norma aus Bellinis gleichnamiger
65

Inmitten einer herrlichen Bergwelt
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liegt das Sporthotel Val Gronda.
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dem Orchestra Giuseppe Verdi.
Viel Erfolg für einen
schönen Opernsommer!
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Oper. Die Saison 2002/2003 begann sie mit der Rolle Lady Macbeth in der
gleichnamigen Oper von Giuseppe Verdi und sang in der gleichen Saison die
Hauptrolle in Tschaikowskis «Pique Dame».
In der Saison 2003/2004 gehörten unter anderem «Salome» von Richard
Strauss, Donna Elvira in Mozarts «Don Giovanni», der Sopranpart in Beethovens
IX. Sinfonie sowie in Verdis «Messa di Requiem» und die Hauptrolle
in der Oper von Francis Poulenc «Dialogues des Carmélites» zu ihrem
Rollenrepertoire.
In den folgenden Saisons kamen weitere Partien hinzu:
2004 Verdi: Attila – Odabella
2005 Péter Eötvös: The Balcony-Carmen, Mozart: Idomeneo – Electra
2006 Verdi: Nabucco – Abigaille, Puccini: Tosca – Tosca
2007 Webber: Requiem und Bartók: Herzog Blaubarts Burg
2008 Strauss: Elektra – Elektra
2009 Puccini: Turandot – Turandot, Beethoven: Fidelio – Leonora,
Wagner: Lohengrin – Ortrud
Alexander Trauner
Banco
Nach dem Erwerb des Gesangs- und Klavierdiploms am Mozarteum Salzburg
sammelte Alexander Trauner seine ersten Bühnenerfahrungen als IOS-Mitglied
an der Wiener Staatsoper und der Oper Zürich und konnte sich unter der
Leitung von Dirigenten wie Sir Colin Davis, Marek Janowski, Ralf Weikert,
Ernst Märzendorfer, George Prêtre, Erich Leinsdorf, Udo Zimmermann, Theodor
Guschelbauer, Gustav Kuhn u.v.m. sowie Regisseuren wie Jürgen Flimm,
Grischa Asagaroff, Goetz Friedrich, Cesare Lievi, Reto Nickler und Robert
Wilson ein grosses Repertoire an Opernpartien erarbeiten.
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Restaurant Valata, Obersaxen-Valata
Zum Nachtessen vor dem Musikgenuss!
Ihr Treffpunkt,
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Kuchen und
Torten.
Sie werden bei uns fast immer Platz finden. Gerade
deshalb sind wir Ihnen aber für eine Reservation
zum Essen sehr dankbar, denn wir möchten Ihnen
eine möglichst optimale Dienstleistung bieten. Wir
würden uns freuen, Sie vor der Opernvorstellung
verwöhnen zu dürfen.
Suchen Sie einen gemütlichen Ort für Ihre Familienfeier
oder einen Firmen­ oder Vereinsanlass? Es
würde uns freuen, Ihnen einen Vorschlag unterbreiten
zu dürfen. Wir helfen auch gerne, wenn Sie ein
Rahmenprogramm gestalten dürfen.
Daneben verfügen wir über eine Gruppenunterkunft
mit ca. 40 Plätzen und vermieten auch Ferienwohnungen
mit 2 bis 6 Betten, im Sommer mit beheiztem
Freibad und Liegewiese.
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Warme Küche von 11.30 bis 21.00 Uhr
Restaurant Valata

Seine stimmliche Entwicklung prägten entscheidend KS Karl Ridderbusch, KS
Sena Jurinac, KS James King, KS Hans Hotter, KS Robert Hale und KS Olivera
Miljakovic.
Alexander Trauner gewann den 1. Preis des George-London-Gesangswettbewerbs
in Wien, worauf Gastspiele mit dem Orchester der Bayerischen Staatsoper,
den Prager Philharmonikern, der Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz,
der Südwestdeutschen Philharmonie, dem Orchestre Symphonique de Mulhouse,
dem Tonhalle-Orchester Zürich und anderen Orchestern in Österreich,
Frankreich, Japan und der Schweiz folgten, wo er auch am Classic Open Air
Solothurn auftrat und am Staatstheater Karlsruhe engagiert war.
Mit grosser Leidenschaft widmet sich Alexander Trauner auch dem Liedgut
und Konzertfach.
Im Rahmen der Tiroler Festspiele Erl debütierte er als Rheingold-Wotan, Fasolt
und Siegfried-Wanderer, er sang dort u. a. auch die Partie des Amfortas
in Richard Wagners Oper «Parsifal» sowie Schuberts «Schwanengesang».
Am Teatro Bellini in Catania (Sizilien) sang er die Partie des Friedhold in
der Oper «Guntram» von Richard Strauss.
Sein Debüt als Fliegender Holländer gab er am Opernhaus in Klausenburg
(Rumänien) und des Weiteren an den Opernhäusern Alicante und Murcia
(Spanien).
An der Volksoper Wien debütierte er als Sebastiano in der Wiederaufnahme
«Tie� and» von Eugen d´Albert und war hier unter anderem schon als
Marquis d’Obigny («La Traviata»), als Phedros («Der König Kandaules») und
als Sprecher («Die Zauber� öte») zu sehen. In der Spielzeit 2011/12 sang er
in der Neuproduktion die Partie des Gobernadórs in «Das Wundertheater»
und fungierte wieder als Sprecher in «Die Zauber� öte».
2012/13 wird er zudem an der Volksoper die Partie des Grafen von Monterone
in Verdis «Rigoletto», sowie Kruscina in «Die verkaufte Braut» von
Smetana singen.
69

Ein feines Opera Viva
Menü aus regionalen
Produkten
Traumaussicht mit Essen und Übernachtung
Das Restaurant mit Panorama
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Auf der schönen Sonnenterrasse
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Peter Galliard
Macduff
Peter Galliard, in Chur geboren und in Untervaz aufgewachsen, nahm schon
früh Gesangsstunden beim Churer Bariton Rico Peterelli. Es folgte eine Gesangsausbildung
am Salzburger Mozarteum, wo er noch während seines Studiums
bei Maria Eibenschütz, Rudolf Knoll und später bei Dittger Jacob als
Preisträger aus dem Internationalen Mozartwettbewerb hervorging. Unmittelbar
nach Beendigung seines Studiums 1986 holte ihn Rolf Liebermann an
die Hamburgische Staatsoper, der Peter Galliard seither als Ensemblemitglied
angehört. Er sang fast das ganze Spielfach, später reifte seine Stimme in lyrische
Rollen. 1987 erhielt er den Kulturförderpreis des Kantons Graubünden.
In letzter Zeit sang Peter Galliard unter anderem die Partien Tamino in
«Zauber� öte», Lenski in «Onegin», Pedrillo in «Die Entführung aus dem
Serail», Froh und Loge in «Reihngold», Walther von der Vogelweide in
«Tannhäuser», Cassio in «Othello», Narraboth in «Salome», Prinz in «Liebe
zu den drei Orangen», Dämon in Henzes «Lupupa», im neuen Ring in
Hamburg als Loge und als Mime in «Siegfried» auf der Bühne der Hamburgischen
Staatsoper. Im Mai dieses Jahres wurde Peter Galliard nach Lissabon
eingeladen, um den Mime in Wagners «Siegfried» unter der Leitung von
Kirill Petrenko zu singen. Ende August wird er die gleiche Rolle in Brisbane
(Australien) singen.
Daneben gab Peter Galliard zahlreiche Gastspiele in Deutschland (Staatsoper
Berlin, Deutsche Oper Berlin, Frankfurt, Dresden, Leipzig, Japan, Spanien,
Frankreich und Israel. Verschiedene Fernseh-, Rundfunk- und Schallplattenaufnahmen
in Oper, Lied und Konzert dokumentieren sein breit gefächertes
Repertoire. Im Jahre 2008 bekam Peter Galliard den Anerkennungspreis des
Kantons Graubünden.
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In unserem Speiserestaurant �ndet am 3.8.2012 und
am 9.8.2012 das traditionelle Candlelight Dinner mit
musikalischen Einlagen des Echo Quartets der
opera viva (klassische Musik) statt.
Opera Viva Wochen im Gasthof Quadra
Vom 20. Juli bis 20. August 2012 bietet der Gasthof Quadra
für Sie ein spezielles Kurzaufenthaltsprogramm mit
Übernachtungen, Kulinarik, Kultur und Freizeitprogramm.
Weitere Informationen �nden Sie auf unserer Homepage
unter Opera Viva Wochen.
Gasthof Quadra
Familie Caduff
7133 Obersaxen Affeier/GR
Tel.+41 (0)81 933 22 58
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www.quadra-odersaxen.ch
Öffnungszeiten:
Hauptsaison täglich offen ab 16 Uhr
Zwischensaison Montag und Dienstag Ruhetag

Bettina Herrmann
Kammerfrau der Lady Macbeth
Die Sopranistin Bettina Herrmann wurde 1988 in Obersaxen geboren. Ihr
erster Gesangslehrer Gion Gieri Tuor weckte in ihr die Leidenschaft für die
Klassische Musik. Sie besuchte das Musikgymnasium in Feldkirch und erhielt
Gesangsunterricht bei Frau. Prof. Ingeborg Dobozy. Seit 2010 studiert sie
am Vorarlberger Landeskonservatorium Sologesang bei Herr Prof. Clemens
Morgenthaler. Ebenfalls studierte sie bei Frau Prof. Jane Thorner Mengedoth
an der Zürcher Hochschule der Künste. Meisterkurse bei Peter Galliard und
Christiane Oelze. Unter anderen wirkte sie bei der opera viva 2006 bis
2008 mit und sang 2010 in Nabucco die Anna. Weiter war sie Solistin in
den Konzerten Obersaxen 2010 und Feldkirch 2011. 2012 Titelpartie Oper
«Dido und Äneas», Bregenz.
Hubert Mirer
Malcolm
Hubert Mirer ist in Obersaxen aufgewachsen. Nach einer intensiven Zeit als
Ski rennfahrer entschied er sich für den Gesang. Er nahm an einigen Projekten
als Chorsänger des coro opera viva teil. Intensive Stimmbildung bei Gion
Gieri Tuor, dann Beitritt zu «La Compagnia Rossini», Gesangsunterricht bei
dessen Leiter Armin Caduff. In den Sommerfestivals der opera viva 2006 bis
2008 war Hubert Mirer als Chorsänger engagiert. 2010 sang er in der Oper
«Nabucco» den Abdallo. Danach folgten Stimmbildung sowie ein Meisterkurs
bei Peter Galliard.
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Als Bündner Unternehmen unterstützen wir
Bündner Spitzenleistungen in Kultur und Sport –
als Partner von «opera viva» Obersaxen und
von «Iceman» Carlo Janka.
Wir gratulieren «opera viva» zum fünfjährigen
Carlo Janka,
Skirennfahrer,
Obersaxen
Jubiläum und wünschen pures Opernvergnügen.

opera
viva
FeIerLICHKeIten
ZUM natIOnaL-
FeIertaG
MIttWOCH, 1. aUGUst 2012
Die Feierlichkeiten zum Nationalfeiertag werden in und rund um die Anlagen
des Rufaliparks Obersaxen Mundaun und DAS ZELT von opera viva
statt� nden.
PROGRAMMPUNKTE:
– Spiel- und Freizeitprogramm für Klein und Gross auf den Anlagen des
Rufaliparks Obersaxen Mundaun
– Festansprache zum Nationalfeiertag
– Konzert zum Nationalfeiertag durch das ORCHESTRA GIUSEPPE VERDI
unter der Leitung von Gion Gieri Tuor
Detailprogramm gemäss separatem 1.-August-Flyer.
opera viva OBERSAXEN freut sich, das Programm mitgestalten zu dürfen.
Die bedeutende Zusammenarbeit mit dem Tourismus und der Gemeinde
Obersaxen und deren � nanziellen Unterstützung garantiert eine erfolgreiche
Durchführung von opera viva OBERSAXEN 2012.
opera viva OBERSAXEN wünscht schon heute eine schöne und erinnerungsreiche
Feier zum Nationalfeiertag.
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Verbinden Sie Ihren Aufenthalt in Brigels
mit einem speziellen kulturellen Erlebnis
Besuch der Oper Macbeth von
Giuseppe Verdi in Obersaxen
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OBERSAXEN
Eine Hotelübernachtung inkl. Eintritt 1. Kategorie
mit einem Nachtessen im Ristorante opera viva
(3-Gang-Menü) und natürlich ein reichhaltiges
Frühstücksbuffet im Hotel Kistenpass, CHF 260.–
Transport Breil/Brigels nach Obersaxen wird
organisiert.
Auskünfte und Reservationen:
Lorenz Derungs, Direktor, 7165 Breil/Brigels,
Telefon 41 (0)81 941 11 43,
Fax 41 (0)81 941 14 40,
E-Mail: kistenpass@swissonline.ch
Homepage: www.kistenpass.com

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Wir dürfen Sie zu einer Matinee mit dem Orchestra Giuseppe Verdi unter
der Leitung von Gion Gieri Tuor einladen.
« Ein sommerlicher Strauss von Melodien »
Mit Werken von Johann Strauss, Franz Suppé, Jacques Offenbach, Gioacchino
Rossini, Modest Mussorgsky und weitere.
EINTRITT 35 Franken (Kinder bis 15 Jahre/Studenten 15.00 Franken) inklusive
Cüpli und alkoholfreie Getränke in der Lounge nach dem
Konzert.
opera viva OBERSAXEN wünscht Ihnen viel Vergnügen.
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SAMSTAG, 11. AUGUST 2012, 20.30 UHR,
IM «DAS ZELT», OBERSAXEN MISANENGA
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Wir dürfen Sie zum Sinfoniekonzert mit dem Orchestra Giuseppe Verdi
unter der Leitung von Gion Gieri Tuor einladen.
Antonín Dvorˇák «Carnival» Overture
Symphonie Nr. 9 «Aus der Neuen Welt»
sowie als besonderer «Leckerbissen»
Francis Poulenc Concerto für zwei Klaviere
EINTRITT 50 Franken (Kinder bis 15 Jahre/Studenten 25 Franken)
Restaurant: Die Lounge opera viva OBERSAXEN ist geöffnet.
opera viva OBERSAXEN wünscht Ihnen viel Vergnügen.
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Präsident: Prof. Dr. med. H.J. Senn, St.Gallen, Quästor: Dr. Pierin Vincenz,
St.Gallen, Mitglieder: Dr. med. M. Bieler, St.Gallen, Prof. Dr. med. T. Cerny,
St.Gallen, Prof. Dr. med. V. Diehl, Köln (D), Thomas Mirer, Obersaxen,
Dr. med. R. Morant, St.Gallen
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Musiker sind Meister ihres Fachs. Ihre Werke sind einzig-
artig, perfekt arrangiert und bis ins Detail durchdacht.
Auch wir arbeiten so: Denn dank modernster Medizin,
qua li fizierter Fachkräfte, persönlicher Pflege und Liebe
zum Detail zählt unsere Klinik zu den Besten. Einziger
Unterschied: Bei uns stehen nicht die Akteure im Rampenlicht,
sondern Sie.
Die Klinik Im Park unterstützt opera viva.
Klinik Im Park, Seestrasse 220, 8027 Zürich,
T 044 209 21 11, www.hirslanden.ch

eIn Interessantes KreUZWOrtrÄtseL
rÄtseLn sIe ÜBer VerDI, seIn UMFeLD UnD ÜBer MaCBetH
1. Aus Chur und Zürich bekannt wird die Regie und Inszenierung zur Oper
von wem geführt (René . ..)?
2. Verdi gab Macbeth Gattin keinen eigentlichen Namen, wie wird sie in
der Oper genannt?
3. Die Hexen weissagen Macbeth Niedergang und zwar wenn der Wald
von . .. gegen ihn vorrücke.
4. Geographisch � ndet die Handlung in welchem Land statt?
5. Um selber König zu werden, ermordet Macbeth auf Treiben seiner
Gattin wen?
6. Macbeth brachte keinen Erfolg. Verdi verfasste eine zweite Fassung
für Paris. Die Premiére fand mit Erfolg am 21. 4. 1865 in welchem
Theater statt?
7. Von welchem Impresario erhielt Verdi im Sommer 1846 den Auftrag für
eine Oper, aus dem dann Macbeth entstand
8. Zwei Librettisten arbeiteten am Macbeth-Stoff zuerst war es Maffei.
Verdi war jedoch nicht zufrieden, wer schrieb das heute gültige Libretto
(F. M. . ..) ?
9. Ebenfalls auf Shakespeare basierend, komponierte Verdi im hohen Alter
seine letzte Oper; welche?
10. Wie heisst Macbeth bester Freund?
11. In Macbeth Pariserfassung darf das Ballett nicht fehlen, für wen komponierte
Verdi dieses?
12. Wer hat das ursprüngliche Drama geschrieben?
13. Schon bekannt als Abigaille singt die ungarische Sopranistin die Frau
von Macbeth; wie lautet ihr Name?
14. Wer ist der künstlerische Leiter der opera viva OBERSAXEN
(Gion Gieri . ..)?
15. In welcher Stadt fand am 14. März 1847 die Uraufführung von Macbeth
statt?
16. Im Zweikampf wird Macbeth schlussendlich von wem getötet?
17. Welcher bekannte Kunstmaler gestaltet das Bühnenbild (Rudolf . ..)?
86

eIn Interessantes KreUZWOrtrÄtseL
ZUM JUBILÄUM 5 JaHre OPera VIVa VOn GIUsePPe VerDI
In welchem bekannten Ferienort werden die Opern im Zelt aufgeführt?
Schicken Sie das Kennwort mit Ihrer Adresse/Absender bis Ende August an:
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OrGanIsatIOnsKOMItee 2012
Wieder einmal mehr darf opera viva OBERSAXEN auf ein bewährtes Organisationskomitee,
welches sich zu den Vorjahren personell wenig verändert
hat, zählen. Gegen 200 Personen stellen sich vor und hinter den Kulissen für
Arbeitseinsätze zur Verfügung.
Präsident: Martin Candinas
Ehrenpräsident: Thomas Mirer
Stabschef Projekt: Christian Durisch
Künstlerische Gesamtleitung
und musikalische Gesamtleitung: Gion Gieri Tuor
Regie/Inszenierung: René Schnoz
Bühnenbild: Rudolf Mirer
Opernprojekt: Martin Candinas
Finanzen: Claudio P� ster
Logistik 1: Johann Georg Bühler
Logistik 2: Sefa Mirer, Susi Wegmann, Mena Farbstein
Gastronomie: Günter Stegmaier
PR und Werbung: Christian Durisch, Martin Candinas, Thomas Mirer
neUIGKeIten – neWs
Besuchen Sie unsere Homepage. Dort erfahren Sie alle wichtigen Mitteilungen
und weitere Angaben.
Wir dürfen Sie auf unsere weiteren Anlässe hinweisen
MATINEE vom 5. August 2012 und SINFONIEKONZERT vom 11. August 2012
opera viva OBERSAXEN zu Gast in Bad Ragaz am 12. August 2012
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DAS PROJEKT OPERA
Der Verein opera viva OBERSAXEN wurde am 14. September 2005 gegründet
und bezweckt
• primär die Schaffung einer Plattform für das
einheimische Schaffen in Musik und Gesang
• die Durchführung von Konzerten allgemeiner Art
und von Opernaufführungen
Zur Tradition geworden sind die festlichen Konzerte zum Jahresausklang. Im
vergangenen Jahr wurden diese Anlässe mit Erfolg in Obersaxen und Sedrun
durchgeführt. Mit den Opernaufführungen I LOMBARDI von Giuseppe Verdi,
MOSES von Gioacchino Rossini, L’ELISIR D‘AMORE von Gaetano Donizetti,
NABUCCO von Giusepppe Verdi gelangten in den letzten Jahren anspruchsvolle
Werke zur Aufführung. In diesem Jahr steht die «chorstarke» Verdi Oper
MACBETH im Angebot.
Der Verein opera viva OBERSAXEN zeichnet einmal mehr für die Organisation
und Durchführung dieser beliebten Opern-Darbietungen verantwortlich.
Wir laden Sie ein, werden Sie Mitglied des Vereins opera viva OBERSAXEN
und unterstützen Sie die grosse Arbeit zugunsten einer aktiven Musik- und
Gesangsförderung in Obersaxen und der Surselva.
94

EIN OPERNERLEBNIS DER BESONDEREN ART
CORO OPERA VIVA
ORCHESTRA GIUSEPPE VERDI
VIVA OBERSAXEN
Mit der Einzahlung des Jahresbeitrages von Fr. 100.– sind Sie dabei.
Wir danken Ihnen für das Wohlwollen gegenüber opera viva OBERSAXEN.
Konto: Graubündner Kantonalbank, 7002 Chur,
Postcheck-Konto 70-216-5, Konto CK 439.913.700, Clearing Nummer 774
IBAN CH02 0077 4110 4399 1370 0
KONTAKTADRESSE
Verein opera viva OBERSAXEN, Postfach, 7134 Obersaxen Meierhof
Martin Candinas, Präsident opera viva OBERSAXEN,
www.operaviva.ch, Mobile 078 841 66 86
Christian Durisch, Projektleitung,
Telefon 081 353 43 43, Mobile 079 634 50 51
Antonia Tschuor, Tourismus Information, Obersaxen,
Telefon 081 933 15 16 und 081 933 22 22
95

opera viva OBERSAXEN bedankt sich für
die grosszügige Unterstützung bei
unseren Hauptsponsoren
unseren Sponsoren
unseren Dienstleistungssponsoren
unseren Medienpartner
96
MoorStore Swiss AG
MoorStore Swiss AG

Den GÖnnerInnen UnD GÖnnern
Allemann, Zinsli & Partner AG, Treuhand, Chur · AMAG · Arte phi la Stiftung, Zug ·
Axpo Hydro Surselva AG, Tavanasa · Bergbahnen Obersaxen Mundaun · Bergrestaurant
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Ober saxen · Rufalipark Obersaxen Mundaun AG, Obersaxen · Sporthotel Val
Gronda, Obersaxen Friggahüs · Stadt Ilanz · Stiftung Jacques Bischofberger,
Chur · Stiftung Dr. M.O. Winterhalter · Tarcisi Maissen SA, Trun · Stiftung
Stavros S. Niarchos für Ausbildung, Wissenschaft und Kultur · Südost schweiz
Medien · Surselva Tourismus, Obersaxen · Traita� na AG, Chur · Waldhaus
Flims – Mountain Resort & Spa, Flims · Wäscherei Textil Service AG, Ilanz ·
Watter Max, Thalwil / Obersaxen · Wieland Blumen und Gartenbau, Tamins
· ZÜRICH Schweiz
eIn GrOsses DanKesCHÖn GeHt an
die vielen Besucherinnen und Besucher unserer Veranstaltungen, den Coro
opera viva, das Orchestra Giuseppe Verdi, Budapest, die Solistinnen und
Solisten, die Statisten sowie an die vielen Freiwilligen, welche sich für die
Mitarbeit in der Gesamtorganisation zur Verfügung stellen.
97

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OrIentIerUnGsPLan OBersaXen
VON ILANZ
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Inserat
Unsere Musik. Unser Beitrag.
Unser Graubünden.
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Lebensqualität in Graubünden ein. Weil wir dieses Ziel mit ihnen teilen,
engagieren wir uns jedes Jahr bei über 300 Bündner Projekten in Kultur,
Sport, Wirtschaft und Sozialem. Wir sind stolz, auf diesem Weg zur Vielfalt
und zur Identität Graubündens beizutragen.
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Gemeinsam wachsen.
Gieri Maissen, Pianist