Oper von Giuseppe Verdi - Opera Viva.

«Oberto, conte di San Bonifacio» wurde im Jahre 1839 an der Scala in
Mailand uraufgeführt. Der Erfolg war immerhin gross genug, dass der Verleger
Giovanni Riccordi das Eigentumsrecht erwarb. Zu einem Fiasko führte
das nächste Bühnenwerk «Un giorno di regno», eine Opera buffa. Diese war
in tiefer Lebenskrise entstanden, weil Verdi innerhalb zweier Jahre seine Frau
Margherita und beide Kinder durch Krankheit verloren hatte. Tief deprimiert
beschloss er, das Komponieren aufzugeben. Es mag auch sein, dass dieses
Trauma seine harschen Charakterzüge verstärkte.
Erst 18 Monate später liess sich Verdi vom Impressario und Leiter des Teatro
alla Scala in Mailand, Bartolomé Merelli, der nach wie vor von Verdis Fähigkeiten
überzeugt war und an ihm festhielt, ein Libretto aufdrängen. Verdi,
obwohl voller Abneigung gegen eine neue Opernarbeit, nahm das Libretto
mit nach Hause. Dieses sollte ihn bald vollkommen in seinen Bann ziehen:
«Nabucco» von Temistocle Solera.
Mit der Oper «Nabucco», an dessen Premiere die spätere Lebensgefährtin
Giuseppina Strepponi als Abigaille beteiligt war, setzte sich Verdi hinsichtlich
Form und Stil deutlich von seinen Vorgängern ab.
Nach dem Triumph von «Nabucco», der Verdis Namen über Italien hinaus
bekannt gemacht hat, gelang mit der vierten Oper für die Mailänder Scala «I
Lombardi» eine Wiederholung des Erfolgs. Von Aufträgen überhäuft, folgte nun
eine Zeit anstrengendster Produktion, mit der Verdi seinen Ein� uss ausdehnte.
Im Sommer 1846 verhandelte Giuseppe Verdi mit dem Impressario Alessandro
Lanari des Florentiner Teatro La Pergola über die Komposition seiner
zehnten Oper. Verdi zog drei Stoffe in Erwägung: Shakespeares «Macbeth»,
Schillers «Die Räuber» und Grillparzers «Die Ahnfrau».
Dass die Wahl auf Macbeth � el, hatte nicht zuletzt mit der Besetzung zu
tun. Als Darsteller des Titelpaares standen der Bariton Felici Varesi und die
Sopranistin Sophie Loewe, welche allerdings durch Marianna Barbieri-Ninni
ersetzt werden musste.
Für Florenz war Verdi auf der Suche nach einer Oper im «Phantastischen
Genre». So schrieb er in einem Brief an Lanari: «Das Sujet der Oper ist
weder politisch noch religiös, es ist phantastisch.»
Verdi war sich bewusst, dass er mit der Wahl von Shakespeare, ein für Italien
damals so gut wie unbekanntes Drama, ein grosses Risiko einging. Der
Verzicht auf die Liebesgeschichte und somit auf die tragende Tenorrolle, die
Düsternis der Handlung, die der Nachtseite der Natur sowie den Abgründen
der menschlichen Seele zugewandt ist, war gewagt.
17